Ableton Live 6.0 x Win & Mac

Live Ve rs i one 6.0 per W i n d o w s e M a c OS

C r e a t o d a B e r n d R o g g e n d o r f , G e r h a r d B e h l e s , Rober t H e n k e , A w i , Reiner R u d o l p h , Stefan Haller, Stefan Franke, Frank Ho f fmann , A n d r e a s Zapf , Ralf S u c k o w , G r e g o r K l inke, Mat th ias May rock , F r i e d e m a n n Schautz , Ingo K o e h n e , J a k o b R a n g , Pab lo Sara , N i cho las A l l e n , Henr ik Lafrenz, J a n Buchho lz , Kevin H a y w o o d , D o m i n i k W i l m s , Chr is t ian K le ine , A m a u r y G r o c , Dan ie l Buettner, A l e x K o c h , Henr ik H a h n , S imon Frontzek, Torsten W e n d l a n d , Torsten S lama , Eduard Mue l le r , J e r e m y Berns te in , Bernard C h a v o n n e t .

M a n u a l e d i r i fer imento c reato da Kev in H a y w o o d , Rose K n u d s e n , G e r h a r d

Beh les , J a k o b R a n g , Rober t H e n k e , Torsten S l a m a .

T raduz ione e ada t t amen to in Italiano a cura di Jo r i s RossL

Essent ia l Instrument C o l l e c t i o n creata da S O N i V O X .

W e b : www.son i vox rocks . com

C a m p i o n i d i percuss ion i forni t i da B ig Fish A u d i o .

ableton Copyr igh t 2006 Ab le ton A G . Tutti i diritti riservati.

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Sommario

1 Benvenuti a Live 1 1.1 II Team A b l e t o n vi r ingrazia 1 1.2 Qua l i sono le novi tà di Live 6? 2

1.2.1 Impor taz ione di f i lm 2 1.2.2 Effetti e Strument i Live 2 1.2.3 M ix i ng e Rout ing 2 1.2.4 W a r p i n g 2 1.2.5 ReWi re e Con t ro l l o R e m o t o 2 1.2.6 G e s t i o n e de i Fi le e B rows ing 3 1.2.7 Mass im izzaz ione de l P rocessore 3

2 Primi passi 5 2.1 C o n o s c e r e Live 5

2.1.1 Uso di Info V i e w e Index 6 2.2 Impostaz ione de l le Preferenze 6 2.3 La Finestra Pr inc ipale di Live 7

3 Attivazione di Live 9 3.1 S t e p 1 : Immiss ione de l N u m e r o di Ser ie 10 3.2 S tep 2: S b l o c c o di Live 11

3.2.1 La Un lock Key 11 3.2.2 II C h a l l e n g e C o d e 11 3.2.3 S b l o c c o O n l i n e 12 3.2.4 S b l o c c o Off l ine 12

3.3 F A Q sulla p ro tez ione da cop ia 13 3.3.1 Posso usare Live o altri p rodo t t i A b l e t o n senza un N u m e r o di

Ser ie? 13 3.3.2 C o s a s u c c e d e se c a m b i o i c o m p o n e n t i de l mio compu te r? 14 3.3.3 Posso sb loccare Live p iù d i una vo l ta? 14 3.3.4 Posso esegu i re i mie i Set c o n un c o m p u t e r non sb locca to? 15 3.3.5 C o m e posso arrestare i l D e m o M o d e ? 15

ìv SOMMARIO

3.3.6 C o s a d e v o fare in caso d i p r o b l e m i o d o m a n d e sulla p ro tez ione da cop ia? 16

4 I Concetti di Live 17 4.1 Live Set 17 4.2 A r r a n g e m e n t e Sess ion 18 4.3 Tracks 18 4.4 A u d i o e MIDI 20 4.5 A u d i o C l i p e C a m p i o n i 20 4.6 MIDI C l i p e MIDI Fi le 21 4.7 St rument i e M ixe r 22 4.8 Presets e Racks 25 4.9 Rou t ing 25 4 .10 Reg is t raz ione d i nuove C l i p 26 4.11 Invi luppi di A u t o m a z i o n e 27 4.12 C l i p Enve lopes 27 4 .13 Cont ro l l i remot i via MIDI e via Tastiera 28 4.14 M e m o r i z z a z i o n e ed Espor taz ione 28 4.15 Librer ia 30

5 Gestione di File e Set 31 5.1 Uso de i Fi le Browser 31 5.1.1 N a v i g a z i o n e nel la gerarch ia de l le car te l le 32

5.1.2 I segna l ib r i de l Browser 33 5.1.3 Ricerca di Fi le 33 5.1.4 A n t e p r i m a de i Fi le 35 5.1.5 A g g i u n t a d i C l i p dal Browser 36 5.1.6 G e s t i o n e de i Fi le nel Browser 37 5.1.7 Moda l i tà H o t - S w a p 37

5.2 Fi le C a m p i o n e 38 5.2.1 C a c h e d i Decod i f i ca 39 5.2.2 Fi le di Ana l is i (.asd) 39 5.2.3 Pre-Anal is i de i Fi le 40 5.2.4 Espor taz ione A u d i o 41

5.3 Fi le MIDI 42 5.3.1 Espor taz ione de i file MIDI 43

5.4 Live C l i p 43 5.5 Live Set 44

5.5.1 C r e a z i o n e , Ape r tu ra e M e m o r i z z a z i o n e de i Set 44 5.5.2 Fus ione de i Set 45 5.5.3 Espor taz ione d i Sess ion C l i p c o m e nuov i Set 46 5.5.4 Set M o d e l l o 46 5.5.5 V i s i one e mod i f i ca de i r i fer iment i a i c a m p i o n i di un Live S e t 4 7

S O M M A R I O v

5.6 Live Project 48 5.6.1 Project e Live Set 48 5.6.2 Project e Preset 50 5.6.3 G e s t i o n e de i Fi le in un Project 51

5.7 Live Library 51 5.7.1 Mod i f i ca de l la pos i z i one de l la Library

e A g g i o r n a m e n t o di una Library di Live 5 52 5.7.2 Impor taz ione de i Project nel la Library 53

5.8 Ind iv iduazione de i c a m p i o n i mancant i 54 5.8.1 R iparaz ione M a n u a l e 54 5.8.2 R iparaz ione A u t o m a t i c a 54

5.9 Racco l ta de i camp ion i estern i 56 5.10 Ind iv iduaz ione e Racco l ta A g g r e g a t e 57 5.11 Ind iv iduazione de i c a m p i o n i inuti l izzati 58 5.12 C o n f e z i o n a m e n t o de i Project in Live Packs 58

6 Arrangement View 61 6.1 N a v i g a z i o n e 61 6.2 Transport 62 6.3 Avv i o de l l ' A r r an geme n t con i Loca to r 64 6.4 A r r a n g e m e n t L o o p 65 6.5 S p o s t a m e n t o e R i d i m e n s i o n a m e n t o de l le C l i p 66 6.6 Se lez ione di C l i p e T e m p o (Time) 67 6.7 Uso de l la Gr ig l ia d i Ed i t i ng 68 6.8 Uso de i . . . C o m a n d i de l T e m p o (Time) 68 6.9 D iv is ione de l le C l i p 69 6.10 C o n s o l i d a m e n t o de l le C l i p 70

7 Session View 73 7.1 Sess ion V i e w C l i p s 73 7.2 Track e Scene 74 7.3 C a m p i Track Status 76 7.4 Impostaz ione de l la gr ig l ia de l la Sess ion V i e w 76

7.4.1 Se lez ione al lanc io 77 7.4.2 R imoz ione de i tasti C l i p S t o p 77 7.4.3 Ed i t ing de l le S c e n e 78

7.5 Regis t raz ione de l le Sess ion ne l l 'A r rangemen t 78

8 Clip View 81 8.1 C l i p B o x 84

8.1.1 Interruttore C l i p Ac t i va to r 84 8.1.2 N o m e e C o l o r e de l l a C l i p 84 8.1.3 C l i p S ignature 84 8.1.4 G r o o v e 85

SOMMARIO

8.1.5 Of fset e N u d g i n g de l la C l i p 85 8.2 S a m p l e Box 87

8.2.1 Cont ro l l i d i W a r p 87 8.2.2 S a m p l e L o o p / R e g i o n e D isp lay 88 8.2.3 Pitch e G a i n de l la C l i p 92 8.2.4 M e m o r i z z a z i o n e de i defau l t de l l a C l i p co l C a m p i o n e 92 8.2.5 In terpolaz ione H igh -Qua l i t y 92 8.2.6 Start e E n d Fade de l la C l i p 93 8.2.7 Moda l i tà R A M de l la C l i p 93 8.2.8 Reverse de i C a m p i o n i 94 8.2.9 C r o p de i C a m p i o n i 95 8.2.10 Sost i tuz ione ed Ed i t ing de l C a m p i o n e 95

8.3 N o t e s Box 95 8.3.1 Cont ro l l i d i T e m p o 95 8.3.2 Bank e P rogram C h a n g e 96 8.3.3 MIDI L o o p / R e g i o n 96

8.4 Defaul t e A g g i o r n a m e n t o de l le C l i p 96

9 Controllo del Tempo e Warping 97 9.1 T e m p o 97

9.1.1 Impostaz ione de l T e m p o 97 9.1.2 Tap T e m p o 98

9.2 T i m e - W a r p i n g de i C a m p i o n i 98 9.2.1 T e m p o Mas te r /S lave 99 9.2.2 W a r p Marke r 100 9.2.3 Uso de i W a r p Marker 101

9.3 A c c o r g i m e n t i pe r St retch ing d i b u o n a qua l i tà 106 9.3.1 Moda l i tà Beats 107 9.3.2 Moda l i t à Tones 107 9.3.3 Moda l i tà Texture 107 9.3.4 Moda l i t à Re-Pi tch 108 9.3.5 Moda l i t à C o m p l e x 108

10 Editing MIDI: Note e Velocity 109 10.1 C reaz ione d i una C l i p MIDI vuo ta 109 10.2 MIDI Ed i to r 110 10.3 Nav igaz ione e Traspor to nel MIDI Ed i to r 111 10.4 Ed i t i ng MIDI 113

10.4.1 Ed i t ing Non-Dis t ru t t i vo 113 10.4.2 F o l d e L o o p 113 10.4.3 Gr ig l i a ca lami ta ta 114 10.4.4 A r r a n g i a m e n t o e Quan t i z zaz ione de l l e N o t e 114 10.4.5 C r e a z i o n e e Ed i t ing de l l e N o t e 115

S O M M A R I O vii

10.4.6 Mod i f i ca de l la Lunghezza de l le N o t e 116 10.4.7 Ed i t ing de l la Ve loc i ty 117 10.4.8 Disat t ivaz ione de l l e N o t e 118

11 Lancio delle Clip 121 11.1 Launch B o x 121 11.2 Moda l i tà d i Lanc io 122 11.3 C l i p -Leve l Quan t i za t ion 122 11.4 Ve loc i ty 123 11.5 Moda l i tà Lega to 123 11.6 Fo l l ow Ac t i ons 124

11.6.1 Met te re in l o o p part i d i una C l i p 125 11.6.2 C reaz ione d i C ic l i 126 11.6.3 L o o p Temporane i d i C l i p 126 11.6.4 A g g i u n t a d i Var iaz ioni S incron izzate 127 11.6.5 M i x a g g i o di M e l o d i e e Ritmi 127 11.6.6 C reaz ione di Strutture non r ipet i t ive 128

12 Routing e I/O 129 12.1 Mon i t o r i ng 130 12.2 I n / O u t d i A u d i o Es te rno 131

12.2.1 Conve rs ion i M o n o / S t e r e o 131 12.3 In /Out d i MIDI Es te rno 132

12.3.1 Lista de l l e Por te MIDI nel le Preferenze 132 12.3.2 Esecuz ione MIDI c o n la tast iera de l c o m p u t e r 132 12.3.3 C o n n e s s i o n e d i Sintet izzator i Esterni 133 12.3.4 Indicatori MIDI In /Out 133

12.4 Usci te Mas te r e C u e 134 12.5 Rout ing per ReWi re S lave 134 12.6 Resamp l i ng 135 12.7 Rout ing Interni 135

12.7.1 Punti di Rou t ing Interni 136 12.7.2 Uso de l Rou t ing Interno 138

13 Mixaggio 145 13.1 II M i xe r di Live 145

13.1.1 Carat ter is t iche de l Sess ion M ixe r 148 13.2 Track A u d i o e Track MIDI 148 13.3 Return Track e M a s t e r Track 149 13.4 Uso de l C r o s s f a d e r d i Live 150 13.5 So lo e C u e 152 13.6 Track De lay 153

S O M M A R I O

14 Registrazione di Nuove Clip 155 14.1 Sce l ta di un Ingresso 155 14.2 A r m a r e (abil i tare alla registrazione) le Track 156 14.3 Reg is t raz ione 156

14.3.1 Regis t raz ione ne l l ' A r rangemen t 157 14.3.2 Regis t raz ione nei Sess ion Slot 158 14.3.3 Regis t raz ione O v e r d u b d i Pat tern MIDI 158

14.4 Reg is t raz ione in Sync 159 14.5 Reg is t raz ione d i N o t e MIDI Quan t i zza te 160 14.6 Reg is t raz ione con con to al la rovesc ia 161 14.7 Impostaz ione de i t ipi di f i le 161 14.8 D o v e sono i C a m p i o n i Regist rat i? 161 14.9 Uso d i Cont ro l l i Remot i p e r l a Reg is t raz ione 162

15 Lavorare con Strumenti ed Effetti 163 15.1 Uso de i d ispos i t iv i d i Live 164

15.1.1 Preset de i Disposi t iv i d i Live 166 15.2 Uso de i P lug- in 168

15.2.1 P lug- in nel la Track V i e w 169 15.2.2 O p z i o n i per le Prestaz ioni de i P lug- in 171

15.3 Plug- in V S T 172 15.3.1 Car te l la V S T Plug- in 172 15.3.2 P r o g r a m s e Banks V S T 173

15.4 Plug- in A u d i o Units 174 15.5 C o m p e n s a z i o n e de l r i tardo de i d ispos i t iv i 176

16 Rack di Strumenti ed Effetti 177 16.1 Pano ram ica sui Rack 178

16.1.1 F lusso de l segna le e C a t e n e di d ispos i t iv i para l le le 178 16.1.2 Cont ro l l i M a c r o 178

16.2 C r e a z i o n e de i Rack 179 16.3 E lement i de i Rack 180 16.4 C h a i n List 181

16.4.1 A u t o - S e l e z i o n e 182 16.5 Z o n e 182

16.5.1 F lusso de l segna le at t raverso le Z o n e 182 16.5.2 Key Z o n e 183 16.5.3 Ve loc i ty Z o n e 184 16.5.4 Cha in S e l e c t Z o n e 184

16.6 Uso de i Cont ro l l i M a c r o 186 16.7 Rack den t ro ad altri Rack 187

17 Automazione ed Editing degli Inviluppi 189

S O M M A R I O ix

17.1 Regis t raz ione de l le A u t o m a z i o n i 189 17.2 Cance l l az ione de l le A u t o m a z i o n i 190 17.3 Sov rappos i z ione de l le A u t o m a z i o n i 190 17.4 D i s e g n o ed Ed i t ing de l le A u t o m a z i o n i 190

17.4.1 D i s e g n o deg l i Invi luppi 191 17.4.2 Ed i t ing de i B reakpo in t 192 17.4.3 B locco deg l i Invi luppi 193 17.4.4 C o m a n d i de l M e n u Edi t 193 17.4.5 Ed i t ing de l le A u t o m a z i o n i d i T e m p o 193

18 Inviluppi di Clip 195 18.1 C l i p E n v e l o p e Ed i to r 195 18.2 Invi luppi d i C l i p A u d i o 197

18.2.1 G l i Invi luppi d i C l i p sono Non-Dis t ru t t iv i 197 18.2.2 C a m b i a m e n t o d i A l t ezza e d i Intonazione per N o t e 197 18.2.3 Mu t i ng o A t t enuaz ione de l le N o t e d i un C a m p i o n e 198 18.2.4 R imesco lamen to d i Beats 199 18.2.5 Uso de l le C l i p c o m e M o d e l l i 2 0 0

18.3 Invi luppi de l M i xe r e de i D ispos i t iv i 200 18.3.1 M o d u l a z i o n e di V o l u m e e d i M a n d a t a de l M ixe r 201 18.3.2 M o d u l a z i o n e de l Pan 201 18.3.3 M o d u l a z i o n e de i Cont ro l l i de i D ispos i t iv i 201

18.4 Invi luppi d i C l i p con funz ion i d i MIDI Con t ro l l e r 202 18.5 S c o l l e g a m e n t o de i C l i p E n v e l o p e da l le C l i p 202

18.5.1 P rog rammaz ione d i un F a d e - O u t pe r un Live Set 203 18.5.2 C reaz ione d i l o o p lunghi con l o o p cort i 204 18.5.3 Impos iz ione d i Pat tern Ritmici sui C a m p i o n i 204 18.5.4 Invi luppi d i C l i p usati c o m e L F O 205

19 Lavorare con il Video 207 19.1 Impor taz ione de l V i d e o 207 19.2 A s p e t t o de i V i d e o in Live 208

19.2.1 V i d e o C l i p ne l l 'A r rangemen t V i e w 208 19.2.2 Finestra V i d e o 209 19.2.3 C l i p V i e w 209

19.3 Sonor i zzaz ione de l V i d e o 210 19.4 Trucchi d i agg iu s t amen t o V i d e o 211

20 Effetti Audio di Live 213 20.1 A u t o Fi l ter 213 20 .2 A u t o Pan 215 20 .3 Beat Repea t 216 20.4 C h o r u s 217

x SOMMARIO

20.5 C o m p r e s s o r I 218 20.6 C o m p r e s s o r II 2 2 0 20.7 D y n a m i c Tube 221 20.8 E Q Eight 222 20.9 E Q Three 223 20 .10Eros ion 224 20.11 Fil ter De lay 225 2 0 . 1 2 F l a n g e r 226 2 0 . 1 3 G a t e 227 2 0 . 1 4 G r a i n De lay 228 2 0 . 1 5 P h a s e r 229 2 0 . 1 6 P i n g P o n g De lay 2 3 0 20.17 Redux 231 20 .18Resona to rs 232 2 0 . 1 9 R e v e r b 233

20.19.1 Input Process ing 234 20.19.2 Early Ref lec t ions 234 20.19.3 G l o b a l Set t ings 234 20.19.4 Di f fusion Ne two rk 2 3 5 20 .19 .5 O u t p u t 235

20 .20Satura to r 236 20.21 S imp le De lay 237 20 .22 Util ity 238 20 .23V iny l Dis tor t ion 239

21 Effetti MIDI di Live 241 21.1 A r p e g g i a t o r 241

21.1.1 Sez ion i Style e Rate 242 21.1.2 Sez ion i Transpos i t ion e Ve loc i t y 244

21 .2 C h o r d 244 21 .3 N o t e Length 245 21 .4 Pi tch 246 21.5 R a n d o m 247 21.6 Sca le 248 21.7 Ve loc i ty 248

22 Strumenti di Live 251 22.1 Impulse 251

22.1.1 S a m p l e Slot 252 22.1.2 Start, Transp e Stretch 252 22.1 .3 Fi l ter 253 22.1.4 S a t u r a t o r e E n v e l o p e 253 22.1 .5 Pan e V o l u m e 253

S O M M A R I O xi

22.1.6 Cont ro l l i Gene ra l i 253 22.1.7 Usci te Individual i 254

22 .2 O p e r a t o r 254 22.2.1 Panoramica gene ra le 254 22.2.2 Sez ione Osc i l la tor i e A l i as ing 256 22.2.3 Sez ione L F O 258 22.2 .4 Invi luppi 258 22.2.5 Sez ione Filtro 2 6 0 22.2.6 Cont ro l l i G l o b a l i 260 22.2.7 G l i d e e S p r e a d 261 22.2.8 St ra teg ie d i r i sparmio de l le r isorse d i C P U 262 22.2 .9 Infine 262 22 .2 .10 Lista C o m p l e t a de i Parametr i 262

22.3 Samp le r 268 22.3.1 Mu l t i samp l i ng 268 22.3.2 Sez ion i d i S a m p l e r 2 7 0 22.3.3 Sez ione Z o n e 270 22.3.4 Sez ione S a m p l e 272 22.3 .5 Sez ione P i t c h / O s e 2 7 5 22.3.6 Sez ione F i l t e r /G loba l 275 22.3.7 Sez ione M o d u l a t i o n 276 22.3.8 Sez ione MIDI 276

22.4 S imp le r 277 22.4.1 S a m p l e V i e w 277 22.4 .2 Cont ro l l i de l c a m p i o n e 277 22.4 .3 Z o o m 278 22.4.4 Inv i luppo 278 22.4 .5 Fi l ter 279 22.4 .6 L F O 279 22.4.7 G l i d e e S p r e a d 2 8 0 22.4.8 P i tch , P a n , V o l u m e e Vo i ces 280 22.4.9 St ra teg ie d i r i sparmio de l le r isorse d i C P U 281

22 .5 Essent ia l Instrument C o l l e c t i o n 281 22.5.1 Instal lazione de l la EIC 281 22.5.2 A c c e s s o a i Mu l t i samp le EIC 282 22.5.3 St rument i inclusi 282

23 Controllo Remoto MIDI e Key 283 23.1 Con t ro l l o R e m o t o via MIDI 283

23.1.1 Superf ic i d i cont ro l lo suppor ta te nat ivamente 284 23.1.2 Se tup manua le de l le superf ic i d i cont ro l lo 286 23.1.3 Moda l i tà d i T a k e - O v e r 287

23.2 Browser de l le M a p p a t u r e 288

xii SOMMARIO

23.2.1 A s s e g n a z i o n e de i Cont ro l l i Remo t i MIDI 288 23.2 .2 M a p p a t u r a con N o t e MIDI 289 23.2 .3 M a p p a t u r a con Con t ro l l e r MIDI Asso lu t i 289 23.2 .4 M a p p a t u r a con Con t ro l l e r MIDI Relat ivi 290 23.2.5 Con t ro l l o Remo to t rami te la tast iera de l c o m p u t e r 292

23 .3 M a c k i e Con t ro l 293 23.3.1 Str ip d i C h a n n e l 294 23.3 .2 V -Po t e switch di A s s e g n a z i o n e 296 23.3 .3 B a n k / C h a n n e l e F l ip /Re tu rn 298 23.3.4 Traspor to 299 23.3 .5 Cont ro l l i Speci f ic i de l Sof tware 302

24 Sincronizzazione e ReWire 305 24.1 S incron izzaz ione via MIDI 305

24.1.1 S incron izzaz ione di D ispos i t iv i MIDI Esterni a Live 306 24.1 .2 S incron izzaz ione di Live a Dispos i t iv i MIDI Esterni 306 24.1 .3 O p z i o n i d i MIDI T i m e c o d e 307 24.1.4 S y n c D e l a y 307

24 .2 C o l l e g a m e n t o via ReWi re 308 24.2.1 Esecuz ione d i Live in moda l i t à ReWi re Mas te r 308 24.2 .2 Esecuz ione d i Live in moda l i t à ReWi re Slave 308 24.2 .3 A l t ro su ReWi re 309

25 Risorse audio e strategie del computer 311 25.1 G e s t i o n e de l car ico de l la C P U 311

25.1.1 Ca r i co de l la C P U per A u d i o Mu l t i cana le 312 25.1 .2 Ca r i co de l la C P U p e r T r a c k e Dispos i t iv i 312 25.1 .3 Freeze de l le Track 313

25 .2 G e s t i o n e de l car ico de l l 'Ha rd Disk 314

26 Scorciatoie da tastiera di Live 317 26.1 M o s t r a r e / N a s c o n d e r e le V i e w 317 26 .2 A c c e s s o a i M e n u 318 26 .3 M o d i f i c h e de i Valor i 318 26 .4 Browser 318 26 .5 Traspor to 319 26 .6 Ed i t i ng 319 26.7 L o o p Brace e Marker S ta r t /End 320 26.8 C o m a n d i de l la Sess ion V i e w 321 26 .9 C o m a n d i d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w 321 2 6 . 1 0 C o m a n d i pe r le Track 322 26.11 C o m a n d i per i Breakpo in t deg l i Invi luppi 322 26 .12Moda l i t à Key /MIDI M a p e tast iera p s e u d o - MIDI de l C o m p u t e r . . 322

S O M M A R I O xiiì

2 6 . 1 3 Z o o m , D isp lay e Se lez ion i 323 2 6 . 1 4 S a m p l e Disp lay de l la C l i p V i e w 323 26 .15MIDI Ed i to r de l la C l i p V i e w 324 2 6 . 1 6 A g g a n c i a m e n t o alla Gr ig l i a e D i s e g n o 324 26 .17Quan t i zzaz ione G l o b a l e 325 2 6 . 1 8 0 p e r a z i o n i con i Set e con i l P r o g r a m m a 325 2 6 . 1 9 0 p e r a z i o n i con i P lug- in e con i D ispos i t iv i 326 2 6 . 2 0 U s o de l M e n u d i C o n t e s t o 326

Indice 327

INDICE

1

Capitolo 1

Benvenuti a Live

1.1 II Team Ableton vi ringrazia

Live è i l f rutto di music ist i des ide ros i di un m ig l i o r m o d o di creare, p rodur re e suonare la mus ica usando un compute r . Un g rand i ss imo sforzo è stato p ro fuso pe r rendere Live faci le e p iacevo le da usare, ma a l t e m p o s tesso c a p a c e d i aiutarvi a creare mus ica con i l l imitata p ro fond i tà e raff inatezza. Uno sforzo che con t inua anche mentre state l e g g e n d o q u e s t e r ighe. . . infatt i , una nuova e mig l io ra ta ve rs ione d i Live p o t r e b b e essere già d i s p o n i b i l e per i l d o w n l o a d ! Con t ro l l a te a d e s s o sul nostro sito w e b 1 o p p u r e sceg l i e t e i l c o m a n d o Check for Updates nel m e n u H e l p .

Con f i d iamo che con Live possiate divertirvi ed estendere i l vostro processo creativo. Q u a l o r a abb ia te sugge r imen t i su c o m e p o s s i a m o mig l io rare L ive, s iete pregat i d i r ende rce lo n o t o 2 .

I l vos t ro Team A b l e t o n .

1 http://www.ableton.com/downloads 2conta [email protected]

http://www.ableton.com/downloads

mailto:[email protected]

2 CAPITOLO 1. BENVENUTI A LIVE

1.2 Quali sono le novità di Live 6?

1.2.1 Importazione di film

• Improvv isare, c o m p o r r e e adat tare la mus ica al le immag in i (pag. 207)

1.2.2 Effetti e Strumenti Live

• C a m p i o n a t o r e (pag. 268), s t rumento a d d - o n op t i ona l

• Effet to D y n a m i c T u b e (pag . 221)

• A g g i o r n a m e n t o da EQ Fou r a EQ E igh t (pag . 222)

• Effet to N o t e Leng th MIDI (pag. 245)

• M i g l i o r a m e n t i p e r O p e r a t o r ( pag . 254) , Sa tu ra to r ( pag . 236) e Ut i l i ty ( p a g . 238)

• I n s t r u m e n t e E f f e c t R a c k s ( p a g . 177) a b i l i t a n o r a g g r u p p a m e n t i persona l izzat i d i d ispos i t i v i un i tamente ad un set sempl i f i ca to d i c o m a n d i pe r i l t ra t tamento de l s u o n o

1.2.3 Mixing e Routing

• Funz ion i Pro di Sess ion M i x e r (pag. 148)

• O p z i o n i di rout ing pre-ef fects , post -e f fec ts e pos t -m ixe r (pag . 136) pe r mix se tups p iù f lessibi l i

1.2.4 Warping

• Impos taz ione T e m p o M a s t e r (pag. 99) pe r a l teraz ion i d i t e m p o e v i d e o c l ip n e l l ' A r r a n g e m e n t

• W a r p i n g Mu l t i - c l ip (pag . 105)

1.2.5 ReWire e Controllo Remoto

• A c c e s s o master ReWi re agl i s t rument i d i Live (pag . 308)

• M a p p a t u r a is tantanea (pag . 284) per mol t i panne l l i d i con t ro l lo in a u g e

• M a p p a t u r a avanzata di event i MIDI e di tast i d e l c o m p u t e r (pag . 283)

CAPITOLO 1. BENVENUTI A LIVE 3

1.2.6 Gestione dei File e Browsing

• N u o v i s t rument i pe r la ges t i one de i f i le (pag. 48)

• M i g l i o r b rowser (pag. 31)

1.2.7 Massimizzazione del Processore

• Capac i tà d i p r o c e s s a m e n e aud io mol t ip l i ca ta con suppo r to mul t i core e mu l t i p rocessore (pag. 311)

• D e e p Freeze (pag. 313) man t iene la m a g g i o r parte de l le funzioni d i ed i t i ng d i spon ib i l i ment re le p is te s o n o congelate

CAPITOLO 1. BENVENUTI A LIVE

5

Capitolo 2

Primi passi

Q u a n d o instal late ed esegu i te Live p e r la p r ima vo l ta , appa re una f inestra d i d i a l o g o con la r ichiesta de l vost ro n u m e r o di ser ie L ive. In caso di d u b b i o incer tezze nel corso del la p rocedura di autor izzazione, fate r i fer imento al cap i to lo A t t i vaz ione di Live (pag. 9).

Se (ancora) non avete acqu is ta to L ive , po te te ch iudere la f inestra di d i a l o g o e p r o c e d e r e c o m u n q u e : i n tal c a s o L ive verrà e s e g u i t o i n moda l i t à D e m o . In moda l i t à D e m o pot re te ut i l izzare tut te le funz ional i tà d i L ive, ad e c c e z i o n e de l l a memor i zzaz i one e de l la espo r t az i one de i da t i .

2.1 Conoscere Live

Live è d o t a t o di un set di lezioni interat t ive che a c c o m p a g n a n o passo passo at t raverso le pr inc ipa l i funzional i tà d e l p r o g r a m m a . Le lez ioni sono organ izza te in un ind ice , access ib i l e d i re t tamen te nel p r o g r a m m a at t raverso i l m e n u H e l p . Vi s u g g e r i a m o ca ldamen te d i segui re le lez ioni . Mo l t i utenti c i hanno con fe rmato che le lez ioni hanno consen t i to loro d i acqu is i re d imes t i chezza co l p r o g r a m m a mo l t o r a p i d a m e n t e .

Vi s u g g e r i a m o inoltre di l egge re i l cap i t o l o I C o n c e t t i d i Live (pag. 17), che racch iude tut to c iò che Live è e tu t to ciò che è in g r a d o di fare, cos t i t uendo così una lettura uti le tanto ai p r inc ip iant i q u a n t o agl i utent i esper t i .

I r imanen t i cap i to l i d i q u e s t o m a n u a l e s e r v o n o a l l ' a p p r o f o n d i m e n t o d e g l i a rgomen t i in t rodot t i nel cap i to lo I C o n c e t t i d i Live

6 CAPITOLO 2. PRIMI PASSI

2.1.1 Uso di Info View e Index

La Info V i e w Vista informazioni) di Live vi ind ica il n o m e e la funz ione di qualsiasi cosa sul la qua le pos ia te i l cursore de l m o u s e .

La Info View e il relativo tasto

Show/Hide. (Mostra/

Nascondi)

i Mo View

Th*? info Vf©w p r w k t o s a &rtef

<f#scnp&$oft afte t»s«r (mir tee;©

tire Info V » e w &>y cifcfe ir<$ t h «

l*?ft cornar ,

p j S h o w ' H f d © Info Vtew

Se r i c h i e d e t e m a g g i o r i i n fo rmaz ion i su un a r g o m e n t o o su u n o spec i f i co e l e m e n t o de l l ' i n te r facc ia u tente consu l ta te q u e s t o m a n u a l e d i r i fe r imento. L ' ind ice, in c o d a al manua le , con t iene i nomi di tutti g l i e lemen t i de l l ' in ter facc ia utente e vi gu ide rà alla relat iva sez ione .

2.2 Impostazione delle Preferenze

Nel la f inestra Preferenze di Live potete trovare varie regolazioni che determinano l 'aspetto, i l compo r tamen to e m o d o di interfacci arsi con i l m o n d o esterno di Live. A questa finestra si accede attraverso i l c o m a n d o Preferences de l menu Opt ions (Windows) / Live (Mac O S X), oppure con lo shortcut \ctri \7 (PC) / \ó x|[71(Mac). Le p re fe renze di Live s o n o dist r ibui te in d i ve rse sez ion i .

• N e l l a sez i one Look/Feel po te te ef fet tuare var ie impos taz ion i , incluse la l ingua usata da l p r o g r a m m a e lo s c h e m a di co lo r i (o skin) de l l ' in ter facc ia u ten te d i L ive.

• Le pre ferenze Audio v e n g o n o uti l izzate pe r impos ta re le conness ion i aud io d i Live c o n i l m o n d o es te rno at t raverso un ' in ter facc ia aud io . Prendetev i i l t e m p o d i segu i re la lez ione Set t ing up A u d i o I/O inc lusa nel p r o g r a m m a : vi a c c o m p a g n e r à at t raverso tutt i i p a s s a g g i necessar i ad ef fet tuare e ot t imizzare le impos taz ion i con quals ias i s i s tema. Per accede re alla lez ione usate i l c o m a n d o Lessons Table o f C o n t e n t s d e l m e n u H e l p .

CAPITOLO 2. PRIMI PASSI 7

• Le pre ferenze MIDI/Sync v e n g o n o ut i l izzate pe r aiutare Live a r i conoscere i d ispos i t iv i MIDI per tre ben dist int i s c o p i :

- Eseguire note MIDI. Per apprendere come indirizzare a Live un disposit ivo es temo attraverso l'ingresso MIDI o c o m e trasmettere eventi MIDI ad un disposit ivo esterno fate riferimento al capi tolo Routing & I/O (pag. 132).

- Controllare a distanza i componenti dell'interfaccia. Questo argomento è trattato in dettaglio nel capitolo MIDI & Key Remote Control (pag. 283).

- Sincronizzare il programma c o n un s e q u e n c e r es te rno o una bat ter ia e le t t ron ica, sia c o m e master che c o m e s lave. Per i det tag l i consul ta te i l cap i to lo S incron izzaz ione via MIDI (pag. 305).

• Le pre ferenze File/Folder r i guardano la ges t i one de i f i le di Live (pag. 31) e la co l l o caz i one de i d ispos i t iv i p lug- in (pag. 168).

• Le preferenze RecordAA/arp/Launch c o n s e n t o n o sia di personal izzare le impostaz ion i di defaul t per nuovi Live Set (pag. 44) e relativi c o m p o n e n t i (pag. 81), sia di impostare le opz ion i per le nuove registrazioni (pagina 155).

• Le pre ferenze CPU c o m p r e n d o n o le opz ion i pe r i l cont ro l lo de l car ico d ' e l a b o r a z i o n e (pag. 311), s u p p o r t o mu l t i co re /mu l t i p rocesso re inc luso.

• Le preferenze Products and Live Packs v e n g o n o utilizzate per la gest ione de l la l icenza e de l l ' ins ta l laz ione de l la p ia t ta forma Live (pag. 9) e de i c o m p o n e n t i agg iun t i v i , qua l i lo s t rumento O p e r a t o r (pag. 254) e i Live Packs (pag. 58).

2.3 La Finestra Principale di Live

La m a g g i o r par te de l vost ro lavoro con Live s i s v o l g e nel la f inestra p r inc ipa le . Q u e s t a con t i ene un cer to numero d i View (viste), o g n u n a de l l e qual i cont ro l la u n a s p e c i f i c a f u n z i o n e d e l vos t ro se t . Po iché lo s p a z i o d e l l o s c h e r m o è so l i t amen te l imi ta to, le viste d i Live non p o s s o n o essere v isual izzate tutte a l lo s tesso t e m p o .

C i a s c u n tasto di selezione pos to ai bo rd i d e l l o s c h e r m o r ich iama una vista spec i f i ca ; c l i c c a n d o q u e s t o , per e s e m p i o , s i a c c e d e a i d ispos i t iv i d i Live:

Il selettore del Browser dei Devices (Dispositivi).

Per nascondere una determinata vista di Live e liberare spazio nello schermo, cliccate sul tasto triangolare vicino ad essa. Per ripristinare la vista, cliccate nuovamente sul tasto.

8 CAPITOLO 2. PRIMI PASSI

Un tasto Mostra/Nascondi

Vista.

Pote te esegu i re Live in moda l i t à P ieno S c h e r m o s e l e z i o n a n d o i l c o m a n d o Full Screen nel m e n u V iew. Per a b b a n d o n a r e la moda l i t à P ieno S c h e r m o c l iccate sul tas to che c o m p a r e ne l l ' ango lo in basso a des t ra d e l l o s c h e r m o .

La moda l i t à Full Sc reen p u ò essere cont ro l la ta anche t rami te i l tas to [Ftj).

(No ta : in M a c OS X q u e s t o tas to è assegna to pe r de fau l t a Exposé e non agirà sulla moda l i t à Full Screen senza che Exposé sia stato d isat t ivato o assegna to ad un altro tasto t rami te le p re ferenze d i s is tema d i OS X.)

Po te te rego la re la d iv i s ione de l l a f inestra p r inc ipa le t rasc inando la co l m o u s e .

Regolazione della

divisone della

Finestra Principale

9

Capìtolo 3

Attivazione di Live

Live è pro te t to cont ro l 'uso i l legale graz ie ad un s is tema di p ro tez ione da c o p i a . Q u e s t o s is tema è stato proget ta to per r i spondere ai p iù alti s tandard di s icurezza ev i t ando a l t e m p o stesso scocc ia tu re a i nostr i c l ient i . Se t rovate che ques ta p rocedu ra sia un i nconven ien te , s ie te invitati a cons ide ra re c o m e la p ro tez ione da c o p i a assicur i i l vostro inves t imen to : pe rme t t e infatti che A b l e t o n v i fo rn isca s u p p o r t o e cont inu i lo sv i l uppo di L ive.

L 'autor izzaz ione de i p rodot t i d i A b l e t o n s i effettua nel la sez ione Produc ts de l l a f inestra Pre ferenze, che compar i rà q u a n d o avviate Live per la p r ima vo l ta .

Q u i po te te sceg l ie re di autor izzare sbloccare) o compra re tutti i p rodo t t i di A b l e t o n d i spon ib i l i , pe r e s e m p i o lo s t rumento O p e r a t o r (pag. 254).

N o t a t e , p r e g o , che prodot t i qua l i O p e r a t o r v e n g o n o vendu t i s e p a r a t a m e n t e r ispet to a L ive, ma v e n g o n o sb locca t i s e g u e n d o la s tessa p rocedu ra descr i t ta nei paragraf i seguen t i . N e l l a s e z i o n e P r o d u c t s , i var i p r o d o t t i p o s s o n o a n c h e e s s e r e i m p o s t a t i i nd i v i dua lmen te in moda l i tà D e m o , in m o d o che l i poss ia te provare.

10 CAPITOLO 3. ATTIVAZIONE DI LIVE

La sezione Products nelle

Preferenze.

ih© R©*H-Tim<? Music Prortuc^on Ptatform

Status

Unlocked

Hidden

Derne Morte

C l i c c a n d o su un qua ls ias i p r o d o t t o e l e n c a t o ne l la sez ione P roduc ts avrete l ' opz ione di sb locca r lo o d i acqu is tar lo . C l i c c a t e su Un lock pe r comp le ta re la p r o c e d u r a d i a t t ivaz ione in d u e p a s s a g g i . Se anco ra non avete acqu is ta to i l p r o d o t t o , r ivo lgetev i a l vost ro r ivendi tore d i f i duc ia o p p u r e vis i tate i l sito de l d i s t r i bu to re 1 . Po te te s e m p r e tornare s u c c e s s i v a m e n t e alla sez ione Products . Le Pre ferenze di Live s o n o access ib i l i a t t raverso i l m e n u O p t i o n s (Windows) / Live (Mac OS X).

Selezione del tasto Unlock nella sezione

Products.

3.1 Step 1: Immissione del Numero di Serie

In qua l i tà di p ropr ie tar io di L ive, avete r icevuto un numero di serie da A b l e t o n , via e-mai l (se avete ord inato Live d i re t tamente ad Ab le ton) oppu re su una scheda de l l a c o n f e z i o n e d i L ive.

http://www.backline.it


CAP I T O LO 3. ATTIVAZIONE DI LIVE 11

/ campi per l'immissione del vostro Serial Number.

D o p o avere cliccato sul tasto Unlock del la sezione Products, verranno visualizzati sei campi nei quali immettere i l vostro numero di serie. Ogn i campo contiene quattro caratteri. Il numero di serie è composto da numeri 0..9e lettere A..F. Se accidentalmente immettete una cifra errata in un campo, il campo diventerà di colore rosso. Q u a n d o avete correttamente inserito il numero di serie, cliccate sul tasto Ok per procedere.

// numero di serie identifica la vostra proprietà di Live. Poiché il vostro numero di serie è un bene di valore, dovreste conservarlo in un luogo sicuro e al di fuori della portata di mani non autorizzate. Sappiate che condividere il vostro numero di serie lo renderà inutilizzabile. In caso di smarrimento, l'unico modo per il supporto tecnico di Ableton di aiutarvi a ri-ottenere il vostro numero di serie passa attraverso i vostri dati di registrazione. Perciò, siete pregati di registrare il vostro prodotto2, giacché diversamente potreste perdere la vostra proprietà!

3.2 Step 2: Sblocco di Live

I l s e c o n d o passagg io di autor izzazione di Live è denomina to " s b l o c c o " . Sb loccare signif ica associare i l vostro numero di serie ad uno speci f ico computer. Sappia te che la l icenza standard di Live vi r iconosce il diritto di usare Live su un solo computer alla volta. C o n il vostro numero di serie, tuttavia, pote te sbloccare Live più di una vo l ta , nel le circostanze legali e tecn iche descr i t te successivamente (pag. 13).

3.2.1 La Unlock Key

Per sb l occa re L ive, avete b i s o g n o di una unlock key (chiave di sb locco) , la q u a l e che p u ò essere genera ta so l tan to da l server A b l e t o n . Per sb loccare L ive, q u i n d i , è r ich iesto l 'accesso al Internet. I l c o m p u t e r co l qua le vi conne t te te ad Internet non d e v e necessa r i amen te essere lo s tesso c o m p u t e r per i l qua le d e s i d e r a t e sb locca re Live (sebbene ciò r e n d e r e b b e le c o s e p iù facili).

3.2.2 II Challenge Code

I l server A b l e t o n g e n e r a la ch iave di s b l o c c o da l vost ro numero di ser ie e da l c o s i d d e t t o challenge code (codice di controprova). Q u e s t o c o d i c e è una " i m p r o n t a d i g i t a l e " che Live der iva da i c o m p o n e n t i de l vost ro ca lco la tore . Per i par t i co la r i , consu l ta te la sez ione c o r r i s p o n d e n t e (pag. 13).

2http://www.ableton.com/register

http://www.ableton.com/register


3.2.3 Sblocco Online

Sblocco di Live Online.

Unlock Or*iino

*h ls moihod of unlocking Live 6 is much foster and master than untoctewg offline!, as 15 is don© awComaCsc.sliy the internet it this computer ig connecter* to \h<? Ins^rnot, nteasc pro-^s t*n0 * Urrtocfc QnUns' button

i.. tV'ocfc On\\na

Se i l c o m p u t e r c o n i l qua le des ide ra te sb locca re Live è c o l l e g a t o ad Internet, l 'unica cosa che d o v e t e fare è p remere i l tasto Un lock O n l i n e . Live s i conne t te al server A b l e t o n , t rasmet te il vost ro numero di serie e il vos t ro challenge code e r i ceve d a l se rve r la chiave di sblocco. N e s s u n ' a l t r a i n f o r m a z i o n e v i ene scamb ia ta fra i l vos t ro c o m p u t e r e i l server A b l e t o n .

3.2.4 Sblocco Offline

Sblocco di Live Offline.

Unlock Offline

Use m»5. optioJi rf this computer *s noi connected to tho Imsmoi P ipa le noto yo«r Sorsal Numirar anua tho boJow CtiaHrjnge Codo, and vtstt www <»h-l'9ton com' imlock íh*?re you can orttìer download tNj Unlock Koy with a computer lh*>t Is connected to lh«í? Internet, transfer »t to this computer and lo??<d *t or you can nnt«?r ?h« Unír>c* Key manually

Challenge* Code:

Load Unlock K«y L«v«teí Un oc* Key

Se i l c o m p u t e r con i l qua le des idera te sb loccare Live non è co l lega to ad Internet, po te te ut i l izzare quals ias i altro c o m p u t e r pe r a c c e d e r e a l l ' in ter facc ia w e b 3 de l server A b l e t o n . S i tratta d i un si to w e b con c a m p i p e r l ' immiss ione de l vost ro numero d i ser ie e de l vost ro cha l l enge c o d e , che p o t e t e cop ia re da l la f inestra Un lock d i L ive.

// sito web per lo

Sblocco di Live.

Se a v e t e i m m e s s o i l v o s t r o n u m e r o d i se r i e e i l v o s t r o c h a l l e n g e c o d e co r re t tamen te , appar i rà un'a l t ra pag ina w e b pe r fornirv i la un lock key (chiave d i sb locco ) . C i s o n o d u e o p z i o n i per i l t ras fe r imento de l l a ch iave d i s b l o c c o a l c o m p u t e r che d e v e essere sb locca to :

3http ://www. a b I eton. co m/u n I ock

CAPITOLO 3. ATTIVAZIONE DI LIVE 13

Segui te il link per scaricare la chiave di sb locco c o m e file. Trasferite il file al compute r d e s i g n a t o tramite un d ischet to o un C D - R O M . Q u i n d i , nel la f inestra Un lock d i L ive, c l iccate i l tasto Load Unlock Key per caricare i l fi le de l la chiave di s b l o c c o .

La Unlock Key può essere scaricata come file di testo.

O P P U R E può risultare più pratico stampare la pagina del sito con la chiave di sb locco. Sul computer designato premete i l tasto Enter Unlock Key per aprire i l modu lo con i camp i d ' immiss ione del la chiave di sb locco . L 'operazione è più facile di quanto possa sembrare, perché d ig i tando valori errati i camp i d iventano di colore rosso.

U n l o c k K e y :

x x >; x x x x X X X X X X X X X X X X X X

X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X

X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X

Pteí ree anter yo-ur Urrtoek Key

: Immisi one manuale della vostra Unlock Key.

3.3 FAQ sulla protezione da copia

3.3.1 Posso usare Live o altri prodotti Ableton senza un Numero di Serie?

Se non avete (ancora) acquis tato Live, po te te usarlo in D e m o M o d e . La moda l i tà D e m o offre la comp le ta funzional i tà d i L ive, ma memor izzaz ione ed espor taz ione d e i dat i s o n o d isab i l i ta te .

Se non è stato autorizzato, Live funz ionerà pe r defau l t in D e m o M o d e . Po te te p r o v a r e altr i p r o d o t t i A b l e t o n , c o m e l o s t r u m e n t o O p e r a t o r ( pag . 254 ) , i m p o s t a n d o l i i nd i v i dua lmen te i n D e m o M o d e nel la sez ione Produc ts d e l l e Pre fe renze .

I l D e m o M o d e p u ò anche essere d isat t ivato p rodo t t o per p rodo t to nella sez ione Products de l le Preferenze.

Se l 'uso d i Live o d i un altro p rodo t t o in D e m o M o d e v i i nduce ad acqu is ta r lo , r ivo lgetev i al vost ro r ivendi tore di f iduc ia o p p u r e visi tate i l sito de l d is t r ibu tore 4 . I l s i to con t i ene in formazion i sul p r o d o t t o e sui punt i vend i t a .

4http://www. backline.it

http://www

http://backline.it


3.3.2 Cosa succede se cambio i componenti del mio computer?

Se i l c h a l l e n g e c o d e de l vost ro c o m p u t e r c a m b i a pe r qua l che mo t i vo , Live v i ch iede ef fet t ivamente di sb loccare nuovamen te i l software (pag. 14). I l cha l lenge c o d e n o n c a m b i a , tu t tav ia , q u a n d o v e n g o n o sos t i tu i te l e pe r i f e r i che d e l c o m p u t e r (hardware aud io o MIDI, s tampan t i , m o d e m ) . I l cha l l enge c o d e p u ò camb ia re in caso d i sos t i tuz ione de l la s c h e d a m a d r e , de l p rocesso re o de l la s c h e d a d i rete. Su a lcuni compu te r , inol t re, i l c h a l l e n g e c o d e c a m b i a a segu i to d i una nuova fo rmat taz ione de l l ' ha rd disk.

3.3.3 Posso sbloccare Live più di una volta?

La l icenza s tandard di Live vi pe rme t te di usare Live su un solo computer alla volta. Tut tav ia, se avete registrato i l vost ro p r o d o t t o 5 , i l server A b l e t o n vi forn i rà d u e chiav i d i s b l o c c o , f i d a n d o che userete Live su una so la macch ina alla vo l ta . P rocede te semp l i cemente c o m e descri t to nella sez ione cor r ispondente (pag. 11).

Po te te qu ind i fare funz ionare Live tanto sul c o m p u t e r d e s k t o p de l l o s tud io q u a n t o sul l ap top da tour, ma non al lo s tesso t e m p o .

Qua lo ra i l server A b l e t o n rifiutasse la vostra r ichiesta di un'altra chiave di sb locco , s iete pregat i d i contat tare i l suppo r to tecn ico A b l e t o n , ragg iung ib i le a i seguent i recap i t i :

• E -ma i l 6 - (vi c h i e d i a m o la cor tes ia di scr ivere in Inglese, grazie);

• Te le fono : +49 (0)30 - 288 763 151 (Lunedì-Venerdì - 11:00 - 15:00);

• Fax: +49 (0)30 - 288 763 11.

5http://www.a bleton.com/register [email protected]

http://www.a

http://bleton.com/register


CAPITOLO 3. ATTIVAZIONE DI LIVE 15

Per acce le rare i l p r o c e s s o , p r e g o :

• Regis t ra te la vostra c o p i a di L i ve 7 ;

• Inc ludete una breve s p i e g a z i o n e de l le c i rcos tanze.

Per usare Live su p iù di un c o m p u t e r alla vo l ta , necess i ta te di una secondary Hcense o di una site license. A b l e t o n offre ques te l icenze a prezzi spec ia l i . Per i de t tag l i met te tev i in con ta t to c o n i l t eam c o m m e r c i a l e 8 .

3.3.4 Posso eseguire i miei Set con un computer non sbloccato?

In D e m o M o d e po te te car icare ed esegu i re un Set d i Live senza l im i taz ione d i t e m p o . N o n po te te , tu t tav ia, salvare o espor ta re i l vost ro lavoro. Q u a n d o s iete in tour, cons ide ra te l ' oppor tun i tà d i por tare con voi i l vost ro CD de l p r o g r a m m a di Live e un CD con l 'u l t imo stato de i vostr i Live Set(s). In caso di e m e r g e n z a , po te te installare ed esegu i re Live su quals iasi c o m p u t e r d i spon ib i l e ed uti l izzare i vostr i Live Set(s) di r iserva.

3.3.5 Come posso arrestare il Demo Mode?

Se Live è s b l o c c a t o ma altri p rodo t t i s o n o imposta t i in D e m o M o d e , anche Live funz ionerà in D e m o M o d e e non pot re te salvare o espor ta re i l vos t ro lavoro. In q u e s t o c a s o , per arrestare i l D e m o M o d e att ivate l ' opz ione Hide (nascondi) d i c iascun p rodo t t o s u p p l e m e n t a r e , nel la r ispett iva pag ina de l la sez ione Produc ts de l l e Pre ferenze.

7http://www.ableton.com/register [email protected]

http://www.ableton.com/register



Cliccate qui per nascondere le , j funzionalità di I ^ÌOl I

un prodotto.

Pote te s e m p r e sceg l ie re d i mostrare n u o v a m e n t e un p r o d o t t o in un s e c o n d o m o m e n t o , p r o v a n d o n e le carat ter is t iche i n D e m o M o d e .

3.3.6 Cosa devo fare in caso di problemi o domande sulla protezione da copia?

Con ta t t a i l s u p p o r t o t e c n i c o 9 . S o n o fe l ic i d i a iu tare!

[email protected]


17

Capitolo 4

I Concetti di Live

Q u e s t o c a p i t o l o i l lustra i conce t t i essenz ia l i d i L ive. V i r a c c o m a n d i a m o d i l e g g e r l o fin dag l i inizi de l l a vos t ra espe r i enza con L ive, po i ché una so l i da c o m p r e n s i o n e de i pr inc ip i base de l p r o g r a m m a vi aiuterà a sfruttare a p p i e n o i l po tenz ia le d i Live nel la vos t ra p r o d u z i o n e mus ica .

4.1 Live Set

I l t i po di d o c u m e n t o che c reate e col qua le lavorate in Live è d e n o m i n a t o Live Set (pag . 44). I Live Set r i s i edono in un Live Project , una cartel la che raccog l ie mater ia l i tra loro corre lat i e che p u ò essere aper ta sia at t raverso i l c o m a n d o O p e n de l m e n u F i le , sia at t raverso i Fi le B rowser incorpora t i .

¥ I Library • [

§§ D e m o S o n g «te U v « Set | Un Uve Set

'»*•• - • n e l File Browser.

S e l e z i o n a n d o la v o c e Library nel Fi le Browser di Live sarete condo t t i al la l ibreria d i s t rument i creativi d i L ive. Q u i t rovate un cer to numero d i D e m o Set : per apr i rne uno fate d o p p i o c l ic sul n o m e .

18 CAPITOLO 4. I CONCETTI DI LIVE

4.2 Arrangement e Session

I mat tonc in i musica l i di base di Live s o n o d e n o m i n a t i clip. Una c l ip è un p e z z o d i mater ia le mus ica le : una m e l o d i a , un pat tern d i percuss ion i , una l inea d i basso o una c a n z o n e c o m p l e t a . Live vi c o n s e n t e di registrare e di mod i f i ca re le c l ip e d i creare con esse strutture musical i p iù g rand i : canzon i , commen t i sonor i , remix, set pe r DJ o spet taco l i da l v ivo .

Un Live Set cons is te di d u e amb ien t i in g r a d o di osp i ta re le c l ip : l'Arrangement è una d i spos i z i one de l le c l ip l ungo una t ime l ine (l inea tempora le ) mus i ca le ; la Session è un ambiente di esecuzione in t e m p o reale del le clip. O g n i cl ip di Session ha un proprio tasto di esecuzione che consente di eseguire la clip in qua lunque momen to ed in qualsiasi ordine. C iascuna modal i tà di esecuzione del le cl ip può essere definita con precisione attraverso un certo numero di regolazioni (pag. 121).

Clip in: -Session View I M»— I L — l l»~»c J \ \

sinistra I \<«*»** I F ^ ^ M r ^ ^ F H -Arrangement I i r ^ ^ W n ^ ^ ^

L 'A r rangement è access ib i le t rami te l'Arrangement View (pag. 61), la Sess ion t rami te la Session View (pag. 73); p o t e t e passare tra le d u e viste u s a n d o i r ispett iv i se let tor i o p p u r e i l tas to Tab d e l compu te r . Poiché le d u e v iste hanno app l icaz ion i dist inte, c iascuna di esse osp i ta co l lez ion i individual i d i c l ip. Tuttavia, è impor tante capi re che i l passagg io da una vista all 'altra camb ia s e m p l i c e m e n t e l ' apparenza d e l Live Set e non c o m m u t a le moda l i t à , non altera ciò che sent i te o non c a m b i a c iò che è m e m o r i z z a t o .

sai B S 53 rhotfes

/ selettori - Arrangement

View e

- Session View

L A r r a n g e m e n t View e la Session View i n te rag iscono in m o d i utili ( s e b b e n e a pr ima vista ques ta interazione possa essere po tenz ia lmente fonte d i confus ione) . Ad e s e m p i o , è poss ib i le improvv isare c o n le Sess ion c l ip e registrare un log (cioè una lista deg l i event i e de l l e ope raz ion i effettuate) de l l ' imp rovv i saz ione (pag . 78) n e l l ' A r r a n g e m e n t pe r success iv i pe r f ez i onamen t i . C iò è poss i b i l e perché A r r a n g e m e n t e Sess ion s o n o co l l ega te at t raverso le tracks (tracce).

4.3 Tracks Le Tracks osp i t ano le c l ip ed inol t re con t ro l l ano i l f lusso de i segna l i , così c o m e la c r e a z i o n e d i n u o v e c l i p a t t rave rso la reg i s t raz ione , la s in tes i s o n o r a , i l p r o c e s s a m e n t o di effetti e i l m i x a g g i o .

CAPITOLO 4. I CONCETTI DI LIVE 19

Una Track nella Arrangement View.

Sess ion e A r r a n g e m e n t c o n d i v i d o n o lo s tesso ins ieme d i t racks. Ne l l a Sess ion V i e w le t racce v e n g o n o most ra te ve r t i ca lmen te , da sinistra a des t ra , ment re ne l l ' A r rangemen t V i e w s o n o or izzonta l i , da l l 'a l to a l basso .

Una rego la s e m p l i c e g o v e r n a la coab i t az ione de l le c l ip in una track: "Una track può eseguire soltanto una clip alla volta".

Pertanto, di solito, le "c l ip che dovrebbero suonare alternativamente" vanno collocate in una stessa colonna di Session View; le "cl ip che dovrebbero suonare insieme" vanno collocate nelle varie tracks in riga, ciò che denomin iamo scene (pag. 74).

H \*«*m j r ^ a n ^ E L j ^ - i | U n a s c e n a

1 ^ * ^ * 1 * ^ , ^ ^ ^ ^ ^ ^ nena

> , Session View.

L'esclusività de l l e c l ip in una track, inol t re, imp l i ca che , di vo l ta in vo l ta , una track eseguirà una Sess ion c l ip o p p u r e u n ' A r r a n g e m e n t c l ip , ma mai en t rambe . Q u i n d i , chi la v ince? Q u a n d o una Sess ion c l ip v iene lanc ia ta , la r ispett iva track arresta q u a l u n q u e c o s a stia f a c e n d o pe r esegu i re que l la c l ip . In par t ico lare , se la track stava e s e g u e n d o un 'A r rangemen t c l ip , la arresterà in favore del la Session c l ip , per f ino ment re le altre tracks con t inuano ad esegu i re ciò che è con tenu to ne l l 'A r rangemen t . La track non r ip renderà i l p layback d e l l ' A r r a n g e m e n t f ino a q u a n d o non r iceverà esp l ic i te istruzioni di far lo. I l tasto n r Back to

<•— • | Arrangement fep ' (torna

Q u e s t a è la funz ione de l tasto Bacie to Arrangement, s i tuato nel la Barra di a l 1 Arran9ement)-Con t ro l l o de l la par te super io re de l l o s c h e r m o . Q u e s t o tas to s i i l lumina per indicare che al m o m e n t o una o p iù tracks non stanno e s e g u e n d o l 'Ar rangement , ma s tanno invece e s e g u e n d o una Sess ion c l ip .

Poss iamo c l iccare q u e s t o tasto per fare in m o d o che tut te le t racks to rn ino a l l ' A r r a n g e m e n t . O p p u r e , s e c i p i a c e c iò s e n t i a m o , p o s s i a m o ca t tu ra r lo n e l l ' A r r a n g e m e n t a t t i vando i l tasto Record. D i sa t t i vando i l Reco rd M o d e o ar res tando Live co l tasto Stop si lascia l 'A r rangemen t ina l terato .


4.4 Audio e MIDI

Le c l ip rapp resen tano i segna l i registrat i . Live tratta d u e t ipi d i s e g n a l e : a u d i o e MIDI. N e l m o n d o d ig i ta le , un segna le aud io è una ser ie d i numer i che e m u l a un segna le con t i nuo , c o m e que l l o g e n e r a t o da un m ic ro fono o d i f fuso da un a l topar lan te . Un segna le MIDI è una s e q u e n z a d i c o m a n d i , t i po " o r a s u o n a D 0 4 a m e z z o p i a n o " . I l MIDI è una rapp resen taz ione s imbo l i ca di mater ia le mus ica le , qua l cosa più v ic ino ad uno spar t i to che ad una reg is t raz ione s o n o r a . I segna l i MIDI sono genera t i da i d ispos i t iv i d i input , t i po tas t iere 1 MIDI o U S B .

E' necessar io uno strumento (pag . 163) pe r conver t i re segna l i MIDI in segna l i aud io che p o s s a n o essere rea lmen te udi t i . A l c u n i s t rument i , c o m e Simpler d i L ive, p e r m e t t o n o esecuz ion i c romat i che d i un s u o n o t ramite la tas t ie ra . Al t r i s t rument i , c o m e Impulse d i L ive, hanno un s u o n o d i pe rcuss ione d i ve rso pe r c iascun tas to de l la tast iera.

I segna l i aud io v e n g o n o registrat i e r iprodot t i u s a n d o le audio tracks, ment re i segna l i MIDI v e n g o n o registrat i e r iprodot t i u sando le MIDI tracks. I d u e t ipi d i t rack hanno propr i co r r i sponden t i t ip i d i c l ip . Le c l ip aud io non sono compa t i b i l i c o n le t racks MIDI e v i ceversa .

Informazioni su l l ' i nser imento , sul r i o rd inamento e sul la cance l l az ione di t racks aud io e MIDI sono d i spon ib i l i q u i : (pag. 148).

4.5 Audio Clip e Campioni

Una c l ip aud io con t i ene un r i fe r imento ad un campione o sample (al tr imenti no to c o m e " s o u n d f i l e " o " a u d i o f i le") o ad un campione compresso ( come un fi le M P 3 ) . La c l ip d i ce a Live dove t rovare i l c a m p i o n e nei dr ives d e l compu te r , quale parte de l c a m p i o n e suonare e c o m e suonar la .

Q u a n d o un c a m p i o n e v iene t rasc ina to da uno de i Browser incorpora t i d i Live (pag. 31), Live gene ra a u t o m a t i c a m e n t e una c l ip pe r suonare q u e l c a m p i o n e . Pr ima di t rascinare un c a m p i o n e , lo si p u ò asco l tare in an tep r ima preview) d i re t tamente nel Browser ; l ' interruttore nel Browser con l ' icona de l la cuffia att iva l 'an tepr ima.

1per un'introduzione all'Audio Digitale e al MIDI, fate riferimento a: http://img.uoregon.edu/emi/emi.php e http://www.midi.org/

http://img.uoregon.edu/emi/emi.php

http://www.midi.org/


O Current Project; Library

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Terwr H a r d SS 2 alf Arff / campioni Arff (samples)

T © n o r H * j d BS 4 ai* A iff vengono | * g T « n o r H a r d 0 * 4 , » i f Attt trascinati dai

T o n o r H a r d C#S.aif Arff File Browser di T o n o r H a r d C3 1 alf Live.

Live offre mo l te opz ion i per esegui re i camp ion i in entus iasmant i mod i nuovi , pe rme t tendov i di creare una quant i tà di suoni nuovi senza rea lmente cambiare i l c a m p i o n e or ig ina le : tutti i camb iamen t i sono calcolat i in t e m p o reale, mentre i l c a m p i o n e v iene suonato . Le r ispett ive regolazioni v e n g o n o effettuate nel la Clip View (pag. 81), che c o m p a r e sul lo sche rmo facendo d o p p i o cl ic su una c l ip .

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Proprietà di una Clip Audio mostrate nella Clip View.

Numerose, potenti manipolazioni scaturiscono dalle capacità di Warping (pag. 98) di Live. Warping significa cambiare la velocità di playback del camp ione ind ipendentemente dal pitch (frequenza), così che si possa adattare al t e m p o del la compos iz ione . I l t e m p o può essere modi f ica to al vo lo nel c a m p o Tempo de l la Barra di Cont ro l lo .

L'uso più e lementare (che sol i tamente non r ichiede messa a punto manuale) di questa tecn ica, è la s incronizzazione di loops (cicli ripetitivi) de l camp ione al t e m p o scelto. L'algoritmo di Au to -Warp di Live rende davvero faci le all ineare qualsiasi camp ione con i l t e m p o del la s o n g , s i trattasse anche del la registrazione del la per formance di una jazz-band ubr iaca. Diversamente, usando le regolazioni di warping estreme, è possibi le cambiare radicalmente l ' impronta sonora di un suono.

// campo Tempo della Barra di Controllo.

4.6 MIDI Clip e MIDI File

Una MIDI c l ip c o n t i e n e mater ia le mus ica le sot to f o r m a di no te MIDI e inv i luppi de i control ler. Q u a n d o i l MIDI v iene impor ta to da un f i le MIDI (pag. 31), i dat i v e n g o n o incorpora t i nel Set d i Live e i l f i le o r ig ina le , da q u e l m o m e n t o in p o i , non cost i tu isce p iù un r i fer imento.


N e i File Browser d i L ive, un fi le MIDI c o m p a r e c o m e una cartel la che può essere a p e r t a p e r r ive lare l e sue t r a c c e i n t e rne , c h e p o s s o n o e s s e r e t rasc ina te se le t t i vamente nel Set d i L ive.

/ File MIDI vengono

trascinati dai File Browser di

Live.

• B otto m i d

• •

• Mute Gustar

I l con tenu to di una c l ip MIDI è access ib i l e ed ed i tab i le (pag. 109), ad es. per camb ia re una m e l o d i a o " ravv i va re " un pat tern di bat ter ia , t rami te la Clip View.

Proprietà di una Clip MIDI

mostrate nella Clip View.

Clip « o r * » l i l l l l l l l l l l i l l

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4.7 Strumenti e Mixer

Una track può contenere non so lo le c l ip, ma anche una catena di dispositivi (pag. 163) per l 'elaborazione dei segnal i . Un d o p p i o clic sulla barra de l t i tolo di una track fa apparire la Track View, la quale mostra la catena dei disposit ivi del la pista.

La Track View mentre mostra

una catena di dispositivi di

una MIDI Track.

S»fin Ada

Q •A

5 * m

COLISA

Q Q 75 oo

Ha*

c\ »SO 4 5 colise

Q ; wed t *ve*

V 4?, ¡111

Filter ! it><] A 4 (17 M

Q Q, r«jnert leve; ,— Pitch C

Coarse "eie

; Bit. ftódtàétlba •

4 5 \ ?0C


G l i effetti aud io nativi di Live (pag. 213), gli effetti MIDI (pag. 241) e gli strument i (pag. 251) s o n o d ispon ib i l i t rami te i l Device Browser (nav igatore, " s fog l i a to re " di d isposi t iv i ) e p o s s o n o essere agg iun t i al le t racks t rasc inando l i da l Device Browser al la Track V iew, al la Sess ion track o a l l ' A r r a n g e m e n t track.

/ dispositivi nativi di Live sono disponibili tramite il Device Browser.

In Live p o t e t e usare anche d ispos i t iv i p lug- in (pag. 168). P lug- in V S T e A u d i o Units (solo M a c OS X) s o n o d ispon ib i l i t rami te i l Plug-in Device Browser.

I dispositivi plug-in sono disponibili tramite il Plug-In Device Browser.

Cons ider iamo una clip audio che suona in una track audio. Il segnale audio dalla clip ragg iunge il d isposi t ivo più a sinistra nella catena. Q u e s t o disposit ivo processa (cambia) il segnale e invia il risultato nel disposit ivo seguente , e così via. Il numero di dispositivi per track è teoricamente illimitato. In pratica, la velocità di elaborazione del computer impone un limite al numero di dispositivi che potete utilizzare allo stesso tempo - un argomento che merita una ragionamento a parte (pag. 311). Si noti che i col legamenti del segnale fra dispositivi audio sono sempre stereo, ma gli ingressi e le uscite del software possono essere configurati come mono nelle Preferenze Aud io .

D o p o essere passa to at t raverso la ca tena d i d i spos i t i v i , i l segna le conf lu isce nel m ixe r d i Live (pag. 145). Sess ion e A r r a n g e m e n t , così c o m e c o n d i v i d o n o lo


s tesso i n s i e m e d i t racks , c o n d i v i d o n o a n c h e i l mixer. I l m i xe r p u ò essere u t i lmente mos t ra to in en t rambe le v iste. Per ot t imizzare la d i s p o s i z i o n e nel lo s c h e r m o , le d i ve rse sez ion i de l m ixer p o s s o n o essere v isual izzate o nascoste usando i contro l l i d e l m e n u V iew.

4

Il Mixer di Live in:

Arrangement View (sinistra)

e Session View

(destra).

( 0 | 0)

I l m ixe r d i s p o n e di con t ro l l i di V o l u m e , Pan e Sends (manda te ) , le qua l i de te rm inano la quant i tà di segna le che ogn i track invia agl i ingressi de l le Return Tracks. Le Return Tracks osp i t ano so l tanto gl i effetti e non le c l ip . Tramite le r ispett ive m a n d a t e , tutte le tracks p o s s o n o inviare una parte de l p ropr io segna le ad una Return Track e c o n d i v i d e r n e gl i effett i .

I l mixer i nc lude a n c h e un c ross fader (pag. 150), co l qua le si p o s s o n o effettuare d i sso l venze fra c l ip che s u o n a n o su tracks d iverse . I l c ross fader di Live funz iona c o m e un t i p i co c ross fader da DJ mixer, sa lvo consent i re d i s fumare non so lo d u e , ma quals ias i numero d i t racks, Return Tracks inc luse.

I d ispos i t iv i che r i cevono e res t i tu iscono segna l i aud io s o n o d e n o m i n a t i effetti audio. G l i effett i a u d i o s o n o l 'unico t i po d i d i spos i t i vo c o l l o c a b i l e in una aud io t rack o in una return track. D'a l t ro c a n t o , altri d u e t ip i d i d i spos i t i v i s o n o d i spon ib i l i p e r l 'uso nel le MIDI track: effetti MIDI e strumenti.

C o n s i d e r i a m o una track MIDI che suona una c l ip . I l s e g n a l e MIDI dal la c l ip v i e n e inv ia to a l la c a t e n a d i d i spos i t i v i de l l a t rack. Q u i , in p r i m o l u o g o è processato da un cer to numero di effetti MIDI. Un effetto MIDI r iceve e restituisce segna l i MIDI . Un e s e m p i o è l 'effetto Scale, i l qua le r i - m a p p a su una scala mus ica le def in i ta da l l ' u ten te le no te in arr ivo. L 'u l t imo ef fet to MIDI nel la ca tena è segu i to da uno s t rumento . G l i s t rument i , ad e s e m p i o Simpler e Impulse di L ive, r i cevono MIDI ed e m e t t o n o aud io . D o p o lo s t rumen to c i p u ò essere quals ias i n u m e r o d i effetti a u d i o , c o m e in una track a u d i o .


• O • o Ö D b D a D Q a • o O • o • o Ö • a a o

9 Ss II fc ^ ^ ^B

Un Effetto MIDI, uno Strumento e un Effetto Audio in una MIDI Track.

Q u a n d o una track MIDI non ha a lcuno s t rumen to (ne' a lcun effetto audio) , l 'usci ta de l la track è un norma le segna le MIDI , che d e v e essere t rasmesso da q u a l c h e altra par te pe r essere conver t i to in a u d i o . In q u e s t o caso , i contro l l i V o l u m e , Pan e S e n d s de l la track s c o m p a i o n o da l mixer.

// Mixer di una MIDI Track priva di Strumento.

4.8 Presets e Racks

O g n i d i spos i t i vo p u ò memor izza re e r ich iamare spec i f ic i ins iemi d i parametr i c o m e presets (pag. 166). Poiché i presets v e n g o n o salvat i i n d i p e n d e n t e m e n t e da i L ive Set , i nuovi presets d i ven tano par te d i una l ibrer ia da l la qua le p u ò a t t ingere quals ias i p roge t to .

Instrumente Effect Racks (pag. 177) di Live pe rme t tono di salvare le combinaz ion i de i disposit iv i e del le loro regolazioni c o m e un s ingo lo preset. Ques ta caratteristica consen te di creare possent i strutture mul t i -d ispos i t ivo e, in prat ica, a g g i u n g e tutte le potenzial i tà deg l i effetti MIDI e aud io di Live agli strument i incorporat i .

4.9 Routing

C o m e a b b i a m o v is to , tut te le t racks e m e t t o n o segna l i , aud io o MIDI. D o v e v a n n o ques t i segna l i? Lo si s tab i l isce nel la sezione In/Out de l mixer, che offre, pe r o g n i track, de i selet tor i pe r la sce l ta di fonte e destinazione di un segna le . La s e z i o n e In /Out , access ib i l e t rami te la v o c e In/Out d e l m e n u V iew, è la " p a t c h b a y " (quadro incroci) d i L ive. Le sue o p z i o n i d i assegnaz ione (pag. 129) r e n d o n o poss ib i l i m e t o d i c rea t i vamen te e t e c n i c a m e n t e assai va l id i , qua l i r i c a m p i o n a m e n t o , sub -m ix i ng , s t rat i f icaz ione d i synths, c o m p l e s s e strutture d i effetti ed altro anco ra .


// Routing delle

tracks si effettua wmtrw um^m

tramite la AI AS I*,

sezione In/Out: * AS * 1 A1 s-h*'

M r r a n y e m e n ' : i n Auto 0 « i n - A u t o ' O i *

V/'ew (sinistra) A U * O T O morr» - Sess/'on V/ew 5 J ^ , t e s h ^

(destra).

I segna l i da l le t racks p o s s o n o essere inviati a l m o n d o es te rno at t raverso le interfacce aud io e MIDI de l computer , ad altri p rog rammi co l legat i a Live t ramite ReWire (pag. 308) o ad altre t racks e d ispos i t iv i a l l ' i n te rno di Live.

Inoltre, una track può essere impostata per r iceve un segnale da trattare con i propri disposit ivi . Le tracks possono ricevere segnale dal l 'esterno, da un programma di ReWire o da un'altra pista o da un disposi t ivo di Live. I control l i di Monitor regolano le condiz ion i di ascol to de l segnale di ingresso attraverso la traccia.

4.10 Registrazione di nuove Clip

Le tracks aud io e le tracks MIDI p o s s o n o registrare i l p ropr io segna le in ingresso e, q u i n d i , creare nuove c l ip (pag. 155). La reg is t raz ione si abi l i ta in una track p r e m e n d o n e il tasto Arm (mantenete p r e m u t o \ctri ) (PC) / \ó tt\ (Mac) pe r " a r m a r e " p iù t racks alla volta). Q u a n d o i l tasto Record de l la Barra di Con t ro l l o è a c c e s o , o g n i t rack " a r m a t a " registra n e l l ' A r r a n g e m e n t i l p ropr io segna le in ingresso . O g n i " t a k e " (ripresa) p r o d u c e una nuova c l ip pe r track.

Tasti Arm delle

Tracks, come

appaiono in

Session View.

Il selettore di

Quantizzazione

della Barra di

Controllo.

C S

È inoltre poss ib i le registrare al volo nel la Session V i e w (pag. 158). Q u e s t a tecn ica è mo l t o ut i le pe r i l mus ic is ta jamming, po i ché la reg is t raz ione Sess ion non r i ch iede l 'arresto de l la mus ica . Q u a n d o una t rack è a rmata , i relativi Sess ion slots mos t rano i tasti C l i p R e c o r d . C l i c c a n d o n e uno ha inizio la reg is t raz ione. C l i c c a n d o l o di n u o v o ha t e rm ine la reg is t raz ione e la nuova c l ip v i ene lanciata. Poiché q u e s t e az ion i s o n o s o g g e t t e al la quantizzazione del lancio in t e m p o reale, le c l ip r isultanti p o s s o n o essere a u t o m a t i c a m e n t e messe a tempo.

La S e s s i o n r e c o r d i n g , c o n g i u n t a m e n t e a l l ' o p z i o n e Overdub e al la Record Quantization, è un b u o n m e t o d o pe r creare drum patterns a g g i u n g e n d o de l le


success ion i di note ad un r i tmo base r ipetuto a c ic lo con t i nuo . Per prat icar lo è suf f ic iente una tast iera MIDI (o la tast iera de l compute r ) e una track MIDI c o n Impulse, lo s t rumento a pe rcuss ione di Live (pag. 158).

4.11 Inviluppi di Automazione

F r e q u e n t e m e n t e , lavorando con i l m ixer e gl i effetti di L ive, des ide re re te che i mov imen t i de i contro l l i d i v e n g a n o par te d e l l ' A r r a n g e m e n t . I l m o v i m e n t o d i un con t ro l lo lungo la t ime l ine di A r r a n g e m e n t è d e n o m i n a t o automazione (pag . 189); un contro l lo i l cui valore camb i lungo ques ta t imel ine si d i ce automatizzato. L 'au tomaz ione è rappresentata ne l l 'A r rangement V i e w da breakpoint envelopes ( invi luppi segmenta t i ) , che p o s s o n o essere edi tat i e d i segna t i .

1|u M£t<"*qt \ A 2 Chords

Controllo Pan automatizzato e relativo Inviluppo.

Pra t i camen te , tutti i contro l l i d i m ixer ed effetti p o s s o n o essere au tomat izza t i , pe rs ino i l t e m p o de l la c o m p o s i z i o n e . La c reaz ione d e l l ' a u t o m a z i o n e è d i re t ta : tutti i c a m b i a m e n t i di un cont ro l lo che si ver i f icano ment re l ' interruttore record de l l a barra d i cont ro l lo è a c c e s o d i v e n t a n o a u t o m a z i o n e .

C a m b i a r e i l va lo re di un cont ro l lo au tomat i zza to ment re non è in Reco rd M o d e è c o m e lanc ia re una Sess ion c l i p q u a n d o l ' A r r a n g e m e n t sta s u o n a n d o : i l c a m b i a m e n t o d isa t t i va l ' a u t o m a z i o n e d e l con t ro l l o (a favore de l l a n u o v a rego laz ione) . I l cont ro l lo smet te di segu i re la p ropr ia au tomaz ione e r imane c o n il n u o v o va lore f ino a q u a n d o il tas to Back to Arrangement non v i ene p r e m u t o , r ipr is t inando così i l p l ayback d e l l ' A r r a n g e m e n t .

4.12 Clip Envelopes

Gl i invi luppi s o n o rinvenibil i non so lo nel le tracks, ma anche nelle c l ip. I clip envelopes (pag. 195) si usano per modulare i controll i de l d isposi t ivo e de l mixer. Le cl ip aud io hanno, in p iù , de i clip envelopes che inf luenzano il p i tch, il vo lume e altro ancora ; quest i invi luppi possono essere usati per cambiare la me lod ia ed i l r i tmo d e l m a t e r i a l e a u d i o reg i s t r a to . Le c l ip MIDI h a n n o clip envelopes supplementar i per rappresentare i dati de i control ler MIDI. I clip envelopes possono essere sganciati (uniinked) dal la c l ip e avere regolazioni di l oop (ripetizione ciclica) ind ipendent i , di m o d o che mov iment i più grandi (come le sfumature) o azioni più p icco le (come un arpeggio) possano governare i l materiale del la cl ip.


4.13 Controlli remoti via MIDI e via Tastiera

Per l iberare i l music is ta da l m o u s e , la m a g g i o r par te de i c o m a n d i d i Live p u ò essere " t e l e c o m a n d a t a " t rami te un con t ro l l e r MIDI es te rno . Le mappa tu re remo te v e n g o n o stabi l i te in MIDI Map Mode (pag . 288), che v iene att ivato p r e m e n d o i l tasto MIDI nel la Barra di C o n t r o l l o .

In q u e s t o m o d o , po te te c l iccare su qua ls ias i con t ro l lo de l mixer o del l 'e f fe t to e, qu i nd i , assegnar lo ad un control ler s e m p l i c e m e n t e t rasmet tendo i l messagg io MIDI d e s i d e r a t o (per e s e m p i o , g i r ando una m a n o p o l a sul la uni tà d i cont ro l lo MIDI). Le vostre assegnaz ion i hanno ef fet to non a p p e n a usci te da l MIDI Map Mode. Le Sess ion c l ip p o s s o n o essere m a p p a t e ad una tasto MIDI o pers ino ad una po rz i one de l la tas t iera , per esecuz ion i c roma t i che .

I tasti MIDI e i cont ro l le rs che sono stati m a p p a t i sui contro l l i di Live non s o n o d i spon ib i l i pe r la reg is t raz ione nel le t racks MIDI. Q u e s t i m e s s a g g i v e n g o n o filtrati p r ima di passare i l segna le MIDI al le t racks MIDI.

/ Controlli Key/MIDI.

Le Sess ion c l ip , gli interruttori, i tasti ed i pulsant i p o s s o n o essere mappat i anche sui tasti de l la tast iera de l computer . L 'operaz ione si effettua in Key Map Mode (pag. 292), che funz iona esat tamente c o m e i l MIDI M a p M o d e .

O l t re a ques ta tecn ica di mappa tu ra va l ida pe r tutti gl i u s i , Live offre i l suppo r to d e d i c a t o pe r le in ter facce mixer Mackie Control compa t ib i l i (pag. 293), che c o n s e n t o n o i l con t ro l lo senza m o u s e de l p r o g r a m m a .

4.14 Memorizzazione ed Esportazione

S a l v a n d o un Live Set s i memor i zza qua ls ias i c o s a c o n t e n g a , inc luse tutte le c l ip e le loro pos iz ion i e rego laz ion i , nonché le rego laz ion i de i d ispos i t iv i e de i c o n t r o l l i . U n a c l i p a u d i o , t u t t a v i a , p e r d e i l r i f e r i m e n t o a l c a m p i o n e c o r r i s p o n d e n t e s e q u e s t o v i e n e s p o s t a t o o c a n c e l l a t o d a l l ' h a r d d i s k .


I co l legament i fra i camp ion i e le r ispett ive cl ip possono essere conservat i t ramite uno spec ia le c o m a n d o , C o l l e c t and Save (pag. 56), che fa una c o p i a d i o g n i c a m p i o n e e la salva in una carte l la de l p roge t to ass ieme al Live Set .

Ne l la C l i p V iew, un tasto Save separa to salva un ins ieme di rego laz ion i di defau l t de l la c l ip (pag. 92) ass ieme al c a m p i o n e , d i m o d o che ogn i vol ta che i l c a m p i o n e v i e n e t r a s c i n a t o ne l p r o g r a m m a c o m p a r e a u t o m a t i c a m e n t e c o n q u e s t e rego laz ion i . C iò è pa r t i co l a rmen te ut i le se ave te fat to de l l e r ego laz ion i d i wa rp ing pe r una c l ip e des i de ra te usarle in Live Set mul t ip l i .

L 'espor taz ione d i aud io da Live p u ò essere fatta sia dal la Sess ion V iew , sia da l l 'Ar rangement View. Live esporterà l 'audio attraverso l'uscita Master, sotto forma di file aud io di vostra def in iz ione, usando il c o m a n d o Render to Disk (pag. 40).

L ive, inol t re, p u ò espor ta re s ingo le c l ip MIDI c o m e file MIDI (pag. 43).

L 'espor taz ione e la m e m o r i z z a z i o n e di mater ia le per usi success iv i p o s s o n o essere fatte mo l to c o n v e n i e n t e m e n t e con i l f o rmato Live C l i p . Le c l ip d i Sess ion V i e w p o s s o n o essere r i - t rasc inate da un Live Set a i Fi le B rowse r e q u i n d i espor ta te a l l 'hard d isk c o m e Live C l i p (pag. 43).

0 Library *

Nani* jtTj (Parent folder

f^) C l ips

B à s s Detector - í *ar t L a i e

J Bass. Detector - Part 2. ale

P a n a ale

1 « Le Live C l i p s o n o un m o d o mo l t o po ten te d i immagazz inare le i d e e , po i ché sa lvano non so lo le rego laz ion i C l i p V i e w de l la c l ip , ma anche gl i s t rument i de l la t rack co r r i sponden te e la ca tena di effetti. Le Live C l i p present i nel Browser p o s s o n o essere asco l ta te in an tep r ima ed agg iun te a quals ias i Live Set ape r to , esa t tamen te c o m e i f i le de i c a m p i o n i . N e l Live Set , le Live C l i p r ipr is t inano le opz ion i creat ive de l la c l ip o r ig ina le .

U s a n d o le Live C l i p po te te costru i re la vostra b ib l i o teca persona l izza ta d i :

• S e q u e n z e MIDI con s t rument i ed effetti co r r i sponden t i - ad es. un drum pattern MIDI con relative regolazioni di Impulse e degl i effetti;

• Reg ion i o l oops di f ferenziat i (pag. 88) riferiti al lo s tesso fi le s o r g e n t e ;

• Var iaz ion i di un s a m p l e l o o p , gene ra te a p p l i c a n d o Warp Markers (pag. 98), clip envelopes (pag . 195) ed effetti (pag. 163);

• Idee non app l i cab i l i a l p r o g e t t o in co rso , ma che p o t r e b b e r o essere utili in segu i t o .

Una Live Clip nel File Browser.


4.15 Libreria

La l ibreria d i Live (pag. 51) f unge da d e p o s i t o de i suon i che sono d i spon ib i l i p e r tutti i p roge t t i . N e i Fi le Browser di L ive, la l ibrer ia è access ib i le at t raverso un bookmark (pag. 33). I b o o k m a r k s segnalibri) p o s s o n o essere se lez ionat i c l i ccando sulla barra de l t i tolo de l Browser e, qu ind i , ap rendo i l menu Bookmark :

Selezione del bookmark "Library" (libreria).

Q Library *

Nat

D o p o l ' ins ta l laz ione la l ibreria già con te r rà a l cune i dee s o n o r e , fo rn i te da A b l e t o n . V i c o n s i g l i a m o d i r imuovere , c a m b i a r e , aumen ta re o sost i tuire q u e s t o mater ia le c o m e m e g l i o grad i te .

A b l e t o n fo rn isce Librer ie supp lemen ta r i so t to f o rma di Live Packs che s o n o d ispon ib i l i nei CD d ' ins ta l laz ione, t rami te D V D o at traverso i l si to w e b 2 A b l e t o n . I proprietari del la versione box di Live benef ic iano de\\'Essential Instrument Collection (pag. 281), una libreria mult i-gigabyte di strumenti met ico losamente campionat i e selezionati .

2http://www.ableton.com/down loads

http://www.ableton.com/down

31

Capitolo 5

Gestione di File e Set

F a c e n d o mus ica con Live s i usano vari t ip i d i f i le, da que l l i che c o n t e n g o n o MIDI (pag. 42) e a u d i o (pag . 38), a que l l i p iù speci f ic i de l p r o g r a m m a , qual i Live C l i p (pag. 43) e Live Set (pag. 44). Q u e s t o cap i to lo sp iegherà tut to ciò che d o v e t e sapere circa l 'ut i l izzo in Live di c iascuno di ques t i f i le. In ogn i caso , d a r e m o innanzi tut to un 'occh ia ta ai Fi le Browser di L ive, at t raverso i qual i la m a g g i o r par te de i f i le arriva nel p r o g r a m m a .

5.1 Uso dei File Browser

Live offre tre Fi le Browser , access ib i l i t rami te i r ispett ivi tast i di se lez ione .

Q Desktop*

Narri* f i t ] (Farerrt Fafetarf

Op Eteetro with Piaru? Pro^ec-t

|H Eteetre with P i a n o , * ! »

; • (j>~j S a m b a Project

p T ) T a n g o Prof « e t

/ tasti di selezione del File Browser.

O g n i Browser p u ò puntare ad una d iversa locaz ione de l d isk, q u a l c o s a che Live r icorderà at t raverso le sess ion i . I l d i sp lay de l Browser è d iv iso in c o l o n n e che c o r r i s p o n d o n o a " N o m e " , " D a t a " , e t c , che po te te most rare e nasconde re u s a n d o le opz ion i d e l m e n u di con tes to Q (PC) / \ctri ] Q (Mac).

3 2 CAPITOLO 5. GESTIONE DI FILE E SET

Mostrare /Nascondere

le colonne del Browser.

Ridimensionamento delle Colonne

del Browser.

••/ type

v Date Mc/fc&ed Path

18.08.2006,1Tf05

ì Le c o l o n n e p o s s o n o essere r iord inate med ian te drag and drop ( t rasc inamento e rilascio). Per r id imensionar le , t rasc inatene or izzonta lmente le l inee di d iv is ione.

M I

ù&sktop •

N a m *

5.1.1 Navigazione nella gerarchia delle cartelle

Ciascuno dei tre File Browser ha una propria root directory (cartella di base), indicata nella parte superiore del Browser, il cui contenuto è accessibile nella parte sottostante.

La root directory (cartella base)

di questo Browser

è "Library".

L'elemento "Parent Folder"

del File Browser.

Una cartella nel Browser.

iP»t»m Polder

: P i Saimotes

La root de l B rowser p u ò essere c a m b i a t a fac i lmen te : f a c e n d o d o p p i o c l ic su "Pa ren t F o l d e r " , l ' e lemento in c ima al Browser, la root de l Browser s i sposterà su d i uno s tep nel la gerarch ia de l l ' ha rd disk.

library*

N a m e

0 3 *Pa«*fW f e d e r i

tfpr P i Premi*

P i S a m p t e s

Pote te anche impos ta re c o m e root de l Browser qua ls ias i cartel la con tenu ta nel Browser, f a c e n d o d o p p i o c l ic sul la car te l la o se l ez i onando la e p r e m e n d o [Return].

N a n i »

ftTJ Parent Foücter)

P i Satmgjtea G l i spos tamen t i tra i f i le d e l B rowser di Live p o s s o n o essere fatti sia c o n i l m o u s e , sia c o n la tast iera d e l c o m p u t e r :

CAPITOLO 5. GESTIONE DI FILE E SET 33

• S p o s t a m e n t o su e g iù nel Browser con (T) e [£)•

• Ch iusura e aper tura de l le car te l le con Q e Q.

• Salto a l parent fo lder d i quals iasi cartel la chiusa con Q. (Sugger imento : se esegui ta su una cartel la top - leve l , questa è un'a l ternat iva alla se lez ione de l l ' e lemento " Parent Fo lde r " e sposterà la root de l Browser su di un livello.)

Per pulire il Browser, usate Q (PC) / [etri | Q (Mac) per accedere al menu di contesto, quindi selezionate l 'opzione C/ose Ali Folders per mostrare soltanto le cartelle top-level. Lo stesso avverrà facendo dopp io clic su un tasto di selezione del File Browser.

5.1.2 I segnalibri del Browser

Usando i Bookmarks (segnalibri) po te te salvare e r ich iamare rap idamen te le pos iz ion i de l le car te l le f r equen temen te usate nel Browser. C l i c c a n d o nella barra de l t i to lo de l B rowser s i aprirà i l m e n u de i Bookmarks .

à Library *

NÉ

v ttfctjiry

•1

1 11 My Hoc; urente 1 3 •fé i

// menu dei Bookmarks (segnalibri).

I l menu de i B o o k m a r k s e lenca un cer to numero di b o o k m a r k s prestabi l i t i , quali Desktop e Library. S e l e z i o n a n d o ques t ' u l t imo sarete c o n d o t t i al la Live Library (pag. 51). Per memor i zza re la cor rente root de l Browser c o m e bookmark , usate i l c o m a n d o Bookmark Current Folder, la v o c e p iù in a l to d e l m e n u de i Bookmarks . Si not i che se l 'attuale root de l Browser è già un b o o k m a r k , la voce più in al to de l m e n u de i Bookmarks r imuoverà i l bookmark . Tutti i Fi le Browser c o n d i v i d o n o lo s tesso ins ieme di bookmarks ; un b o o k m a r k memor i zza to in un Browser p u ò essere r ich iamato da un altro.

5.1.3 Ricerca di File

I Fi le Browser d i L ive s o n o dota t i d i una funz ione di r icerca de i f i le, at t ivabi le c l i ccando sul tas to Search ne l l ' ango lo in alto a dest ra d e l B rowser o usando la c o m b i n a z i o n e \ctri \ \0 ] \f] (PC) / \ó se\ O- \ \F\ (Mac).

34 CAPITOLO 5. GESTIONE DI FILE E SET

Attivazione della modalità di Ricerca del

Browser.

Il campo dei termini di

Ricerca e il tasto Go.

' tasto Rescan.

|«tf J 0 Ubr&ry* IZ1

[ f i l i P i F r * s « S s

D o p o avere i m m e s s o i vostr i te rmin i d i r icerca, per iniziare la r icerca c l iccate sul tas to G o o p reme te il tas to [Return] (o Invio) de l la tast iera de l vos t ro compute r .

Live userà i vostri termini di ricerca per scandagl iare l'intera root de l Browser. I risultati inc luderanno i file che cor r i spondono a tutti i termini di r icerca, non solo alcuni. Per esemp io , se cercate " b a s s o acus t i co" , la ricerca individuerà tutti i nomi con "basso acust ico" e non tutti i nomi con "acus t i co " e tutti i nomi con " b a s s o " .

Per defaul t , la funz ione di r icerca app l i ca i criteri immessi non so lo a qualsiasi parte de l n o m e de i fi le e de l le estens ion i (ad es. " .wav" ) , ma anche a qualsiasi parte de l percorso de l f i le. C iò signif ica che la r icerca d i " b a s s o " , ad e s e m p i o , individuerà non so lo i f i le i l cui n o m e c o n t e n g a la parola " b a s s o " , ma anche i file co l locat i in cartel le i l cui n o m e con tenga la parola " b a s s o " . S o n o , inol tre, inclusi nel la r icerca i " m e t a d a t a t a g s " de i camp ion i compress i , p e r m e t t e n d o così d i cercare, ad e s e m p i o , i brani di a lbum o di artisti speci f ic i . La r icerca di percorsi e di meta dati può essere disatt ivata t ramite le opz ion i Search In Path e Search In Metadata, accessib i l i nel la sez ione F i l e /Fo lde r de l le Preferenze. S o n o , altresì, inclusi nella r icerca i nom i de l le tracks MIDI al l ' interno di fi le MIDI mult i t racks.

Live man t iene un ind ice de l l ' ha rd d isk in m o d o da produr re i r isultati de l le r icerche immed ia tamen te . L ' indice è tenuto agg io rna to mentre create, installate, cance l la te , r inomina te e spos ta te i f i le a l l ' in terno di Live - ma non ha m o d o di sape re , tut tavia, cosa state f a c e n d o a l d i fuor i d i Live. Se avete success i vamen te s p o s t a t o d e i f i le u s a n d o altr i p r o g r a m m i , i r isul tat i in iz ia l i d i una r icerca p o t r e b b e r o essere i n c o m p l e t i . L 'et ichet ta de l tasto Go cambie rà i n " R e s c a n " . Se non riuscite a t rovare un f i le nei risultati di r icerca o vo le te essere sicuri che i risultati s iano c o m p l e t i , c l i cca te il tas to Rescan (oppure [Return] un 'a l t ra volta) e Live r icostruirà i l suo i nd i ce pe r la cor rente root de l Browser.

O* library* f

1 ^ . 1 | | | 8 « s & D e t e c t o r - P a r t 1,ate

La funz ione d i Rescan a u t o m a t i c o pe r nuove r icerche p u ò essere att ivata e d isat t ivata nel la sez i one F i l e / F o l d e r de l l e Pre ferenze.

Men t re la r icerca/ rescan è in co rso , i l tasto ad iacen te c a m b i a n o m e in " S t o p " . L 'operaz ione di r i ce rca / rescan avv iene in b a c k g r o u n d e vo i po te te con t inuare a


fare mus ica ment re Live svo lge i l suo lavoro, m a , se i l " t ra f f i co" de l d isk vi crea fast id i , po te te anche a b b a n d o n a r e la r icerca/ rescan u s a n d o i l tasto S t o p .

P o t e t e t o rna re in qua ls ias i m o m e n t o al la v is ta d e l l e car te l le d e l B rowse r c h i u d e n d o i l c a m p o d i r icerca:

0 library*

Narr i»

^ 1 H § B a s s - D e t e c t o r - P a r t 1,ale

H§ 8as& Detector - Part 3 aìle

fH Sass- Detector - &yn>tft Va r *» t ion .a tc

Ufi Rasparmi B a « s - Ba&s 1 aie

La chiusura del campo di ricerca...

Se se lez iona te un fi le da i risultati de l la r icerca e po i ch iude te i l c a m p o di r icerca, Live s i ass icura che i l f i le r imanga se lez iona to nel la v ista de l l e car te l le , a p r e n d o le car te l le in m o d o o p p o r t u n o :

Q Library *

Marno

(Parent FolcS&n

t ) C l i p s

:. p " y % a s s

| * K Bass . D&tectiGr - Part L a t e

8 « s s D*>tstctòr - Part 3 ate

...localizza l'ultimo file selezionato fra i risultati di ricerca.

Per la r icerca senza m o u s e , s u g g e r i a m o la s e g u e n t e s e q u e n z a d i scorc ia to ie :

1 ) \ctri | fc> 1 [f ] (PC) / [ó #114> ] [ f ] (Mac) pe r apr i re il c a m p o di r icerca;

2) D ig i ta te i vostr i te rmin i di r icerca;

3) [Return] (invio) per avviare la r icerca (equiva le a " G o " ) ;

4) (T) pe r sal tare ai risultati de l la r icerca;

5) | T ] e [ l ) pe r scorrere lungo risultati de l la r icerca;

6) [etri 1 |4> 1[ f1(PQ /1ó 1;f) (Mac) p e r ch iude re il c a m p o di r icerca e to rnare al la vista de l l e car te l le .

5.1.4 Anteprima dei File

Preview switch (l'interruttore di Anteprima).


Live v i c o n s e n t e di ef fet tuare un p reasco l to de i f i le p resent i nel Fi le Browser p r i m a c h e s i a n o i m p o r t a t i ne l p r o g r a m m a . L ' a n t e p r i m a s i a t t i va t r am i te l ' interruttore Preview de l Browser.

Suggerimento: po te te ascol tare i f i le in an tep r ima a n c h e q u a n d o lo switch Prev iew non è at t ivato, p r e m e n d o \ù | [Return].

Cl i cca te sui f i le (o usate (T) e [£J ) pe r se lez ionar l i e asco l tar l i . Live prova ad esegu i re l 'antepr ima de i file in sync con i l Live Set corrente, in m o d o che possiate valutare m e g l i o qua l i c a m p i o n i facc iano a l caso vost ro .

Il vo lume de l l ' an tepr ima può essere regolato con il po t Preview Volume de l mixer.

¡1 pot Preview Volume

del mixer.

1111

m m

Se i l vost ro hardware aud io offre usci te aud io mu l t ip le , p o t e t e effettuare un p reasco l to sepa ra to , de t t o " c u e " , de i f i le, at t raverso le cuff ie co l l ega te ad un'al t ra c o p p i a d i usc i te , ment re la mus ica con t inua a suonare . Per a p p r e n d e r e c o m e impos ta re Live pe r i l cueing, fate r i fer imento al la relat iva sez ione (pag. 152) de l cap i t o l o Mixing.

5.1.5 Aggiunta di Clip dal Browser

Ci sono d ivers i m o d i pe r a g g i u n g e r e le c l ip ad un Live Set :

• I f i le p o s s o n o essere trascinat i e r i lasciati drag and drop) da i Fi le Browser al le t racks de l la Sess ion V i e w o de l la A r r a n g e m e n t V iew . I l t rasc inamento e r i lascio di mater ia le da l Browser al lo spaz io a des t ra de l l e t racks de l la Sess ion V i e w o a l d i so t to de l l e t racks de l la A r r a n g e m e n t V i e w creerà una nuova track, nel la q u a l e s i d ispor rà la nuova c l ip .

Trascinare e rilasciare una

Clip per creare una

nuova Track.

1 Quitar 2 Accordmn 3 Pmrrn

\Ac corettori

d r o p Fife mrt

D a v i e ® * H w ©

Ne l l a Sess ion V i e w , f a c e n d o d o p p i o c l ic o p r e m e n d o [Return] su un fi le de l B rowser s i genererà a u t o m a t i c a m e n t e una nuova t rack al la dest ra de l le altre t racks e la si car icherà c o n la c l ip .


• I f i le p o s s o n o essere trascinat i den t ro a Live d i re t tamente da Exp lo rer (Windows) / F inder (Mac).

5.1.6 Gestione dei File nel Browser

Pote te usare i Fi le Browser di Live pe r tut te le at t iv i tà di manu tenz ione de i f i le che ut i l izzate n o r m a l m e n t e co l vost ro s i s tema opera t i vo .

• Spostare file e cartelle t rascinandol i e r i lasciandol i (drag and drop) o usando c o p i a / t a g l i a e inco l la . C o p i a , tag l ia e inco l la p o s s o n o essere esegui t i sia c o n i c o m a n d i de l m e n u Edit, sia c o n le scorc ia to ie da tast iera (pag. 319). Un fi le p u ò essere spos ta to da un Fi le B rowser al l 'a l tro t rasc inando lo sul tas to @ de l Browser d i des t i naz ione .

• Rinominare file e cartelle u s a n d o il c o m a n d o Renarne d e l m e n u Edit oppu re la comb inaz ione [etri )\R](PC) /\Ó x l [ f t ] (Mac). Annul lare la modi f ica d e l n o m e con il tasto \ESC .

• Creare cartelle a p r e n d o il m e n u di con tes to con Q (PC) / [clrT\ Q (Mac) e p o i s e l e z i o n a n d o il c o m a n d o Create Folder (Crea Carte l la) .

• Cancellare file e cartelle usando il c o m a n d o Delete del menu Edit oppure i tasti \<- ) o \Deiete] (o Cane) del vostro computer. La cancel lazione all ' interno di Live sposta gli elementi nel cestino del sistema; se necessario, potete recuperare gli e lement i cestinati attraverso il s istema operat ivo del vostro computer.

R ico rda te che t rami te i l Browser po te te r inominare o cance l la re interi fi le MIDI (pag. 42), ma non le s ingo le tracks MIDI in essi con tenu te . C iò va le anche per i s ingo l i c o m p o n e n t i de i Live Set (pag. 44).

5.1.7 Modalità Hot-Swap

Per il ca r i camen to di f i le da l Browser, ol t re al m e t o d o drag and drop, Live offre l 'Hot-Swap Mode (modal i tà scamb io d inamico) che consen te di ridurre i l r icorso al m o u s e . UHot-Swap M o d e stabi l isce un c o l l e g a m e n t o provvisor io fra i l Browser e, pe r e s e m p i o , uno s t rumento v i r tuale. M e n t r e s iete in moda l i t à Hot-Swap, vo i p o t e t e scorrere i c a m p i o n i o i p rese ts ed ascol tar l i " su l c a m p o " , c ioè a l l ' in terno de l l o s t rumento . UHot-Swap Mode pe r i presets è i l lustrato nel la sez ione Presets dei Dispositivi di Live (pag . 166).

Pass iamo ad un e s e m p i o di Hot-Swap dì c a m p i o n i : Lo s t rumen to i nco rpo ra to Impulse (pag. 251) d i s p o n e di o t to slot in g r a d o di esegu i re i c a m p i o n i . G l i s lot p o s s o n o essere r iempi t i t rasc inandov i i c a m p i o n i . In a l te rna t i va , p o t e t e c l i ccare sul tas to H o t - S w a p che a p p a r e non a p p e n a spos ta te i l m o u s e sopra lo slot.


// tasto Hot-Swap CZ2 EZ3

in uno Slot di Impulse. ; ' ^

C l i c c a n d o sul tasto Ho t -Swap si attiva l 'Hot -Swap M o d e : si apre così YHot-Swap Browser e c o m p a r e l ' icona H o t - S w a p vic ino ad uno de i file mostrat i .

Men t re s iete in moda l i t à Hot-Swap, p r e m e n d o il tas to [Return] si car ica que l f i le nel lo slot di Impulse (p resumib i lmente ment re Impulse sta e s e g u e n d o le note MIDI in arrivo); p r e m e n d o (T) e po i [Return] si car ica il c a m p i o n e seguen te e così v ia . Anz iché usare i tas t i , p o t e t e anche fare d o p p i o c l ic sul c a m p i o n e pe r c a r i c a r l o . I l c o l l e g a m e n t o f ra i l B r o w s e r e lo s t r u m e n t o sarà i n te r ro t to s e l e z i o n a n d o una vista d i f ferente o p r e m e n d o n u o v a m e n t e i l tasto Hot-Swap. La moda l i t à Hot-Swap p u ò essere a b b a n d o n a t a anche p r e m e n d o i l tasto [ESC^].

Q u a n d o l 'Hot -Swap M o d e v iene riattivato, \'Hot-Swap Browser proverà a ricostruire que l lo che avete visto q u a n d o avete car icato i l f i le cor rente nel lo slot di Impulse. Se, per e s e m p i o , i l fi le corrente fu t rovato ce rcando "g re tsch k ick" , \'Hot-Swap Browser appar i rà con que i termin i nel c a m p o di r icerca.

Torniamo al nostro e s e m p i o , s tavamo usando l 'Hot -Swap per uno slot vuoto di Impulse, perciò Live ha fornito qua lcosa di appropr ia to : una ricerca di " D r u m Kick" in L ib rary /Samples /Waveforms ( l ibrer ia/campioni / forme d 'onda) .

5.2 File Campione

Un sample o c a m p i o n e è un f i le che con t iene dat i a u d i o . Live p u ò esegu i re sia format i non c o m p r e s s i (WAV, A IF e S o u n d D e s i g n e r I I pe r Mac) sia fo rmat i compress i ( M P 3 , A A C , O g g Vo rb i s , O g g F L A C e F L A C ) .

N o t a su l l ' uso di f i le c o n Bit Rate Variabile (VBR): pe r la d e c o d i f i c a s iete pregat i d i instal lare Q u i c k T i m e (se già non lo avete sul vos t ro s is tema), che può essere

// tasto Hot-Swap

in uno Slot di Impulse.

C A P I T O L O 5. GESTIONE DI FILE E SET 39

scar i ca to da l si to w e b d i A p p l e 1 .

Poiché Live esegue i campion i d i ret tamente dal disk, potete lavorare con tantissimi c a m p i o n i (di grand i d imensioni ) senza incorrere in l imitazioni d i memor ia R A M .

Live è in g rado di comb ina re camp ion i non compress i m o n o o stereo di quals iasi l u n g h e z z a , f r e q u e n z a d i c a m p i o n a m e n t o o p r o f o n d i t à d i bit senza a l cuna c o n v e r s i o n e . Per e s e g u i r e un f i le c o m p r e s s o , L ive d e c o d i f i c a (pag . 39) i l c a m p i o n e e scr ive i l r isultato su un f i le t e m p o r a n e o non c o m p r e s s o . C iò , di so l i to , avv iene abbas tanza r a p i d a m e n t e da consent i rv i d i esegu i re sub i to i l c a m p i o n e , senza aspet tare la f ine de l p r o c e s s o d i d e c o d i f i c a .

Nota: a g g i u n g e n d o ad un p roge t to un c a m p i o n e di g rand i d imens ion i , Live po t rebbe informarvi di non essere in grado di eseguire i l campione prima che sia stato analizzato. Per delucidazioni , fate riferimento alla sezione sull'analisi (pag. 39).

5.2.1 Cache di Decodifica

Per r isparmiare risorse di ca lco lo , Live conserva i file decod i f ica t i de i camp ion i compress i nella cache di decodifica, una sotto-cartel la del la cartella Audio Record (pag. 161). N o r m a l m e n t e non è necessar ia a lcuna ges t ione de l la cache , po iché Live cance l la au tomat i camente i fi le p iù vecch i per lasciare spaz io a quel l i nuov i . Po te te , tuttavia, imporre i limiti alle d imens ion i del la cache usando le opz ion i del la sez ione Decoding Cache nella sez ione File/Folder de l le Preferenze. La cache non oltrepasserà le d imens ion i impostate con Maximum Cache Size e lascerà sempre l ibero sul d isco r ig ido lo spazio m in imo imposta to con Minimum Free Space. P r e m e n d o il tasto Cleanup verranno cancel lat i tutti i file che non vengono usati nel Live Set corrente.

Decoding Cacf&e

Mmtmuzn fm& Spate

Maximum Cacrvs S*w

Impostazioni della Cache di Decodifica (Options/ Preferences).

5.2.2 File di Analisi (.asd)

Un file di analisi è un p i cco lo f i le che Live gene ra q u a n d o un fi le c a m p i o n e v i ene in t rodot to pe r la p r ima vo l ta nel p r o g r a m m a . I l f i le di analisi con t i ene i dat i raccol t i da Live per cont r ibu i re ad ot t imizzare la qual i tà de l l o stretching, acce le ra la v isual izzazione del la fo rma d ' o n d a e au tomat i camente ri leva i l t e m p o de i c a m p i o n i lungh i (pag. 103).

http://www.apple.com/quicktime/dowriload

http://www.apple.com/quicktime/dowriload


A g g i u n g e n d o a d u n p r o g e t t o u n c a m p i o n e d i g r a n d i d i m e n s i o n i , L i ve p o t r e b b e informarvi d i non essere in g r a d o d i esegu i re i l c a m p i o n e pr ima che sia stato ana l izzato . C iò non accadrà se i l c a m p i o n e è già stato anal izzato (cioè se Live t rova un fi le d i anal is i d i ques to c a m p i o n e ) o p p u r e se nel la sez ione R e c o r d / W a r p / L a u n c h de l l e Preferenze è stata d isat t ivata l ' opz ione Auto-Warp Long Samples (pag. 98). Per evitare di aspet tare l 'analisi de i camp ion i p iù lungh i , p o t e t e pre-anal izzar l i (pag. 40) t rami te i l Browser , c o m e v e d r e m o tra breve.

Un file di analisi può memorizzare anche le impostazioni di default della clip del campione:

C l i ccando sul tasto Save del la C l ip V iew (pag. 92) si memor izzeranno le impostazioni del la cl ip corrente assieme al file di analisi de l camp ione . La volta successiva in cui v iene trascinato dentro a Live, il campione comparirà con tutte le relative regolazioni del la cl ip intatte. Ciò è part icolarmente utile per conservare le regolazioni dei Warp Markers (pag. 98) assieme al campione. Salvare le regolazioni di default della cl ip assieme al file di analisi è una cosa diversa da salvare la cl ip come Live C l ip (pag. 43).

I l n o m e de l file di analisi è lo stesso de l c a m p i o n e co l l ega to , con l 'aggiunta de l l 'es tens ione " . a s d " . Live salva i l file di analisi nel la stessa cartella de l camp ione .

fSjj^ I c a m p i o n i che hanno un fi le .asd s o n o v isual izzat i così nel Browser.

I c a m p i o n i senza un fi le .asd a p p a i o n o così.

I f i le d i anal is i non c o m p a i o n o nei B rowser di L ive.

R icordate che po te te sopp r imere la c reaz ione de i f i le .asd d isat t ivando l 'opz ione Create Analysis Files nel la sez ione F i l e /Fo lde r de l l e Preferenze. Se il file .asd m a n c a , tutti i dat i (tranne le impostaz ion i di defau l t de l la clip) p o s s o n o essere ricreati da Live, ma ciò r ichiederà un cer to t e m p o per i camp ion i p iù lunghi .

5.2.3 Pre-Analisi dei File

Per evitare di at tendere che i camp ion i d i magg io r i d imens ion i v e n g a n o analizzati la p r ima vo l ta che v e n g o n o impor ta t i in L ive, p o t e t e op ta re pe r pre-anal izzar l i .

Per pre-ana l izzare tutti i f i le con tenut i in qua ls ias i carte l la de l Browser , usate i l c o m a n d o Analyze Audio de l m e n u di con tes to c o n Q (PC) / [etri \ Q (Mac). Q u e s t o p rocesso p u ò essere annu l la to , s e m p r e t rami te i l m e n u d i con tes to .


5.2.4 Esportazione Audio

Il c o m a n d o Render to Disk de l m e n u File consen te di espor tare l 'audio in usci ta da Live c o m e nuovi c a m p i o n i . I f i le che ne r isul tano p o s s o n o essere usati pe r master izzare un CD aud io da asco l tare o p p u r e un CD d i da t i , che p u ò funge re da b a c k u p de l vost ro lavoro o essere usato con altre app l i caz ion i aud io d ig i ta l i .

Quale segnale sarà "renderizzato"?

1 Ftortrèored Track

AH uaeks Re* rute r as Loop»;

Fi le 'J-Pi&rx* Fite T y p « ; A -Return

Bit lìopute

// selettore Rendered Track.

Il se le t tore Rendered Track de l la f inestra di d i a l o g o Render offre d iverse opz ion i con le qua l i render izzare i l s e g n a l e :

• Master-segnale pos t - fade r de l l 'usc i ta Mas te r di Live. Se state a s c o l t a n d o l 'usc i ta master , p o t e t e e s s e r e s icur i c h e i l f i le r ende r i z za to c o n t e r r à esa t tamente ciò che sent i te .

• All tracks - segna le pos t - f ade r de l l 'usc i ta di c iascuna s ingo la track, inc luse le t racks Return e le t racks MIDI con s t rument i . Live gene ra un c a m p i o n e separa to per ogn i t rack. Tutti i c a m p i o n i av ranno la s tessa l u n g h e z z a , r e n d e n d o n e faci le l ' a l l i neamento in altri p r o g r a m m i mul t i - t racc ia.

• Individual tracks - s e g n a l e pos t - fader de l l ' usc i ta de l la track se lez iona ta .

Se Render to Disk v iene e s e g u i t o ment re è att iva l 'A r rangement V i ew , Live render izzerà l 'arco d i t e m p o se lez iona to .

Se vo le te render izzare l 'A r rangemen t l o o p cor rente (il c ic lo r ipet i t ivo impos ta to ne l l 'A r rangemen t ) , sceg l i e te i l c o m a n d o Select Loop nel m e n u Edi t p r ima di att ivare Rende r to Disk.

Se sceg l i e te Render to Disk ment re è att iva la Sess ion V iew, Live vi ch iederà di spec i f i care la l unghezza d e l c a m p i o n e da render izzare. La f inestra d i d i a l o g o d i Render to Disk appar i rà c o n un c a m p o bars-beats-sixteenths nel qua le p o t e t e i m m e t t e r e la l u n g h e z z a d e s i d e r a t a . L ive ca t t u re rà l ' aud io p e r l a d u r a t a spec i f i ca ta , pa r t endo da l la cor ren te pos i z ione d i inizio esecuz ione .


Opzioni di Rendering

Opzioni di Rendering.

G a i a

ftemtoerad Track; l a s s i e ,

N o r m a n © ; H o r n

^©rwter a s L o o p ; n o t ™ ]

f i l a

Fite T y p e ;

S i t Dep th ; [ 1 6 v |

S tampi» R a t © ;

C r a a t » A n a l y s t * F i le ;

C o n v e r t to Mcumo:

Liv« mil r ender otetput of th» t f w s e n «rack o w r «ha

s ^ e c t e d wma far>gs |1,1,1 - 8.4, *J

<

La f inestra d i d i a l o g o d i Rende r offre d i ve rse opz i on i d i render ing :

• Normalize - se l ' opz ione è at t ivata, i l c a m p i o n e der i va to dal p rocesso di render ing sarà normal izzato (cioè i l f i le sarà ampl i f i ca to in m o d o che i l p i c c o p iù al to ragg iunga i l m a s s i m o h e a d r o o m d ispon ib i le ) .

• Render as Loop - se l ' opz ione è at t ivata, Live creerà un c a m p i o n e che p u ò essere usato c o m e l o o p . Per e s e m p i o , s u p p o n e t e che i l vost ro Live Set usi un effet to delay. Se Render as Loop è attivo, Live eseguirà il p rocesso di render ing in d u e p a s s a g g i : a l p r i m o p a s s a g g i o non scriverà i c a m p i o n i sul d isk, ma agg iungerà l 'effetto de lay spec i f i ca to ; a l s e c o n d o p a s s a g g i o , non inizierà a scr ivere aud io sul d isk , inc luderà anche la " c o d a " de l de lay der iva ta da l p r imo p a s s a g g i o .

• File Type, Bit Depth, Sample Rate - q u e s t e opz ion i spec i f i cano il t i po di c a m p i o n e da genera re .

• Create Analysis File - se l ' opz ione è at t ivata, Live creerà un fi le .asd che con t i ene le in formazion i d i anal is i sul c a m p i o n e render izzato . Se in tendete usare i l nuovo c a m p i o n e in L ive, at t ivate ques ta o p z i o n e .

• Convert to Mono - se l ' opz ione è at t ivata, Live creerà un fi le m o n o invece di un fi le s te reo .

5.3 File MIDI

Un fi le MIDI con t i ene i c o m a n d i che is t ru iscono s intet izzator i o s t rument i MIDI-compa t i b i l i , c o m e Simplerdì Live (pag. 277), a generare speci f ic i risultati sonor i .


I f i le MIDI v e n g o n o e s p o r t a t i da s e q u e n c e r s MIDI ha rdwa re e so f twa re . L ' impor taz ione di f i le MIDI in Live è d iversa da que l la de i c a m p i o n i : i dat i de l f i le MIDI v e n g o n o incorpora t i nel Live Set e le c l ip MIDI risultanti p e r d o n o ogn i r i fer imento al f i le o r ig ina le . I f i le MIDI a p p a i o n o nel Fi le Browser c o m e car te l le ; l 'apertura de l le cartel le v i fo rn isce l 'accesso al le s ingo le tracks de l f i le (chiamate anche t racce , p is te , cana l i , voc i o strument i) .

5.3.1 Esportazione dei file MIDI

Le c l ip MIDI di Live p o s s o n o essere esp o r t a t e c o m e Standard MIDI f ì les. Per espor ta re una c l ip MIDI , usate il c o m a n d o Export Selected MIDI Clip de l m e n u Fi le . Q u e s t o c o m a n d o aprirà una f inestra d i d i a l o g o (di t i po salva-fi le) che v i pe rme t te rà d i sceg l i e re la des t i naz ione de l vost ro nuovo f i le MIDI.

L 'espor taz ione di un f i le MIDI è una cosa d iversa da l la m e m o r i z z a z i o n e de l la c l ip c o m e Live C l i p (pag. 43).

Le s i n g o l e c l i p p o s s o n o e s s e r e e s p o r t a t e a l d isk ne l f o r m a t o Live Clip, f ac i l i t andone il recupero e il r iut i l izzo in quals ias i p roge t to .

Per salvare una c l ip nel d isk da l Live Set ape r to , basta t rascinar la a l Fi le Browser e r i lasciar la in quals ias i car te l la . Po te te qu ind i d ig i ta re un n u o v o n o m e per la c l ip o p p u r e con fe rmare con [Return] que l l o sugger i t o d a Live.

le rispettive Tracks nel Browser.

Un File MIDI e

5.4 Live Clip


Una Live Clip nei Browser.

Q Library* |

ftT| JParant Foia**

BE Chetsctor - Pari 1 ,ata

JEB 0**3€le>r - Par* 2>ak;

Le Live C l i p s o n o un g r a n d e m o d o d i immagazz ina re le vostre i dee p e r usi e sv i lupp i success iv i , po i ché c o n s e r v a n o non so lo la c l ip o r ig ina le , inc luse tut te le relat ive impos taz ion i di c l ip e di i nv i l uppo , ma anche i d ispos i t iv i de l l a t rack o r i g i na le . Per r icreare la c a t e n a d i d i spos i t i v i d i una Live C l i p , p o t e t e sia impor ta r l a (pag . 36) in una t rack c h e non c o n t e n g a c l ip o d i s p o s i t i v i , sia t rascinar la ne l lo spaz io de l la Sess ion V i e w o d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w che non c o n t e n g a tracks. Si noti che le Live C l i p che v e n g o n o impor ta te in t racks che già c o n t e n g o n o d ispos i t iv i o c l ip c o m p a r i r a n n o con le rego laz ion i de l la p ropr ia c l ip , ma non con i p ropr i d i spos i t i v i . In q u e s t o m o d o pot re te t rasc inare, ad e s e m p i o , una Live C l i p con una l inea d i basso in una track già es is ten te che util izzi c o m e s t rumento un b a s s o , anziché creare una nuova track.

Le clip appartenenti a qualsiasi Live Set già presente nel disk sono anche Live Cl ip . Per appro fond iment i , fate r i fer imento alla sezione sulla fusione de i Set (pag. 45).

Ricordate che memor izzare le impos taz ion i di defaul t de l la c l ip ass ieme al file di analisi de l c a m p i o n e (pag. 92) è una cosa d iversa r ispetto a salvare una Live C l i p . La cl ip di defaul t nel fi le .asd annota i l c a m p i o n e con valori sensibi l i d i defaul t ( regolazioni di warp , di g u a d a g n o e di pitch) così che suoni in un de te rm ina to m o d o q u a n d o v iene agg iun to ad un Set. Le Live C l i p , invece, v e n g o n o salvate sul disk c o m e idee musical i separa te . Per e s e m p i o , potreste creare un cer to numero d i var iazioni de l la stessa c l ip aud io usando regolaz ioni d iverse d i warp , di p i tch, di inv i luppo e di effetti e salvarle tutte c o m e Live C l i p separa te . Ne l B rowser , p o t r e s t e q u i n d i r i o rd i na re e asco l t a re in a n t e p r i m a q u e s t e c l i p separa tamente , anche se tutte s i r i fer iscono al lo stesso c a m p i o n e sorgen te .

5.5 Live Set

I l t i po di d o c u m e n t o che create ed ut i l izzate con Live è d e n o m i n a t o Live Set.

5.5.1 Creazione, Apertura e Memorizzazione dei Set

Usate i l c o m a n d o New de l m e n u File pe r creare nuovi Live Set , i c o m a n d i O p e n o p p u r e O p e n Recent p e r apr i re que l l i es is tent i . N e l Fi le B rowser p o t e t e fare d o p p i o c l ic o p p u r e p r e m e r e [Return] su un Live Set pe r apr i r lo .


Il c o m a n d o Save de l m e n u F/7e salva ¡1 Live Set cor rente esa t tamen te c o m ' è , inc luse tut te le c l ip e le rego laz ion i .

Po te te anche usare i l c o m a n d o Save As pe r salvare i l Live Set con un n o m e di f ferente e /o in una d iversa car te l la ; o p p u r e usare i l c o m a n d o Save a Copy per genera re una c o p i a de l Live Set corrente con un n u o v o n o m e e / o in una d iversa car te l la .

5.5.2 Fusione dei Set

Live rende faci le la fus ione de i Set , funz ione c o m o d a q u a n d o s i c o m b i n a n o versioni d iverse o pezzi d ivers i . Per agg iunge re tutte le tracks (tranne le Return Tracks) da un Live Set ad un altro, trascinate i l Set dal File Browser nel Set corrente e r i lasciatelo sulla barra de l t i tolo di qualsiasi track oppu re nel la drop area (spazio di rilascio) v ic ino o sot to le tracks. Le tracks provenient i da l Set t rascinato saranno c o m p l e t a m e n t e r icostrui te, incluse le r ispett ive cl ip de l la Sess ion V iew e del la A r rangemen t V iew, i r ispettivi d isposi t iv i e la r ispett iva au tomaz ione .

' "™ Master

Drop Area della Session View per l'importazione di Live Set.

v.SImp3»l|J(! Slmplsn

w 1 impute® Dn ||

A 2 Simpter Bm II

D r o p FUm atad Dovwccs Here

Drop Area della Arrangement View per l'importazione di Live Set.

Se prefer i te impor ta re s ingo le t racks da un Set , po te te apr i re i l Live Set nel Fi le Browser esa t tamen te c o m e se fosse una car te l la .

Desktop*

[*3 (Parent Fvié&f)

( jT) T a n g o Projjact

P~j Saroptes

9 T a n ^ o , * ! »


O r a po te te t rascinare le s i ngo le t racks e r i lasciar le c o m e descr i t to a l l ' in iz io d i ques ta sez ione .

De l le tre Tracks contenute nel Set ' T a n g o " most ra to nella seguen te f igura , d u e c o n t e n g o n o cl ip de l la Sess ion V iew. Q u e s t e sono accessib i l i ap rendo le tracks:

Rivelazione delle Clip della

Session View contenute in un Set.

Pote te s fog l iare , asco l tare in an tep r ima ed impor ta re le c l ip de l la Sess ion V i e w c o m e s e f osse ro s ta te sa l va te c o m e Live C l i p i nd i v idua l i ( p a g . 43) . C i ò , f o n d a m e n t a l m e n t e , s igni f ica che quals ias i Live Set p u ò servire da fon te d i suon i p e r quals ias i al tro, s u g g e r e n d o incroc i e riuti l izzi creat iv i .

5.5.3 Esportazione di Session Clip come nuovi Set

Pote te espor ta re c o m e n u o v o Live Set una se lez ione de l le c l ip de l l a Sess ion V iew , t rasc inando le nel Fi le Browser . Per espor ta re un Set: p r ima c l i cca te su una c l ip o p p u r e usate i tasti |4> ] o [ctr7~\ (PC) / \ó &| (Mac) e c l i cca te su p iù c l ip de l la Sess ion V iew ; po i t rasc inate s e m p l i c e m e n t e le c l ip in una car te l la de l Fi le Browser, d o v e po te te con fe rmare i l n o m e sugge r i t o da Live o d ig i t a rne uno d i vost ro g r a d i m e n t o .

5.5.4 Set Modello

Per salvare i l Live Set cor rente c o m e m o d e l l o , usate i l tasto Save d e l l ' o p z i o n e Save Current Set as Template de l la sez ione F i l e / F o l d e r de l le Pre fe renze . Live userà ques te impos taz ion i c o m e stato d i de fau l t pe r i nuovi Live Set . Po te te usare ques ta funz ione pe r p re -con f igu ra re :

• Il vos t ro se tup di ingress i /usc i te mu l t i cana le .

• D ispos i t i v i , c o m e EQ e C o m p r e s s o r i , preset tat i per ogn i t racc ia .

• M a p p a t u r e de i tasti de l c o m p u t e r (pag. 292).

• M a p p a t u r e MIDI (pag . 283).

I l Live Set m o d e l l o , " T e m p l a t e . a l s " , è s i tuato nel la cartel la de l l e Pre fe renze di L i ve , da l l a q u a l e p u ò esse re c o p i a t o o c a n c e l l a t o . I l m o d o p iù fac i le p e r ind iv iduare ques ta car te l la è q u e l l o d i cercare "Temp la te .a l s " nel vos t ro disk.


5.5.5 Visione e modifica dei riferimenti ai campioni di un Live Set

Per vede re una lista d e i c a m p i o n i riferiti a l Live Set co r ren te , usate i l c o m a n d o Manage Files nel m e n u File, c l iccate sul tasto Manage Sete, in f ine, c l iccate sul tasto View Samples. L ive visualizzerà una l inea per ogn i c a m p i o n e usato dal Live Set , i n d i p e n d e n t e m e n t e da quan te c l ip o quant i s t rument i a l l ' in terno de l Live Set s t iano u s a n d o que l c a m p i o n e . E c c o cosa po te te fare:

• Rimpiazzare un campione - T rasc inando un c a m p i o n e da l Fi le Browser e r i lasc iando lo su una l inea de l la l ista, si i nduce i l Live Set a fare r i fer imento al nuovo c a m p i o n e anziché a que l l o vecch io . Per i c a m p i o n i usati in c l ip aud io Live man t i ene le p ropr ie tà de l la c l ip ; i Markers d i W a r p (pag . 98) v e n g o n o mantenu t i se i l nuovo c a m p i o n e ha una l unghezza ugua le o super io re a que l l a d e l v e c c h i o c a m p i o n e , al t r iment i v e n g o n o scartat i .

fé Reptece Sampte Fif&s

% Qsifi Bass, Oot0ctor.wav

. l o t i o n . • cmm

External ni»

In ogni linea della Sample Reference List è possibile trascinare Nuovi Campioni.

• Hot-Swap dei campioni (pag . 37) - U s a n d o il tasto H o t - S w a p pos to sulla sinistra di ogn i l inea, po te te rap idamente passare in rassegna le al ternat ive al c a m p i o n e di r i fe r imento cor rente . E' c o m e t rasc inare i c a m p i o n i , ma è p iù rap ido .

[||||] B&m Detector , w a v

j j ¡ | f í ] B a s s D«H?ctor,W3V

S a s s Detsc tar .wav

Externa l nm

Project T e s t ? n í a

Library r t ia

Il tasto Hot-Swap della Sample Reference List.

Editare un campione di riferimento - usando un 'app l i caz ione esterna (che può essere scel ta nel la sez ione File/Folder de l le Preferenze). C l i c c a n d o sul tasto Edit, i l c a m p i o n e di r i fer imento verrà aper to ne l l ' app l i caz ione esterna. I l c a m p i o n e r imarrà offl ine per tutto i l t e m p o di at t ivazione de l tasto Edit . Per i c a m p i o n i usati in c l ip aud io , l ' insieme corrente de i Markers di W a r p v iene man tenu to so l tanto se la lunghezza de l c a m p i o n e resta invariata.

©ass- Detecto r,wav

[JafTjl S a s s Detector , w&v

¡j~j B a s » ü e t e c í © r > w a v

External n í a

l i b r a r y « / a

• Vedere la posizione del campione - La c o l o n n a di pos i z i one ind ica se un c a m p i o n e manch i (pag . 54) o p p u r e r is ieda nel la l ibreria d i Live (pag. 51), in un p r o g e t t o (pag . 48) o in qua l che altro l uogo ( "externa l " ) .

f l i i ' t ] &&m Detector .wav

>i§> [ W S ] $aro* Detector , w a v

@a&& Oetector ,wav

// tasto Edit della Sample Reference List.

La colonna posizione del campione della Sample Reference List.


5.6 Live Project

Un Live Project è una cartel la che con t iene de i fi le di Live che a p p a r t e n g o n o ad un insieme. Cons idera te , ad esemp io , di lavorare su un brano musicale: cominc ia te con Live Set vuo to ; registrate de l l ' aud io e qu ind i genera te nuovi fi le c a m p i o n e ; trascinate de i camp ion i da de l le co l lez ion i ; ment re prosegu i te salvate vers ioni d iverse de l Live Set in m o d o da po te r tornare indietro e fare confront i . Forse salvate anche de l le Live C l i p o de i preset di d isposi t iv i che " a p p a r t e n g o n o " a ques to spec i f ico brano mus ica le . La cartel la de l p roge t to d i ques to Live Project conserverà tutti i file legat i a ques to b rano musica le - e il File M a n a g e r di Live vi fornirà gli attrezzi di cui avete b i s o g n o pe r gestir l i (pag. 51).

5.6.1 Project e Live Set

In Live non è necessar io creare manua lmen te i Project, po iché v e n g o n o genera t i au toma t i camen te . Q u a n d o sa lvate un Live Set c o n un nuovo n o m e o in una nuova pos i z i one , Live g e n e r a una nuova cartel la di p roge t to e vi salva i l Live Set - a m e n o che voi non stiate sa lvando il Live Set in un Live Project già esistente.

Pass iamo ad un e s e m p i o pe r i l lustrare q u e s t o p r o c e s s o : A b b i a m o registrato un p o ' d i a u d i o in un nuovo Live Set. O r a sa lv iamo i l Live Set sot to i l n o m e di " T a n g o " sul Desk top . Ecco i l r isultato visual izzato dal Browser d i L ive:

Un Live Set e le relative registrazioni

in una cartella Live Project.

0> Desktop » Narra*

O g Parent Folder)

p T ) ?ar*g>o Project

• C^Reconlad [5g 6801 1-<3uttar,wav

0001 2-Accart f fon.wav

La carte l la de l p roge t to ( "Tango Pro ject" ) con t i ene i l Live Set ( "Tango.a ls" ) e una carte l la d i S a m p l e s (campion i ) , che a sua vo l ta con t i ene una car te l la d i Regis t raz ion i con d u e c a m p i o n i . Si not i che la f inestra pr inc ipa le d i Live c i ind ica che s t iamo lavo rando sul p r o g e t t o Tango .

D o p o , reg is t r iamo un 'a l t ra t rack nel nost ro p r o g e t t o . Sa l v i amo la ve rs i one mod i f i ca ta d e l Live Set so t to un n u o v o n o m e , in m o d o da non pe rde re la vers ione p r e c e d e n t e . A c c e t t a n d o i l s u g g e r i m e n t o d i defau l t de l c o m a n d o Save A s , m e m o r i z z i a m o la nuova ve rs ione de l b rano nel la cartel la Tango Project .


MÈI GD < P " » f * ^ Polder)

¿ 2 GL ) T ar*gc* Project

S I f e s a m p t e u

R e c o r d a d

0OO1 1-<5M^ar,.wav

^ « O d i a - A c c d r d l o n . w a v

« 0 0 1

Una seconda versione del Live Set è stata aggiunta al progetto. U T a r * $ o , » l »

I l Tango Pro ject a d e s s o con t iene d u e Live Sets e la relat iva cartel la S a m p l e s / R e c o r d e d con t i ene i c a m p i o n i usati da en t ramb i .

Ed ora , per q u a l c o s a c o m p l e t a m e n t e d i f ferente, us iamo i l c o m a n d o N e w de l menu File e reg is t r iamo un'ar ia di s a m b a . Poiché q u e s t o non ha n iente a che vede re con i nostr i f rasegg i d i t a n g o , d e c i d i a m o di salvar lo a l d i fuor i de l la cartel la Tango Project , d i c i a m o sul D e s k t o p . Live g e n e r a una nuova cartel la d i p roge t to ch iamata " S a m b a Pro jec t " v ic ina a " T a n g o Pro jec t " .

Fin qui a b b i a m o visto c o m e creare de i Live Project e c o m e salvare in essi versioni d iverse de i Live Set . C o m e ap r i amo un p roge t to? S e m p l i c e m e n t e a p r e n d o quals ias i Live Se t in esso c o n t e n u t o . F a c e n d o d o p p i o c l ic su " T a n g o with P iano .a l s " s i a p r o n o sia i l Set , sia i l Pro ject assoc ia to , c o m e v isual izzato nel la barra de l t i to lo de l l a f inestra d i L ive.

S u p p o n i a m o che , nel corso de l nostro lavoro su "Tango with P iano .a ls " , ven iamo sviat i : i l b rano evo l ve verso q u a l c o s a in te ramente d i f ferente e r i ten iamo che d o v r e b b e v ivere in un p roge t to tut to suo. Così, con " S a v e A s . . . " , noi lo sa lv iamo con un nuovo n o m e ed in una qua ls ias i pos i z i one a l d i fuor i de l p roge t to in co rso , d i c i a m o sul D e s k t o p :

0001 1-Gyltar ,wav

« 0 0 1 2 -Accord ior i /wav

« 0 0 1 3-Pfcano.wav

Un nuovo progetto è stato aggiunto vicino al Tango Project.


Un nuovo progetto è stato

aggiunto salvando un

Live Set al di fuori del

progetto originale.

0001 1-Guttnr,wav

[jSQ « 0 0 1 ì - A c c o r d k m w a v

« 0 0 1 3 -Pwno.wav

Si noti che la cartella del nuovo progetto non ha la sotto-cartella Samples (per ora). "Electro with Piano.als" sta ancora facendo riferimento al campione di piano del progetto "Tango Project" originale. Non c'è nulla di sbagliato in questo, tranne nel caso in cui "Tango Project" dovesse essere rimosso o cancellato; in tali circostanze a "Electro with Piano.als" verrebbero a mancare dei campioni. Potete prevenire una simile condizione creando una raccolta di campioni (pag. 56). Anche d o p o il fatto, gli attrezzi di Live per la ricerca dei campioni mancanti (pag. 54) possono contribuire a risolvere questo problema.

N o n è strettamente necessar io mantenere un Live Set di un Project esat tamente un livello sotto i l Project stesso. Al l ' in terno di una cartella di proget to , po te te creare qualsiasi numero di sotto-cartel le e spostarvi i file per organizzarli c o m e des iderate.

In genera le , Live farà il poss ib i le per prevenire situazioni t ipo Live Set orfani, cioè senza Project ( idem per Live C l i p e Preset); o t ipo cartelle di p roge t to annidate, che possono potenz ia lmente confondere sia l 'utente, sia i tools di Live per la ges t ione de i file. Live non p u ò , tuttavia, control lare le situazioni nel le qual i i Set o i file vengano alterati o disorganizzat i attraverso Explorer (Windows) / F i n d e r (Mac).

Nota per gli utenti di precedenti versioni di Live: per preveni re p rob lem i di compat ib i l i tà , Live 6 non consen te di sovrascrivere i Live Set creati con precedent i ve rs ion i . V i sarà, i nvece , ch ies to d i salvarl i c o n " S a v e A s . . . " . F a c e n d o l o , v i assicurerete che i Live Set a p p e n a salvati r is iedano nel le cartel le di p roge t to .

5.6.2 Project e Preset

Per defau l t , i nuov i p rese t d e g l i s t rument i e deg l i effetti v e n g o n o salvat i nel la Live Library (pag. 51), rendendo l i d ispon ib i l i per ogn i p roge t to . Talvo l ta , tuttavia, p u ò essere p iù sensa to sa lvare un p rese t con i l p r o g e t t o in c o r s o . Per un d e t e r m i n a t o b rano , ad e s e m p i o , po t res te des ide ra re d i m a n t e n e r e un cer to n u m e r o d i r e g o l a z i o n i a l t e rna t i ve d i E Q d e l mas te r : q u e s t i p r e s e t d i E Q s a r e b b e r o spec i f ic i de l b rano e d i scarsa ut i l i tà per altri p roge t t i . Per ques to mo t i vo , ogn i d ispos i t i vo nel Dev i ce Browser d i s p o n e de l la sot to-car te l la Current Project. S e m p l i c e m e n t e t rasc inate un preset qu i d o p o aver lo sa lvato (pag. 167).


appaiono nella cartella

I preset specifici del progetto

"Current Project" del File Browser.

5.6.3 Gestione dei File in un Project

Il File Manager dì Live offre d ivers i utili s t rument i pe r il cont ro l lo de i p roget t i . Usate il c o m a n d o Manage Files de l menu File, qu ind i c l i cca te sul tasto Manage Project. I l Fi le M a n a g e r vi si presenterà con una p a n o r a m i c a de i contenut i e deg l i s t rument i de l p roge t to per :

• i nd i v i duaz ione de i c a m p i o n i mancant i d e l p r o g e t t o (pag. 54);

• inc lus ione di c a m p i o n i esterni nel p roge t t o (pag . 56);

• e l e n c o de i c a m p i o n i inuti l izzati de l p r o g e t t o (pag . 58);

• c o n f e z i o n a m e n t o de l p roge t to nel f o rma to Live Pack (pag. 58);

• espo r t az i one de i con tenut i de l p roge t to ve rso la l ibrer ia (pag. 53).

5.7 Live Library

La Live Library f u n g e da d e p o s i t o de i suon i che s o n o d i spon ib i l i a tutti i Live Project. N e i File Browser di L ive, la l ibreria è access ib i le at t raverso un bookmark :


Scelta del bookmark "Library".

Per uti l izzi success i v i , le c l ip p o s s o n o essere c o n v e n i e n t e m e n t e salvate in f o rma to Live C l i p (pag. 43) t rasc inando le nel la cartel la des ide ra ta de l la l ibreria da l Live Set ape r to . Per defau l t , i p rese t de i d ispos i t iv i v e n g o n o salvati nel la l ibrer ia, ma po te te salvarl i anche ass ieme ad un Project (pag. 50). R icordate che salvare le Live C l i p e i p reset nel la l ibreria non s ign i f ica salvare anche i loro c a m p i o n i di r i fe r imento: Live offre de l l e Utilities d\ racco l ta pe r ques t i c a m p i o n i (pag. 56), in m o d o da rendere la b i b l i o t eca a u t o n o m a .

A b l e t o n p r o d u c e contenut i d i Librer ie che p o s s o n o servire da pun to d i par tenza pe r esp lo raz ion i c rea t ive . I con tenu t i s o n o commerc ia l i zza t i so t to fo rma d i Factory Live Packs e s o n o d i spon ib i l i at t raverso i CD de l l ' i ns ta l l az ione , t ramite D V D o p resso la community web Backline2. Per instal lare un Factory Live Pack nel la l ibrer ia, fate d o p p i o c l ic sul f i le Live Pack (.alp), t rasc ina te lo nel la f inestra p r inc ipa le di Live o p p u r e ind iv idua te lo at t raverso i l c o m a n d o Instali Live Pack de l m e n u Fi le .

Una lista de i Factory Live Packs co r ren temen te instal lat i è d i spon ib i l e nel la sez ione Products de l l e Pre ferenze. Q u i po te te se lez ionare nel la lista i s ingo l i Live Packs e, se necessa r io , r imuover l i c l i c cando sul tasto Uninstall.

Natu ra lmen te p o t e t e anche spos ta re , r imuovere o r inominare quals ias i fi le o carte l la de l la l ibrer ia, sia che ce l 'abb ia te messo vo i s tess i , sia che sia stato instal lato t rami te un Factory Live Pack: la l ibreria è intesa pe r essere il vost ro spazio Live.

5.7.1 Modifica della posizione della Library e Aggiornamento di una Library di Live 5

La l ibreria p u ò r is iedere in qua ls ias i l ocaz ione de l l ' ha rd d isk d i vostra sce l ta . Ne l la sez ione F/7e/Fo/derde l le Preferenze troverete il tasto Library Patti (percorso de l la l ibreria), co l qua le r ich iamare una f inestra d i d i a l o g o pe r la scel ta de l la cartel la de l l a l ibrer ia.

2http://www.backl ¡necommunity.it/abletori

http://www.backl

http://necommunity.it/abletori


; Ve Ai. me&.t'AJ.'Jlet g 'Vi it - a r p Impostazione di "Library Patti" (percorso della libreria) nelle Preferenze.

Q u a n d o avete se lez iona to un pe rco rso , L ive v i ch iederà se des ide ra te f onde re i con tenut i de l la Library corrente con quel l i de l la nuova dest inaz ione. Facendo lo , s i p o s s o n o avere a lcuni effetti d i f ferent i , in funz ione de l la nuova pos i z ione :

• Se la nuova pos iz ione è una cartel la vuo ta , i contenut i de l la libreria corrente v i sa ranno s e m p l i c e m e n t e cop ia t i .

• Se la nuova pos i z i one è una l ibreria formattata Live 6, i contenut i de l la l ibrer ia cor rente saranno cop ia t i nel la nuova pos i z i one senza alterare ciò che v i era già p resen te .

• Se la nuova pos i z i one è una l ibreria formattata Live 5, Live 6 in terpreterà l a v o s t r a n u o v a i m p o s t a z i o n e c o m e una d e c i s i o n e i r r e v e r s i b i l e d i agg io rna re e lasciarvi al le spa l le Live 5. La struttura de l la cartel la de l la l i b re r i a in f o r m a t o L ive 5 ve r rà c a m b i a t a p e r a d a t t a r s i a l le n u o v e convenz ion i d i Live 6; qu ind i i con tenu t i de l la l ibreria cor rente ver ranno fusi con i con tenu t i pre-es is tent i . La l ibrer ia r isultante conter rà sia i vecch i , sia i nuovi f i les, ma Live 5 non sarà p iù in g rado di usarla. Q u e s t a operaz ione è sugger i ta soltanto se siete sicuri di a b b a n d o n a r e Live 5 o p p u r e se avete salvato altrove una copia di riserva della vostra libreria.

5.7.2 Importazione dei Project nella Library

Pote te f onde re i con tenut i d i un Live Project c o n quel l i de l la l ibreria per render l i d i spon ib i l i a qua ls ias i p roge t to :

1) Ap r i t e un quals iasi Live Set de l Project per rendere questo Project i l "Pro ject c o r r e n t e " .

2) Usate il c o m a n d o Manage Files de l m e n u File.

3) C l i c ca te sul tasto Manage Project.

4) A p r i t e la sez i one Export to Library c l i c c a n d o sul la f recc ia pos ta alla sua sinistra e c l i cca te sul tasto Export.

Nota: in a l ternat iva ai p a s s a g g i 1), 2) e 3), p o t e t e a c c e d e r e al m e n u di con tes to con Q (PC) / \ctri l Q (Mac) e se lez ionare il c o m a n d o Manage Project.


5.8 Individuazione dei campioni mancanti

Se car icate un Live Set , una Live C l i p o un p rese t che facc ia r i fer imento a c a m p i o n i mancan t i da l le r ispet t ive pos iz ion i di r i fe r imento , la Barra di Stato di Live (situata nel la parte inferiore de l lo f inestra pr incipale) visualizza un messagg io d 'avve r t imen to . Le c l ip e i sample slot deg l i s t rument i che fanno r i fer imento a camp ion i mancant i sono cont rassegnat i "O f f l i ne " : Live eseguirà silenzio anziché i c a m p i o n i mancan t i .

Il File Manager d\ Live offre gl i s t rument i pe r r iparare i c o l l e g a m e n t i mancant i . C l i cca te sul m e s s a g g i o de l la Barra di Stato pe r a c c e d e r e a ques t i - (si tratta di una scorc ia to ia equ i va len te a: sceg l ie re i l c o m a n d o Manage Files de l menu F/7e, c l iccare sul tasto Manage Set e, inf ine, c l i ccare sul tasto Locate che si t rova nel la sez i one Missing Files). Il F/7e M a n a g e r vi presenterà una lista di fi le mancant i e di cont ro l l i assoc ia t i .

5.8.1 Riparazione Manuale

Per riparare manua lmen te un r i fer imento interrotto de l c a m p i o n e , indiv iduate i l c a m p i o n e mancan te nel F/7e Browser, t rascinatelo nel F/7e Manager e r i lasciatelo nella r ispett iva l inea nel la lista de i file mancant i . Si noti che Live non si curerà di sapere se i l c a m p i o n e che offrite sia rea lmente i l c a m p i o n e che mancava: per Live " r iparare un r i fer imento interrotto" de l c a m p i o n e non è una cosa diversa da "sost i tu ire un r i fer imento funzionante" de l c a m p i o n e (pag. 47).

5.8.2 Riparazione Automatica

Live offre una prat ica funz ione di r icerca au toma t i ca pe r r iparare i r i fer imenti de i c a m p i o n i . Per att ivar la, c l iccate sul tasto Go de l la sez ione Automatic Search. Per scopr i re le o p z i o n i de t tag l ia te con le qua l i gu ida re la funz ione di r icerca au toma t i ca , c l i cca te sul v ic ino tasto t r iango lare .

"Missing Files" del File Manager

elenca i

La lista


A u t o m a t i c S e » nel*

S e a r c h Polder

S e a r c h Project

S e a r c h Litara ry v e *

S e a r c h t i «a rby S a m p i e s ^ , „ Y e $

ato&ady J&untd

Pulty «waea« to ldar *

Opzioni della riparazione automatica nel File Manager.

• Search Polder- include nella ricerca una cartella definita dal l 'utente, così c o m e quals iasi sot to-carte l la. Per sceg l ier la c l iccate sul tasto Se t Polder assoc ia to .

• Search Project- include nella ricerca la cartella di progetto (pag. 48) del Set corrente.

• Search Library - inc lude nel la r icerca la Live Library (pag. 51).

• Search nearby samples already found - i nc lude nel la r icerca le " v i c i n a n z e " de i camp ion i che sono già stati r iparat i , manua lmen te o au tomat i camen te .

• Require exact matches - so l tan to i c a m p i o n i che c o m b a c i a n o esa t tamen te c o n que l l i mancan t i s a r a n n o acce t ta t i c o m e c a n d i d a t i . L ive userà le " impron te d ig i ta l i " de l l ' in tes taz ione e de i dat i aud io per verif icare l ' ident i tà de i c a m p i o n i . La r icerca t e n d e a r isul tarne ra l lentata.

• Fully rescan folders - garant isce che saranno presi in cons ideraz ione tutti i camp ion i present i , non so lo quel l i co r ren temente noti a l l ' indice de l f i le system di Live (pag. 33). Tenete conto che questa modal i tà di ricerca nel l 'hard disk è mo l to più lenta di que l la che p rende le in formazioni da l l ' ind ice .

Per ogn i c a m p i o n e mancan te , la f unz ione d i r icerca au tomat ica p u ò t rovare qua ls ias i numero di candidati. C o n s i d e r i a m o i seguen t i cas i :

• No candidate found (nessun c a n d i d a t o trovato) - po te te al lentare i v inco l i d i r icerca e provare ancora o p p u r e ind iv iduare i l c a m p i o n e m a n u a l m e n t e .

• O n e candidate found (un c a n d i d a t o trovato) - Live accet ta il c a n d i d a t o e cons ide ra r isol to i l p r o b l e m a .


• Severa! candidates found (diversi candidat i trovati) - Live r ichiede la vostra assistenza: cliccate sul tasto Hot-Swap (l 'elemento più a sinistra in ogni linea della lista dei campioni mancanti) per fare sì che il File Browser presenti i candidati in Hot-Swap Mode (pag. 37). A questo punto, nel File Browser potete fare d o p p i o cl ic sui candidat i per caricarli, po iché la musica v iene esegui ta , se lo gradite.

5.9 Raccolta dei campioni esterni

Per p reven i re che un L ive Set c o n t e n g a r i fe r iment i a l c a m p i o n e interrott i (pag . 54), Live fo rn isce l ' opz ione di raccoglierli (c ioè di copiar l i ) ne l la cartella di progetto (pag . 48) de l Set. L 'operaz ione si ef fet tua at t raverso i l F i le M a n a g e r :

• Usa te il c o m a n d o Manage Files de l m e n u F/7e.

• C l i c c a t e sul tasto Manage Set.

• " A p r i t e " il tas to-car te l la t r iango lare de l la sez ione External Samples.

X* Ex te rna l Sampl -e*

Ttria U v e S#t mm «K ts roa* «««Tiples., U v a

cm c o l t e c i ih&m for y o u , a n d c o p y

itilo th& Gvrtwt Pmfoct 1 « .ampte f r o m I h » Leb-r*ry

(0.49 MB) C o l l e c t mm Profoct

1 « a m p i e -from another

Pra jec* «0.49 MBJ

C o l l e c t i«So Projoct

1 sawmpte troro Qimwte&m (¡0,48 MB]

C o l l e c t i « t » ProJ«ct

Separa tamente per ogn i pos iz ione, cioè "L ibrary" , "altri Project" e "altre locaz ion i " (ad es. co l lez ion i di camp ion i su dr ive esterni), i l F/7e M a n a g e r forn isce:

• Un c o n t e g g i o de i c a m p i o n i e lo spaz io usato sul d isk assoc ia to ;

• Un tas to Show che e lencherà i c a m p i o n i nel Fi le Browser ;


• Un se le t tore Yes/No pe r l 'a t t i vaz ione/d isa t t ivaz ione de l la racco l ta .

Nota: assicuratevi di con fe rmare le vostre scel te c l i c cando sul tasto Collect and Save d e l Fi le M a n a g e r !

Il c o m a n d o Collect Ali and Save de l m e n u File è una scorc ia to ia che raccog l ie e salva tutti i c a m p i o n i estern i riferiti al Set cor ren te , inclusi quel l i da l la Library. Tene te ben p resente che ques ta o p e r a z i o n e p u ò compo r ta re la c o p i a d i una g r a n d e quan t i t à d i da t i , s p e c i a l m e n t e q u a n d o l a l ibrer ia c o n t i e n e g r a n d i co l l ez ion i mu l t i samp le !

5.10 Individuazione e Raccolta Aggregate

Per non doverv i occupa re de i p r o b l e m i duran te le fasi creat ive, po t res te op ta re per d e d i c a r e un p o ' d i t e m p o alla manu tenz ione r i so lvendo tutti i p r o b l e m i in una vo l ta so la . Usando il File Manager di Live po te te trovare i camp ion i mancant i (pag. 54) e raccog l ie re i c a m p i o n i esterni (pag. 56) non so lo per i l Live Set , ma anche per :

• La libreria - usate il c o m a n d o Manage Files de l m e n u File] qu ind i c l iccate sul tasto Manage Library.

• // Live Project corrente (pag. 48) - usate il c o m a n d o Manage Files de l m e n u File] qu ind i c l i cca te sul tasto Manage Project.

• Qualsiasi Live Project - fate 0 (PC) / [etri | Q (Mac) su un Project nel Live Browser , qu ind i sceg l i e te l ' opz ione Manage Project.

• Tutti i Project contenuti in una specifica cartella (e nelle sue sotto-cartelle) - fate 0 (PC) / [etri | Q (Mac) su una cartel la nel Fi le Browser, qu ind i sceg l ie te il c o m a n d o Manage Projects.

• Qualsiasi selezione di Live Set, Live Clip, Live Preset - fate 0 (PC) / \ctri \ Q (Mac) sui r ispet t iv i e l e m e n t i ne l F i le Browser , q u i n d i s c e g l i e t e i l c o m a n d o Manage Files.

Quando avete finito, ricordate di cliccare sul tasto Collect and Save alla base del File Manager, altrimenti i vostri cambiamenti saranno scartati.

// tasto "Collect and Save" nel File Manager.


5.11 Individuazione dei campioni inutilizzati

I l File M a n a g e r di Live può trovare per vo i i camp ion i inutil izzati in un p roget to . Potete qu ind i rivederli e dec idere di cancel lar l i ind iv idualmente o col let t ivamente. C e r c a n d o i camp ion i " inut i l izzat i " , Live ispezionerà ogn i c a m p i o n e del la cartel la di p roge t to , con t ro l lando se abb ia r i fer imenti ai Live Set, al le Live C l i p o ai preset di d isposi t iv i de l Project. Se non ne ha , i l c a m p i o n e è cons idera to inuti l izzato -anche se altri progetti o programmi lo stanno ancora usando.

Per t rovare i c a m p i o n i inuti l izzati nel p r o g e t t o a t tua lmen te ape r to , usate i l c o m a n d o Manage F/7esdel m e n u F/7e, c l i cca te sul tasto Manage Project, qu ind i c l i cca te sul tasto-car te l la t r iango lare v ic ino a " U n u s e d S a m p l e s " pe r a c c e d e r e ad un s o m m a n o ed al tasto Show. C l i c c a n d o sul tasto Show, i l Fi le Browser e l enca i c a m p i o n i inut i l izzat i ; da l ì p o t e t e asco l tare in an tep r ima i c a m p i o n i (pag. 35) e, se necessar io , cance l la r l i .

N o t a t e che po te te t rovare i c a m p i o n i inut i l izzat i anche da l la l ibrer ia: usate i l c o m a n d o Manage Files de l m e n u F/7e, po i c l i cca te sul tasto Manage Files e, inf ine, ver i f icate la sez ione Unused Samples.

N o n u l t imo, po te te t rovare i c a m p i o n i inuti l izzati di tutti i p roget t i con tenut i in una spec i f i ca car te l la (e nel le relat ive sot to-car te l le) : fate Q (PC) / [cfrT~ì Q (Mac) su una carte l la nel Fi le Browser e sceg l i e te i l c o m a n d o M a n a g e Projects, qu i nd i v e r i f i c a t e la s e z i o n e Unused Samples. L i v e i s p e z i o n a c i a s c u n P r o j e c t i nd i v i dua lmen te ed ident i f ica un c a m p i o n e inut i l izzato, anche se altri p roget t i nel la stessa cartel la usano que l c a m p i o n e . Per preveni re perd i te , potreste optare pe r raccog l ie re prima \ c a m p i o n i nei loro r ispett iv i p roge t t i e poi e l iminare da i Pro jects i c a m p i o n i inut i l izzat i .

5.12 Confezionamento dei Project in Live Packs

Per agevo la re le ope raz ion i di a rch iv iaz ione e di t ras fe r imento , i l Fi le M a n a g e r d i Live c o n s e n t e d i " i m p a c c h e t t a r e " un Live Pro ject (pag. 48) nel f o rma to Live Pack . Usate il c o m a n d o Manage Files de\ m e n u F i le , c l iccate sul tasto Manage Project, qu ind i c l iccate sul tasto-car te l la t r iango lare v ic ino a " P a c k i n g " . C l i c ca te sul tasto Create Live Pack pe r far appar i re una f inestra di se lez ione- f i le t rami te la qua le spec i f i care i l n o m e e la pos i z i one d e l n u o v o fi le Live Pack. La c reaz ione di un nuovo Live Pack da un Pro ject non inf luenzerà i l Project . Se des ide ra te cance l la re i l Pro ject , po te te far lo u s a n d o i l F i le Browser.

Live i m p i e g a t ecn i che d i c o m p r e s s i o n e lossless (senza perd i ta d i dati) p e r min imizzare le d i m e n s i o n i de i Live Packs . A s e c o n d a de i con tenu t i aud io de l Pro ject , le d i m e n s i o n i de l f i le v e n g o n o r ido t te f ino a l 5 0 % .


Per " s p a c c h e t t a r e " , d e c o m p r i m e r e un Live Pack (cioè r ipr ist inare i l Live Project or ig ina le) , fate d o p p i o cl ic sul fi le de l Live Pack (.alp), t rasc inate lo nel la f inestra p r inc ipa le di Live o p p u r e ind iv iduate lo t rami te i l c o m a n d o Instali Live Pack de l m e n u Fi le . Live v i ch iederà d i sceg l ie re una pos iz ione pe r i l n u o v o Project. Nota: i Factory Live Packs (quell i fornit i da Ab le ton ) ver ranno a u t o m a t i c a m e n t e instal lat i nel la Live Library (pag . 51).

61

Capitolo 6

Arrangement View

La Arrangement V /ewv i sua lizza l 'ar rangiamento, che con t iene la musica d ispos ta lungo una song timeline (l inea t e m p o r a l e de l la c o m p o s i z i o n e ) , c o m e un nastro mul t ip is ta .

Un brano musicale nella Arrangement View.

La A r r a n g e m e n t V i e w è un po ten te s t rumento d i ed i t i ng che v i pe rme t te d i comb ina re ed organ izzare fac i lmen te MIDI, l o o p , effetti sono r i , v i d e o e brani musical i c o m p l e t i .

6.1 Navigazione

Live offre d ivers i m e t o d i rap id i p e r z o o m m a r e e scorrere la v isua l izzaz ione d e l l ' A r r a n g e m e n t :

62 CAPITOLO 6. A R R A N G E M E N T VIEW

ED

13 , f 17 ¡21 r 25 ;23 , ;-33 , f37 ?4t r 4 5 r 4 9 |

Navigazione dell'Arrangement

View.

1. Pe r c a m b i a r e g r a d u a l m e n t e i l l i ve l l o d i z o o m , c l i c c a t e e t r a s c i n a t e ver t ica lmente i l m o u s e par tendo dal r ighel lo beat-time nel la parte super iore d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w (po te te a n c h e t rasc inar lo o r i z z o n t a l m e n t e pe r scorrere l ungo la v isua l izzaz ione) .

2. Per aumenta re e d im inu i re lo z o o m sul la se lez ione cor ren te , usate i tasti + e - de l compute r . Per scorrere o r i zzon ta lmente la v isua l izzaz ione, c l iccate e t rascinate, m a n t e n e n d o premut i i tasti [etri ~] [Alt | (PC) / \ ó Alt -^) (Mac).

3. L 'Arrangement Overview è c o m e " u n a vista a e r e a " de l l a vost ra mus ica . Mos t ra s e m p r e l ' intera c o m p o s i z i o n e , da l l ' in iz io alla f ine. I l r i quadro nero r app resen ta la p o r z i o n e d i a r r a n g i a m e n t o a t t ua lmen te mos t ra ta nel la so t tos tante v isua l izzaz ione d e l l ' A r r a n g e m e n t . Per far scor rere i l d isp lay, c l i cca te a l l ' i n te rno d e l r i quadro e t rasc ina te a sinistra o a d e s t r a ; pe r aumenta re e d im inu i re lo z o o m , t rasc inate su e g iù .

4. Per camb ia re la p o r z i o n e di A r r a n g e m e n t v isual izzata, t rasc inate i bo rd i des t ro e sinistro de l r i quadro .

5 . Per v e d e r e p iù in de t t ag l i o una par te spec i f i ca d e l l ' A r r a n g e m e n t , c l iccate sop ra di essa n e l l ' O v e r v / e w e t rasc inate verso i l basso pe r aumen ta re lo z o o m i n t o r n o a l l a p a r t e . N o t a t e c h e p o t e t e a n c h e t r a s c i n a r e o r i z z o n t a l m e n t e p e r scor re re l u n g o l a v i sua l i zzaz ione . U s a n d o q u e s t o m e t o d o , po te te z o o m m a r e e scorrere c o n t e m p o r a n e a m e n t e , foca l i zzando quals ias i par te d e l l ' A r r a n g e m e n t con un un ico m o v i m e n t o d e l m o u s e .

6. Per fa re in m o d o che la v isual izzazione de l l 'A r rangemen t s e g u a la pos iz ione de l la song e scorra au toma t i camen te , att ivate i l tasto Follow(segui) o p p u r e usate i l c o m a n d o Follow de l m e n u Options.

6.2 Transport Ci sono vari modi per controllare il trasporto di Live con tastiera del computer e mouse:

CAPITOLO 6. A R R A N G E M E N T VIEW 63

Pote te avviare i l playback (esecuzione) de l l ' A r rangemen t c l i ccando sul tasto Play de l la Barra di Con t ro l l o e arrestarlo c l i ccando sul tasto Stop. Il p layback d e l l ' A r r a n g e m e n t p u ò anche essere avv ia to /ar res ta to p r e m e n d o la barra spaz ia t r ice de l la tast iera. ' t a s t '

Play e Stop della Control Bar.

2. Po te te d e c i d e r e i l pun to d i p layback d e l l ' A r r a n g e m e n t c l i ccando ovunque l u n g o l ' A r r a n g e m e n t e p o s i z i o n a n d o \'insert marker l a m p e g g i a n t e . F a c e n d o d o p p i o c l ic sul tasto Stop i l pun to d i p l ayback d e l l ' A r r a n g e m e n t verrà r imanda to a 1.1.1.

// Playback dell'Arrangement inizia dall'lnsert Marker.

Per con t inuare i l p l ayback dal pun to de l l ' u l t imo arresto, anziché dal l ' /nser t marker, usate la c o m b i n a z i o n e \5 | \space) (barra spaziatr ice) .

3. C l i ccando nell 'area di scrub sopra le track si farà in m o d o che il playback salti a que l pun to . La g randezza di quest i salti è quant izzata in funz ione de l le impostazioni de l menu Quantization della Barra di Contro l lo . Tenendo premuto i l mouse nell 'area di scrub, una porzione de l l 'Ar rangement (della d imensione scelta tramite le impostazioni di quantizzazione) sarà eseguita r ipetutamente. Impostando la quantizzazione con valori "p icco l i " o con valore " N o n e " (nessuna), potete effettuare lo scrubbing (ascolto per "s f regamento") del la musica.

Scrubbing dell'Arrangement.

4. La song position p u ò essere contro l la ta n u m e r i c a m e n t e usando i camp i Arrangement Position de l la Barra di C o n t r o l l o . del punto di

esecuzione l ^ p ^ ^ ^ . 1 1 tramite i campi

I c a m p i Arrangement Position m o s t r a n o la song position esp ressa in ^sitUm"™6^ bars -bea ts -s ix teen ths (misure-bat t i t i -sedices imi) . Per camb ia re i va lor i :

• C l i c c a t e e t rasc inate su o g iù co l m o u s e uno di ques t i c a m p i .


• C l i cca te e d ig i ta te un numero , qu ind i p reme te [Return].

• C l i cca te e d e c r e m e n t a t e o inc rementa te il va lore c o n (T) e [£).

5. I l p layback d e l l ' A r r a n g e m e n t può essere avviato da un pun to par t ico lare d i una de l l e vost re c l ip usando l 'area d i scrub nel la C l i p V i e w (pag. 81).

6 . S i p o s s o n o impos ta re numerose pos iz ion i d i p l ayback d e l l ' A r r a n g e m e n t usando d e g l i ind icator i di e s e c u z i o n e o launchable locators (pag . 64).

Nota: qualsiasi tasto del la tastiera de l compu te r o messagg io MIDI può essere mappa to sui comand i di t rasporto, c o m e descri t to nel relativo cap i to lo (pag. 283).

6.3 Avvio dell'Arrangement con i Locator

Uso dei Locator per avviare

l'esecuzione nell'Arrangement.

I Locator ( indicatori di posiz ione) possono essere impostat i in qualsiasi punto de l l 'Ar rangement . L'operazione può essere fatta in t e m p o reale, durante i l playback o la registrazione, t ramite il tasto Set Locator e sarà quant izzata in funzione de l valore di quant izzazione g loba le stabil i to nella Barra di Cont ro l lo . C l i ccando sul tasto Set Locator q u a n d o L 'Arrangement non è in p layback, si creerà un locator nel punto de\\'insert marker o all ' inizio del la selezione corrente. Potete anche creare un locator usando il menu di contesto nel l 'area di scrub sopra le track o tramite il menu Insert. Si noti che la pos iz ione di nuovo locator è quant izzata in funzione del le impostazioni de l menu Quantization del la Barra di Cont ro l lo .

/ controlli dei \ * ®* * | Locator. - ~~

Potete richiamare (saltare a) i locator cl iccandoli oppure usando i tasti Previous/Next Locator (locator precedente/successivo) ai lati del tasto S e t I locator possono essere richiamati anche usando mappature MIDI/key (pag. 283). Si noti che i l r ichiamo del locator è sogge t t o alla quant izzazione. Facendo d o p p i o click su un locator, si selezionerà il locator e si avvierà il p layback de l l 'Ar rangement da que l punto.


Ragg iun to il p r imo o l 'u l t imo locator d e l l ' A r r a n g e m e n t , i tasti Previous/Next Locator sa l te ranno , r i spe t t i vamente , al l ' in iz io e al la f ine d e l l ' A r r a n g e m e n t .

I loca tor p o s s o n o essere spos ta t i : c l i ccando l i e t rasc inando l i o p p u r e usando i tasti f recc ia de l l a tast iera d e l computer .

Pe r a s s e g n a r e un n o m e a l l o c a t o r : s e l e z i o n a t e l o c l i c c a n d o n e i l m a r k e r t r iango la re , qu i nd i usate i l c o m a n d o Renarne de l m e n u Edit; o p p u r e usate la scorc ia to ia [etri | [R] (PC) / \ó 9$\[R] (Mac). I Loca to r p o s s o n o essere r imoss i : con il tasto [~ zr~] o [Delete] (o Cane) de l vostro c o m p u t e r ; c o n il c o m a n d o Delete Locator de l m e n u Insert; o p p u r e con il tasto Delete Locator.

Si not i c h e i l m e n u di c o n t e s t o d e l l o ca to r Q (PC) / [etri | Q (Mac) offre un 'a t t i vaz ione rap ida di e s e c u z i o n e c ic l ica o looping playback (pag . 65) fra d u e locator t rami te il c o m a n d o Loop To Next Locator.

L 'opz ione Set Song Start Time Here de l m e n u di con tes to de l loca tor Q (PC) / \ctri 10 (Mac) può essere usata per prevalere sulla rego la di defaul t " l ' esecuz ione inizia da l la s e l e z i o n e " : q u a n d o ques ta o p z i o n e è ab i l i ta ta , l ' esecuz ione inizia dal locator.

6.4 Arrangement Loop

Per far in m o d o che Live esegua r ipetutamente una sez ione de l l 'A r rangement , attivate l'Arrangement loop c l iccando sull'interruttore Loop del la Barra di Contro l lo.

o. o —

Pote te impos ta re n u m e r i c a m e n t e la d i m e n s i o n e de l l o o p u s a n d o i c a m p i de l la Barra di C o n t r o l l o : i c a m p i a sinistra s tab i l i scono i l pun to d ' in iz io de l l o o p , quel l i a des t ra ne d e t e r m i n a n o la lunghezza .

Il c o m a n d o Loop Selection de l m e n u Edit e s e g u e in una vo l ta so la tut te le ope raz ion i sop ra espos te : att iva l 'A r rangement l o o p e ne impos ta i l loop brace (estremi e c o r p o cent ra le se lez ionabi l i ) in funz ione de l l a se lez ione corrente ne l l ' A r r angemen t .

L'interruttore "Loop" della Barra di Controllo.

I campi "Loop Start" (inizio del loop) a sinistra

e "Loop Length" (lunghezza del loop) a destra.

// Loop Brace dell'Arrangement.


Il loop brace p u ò essere se lez iona to c o n il m o u s e e ges t i to t rami te la tast iera d e l c o m p u t e r :

• 0 e 0 spostano il loop brace a sinistra/destra per passi pari alle impostazioni correnti de l la gr ig l ia (pag. 68).

• 0 e 0 spos tano il loop brace a s in ist ra/destra per passi pari alla lunghezza de l l o o p s tesso .

• [etri 1 Q / 0 (PC) / [ ó x \ 0 / 0 (Mac) acco rc iano o a l l ungano i l loop brace per passi pari al le impos taz ion i corrent i de l la gr ig l ia (pag. 68).

• [ c f / T H 0 / | T ) ( P C ) / [ ó #1 |~t~l/[TI(Mac) raddopp iano o d imezzano la lunghezza de l loop brace.

Pote te anche trascinare il loop brace de l l 'A r rangemen t : t rasc inando le estremità sinistra e dest ra si r ego lano i punt i di inizio e di f ine de l l o o p ; t r asc inando tra le d u e est remi tà s i spos ta i l l o o p senza c a m b i a r n e la l unghezza .

L 'opz ione Set Song Start Time Here de l m e n u di con tes to de l l o o p Q (PC) / [etri | Q (Mac) può essere usata per prevalere sulla regola di defaul t " l ' esecuz ione inizia da l la s e l e z i o n e " : q u a n d o ques ta o p z i o n e è ab i l i ta ta , l ' esecuz ione inizia da l pun to d i inizio de l l o o p .

6.5 Spostamento e Ridimensionamento delle Clip

N e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w , un p e z z o a u d i o o MIDI è rapp resen ta to da una c l ip co l loca ta in una da ta pos i z i one de l la c o m p o s i z i o n e , in una de l l e t rack d i Live (pag. 18).

Spostamento di una Clip.

Trasc inando una c l ip , la s i p u ò spostare in un'al tra pos i z ione de l la c o m p o s i z i o n e e / o in un'al t ra track.

Modifica della lunghezza di

una Clip.

J H ]

T rasc inando i l b o r d o sinistro o des t ro de l la c l ip , ne si c a m b i a la l unghezza .


6.6 Selezione di Clip e Tempo Time)

Ad e c c e z i o n e de l l o s p o s t a m e n t o e de l r i d i m e n s i o n a m e n t o de l l e c l ip , l 'ed i t ing d e l l ' A r r a n g e m e n t d i Live è basa to sul la se l ez i one : vo i se lez iona te qua l cosa u s a n d o i l m o u s e , qu ind i esegu i te sul la se lez i one un c o m a n d o d i menu (ad es. C u t , C o p y , Pas te , Dup l i ca te ) . Q u e s t o m e t o d o d i e d i t i n g s i presta ad una ef f ic iente d iv is ione de l lavoro fra le d u e man i : una m a n o uti l izza i l m o u s e o i l t r a c k p a d , mentre l'altra mano ed i ta le scorc ia to ie da tast iera pe r i c o m a n d i de i m e n u . I m e n u p o s s o n o per f ino essere usati so l tan to c o m e r i fer imento pe r r icordare le scorc ia to ie da tast iera.

E c c o c o m e funz iona la se lez ione :

• C l i c c a n d o su una c l ip si se lez iona la c l i p ;

• C l i c c a n d o sul lo s fondo d e l l ' A r r a n g e m e n t s i se lez iona un pun to nel t e m p o , rappresen ta to da un inserì mark (cont rassegno) l a m p e g g i a n t e ;

• C l i c c a n d o e t rasc inando il m o u s e (click and drag) si se lez iona un p e r i o d o d i t e m p o .

• Per a c c e d e r e al t e m p o all'interno d i una c l ip pe r l 'ed i t ing , " a p r i t e " la relativa track c l i ccando sul tasto Q Unfold Track v ic ino al n o m e del la track.

Aggiustamento dell'altezza di una Track "aperta".

N o t a t e che po te te agg ius tare l 'a l tezza de l l a track " a p e r t a " t rasc inando la l inea di d iv is ione posta sot to al tasto Unfold Track. C l i c c a n d o e t rasc inando i l mouse nel la v isual izzazione de l la f o rma d ' o n d a sot to la striscia or izzontale de l l a c l ip p o t e t e se lez ionare i l t e m p o a l l ' in terno de l la c l ip . Po te te " a p r i r e " tutte le track ass ieme m a n t e n e n d o p remu to [>A/T~] (PC) / \AIÌ~^\ (Mac) ment re c l iccate sul tas to 0 Unfold Track.

• C l i cca re su loop brace è una scorc ia to ia equ iva len te ad usare il c o m a n d o Select Loop d e l m e n u Ed i t , c h e s e l e z i o n a tu t to i l ma te r i a l e i nc luso a l l ' in terno de l c i c lo .

• T e n e n d o p r e m u t o il tasto \ù j men t re si c l icca co l m o u s e , si es tende la se lez ione cor ren te tanto nel la s tessa t rack, q u a n t o at t raverso var ie track.


Cliccare su Loop Brace

per selezionare il loop

per l'editing.

6.7 Uso della Griglia di Editing

Per fac i l i ta re l ' ed i t i ng , i l cu rso re s i aggance rà a l le l inee d e l l a g r i g l i a , che rappresen ta le sudd iv i s ion i met r iche de l t e m p o de l l a c o m p o s i z i o n e . La gr ig l ia può essere impos ta ta pe r essere ada t tab i le al lo z o o m o f issa.

Po te te rego la re la la rghezza de l l e l inee de l la gr ig l ia (sia zoom-ada t t ab i l i , sia f isse), u s a n d o il m e n u di con tes to Q (PC) / [ctrT^] Q (Mac), d i spon ib i l e tanto nel l 'area de l l e t rack d e l l ' A r r a n g e m e n t V iew, q u a n t o nel d i sp lay de l la C l i p V iew.

Le seguen t i scorc ia to ie de i c o m a n d i de l m e n u O p t i o n s c o n s e n t o n o d i agi re r a p i d a m e n t e sul la gr ig l ia :

• \ctri 1 [7] (PC) / |ó x] [7] (Mac) pe r restringere la g r ig l i a , r a d d o p p i a n d o la dens i tà de l l e l inee (ad es. da ottavi a sed ices im i ) .

• [cfr/ (PC) /[5~3g|[2l(Mac) per allargare la g r ig l ia , d i m e z z a n d o la densi tà de l l e l inee (ad es. da ot tavi a quarti).

• [etri | [J] (PC) / \ó K\[F\ (Mac) pe r at t ivare/d isat t ivare la moda l i t à terzine; (ad es. da ottavi a terz ine di ottavi).

• [etri | [ T ) ( P C ) / [ ó 3 1 R) (Mac) per a t t ivare/d isat t ivare l ' agganc iamen to alla g r ig l ia . Q u a n d o la gr ig l ia è d isat t iva ta , i l cu rsore non si a g g a n c i a al le sudd iv i s ion i met r i che .

• [ow 11~5~| (PC) / |ó x\ [5] (Mac) per scamb ia re le moda l i t à di g r ig l ia : z o o m -ada t tab i l e e f issa.

L' interval lo fra l inee di gr ig l ia ad iacen t i è v isua l izzato ne l l ' ango lo in basso a dest ra sia d e l l ' A r r a n g e m e n t V iew , sia de l la C l i p V iew .

6.8 Uso dei... Comandi del Tempo Time)

Ment re i c o m a n d i s tandard c o m e C u t , C o p y e Paste r iguardano so l tanto la se lez ione co r ren te , i loro equ iva len t i " . . . T i m e " a g i s c o n o su tut te le t rack, i nse rendo o c a n c e l l a n d o t e m p o .


Cut Time tagl ia una se lez ione di t e m p o da l l 'A r rangement , avv ic inando po i nel la t imel ine tutti i contenut i aud io e MIDI esterni al l 'area di tag l io . Q u e s t o c o m a n d o r iduce la lunghezza de l vostro A r rangemen t per una quant i tà d i t e m p o pari a que l la da voi tagl iata. Tenete ben presente che i l c o m a n d o Cut Time ag isce su tutte le track, non so lo que l le se lez ionate .

1

Un "buco" fra le clip è stato cancellato, prima selezionandolo, poi usando il comando Delete Time.

Paste Time i nco l l a n e l l ' A r r a n g e m e n t la s e l e z i o n e d i t e m p o c o p i a t a , a u m e n t a n d o n e così la dura ta gene ra le pe r una quant i tà d i t e m p o pari a que l la cop ia ta .

» Duplicate Time co l loca ne l l 'A r rangement una cop ia del l ' in terval lo di t e m p o se lez iona to , a u m e n t a n d o n e così la dura ta genera le pe r una quan t i tà d i t e m p o pari a que l l a de l l a se lez ione .

* Delete Time cance l la una selez ione di t e m p o da l l 'Ar rangement , avvic inando poi nella t imeline tutti i contenuti audio e MIDI esterni all 'area di tagl io. Ques to c o m a n d o r iduce la lunghezza de l vostro A r rangement per una quant i tà di t e m p o pari a quel la da voi cancel la ta. Tenete ben presente che i l c o m a n d o Delete Time ag isce su tutte le track, non solo quel le selez ionate.

> Insert Silence i nse r i sce una quan t i t à di t e m p o " v u o t o " par i a que l l a co r ren temente se lez iona ta ne l l 'A r rangement . I l t e m p o v iene inseri to pr ima de l l ' a rea d i se lez ione .

6.9 Divisione delle Clip

I l c o m a n d o Split p u ò d i v ide re una c l ip o iso larne una par te .

Per d i v ide re una c l ip in d u e me tà , fate q u a n t o s e g u e :

1. A p r i t e la track;

2 . N e l d isp lay de l la f o r m a d ' o n d a o de l MIDI , c l iccate sul pun to nel qua le vo le te d iv idere la c l ip ;

3. Usa te i l c o m a n d o Split.

Per isolare una par te de l l a c l i p , fate quan to s e g u e :

1. A p r i t e la track;


2. N e l d isp lay de l la f o rma d ' o n d a o de l MIDI, se lez iona te la par te de l l a c l ip che des ide ra te iso lare;

3. Usate i l c o m a n d o Split pe r d i v i de re la c l ip o r ig ina le in tre pezz i .

// risultato dello Splitting

di una Clip.

6.10 Consolidamento delle Clip

I l c o m a n d o Consolidate sos t i t u i sce i l ma te r ia le c o n t e n u t o ne l la s e l e z i o n e d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w c o n una nuova c l ip pe r track. C iò è mo l to uti le pe r la c reaz ione de l la struttura.

r \ Hhh PHfftP

Consolidamento di diverse Clip

in una nuova Clip.

11 h - J k k J h i U J l î y

S u p p o n e t e d i essere g iunt i , e d i t a n d o o imp rovv i sando , ad uno scenar io d i c l ip che " s u o n a b e n e " in moda l i t à Arrangement Loop (pag. 65). S e l e z i o n a n d o ques ta par te d e l l ' A r r a n g e m e n t (ad e s e m p i o usando i l c o m a n d o Select Loop de l m e n u Edit) e po i u t i l i zzando i l c o m a n d o Consolidate, c reerete una nuova c l ip t rat tabi le c o m e un l o o p . Così , pe r e s e m p i o , po t re te t rascinare i bo rd i de l l a c l ip pe r gene ra re p iù r ipet iz ion i . Po t re te anche t rascinare i l nuovo l o o p t rami te i l se l e t t o re S e s s i o n V i e w in u n o s lo t d e l l a S e s s i o n V i e w p e r usar la neg l i a r rang iament i in t e m p o reale.

In pra t ica , o p e r a n d o sul le c l ip a u d i o , Consolidate crea un nuovo c a m p i o n e pe r o g n i t rack de l la se lez ione . I nuov i c a m p i o n i sono essenz ia lmen te reg is t raz ion i de l l ' usc i ta a u d i o de l mo to re d i t i m e - w a r p i n g , p r ima de l p r o c e s s a m e n t o nel la


ca tena di effetti de l la t rack e nel mixer. Q u i n d i , i l nuovo c a m p i o n e incorpora sia gl i effetti di a t tenuaz ione , di t ime -warp ing e di p i tch shi f t ing interni al le c l ip , sia que l l i deg l i inv i lupp i (pag. 195) de l l e r ispett ive c l ip ; non i nco rpo ra , invece, gl i effett i . Per creare un nuovo c a m p i o n e con segna le post -e f fec ts , usate i l c o m a n d o Render to Disk (pag. 40).

I nuovi c a m p i o n i p o s s o n o essere trovati nel la cartel la Pro ject (pag . 48) de l Set cor rente , sot to S a m p l e s / P r o c e s s e d / C o n s o l i d a t e . F ino a q u a n d o i l Set non verrà sa lvato, i nuov i c a m p i o n i r imarranno nel la locaz ione spec i f i ca ta da l Temporary Polder (pag. 161).

73

Capitolo 7

Session View

Ne l l 'A r rangement V i e w di Live (pag. 61), c o m e in tutti i p rog rammi di sequenc ing t rad iz iona l i , tu t to a c c a d e lungo una s o n g t ime l ine f issa. Per un cer to numero d i app l i caz ion i , ques ta è una c o n d i z i o n e l imi tante:

• S u o n a n d o da l v ivo o f a c e n d o i l D J , l 'ord ine de i b ran i , la lunghezza di c i a s c u n b r a n o e l ' o r d i n e d e l l e pa r t i a l l ' i n t e r n o d i c i a s c u n b r a n o , g e n e r a l m e n t e , non è conosc iu to in an t i c ipo .

• In teat ro i l s u o n o d e v e reagire a ciò che a c c a d e sul pa l co .

• Lavo rando su un b rano mus ica le o sul la c o l o n n a sono ra di un f i lm, può risultare di m a g g i o r eff ic ienza e ispirazione iniziare con un ' improvv isaz ione, da rifinirsi success i vamen te nel p rodo t to f ina le.

Q u e s t o è esa t tamen te la funz ione de l l ' esc lus iva Session View di Live.

7.1 Session View Clips

•

•

/ controlli di una Clip della Session View.

74 CAPITOLO 7. SESSION VIEW

1. O g n i c l ip nel la Sess ion V i e w ha un tasto t r iango lare sul b o r d o sinistro. C l i cca te i l tasto con i l m o u s e per " l anc ia re " i l p layback de l la c l ip in quals iasi m o m e n t o o p p u r e p rese lez iona te una c l ip c l i c c a n d o n e i l n o m e e lanciate la usando il tasto [Return] de l compute r . Po te te po i passare al le c l ip v ic ine usando i tasti d i rez iona l i . Per i de t tag l i su c o m e persona l i zzare ques te funz ion i , fate r i fe r imento alla sez ione de l manua le sul le impos taz ion i d i lancio de l l e c l ip (pag . 121).

2. Per fe rmare l ' esecuz ione di una c l ip , c l iccate su uno de i tast i quadra t i Clip Stop, situati neg l i s lo t de l la track o p p u r e nel c a m p o Track Status sot to la

Le c l ip p o s s o n o essere cont ro l la te a d is tanza (pag. 283) t rami te la tast iera de l c o m p u t e r o un cont ro l le r MIDI. P o s s o n o pers ino essere m a p p a t e su intervall i d i no te MIDI, in m o d o da essere suona te c roma t i camen te .

Le c l ip p o s s o n o essere suona te in q u a l u n q u e m o m e n t o ed in qua ls ias i o rd ine . La d i spos i z i one de l l e c l ip non p rede te rm ina la loro success i one t e m p o r a l e ; la gr ig l ia de l la Sess ion V i e w offre un accesso l ibero a tut te le c l ip che con t iene .

N o t a t e che , anche se arrestate i l p l ayback di una c l ip de l la Sess ion V iew, i l tasto Play de l la Barra di Con t ro l l o rimarrà acceso e i camp i Arrangement Position con t i nue ranno nel le loro funz ion i . Q u e s t i c a m p i m a n t e n g o n o i l f lusso con t inuo d e l t e m p o mus ica le , d i m o d o che po te te s e m p r e sapere la vost ra pos i z i one t e m p o r a l e ne l la s o n g d u r a n t e una p e r f o r m a n c e da l v i vo o m e n t r e s tate r e g i s t r a n d o n e l l ' A r r a n g e m e n t (pag . 78) , i n d i p e n d e n t e m e n t e d a c o s a st ia f a c e n d o la vostra spec i f i ca Sess ion C l i p .

Potete sempre rimandare i campi Arrangement Position a 1.1.1 ed arrestare il playback dell'intero Live Set premendo due volte il tasto Stop della Barra di

lcamP[ Controllo, igement Position l 9~~1 4] m

7.2 Track e Scene

O g n i c o l o n n a ver t ica le ( traccia, pista) o track (pag. 18), p u ò esegu i r e so l tanto una c l ip al la vo l ta . Q u i n d i è l og i co met te re nel le s tesse c o l o n n e un ins ieme di c l ip che s i s u p p o n e d i suonare a l te rnat ivamente : parti d i una c a n z o n e , var iazioni d i un l o o p d i pe rcuss ion i , e tc .

gr ig l ia .

e /'/ tasto Stop.

CAPITOLO 7. SESSION VIEW 75

~~ ]

Track "ridimensionate " nella Session View.

Per a c c e d e r e p iù c o m o d a m e n t e a p iù c l ip al la vo l ta , po te te r id imens ionare le track de l l a Sess ion V i e w c l i c cando e t rasc inando i bo rd i de l le r ispett ive barre de l n o m e . Le track p o s s o n o essere ristrette in q u e s t o m o d o f ino a rendere visibi l i so l tan to i tasti di lancio de l la c l ip ed i contro l l i essenzia l i de l la track.

?C , I !.. . I S i .1.1 ] I [Oraria» & I [ |Crg-sh

Le fi le or izzonta l i sono d e n o m i n a t e scene . I tast i S c e n e Launch sono situati nel la c o l o n n a a l l 'es t rema des t ra , che rappresen ta la Master Track (pag. 149). Per lanciare s imu l taneamen te ogn i c l ip d i una f i la, c l i cca te sul relat ivo tasto Scene Launch. Ciò può essere mo l to utile ne l l ' o rgan izzaz ione de l la per fo rmance dal v ivo d i una c o m p o s i z i o n e con part i mu l t ip le .

La scena sot to ad una scena lanciata sarà se lez iona ta a u t o m a t i c a m e n t e c o m e la success iva ad essere lanciata, a m e n o che non sia imposta ta su "Of f " l 'opz ione Select Next Scene on Launch d e l l a s e z i o n e Re cord/Warp/Launch d e l l e Preferenze. Ciò v i pe rme t te d i esegu i re le scene da l l 'a l to a l basso senza dover le pr ima se lez ionare . Tasti de l c o m p u t e r e con t ro l le r MIDI p o s s o n o essere usati per lanc iare le scene e pe r scorrere tra di esse (pag . 291).

Le s c e n e p o s s o n o r inominate usando i l c o m a n d o Renarne de l m e n u Edit. E' poss ib i l e r inominare rap idamen te d iverse s c e n e u s a n d o i l c o m a n d o Renarne e p r e m e n d o i l tas to [5 | de l c o m p u t e r per spostars i al la scena s e g u e n t e .

O g n i s c e n a p u ò con tene re una impos taz ione d i t e m p o c o m e c o m p o n e n t e de l p ropr io n o m e , in m o d o da cambia re i l t e m p o di p roge t to al lanc io; ciò s i effettua s e l e z i o n a n d o la scena e r i nominando la c o n un t e m p o pra t icab i le (ad es. " 9 6 B P M " ) . Può essere usato quals iasi t e m p o , purché a l l ' in terno de i valor i consent i t i da l con t ro l lo d i t e m p o d i Live ( 2 0 - 9 9 9 B P M ) .

Una Scena nella Session View.

MM Q&rwn* A 11 | O a » h

Questa Scena cambierà il Tempo a 96 BPM.


7.3 Campi Track Status

Pote te capi re la cond i z i one de l la track osservando i l c a m p o Track Status a p p e n a sopra i c o m a n d i d e l m ixer de l la t rack att iva:

Una Track che:

esegue una looping

Session Clip...

4 % m

L ' icona " d i a g r a m m a a t o r t a " rappresen ta una looping Session Clip (pag. 88). Il numero alla des t ra de l ce rch io è la lunghezza in bea ts d e l l o o p , I l numero alla sinistra ind ica quan te vo l te i l l o o p è stato esegu i t o , a part i re da l lanc io .

...una One-shot »^~**^rt

Session Clip...

L' icona "bar ra di a v a n z a m e n t o " rappresenta una one-shot Session Clip (cioè non- looping) . La barra visualizza i l t e m p o di esecuz ione restante in minuthsecondi .

.monitorizza l'ingresso...

L' icona " m i c r o f o n o " a p p a r e in una track aud io impos ta ta pe r moni to rare i l p ropr io ingresso (pag . 130). L' icona " tas t i e ra " a p p a r e in una pista MIDI con impos taz ion i a n a l o g h e .

...esegue l'Arrangement.

Se la pista sta s u o n a n d o le c l ip d a l l ' A r r a n g e m e n t , a p p a r e un min i -d isp lay che rappresen ta le A r r a n g e m e n t C l i p in esecuz i one .

7.4 Impostazione della griglia della Session View

Le cl ip arrivano nella Session V iew tramite l ' importazione dai File Browser (pag. 36) oppure attraverso la registrazione (pag. 155).


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Se t rasc ina te c l ip mu l t i p le nel la Sess ion V iew , p e r de fau l t L ive le d i s p o n e v e r t i c a l m e n t e , i n una p i s t a . Pe r d i s p o r l e o r i z z o n t a l m e n t e i n una s c e n a , man tene te p r e m u t o [etri ] (PC) / |ó se\ (Mac) p r ima di r i lasciar le.

Al l ' in terno del la griglia del la Session View, le clip possono essere spostate con la t e c n i c a drag and drop ( t rasc ina e r i lasc ia ) . P e r s p o s t a r e d i v e r s e c l i p con temporaneamente , selezionatele usando il tasto (4> | o \ctrT~\ (PC) / |ó #| (Mac) prima di trascinarle. Potete anche cl iccare in uno slot vuo to e trascinare il mouse per selezionare più cl ip da lì. A n c h e le scene possono essere riordinate con drag and drop.

Trascinamento multiplo di Clip nella Session View.

7.4.1 Selezione al lancio

Per defaul t , c l i c cando sul tasto Launch d i una c l ip de l la Sess ion V i e w si se lez iona anche la c l ip , po i ché t i p i camen te des ide re re te che la C l i p V i e w visual izzi la c l ip a p p e n a lanc ia ta . Tut tav ia, a lcuni utent i avanzat i non d e s i d e r a n o che i l focus corrente (ad es . i d ispos i t iv i di una return track) spar isca so lo perché una c l ip è stato l anc ia ta , s p e c i a l m e n t e q u a n d o s i avv ia una c l ip p e r p rovar la c o n le rego laz ion i d e i d ispos i t i v i de l la return track. Se prefer i te che q u a n d o lanciate le c l ip o le s c e n e la v isua l izzaz ione r imanga c o m ' è , impos ta te su O f f l ' opz ione Select on Launch ne l la sez ione Record/Warp/Launch de l l e Pre ferenze.

7.4.2 Rimozione dei tasti Clip Stop

Slot senza i tasti Clip Stop.

Pote te a g g i u n g e r e e r imuovere i tasti Clip Stop nel la gr ig l ia u s a n d o il c o m a n d o Add/Remove Stop Button de l m e n u Ed/'t. C iò è ut i le pe r p re-conf igurare il c o m p o r t a m e n t o de l lanc io de l le scene : se , ad e s e m p i o , non vo le te che la scena 3 ag isca sul la t rack 4, r imuove te i l tasto Stop de l la t rack 4 nel la scena 3.


7.4.3 Editing delle Scene

N e i m e n u Edite Inserta s o n o numeros i c o m a n d i utili che r i gua rdano le scene :

• Cut Scenes - tag l ia da l la Sess ion V i e w le scene con gl i s lot se lez iona t i , r i ducendo , d i c o n s e g u e n z a , i l numero to ta le d i scene . Tenete b e n presente che i l c o m a n d o Cut Scenes ag isce su tut te le track, non so lo su que l l e che c o n t e n g o n o gl i s lot se lez iona t i .

• Paste Scenes - funz iona c o m e Paste, ma inserisce scene vuo te pr ima di incollare. Live inserisce il numero di scene necessar io a contenere il materiale dal la c l i pboard . Le nuove scene saranno inserite dietro la se lez ione corrente.

• Duplicate Scenes - funz iona c o m e Duplicate, ma inser isce s c e n e vuote pr ima di incol lare. Live inser isce i l n u m e r o di scene necessar io a con tenere i l mater ia le da l la c l i p b o a r d .

• Delete Scenes - cance l la dal la Sess ion V i e w le scene con gli s lot se lez ionat i , r i ducendo , d i c o n s e g u e n z a , i l numero to ta le d i scene . Tenete ben presente che i l c o m a n d o Delete Scenes ag i sce su tutte le track, non so l o su que l le che c o n t e n g o n o gl i s lot se lez iona t i .

• Insert Scene - inser isce una scena vuo ta sot to la se lez ione cor ren te .

• Capture and Insert Scene - inser isce una nuova scena sot to la se lez ione corrente, cop ia nel la nuova scena le c l ip cor ren temente in esecuz ione e lancia la nuova scena immed ia tamen te , senza a lcuna interruzione udib i le . Q u e s t o c o m a n d o è mo l to utile q u a n d o si sv i luppano i material i nel la Session View. Potete catturare c o m e nuova scena un momen to interessante e andare oltre, c a m b i a n d o le propr ie tà de l la c l ip e p rovando comb inaz ion i di c l ip.

7.5 Registrazione delle Session nell'Arrangement

L e v o s t r e e s e c u z i o n i n e l l a S e s s i o n V i e w p o s s o n o e s s e r e r e g i s t r a t e n e l l ' A r r a n g e m e n t , c o n s e n t e n d o così d i app rocc ia re c o n l ' improvv isaz ione i l

// tasto Record p r o c e s s o di c o m p o s i z i o n e .

Q u a n d o i l tas to Record è a c c e s o , Live anno ta n e l l ' A r r a n g e m e n t tut te le vostre az ion i :

• le c l ip lanc ia te ;

• i c a m b i a m e n t i di p rop r ie tà di que l l e c l ip (pag. 81);

• i c a m b i a m e n t i de i cont ro l l i de l m ixe r e de i d i spos i t i v i , a l t r iment i det t i automazione (pag . 189).

della Barra di Controllo.


Per terminare la registrazione, premete di nuovo il tasto Recordo fermate il playback.

// selettore dell'Arrangement.

Per v e d e r e i risultati de l la vost ra reg is t raz ione, passate a l l 'A r rangemen t V iew. C o m e po te te vedere , Live ha cop ia to ne l l 'A r rangement le c l ip che avete lanciato duran te la reg is t raz ione, ne l le t rack app rop r ia te e nel le song position corret te. N o t a t e che la vost ra reg is t raz ione non ha creato nuov i dat i a u d i o , so l tanto c l ip .

In una track, le Session Clip e le Arrangement Clip s o n o mu tuamen te esc lus ive: ne p u ò suonare so lo una alla vo l ta . Q u a n d o v iene lanciata una Sess ion C l i p , Live sme t te d i esegu i re l 'A r rangemen t in favore de l la Sess ion C l i p . C l i c c a n d o su un tas to Clip Stop si i nduce l 'arresto de l p layback d e l l ' A r r a n g e m e n t , i l qua le p r o d u c e s i lenz io .

I l p layback d e l l ' A r r a n g e m e n t non r iprende f ino a che non d ic ia te esp l ic i tamente a Live di far lo c l i c cando sul tasto Back to Arrangement, i l qua le si a c c e n d e per r icordarvi che ciò che sent i te di f fer isce d a l l ' A r r a n g e m e n t .

// tasto "Back to Arrangement".

SSop Clips

Il tasto "Stop Ali Clips".

Per d isab i l i ta re s imu l t aneamen te tutte le A r r a n g e m e n t C l i p , c l iccate sul tasto Stop Ali Clips nel c a m p o Master Track Status. Le c l ip ne l l ' A r r angemen t e nel la Sess ion V i e w es is tono i n d i p e n d e n t e m e n t e le une da l le altre, cosa che rende faci le con t inuare ad improvv isare ne l l ' A r r angemen t f ino a che non sia O K .

Inoltre, p o t e t e spos ta re le c l ip non so lo a l l ' in te rno de l la gr ig l ia Sess ion , ma anche da l la Sess ion V i e w a l l 'A r rangemen t e v i ceve rsa , usando Copy e Paste o p p u r e t rasc inando le c l ip sui selet tor i @ o d).

I nco l l ando i l ma te r i a l e d a l l ' A r r a n g e m e n t a l la S e s s i o n V i e w , L ive ce rca d i conservare la struttura t e m p o r a l e de l le c l ip , d i s p o n e n d o l e in un con facen te ord ine ver t ica le (dal l 'a l to in basso) . M u o v e n d o s i tra le s c e n e , in iz iando da l la parte supe r i o re , po te te r icostruire la d i s p o s i z i o n e or ig ina le . C iò è uti le per r i c o n d u r r e u n a p a r t e composta d i m u s i c a n u o v a m e n t e a l l a f a s e d i improvv isaz ione .

81

Capitolo 8

Clip View

La Clip View è l ' amb ien te nel qua le p o s s o n o essere impos ta te e mod i f i ca te le p rop r ie tà de l la c l ip .

La Clip View.

La Clip V /ew v iene aper ta c l i ccando sulla Clip Overviewoppure f acendo < c l ic su una c l ip nel la Sess ion V i e w o n e l l ' A r r a n g e m e n t V iew.

I f i f f ^ l f l l l f f l f l min r m*\\m

wmm - m i f f

N e l l a Sess ion V iew, c l i c cando su un c a m p o Track Status s i apre la C l i p V i e w pe r l 'ed i t ing de l la c l ip co r ren temen te in e s e c u z i o n e nel la track.

Le p rop r ie tà d i p iù d i una c l ip p o s s o n o essere ed i ta te co l le t t i vamente nel la

Cliccando sulla Clip Overview si apre la Clip View.

Cliccando su un campo "Track Status" nella Session View si apre la Clip View.

82 CAPITOLO 8. CLIP VIEW

C l i p V i e w c o m e una mu l t i - se lez ione . Per creare una mu l t i - se lez ione , c l iccate e t rasc inate i l m o u s e pe r ev idenz ia re le c l ip o p p u r e se lez ionare una c l ip e usate il tasto [4> 1 o \ctri ) (PC) / \ó %\ (Mac) per a g g i u n g e r e altre c l ip alla vostra s e l e z i o n e . Le p rop r i e tà d i spon ib i l i nel la C l i p V i e w pe r una mu l t i - se lez ione d i p e n d o n o da l con tenu to de l l e c l ip ; g e n e r a l m e n t e v e n g o n o most ra te so l tanto le p ropr ie tà che le c l ip hanno in c o m u n e .

I c o m a n d i c o m e i cursor i e le m a n o p o l e si c o m p o r t a n o un p o ' d i ve rsamen te q u a n d o fanno par te d i una mu l t i - se lez ione .

Se le c l ip in una mul t i -se lez ione hanno qua lche part icolare paramet ro de l cursore 0 de l la m a n o p o l a con valor i di f ferent i (ad es. t r aspos i z ione de l la cl ip), verrà v isual izzata la gamma di quest i va lor i , che pot rà essere rego la ta con i l cont ro l lo .

T rasc inando la m a n o p o l a o i l cursore f ino al suo va lore m a s s i m o o m in imo asso lu to , s i r ende ranno , da que l m o m e n t o in p o i , i den t i che le rego laz ion i de l l e c l ip , qu ind i rego lab i l i c o m e un s ingo lo va lore .

Le c l ip MIDI e le c l ip A u d i o di Live hanno set e p rop r ie tà tra loro dif ferent i e, c o n s e g u e n t e m e n t e , non c o n d i v i d o n o lo s tesso kit d i contro l l i d i C l i p V iew. 1 d u e t ip i d i c l ip hanno in c o m u n e quan to s e g u e :

• Il Clip box con t i ene le rego laz ion i di base de l l a c l ip .

• UEnvelopes box e ì'Envelope Editor ges t i scono gl i inv i luppi de l la c l ip , che sono usati per modu la re gli effetti, i l mixer e i control l i de l la c l ip o i comand i MIDI. G l i inv i luppi de l la c l ip ed i relativi c o m p o n e n t i d i C l i p V i e w sono trattati de t tag l ia tamente in un cap i to lo separa to de l manua le (pag. 195).

• Il Launch box con t ro l la il c o m p o r t a m e n t o di lanc io de l la c l ip e, per tan to , c o m p a r e so lo per le c l ip d i Sess ion V iew. La rego laz i one de l l e p ropr ie tà d i lanc io de l l a c l ip d i Sess ion V i e w è trattata de t t ag l i a t amen te in un cap i to lo sepa ra to de l manua le (pag. 121).

Le c l ip A u d i o hanno i seguen t i contro l l i d i C l i p V i e w s u p p l e m e n t a r i :

• Il Sample Display sì a l terna con Ì'Envelope Editor sul lato des t ro de l la C l i p V i e w e con t ro l l a le capac i tà di w a r p i n g d e l c a m p i o n e (pag . 98) e le impos taz ion i d i p l ayback de l la c l ip (pag. 88).

• Il Sample box cont iene le regolazioni pert inent i a l l 'esecuz ione de l camp ione da parte de l la c l ip e alla sua v isual izzazione nel Sample Display.

Creazione di una multi-selezione

di Clip.

CAPITOLO 8. CLIP VIEW 83

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La C//p V/ew di una Clip Audio.

Le c l ip MIDI hanno i seguen t i contro l l i d i C l i p V i e w supp lemen ta r i :

• Il MIDI Editor si al terna con YEnvelope Editor sul lato dest ro de l la C l i p V i e w e consen te di edi tare e di generare note e velocities MIDI (pag. 109).

• Il Notes box cont iene le impos taz ion i relative a l l ' esecuz ione del la c l ip MIDI e al la sua v isual izzazione nel MIDI Editor.

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• 0 i n o i n La Clip View di una Clip MIDI.

Per un m i g l i o r s f r u t t amen to d e l l o s p a z i o su l lo s c h e r m o , p o t e t e mos t ra re o n a s c o n d e r e i b o x Launch, Envelopes, Sample o MIDI u s a n d o il s e l e t t o r e Clip View Box d e i Clip box. P o t e t e a n c h e a l te rna re la v i s u a l i z z a z i o n e tra Sample Display/MIDI Editor e Envelope Editor c l i c c a n d o ne l la bar ra d e l t i t o l o r i s p e t t i v a m e n t e di Sample/Notes box e Envelopes box.

Il selettore "Clip View Box" mostra/nasconde vari componenti della Clip View.


8.1 Clip Box

Clip box.

8.1.1 Interruttore Clip Activator

U s a n d o q u e s t o interruttore po te te d isat t ivare una c l ip , i n m o d o che non v e n g a e s e g u i t a u n a v o l t a l a n c i a t a n e l l a S e s s i o n V i e w o d u r a n t e i l p l a y b a c k d e l l ' A r r a n g e m e n t . L e c l i p p o s s o n o a n c h e e s s e r e a t t i v a t e / d i s a t t i v a t e d i re t tamen te da l la Sess ion V i e w o l 'A r rangemen t V i e w t ramite i r ispett ivi m e n u di con tes to Q (PC) / [cfrTl B (Mac).

8.1.2 Nome e Colore della Clip

I l c a m p o Clip Name pe rme t t e di assegna re un n o m e alla c l ip . Per defau l t , i l n o m e d e l l a c l i p è l o s t e s s o d i q u e l l o d e l f i l e a l q u a l e s i r i f e r i sce , m a , g e n e r a l m e n t e , i l n o m e de l la c l ip è i n d i p e n d e n t e da l n o m e de l f i le.

C a m b i a n d o i l n o m e di una cl ip aud io non s i c a m b i a i l n o m e de l file de l c a m p i o n e d i r i fe r imento. Per r inominare un f i le, se l ez i ona te l o nei Fi le Browser d i L ive, qu ind i usate i l c o m a n d o Renarne de l m e n u Edit.

I l se le t to re Clip Color consen te di sceg l i e re il co l o re de l la c l ip .

8.1.3 Clip Signature

U s a n d o i c a m p i Clip Signature p o t e t e s p e c i f i c a r e la d i v i s i one met r i ca d e l c a m p i o n e de l la c l ip aud io . Q u e s t a impos taz ione r iguarda so lo la v isual izzaz ione; non ag i sce su l l ' esecuz ione de l c a m p i o n e .


8.1.4 Groove

// controllo "Global Groove della Barra di Controllo.

Il control lo Global Groove def in isce la quantità di g roove per ogn i cl ip nel Live Set.

D u n q u e , c o m e funziona? Immaginate una sempl ice cl ip MIDI di una misura (bar) con un t e m p o di 4 /4 . La nostra cl ip MIDI si c o m p o n e di (otto) note da un ot tavo (8th notes), che suonano sia in corr ispondenza, sia nel mezzo di c iascuno de i quattro bea t (battiti). C o n un Clip Groove "Sw ing 8 " , i l t e m p o del la nostra cl ip d iventa un pò 7 c o m e un elast ico che sia stato appunta to con un spil lo in cor r ispondenza di ogn i beat , ma flessibi le nel mezzo . Le note da un ottavo che si t rovano fra i beats possono scivolare un po ' in avanti . C o n una regolaz ione di Global Groove pari a 50, ad esempio , le note at tenderanno fino a 2/3 del t empo verso i l beat per suonare, d o v e normalmente si t roverebbe una nota da terzine di ottavi 8th-note triplet).

16th- e 32nd-note Swing a g i s c o n o s im i lmen te , ma su una scala p iù p i c c o l a : ogn i altra nota scivola in avant i , verso la pos iz ione co r r i sponden te alla p iù v ic ina nota di terz ina di sed i ces im i o di t ren tadues im i .

To rnando alla nostra ana log ia c o n l 'e last ico, p o s s i a m o vede re che Swing 8 ag i sce su p iù no te , non so lo sugl i ot tav i . In pra t ica , tutte le no te che non si t rovano d i re t tamente su un beat saranno inf luenzate q u a n d o l 'e last ico verrà allungato, inclusi i sed i ces im i e i t ren tadues im i . A l l o s tesso m o d o , Swing 16 (col qua le il nostro e las t ico è ancora to a pos iz ion i a p p e n a un o t tavo p iù in là) è in g r a d o di inf luenzare i t r en tadues im i .

I l G r o o v e può essere app l ica to sia alle cl ip MIDI, sia alle cl ip aud io . Per appl icar lo alle cl ip aud io è necessar io che l'interruttore Warp sia attivato e che sia se lez ionato un Warp Mode (pag. 106) d iverso da Re-Pitch. Se una cl ip audio è in Beats Mode, i l valore de l l ' impostaz ione de i Transients deve essere magg iore o uguale a que l lo de l l ' impostaz ione di swing de l selettore Clip Groove (ad es. con una regolaz ione Transients di 1/16, possono essere usati Swing 8 e Swing 16, ma non Swing 32).

A causa del la d i pendenza di questa funzione dal la tempor izzaz ione de l le note, v i sugger iamo di quantizzare (pag. 114) le cl ip MIDI pr ima di appl icare il g roove -a m m e s s o che desider ia te de i risultati prevedibi l i . Per le cl ip aud io , ogn i swing contenuto nel campione originale può essere rimosso impostando oppor tunamente i Warp Markers (pag. 102) pr ima di appl icare lo swing "art i f ic iale" de l G r o o v e .

U s a n d o i tasti Nudge de l Clip box po te te saltare avant i o ind iet ro a l l ' in terno di una c l ip che sta s u o n a n d o . I salti av ranno la s tessa g randezza d e l p e r i o d o impos ta to t rami te Global Quantization.

8.1.5 Offset e Nudging della Clip


Usate i tasti "Nudge" . . (

per saltare ì m T ^ 1 lungo la clip.

Quest i tasti possono anche essere mappat i su tasti de l compu te r o control ler MIDI (pag. 283). In MIDI Map Mode, un control lo di scrub compar i rà fra i tasti Nudge e potrà essere assegnato ad un encode r a rotella per effettuare scrubbing cont inui .

// controllo "Scrub" nel P

MIDI Map Mode.

C o n valor i d i quan t i zzaz ione inferior i ad una bar, l anc iando le c l ip , u s a n d o i tasti Nudge o f acendo lo sc rubb ing al l ' interno de l la c l ip (pag. 88) è faci le mettere in offset (spostare, sfasare) i l p l ayback de l la c l ip r ispet to al master c lock di L ive.

Offset della Clip rispetto al

Global Time, come mostrato

nel display della Clip.

Q u a n d o l 'esecuzione del la cl ip è in offset r ispetto al t e m p o g loba le , nel Sample Display/MIDI Editors\ accende un punt ino che visualizza il punto d'inizio dell 'offset.

Usate i tasti "Keep" e

"Revert" per gestire il p

Meter Offset. U

L'offset cor ren te ind ica to da l pun t ino p u ò essere reso p e r m a n e n t e s p o s t a n d o lo start marker ( i nd ica to re d ' in iz io ) su l la p o s i z i o n e d e l p u n t i n o : q u e s t a è


esa t tamen te la funz ione de l tasto Keep, s i tuato a p p e n a so t to i tasti Nudge. O p p u r e , l 'offset cor rente p u ò essere annu l la to t ramite i l tas to Revert.

8.2 Sample Box

8.2.1 Controlli di Warp

- t e •

/ controlli di Warp del Sample Box.

Q u a n d o i l W a r p è d isat t ivato, Live e s e g u e i l c a m p i o n e col suo " n o r m a l e " t e m p o o r ig ina le , i n d i p e n d e n t e m e n t e da l t e m p o d e l Live Set cor rente . C iò è uti le per i c a m p i o n i che non h a n n o strut tura r i tm ica inerente a l c o n t e s t o : c o l p i d i pe r cuss ione , a tmos fe re , effetti sonor i , par la to e s imi l i . A t t i va te i l W a r p per esegu i re i " c a m p i o n i strutturati r i tm i camen te " (quali: samp le l o o p , registrazioni m u s i c a l i , b r a n i m u s i c a l i c o m p l e t i , e tc . ) i n s i n c r o n o c o n i l t e m p o d e l l a c o m p o s i z i o n e cor ren te . // controllo

"Tempo" della Barra di Controllo.

Per verif icarlo, notate c o m e la velocità d i un camp ione " w a r p e d " (adattato) segua i l t e m p o mentre camb ia te i l valore de l cont ro l lo Tempo de l la Barra di Con t ro l l o .

Live offre d ivers i contro l l i pe r rego lare i l m o t o r e di t ime -wa rp i ng (ada t tamento tempora le ) a l f ine d i o t tenere una qual i tà d i s t re tch ing o t t ima le (pag . 106). Per w a r p i n g accura t i , L ive ha la necessità di c o n o s c e r e la struttura met r ica de l c a m p i o n e . Per o t tenere de i l o o p preparat i co r re t tamente , i l t e m p o e la durata v e n g o n o calcolat i au toma t i camen te ; i l p iù de l le vol te ques to è suf f ic ientemente accura to da rendere i l c a m p i o n e i m m e d i a t a m e n t e pron to a l l 'uso con Live. Per altri c a m p i o n i , po t res te dove r f o rn i r e a lcune ind icaz ion i (pag. 98). E s a m i n e r e m o a p p r o f o n d i t a m e n t e ques t i a r g o m e n t i nel c a p i t o l o Controllo del Tempo e Warping (pag. 97).


8.2.2 Sample Loop/Region e Display

Zoom e Scroll

L'interruttore "Follow".

L'area Zoom/Scroll

della Clip.

N e l Sample Display, z o o m e s c r o l l f u n z i o n a n o in b u o n a p a r t e c o m e ne l l 'Ar rangement V iew (pag. 61). Usando l'area zoom/scro l l nella metà super iore del la forma d 'onda , potete cliccare e trascinare i l mouse vert icalmente per cambiare gradua lmente il livello di z o o m e or izzonta lmente per scorrere la v isual izzazione.

[ f f f - f [ f l f | f f f f f f

La Clip Overview.

La Clip Overview fo rn isce funz iona l i tà di s c ro l l / zoom supp lemen ta r i . M o s t r a s e m p r e l ' intera c l ip , da l l ' in iz io al la f ine. I l prof i lo re t tango lare nero rapp resen ta la par te de l la c l ip co r ren temen te v isual izzata. Po te te c l iccare a l l ' i n te rno de l prof i lo e t rascinar lo o r i zzon ta lmen te o ve r t i ca lmente per scorrere o z o o m m a r e .

Per fare in m o d o che il Sample Display s e g u a la pos i z i one d e l l ' e s e c u z i o n e e scorra a u t o m a t i c a m e n t e , a c c e n d e t e lo switch Follow o p p u r e usate i l c o m a n d o Follow d e l m e n u Options.

&

Esecuzione e Scrubbing delle Clip

La sez ione de l c a m p i o n e che v iene suona ta q u a n d o una c l ip v iene lanc iata s i s tab i l isce t rami te i contro l l i d i r eg i one e di l o o p de l la c l ip (pagina 90). Una c l ip " n o n in l o o p " suonerà da l suo start marke r f ino a l suo e n d marker o p p u r e f ino a q u a n d o non v e n g a arrestata.


Gli indicatori "start marker" e "end marker" della Clip.

Quest i marker p o s s o n o cl iccati e trascinati su nuove pos iz ion i nel S a m p l e Display opp u r e p o s s o n o essere spostat i con i tasti Q e Q. Per spos ta re l ' intera reg ione de l la c l ip (cioè sia start sia e n d marker), se lez iona te lo start marker, man tene te p remuto i l tas to \ $ ~ ] ed usate i tasti f reccia Q e Q.

set

se» 3 ? 4

* " % Usate ; controlli I "Clip Start" e * "Clip End" l per cambiare la

lunghezza della Clip.

Pote te anche rego la re n u m e r i c a m e n t e l ' inizio e la f ine de l l a c l ip , usando i r ispett ivi c a m p i di va lo re al la sinistra de l Sample Display. Per le c l ip trattate con warp ing , ques t i c a m p i mos t rano i valor i in bars -beats -s ix teenths (misure-batt i t i -sed ices imi ) ; Per le c l ip non trattate con wa rp ing , i valor i s o n o espress i in minut i -s e c o n d i - m i l l i s e c o n d i . N o t a t e c o m e da qu i p o t e t e ut i l izzare i tast i Set pe r pos iz ionare de i marker durante i l p layback. La co l l ocaz ione de i marker in ques ta moda l i tà è quan t i zza ta in funz ione de l la Global Quantization.

C l i c c a n d o nel la scrub area nel la metà inferiore de l l a f o r m a d ' o n d a o sopra i l r ighel lo de l beat-time, si farà saltare i l p layback de l la c l ip al pun to c l i cca to .


L'entità di ques to salto è quant izzata in funz ione del la Global Quantization, che p u ò essere rap idamente variata con le scorc ia to ie [etri | (~6~| (PC) / \ ó tt\[eT] (Mac), [f\, [s], [T]e [o). Ment re il m o u s e v iene mantenu to p remuto nel la scrub area, una po rz i one d i c l ip d i l unghezza pari al la quan t i zzaz ione scel ta v iene esegu i ta r ipe tu tamente . C o n valori d i quant izzaz ione p icco l i o con impos taz ione " N o n e " (nessuna) è poss ib i l e effettuare lo sc rubb ing de l la mus ica.

Loop delle Clip

Per fare in m o d o che la c l ip sia esegu i ta c o m e un c ic lo p o t e n z i a l m e n t e inf ini to, at t ivate lo swi tch Loop. N o t a t e c h e , pe r rendere access ib i le l ' interruttore L o o p , lo swi tch Warp d e v e essere at t ivato, po i ché una c l ip non trattata c o n w a r p non p u ò essere messa in l o o p .

Per camb ia re la pos i z i one e la l unghezza de l loop brace nel S a m p l e Display, po te te c l iccar lo e t rasc inar lo o p p u r e po te te immet te rne i valor i esatt i nei c a m p i Loop Position e Loop Length, pos t i al la sinistra de l d isplay.

/ controlli di Loop

della Clip.

J-V&i&ur S e i

Il loop brace p u ò essere se lez iona to c o n il m o u s e e ges t i to t rami te la tast iera de l c o m p u t e r :

• 0 e B spostano il loop brace a sinistra/destra per passi pari alle impostazioni corrent i de l la gr ig l ia (pag. 68).


* 00 e B spos tano il loop brace a s in istra/destra per passi pari alla lunghezza d e l l o o p s tesso .

etri ~1 R~) / F*l ( P Q / \ & ^ l R ì / F | (Mac) acco rc iano o a l l ungano il loop brace pe r pass i pari al le impos taz ion i corrent i de l la gr ig l ia (pag. 68).

• [etri | [ f i / [ i l (PC)/ [ò #||~f~l/[T] (Mac) raddopp iano o d imezzano la lunghezza d e l loop brace.

Ind ipendentemente dalla pos iz ione del loop brace, l 'esecuzione del la cl ip (quando v iene lanciata) comincerà dal la pos iz ione cont rassegnata da l lo start marker, i l che signi f ica che po te te impostare la cl ip per " c a s c a r e " in un l oop .

f* 1 M

3? 4 4

loop PVMUOu Sèi

t\ 1,J 1

4 ,*), 0

Impostazione della Clip per "cascare" in un loop.

I c a m p i L o o p Length and Position sono dotat i de i tast i Set, che p o s s o n o essere util izzati pe r creare i l o o p " n a t u r a l m e n t e " duran te i l p layback :

E s e g u e n d o la c l ip e po i c l i c c a n d o sul tasto Set Loop Position si spos ta l ' inizio d e l l o o p su l p u n t o d i p l a y b a c k c o r r e n t e ( a r r o t o n d a t o i n f u n z i o n e d e l l a rego laz ione di quan t i zzaz ione g loba le) e si att iva i l l o o p . Q u i n d i , c l i c cando sul Set Loop Length si spos ta la f ine de l l oop sul pun to di p layback corrente. Q u e s t a tecn ica vi c o n s e n t e di cat turare la mus ica in un l o o p al volo.

Ment re il l o o p è ancora d isat t iva to , po te te c l iccare sul tasto Set Loop Length per fare sì che la pos i z i one di p layback cor rente d ivent i i l pun to in cui fare terminare i l l o o p , senza c o n ciò camb ia re le impos taz ion i d i l unghezza de l l oop . Q u e s t a o p e r a z i o n e , c o n t e m p o r a n e a m e n t e , att iva i l l o o p .

I tasti Set, l ' interruttore Loop, il loop brace e i marker start/end p o s s o n o essere mappa t i c o n c o m a n d i MIDI (pag. 283). Pot reste , ad e s e m p i o , usare un e n c o d e r a rotel la pe r spos ta re i l l o o p at t raverso un c a m p i o n e c o n passi de l la g randezza de l l ' in terva l lo d i quan t i zzaz ione impos ta to .


8.2.3 Pitch e Gain della Clip

/ controlli "Pitch" e "Gain"

della Clip.

I l con t ro l lo Transpose spos ta i l p i tch (frequenza) de l la c l ip pe r sem i ton i .

I l c a m p o Detune a g i s c e s u l l ' i n t o n a z i o n e f i ne d e l l a c l i p p e r c e n t e s i m i (100 cen tes im i = 1 semi tono) .

I l cursore Clip Gain, ca l ib ra to in d B , c a m b i a i l g u a d a g n o (volume) de l la c l ip .

8.2.4 Memorizzazione dei default della Clip col Campione

Il tasto Save Default Clip salva le impostaz ion i de l la c l ip corrente ass ieme al camp ione . Una vol ta salvate, Live richiamerà queste impostaz ion i de l la cl ip ogn i vol ta che trascinerete i l camp ione nel Live Set. Ciò è par t ico larmente utile per quanto riguarda i Warp Markers, che devono essere regolati corret tamente affinché Live possa eseguire lunghi file mantenendone la sincronizzazione. Nota te che potete utilizzare il tasto Save senza interessare alcuna cl ip esistente: semp l i cemen te Save memorizza le regolazioni di default per le cl ip future che useranno questo campione.

I dati della clip diventano parte del file di analisi (pag. 39) che accompagna il campione.

A b b i a t e ch iaro che salvare le rego laz ion i d i defau l t de l la c l ip c o n i l c a m p i o n e è una cosa d iversa da l salvare la c l ip c o m e Live Clip (pag . 43), la qua le salva anche i d ispos i t i v i e le loro rego laz ion i .

8.2.5 Interpolazione High-Quality

Ho L o s ! W8v

/ controlli 'Pitch" e "Gain"

della Clip.

L'interruttore 3? fl kH? «fi fili 2 Ch


A t t i vando High Quality, Live usa un a lgo r i tmo avanzato pe r la convers ione de l la sample-rate, che fo rn isce una mig l io re qual i tà sono ra , a scap i to di un p iù alto car ico del la C P U (pag. 311). I camp ion i processat i con l 'a lgor i tmo H i - Q generano una minor d is to rs ione (spec ia lmente al le f requenze alte) q u a n d o s i t raspone un c a m p i o n e e / o q u a n d o s i d e v e adat tare la f requenza d i c a m p i o n a m e n t o d i un c a m p i o n e impor ta to alla f requenza d i c a m p i o n a m e n t o de l s i s tema. Nota: ques ta funz ione r iguarda so l tan to la conve rs ione de l la samp le - ra te , non la qual i tà de l t ime-s t re tch ing . Per la rego laz ione de l l e p ropr ie tà di s t retching s o n o d ispon ib i l i d e i contro l l i ded i ca t i (pag. 106).

8.2.6 Start e End Fade della Clip

Hn mm I >?t w&v Lo switch "Fade"

ìfàtó]\rtìm' delia Clip.

L'interruttore Clip Fade, q u a n d o abi l i ta to, app l i ca una breve s fumatura al l ' in iz io e al la f ine de l la c l ip pe r evi tare " c l i c k " agl i est remi de l la c l ip . La lunghezza de l la s fumatura è s e g n a l e - d i p e n d e n t e e varia nel l ' in terva l lo 0-^-4 m i l l i second i .

8.2.7 Modalità RAM della Clip

toy Scitta LosJwav io switch 22 € km te m 2 cu "RAM Mode "

«•* della Clip. ' H M 3 ' Ì&KNÉJ RAM'I

At t i vando l ' interruttore R A M Mode, Live car ica l 'aud io riferito al la c l ip nel la m e m o r i a d e l c o m p u t e r , anz iché l e g g e r l o i n t e m p o rea le d a l l ' h a r d d isk . La moda l i tà R A M p u ò aiutare a r isolvere i seguen t i p r o b l e m i :

• L'hard d isk d e l vost ro c o m p u t e r è t r o p p o lento pe r trasferire in t e m p o reale l 'aud io di tut te le t racce des ide ra te . Per ul ter ior i in formaz ion i sui p rob lemi relativi ai d isch i , fate r i fer imento alla r ispett iva sez ione (pag. 314).

• Avver t i te de l l e interruzioni e s e g u e n d o le c l ip in Legato Mode (pag. 123).

Usate la moda l i t à R A M c o n cau te la , po i ché la R A M è so l i t amen te una r isorsa l imitata. I l vost ro c o m p u t e r usa l 'hard d isk pe r lo " s w a p p i n g " , c ioè per l iberare la R A M , sca r i candone i con tenu t i non usati da qua l che istante. Più s o n o le c l ip che esegu i te in moda l i t à R A M , p iù alta la p robab i l i tà che v e n g a n o " s w a p p a t e " . Live può gest i re m e g l i o i sovraccar ich i de l l ' ha rd d isk, p iu t tos to che i mater ia l i aud io " s w a p p a t i " che arr ivano in r i tardo: i sovraccar ichi de l d i sco causano silenzi


non richiesti , mentre i sovraccar ichi de l la R A M causano sia si lenzi, sia " s i ngh iozz i " r i tmici .

8.2.8 Reverse dei Campioni

No Los? w&v 3? « M H * ie m 2 c n

/ / tasto ^ é * ^ "Reverse".

Q u e s t a f u n z i o n e g e n e r a u n n u o v o c a m p i o n e i n v e r t e n d o i l c a m p i o n e d i r i fer imento de l la c l ip co r ren te . Po i r iapp l ica le impos taz ion i de l l a vecch ia c l ip ( secondo a lcune rego le che s p i e g h e r e m o tra breve) e sost i tu isce nel la C l i p V i e w i l c a m p i o n e or ig ina le c o n q u e l l o invert i to. I l nuovo c a m p i o n e p u ò essere t rovato , d o p o aver sa lvato i l Live Set , nel la carte l la Project de l Set (pag . 48), sot to Samples/Processed/Reverse. F ino a q u a n d o il set non sarà sa lvato, il nuovo c a m p i o n e r imarrà nel la p o s i z i o n e spec i f i ca ta da l Temporary Folder (pag . 161).

Ci s o n o a lcune rego le pe r i l p r o c e s s o di invers ione. Pr imo: tutti i Warp Markers (pag. 98) r imarranno f issati al le loro pos iz ion i nel campione. C iò s ign i f ica che un Warp Marker$u\ downbeatdella seconda misura di una c l ip, d o p o l ' inversione f inirà sul d o w n b e a t de l l a penu l t ima misura. Le rego laz ion i l o o p / r e g i o n de l la c l ip v e n g o n o s im i lmen te r iba l ta te. S e c o n d o : gl i inv i luppi de l la c l ip (pag . 195) r i m a n g o n o fissati al le loro pos iz ion i nel tempo. Di c o n s e g u e n z a , un inv i l uppo d e l v o l u m e de l mixer che a b b a s s a i l v o l u m e de l l a pr ima metà d i una c l i p , d o p o l ' invers ione cont inuerà a fare esa t tamen te la s tessa cosa .

I l p rocesso di invers ione è abbas tanza ve loce (più o m e n o c o m e que l l o di copia) , ma pe r i c a m p i o n i mo l t o lungh i p o t r e b b e r ich iedere un p o ' d i t e m p o . In ques t i cas i , nel la par te infer iore d e l l o s c h e r m o di L ive, la Barra di Stato vi most rerà il l i v e l l o d i a v a n z a m e n t o ; u l t e r i o r i a z i o n i n e l p r o g r a m m a s a r a n n o t e m p o r a n e a m e n t e b l o c c a t e (anche se le c l ip in esecuz ione con t i nue ranno a suonare). Pote te esegu i re la c l ip invert i ta e c o m p i e r e altre azioni nel p r o g r a m m a non a p p e n a Live inizia a d i s e g n a r e la nuova f o rma d ' o n d a nel S a m p l e Display. D o p o l ' invers ione d i un c a m p i o n e , un c o l l e g a m e n t o a l c a m p i o n e invert i to sarà man tenu to f ino alla ch iusura d e l p r o g r a m m a : una nuova invers ione de l l a stessa c l ip (o di una sua copia) r isulterà is tantanea.

N o n è cons ig l i ab i le invert i re le c l ip duran te le pe r fo rmance da l v i vo , po i ché ta lvo l ta p u ò veri f icarsi q u a l c h e p i c c o l o i nconven ien te ment re Live r iapp l i ca le impos taz ion i d i warp e d i l o o p .


8.2.9 Crop dei Campioni

Il menu di con tes to Q (PC) / etri | Q (Mac) del S a m p l e D isp lay inc lude il c o m a n d o Crop Sample. S imi lmente alla funz ione Reverse (pag. 94), questa funzione genera un nuovo c a m p i o n e , c o p i a n d o i l c a m p i o n e a t tua lmente in uso (ma sol tanto i l brano ef fet t ivamente usato) p iù un margine di s icurezza di 50 mi l l i secondi ad en t rambe le est remi tà. I l nuovo c a m p i o n e può essere t rovato, d o p o aver salvato i l Live Set , nel la cartel la Project de l Set (pag. 48), sot to Samples/Processed/Crop. Fino a q u a n d o i l set non sarà salvato, i l nuovo c a m p i o n e rimarrà nel la pos iz ione speci f icata da l Temporary Polder (pag. 161).

8.2.10 Sostituzione ed Editing del Campione

Per sostituire i l c a m p i o n e di r i fer imento del la c l ip con un altro, t rascinate i l nuovo c a m p i o n e d i re t tamente dal File Browser nella C l i p V iew. Le impostaz ion i del la cl ip, c o m e pitch e volume, saranno mantenute. I Warp Markers saranno mantenuti sol tanto se i l nuovo c a m p i o n e ha la stessa ident ica lunghezza di que l lo vecch io .

Il menu di contes to Q (PC) / [etri | Q (Mac) del Samp le Disp lay include il c o m a n d o Reveal Sample. Q u e s t o apre i l Fi le M a n a g e r de l Set cor rente , con i l c a m p i o n e di r i ferimento del la c l ip selezionato. In questo ambiente po te te sostituire i l camp ione ed edi tar lo in moda l i tà "d is t ru t t iva" (pag. 47), ovvero in m o d o tale che tutte le cl ip e gli s t rument i che si r i fer iscono al camp ione ne v e n g a n o inf luenzati .

8.3 Notes Box

Of>(] WMA KMrt 14f!0«I 1 1 1

1 OOj»

// "Notes Box" della Clip.

8.3.1 Controlli di Tempo

I l c a m p o Orig. BPM most ra l ' in terpretazione di Live de l t e m p o col qua le è stato regis t rato i l mater ia le MIDI de l la c l ip . T rasc inando su o g iù col m o u s e i l c a m p o Originai BPM o p p u r e c l i ccando sui tasti :2 e * 2 , ved re te che le no te nel


MIDI Editor ve r ranno a l lunga te o c o m p r e s s e di c o n s e g u e n z a . C iò è uti le per l 'a l l ineamento de l l e no te che avete regist rato senza un r i fer imento d i t e m p o , qua le i l m e t r o n o m o di Live (pag. 159).

8.3.2 Bank e Program Change

Live può inviare m e s s a g g i bank/program change MIDI a d ispos i t i v i estern i . A s e c o n d a de l l e impos taz ion i d i quest i cont ro l l i , l anc iando una c l ip s i inv iano anche i suoi m e s s a g g i b a n k / p r o g r a m c h a n g e . Q u e s t o s ign i f ica c h e , se state usando Live pe r t rasmet te re m e s s a g g i MIDI a l vost ro synth , o g n i c l ip MIDI de l vost ro Live Set p u ò ut i l izzare un s u o n o di f ferente sul vost ro synth . Live offre m e s s a g g i pe r 128 bank c o n 128 sub -bank , c iascuno de i qua l i ha 128 p rog ram. Fate r i fer imento alla d o c u m e n t a z i o n e de l vost ro s intet izzatore pe r de te rm inare quant i d i ques t i m e s s a g g i p u ò usare. Se non vo le te che la vost ra c l ip t rasmet ta m e s s a g g i b a n k / p r o g r a m c h a n g e , s e m p l i c e m e n t e i m p o s t a t e i l s e l e t t o r e b a n k / p r o g r a m s u " N o n e " (nessuno).

8.3.3 MIDI Loop/Region

Q u e s t i contro l l i g e s t i s c o n o le moda l i t à d i esecuz ione e d i v isua l izzaz ione nel MIDI Editor de i con tenu t i d i una c l ip MIDI. Funz ionano ne l lo s tesso m o d o di que l l i de l l e c l ip a u d i o (pag . 88). N e l MIDI Editor, l 'area di z o o m / s c r o l l è situata sop ra i l r ighe l lo beat-time, l 'area di sc rub a p p e n a sot to .

8.4 Default e Aggiornamento delle Clip

Pote te camb ia re la ve loc i tà c o n la qua le Live app l i ca le vost re rego laz ion i d i C l i p V i e w alla c l ip in e s e c u z i o n e . I c a m b i a m e n t i d i C l i p V i e w saranno quant izzat i in funz ione de l va lo re impos ta to t rami te il se le t tore Clip Update Rate nel la sez ione RecordAA/arp/Launch de l l e Pre ferenze. A l c u n e rego laz ion i de l la c l ip , qua l i Launch Mode e Warp Mode, p o s s o n o essere impos ta te c o m e valor i di defaul t per tutte le nuove c l ip. A n c h e ques te preferenze p o s s o n o essere def ini te nel la sez ione Re cord/Warp/La un eh.

97

Capitolo 9

Controllo del Tempo e Warping

A di f ferenza de l l a mus ica memor i zza ta su nastro o in una works ta t ion aud io d ig i ta le t rad iz iona le , la mus ica In Live r imane sempre " e l a s t i c a " . Live è in g r a d o di processare in time-warping i c a m p i o n i ment re f l u i scono da l l ' ha rd d isk, in m o d o da s incron izzar l i a l t e m p o d e l Live Set co r ren te . C iò a c c a d e senza mod i f i ca rne i l pitch ( f requenza), che p u ò essere c a m b i a t o i n d i p e n d e n t e m e n t e . Pertanto, mixare e adat tare l 'audio tra material i differenti è es t remamente faci le.

9.1 Tempo

9.1.1 Impostazione del Tempo

I l c a m p o Tempo de l l a Barra di Con t ro l l o pe rme t te di c a m b i a r e in quals ias i m o m e n t o i l t e m p o di p layback de l vostro Live Set, in t e m p o reale. Pote te pers ino automatizzare i l t e m p o (pag . 193) p e r g e n e r a r e i c a m b i a m e n t i d i t e m p o progressiv i o improvv is i l ungo la t ime l ine de l la c o m p o s i z i o n e .

Pote te fare in m o d o che un s e q u e n c e r es terno (o una bat ter ia elet tronica) suoni s e g u e n d o L i v e o c h e L i ve s u o n i s e g u e n d o i l s e q u e n c e r . Le r i s p e t t i v e i m p o s t a z i o n i s i e f f e t t u a n o n e l l a s e z i o n e MIDI/Sync d e l l e P r e f e r e n z e . L' interruttore EXT v i c ino al con t ro l lo di t e m p o va at t ivato q u a n d o si des i de ra che Live s e g u a il MIDI clock di una uni tà es terna. Per i de t t ag l i , fate r i fer imento alla sez ione d e l m a n u a l e sul la s inc ron izzaz ione (pag. 305).

// campo "Tempo" della Barra di Controllo.

98 CAPITOLO 9. C O N T R O L L O DEL T E M P O E WARPING

9.1.2 Tap Tempo

// tasto "Jap".

In quals iasi m o m e n t o , po te te usare la funz ione Tap Tempo di Live pe r impostare i l t e m p o . C l i c c a n d o sul tasto Tap Tempo de l la Barra di Con t ro l l o una vol ta per ogn i beat (battito), farete in m o d o che i l t e m p o de l Live Set segua i l vost ro r i tmo.

L'interruttore "Key Map

Mode".

È prefer ib i le assegnare il tasto Tap ad un tasto de l c o m p u t e r anziché usare il mouse . C l i cca te sul lo switch KEYdella Barra di Con t ro l l o per att ivare la modalità Key Map (mappatura de i tasti); qu ind i se lez ionate il tasto Tap; p remere il tasto de l c o m p u t e r che vo le te usare per i l " t a p p i n g " ; c l iccate nuovamen te sul lo switch K E Y per uscire dal Key Map Mode. L 'assegnaz ione avrà effetto immed ia to . Il tasto Tap può essere assegna to anche ad una nota MIDI o ad un cont ro l ler MIDI, ad es. un foo tsw i tch , c o n una p rocedu ra a n a l o g a (pag. 283). S e b b e n e Live r i sponda a l vostro t a p p i n g immed ia tamen te , app l i ca un certo g r a d o d i inerzia pe r prevenire compo r tamen t i bizzarri nel software. Più tap (colpetti) Live r iceve di segu i to , p iù p rec isamente sarà in g rado di def in i re i l t e m p o des ide ra to .

Po te te , inol t re, usare i l tapping pe r i l con to al la rovesc ia : se state l avo rando c o n una d iv is ione in 4 :4 , qua t t ro co lpe t t i d a r a n n o inizio a l p l ayback de l la s o n g co l t e m p o scand i to .

9.2 Time-Warping dei Campioni

La capaci tà d i Live d i esegu i r e quals ias i c a m p i o n e in sync con un t e m p o sce l to è una caratter ist ica un ica ed impor tan te . In p i ù , po te te " w a r p a r e " (adattare) i l f lusso r i tmico di un b rano , c a m b i a n d o n e i l " f e e l i n g " o pers ino spos ta re le no te verso altre pos iz ion i me t r i che .

Le p ropr ie tà di w a r p i n g di una c l ip v e n g o n o impos ta te nel Sample box (pag. 82), che è una so t t osez ione de l la C l i p V iew.

• i&m® ;

2 "2

'•J.'IS / controlli di Warping del Sample Box.

CAPITOLO 9. C O N T R O L L O DEL T E M P O E WARPING 99

In q u e s t ' a m b i t o , il cont ro l lo p iù s igni f icat ivo è l ' interruttore Warp, che at t iva/ d i sa t t i va i l warping d e l l a c l i p . La s e z i o n e Warp d e l l e P re fe renze di L ive de te rm ine rà le impos taz ion i di warping d i defau l t pe r le nuove c l ip , ma qu i le p re - impos taz ion i p o s s o n o essere sovrascr i t te pe r la s ingo la c l ip .

Q u a n d o lo switch Warp è d isat t ivato, Live esegue i l c a m p i o n e col suo " n o r m a l e " t e m p o o r ig ina le , i n d i p e n d e n t e m e n t e dal t e m p o d e l Live Set cor rente . Ciò è uti le pe r i c a m p i o n i che non hanno struttura r i tmica inerente al con tes to : co lp i di pe rcuss ione , a tmosfere , effetti sonor i , par lato e s imi l i . A t t iva te lo switch Warp p e r e s e g u i r e i " c a m p i o n i s t ru t tura t i r i t m i c a m e n t e " (qua l i : s a m p l e l o o p , regis t raz ioni mus ica l i , brani musica l i c o m p l e t i , etc.) in s inc rono con i l t e m p o de l la c o m p o s i z i o n e cor rente .

Per stabi l i re le impostaz ion i base di Live circa i nuov i c a m p i o n i , usate la sez ione RecordAA/arp/Launch de l le Preferenze di Live. Se l ' opz ione Auto-Warp Long Samples è att ivata, Live s u p p o n e che i camp ion i lunghi con tengano musica che deve essere esegu i ta in sync con i l t e m p o de l Live Set. Se preferi te che per default Live esegua i camp ion i lunghi tali e qual i s o n o , disatt ivate questa opz ione .

9.2.1 Tempo Master/Slave

Tutte le c l i p t ra t ta te c o n w a r p , n e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w hanno un 'u l te r io re o p z i o n e : a g e n d o sui relativi swi tch Master/Slave p o s s o n o essere def in i te c o m e tempo master. Qua ls ias i numero di c l ip p u ò essere impos ta to c o m e tempo master, ma so l tan to una c l ip al la vo l ta p u ò essere rea lmente il tempo master. Q u e s t o status v i ene assegna to s e m p r e alla c l ip , tra que l l e co r ren temen te in e s e c u z i o n e , c h e è pos ta p iù in basso n e l l ' A r r a n g e m e n t V iew.

La c l ip che f u n g e da tempo master sarà esegu i ta c o m e se i l warping fosse disabi l i tato, ma con una differenza importante: i l resto de l Live Set verrà "warpa to " (adattato) in m o d o da suonare in sync con il tempo master def ini to da questa cl ip.

In prat ica, ques ta cond iz ione compo r ta l 'aggiunta d i au tomaz ione tempora le alla Mas te r t rack p e r l a durata de l la " c l i p t e m p o maste r " . No te re te che , in ques to f rangente , i l c a m p o Tempo nel la Barra di Con t ro l l o di Live risulta d isabi l i ta to; ciò è dovu to al fat to che il cont ro l lo de l t e m p o è aff idato alla c l ip tempo master.

Disa t t i vando lo swi tch Master/Slave d i una c l ip o p p u r e c a n c e l l a n d o una c l ip che era stata impos ta ta c o m e tempo master, l ' au tomaz ione t e m p o r a l e de l la Mas te r t rack v i e n e r imossa , r i s tab i lendo i l t e m p o app rop r i a to al la reg ione . Se invece prefer i te mantenere l ' au tomaz ione t e m p o r a l e genera ta e cont inuare a lavorare c o n e s s a , fate Q (PC) / [etri | Q (Mac) sul c a m p o Tempo nel la Barra di Con t ro l l o e usate il c o m a n d o Unslave Tempo Automation. Tutte le c l ip saranno impos ta te c o m e Slave, ma l ' au tomaz ione di t e m p o r imarrà in funz ione .

N o t a : q u a n d o lo swi tch EXT è at t ivato (pag . 306) , lo swi tch Master/Slave non ha effetto ed a p p a r e d isab i l i ta to .


9.2.2 Warp Marker

Pensate ad un c a m p i o n e c o m e ad un elast ico che des iderate appuntare con degl i spilli ad un r ighel lo (il t e m p o musicale). In Live, quest i spilli sono denominat i Warp Marker. Un Warp Marke r forza i l software ad arrivare ad un punto speci f ico del camp ione , ad un t e m p o musicale speci f ico. Potete usare qualsiasi numero di Warp Marker per creare una mappatura arbitraria del ritmo del brano su un metro musicale.

I Warp Marker sì i m p o s t a n o nel Sample Display de l la C l i p V iew , f a c e n d o d o p p i o c l ic su uno quals ias i d e i suoi marker numerici di griglia. Q u e s t i p o s s o n o essere trascinat i co l m o u s e o spostat i c o n i tast i f recc ia verso nuove pos iz ion i nel la c l ip . I W a r p Marke r p o s s o n o anche essere cance l la t i , f a c e n d o d o p p i o c l ic su d i essi o p p u r e se l ez i onando l i e po i p r e m e n d o il tasto de l c o m p u t e r | o |pe/efej

Lavo rando c o n i l vos t ro c a m p i o n e , po te te d ispor re che Live facc ia scorrere i l Sample Display p e r segu i re i l p layback . Per att ivare ques ta f unz ione , usate lo switch Follow de l l a Barra di Con t ro l l o . Può anche essere uti le r id imens ionare

^ ve r t i ca lmente la v isua l i zzaz ione de l c a m p i o n e t rasc inando la l inea di d iv i sone .// tra la C l i p V i e w e l 'area de l l e track de l la Sess ion V iew.

Memorizzazione dei Warp Marker

I vostr i Warp Marker sa ranno salvati a u t o m a t i c a m e n t e con il Live Set , ma voi po t res te anche d e s i d e r a r e d i salvarl i con i l f i le de l c a m p i o n e s tesso , in m o d o che s iano r icostrui t i o g n i vo l ta che t rasc inate i l f i le den t ro a L ive. Per fare c iò , c l iccate sul tasto Save de l l a C l i p V i e w (pag . 39).

R icordate che se un c a m p i o n e d i s p o n e d i un p ropr io set sa lvato d i W a r p Marke r (pag. 92), la f unz ione Auto-Warp non avrà effetto. In q u e s t o c a s o , po te te usare i c o m a n d i de l m e n u di con tes to Q (PC) / [etri ] Q (Mac) descr i t t i in ques ta sez ione pe r att ivare Yauto-warping.

(o Cane) .

Facendo doppio clic

su un marker di griglia

si crea un Warp Marker.

della Barra di Controllo.


9.2.3 Uso dei Warp Marker

Ne l le seguen t i sez ion i , c o n s i d e r e r e m o un pa io d i app l i caz ion i d i time-warping de i c a m p i o n i . I l Warping, na tu ra lmente , è una p rop r ie tà faco l ta t iva de l l e c l ip .

Sincronizzazione di loop ben tagliati

Q u a n d o impor ta te un c a m p i o n e che rappresenta un l o o p mus ica le ben fatto di 1, 2, 4 o 8 m i su re di l u n g h e z z a , L ive s o l i t a m e n t e p a r t e da l co r re t t o p r e s u p p o s t o d i esegu i r l o in s inc rono con i l t e m p o sce l to . Perciò d i s p o n e due W a r p Marker , uno al l ' in iz io de l c a m p i o n e ed uno al la f ine.

I1 1 t 3 1 2 1 2 3 1 3 1 3 3 1 4 1 4 3 2

I l c a m p o Orìg. BPM mostra l ' interpretazione di Live de l t e m p o de l loop ; se ritenete d i conoscere i l t e m p o de l l oop , po te te d ig i tar lo. Talvo l ta , l ' interpretazione d i Live de l t e m p o or ig ina le è errato de l d o p p i o o de l la me tà . In ques to caso , co r regge te lo c l i ccando r ispet t ivamente sui tasti *2 e ;2. Q u a n d o p remete :2, i l c a m p i o n e v i e n e e s e g u i t o a d o p p i a v e l o c i t à p e r c h é s t a t e c a m b i a n d o l ' in terpretazione d i Live de l t e m p o de l c a m p i o n e , che serve c o m e pun to d i r i fer imento per la de te rm inaz ione de l fattore di time-stretching r ichiesto.

Sincronizzazione di loop mal tagliati

Q u a n d o impor ta te un l o o p che non è stato ed i ta to c o m e l o o p ben " t a g l i a t o " , Live lo esegui rà fuor i s inc rono . S u p p o n e t e che c i sia una po rz ione d i s i lenzio a l l ' in iz io d e l c a m p i o n e , p r ima d e l p r imo beat (bat t i to) . P o t e t e f ac i lmen te co r regge re ques ta c o n d i z i o n e s p o s t a n d o i l W a r p M a r k e r numera to c o m e " 1 " sul l ' in iz io de l p r i m o beat . A l l o s tesso m o d o , p o t e t e e l im inare i l s i lenz io che segue la f ine effett iva de l l o o p s p o s t a n d o i l W a r p M a r k e r sul corret to pun to f inale de l c a m p i o n e .

Un loop di una misura come appare nella Clip View, per default.


Impostazione dei Warp Marker

per un loop mal tagliato.

i ? 2 7 : 3 1 4 4

i l i, L , i l i i l , j U L " T f " T f " r

il il , i il • Ari» , l il i i " " i " T i " ^

Sincronizzazione di loop con lunghezze dispari

Se importate un c a m p i o n e che cont iene un c ic lo di sette misure, Live iniz ialmente p r e s u p p o n e che i l c ic lo sia lungo ot to misure (o quat t ro, a s e c o n d a de l la sua lunghezza) e lo e s e g u e fuori s incrono. Per un p layback corret to, l 'u l t imo marker d e v e mostrare un ot to , non un nove. Per o t tenere ciò, fate quan to s e g u e :

1. Fate d o p p i o c l ic su l l 'u l t imo Warp Marker pe r cance l la r lo .

2. Fate d o p p i o c l ic sul numero otto pe r creare un nuovo Warp Marker

3. Trascinate i l n u o v o W a r p M a r k e r sul pun to f inale de l c a m p i o n e .

Se l ' interpretazione iniziale di Live fosse di un loop di quattro misure, i l numero ot to non sarebbe accessib i le . In tal caso, potreste inizialmente trascinare verso sinistra il Warp Marker pos to alla f ine, f ino a che il numero ot to non divent i visibi le.

Teo r i camen te , q u e s t o d o v r e b b e essere i l lavoro da farsi p e r i l nost ro c ic lo d i set te misure. P ra t i camen te , pe rò , è mo l t o p robab i l e che lo s p o s t a m e n t o de i marker c o n d u c a ad un c a m b i a m e n t o de i punt i d i inizio e d i f ine de l l o o p . Ciò è d o v u t o al fat to che i l l o o p è lega to al la gr ig l ia met r ica e q u i n d i si m u o v e con i Warp Marker, che s o n o p rop r io gl i e l emen t i che de f i n i scono la gr ig l ia met r ica . Live si ass icura che i l l o o p calzi i l c a m p i o n e e qu ind i d e v e c a m b i a r e la sua lunghezza se r ich iesto da un c a m b i a m e n t o di Warp Marker.

Trattamento dei Grooves

O r a po te te creare qua ls ias i numero d i Warp M a r k e r f a c e n d o d o p p i o cl ic su uno deg l i ind icator i numer ic i de l la g r ig l ia . Trascinate un l o o p " b e n t ag l i a t o " d i un c a m p i o n e , impos ta te a lcuni Warp Marker e sposta te l i l ì i n to rno pe r vede re cosa s u c c e d e . I Warp Marker s o n o rea lmente utili per d u e s c o p i :

1 . fornire una " c o r r e t t a " in te rpre taz ione de l f lusso de l t e m p o mus ica le nel c a m p i o n e ;

2 . scomp ig l i a re i l f lusso de l t e m p o nel c a m p i o n e .


Se un s ingolo evento risulta in ritardo in un loop di percuss ioni , non dove te far altro che "appun ta r lo " al Warp Marker, il qua le mostra la pos iz ione de l beat nella quale desiderate sentire realmente quel l 'evento. Per evitare di coinvolgere le regioni vicine (nel campione) , potreste appuntare anche le posiz ioni de i beat adiacent i .

" R i m u o v e r e " il g r o o v e naturale di un c a m p i o n e a p p l i c a n d o i Warp Marker è un interessante m e t o d o creat ivo , s p e c i a l m e n t e in c o m b i n a z i o n e c o n la capaci tà d i Live di impor re un g r o o v e art i f iciale al le c l ip in t e m p o reale (pag. 85).

Sincronizzazione di brani lunghi

L'algoritmo di Auto-Warp di Live rende campion i lunghi e intere canzoni subito disponibi l i per l ' integrazione nel vostro proget to . Potete usare i l Browser (pag. 36) per importare camp ion i lunghi o file M P 3 , A A C , O g g Vorbis, O g g F L A C e F L A C .

Q u a n d o t rasc inate den t ro a Live un fi le t r o p p o lungo per p resumere si tratti d i un l o o p o di un e v e n t o o c c a s i o n a l e , Live lo t ra t terà in auto-warp pe r defau l t -benché questa impos taz ione possa essere cambia ta nel la sez ione Reco reiAA/arp/ Launch de l l e Pre ferenze (pag. 98).

R icordate che , af f inché i l m e c c a n i s m o di auto-warp possa ag i re , i f i le che si s tanno i m p o r t a n d o p e r la p r ima vo l ta nel p r o g r a m m a saranno so t topos t i ad un appos i to p rocesso di analisi (pag. 39) e non saranno d ispon ib i l i immed ia tamen te per l 'esecuz ione o p e r l 'ed i t ing. C o m e sp iega to nella sez ione in ques to manua le sul l 'anal is i de i f i le, i f i les p o s s o n o essere pre-anal izzat i cumu la t i vamen te con i l c o m a n d o Analyze Audio de l m e n u di con tes to Q (PC) / \ctri | Q (Mac). Una vol ta c o m p l e t a t a l 'anal is i , po te te osservare i risultati de i p resuppos t i di Auto-Warp circa il f i le.

Uso dei Warp Marker per modificare il Groove.


/ risultati di Auto-Warp

nella Clip View.

r* «44 t «VS 7 7^ H C'A

liminomi mimi

Lo switch del "Metronomo".

N o n a p p e n a \'Auto-Warp c o m p l e t a i l c o r r e t t o se t d i i n f o r m a z i o n i p e r l ' in terpretaz ione, la c l ip è p ron ta pe r essere esegu i t a in per fe t to s inc rono con i l t e m p o de l Live Set. Qua lo ra \'Auto-Warp non dovesse realizzare a d e g u a t a m e n t e c iò che des ide ra te , po te te s e m p r e cont ro l la rne i r isultati. I l resto di ques ta sez ione considererà vari m o d i d i gu ida re l 'auto-warping d i Live. R ico rda te che , p r o c e s s a n d o in warping i brani p iù lungh i , vi sarà p r o b a b i l m e n t e d 'a iu to i l m e t r o n o m o de l la Barra d i C o n t r o l l o .

Pot rebbe accadere che \'Auto-Warp interpreti i l t e m p o correttamente, ma individui

il downbeatsbagliato. Per rimediare a questo inconveniente, potete fare c o m e segue:

• A u m e n t a t e lo z o o m e t rasc inate il marker 1.1.1 sul la pos i z ione d e s i d e r a t a ;

• A c c e d e t e al menu di contes to Q (PC) / [etri ~| Q (Mac) de l lo start marker ed usate il c o m a n d o Set 1.1.1 Here ( imposta 1.1.1. qui).

I W 1 V*

I w S * ! Skjf t;

I w tip 179 HO HFK

AS 7*?c na« i 10*11 HfcK*

menu di contesto ' i * ' ; " i : ' r ' « per guidare

I'Auto-Warp.

Guidare \'Auto-Warp è relat ivamente sempl ice q u a n d o avete impor tato un loop per fet tamente tagl iato. Pote te indicare a l l 'Au to -Warp d i operare d i conseguenza usando il c o m a n d o Warp As ...-Bar Loop. Live proporrà la lunghezza di l oop più sensata r ispetto al t e m p o de l Live Set corrente. Ral lentando i l t e m p o de l Live set, per e s e m p i o , si può condurre Live a supporre che i l l oop sia di 8 misure a 90 B P M , anziché di 16 misure a 180 B P M .

Talvol ta p u ò renders i n e c e s s a r i o un p iù accu ra to con t ro l lo de I I 'Auto-Warp.


I l m ig l io r m o d o di affrontare i l w a r p i n g di una c l ip che r i ch ieda un 'a t tenz ione p iù det tag l ia ta è p r o c e d e r e per sez ion i , lavorando g r a d u a l m e n t e da sinistra verso des t ra . Po te te impos ta re un Warp M a r k e r f a c e n d o d o p p i o cl ic su uno de i marker numer ic i de l la gr ig l ia post i alla destra d i ogn i sez ione cor re t tamente trattata c o n w a r p i n g , " a p p u n t a n d o l a " sul pos to . Q u e s t o p r o c e s s o p u ò essere cons i de revo lmen te ve loc izza to u s a n d o le scorc ia to ie da tast iera pe r agi re sul loop brace e sug l i start/end marker (pag. 88).

Potreste, inoltre, trovare utile selezionare più Warp Marker mentre mantenete premuto il tasto [j> )o\ctri | (PC)/ [ó 3g](Mac), per spostarli contemporaneamente.

I quat t ro c o m a n d i Warp From Fiere f o rn i scono vari m o d i di resettare i W a r p Marke r post i al la des t ra de l marker di griglia o de l Warp Marker se lez iona to , lasc iando inalterat i i W a r p M a r k e r a l l a sinistra. Q u e s t i c o m a n d i sono d ispon ib i l i anche per lo start marker.

• Warp From Fiere app l i ca l 'a lgor i tmo di Auto-Warp sul mater ia le pos to alla dest ra de l marker se lez iona to .

• Warp From Here (Start At ...) induce lAuto-Warp ad usare il t e m p o de l Live Set cor ren te c o m e pun to d i par tenza per i l t r acc iamen to de l t e m p o . In q u e s t o c a s o , la " s t r a t e g i a " è c o m e s e g u e :

1. Disat t ivate lo switch Warp de l la c l ip , in m o d o che suon i senza warping;

2. Utilizzate il tasto Tap Tempo della Barra di Controllo per scandire il ritmo, facendo così in modo che il tempo del Live Set combaci con quello della clip;

3. Attivate di nuovo il warping e usate il comando Warp From Fiere (Start At...) per dire al l 'Auto-Warp di usare il vostro tapped tempo c o m e riferimento.

• Warp From Here (Straight) d i c e a l l ' Au to -Warp che ques ta è una c l ip senza variazioni d i t e m p o (comuni nel le compos iz ion i p rodo t te e let t ronicamente). In q u e s t o c a s o , L 'Auto-Warp impos ta un s ingo lo Warp Marker, der iva to da l la sua in te rpre taz ione de l t e m p o or ig ina le de l f i le.

• Warp ... BPM From Here imposta anch 'esso un s ingo lo Warp Marker, m a , in q u e s t o c a s o , \'Auto-Warp v i e n e fo rza to ad in te rp re ta re la c l ip c o m e esat tamente combac ian te con il t e m p o del Live Set. Ciò è utile nei casi in cui conoscete l 'esatto valore di B P M di un lavoro prodot to e let t ronicamente e siete in g rado di digitar lo nella Barra di Contro l lo pr ima di appl icare i l warp ing.

Warping Multi-Clip

Q u a n d o p iù c l ip d i ugua le lunghezza v e n g o n o mu l t i - se lez iona te , a g g i u n g e n d o o m o d i f i c a n d o i Warp Marker in una c l ip si p r o d u c o n o ident ic i Warp Marker in tutte le altre. C iò è c o m o d o in tut te le s i tuazioni ne l le qua l i d iverse track hanno lo stesso r i tmo e vo i des ide ra te appor ta re le s tesse a l teraz ioni t empora l i in


ogn i regist raz ione. Pensa te , ad e s e m p i o , ad una registrazione mul t i - t raccia de l la p e r f o r m a n c e di una b a n d (con tutti i music is t i che suonano a t e m p o con gl i altri) nel la qua le la t e m p o r i z z a z i o n e present i qua l che d i fe t to .

Copia dei Warp Marker

Pote te anche cop ia re ed incol lare se le t t i vamente i Warp Marker da una c l ip al l 'a l t ra. I Warp Marker cop ia t i non r i ch iedono n e m m e n o di essere incol lat i nel la s tessa pos i z i one d e g l i o r ig ina l i .

E c c o i p a s s a g g i :

1. Usate il mouse per se lez ionare i Warp Marker che des idera te cop ia re . D o p o aver se lez iona to il p r i m o Warp Marker: man tene te p r e m u t o il tas to [4T ) ment re c l iccate su un altro Warp Marker pe r se lez ionare la g a m m a di Warp M a r k e r c o m p r e s a tra i d u e ; o p p u r e man tene te p remu to i l tas to \ctri (PC) / [ó % (Mac) pe r a g g i u n g e r e s ingo l i Warp Marker al la vos t ra se lez ione .

2. Una vo l ta c o m p l e t a t a la se lez i one , usate i l c o m a n d o Copy d e l m e n u Edi t .

3 . C l i c ca te sul la barra d e l t i to lo de l la c l ip d i des t i naz ione pe r se lez ionar la .

4 . Ne l l a C l i p V i e w de l l a c l ip d i des t inaz ione c l iccate (una volta) su un quals ias i Warp M a r k e r pe r se lez ionar lo c o m e pun to d i par tenza de l l a co l l ocaz ione de i nuov i Warp Marker.

5. Usate il c o m a n d o Paste d e l m e n u Edi t : i Warp Marker verranno incol lat i nel la c l ip d i des t i naz i one .

9.3 Accorgimenti per Stretching di buona qualità

Live offre d iverse moda l i t à d i time-stretching pe r trattare o g n i t i po di mater ia le a u d i o . Per c iascuna c l ip , le moda l i t à d i t ime-s t re tch ing ed i relativi parametr i v e n g o n o imposta t i nel Sample Box de l la C l i p V iew.

Tre Warp Marker

selezionati.


Le moda l i t à di warping s o n o var ietà dif ferent i d i t ecn i che di resintesi granulare. La res in tes i g ranu la re rea l izza la c o m p r e s s i o n e e l ' e s p a n s i o n e d e l t e m p o r i p e t e n d o e sa l tando part i de l c a m p i o n e (i "g ranu l i " ) . Le moda l i t à di warping di f fer iscono nella se lez ione de i granul i , così c o m e nei det tagl i d i sov rappos iz ione e di c ross fad ing fra i g ranu l i .

S t u d i a m o ora qual i moda l i tà di warping sono p iù adat te ai d ivers i t ipi d i segna le e c o m e regolare i contro l l i di wa rp ing pe r o t tenere s t re tch ing " p u l i t i " . È altresì d i ve r ten te " a b u s a r e " d i ques t i contro l l i pe r real izzare in teressant i artefat t i , anziché s t re tch ing accurat i .

9.3.1 Modalità Beats

La moda l i t à Beats è p iù adat ta a mater ia le in cui i l r i tmo sia d o m i n a n t e (ad es. l o o p di pe rcuss ion i , la m a g g i o r parte de l la d a n c e mus ic e let t ronica). I l p rocesso di g ranu laz ione è o t t im izzato per preservare i t ransient i (at tacchi , inizi di note) nel mater ia le aud io .

Usate il contro l lo Transients per gu idare Live a suppor re d o v e trovare i transienti nel la fo rma d ' o n d a . Se non c'è attività ritmica sulle 16th notes (sedicesimi) d ispar i , sceg l ie te 8th (ottavi), etc. Per alcuni interessanti artefatti r i tmici , usate grandi valor i pe r i t ransient i in comb inaz i one con la t raspos iz ione di p i tch (frequenza).

9.3.2 Modalità Tones

La moda l i t à Tones ben si presta al lo stretching di mater ia le c o n una struttura da l p i tch p iù o m e n o ch iaro , qua l i part i voca l i , s t rument i m o n o f o n i c i e l inee di basso .

Grain Size fo rn isce un p r imo cont ro l lo app ross ima t i vo sulla d i m e n s i o n e m e d i a d e i g ranu l i usat i . La d i m e n s i o n e reale de l g ranu lo è d e t e r m i n a t a in m o d o s e g n a l e - d i p e n d e n t e . Granu l i d i p i cco la d i m e n s i o n e sono p iù adat t i per i segnal i c o n un ch ia ro s e n s o d e l p ro f i l o d i p i t ch . G r a n u l i d i m a g g i o r d i m e n s i o n e con t r i bu i scono ad evi tare artefatt i che s i p o s s o n o ver i f icare q u a n d o i l prof i lo d e l p i tch è p o c o ch iaro , ma lo sco t to p u ò cons is tere in r ipet iz ion i ud ib i l i .

9.3.3 Modalità Texture

La moda l i t à Texture funz iona b e n e con le sonor i tà da l prof i lo d i p i tch a m b i g u o (ad es . mus ica orchest ra le po l i f on i ca , rumore , p a d d i a tmos fe ra , e t c ) . Inoltre offre un g r a n d e po tenz ia le di man ipo laz ione in un senso creat ivo di tutti i gener i d i s u o n o .

I l con t ro l l o Grain Size d e t e r m i n a la d i m e n s i o n e d e l g r a n u l o usa to , m a , a d i f fe renza de l l a m o d a l i t à Tones, q u e s t a è una r e g o l a z i o n e che Live userà ina l terata, c ioè senza cons ide ra re le carat ter is t iche de l s e g n a l e .


F/ux(o Fluctuation) in t roduce la "casua l i tà " [randomness) nel p rocesso . A valor i magg io r i co r r i sponde una casual i tà m a g g i o r e .

9.3.4 Modalità Re-Pitch

In moda l i t à Re-Pitch, Live non e s p a n d e o c o m p r i m e rea lmente i l t e m p o de l l a mus i ca ; r ego la , p iu t tos to , i l passo d e l p layback pe r real izzare l ' ammonta re d i s t re tch ing des ide ra to . In altre pa ro le , p e r acce le rare i l p layback di un fat tore 2, ques to v iene t rasposto su di un 'o t tava. In prat ica è c o m e i l " m e t o d o di s t retching da D J " (che consiste nel l 'usare g i rad ischi a veloci tà var iabi le per s incronizzaz ione d u e dischi) o c o m e que l l o che a c c a d e a i c a m p i o n i ne i camp iona to r i q u a n d o v e n g o n o t raspos t i .

I contro l l i Transpose e Detune non ha effet to nel la moda l i tà Re-Pitch.

9.3.5 Modalità Complex

La modal i tà Complex è un m e t o d o di warping spec i f i camen te p roge t ta to pe r p rocessare i segna l i compos i t i che c o m b i n a n o le carat ter ist iche trat tate da l le al t re m o d a l i t à Warp; è a d a t t o al warping di in tere c o m p o s i z i o n i , le qua l i so l i t amente c o n t e n g o n o , a p p u n t o , beats, tones e textures.

La modal i tà Complex è una funz ione che c o m p o r t a un uso intensivo de l l a C P U , i m p i e g a n d o circa d iec i vo l te le r isorse r ich ieste da l le altre moda l i t à Warp. Per tan to , p o t r e b b e essere pre fer ib i le " c o n g e l a r e " (freeze) le t rack (pag . 313) trattate con la moda l i tà Complex o p p u r e regist rarne (pag. 155) i r isultati so t to f o r m a d i nuova c l ip da usare in loro sos t i tuz ione .

109

Capitolo 10

Editing MIDI: Note e Velocity

In Live, una c l ip MIDI con t i ene le no te e i dat i de i con t ro l le r da esegu i re con uno s t rumento MIDI. Q u e s t o p u ò essere uno s t rumento v i r tuale de l la ca tena d i disposit iv i di una track MIDI (pag. 163) o uno synth es terno a l imenta to attraverso l 'assegnaz ione de l l ' usc i ta di una track (pag. 129). La c l ip MIDI (pag . 21) forn isce a l d ispos i t i vo uno " s p a r t i t o " mus ica le da suonare , s p e c i f i c a n d o l 'al tezza de l le note , la l unghezza , la pos iz ione e la d inamica (definita vele-city, nel lessico MIDI). I l mater ia le MIDI v iene c o m p o s t o ed ed i ta to nel MIDI Editor di L ive.

10.1 Creazione di una Clip MIDI vuota

Le cl ip de l MIDI v e n g o n o p o s s o n o essere create nei seguen t i m o d i :

• t ramite reg is t raz ione (pag . 155);

• f a c e n d o d o p p i o c l ic su un Sess ion slot vuo to d i una t rack MIDI ;

• se l ez i onando un Sess ion slot vuo to di una track MIDI e u s a n d o i l c o m a n d o Insert MIDI Clip de l m e n u Insert;

• n e l l ' A r r a n g e m e n t V iew , s e l e z i o n a n d o un timespan ( interval lo di t e m p o ) in una track MIDI e u s a n d o il c o m a n d o Insert MIDI Clip de l m e n u Insert.

110 CAPITOLO 10. EDITING MIDI: N O T E E VELOCITY

10.2 MIDI Editor

Per far appar i re i l MIDI Editor, fate d o p p i o c l ic su una c l ip MIDI pe r apr i re la C l i p V iew. Po te te ut i l izzare i l B o x selector de l l a C l i p V i e w per assicurarvi che i l Notes box (pag. 95) v e n g a mos t ra to . Q u i n d i c l iccate nel la barra d e l t i to lo de l Notes box pe r fare appar i re i l M / D / Editor sul lato dest ro de l l o s c h e r m o .

// MIDI Editor.

Ti j_ _ _ _ _ i_ _ J____Ì _L * Hx§

•l lpPl

Lo switch "Draw Mode" della Barra di

Controllo.

Il MIDI Editor cons is te di d u e f inestre di ed i t i ng : il Note Editor nel la par te super io re , il Velocity Ed / t o rne l l a parte inferiore. Potete r id imens ionare il Velocity E d / t o r t r a s c i n a n d o la l inea di sepa raz ione che corre tra q u e s t o e il Note Editor. Pote te anche mostrare e nasconde re il Velocity Editor usando il tasto t r iangolare pos to al suo lato sinistro.

Passa te in Draw Mode a t t i v a n d o l ' in ter rut tore Draw Mode d e l l a Barra di C o n t r o l l o . O r a po te te d i s e g n a r e le no te MIDI nel Note Editor c o n i l m o u s e . D isa t t i vando il Draw Mode le no te p o s s o n o essere se lez iona te e t rasc inate co l m o u s e , sia ve r t i ca lmente pe r c a m b i a r n e la t raspos iz ione , sia o r i zzon ta lmen te pe r c a m b i a r n e la p o s i z i o n e nel t e m p o .

"Preview" (ascolto in

anteprima) delle note MIDI.

Se la vos t ra ca tena d i d i spos i t i v i de l l a t rack MIDI c o n t i e n e uno s t r umen to

CAPITOLO 10. EDITING MIDI: NOTE E VELOCITY 111

(pag. 163), a t t i vando l ' interruttore Previewnel MIDI Editore poss ib i le ascol tare le no te men t re le se l ez i ona te e le spos ta te .

La velocity de l le note v iene edi ta ta nel Velocity Editor, c l i ccando e t rasc inando i relativi indicator i . Pote te usare il Draw Mode anche nel Velocity Editor: d isegnerà veloci ty ident iche per tutte le note al l ' interno di una gr ig l ia a "ma t tone l l e " .

D o p o aver d i segna to e sposta to nei d intorni a lcune note , vorrete p robab i lmen te sapere c o m e muoverv i nel Note Editor. Perciò, p r ima di entrare in de t tag l ia te in formaz ion i su l l ' ed i t i ng , s p i e g h e r e m o i criteri di nav igaz ione nel MIDI Editor.

10.3 Navigazione e Trasporto nel MIDI Editor

La posizione delie Note nella Scala è mostrata verticalmente, il Beat-Time orizzontalmente.

Il MIDI Editor ha una nav igaz ione sia ver t ica le , sia o r izzonta le . Lungo l 'asse or izzonta le si t rova un time ru/er (r ighel lo t empora le ) , che most ra la pos i z ione de l la no ta l u n g o una timeline ( l inea t e m p o r a l e ) m u s i c a l e . L 'asse ver t i ca le con t iene sia i l time ru/er (r ighel lo de l le note), che v isual izza le ot tave C O C C I O , sia una rapp resen taz ione di una tast iera di p iano fo r te piano roti). N o t a t e che , se l ' interruttore Preview pos to nel la parte super io re de l piano roll è at t ivato, po te te asco l ta re i risultati de l la vost ra esecuz ione d e l piano roll.

Navigazione del MIDI Editor.


1. Per c a m b i a r e g r a d u a l m e n t e i l l ive l lo d i " z o o m t e m p o r a l e " , c l i cca te e t rasc ina te ve r t i ca lmen te i l m o u s e nel t'irne ruler. T rasc ina te lo , i nvece , o r i z z o n t a l m e n t e ne l t'irne ruler p e r e s e g u i r e lo scroti (far sco r re re la v isual izzazione) da sinistra a des t ra .

2. C l i cca te e t rasc inate ver t i ca lmente il m o u s e nel note ruler pe r camb ia re le o t tave v isua l izzate ; t rasc inate lo o r i zzon ta lmente pe r c a m b i a r e lo " z o o m ve r t i ca le " de l l e no te MIDI e de l la tast iera.

3. C l i cca te e t rascinate i l mouse per se lez ionare una o p iù no te . Q u i n d i fate d o p p i o clic sul no te ruler per zoommare automat icamente la vostra selezione. Se nessuna nota è selezionata, facendo d o p p i o clic sul note ruler si eseguirà 10 z o o m del l 'area compresa tra la nota più bassa e la nota p iù alta del la cl ip.

4. Per aumentare e diminuire lo z o o m del la selezione corrente, usate i tasti + e -del computer.

5. A n c h e la Clip Overview, posta a p p e n a sot to il MIDI Editor, p u ò essere usata per la nav igaz ione. La Clip Overview mostra sempre l ' intero con tenu to del la cl ip MIDI se lez ionata . Il r iquadro rettangolare nero rappresenta la parte del la c l ip co r ren temente visual izzata ne l l 'Ed i tor soprastante. Per far scorrere la v isual izzazione, cl iccate al l ' interno de l r iquadro e trascinate il mouse a sinistra e a dest ra ; per aumentare e diminuire lo zoom, t rascinate lo su e g iù .

6. Per camb ia re la l unghezza di c iò che è v isual izzato ne l l 'Ed i t o r t rascinate i bo rd i sinistro o des t ro de l r iquadro nel la Clip Overview.

7. Per camb ia re r a p i d a m e n t e ciò che è v isual izzato ne l l 'Ed i to r , c l i cca te nel la C l i p O v e r v i e w su una sez ione che des ide ra te esamina re , q u i n d i t rascinate 11 m o u s e verso i l basso per aumen ta re lo z o o m o p p u r e t rasc ina te lo verso des ta o sinistra pe r esegu i re lo seral i .

8. Lo sco r r imen to d e l Note Editor sì ef fet tua: in ver t ica le c o n \iPage \ I [iPage ]; in or izzonta le con \ctrl \ \iPage \ I [iFage l (PC) / |Ó &l \+Page] / \+Page | (Mac).

At t ivando lo switch Fo/ /owde l la Barra di Contro l lo , l'area visualizzata nel Note Editor scorre assieme al playback.

Po te te c l iccare nel la scrub area, pos ta a p p e n a sot to beat-time ruler (r ighel lo bat t i t i - tempo) , pe r iniziare i l p layback da l pun to c l i cca to , a r ro tonda to al va lore sce l to pe r la global quantization. L ' app rend imen to de i c o m a n d i l o o p / r e g i o n

Lo switch "Follow" della

Barra di Controllo.

La "Scrub Area della MIDI Clip.


(pag . 96) e de l l e relat ive scorc ia to ie da tast iera p u ò essere uti le anche per nav igare nel MIDI Editore pe r effettuare le se lez ion i r ap idamen te e fac i lmente .

Ment re lavorate con i l MIDI, potreste aver b i sogno di spaz io supp lementare nel lo sche rmo . Per ingrandire il MIDI Editor, po te te c l iccare e trascinare ver t ica lmente la l inea che separa la C l i p V iew dal la Sess ion V i e w o da l l 'A r rangemen t View.

Ingrandite il MIDI Editor trascinando la linea di separazione tra Clip View e Session View.

10.4 Editing MIDI

10.4.1 Editing Non-Distruttivo

Pote te s e m p r e restituire alla vostra c l ip MIDI i l suo p r e c e d e n t e stato usando i l c o m a n d o Undo (annulla) de l menu Edit. Inoltre, se la c l ip MIDI che state ed i tando è stata gene ra ta t rami te un fi le MIDI de l vost ro hard d isk, nessun intervento di ed i t i ng al tererà i l f i le MIDI o r ig ina le , p o i c h é , a l m o m e n t o de l l ' impo r taz ione , Live i nco rpo ra (copia) so lo i contenuti d e l f i le nel vost ro Live Set .

10.4.2 Fold e Loop

Una caratter ist ica impor tante de l MIDI Editore i l tasto Fold, si tuato ne l l ' ango lo in al to a sinistra. L'att ivazione di ques to tasto nasconderà immed ia tamen te tutte le fi le, o keytracks, che non con tengono note MIDI. Ciò è mol to utile, per esemp io , q u a n d o si lavora con i kit di percuss ion i , spesso mappa t i su una sez ione del la tast iera co r r i sponden te al t ipo di percuss ione (ad es. rullanti raggruppat i d u e ot tave sot to r ispetto agl i hi-hat, e t c ) . Lavo rando con fi le MIDI generat i con una mappa tu ra s imi le , noterete che spesso v e n g o n o usati so l tanto uno o d u e suoni per t i po di percuss ione , rendendo super f luo visual izzare l' intera tast iera. // tasto "Fold" . , estrapola le

^ "KeyTrack" che contengono le note.

114 CAPITOLO 10. EDITING MIDI: NOTE E VELOCITY

Q u a n d o ed i ta te i l MIDI , p o t r e b b e capi tarv i d i vo le r camb ia re la par te de l la c l ip che state a s c o l t a n d o o p p u r e d i vo le r fare un l o o p de l la c l ip pe r ascol tar la r ipe tu tamente . A tal f ine, po te te usare i loop/region marker (pag . 88).

Usate i "Loop/Region

Marker" per selezionare

una specifica Regione della clip

da eseguire.

10.4.3 Griglia calamitata

La m a g g i o r par te de l l e funz ion i nel MIDI Editor s o n o s o g g e t t e al la "g r ig l ia c a l a m i t a t a " o grid snapping (pag . 68). Po te te b y p a s s a r e il grid snapping m a n t e n e n d o p remuto il tasto [Alt ) (PC) / |ó 9t\(Mac) ment re esegu i te un 'az ione.

G l i spos tamen t i de l l e no te s o n o calami tat i anche ad un "o f f se t " , basa to sul p o s i z i o n a m e n t o o r i g i n a l e d e l l a no ta r i spe t to a l la g r i g l i a . C iò è ut i le p e r c o n s e r v a r e lo sp i r i to d i u n ' e s e c u z i o n e (ad es . an t i c i p i e r i tardi) , che non necessa r i amen te des ide ra te " r i g i d o " .

10.4.4 Arrangiamento e Quantizzazione delle Note

C o m e a b b i a m o v is to , le no te nel MIDI Editor p o s s o n o essere spos ta te sia o r i zzon ta lmen te ( camb iando la loro pos i z ione nel t e m p o ) , sia ver t i ca lmente (cambiando la loro trasposizione). Le note possono essere spostate c l iccandole e t rasc inandole oppu re usando i tasti freccia del la tastiera de l compute r ; in entrambi i casi sono sogge t te al grid e all ' offset snapping. Se state e s e g u e n d o la cl ip mentre spostate le note , po te te sentirle suonare nelle loro nuove posiz ioni durante i l t rasc inamento mentre le trascinate, senza at tendere di rilasciare i l tasto di mouse .

Mul t ip l i d i note p o s s o n o essere selez ionat i e spostat i a l l 'un isono. Per se lez ionare " a d e las t i co" p iù note con un so lo ges to , cl iccate su uno spaz io vuo to e trascinate i l m o u s e d i a g o n a l m e n t e verso l'alto o verso i l basso , i nc l udendo le note che vo le te se lez ionare nel r iquadro t ra t teggiato che appare in ques to caso .

Po te te usare i l tas to \& \ de l c o m p u t e r per c l iccare e a g g i u n g e r e s ingo le note o altre se lez ion i " a d e l a s t i c o " al la vost ra se l ez i one co r ren te . Po te te anche r imuovere una s ingo la nota da l la vost ra se lez ione m a n t e n e n d o p remu to \ù \ e c l i c c a n d o sul la no ta .


M a n t e n e n d o p remu to il tasto fc> | e c l i ccando c o n il m o u s e sul piano roll si se lez ionano tut te le no te di una s ingo la key track.

Ci sono d u e opz i on i pe r quant izzare le note MIDI in L ive. C o m e accenna to p r e c e d e n t e m e n t e (pag . 114), p o t e t e spos ta re le no te in m o d o che s iano ca lami ta te al le l inee di gr ig l ia v is ib i l i . In a l ternat iva, p o t e t e se lez ionare una o p iù n o t e e usa re i l c o m a n d o Quantize d e l m e n u Edit o p p u r e usa re le comb inaz ion i [etri | [u] (PC) / \ó 3$\ [Ü] (Mac): c iò farà appar i re una f inestra di d i a l o g o c o n d ive rse opz ion i d i quan t i zzaz ione .

<äuao*Ur<?f T©- ï>4

•Ad^i Noter ; swrt - fino ; i o c %

OK

Quantizzazione delie note MIDI.

Usando le opz ion i presentate nel la f inestra, po te te se lez ionare un valore metr ico di quan t i zzaz ione e stabi l i re se la quant i zzaz ione sarà app l i ca ta a\\'inizio o alla fine de l l e no te (start/end) o ad ambedue. La quan t i zzaz ione de l la fine de l le no te mod i f i che rà la l unghezza de l l a no te , in m o d o da far le te rm inare alla sudd iv is ione metr ica scel ta. Pote te anche quant izzare le note senza però conferir loro que l f ee l i ng " q u a n t i z z a t o " : usando i l cont ro l lo Amount, le no te ver ranno spos ta te so l tan to d i una percentuale de l va lore d i quan t i zzaz ione stabi l i to .

10.4.5 Creazione e Editing delle Note

Se lez ionando una nota (o p iù note) la rende sogge t ta ai c o m a n d i de l menu Edit, c o m e Copy e Paste (copia e incolla). Potete usare i tasti \ctri (PC) / [AIF^] (Mac) per c l iccare e trascinare una cop ia di una nota in una nuova pos iz ione .

I l c o m a n d o Select Loop de l m e n u Edit se lez iona tut te le no te che c o m i n c i a n o a l l ' in terno d e l loop brace. I l c o m a n d o Select Loop p u ò anche essere esegu i to senza i l m e n u , s e m p l i c e m e n t e c l i c cando sul loop brace. Q u e s t o c o m a n d o può ve loc izzare l 'ed i t ing se a c c o p p i a t o con le scorc ia to ie da tast iera pe r la ges t i one de l loop brace (pag. 88). Ipot izz iamo ora che nel Note Editor abb ia te m e s s o a punto un be l l o o p da 1 -bar e vog l ia te dupl icar lo un pa io di vo l te . Pote te : cl iccare sul loop brace pe r se lez ionare le no te che hanno i l loro inizio a l l ' in terno de l c ic lo , usare i l c o m a n d o Copy d e l m e n u Edit, p remere i l tas to [T] per spos tare i l l oop a des t ra di un passo pari al la lunghezza de l l o o p s tesso e, inf ine, usare i l c o m a n d o Paste de l m e n u Edit.


Copia (sinistra) e Incolla (destra)

di un Loop. I I ! ! . i n i i C o m e già a b b i a m o v is to , genera re nuove note MIDI è s e m p l i c e q u a n t o attivare il Draw Mode e d i segna r le nel Note Editor. Le note MIDI p o s s o n o anche essere agg iun te e cance l la te f a c e n d o d o p p i o c l ic q u a n d o il Draw Mode è inatt ivo.

In Draw Mode, i mov imen t i vert ical i co r r i spondono ai camb iamen t i di velocity. Ciò signif ica che, con un mov imento orizzontale ed uno vert icale, po te te d isegnare mult ipl i di note e relative ve loc i ty senza ri lasciare i l tasto de l m o u s e . Se cambia te la ve loc i ty con ques to m o v i m e n t o vert icale, Live r icorderà i l c a m b i a m e n t o ed userà la vostra nuova ve loc i ty per tutte le note che d i segnere te in segu i to .

Potrà cap i tarv i , t r asc inando o d i s e g n a n d o , d i co l locare una nuova nota sopra ad una nota già es is ten te . Se la nuova nota co i nc i de con l ' inizio de l la nota o r ig ina le , la nota o r ig ina le spar isce . La nota or ig ina le è inv is ib i le , ma ancora es is tente e r iappar i rà intatta se la nuova nota verrà n u o v a m e n t e spos ta ta . Se la n u o v a no ta c o i n c i d e c o n la " c o d a " d e l l ' o r i g i n a l e , l a l u n g h e z z a de l l a nota or ig ina le c a m b i a in m o d o da durare so lo f ino al l ' in iz io de l la nuova no ta . A n c h e ques ta non è un 'az ione i r reversibi le e la vecch ia lunghezza de l l a nota or ig ina le sarà r ipr ist inata se la nuova c l ip verrà n u o v a m e n t e spos ta ta .

10.4.6 Modifica della Lunghezza delle Note

C l i c c a n d o una no ta e t r a s c i n a n d o n e i l b o r d o sinistro o d e s t r o , se ne c a m b i a la l u n g h e z z a . La l u n g h e z z a de l l e no te p u ò essere c a m b i a t a so l t an to q u a n d o il Draw Mode è ina t t ivo . La m o d i f i c a sarà quan t i zza ta , a m e n o c h e il tas to \AIÌ l (PC) / |ó &l (Mac) non sia m a n t e n u t o p r e m u t o du ran te i l t r a s c i n a m e n t o .

Modifica della nu Lunqhezza delle z z = z z = z i wm . M

Note

Trucchetto: p e r i m p o s t a r e l a s t e s s a l u n g h e z z a ad un g r u p p o d i n o t e , se lez iona te le , afferrate la f ine di que l la p iù l unga , t rasc inate le tut te a lunghezza ze ro , qu ind i e s t e n d e t e l e al la lunghezza des ide ra ta .


Stretching delle note MIDI

Tre variazioni create con il comando "Stretch Notes"

Q u a n d o nel Note Editor v iene effettuata una se lez iona mul t ip la di no te , i l c o m a n d o Stretch Notes d i ven ta d i spon ib i l e nel m e n u di con tes to , access ib i le con Q PC)/\ctri IH (Mac). U s a n d o ques to c o m a n d o , nel Note Editor compaiono i Note Stretch marker, cioè un pa io di ind icator i che si ca lami tano al l ' in iz io de l l a p r ima nota e al la f ine de l l ' u l t ima no ta de l l a se l ez i one . T rasc inando l i , p e r m e t t o n o d i " s c a l a r e " p ropo rz i ona lmen te nel t e m p o le no te se lez iona te .

C l i c c a n d o e t rasc inando o r i zzon ta lmente uno de i marker, le no te se lez iona te s i m u o v e r a n n o ed a l l ungheranno in m o d o da cont inuare ad o c c u p a r e la stessa proporzione di t e m p o di q u a n d o sono state se lez iona te in iz ia lmente . I Note Stretch marker si a g g a n c e r a n n o s e m p r e al le l inee de l la gr ig l ia de l Note Editor, a m e n o che la gr ig l ia non sia invisibi le o che il tas to \m ) (PC) / \ó tt\ (Mac) non sia m a n t e n u t o p r e m u t o du ran te i l t r a s c i n a m e n t o .

Se un marke r v i ene t rasc ina to ol t re i l l imi te de l l ' a l t r o , l ' o rd ine de l l e no te mod i f i ca te v iene " r i f l esso " r ispet to al la s e q u e n z a in iz ia le; q u e s t o è ciò che ta lvol ta v iene def in i to c o m p o r t a m e n t o " r e t r o g r a d o " .

Qua ls ias i c a m b i a m e n t o appo r ta to al le no te inc luse nel Note Stretch p r ima de l r i lascio d e l tasto de l m o u s e annul lerà l ' ope raz ione d i s t re tch ing (st iramento). Ciò può veri f icarsi, ad e s e m p i o , q u a n d o la c l ip MIDI v iene con tempo raneamen te sovrascr i t ta con nuove no te .

10.4.7 Editing della Velocity

Per c a m b i a r e la ve loc i ty di una nota MIDI, c l i cca tene e t rasc ina tene i l marker assoc ia to nel Velocity Editor. Per aiutarvi ad ind iv iduare il velocity marker appar tenen te ad una nota impi lata ver t ica lmente ass ieme ad altre, Live ev idenzia i l marker di qua ls ias i nota sul la qua le passi i l vost ro m o u s e . I c a m b i a m e n t i di ve loc i ty sa ranno indicat i numer i camen te t rami te un p i c c o l o d i sp lay nel time ruler.


Cambiamento della Velocity di

una Nota.

C o m e nel Note Editor, po te te ef fet tuare se lez ion i mu l t ip le d i ve loc i ty marker da mod i f i ca re c l i ccando l i co l m o u s e ment re man tene te p r e m u t o i l tasto |4> |.

Trucchetto: pe r impos tare la stessa ve loc i ty ad un g r u p p o di no te , se lez iona tene i marker nel Velocity Editor, t rascinatel i al va lore m a s s i m o , qu ind i r iducete la ve loc i ty a l va lore d e s i d e r a t o .

C o m e a b b i a m o visto p receden temen te , i l Draw Mode consen te di d isegnare ve loc i t y i d e n t i c h e p e r tutte le no te a l l ' i n te rno d e l l a g r i g l i a a m a t t o n e l l e . Per d isegnare la veloci ty un icamente de l le note se lez ionate, mantenete premuto il tasto \ù \. Per d isegnare i marker indiv idualmente (ad es. se des iderate tracciare un crescendo) disatt ivate il gridsnapping con la scorciatoia [etri | [T)(PC) / [ó~~^][TÌ (Mac) oppure semp l i cemen te mantenete premuto il tasto \M~~] (PC) / \ó x\(Mac).

Disegno di Velocities identiche

(sinistra) e di un

Crescendo (destra). Trucchetto: per d isegnare una rampa di veloci ty per note co l locate tutte nella

stessa keytrack, mantenete premuto il tasto \ù | e cl iccate con il mouse sul piano roti per selezionare tutte le note al l ' interno del la key track des idera ta ; assicuratevi che il Draw Mode sia att ivato; d isegnate la rampa nel Velocity Editor mentre mantenete p remuto il tasto [& ), in m o d o da agire sol tanto sulle note selezionate.

N e l Note Editor\e no te v isual izzano la propr ia ve loc i ty at t raverso la co lo raz ione - no te da i co lo r i l egge r i suonano p iano e v i ceversa . Per c a m b i a r e la ve loc i ty d e l l e n o t e s e n z a c h e i l Velocity Editor s ia a p e r t o , c l i c c a t e qua ls ias i no ta se lez iona ta e t rasc inate la ve r t i ca lmente ment re m a n t e n e t e p r e m e n d o i l tasto f ^ F n ( P C ) / [ c T ¥ l ( M a c ) .

10.4.8 Disattivazione delle Note

Per d isat t ivare (mute) una nota o p iù no te nel MIDI Edi tor , se lez iona te le e


a c c e d e t e al menu di con tes to con Q (PC) /\ctri \ Q (Mac). Il c o m a n d o Deactivate Note(s) renderà mute le no te , f a c e n d o l e appar i re di co lo re gr ig io nel d isplay. Per riatt ivare le no te , usate i l c o m a n d o Activate Note(s) de l m e n u di con tes to .

120 CAPITOLO 10. EDITING MIDI: NOTE E VELOCITY

121

Capitolo 11

Lancio delle Clip

La singolar i tà de l la Sess ion V i e w di Live è dovu ta al fatto che offre a vo i , musicist i , un a m b i e n t e s p o n t a n e o che favor isce la p e r f o r m a n c e e l ' improvv isaz ione. Tra le var ie moda l i t à per trarre de i van tagg i dal la Sess ion V iew, un ruo lo impor tante è g ioca to dal m o d o in cui conf igurate le vostre d iverse Session View clip. Q u e s t o cap i to lo s p i e g a i l g r u p p o d i rego laz ion i usate pe r stabi l i re i l c o m p o r t a m e n t o d i ogn i c l ip de l l a Sess ion V iew, una vo l ta innescata o " l a n c i a t a " .

11.1 Launch Box

Ricorda te che le Sess ion V i e w c l ip v e n g o n o lanc iate t rami te i r ispett ivi tasti Clip Launch ( pag . 73) o p p u r e t rami te un c o n t r o l l o r e m o t o (pag . 283). Le impos taz ion i di lanc io de l le c l ip si ef fet tuano nel Launch box. Il Launch box ag isce so l tan to sul le c l ip de l la Sess ion V iew, po i ché le c l ip d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w n o n v e n g o n o lanciate, m a e s e g u i t e s e c o n d o l e l o r o p o s i z i o n i n e l l ' A r r a n g e m e n t .

Per v e d e r e i l Launch box, fate d o p p i o cl ic su una c l ip de l la Sess ion V i e w per apr i rne la C l i p V i e w (pag. 81), qu ind i att ivate i l panne l l o p o s t o p iù a sinistra nel Box selector de l l a C l i p V iew.

122 CAPITOLO 11. LANCIO DELLE CLIP

Per rendere visibile

il "Launch Box" usate

il Box Selector i ^ . i della Clip View. '*—"Tr-v" " '

Nota: po te te ed i ta re le impos taz ion i d i lancio di p iù di una c l ip alla vo l ta , s e l e z i o n a n d o p r ima le c l ip e po i a p r e n d o la C l i p V iew .

11.2 Modalità di Lancio

// selettore "Clip Launch

Mode ".

Il selettore Launch M o d e offre diverse opzioni di compor tamento del le clip in risposta ai clic del mouse , alle azioni del la tastiera del computer o alle note MIDI (pag. 283):

• Tr igger : m o u s e / t a s t o premuto o no ta on = avvia la c l i p ; m o u s e / t a s t o rilasciato o nota off = i gnora to .

• G a t e : m o u s e / t a s t o premuto o no ta on = avvia la c l ip ; m o u s e / t a s t o rilasciato o no ta off = arresta la c l ip .

• T o g g l e : m o u s e / t a s t o premuto o no ta on = avv ia /ar resta la c l ip ; m o u s e / t a s t o rilasciato o nota off = i gnora to .

• Repea t : f inché il mouse/ tasto è mantenuto premuto o la nota è on , la clip viene innescata r ipetutamente, in funzione del valore di Clip Quantization.

11.3 Clip-Level Quantization

// selettore "Clip

Quantization.

CAPITOLO 11. LANCIO DELLE CLIP 123

Il se le t to re Clip Quantization vi consen te di impos ta re una cor rez ione de i t e m p i d i r isposta a l l ' i nnesco de l la c l ip . Per d isab i l i ta re la quan t i zzaz ione de l la c l ip , s ceg l i e t e " N o n e " (nessuna).

Pe r usare l ' i m p o s t a z i o n e di Global Quantization de l l a Barra di C o n t r o l l o , sceg l i e te " G l o b a l " . La G l o b a l e Quan t i za t i on può essere rap idamen te camb ia ta u s a n d o le scorc ia to ie [cfrT~| [][) (PC) / [ó #| [e) (Mac), (7), [s], [9) e [o).

N o t a : qua ls ias i rego laz ione d iversa da " N o n e " quant izzerà i l lanc io de l la c l ip q u a n d o ques ta v iene innescata t rami te Follow Actions (pag. 124).

11.4 Velocity

// campo "Velocity Amount".

I l con t ro l l o Ve/oc/ ty A m o u n t v i pe rme t te di rego lare l 'effetto de l la ve loc i ty de l l e no te MIDI sul v o l u m e de l la c l ip : se i m p o s t a t o a zero , non c'è a lcuna in f luenza; a 1 0 0 % , le note p iù "so f t " fanno esegu i re la c l ip in s i lenzio. Per appro fond imen t i su l l ' e secuz ione via MIDI de l l e c l ip , l e g g e t e la relat iva sez ione (pag. 283).

11.5 Modalità Legato

; l La modalità °'' ^ "Legato".

S u p p o n e t e d i aver r iuni to, in una track, un cer to numero d i c l ip in l o o p ed ora des ide r i a t e passare da una al l 'al tra senza pe rde re la s incron izzaz ione. A q u e s t o s c o p o pot res te r icorrere a quant izzaz ion i c o n g rand i valor i (una bar o anche più) , tut tavia ciò p o t r e b b e l imitare la vost ra esp ress ione mus ica le .

Un 'a l t ra o p z i o n e , che funz iona anche con la quan t i zzaz ione disat t ivata, cons is te nel l 'a t t ivazione de l Legato Mode per le r ispett ive c l ip. Q u a n d o una cl ip in Legato Mode v i ene lanc ia ta , r i leva i l pun to di e s e c u z i o n e da qua ls ias i c l ip già in e s e c u z i o n e nel la s tessa track.


Q u i n d i , p o t e t e scamb ia re le c l ip in quals ias i m o m e n t o e con quals ias i va lore d i quan t i zzaz ione senza mai pe rde re la s inc ron izzaz ione .

La moda l i t à Legato è mo l to uti le per la c reaz ione d e i break, g iacché po te te esegu i re m o m e n t a n e a m e n t e de i l o o p al ternat iv i e sal tare di nuovo a c iò che stava p r e c e d e n t e m e n t e s u o n a n d o nel la track.

A m e n o che tut te le c l ip co invo l te non e s e g u a n o lo s tesso c a m p i o n e (var iando so lo nel le impos taz ion i de l la cl ip), lanc iando de l le c l ip in Legato Mode po t rebbe cap i ta rv i d i avver t i re d e i dropout ( in terruz ioni ) . C i ò a c c a d e p e r c h é state i n a s p e t t a t a m e n t e sa l t ando ad un pun to nel c a m p i o n e che Live non ha la possib i l i tà d i precar icare da l l ' hard disk. Po te te r imed iare a ques ta s i tuaz ione a t t i vando la moda l i t à Clip RAM (pag. 93) pe r le c l ip in q u e s t i o n e .

Le Follow Actions (azioni successive) c o n s e n t o n o di c reare ca tene di c l ip che p o s s o n o innescars i l'un l'altra in m o d o o rd ina to o casua le (o in ent rambi) . Una Follow Action de l l a c l ip de f in isce cosa a c c a d e ad altre c l ip ne l lo s tesso g r u p p o d o p o l ' esecuz ione de l la c l ip . Un " g r u p p o " è de f in i to da c l ip o rgan izza te in slot success iv i de l l a stessa track. Le track p o s s o n o avere un numero i l l imitato d i g r u p p i , separa t i da slot vuot i .

1. Il con t ro l l o Follow Action Time de f in isce in bars-beats-sixteenths (misure-bat t i -sed ices imi ) q u a n d o la Follow Action entra in az ione r ispet to al pun to di in iz io de l la c l ip . I l va lore di defau l t è una misura .

2. I se le t tor i Follow Action A-B c o n s e n t o n o di sceg l i e re d u e dif ferenti Follow

3. I cont ro l l i Chance A e Chance B rego la to la p robab i l i t à di c iascuna de l le d u e Follow Actions di ver i f icarsi . Se una c l ip ha la Chance A rego la ta a 1 e la Chance B rego la ta a 0, la Chance A si ver i f icherà ad ogn i lancio de l la c l ip . C o m e p o s s i a m o v e d e r e d a ques to e s e m p i o , una rego laz ione C h a n c e

11.6 Follow Actions

// selettore 'Clip Launch

Mode".

Actions.


ugua le a 0 s igni f ica che un 'az ione non accadrà ma i . In ques to scenar io , p o r t a n d o la Chance B a 10 si fa in m o d o che la Chance A si present i mo l to m e n o s p e s s o , app ross ima t i vamen te una vo l ta ogn i d iec i lanci d i c l ip .

C i sono o t to s e g u o n o le az ion i d i spon ib i l i :

• " S t o p " sempl icemente arresta la clip d o p o che questa è stata eseguita secondo il Follow Action Time scel to. No ta : ciò prevale sulle impostazioni loop / reg ion .

I* " P l a y C l i p A g a i n " e s e g u e di nuovo la c l ip .

"t "P lay Previous C l i p " innesca la cl ip p recedente (quella sopra a quel la corrente).

• "P lay N e x t C l i p " innesca la c l ip seguen te . Se una c l ip con questa rego laz ione

è l 'u l t ima di un g r u p p o , ques ta Follow Action i nnesca la pr ima c l ip .

i l " P l a y First C l i p " lancia l a p r ima (in cima) c l ip de l g r u p p o ,

ü " P l a y Last C l i p " lancia l 'ul t ima (in fondo) c l ip de l g r u p p o . # " P l a y A n y C l i p " e s e g u e una quals ias i c l ip de l g r u p p o .

^ "P lay O t h e r C l i p " è simi le a "P lay A ny C l i p " , ma f ino a q u a n d o la cl ip corrente non è so la nel g r u p p o , nessuna c l ip verrà esegu i t a consecu t i vamen te .

Per non far segu i re a lcuna Follow Action, se lez iona te " N o A c t i o n " o p p u r e lasciate in b i a n c o i l se le t tore .

No ta te che una Follow Action si verif ica esa t tamen te d o p o la durata spec i f icata t ramite i cont ro l l i di Follow Action Time, a meno che la quan t i zzaz ione de l la c l ip sia rego la ta su un va lore d iverso da " N o n e " o " G l o b a l " . Le Follow Actions agg i rano la quan t i zzaz ione g l o b a l e , ma non la quan t i zzaz ione de l la c l ip .

A l l o r a , p e r c h é a v e t e b i s o g n o d i q u e s t e c o s e ? La m u s i c a è r i pe t i z i one e c a m b i a m e n t o . La mus ica basata sui l o o p o su brevi f ramment i me lod i c i t e n d e a suonare s tat ica. Le Fo l l ow A c t i o n s v i p e r m e t t o n o di genera re strutture che r ipe te ranno , sì, ma che po t ranno anche rivelarsi so rp renden t i . R icordate che po te te s e m p r e registrare (pag . 155) i risultati de i vostr i espe r imen t i , in m o d o da cost i tu i re una b u o n a fon te per nuovo mater ia le .

Ne l l e s e g u e n t i sez ion i t ra t te remo alcuni e s e m p i prat ic i e a lcune i dee pe r l 'uso de l le Follow Actions.

11.6.1 Mettere in loop parti di una Clip

S u p p o n i a m o che vogl ia te eseguire una cl ip piut tosto lunga, ma che desider iate mettere in l oop soltanto le ult ime otto misure. Potete farlo tramite le Follow Actions:

1. Trasc inate la c l ip ne l l 'A r rangemen t V i e w e ass icuratev i che lo switch Loop de l l a C l i p V i e w non sia att ivato. Usate i l c o m a n d o Split de l m e n u Edit (pag . 69) per d iv idere la c l ip tra "pa r te da esegu i re n o r m a l m e n t e " e "par te


da esegu i re in l o o p " .

2. C l i cca te e t rasc inate le d u e c l ip risultanti nel la Sess ion V i e w po r tando i l cursore d e l m o u s e (senza r i lasciar lo) sul se le t to re de l l a Sess ion V iew . P o s i z i o n a t e le d u e c l i p in una t rack , r i l a s c i a n d o i l m o u s e su l lo s lo t des ide ra to . Le d u e c l ip ora f o r m a n o un g r u p p o d i F o l l o w A c t i o n s .

I [«-raiteit j

Creazione ài un gruppo

con le due clip.

3. Met te te a pun to le Follow Actions per la pr ima c l ip. Fate in m o d o che il Follow Action Time sia ugua le alla lunghezza de l la c l ip . Q u i n d i imposta te il selettore Follow Action A su "P lay Next C l i p " , con una rego laz ione di C h a n c e uguale a 1, lasc iando perdere la Fo l low Ac t i on B. O r a ques ta c l ip è regolata per avanzare, d o p o essere stata esegu i ta , alla c l ip da suonare in loop .

4. At t ivare lo swi tch Loop de l la s e c o n d a c l ip.

O ra la pr ima cl ip, d o p o essere stata esegui ta interamente, procederà alla seconda ; la seconda cl ip s e m p l i c e m e n t e suonerà in l oop f ino a q u a n d o non verrà arrestata.

11.6.2 Creazione di Cicli

Una del le più ovvie appl icaz ioni del le Follow Actions consiste nel l 'usare un g ruppo di camp ion i per fo rmare un c ic lo musica le . Se o rgan izz iamo d iverse cl ip in un g ruppo ed us iamo la Follow Action "P lay Next C l i p " in ogn i c l ip, le cl ip suoneranno una d o p o l'altra al l ' inf ini to o f ino a q u a n d o non d i r emo loro di fermars i .

I c ic l i p o s s o n o e s s e r e ravv ivat i da r i a r rang iamen t i o c c a s i o n a l i a t t rave rso l 'aggiunta di altre Follow Actions, ad es. "P lay A n y C l i p " , al le qual i assegne remo valor i di Chance p iù p i cco l i .

11.6.3 Loop Temporanei di Clip

Ci sono a l cune in teressant i app l i caz ion i di Follow Actions pe r la gene raz ione d i l o o p mus ica l i t e m p o r a n e i .

L ' impostazione di defaul t di una Follow Action è prat icamente di 1:0 probabi l i tà che " N o A c t i o n " accada d o p o il Follow Action Time, i l che signif ica in pratica che


non c'è alcuna Follow Action. Ma ora, immagina te un g ruppo formato da una s ingo la cl ip. La Follow Action A è regolata su "P lay C l i p A g a i n " , con una Chance dì 8. La Follow Action B è regolata su " N o A c t i o n " , con una Chance di 1. La clip usa un c a m p i o n e lungo e il Follow Time è imposta to a 1 -bar. C l i c cando sulla cl ip verrà esegu i ta la pr ima bar, d o p o di che è mol to probab i le che la pr ima bar venga esegu i ta di nuovo. Tuttavia, d o p o alcune r ipet iz ioni, f inalmente entrerà in funzione la Ac t ion B - " N o A c t i o n " - e l 'esecuzione proseguirà suonando il resto del campione.

C o n s i d e r i a m o un altro m o d o . Una c l ip p u ò essere esegu i ta da l suo inizio f ino ad un pun to spec i f i co , q u a n d o la sua Follow Action le d i ce " P l a y Nex t C l i p " . Lo s tesso fi le può essere usato nel la s e g u e n t e c l ip de l g r u p p o , ma ques ta p u ò essere esegu i ta in l oop . Q u e s t a s e c o n d a c l ip p u ò avere qua ls ias i impos taz ione de l l a Follow Action, d i m o d o che p o t r e b b e suonare per s e m p r e , per un t e m p o spec i f i ca to o p p u r e f ino a q u a n d o una p robab i l i t à casua le non la c o n d u c a alla s e g u e n t e c l ip de l g r u p p o .

11.6.4 Aggiunta di Variazioni Sincronizzate.

In c o m b i n a z i o n e con gl i inv i luppi de l le c l ip (pag . 195) e i l w a r p i n g (pag. 98), le Follow Actions p o s s o n o essere usate pe r c reare ogn i g e n e r e di in teressante va r iaz ione a l l ' in terno d i un g r u p p o d i c l ip s imi l i . Po t res te , pe r e s e m p i o , usare le Follow Actions pe r innescare le c l ip in m o d o r a n d o m c o n dif ferent i inv i luppi di c l ip d e i cont ro l le r MIDI , in m o d o che le var iaz ion i fini de l pitch bend o de l la modulation di uno s t rumento o di un synth p o s s a n o agire sul le c l ip c o m e in un g r u p p o interagi to. Le c l ip aud io po t rebbe ro mutare aspet to attraverso differenti impos taz ion i di ef fet to o di t raspos iz ione di c l ip .

L'uso c o m b i n a t o de l l e Follow Actions e d e l Legato M o d e fo rn isce un po ten te m e z z o p e r camb ia re g radua lmen te una m e l o d i a o un r i tmo. Immaginate d i avere un g r u p p o fo rma to da d iverse c l ip i den t i che con la s tessa m e l o d i a e che q u e s t e c l ip s iano impos ta te per suonare in Legato Mode (pag. 123). O g n i vo l ta che le r ispet t ive Follow Actions d i c o n o loro di passare ad un'al t ra c l ip de l g r u p p o , la m e l o d i a non c a m b i a , po iché i l Legato M o d e sincronizzerà la nuova p o s i z i o n e d i e s e c u z i o n e c o n que l la v e c c h i a , a t e m p o . Le rego laz ion i e gl i i nv i lupp i di c l ip di c iascuna c l ip (o pers ino le no te con tenu te in una c l ip MIDI) p o s s o n o al lora essere len tamente mod i f i ca te , in m o d o che la m e l o d i a passi a t t raverso una g radua le me tamor fos i .

11.6.5 Mixaggio di Melodie e Ritmi

Po te te lasciare che , al pos to vost ro , le Follow Actions ef fet tu ino de i rem/x e de i solo imp reved ib i l i : usate una c l ip che c o n t e n g a un r i tmo o una m e l o d i a e c o p i a t e l a d iverse vo l te in m o d o da fo rmare un g r u p p o . In a l ternat iva, po te te usare vari ritmi o m e l o d i e che des ide ra te mixare . L' inizio e la f ine (pag. 88) di c iascuna c l ip p o s s o n o essere regolat i d i v e r s a m e n t e , così c o m e i clip envelopes


(pag. 195) ed altre rego laz ion i de l l a c l ip . F ino a q u a n d o il Follow Action Time di ogn i c l ip sarà ugua le alla lunghezza de l la c l ip che des ide ra te suonare , po te te impos ta re d u e Follow Actions con di f ferent i valor i di Chance in c iascuna c l ip , lanciare una c l ip e so rp rende re vo i stessi .

11.6.6 Creazione di Strutture non ripetitive

Le Follow Actions sono perfet te nel la real izzazione di instal lazioni sonore , po iché c o n s e n t o n o d i genera re de l l e strutture in g r a d o d i suonare per se t t imane o per mes i senza mai r ipetersi esa t tamen te . Po te te rego la re i contro l l i d e l Follow Action Time di una ser ie di c l ip su intervall i d ispar i e le c l ip in terag i ranno l'un l'altra in m o d o ta le da non suonare quas i mai ne l lo s tesso o rd ine o nel la stessa pos i z i one mus ica le . R icordate che c iascuna c l ip p u ò avere d u e d ive rse Follow Actions e al t ret tante rego laz ion i di Chance... B u o n d i ve r t imen to !

129

Capitolo 12

Routing e I/O N e l l ' a m b i t o di L ive, " r o u t i n g " è la messa a pun to de l l e font i e de l le des t inaz ion i d e l s egn a l e de l l e track (cioè i loro i npu t /ou tpu t - ingress i /usc i te) . Il routing ha l u o g o nel la sez ione In/Out de l la t rack d e l mixer, che offre, per ogn i t rack, i selet tor i per la scel ta de l la sorgen te e de l la des t inaz ione de l segna le . La sez ione di In /Out de l mixer è la " p a t c h b a y " (quadro incroci, pannello di smistamento) di L ive.

La sez ione In /Out p u ò essere most ra ta o nascos ta i n d i p e n d e n t e m e n t e da l la S e s s i o n V i e w o d a l l ' A r r a n g e m e n t V iew . A t t i va te /d i sa t t i va te la sua v is ib i l i tà u s a n d o il se le t tore I/O Section o p p u r e t rami te l ' opz ione In/Out de l m e n u View.

Auoìi-oFj-om Autfto Ftom A u d i o f rom >^ i *a i-i ;f *r i-i - ha n>ut ^ • i - • ? -' Mam®? Monster

m Auto o« m MM on' r A «Cito To A u d i » To AudfO To

1 - ^ - * " ~™™™^™^™™,™^ de! mixer.

In o g n i t rack (Master esclusa) la s e z i o n e In /Out ha la s tessa con f igu raz ione :

• La c o p p i a di selet tor i p iù in a l to ( "Aud io /M ID I F rom" ) se lez iona l ' ingresso de l l a track. Le track a u d i o hanno un input a u d i o , le track MIDI un input MIDI. Le track Return (ritorno) r i cevono i l p rop r io input da l la r ispett iva m a n d a t a o Send (pag. 149).

• Il pu lsante Monitor se lez iona la moda l i t à di mon i t o r i ng , c ioè la c o n d i z i o n e d ' asco l t o de l l ' i npu t , at t raverso la track.

A u d i o from

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C u » Out

ìi w Master Oift ii v? '

I selettori "In/Out Section" e "Mixer Section"

130 CAPITOLO 12. ROUTING E I/O

• La c o p p i a di se let tor i p iù in basso ( " A u d i o / M I D I To") se lez iona l 'uscita de l l a track. Tutte le track hanno usci te aud io , t ranne le p is te MIDI pr ive di s t rument i . R ico rda te che gl i s t rument i c o n v e r t o n o i l MIDI in aud io (pag. 22).

A l l ' in terno di c iascuna copp ia di selettori , i l selettore pos to più in alto seleziona la categoria de l segna le (ad e s e m p i o : " E x t . " pe r conness ion i es te rne t rami te un' interfaccia aud io o MIDI) ed è denomina to selet tore input/Output Type. Se il t ipo di segnale selezionato offre sotto-selezioni o canali, questi d iventano disponibi l i tramite il selettore posto più in basso, denomina to selettore Input/Output Channel (nel nostro esemp io "Ex t . " : i singol i input ed output audio/MIDI) .

12.1 Monitoring N e l l ' a m b i t o d i L ive, " m o n i t o r i n g " s igni f ica passare i l s e g n a l e in ingresso di una track a l l 'usc i ta de l la track. S u p p o n e t e d i aver p r e d i s p o s t o una track aud io per r icevere i l segna le in ingresso da una chi tarra. Effet tuare i l monitoring s igni f ica che i l s e g n a l e p roven ien te da l la vostra chi tarra suona ta da l v ivo , at traverso la ca tena d i d ispos i t iv i de l la track r agg iunge e f fe t t i vamente l 'uscita de l la track. Se l 'uscita de l la track è impos ta ta su " M a s t e r " , p o t e t e sent i re i l segna le de l la ch i tarra, p rocessa to dag l i effetti usati (e r i tardato da l l ' even tua le latenza subi ta da l l ' i n te r facc ia hardware aud io) , nei vostr i a l topar lan t i .

La sez i one di In /Out offre, per ogn i track a u d i o o MIDI , un pu lsan te Monitor con le tre opz ion i seguen t i :

• La s e l e z i o n e d i de fau l t A u t o - m o n i t o r i n g ab i l i ta i l f u n z i o n a m e n t o p iù c o n s o n o alla m a g g i o r par te de l le app l i caz ion i r ivol te al la reg is t raz ione: i l monitoring v iene at t ivato q u a n d o la t rack v iene abi l i ta ta al la regis t raz ione o armed (pag. 155), r imane in ib i to q u a n d o la t rack e s e g u e le c l ip.

Pulsanti "Arm" delle track

Audio e MIDI.

4 j ü II i

Per cont ro l lare p e r m a n e n t e m e n t e l ' input de l la t rack, i n d i p e n d e n t e m e n t e da l fat to che la t rack sia " a r m a t a " o le c l ip s t iano s u o n a n d o , sceg l ie te l ' opz ione In. Q u e s t a rego laz ione , in p ra t i ca , t ras forma la t rack in ciò che in a lcun i s is temi v iene def in i to un " A u x " : la t rack non v iene usata per la r e g i s t r a z i o n e , ma p e r p r e n d e r e un s e g n a l e da a l t rove (ad es. da un p r o g r a m m a R e W i r e s lave) . C o n q u e s t a o p z i o n e , l 'usc i ta da l le c l i p è s o p p r e s s a . U n ' i m p o s t a z i o n e "In m o n i t o r i n g " p u ò esse re r i conosc iu ta f ac i lmen te , anche q u a n d o la sez ione In/Outè nascos ta , graz ie a l co lo re a ranc ione de l l o switch Track Activaior.

CAPITOLO 12. ROUTING E I/O 131

• I l monitoring p u ò essere d isat t iva to c o m p l e t a m e n t e s c e g l i e n d o l ' opz ione Off. Ciò è utile q u a n d o si reg is t rano deg l i s t rument i acust ic i contro l la t i " d a l v i v o " , q u a n d o pe r i l m o n i t o r a g g i o s i usa un mixer es te rno o p p u r e q u a n d o s i usa un ' i n te r facc ia ha rdware a u d i o c o n u n ' o p z i o n e " d i r e c t m o n i t o r i n g " in g rado di bypassa re i l c o m p u t e r e di evi tare, così, p r o b l e m i d i la tenza. G e n e r a l m e n t e è prefer ib i le lavorare con un ' in ter facc ia aud io che present i la tenze t rascurabi l i (pochi mi l l i secondi ) . Se state reg is t rando in Live con la funz ione di mon i t o r i ng impos ta ta su "O f f " , po t res te vo le r effettuare deg l i agg ius tament i di Overall Latency nel la sez ione Audio de l le Preferenze (aggiustament i trattati ne l l ' inc luso tutorial de l p r o g r a m m a sul le impos taz ion i de l le Pre ferenze Aud io ) .

12.2 In/Out dì Audio Esterno

Gl i input d i un ' in ter facc ia a u d i o s i se lez ionano s c e g l i e n d o "Ex t . In" t rami te i l se let tore Input Typedelle track aud io . Il selettore input Channel, di c o n s e g u e n z a , p resen ta i s ingol i canal i di ingresso. Le voc i di ques to selet tore hanno de i meter di f i anco ai r ispett ivi nomi pe r aiutarvi ad ind iv iduare p resenza e sovraccar i co d i s e g n a l e (quando i l me te r l a m p e g g i a in rosso). L ' impostaz ione de l l e usci te de l l ' i n te r facc ia aud io funz iona ne l lo s tesso m o d o , t rami te la c o p p i a d i se let tor i pe r l 'output .

La lista d e g l i ingressi e de l l e usc i te d i spon ib i l i d i p e n d e da l le Preferenze A u d i o , che p o s s o n o essere ragg iun te t rami te l ' opz ione " C o n f i g u r e . . . " de i se let tor i Input/Output Channel. N o t a t e che le Preferenze A u d i o , inol t re, f o r n i s c o n o l 'accesso alle f inestre di d i a l o g o Channel Configuration, che d e t e r m i n a n o qual i ingressi e usci te v e n g a n o usati e se s iano d i spon ib i l i pe r Live c o m e m o n o o c o m e c o p p i e s te reo . E s s e n z i a l m e n t e , le " d i a l o g " Channel Configuration i n fo rmano Live su c o m e i l vos t ro c o m p u t e r sia co l l ega to agl i altri c o m p o n e n t i aud io nel vostro s tud io .

12.2.1 Conversioni Mono/Stereo

Q u a n d o c o m e input d i una t rack aud io v iene sce l to un segna le m o n o , la t rack registrerà c a m p i o n i m o n o ; d i v e r s a m e n t e , registrerà c a m p i o n i s te reo . I segna l i nel la ca tena d i d ispos i t iv i de l la t rack sono s e m p r e s te reo , anche q u a n d o l ' input de l la t rack è m o n o o q u a n d o la t rack e s e g u e c a m p i o n i m o n o .

I l m o n o è t ras formato in s te reo s e m p l i c e m e n t e usando lo s tesso s e g n a l e pe r i canal i des t ro e sinistro. Q u a n d o una track v iene assegna ta ad un 'usc i ta m o n o , i segna l i des t ro e sinistro v e n g o n o sommat i e at tenuat i di 6 d B pe r evi tare i l clipping.


12.3 In/Out di MIDI Esterno

Da l m o n d o es te rno , i l MIDI è por ta to den t ro a Live esa t tamen te c o m e l 'aud io . Trami te i l se le t tore Input Type di una t rack MIDI , po te te se lez ionare sia una spec i f i ca por ta di ingresso MIDI, sia "AH Ins", ovve ro i l merge (la fusione) deg l i input di tut te le por te MIDI es te rne . Il se le t to re Input Channel p resenta sia i s ingo l i canal i d i ingresso de l la por ta MIDI se lez iona ta , sia " A l i " , c ioè i l segna le in m e r g e di tutti i canal i de l la por ta . C o m e pe r gl i input a u d i o , i l se let tore Input Channel p resenta de i meter in c o r r i s p o n d e n z a di ogn i v o c e pe r rappresen ta re l 'att iv i tà sul r ispet t ivo cana le d ' i ng resso .

12.3.1 Lista delle Porte MIDI nelle Preferenze

MHOI Parts Tra** Sync Remote

Ifipwi R * M O t f í r , O r * Oti O r t

O u t p o t K e M C í i i ; i r - On m €m

Pote te stabi l i re qua l i po r te MIDI rendere d i spon ib i l i pe r Live usando i l r iquadro MIDI Ports nel la sez ione MIDI/Sync de l l e Pre ferenze. Q u i s o n o e lenca te tut te le por te di ingresso e di uscita d i spon ib i l i . A f f inché le track di Live p o s s a n o r i cevere / t rasmet te re d a / a una spec i f i ca por ta MIDI , lo swi tch co r r i sponden te nel la co lonna Track d e v e essere impos ta to su O n . Pote te usare quals iasi numero di por te MIDI pe r l ' input e l 'output de l l e t rack; i se let tor i In/Out de l m ixer c o n s e n t o n o loro d i essere indir izzate i nd i v i dua lmen te .

12.3.2 Esecuzione MIDI con la tastiera del computer

La tast iera de l c o m p u t e r può essere uti l izzata c o m e pseudo -po r t a per generare note MIDI. U s a n d o ques ta p s e u d o - p o r t a , po te te generare event i MIDI anche senza una " r e a l e " por ta d ' ingresso MIDI. Per attivare ques ta funz ione usate i l tasto Computer MIDI Keyboard de l la Barra di Con t ro l l o o p p u r e la scorc iato ia

Attivazione pe r l ' omon ima v o c e de l menu Options\ctri ][j> | [k ] (PC) / [ó &|[4> ][K](Mac). della funzione

"Computer Jjj] MIDI Keyboard". * ^

La fila centrale de i tasti con lettere de l la tast iera suonerà note che co r r i spondono ai tasti b ianch i di un p iano fo r te , c o m i n c i a n d o a sinistra c o n la nota C 5 . la fi la super io re de i tasti de l c o m p u t e r c o r r i s p o n d e a i tasti neri de l p iano fo r te . Le quatt ro lettere p iù a sinistra sulla fila p iù bassa del la tastiera si usano per t rasporre la g a m m a de l l e no te e per rego lare la veloc i ty . I risultati de i c a m b i a m e n t i di ques t i valor i v e n g o n o visual izzat i nel la barra d i s ta to, nel la par te infer iore de l l o s c h e r m o d i L ive.

La lista delle Porte MIDI

nelle Preferenze.


In q u e s t o m o d o , q u a n d o la tast iera de l c o m p u t e r è rego la ta pe r t rasmet tere le no te fra C3 e C 4 , i tasti s o n o mappa t i al le no te MIDI in m o d o ta le che la fila cent ra le de l la tast iera (ASDF . . . ) co r r i sponda ai sample slot de l c a m p i o n a t o r e di percuss ion i Impulse (pag. 251). Ciò s igni f ica che po te te suonare e registrare pat tern d i percuss ion i d i re t tamente dal la tast iera de l compute r .

N o t a t e che q u a n d o la " tas t ie ra MIDI de l c o m p u t e r " è at t ivata, " r u b e r à " i tasti che p o t r e b b e r o essere stati a l t r iment i assegnat i a l cont ro l lo r emo to (pag. 292) d e g l i e l e m e n t i de l l ' i n te r facc ia d i L ive. Per i m p e d i r l o , p o t e t e d isa t t ivare la computer MIDI keyboard q u a n d o non è necessar ia .

12.3.3 Connessione di Sintetizzatori Esterni

Il rout ing MIDI verso un sintet izzatore esterno è diret to: il se let tore Output Type si impos ta sulla porta MIDI alla qua le è connesso il sintet izzatore MIDI; il selettore Output Channel si usa pe r se lez ionare il canale sul qua le inviare i dat i .

Importante: se s tate u s a n d o un s in te t i zza to re a tas t ie ra sia c o m e mas te r k e y b o a r d per suonare den t ro a Live, sia c o m e genera to re d i suon i , accer ta tev i d i at t ivare la funz ione " L o c a i O f f " . O g n i s intet izzatore ha ques ta funz ione , che in prat ica separa la tast iera da l genera to re di suon i , c o n s e n t e n d o v i d i trattare en t ramb i i c o m p o n e n t i c o m e se fossero d ispos i t iv i separa t i . C iò v i pe rme t te d i usare Live c o m e " h u b " d e l vost ro s tud io MIDI , c ioè c o m e p o l o d i sm is tamen to che r iceve i l MIDI da l la tast iera e che d is t r ibu isce in m o d o o p p o r t u n o i l MIDI in arr ivo e i l MIDI p roven ien te da l le c l ip .

12.3.4 Indicatori MIDI In/Out

La Barra di Con t ro l lo di Live con t iene tre c o p p i e di indicator i a L E D s che vi fo rn iscono informazioni sul segna le MIDI in ingresso e in usci ta. Ques t i indicator i vi in formano non sulla presenza de i segnal i , ma anche sul loro uso. In ogn i c o p p i a , l ' indicatore super iore l a m p e g g i a q u a n d o un messagg io MIDI v iene r icevuto, l ' indicatore inferiore l a m p e g g i a q u a n d o un messagg io MIDI v iene è t rasmesso. Gli indicatori

MIDI della Barra fi i-J' '|0 di Controllo.

Le tre c o p p i e di ind icator i r app resen tano , da sinistra a des t ra : 1. Segna l i MIDI C l o c k e T i m e c o d e usati pe r la s inc ron izzaz ione di Live con

altri s e q u e n c e r (pag . 305);

2 . M e s s a g g i MIDI usati pe r i l cont ro l lo remo to deg l i e l emen t i de l l ' in te r facc ia u tente d i Live (pag . 283) ;

3. M e s s a g g i MIDI che t rans i tano da / ve r so le track MIDI d i L ive.

I m e s s a g g i MIDI che r isu l tano mappa t i pe r i l cont ro l lo r emo to d e g l i e lemen t i de l l ' in te r facc ia u tente d i Live v e n g o n o " m a n g i a t i " da ques ta funz ione e non


ver ranno passat i al le track MIDI. C iò p u ò causare qua l che con fus ione , che pe rò p u ò essere fac i lmente r isolta g u a r d a n d o gli ind ica tor i .

12.4 Uscite Master e Cue

La Master track (pag. 149) è la des t i naz ione di de fau l t de i segna l i a u d i o . La Master track, a sua vo l ta , è assegna ta al le usci te aud io es terne.

L'uscita Cue/Preview Out può essere assegnata i nd ipenden temen te , ad e s e m p i o pe r consent i re di ascol tare in cuff ia l 'an tepr ima de i c a m p i o n i e i l cueing de l l e track (pag. 152).

12.5 Routing per ReWire Slave

Live p u ò funz ionare c o m e master o slave ReWire, in c o o p e r a z i o n e c o n un'a l t ra app l i caz ione ReWire . C o m e master ReWi re , Live può " inviare MIDI a" e " r icevere aud io d a " quals ias i app l i caz i one slave ReWi re instal lata nel lo s tesso compu te r .

MiDi F r o m A u d i o F r o m

Ai ; || V? M« ì 1

M o n d a r

Ift &tAti Off m Mm c m

MlOt 5To Aueffr* To

?<,N X 1 1

Una track audio che m * w

"riceve audio da" e §§m 1 lllpl t '|| fim |i

una track MO che "invia Mi DI a"

Reason. L§U

I l s e g u e n t e e s e m p i o most ra c o m e t rasmet te re dat i MIDI da una de l l e t rack MIDI di Live ad uno s t rumento a l l ' i n te rno di Reason (by Prope l le rhead) e po i r imandarne i l r isultato aud io ad una t rack aud io d i L ive:

1. P r ima , avviate Live.

2. P o i , avviate Reason e con f igu ra te i l rack di Reason c o m e d e s i d e r a t e .

3. Se lez iona te " R e a s o n " t rami te i l se le t to re Output Type de l la t rack MIDI.

4. I l se le t to re Output Channel vi p resen ta una lista d e g l i s t rument i che co r ren temen te avete nel vos t ro rack d i R e a s o n ; se lez iona te lo s t rumento che des ide ra te al qua le v o l e t e inviare i dat i MIDI.

5. Se lez iona te " R e a s o n " t rami te i l se le t to re Input Type de l la t rack a u d i o .


6. Tramite il se le t to re Input Channel de l la track a u d i o , se lez iona te il cana le aud io che c o r r i s p o n d e al lo s t rumento a l qua le state inv iando dat i MIDI.

7. Impostate i l pu lsan te Monitor de l la track A u d i o su " I n " .

8. Se lez iona te " A l i Ins" t rami te i l se le t tore Input Type de l l a track MIDI.

9. At t iva te i l tas to arm de l la t rack MIDI.

O r a , quals ias i d a t o MIDI st iate e s e g u e n d o in Live arriverà anche in R e a s o n , i l qua le genererà l 'aud io co r r i sponden te e lo invierà al la t rack a u d i o , p ron to per ulteriori p r o c e s s a m e n e at t raverso i l mixer e gli effetti di L ive. Se des ide ra te cont inuare i l lavoro sul p roge t to senza riaprire Reason , s e m p l i c e m e n t e registrate l 'audio di Reason " a r m a n d o " la track aud io e a t t i vando il Record Mode.

12.6 Resampling

L'uscita Mas te r d i Live p u ò essere diretta ad una pista aud io ed essere registrata, 0 resampled ( r icampionata) . Il resampling p u ò essere uno s t rumento uti le e d i v e r t e n t e , p o i c h é v i c o n s e n t e d i g e n e r a r e d e i c a m p i o n i da c iò che sta a c c a d e n d o c o r r e n t e m e n t e i n un L ive Se t , c a m p i o n i c h e p o s s o n o esse re immed ia tamente integrat i . Può essere usato per registrare le track che inc ludono d isposi t iv i che c o m p o r t a n o un uso in tensivo de l la C P U , in m o d o da non dover l i usare u l ter iormente, o p p u r e per avere una rapida an tepr ima, pr ima d i p rocedere al rendering su d isk (pag . 40).

L 'opz ione " R e s a m p l i n g " d e l se le t tore Input Type d i una qua ls ias i track aud io assegnerà l 'uscita Mas te r a que l la t racc ia. Potete poi d e c i d e r e cosa esat tamente r i camp ionare , p r e d i s p o n e n d o in mu te , in so lo o in quals ias i altro m o d o le track che inviate a l l 'usci ta Master . P robab i lmen te vorrete uti l izzare i l m e t e r d e l Master Volume pe r assicurarv i che i l vost ro l ivel lo sia i l p iù e leva to poss ib i l e , ma senza c l i pp ing ( indicato da l co lo re rosso nel meter). Q u i n d i p o t e t e att ivare i l tasto arm de l la track e regist rare in uno quals ias i de i suoi clip slot vuot i (pag. 158). Nota: l 'uscita de l la track che sta regis t rando sarà soppressa durante il resampling e, qu ind i , non verrà inc lusa nel la reg is t raz ione.

1 camp ion i genera t i a t t raverso i l resampling saranno co l l oca t i nel la car te l la Project (pag. 48) de l Live Set cor rente , sot to S a m p l e s / R e c o r d e d . F ino a q u a n d o i l Set non verrà sa lva to , i nuov i c a m p i o n i r imarranno nel la l ocaz ione spec i f ica ta dal Temporary Folder (pag . 161).

12.7 Routing Interni

I l mixer di Live c o n s e n t e i l routing inter-traccia. Q u e s t o t i po di rou t ing , anche se po tenz ia lmen te p u ò indurre con fus ione , abi l i ta d i ve rse impor tant i opz ion i creat ive e t ecn i che . I l rou t ing inter-track può funz ionare in d u e m o d i :


1. La Track A v iene impostata per inviare il propr io segnale d'usci ta alla Track B. Ciò è poss ib i le perché il se le t tore Output Type de l la Track A mos t ra tutte le t rack che s o n o in g r a d o di r i ceverne i l segna le d 'usc i ta .

2. La Track B v iene impos ta ta per r icevere i l segna le d ' i ng resso da l la Track A. Ciò è poss ib i l e perché il se le t tore Input Type de l la Track B most ra tut te le t rack che e m e t t o n o un s e g n a l e d i t i po app rop r i a to .

Due modi per assegnare

la Track A alla Track B.

Ent ramb i i m e t o d i d a n n o c o m e r isultato che l 'uscita de l la Track A sia inviata a l l ' i ngresso de l la Track B.

Il m e t o d o 1 lascia inal terate le impos taz ion i in /out de l la Track B, e noi p o s s i a m o , in q u a l u n q u e m o m e n t o , a g g i u n g e r e altre t rack che inv iano la r ispet t iva uscita nel la Track B. Q u e s t o è i l m e t o d o di rout ing "mo l t e - i n -una " , adat to pe r si tuazioni qua l i sub -m ix o d iverse t rack MIDI che s u o n a n o lo s tesso s t rumen to .

Il m e t o d o 2, d 'a l t ra par te , lascia La Track A inal terata a parte il fat to che la Track B at t inga dal la sua usci ta. Poss iamo agg iunge re fac i lmente altre track che , c o m e la Track B, a t t i ngano i l s e g n a l e d 'usc i ta da l la Track A. Q u e s t o è i l m e t o d o di rout ing "una - i n -mo l t e " , un b u o n e s e m p i o de l qua le è la strat i f icazione o layering di s t rument i .

12.7.1 Punti di Routing Interni

I segna l i v i agg iano da l le t rack di Live al le r ispett ive ca tene di d ispos i t i v i e infine a l mixer de l l e track, d o v e p o s s o n o essere pan-pot ta t i o mod i f i ca t i d i l ivel lo t rami te i f ade r de l l e track.

O g n i vo l ta che i l se le t to re d ' i ng resso Audio From de l la track v i ene impos ta to su un'al t ra t rack (come descr i t to nel m e t o d o 2 de l la sez ione p receden te ) , i l segna le r icevuto p u ò essere pre levato da uno d i tre punti di f ferenti , scelt i t ramite il se le t tore Input Channel: Pre F X , Post FXo Post Mixer.


Audio F r o m

Mi tv*! t ,v^ »j jj FK . lì Pufc-I I X ^ jj P> <N,!

Tap Points, ovvero punti di presa per il track routing.

Pre FX p re leva ¡1 segna le "d i r e t t o " di una track, p r ima che q u e s t o sia passa to at t raverso le ca tene di d ispos i t iv i (FX) o i l m ixer de l la track. Di c o n s e g u e n z a , i c a m b i a m e n t i appor ta t i ai d ispos i t i v i o al mixer de l la track so rgen te non hanno a lcun effetto sul segna le p re leva to .

Post FX pre leva i l segna le al l 'usci ta de l l e ca tene di d ispos i t iv i (FX) de l la track, ma pr ima che sia passato attraverso i l mixer de l la track. I camb iament i appor ta t i a i d ispos i t iv i de l la track so rgen te , q u i n d i , a g i s c o n o sul segna le p re leva to , ma i c a m b i a m e n t i al le rego laz ion i de l m ixer no .

Post Mixer p re leva i l segna le d 'usc i ta f inale di una track, d o p o che ques to ne ha at t raversato le ca tene di d ispos i t iv i e i l mixer. O g n i c a m b i a m e n t o si r i f lette sul segna le p re leva to .

Punti di Routing nei Rack

Andro- From

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Tap Points, ovvero punti di presa per ogni catena in una track.

Inoltre, se una t rack ha uno o p iù Rack (pag. 177) ne l la p ropr ia ca tena di d ispos i t i v i , sa ranno d i spon ib i l i de i punt i d i rout ing interni (Pre F X , Post FX e Post Mixer) p e r o g n i ca tena a l l ' in terno de l Rack. In q u e s t o caso , anche ogn i Rack sarà e l enca to nel se le t tore input Channel:

• ( N o m e Rack) I (nome Catena) I pre FX - i l s e g n a l e sarà pre leva to da l pun to nel q u a l e entra nel Rack, p r ima che r a g g i u n g a i d ispos i t i v i de l la ca tena .

http://M--.fi


• ( N o m e Rack) I (nome Catena) I Post FX - i l segna le sarà p re leva to alla f ine de l la ca tena , ma p r ima che passi a l mixer de l la ca tena .

• ( N o m e Rack) I (nome Ca tena) I Post M i xe r - i l s e g n a l e sarà p re leva to da l l 'usc i ta de l m ixe r de l la ca tena , a p p e n a pr ima de l pun to in cui tut te le ca tene de l Rack v e n g o n o s o m m a t e per genera re l 'uscita de l Rack.

12.7.2 Uso del Routing Interno

Q u e s t a sez ione p resen ta p iù de t tag l i a tamen te divers i e s e m p i rout ing in terno.

Registrazione Post-Effects

S u p p o n i a m o che st iate inv iando a Live i l segna le di una chi tar ra, s v i l u p p a n d o una canzone pista p e r p is ta , s o v r a p p o n e n d o una take (r ipresa d i registrazione) al l 'a l t ra. È ce r t amen te una cosa po ten te d ispor re d i una ca tena separa ta d i effetti pe r ogn i t rack, p e r app l i ca re effetti d ivers i a take d i ve rse - d o p o la reg is t raz ione. Pot res te , tut tavia, vo ler trattare i l segna le de l la chitarra at traverso gl i effett i (ad es . un no ise ga te o un m o d e l l o di amp) prima de l l a fase di reg is t raz ione e registrare i l segna le post-ef fet t i .

Un esempio di setup per

Registrazioni Post-Effects.

AucJfO Protri Autff© f r o m ! oì I-i 4 Cfulv

I l i t f j j WnA I X ìj IV.st fv" ,**-<•

UktmXor M-on«or

In Autft ufo I n A u l o ' 0 « i n A u l o , 0 *

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C i ò s i p u ò rea l i zza re f a c i l m e n t e d e d i c a n d o una s p e c i a l e t rack a u d i o a l p r o c e s s a m e n t o ed a l mon i to r i ng de l segna le in arrivo da l la chi tarra. C h i a m i a m o ques ta track " G u i t a r " e t rasc in iamo gl i effetti des idera t i nel la sua ca tena di d ispos i t i v i . N o n reg is t r iamo d i re t tamente nel la t rack Gu i ta r ; c re iamo invece un 'a l t ra c o p p i a d i t rack da usare pe r la reg is t raz ione . Q u e s t e t rack v a n n o con f igura te pe r r icevere i l p ropr io input Post FX da l la t rack Gui tar . N o t a t e che p o t r e m m o anche a t t ingere i l segna le Post M ixe r dal la track Gui tar , se vo less imo registrare o g n i c a m b i a m e n t o d i l ivel lo o d i p a n .

Per q u a n t o r iguarda i l mon i t o r i ng , i m p o s t i a m o i l pu lsan te Monitor de l la track Gu i ta r su " I n " , pe rché v o g l i a m o ascol tare s e m p r e la nostra chi tarra at t raverso ques ta track, i n d i p e n d e n t e m e n t e da cosa stia a c c a d e n d o in Live. I pulsant i M o n i t o r de l l e altre t rack vanno imposta t i su "O f f " .


Registrazione Audio di strumenti MIDI

Lavorando con il MIDI e con strumenti software comp less i , talvolta è più utile registrare l 'audio prodot to , piuttosto che i l f lusso MIDI. Una s ingola nota MIDI, ad e s e m p i o , può indurre Absynth (by Nat ive Instruments) a produrre qualcosa che suona più come una parte musicale, che non c o m e un s ingolo tono. Ques to risultato s i presta più alla rappresentazione come forma d ' onda audio, che non come singola in una c l ip MIDI, spec ia lmente quando si conf rontano le opz ion i di edi t ing.

2 String & 3 Afo&yiìth

| | l a k » t Slrtnj

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A u d i o from mai From

Gö "Ì£>II "(•'*< S* t

lì I V M t/ìKtìi J Ai CfUsPtl»,"

Monitor Moni tor

« f i . A u l o Ol?

A u d i o To Pinato To

Registrazione in una track audio dell'uscita di uno strumento complesso.

Un se tup s imi le a que l l o sopra descr i t to (pag . 138) c o m p l e t a l ' operaz ione . A b b i a m o una track MIDI che osp i ta lo s t rumen to v i r tuale ed us iamo de l le track a u d i o supp lemen ta r i pe r registrare i l r isul tato a u d i o p r o d o t t o da l lo s t rumento .

Creazione di Sub-Mix

2 Stieret

l JTdte» II jf Bass

] l Itafcw'g

I I Aud*G F r o m

Il Monitor

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A u d i o T o

*i<ttM In

A u d i o F rom

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I 1 « : IWo-rw&or

in " A u f ò ' Off '

: A u d i o To A u d i o To r> bu -nfx 5 f.* -U ni» *MOk IH * r^Lk Iii

Ä Submix

I IQLYMPFA I

A u d w F r o m

Monitor IJS ' A u l o 'Ot f

Auém To

Sub-m ixaggio dei singoli elementi di un Drum Kit.

S u p p o n i a m o di avere i d ivers i e lement i di un d r u m kit assegnat i a track separate p e r una reg is t raz ione mu l t ip i s ta . Du ran te i l m i x a g g i o , p o s s i a m o c a m b i a r e fac i lmen te i vo lumi de i s ingo l i t ambur i , ma la rego laz ione de l v o l u m e del l ' in tero d r u m kit nei confront i de l resto de l la mus ica è m e n o a g e v o l e . D i c o n s e g u e n z a , a g g i u n g i a m o una nuova track aud io pe r sub -m ixa re i s ingo l i t ambur i . Le track


de i tambur i d e v o n o indir izzare le r ispett ive usci te al la track di submix , che a sua vo l ta indir izza la propr ia usci ta al Master . In q u e s t o m o d o , la track di submix c i offre un pra t ico cont ro l lo d i v o l u m e per l ' intero d r u m kit.

Diverse track MIDI che suonano lo stesso strumento

C o n s i d e r i a m o una track MIDI con tenen te uno s t rumento virtuale - ad es. un Simpler (pag. 277) che suona un pad sound. A b b i a m o già registrato le cl ip MIDI in ques ta track, q u a n d o ci rend iamo con to che v o r r e m m o agg iunge re una talee i nd ipenden te e paral lela per lo s tesso s t rumento. Così a g g i u n g i a m o un'altra track MIDI. P o t r e m m o ora trascinare un altro Simpler nel la nuova track, ma in realtà d e s i d e r i a m o riutil izzare propr io i l S imp ler da l la track " p a d " , in m o d o che i camb iamen t i sonor i de l pad ag i scano sulle note di en t rambe le track.

Assegnazione dell'uscita di

una track MIDI supplementare

ad una track MIDI esistente

per riutilizzarne lo strumento.

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Ciò si realizza impos tando il selettore Output Type del la nuova track MIDI su " P a d " . Nota te che il selettore Output Channel ora offre una se lez ione di dest inazioni : poss iamo sia inviare l 'uscita de l la nuova track al l ' input de l la track " p a d " , sia indirizzarla d i re t tamente al Simpler. L 'opz ione "Track In" ne l l 'Ou tpu t Channel rappresenta i l segna le in ingresso del la track " p a d " (il segna le da registrare), che non è ciò che noi des ider iamo. N o i invece se lez ion iamo "S imp le r C h . 1 " per inviare i dati MIDI de l la nuova track d i ret tamente al Simpler, by -passando gli stadi di registrazione e di moni tor ing. C o n ques to setup, poss iamo scegl iere di registrare nuove take sul l 'una o sull'altra track: en t rambe suoneranno lo stesso pad sound.


UiOi F r o m MiOt F rom «dlDt From Ai ìn?>

* Ai Char-sV- ! A! i twi ' iV

«n A u t o O l i )n A u t o t u *

M<Ot To A u d i o T o

1 Simple"

Lo strumento è stato isolato in una track dedicata.

P o t r e m m o essere infastidit i da l fat to che m e t t e n d o in mute la track de l pad ( s p e g n e n d o n e lo switch Activator) si met te in mute anche l'altra track MIDI. Per essere prec is i , l 'altra track con t inua a suonare , ma i l suo con tenu to MIDI v iene suona to da uno s t rumento che in q u e s t o m o m e n t o è esc luso dal mix (mute). A q u e s t o s i p u ò fac i lmen te r imediare t a g l i a n d o (Cut) le c l ip da l la track de l pad ed i n c o l l a n d o l e Paste) i n una t e r z a t r ack , c h e p u ò e s s e r e p o s t a in m u t e i n d i p e n d e n t e m e n t e (e che può con tenere i propr i effetti MIDI). La track or ig ina le de l pad ora f unge da puro con ten i to re de l l o s t rumento . Poiché non s t iamo reg is t rando nuove c l ip in ques ta t rack, p o s s i a m o impos ta rne i l se le t tore Input Type su " N o Input" , cosa che fa spar i re i l relat ivo tasto Arm e con t r ibu isce ad evi tare con fus ion i q u a n d o la sez ione In/Out de l mixer è nascos ta .

Estrazione di uscite individuali da un strumento

A l c u n i s t rument i sof tware, c o m e i l c a m p i o n a t o r e di percuss ion i Impulse d i Live (pag . 251), o f f rono usci te a u d i o mu l t i p le pe r i segna l i che p r o d u c o n o . Per defaul t , Impulse mixa in ternamente l 'uscita de i suoi ot to sample slot e t rasmet te i l m i x a g g i o a l l 'usc i ta aud io d e l l o s t rumen to . Qua ls ias i effetto aud io p o s t o in cascata a Impulse nel la stessa track ne p rocessa il segna le comp less i vo . A vo l te , tu t tav ia , è d e s i d e r a b i l e isolare da l l ' i n s i eme i l s u o n o di un s ingo lo t ambu ro pe r p rocessar lo con effetti e m i x a g g i o ind iv idua l i . C iò è poss ib i le perché Impulse offre i p ropr i sample slot ad altre t rack c o m e font i aud io .


jj nwi, -mel is i *

separatamente ; sample slot.

Uso delle uscite individuali di Impulse per processare

Ü kirn -« î- ; jj lorn n ir- , iit-e

jj ih c f n i j n . l ^

C r e i a m o s e m p l i c e m e n t e una track aud io e s c e g l i a m o t rami te i l suo selet tore Input Type la track c o n VImpulse. O r a , il se le t to re Input Channel, ol t re a Pre F X , PostFXe Post Mixer, offre anche le ot to usci te ind iv idual i di Impulse, ident i f icate s e c o n d o i l c a m p i o n e usato in ogn i slot. N o t a t e che l ' assegnaz ione d i un 'usci ta ind iv idua le da\\'Impulse ad un'altra track tog l ie au tomat i camente ques to segnale da l la m i x a g g i o in terno de\VImpulse. Tene te p r e s e n t e , tu t tav ia , che q u e s t o c o m o d o passagg io au tomat i co non è i l c o m p o r t a m e n t o s tandard de l la magg io r par te d e i s t rument i p lug - in .

Uso di Strumenti Plug-in Mult i -Tìmbrici

M o l t i s t r umen t i p l ug - i n s u p p o r t a n o i l f u n z i o n a m e n t o mu l t i - t imb r i co . U n o s t rumen to mul t i - t imbr ico è c o m e divers i s t rument i in uno , con ogn i " p a r t e " c o m p o n e n t e (o quals ias i altro te rmine usato da l costrut tore) che r iceve i l MIDI su un cana le MIDI separa to . So l i tamente , lo s t rumento mul t i - t imbr ico offre uscite ind iv idua l i , in m o d o che le parti possano essere inviate sepa ra tamen te al mixer; o l t re o in a l ternat iva a q u e s t o , lo s t rumento p u ò offrire un p rop r io sub-mixer.

Track che 'inviano MIDI a"

e "prelevano audio da"

parti di uno Strumento

Multi-Timbrico.


La t rasmiss ione di dat i MIDI ad uno s t rumento mul t i - t imbr ico è una var iante d e l c a s o descr i t to p r e c e d e n t e m e n t e (pag . 140). Una track MIDI osp i t a lo s t rumen to mul t i - t imbr ico e le t rack MIDI supp lemen ta r i v e n g o n o usate pe r inviare i dat i al le s ingo le part i . O g n i track MIDI supp lemen ta re d e v e avere i l p rop r io se le t tore Output Type pun ta to alla track che con t iene lo s t rumento ed il p rop r i o se let tore Output Channel r iferito al relat ivo cana le MIDI. Le track a u d i o s u p p l e m e n t a r i p o s s o n o q u i n d i essere usate pe r p re levare l e usc i te ind iv idua l i de l l o s t rumento , c o m e descr i t to p r e c e d e n t e m e n t e (pag. 141).

Alimentazione degli Ingressi Sidechain

A lcun i effetti hanno deg l i ingressi cos idde t t i " s i d e c h a i n " . Un vocoder , p o n i a m o , i m p o n e le carat ter is t iche spet t ra l i p rese da un segna le (ad es. parlato) su un altro s e g n a l e , per e s e m p i o su uno string pad ( " t a p p e t o " di archi). I l v o c o d e r è inser i to c o m e effetto aud io nel la t rack " S t r i n g s " . I l v o c o d e r ha un ingresso sidechain pe r i l segna le de l par la to , che d e v e essere inviato da un'al t ra track. D u n q u e : c re iamo una pista a u d i o s u p p l e m e n t a r e ch iamata " S p e e c h " (parlato) e rego l i amone il selettore Output Type sulla track "S t r ings" . Ne l selet tore Output Channel s c e g l i a m o l ' input sidechain de l vocoder .

A u d i o f r o m AMCIÌO i-rom

i *t l-i I <[ l'i <r

Il v? Il 1/7 Monti or

in M.íío on • In A u t a IM

A u d i o I o A u d i o To Invio di un segnale di parlato all'ingresso sidechain di un vocoder.

A l c u n i v o c o d e r p lug- in i n c l u d o n o un s intet izzatore incorpora to per gene ra re i l s e g n a l e "car r ie r " (portante). In q u e s t o caso , l 'unica di f ferenza da l la p r o c e d u r a sop ra e s p o s t a cons is te nel fat to che lo s t rumento de l v o c o d e r va t rasc inato in una t rack MIDI. L 'a l imentaz ione de l l ' i ng resso aud io sidechain funz iona c o m e descr i t to p r e c e d e n t e m e n t e .

Realizzazione di Layer di Strumenti

S u p p o n i a m o di avere una track MIDI contenente uno strumento che utilizza un suono di strings (archi), che g rad i remmo arricchire a g g i u n g e n d o un suono di brass (ottoni) che suoni le stesse note. Ciò si può fare faci lmente a g g i u n g e n d o una track MIDI con tenente uno st rumento che utilizza un suono di brass e impos tando il relativo selettore Input Type per prelevare il segnale Post FX del la track "S t r ings" .


ì !

i Uso di una track

MIDI Ausiliare 1 per realizzare i

un Layer di Strumenti.

Forse v i d o m a n d e r e t e perché q u e s t o funz ion i , da to che l 'uscita de l la t rack è a u d i o e non MIDI. I l pun to di p re l ievo d e l MIDI da un'a l t ra track è co l l oca to a l l 'u l t imo s tad io MIDI poss ib i l e , ovve ro d o p o tutti gl i effetti MIDI ed a p p e n a p r ima de l l o s t rumento .

Irt Auto 0 1 '

«HO» fo

mot F r o m Ai in*,

:s As tdai-ne '

In Mi> m A u d i o i o

145

Capitolo 13

Mixaggio

13.1 II Mixer di Live

Live inc lude una sez ione mixer access ib i le at traverso d u e v is te:

3 8aat Pai tea

4 mot

#

// Mixer dell'Arrangement View.

N e l l ' A r r a n g e m e n t V iew, i l m ixer appare c o m e una striscia or izzonta le alla destra del l 'area del le track. Per visualizzare tutti i control l i de l mixer di una track, "apr i te " la track usando i l tasto Q p o s t o v ic ino al relat ivo n o m e , qu ind i agg ius ta tene l 'al tezza in funz ione de l l e necessi tà.

146 CAPITOLO 13. MIXAGGIO

// Mixer della Session View.

# # # # # # #

# # # #

O ÉL

S :

13

s

B

Ne l l a Sess ion V i e w i l m ixer a p p a r e c o n una d i spos i z i one ver t ica le s tanda rd . P r o b a b i l m e n t e t rovere te i l m ixe r de l l a Sess ion V i e w p iù intui t ivo d i q u e l l o de l l ' A r r a n gemen t V iew, che d iven ta prat ico q u a n d o lavorate con l ' au tomaz ione (pag. 189). R icordate che i l tas to ] s c a m b i a A r r a n g e m e n t e Sess ion V iew.

Le o p z i o n i d e l m e n u View e l e n c a t o d i s e g u i t o m o s t r a n o o n a s c o n d o n o i c o m p o n e n t i de l mixer. Po te te usare v isual izzazioni di f ferenziate tra Sess ion V i e w e A r r a n g e m e n t V iew :

• In /Out

• S e n d s

• Returns

• M i xe r

• Track De lays

• C ross fade r

I selet tor i Mixer Section post i sul lato des t ro de l l o sche rmo dup l i cano i c o m a n d i d e l m e n u View, p e r m e t t e n d o di most rare o nasconde re r a p i d a m e n t e i vari c o m p o n e n t i de l mixer.

/ selettori s& "Mixer Section "

CAPITOLO 13. MIXAGGIO 147

V e d i a m o i cont ro l l i d e l mixer :

IT" fT

( D i CO co TI • « * » -il •

* s e

1 2

I controlli del Mixer.

1. Il Meter mostra il l ivello R M S (medio) ed il l ivello d 'usci ta di p icco del la track. Duran te il monitoring, i nvece , most ra il l ivel lo di i ng resso .

2. Il con t ro l lo Volume rego la il l ivel lo d 'usc i ta de l la t rack.

3. I l con t ro l lo Pan pos i z i ona l 'uscita de l la track n e l l ' i m m a g i n e s tereo. Per r ipr ist inare i l con t ro l lo Pan al cent ro , c l i cca tene i l t r i ango lo .

4. Lo swi tch Track Adivator at t iva/d isat t iva la track. Per met te re in mute l 'uscita de l la track, s p e g n e t e q u e s t o interrut tore.

5. Lo switch Solo realizza \'assolo de l la track me t t endo in mute tutte le altre track, ma p u ò essere usato anche per i l cueing (pag. 152). Le track p o s s o n o essere pos te in solo so l tanto una alla vo l ta , a m e n o che sia disatt ivata l 'opzione Exclusive Solo del la sezione Record /Warp /Launch del le Preferenze. In a l ternat iva, po te te mantenere p remuto il tasto \ctri | (PC) / |ó 3€\ (Mac) per met tere in solo p iù di una track.

6. Il tasto Arm Recording abi l i ta/d isabi l i ta la track alla regist raz ione. Se il tasto è acceso , la track è abi l i tata alla registrazione (pag. 155). Le track p o s s o n o essere armate so l tanto una alla vo l ta, a m e n o che sia disatt ivata l 'opz ione Exclusive Arm d e l l a s e z i o n e R e c o r d / W a r p / L a u n c h d e l l e P r e f e r e n z e . In a l ternat iva, p o t e t e man tene re p remuto il tas to [etri ] (PC) / |ó K\ (Mac) per armare p iù di una track.


13.1.1 Caratteristiche del Session Mixer

Le possibilità del Session Mixer.

La sez ione M / x e r d e l Session Mixer ha pa recch ie carat ter is t iche non visibi l i per defaul t . I l mixer è r i d imens ionab i le : t rasc inandone verso l'alto la par te super iore s i es tenderà l 'a l tezza de i me te r de l le track, a g g i u n g e n d o de l l e l inee g radua te , d e i c a m p i numer ic i pe r i r ispett iv i vo lumi e d e g l i ind icator i reset tabi l i de l l ivel lo d i p i c c o ; in q u e s t e c o n d i z i o n i , i n c r e m e n t a n d o la la rghezza d i una track s i agg iunge rà una scala in d e c i b e l accan to al le l inee g radua te de i meter .

Q u e s t e es tens ion i s o n o d i s e g n a t e p e r l 'uso i n con f i gu raz ion i d i m i x a g g i o t radiz ional i , ma sono d ispon ib i l i ogn i vol ta che la sez ione M/xe rv iene visual izzata.

G r a z i e a l l ' eno rme h e a d r o o m de l mo to re aud io a "32 -b i t f loa t ing p o i n t " d i L ive, i me te r d i Live p o s s o n o essere portat i p r o f o n d a m e n t e " in r o s s o " senza che ciò c a u s i clipping d i s e g n a l e . I s e g n a l i s u p e r i o r i a OdB p o s s o n o d i v e n t a r e p rob lema t i c i un i camen te nel rout ing d a / p e r ingress i /usc i te f isici ( come quel l i de l l a vostra s o u n d card) o p p u r e nel la m e m o r i z z a z i o n e aud io su f i le.

C iò non d i m e n o , Live fo rn isce quest i f e e d b a c k visivi opz iona l i pe r i segna l i che o l t repassano OdB in qua ls ias i track.

13.2 Track Audio e Track MIDI

In L ive, le track a u d i o e MIDI se rvono ad osp i ta re ed esegu i re le c l ip , c o m e s p i e g a t o in p r e c e d e n z a (pag . 18).

Po te te a g g i u n g e r e n u o v e track aud io e MIDI al mixer de l vos t ro Live Set in q u a l u n q u e m o m e n t o , u s a n d o gl i appos i t i c o m a n d i de l m e n u Insert.

Le track p o s s o n o essere gene ra te anche f a c e n d o d o p p i o cl ic o p r e m e n d o \Return\ sui f i le nel Browser pe r car icar l i o p p u r e t rasc inando deg l i o g g e t t i da l Browser n e l l o s p a z i o a d e s t r a d e l l e t r ack d e l l a S e s s i o n V i e w o s o t t o l e t r ack


d e i r A r r a n g e m e n t V iew. I d ispos i t iv i o i f i le caricat i dent ro a Live in ques to m o d o c ree ranno de l le track di t i po app rop r i a to (ad es. t rasc inandov i un fi le o un effet to MIDI verrà creata una track MIDI ).

Una track è rappresenta ta da l la p ropr ia track title bar. Po te te c l iccare su ques ta "ba r ra de l t i to lo de l la t rack" pe r se lez ionare la track e po i esegu i re sul la track un c o m a n d o de l menu Edit, ad es. Renarne. Si può cambiare n o m e rap idamente ad una ser ie di t rack, e s e g u e n d o q u e s t o c o m a n d o e po i u s a n d o i l tasto ) per spostars i da una barra de l n o m e al l 'a l t ra.

Po te te t rascinare le track t rami te le r ispet t ive barre de l t i to lo pe r r iorganizzar le , po te te c l iccare le barre e t rasc inarne i bo rd i per camb ia rne la loro la rghezza (nella Sess ion View) o l 'a l tezza (ne l l 'A r rangement View).

Le track si cance l l ano t rami te i l c o m a n d o Delete de l m e n u Edi t .

Ciascuna track è rappresentata dalle rispettiva "Track Title Bar" (barra del nome della track).

13.3 Return Track e Master Track

Olt re al le track (o piste) che e s e g u o n o le c l ip , un Live Set d i s p o n e di una Master Track (track di con t ro l lo genera le ) e f ino a d o d i c i Return Track (track di r i torno); ques te non p o s s o n o esegu i re le c l ip , ma c o n s e n t o n o p rocessamen t i e routing di segna le p iù f less ib i l i .

Le Return Track e la M a s t e r Track o c c u p a n o il lato des t ro d e l Session Mixer View e la parte infer iore d e l l ' A r r a n g e m e n t V iew.

N o t a : po te te n a s c o n d e r e / m o s t r a r e le Return Track usando l ' opz ione Returns de l m e n u V iew.

C o m e le " n o r m a l i " c l ip track, Return e Mas te r p o s s o n o ospi tare qualsiasi numero di effetti (pag. 163). Tut tav ia, ment re l 'effetto de l la c l ip track p rocessa so l tan to l 'audio a l l ' in terno d i que l l a track, le Return track p o s s o n o p rocessare l 'audio t rasmesso loro da n u m e r o s e track.

Per e s e m p i o , s u p p o n i a m o che vog l i a te creare ech i r i tmici c o n un ef fet to delay. Se t rasc inate l 'effetto in una c l ip t rack, so lo le c l ip che s u o n a n o in ques ta track av ranno l ' eco . C o l l o c a n d o q u e s t o s tesso ef fet to in una Return t rack gl i s i consen te d i r icevere l 'aud io da qua ls ias i numero d i track e d i a g g i u n g e r e l 'eco a c iascuna di esse .


S e n d s /""^X S « n d s /"""N S e n d s _ 4 S e n d s

0 Q 0 Q 0 * M « / controlli "Send"

e i selettori * "Pre/Post". I ' s U ih x M * li

B B

Un contro l lo S e n d d i una c l ip track rego la quan to segna le del l 'usc i ta de l la c l ip track inviare a l l ' ingresso de l la r ispett iva Return track. Va agg iun to che pers ino l 'usc i ta d e l l a Re tu rn t rack s tessa p u ò esse re inv ia ta a l p r o p r i o i n g r e s s o , permet tendov i così di creare de i feedback. A t tenz ione : usate questa caratterist ica con caute la , po iché feedback incontrol lat i p o s s o n o ampl i f icare i l l ivel lo in m o d o cons is tente ed inatteso.

O g n i Return track ha un se le t tore Pre/Post che d e t e r m i n a se i l s e g n a l e inviato da l le c l ip t rack è p re leva to p r ima o d o p o lo s tad io de l mixer (cioè i cont ro l l i p a n , v o l u m e e at t ivazione de l la track). La rego laz ione " P r e " v i consen te di creare un mix ausi l iar io che v iene p rocessa to nel la Return track, i n d i p e n d e n t e m e n t e da l mix p r i nc ipa le . Da l m o m e n t o che la Return t rack p u ò essere inviata a un 'usc i ta separa ta (pag. 129), ques ta p u ò essere usata per real izzare una l inea d i m o n i t o r a g g i o separa ta pe r uno spec i f i co music is ta d i una b a n d .

La Mas te r track è la des t i naz ione di de fau l t pe r i segna l i di tut te le altre track. Trascinate qu i gli effetti per processare i l segna le mixato pr ima che vada al l 'uscita p r inc ipa le . So l i t amen te , nel la M a s t e r t rack gl i effetti s v o l g o n o funz ion i l ega te a l con t ro l lo gene ra le mastering), qua l i c o m p r e s s i o n e e / o E Q .

Po te te creare d iverse (fino a 12) Return t rack usando il c o m a n d o Return Track d e l m e n u Insert, ma, pe r de f i n i z i one , es is te so l tanto una Mas te r Track.

13.4 Uso del Crossfader di Live

Live inc lude un c ross fader che p u ò gene ra re de l l e t ransiz ioni g radua l i fra c l ip che s u o n a n o in track d ive rse . I l c ross fader di Live funz iona c o m e un t i p i co c ross fader da DJ-mixer , sa lvo che c o n s e n t e d i ef fet tuare i l c ross fad ing non so lo d i d u e , ma d i quals ias i numero d i t rack, Return inc luse.

// Crossfader e il Selettore.

I l c ross fade r è access ib i l e t rami te i se le t to r i de l m ixer de l la Sess ion V i e w . E' do ta to di sette diverse curve di crossfad ing, in m o d o che possiate scegl iere


quel la più adatta al vostro stile. Per cambiare curva, fate Q (PC) / etri | Q (Mac) sul crossfader, qu ind i scegl ie te una voce dal menu di contesto.

i n fo r t ì s o r t i e

Sfai Ww* C <t

H e Scegliete tra 7 diverse curve di Crossfading.

I l crossfader p u ò essere m a p p a t o su qualsiasi contro l ler con t inuo MIDI - assoluto o inc rementa le (pag . 283). O l t re al cursore centra le de l crossfader , le relat ive pos i z i on i des t ra e s in ist ra asso lu te s o n o d i s p o n i b i l i s e p a r a t a m e n t e pe r la mappa tu ra via MIDI o via tast iera. R iguardo a l crossfader , c i s o n o d u e spec ia l i cond iz ion i d i con t ro l lo remoto :

• Un so lo tasto m a p p a t o ad una de l le tre pos iz ion i assegnab i l i de l crossfader (sinistra, cen t ro o destra) farà scattare (scambiando le) le pos iz ion i assolute de l crossfader.

• M a p p a n d o d u e de i tre c a m p i è poss ib i le effet tuare lo " s n a p p i n g b a c k " (ritorno is tantaneo) m a n t e n e n d o p remu to uno de i d u e tasti mappa t i e p r e m e n d o e r i lasc iando l 'altro.

r - — • i. . .•• ..: •. . . . .—— r — — ; —1 •• Pulsanti i * 8 * ,» , , * „ » * J ... ' » I "Crossfa

Assign ".

O g n i track ha d u e pu lsant i Crossfade Assign, A e B. La t rack p u ò avere tre stati r ispet to al c ross fader :

• Se nessuno pu lsan te Assign è a c c e s o , i l c ross fader non ag i sce in a lcun m o d o sul la t rack.

• Se A è a c c e s o , la p ista v iene esegu i ta senza a t tenuaz ion i f ino a q u a n d o il c ross fader s i t rova nel la metà d i sinistra de l la sua g a m m a d i va lor i . N o n a p p e n a i l c ross fader si m u o v e verso dest ra oltre la pos i z i one cent ra le , la track v i ene s fumata . Ne l l a es t rema pos i z ione a des t ra d e l crossfader , la track è pos ta in mute.

• A n a l o g a m e n t e , se B è a c c e s o , i l v o l u m e de l la t rack v iene r idot to so l tanto q u a n d o i l c ross fader si m u o v e a sinistra, ol tre la pos i z i one cent ra le .


È impor tante capire che i pulsant i Crossfade Assign non inf lu iscono sul routing (percorso) de l segna le : i l c rossfader inf luenza un icamente i l vo l ume de l segna le al lo s tadio d i g u a d a g n o di ogn i track. La track p u ò essere inviata ad un bus di uscita ind iv iduale, i n d i p e n d e n t e m e n t e dal la sua assegnaz ione di c ross fad ing . In ge rgo da studio, po te te pensare a l crossfader c o m e ad un g ruppo V C A "a l v o l o " .

C o m e quas i tut to in L ive, anche le vostre ope raz ion i d i c ross fad ing p o s s o n o essere registrate ne l l 'A r rangement (pag. 189) per successivi ed i t ing appro fond i t i . Per ed i tare l ' assegnaz ione d i c ross fade d i c iascuna track, sceg l i e te " M i x e r " tramite Y Envelope Device Chooser e " X - F a d e A s s i g n " tramite il Control Chooser. La curva d i a u t o m a z i o n e d e i c ross fader è access ib i l e q u a n d o v i e n e sce l to " M i x e r " t rami te i l Device Chooser de l la M a s t e r Track e " C r o s s f a d e " t rami te i l relat ivo Control Chooser.

13.5 Solo e Cue

Per defau l t , m e t t e n d o in solo una track s e m p l i c e m e n t e si m e t t o n o in mute tut te le altre. Il segna le de l l e t rack in solo v iene sent i to at t raverso le r ispet t ive usc i te , con la rego laz ione d i p a n d i ogn i t rack man tenu ta . M e t t e n d o in solo una c l ip track si lasc iano inal terate le Return track ("solo in p l ace " ) . M e t t e n d o in solo una Return track si ag i sce su tut te le altre track.

Live vi consen te di r imp iazzare i l f u n z i o n a m e n t o s tandard de l so lo (o soloing) con un f unz ionamen to di cueing, p e r m e t t e n d o v i così di ascol tare in an tep r ima le track esa t tamente c o m e pre -asco l te res te un d i sco su un DJ-mixer . Q u e s t o v i consen te di sceg l ie re le c l ip e di rego lare gl i effetti prima di in t rodurre le t rack nel mix e senza che i l p u b b l i c o lo sen ta .

Al f ine d i impos ta re Live pe r i l cueing d o v e t e usare un ' in ter facc ia a u d i o con a l m e n o quat t ro usci te d e d i c a t e (o d u e usci te s tereo ded ica te ) . Le r ispet t ive impos taz ion i sono access ib i l i nel mixer de l la Sess ion V iew. Ass icu ra tev i che le opz ion i Mixer e In/Out d e l m e n u View s iano at t ivate.

I ì 1 I M a s t e r O w t

l ì ?

/ controlli di Cueing <

del Session Mixer. * 1 o>


1. Il se le t to re Master Out se lez iona l 'uscita de l la vost ra inter faccia da usare c o m e usci ta p r inc ipa le .

2. I l se le t to re Cue Out se lez iona l 'uscita de l la vost ra inter faccia da usare per i l cueing. Ques t ' usc i t a d e v e essere d iversa da que l l a se lez iona ta c o m e Master . Se le usci te des idera te non a p p a i o n o in quest i se let tor i , contro l la te la sez ione Audio de l l e Preferenze.

3. A t t i vare il cueing r e g o l a n d o lo switch Solo/Cue Mode su " C u e " .

4. G l i swi tch Solo de l le track ora sono r impiazzat i dag l i swi tch Cue, c o n le i cone de l l a cuff ia. Q u a n d o lo switch C u e d i una t rack v iene p r e m u t o , i l s e g n a l e d 'usc i ta di que l la track sarà sent i to at t raverso l 'uscita scel ta c o n i l se le t tore C u e Out. No ta te che lo switch Track Activator de l la stessa track con t inua a cont ro l lare se la track sia ud ib i le su l l 'usc i ta Mas te r o p p u r e no .

5. Il con t ro l lo Cue Volume rego la il v o l u m e de l l ' usc i ta di cueing.

N o t a : q u a n d o è impos ta to e att ivato i l cueing, l 'asco l to in an tep r ima de i fi le aud io de l B rowser avv iene anche at t raverso i l C u e Ou t .

13.6 Track Delay

In Live, è d ispon ib i le un control lo Track Delay per ogn i track. Il contro l lo permet te di r i tardare o pre-r i tardare in mi l l i second i l 'uscita de l l e t rack per c o m p e n s a r e ritardi uman i , acus t i c i , hardware e altri ritardi amb ien ta l i .

Q u e s t a s e z i o n e de l l ' i n t e r f acc ia p u ò essere mos t ra ta o nascos ta t rami te i l r ispett ivo se le t to re di Mixer Section.

Irzc* D«¡-I«y T r a c k D ^ U y Jr&ck C te lay T rac» : D e t e y ì r a c f t Q&ì&y Tracfc O o t e y T r a c * O e t a y ]

: i i r n r ^ ooc i t i , 'ifxiif*. ao'jtfs m n i i ^ nosin*» oo'jtr-» 1 II controllo

~ r ~ . ^ ^ ^ ^ r , ^ _ ™»^.™^ ^ ^ v ^ ^ , e ¡I selettore "Track Delay".

Vi s u g g e r i a m o di non c a m b i a r e i track delay da l v i vo , p o i c h é p o t r e b b e r o der ivarne "c l i ck " o " p o p " indesiderat i nel segna le aud io . Ne l l e c l ip de l la Sess ion V iew p o s s o n o ver i f icarsi de i micro-of fset usando i tasti d i nudge nel la C l i p V i e w (pag . 85) , c o m u n q u e , p e r tal i o f fset , i track delay p o s s o n o esse re usat i ne l l ' A r rangemen t V iew .

N o t a : la c o m p e n s a z i o n e di r i tardo pe r d ispos i t iv i p lug - in e d ispos i t iv i d i Live (pag. 176) è una carat ter is t ica separa ta ed è au tomat i ca pe r defaul t . Valor i di Track Delay i nusua lmen te alti o la tenze r iportate da p lug- in p o s s o n o causare notevol i ra l len tament i nel sof tware. Se spe r imen ta te d i f f ico l tà c o n n e s s e alla latenza duran te la reg is t raz ione o i l p layback deg l i s t rument i , po t res te provare


a disat t ivare la c o m p e n s a z i o n e d i r i tardo de i d ispos i t i v i , s e b b e n e q u e s t o non sia no rma lmen te sugge r i b i l e . Pot reste inoltre scopr i re che la r ego laz i one de l d e l a y de l le s ingo le track, in ques t i cas i , p u ò essere uti le. Tenete p resen te che i contro l l i Track Delay non s o n o d i spon ib i l i q u a n d o la c o m p e n s a z i o n e di r i tardo d e i d ispos i t iv i è d isat t ivata.

155

Capitolo 14

Registrazione di Nuove Clip

Q u e s t o cap i t o l o tratta de l la reg is t raz ione d i nuove c l ip u s a n d o i segna l i aud io e MIDI in ingresso. N o t a t e che ques to è un t i po di regis t raz ione d iverso r ispetto alla " c a t t u r a " d i Sess ion C l i p n e l l ' A r r a n g e m e n t (pag. 78).

Per ot tenere b u o n e registrazioni aud io , assicuratevi che le preferenze aud io siano impostate corret tamente. Per appro fond iment i su l l 'a rgomento, segui te la lezione incorporata nel p r o g r a m m a sulla messa a punto de l le Audio Preferences. Inoltre, tenere p resen te che i d ispos i t i v i c o m e m ic ro fon i , chi tarre e g i rad isch i non funz ionano con livelli d i l inea, vale a dire che dovranno essere preampl i f icat i pr ima d i po te r essere registrati . Per quest i d isposi t iv i , d o v e t e qu ind i util izzare un' interfaccia aud io con preampl i f i caz ione o una preampl i f icatore esterno.

14.1 Scelta di un Ingresso

Una track registrerà qua ls ias i so rgen te sia ind icata nel la p ropr ia sez ione In/ O u t , c h e c o m p a r e q u a n d o è a t t i va ta l ' o p z i o n e In/Out d e l m e n u V i e w . (Ne l l 'A r rangemen t V iew , per vede re c o m p l e t a m e n t e la sez ione In/Out " a p r i t e " e r i d imens iona te la track.)

* Ai C i t a r n e

m MÈO On m MÈO On mia From- mot F r o m Ai- Itti- 'Al In*,

| Ai O W I Ì R ? ' I A C»»¿ri»r-

ì Ai \,U*i ¡líf iñ Auto Off : Iñ MM Olí

in Auiù on Au<3Uo Tn mot TO

5 luíais ; 1 i ^ ' p U b *

La sezione In/Out nell'Arrangement View (sinistra) e nella Session View (destra).

156 CAPITOLO 14. REGISTRAZIONE DI N U O V E CLIP

Per default, le track audio si pred ispongono a registrare un segnale stereo dalla copp ia di ingressi esterni " 1 / 2 " ; le track MIDI si pred ispongono a registrare tutti i dati MIDI in arrivo attraverso i dispositivi di input esterni attivi (pag. 132). La tastiera del computer, per default, è attivata come dispositivo di input pseudo-MIDI (pag. 132), permettendovi di registrare il MIDI anche in assenza di controller hardware MIDI.

Per ogn i t rack, po te te sceg l i e re una so rgen te d ' i ng resso d iversa da que l l a d i defau l t : qua ls ias i input es te rno m o n o o s te reo , uno spec i f i co cana le MIDI d i uno spec i f i co d i spos i t i vo MIDI, a u d i o da p r o g r a m m i slave ReWi re o un segna le p r o v e n i e n t e da u n ' a l t r a t r ack . I l c a p i t o l o Rout'mg ( p a g . 129) d e s c r i v e de t tag l i a tamen te ques te o p z i o n i .

14.2 Armare (abilitare alla registrazione) le Track

/ pulsanti "Arm" nei mixer

dell'Arrangement View (sinistra) im I

e della Session View

(destra).

c m . c m c m

Per se lez ionare una t rack p e r la reg is t raz ione, c l i cca tene i l tas to A r m . N o n impor ta se c l iccate i l tasto A r m de l la track nel la Sess ion V iew o ne l l 'A r rangemen t V iew , po i ché le d u e V i e w c o n d i v i d o n o lo s tesso ins ieme d i track (pag . 18).

Per defaul t , le track " a r m a t e " v e n g o n o mon i to ra te , vale a dire che i l loro input v iene fatto passare attraverso la rispettiva catena di disposit iv i e attraverso l 'uscita, in m o d o che poss ia te ascol tare cosa s i sta reg is t rando. Q u e s t o c o m p o r t a m e n t o è def in i to " a u t o - m o n i t o r i n g " e può essere mod i f i ca to in funz ione de l le vostre necessità (pag. 130).

C l i c c a n d o sul tasto A r m di una track s i " d i s a r m a n o " tutte le altre t rack, a m e n o che non sia man tenu to p r e m u t o il tas to \ctri \ (PC) / [ó se\ (Mac). " A r m a n d o " una track s i se lez iona la t rack in m o d o da po te r a c c e d e r e p ron tamen te a i suoi d ispos i t iv i nel la Track View (pag . 163).

14.3 Registrazione L a r e g i s t r a z i o n e p u ò e s s e r e e f f e t t u a t a s i a n e l l a S e s s i o n V i e w , s i a n e l l ' A r r a n g e m e n t V iew. Se d e s i d e r a t e registrare s imu l t aneamen te su p iù d i una track e /o preferi te osservare la regis t raz ione l inearmente ed in avanzamen to p rog ress i vo , l 'A r rangemen t V i e w p u ò essere la sce l ta mig l io re . Se d e s i d e r a t e spezzare sco r revo lmen te la vost ra reg is t raz ione in c l ip mul t ip le o registrare anche ment re lanc iate le c l ip in L ive, usate la Sess ion V iew.

CAPITOLO 14. REGISTRAZIONE DI NUOVE CLIP 157

14.3.1 Registrazione nell'Arrangement

6 3 2

4 5

4JU

Registrazione nell'Arrangement.

1. La reg is t raz ione c o m i n c i a q u a n d o i l tas to Record de l la Barra di C o n t r o l l o v iene att ivato ed i l tas to Play p remu to .

2. La registrazione crea nuove cl ip in tutte le track che hanno il tasto Arm acceso.

3. Q u a n d o lo switch Overdub v iene at t ivato, le nuove c l ip c o n t e n g o n o una miscela de l segna le già presente nella track e de l nuovo segna le in ingresso. L ' opz ione Overdub ag i sce so l tan to sul le t rack MIDI.

4. Per evi tare d i registrare p r ima di un pun to d i " p u n c h - i n " , at t ivate lo swi tch Punch-In. C iò è uti le pe r p r o t e g g e r e le part i di una track al le qua l i non des ide ra te sov rappor re regist razioni e p e r m e t t e d i impos ta re un t e m p o d i pre-roll o di " p r e p a r a z i o n e " . Il pun to di punch-in è iden t i co al la pos i z i one di inizio de l l 'Ar rangemen t Loop.

5. A n a l o g a m e n t e , pe r evi tare d i registrare la reg is t raz ione d o p o i l pun to d i " p u n c h - o u t " , att ivate lo switch Punch-Out. Il pun to di punch-outè i den t i co al la pos i z i one di f ine d e l l ' A r r a n g e m e n t Loop.

6. Q u a n d o state reg is t rando n e l l ' A r r a n g e m e n t Loop (pag. 65), Live conse rva l 'aud io registrato du ran te l 'ogni p a s s a g g i o .

S u c c e s s i v a m e n t e , p o t e t e " s r o t o l a r e " una reg is t raz ione in l o o p , sia u s a n d o r ipe tu tamente i l c o m a n d o Lindo de l menu Edit , sia gra f icamente nel la C l i p V iew : d o p o la registrazione in l oop , fate d o p p i o clic sulla nuova cl ip. Ne l Sample Display de l la C l i p V iew po te te v e d e r e un lungo c a m p i o n e che con t iene tutto l 'audio registrato durante il p rocesso di registrazione in l oop . Il loop brace de l la C l i p V i e w (pag. 88) identif ica l 'audio raccolto nel l 'ul t imo passagg io ; m u o v e n d o i marker verso sinistra po te te ascol tare l 'audio de i passagg i p recedent i .

158 CAPITOLO 14. REGISTRAZIONE DI NUOVE CLIP

14.3.2 Registrazione nei Session Slot

Po te te registrare le nuove c l ip , a l v o l o , in quals ias i Sess ion slot.

4 3 2

t

Registrazione di una nuova clip

nella Session View. D D - l

1. Per o t tenere de l l e c l ip tag l ia te co r re t tamen te rego la te i l se le t tore Global Quantization su quals ias i va lo re d i ve rso da " N o n e " .

2. A t t i va te i l tasto Arm de l l e t rack ne l le qua l i des ide ra te registrare. N e g l i s lot vuot i de l l e track " a r m a t e " c o m p a r i r a n n o i tasti Clip Record.

3. C l i cca te su qua ls ias i tasto Clip Record pe r com inc ia re la reg is t raz ione. N e l l o slot appar i rà una nuova c l ip c o n un tasto Clip Launch rosso che ind ica che co r ren temen te sta reg is t rando . Per passare i m m e d i a t a m e n t e da l la reg is t raz ione al p l ayback d e l l o o p , p r e m e t e i l tasto Launch de l la c l ip .

4. In a l ternat iva, pe r arrestare la reg is t raz ione po te te c l iccare un tasto Clip Stop o p p u r e i l tasto Stop de l l a Barra di C o n t r o l l o , l asc iando la nuova c l ip in s i lenz io .

N o t a : pe r defau l t , l anc iando una " s c e n a d i Sess ion V i e w " (pag. 74), neg l i s lot vuot i abi l i tat i alla reg is t raz ione che a p p a r t e n g o n o a que l l a scena non si at t iverà la reg is t raz ione. Tut tav ia, p o t e t e usare l ' opz ione Start Recording on Scene Launch nel la sez ione RecordAA/arp/Launch de l l e Preferenze pe r d i re a l ive che volete che gl i s lot vuot i de l l e s ce n e regis t r ino in ques te c i rcostanze.

14.3.3 Registrazione Overdub di Pattern MIDI

Live rende p iu t tos to fac i le la reg is t raz ione di t i po " p a t t e r n " d i percuss ion i e s imi l i . U s a n d o lo s t rumento di Live Impulse (pag. 251) e la s e g u e n t e t ecn i ca p o t e t e success i vamen te sv i luppare drum pattern ment re asco l ta te i l r isul tato.

CAPITOLO 14. REGISTRAZIONE DI NUOVE CLIP 159

O p p u r e , usando uno s t rumento che consen te esecuz ion i c roma t i che , c o m e Simpler (pag. 277), po te te sv i luppare m e l o d i e o a rmon ie , no ta pe r no ta .

1. Impostate i l se le t to re G l o b a l Quan t i za t ion ad una bar.

2. Per quant izzare au tomat i camen te le note che state per registrare, sceg l ie te un va lore app rop r i a t o di Record Quantization (pag. 160).

3. Fate d o p p i o cl ic su un qualsiasi Session V iew slot del la track MIDI des idera ta (quel la che con t i ene Impulse o un altro s t rumento) . N e l l o s lot appar i rà una nuova c l ip vuo ta . Per defaul t , la nuova c l ip avrà un l o o p de l la lunghezza d i una bar, ma po te te camb ia re q u e s t o va lore f a c e n d o d o p p i o cl ic sul la c l ip e m o d i f i c a n d o n e le p ropr ie tà di l o o p (pag. 95).

4. " A r m a t e " la track.

5. Lanc ia te la c l ip .

6 . Le note che suona te v e n g o n o a g g i u n t e al la c l ip in l o o p e vo i p o t e t e osservare la vost ra reg is t raz ione nel la vista C l i p V iew.

7. Per default , lo switch Overdub del la Barra di Cont ro l lo è att ivato, di m o d o che pote te svi luppare i l vostro pattern strato d o p o strato. Tuttavia, se volete fare una pausa di registrazione per un m o m e n t o di prova, po te te disattivare l'interruttore Overdub. Il contenuto del la clip continuerà a suonare e voi potrete continuare a suonarci sopra senza essere registrati. Q u a n d o sarete nuovamente pronti per registrare dovrete sempl i cemente attivare lo switch Overdub.

8. Ar res ta te la reg is t raz ione p r e m e n d o un tasto Clip Stop o il tas to Stop de l la Barra d i C o n t r o l l o .

N o t a : m a n t e n e n d o p r e m u t o i l tasto \M | (PC) / \ M -S=\ (Mac) ment re fate d o p p i o c l ic su uno slot vuo to pe r creare una nuova c l ip , armerete con tes tua lmen te la t rack e lancerete la c l ip .

Du ran te la reg i s t raz ione o v e r d u b , in q u a l u n q u e m o m e n t o p o t e t e usare i l c o m a n d o Undo pe r r imuovere l 'ul t ima take, o pers ino d i s e g n a r e , spos ta re o cance l la re le no te nel Note E d / t o r d e l l a C l i p V iew.

N o t a : ment re lo swi tch Overdub è at t ivato, po te te a g g i u n g e r e no te anche al le Sess ion c l ip es is tent i .

14.4 Registrazione in Sync Live mant iene s incronizzat i l 'aud io e i l MIDI che avete regis t rato, a n c h e q u a n d o success i vamen te op ta te pe r un di f ferente s o n g t e m p o . Infatti, L ive v i pe rme t t e d i camb ia re i l t e m p o in q u a l u n q u e m o m e n t o : p r ima , d o p o e pe rs ino duran te la reg is t raz ione. Po t res te , ad e s e m p i o , "ba ra re un p o c h i n o " r i d u c e n d o i l t e m p o pe r registrare una par te t e c n i c a m e n t e dif f ici le e r ialzarlo in s e g u i t o .


Lo switch "Metronomo".

È impor tan te registrare in sync pe r assicurarsi che po i tut to suoni in sync.

Il m o d o p iù fac i le per registrare in sync cons is te nel suonare con o utilizzare il m e t r o n o m o inco rpora to , at t ivabi le t rami te i l re lat ivo interruttore de l la Barra di C o n t r o l l o . Se at t ivato, p r e m e n d o i l tas to Play v iene o lanc iando una c l ip , i l m e t r o n o m o cominc ia a fare t ic - tac.

C1)

La manopola "Preview

Volume". 5>

Per rego lare i l v o l u m e de l m e t r o n o m o , usate la m a n o p o l a Preview Volume. N o t a : l ' in terpretaz ione met r ica d i Live d e l l ' a u d i o in esecuz ione p u ò essere edi tata in qua lunque m o m e n t o , usando i Warp Markers(pag. 98). I Warp Markers p o s s o n o essere usati pe r r iparare gl i errori d i s incron izzaz ione e per camb ia re groove o feeling alle vostre regist raz ioni . U s a n d o i Warp Markers po te te r iparare nel le vostre registrazioni cose che a l t r iment i r i ch iede rebbe ro ed i t ing comp l i ca t i 0 che non p o t r e b b e r o essere fat te de l tut to. A n a l o g a m e n t e , l ' in terpretaz ione metr ica de l MIDI registrato p u ò essere c a m b i a t a d o p o la reg is t raz ione, u s a n d o 1 contro l l i Originai BPM de l la c l ip MIDI (pag . 95).

14.5 Registrazione di Note MIDI Quantizzate

Reg is t rando i l MIDI d ispor re te d e l l ' o p z i o n e per quant izzare a u t o m a t i c a m e n t e le note MIDI ment re registrate. Il se le t to re Record Ouantization de l m e n u Edit c o n s e n t e d i se l ez i ona re le s u d d i v i s i o n i m e t r i c h e al le qua l i le vos t re no te regis t rate s i a l l i nee ranno . Q u a n d o reg is t ra te nei Sess ion slot (pag . 158) o ne l l ' A r r angemen t (pag. 157), la " q u a n t i z z a z i o n e di reg is t raz ione" è un pun to i n d i p e n d e n t e de l l o s tor ico d e l l ' U n d o d i L ive. C iò s igni f ica che se , pe r e s e m p i o , avete registrato con la Record Ouantization impos ta ta su " E i g h t h N o t e Tr ip let Q u a n t i z a t i o n " (terzine d i ottavi) e po i ave te c a m b i a t o i dea , usando i l c o m a n d o Undo de l m e n u Edit annu l le re te so l tan to la quan t i zzaz ione e lascerete intatta la vostra reg is t raz ione.

Per le reg i s t raz ion i S e s s i o n e A r r a n g e m e n t , l ' i m p o s t a z i o n e d e l l a Record Ouantization non può essere c a m b i a t a nel co rso de l la reg is t raz ione.

Durante le registrazioni overdub ( pag . 158) con i l l o o p de l la C l i p V i e w at t ivato, i camb iamen t i alla Record Quantization hanno effetto immed ia to e non p o s s o n o essere annul lat i undone) s e p a r a t a m e n t e con i l c o m a n d o Undo de l m e n u Edi t .

CAPITOLO 14. REGISTRAZIONE DI N U O V E CLIP 161

Le note MIDI registrate possono essere quantizzate anche d o p o la registrazione tramite il c o m a n d o Quantizedeì menu Edit, come descrit to nel capi to lo sul l 'edit ing MIDI (pag. 114).

14.6 Registrazione con conto alla rovescia

Nel la sez ione RecordANarp/Launch de l l e Preferenze di Live s i p u ò impostare un con to alla rovesc ia p re- reg is t raz ione. Q u a n d o l ' opz ione Count-ln è rego la ta su un quals ias i va lore d ive rso da " N o n e " , Live non comincerà a registrare f ino a che il con to al la rovesc ia non sia c o m p l e t a t o . I c a m p i Arrangement Position de l la Barra di C o n t r o l l o v isua l izzano i l count-in in a ranc ione , e s p r i m e n d o l o in bars-beats-sixteenths. 11 Count-ln

I l con to alla rovesc ia par te da valor i negat iv i di bars-beats-sixteenths (ad es. con Count-in i m p o s t a t o su 2 bar, inizia da -2.1.1.) ed arriva f ino a 1.1.1., ovvero f ino al pun to nel qua le com inc ia la reg is t raz ione.

Nota: i l c o n t o al la rovesc ia p re - reg is t raz ione è d i sab i l i t a to q u a n d o Live è s incronizzato (come slave) a d ispos i t iv i MIDI esterni o q u a n d o v iene usato c o m e ReWire slave (pag. 305).

è visualizzato nella Barra di Controllo.

14.7 Impostazione dei tipi di file

Le seguent i Pre ferenze de l la sez ione Record/Warp/Launch r i guardano i sample file (file de i camp ion i ) creat i da Live at t raverso le reg is t raz ion i :

• Tramite il se le t to re File Type po te te sceg l ie re il tipo di s a m p l e fi le che des ide ra te creare.

• Tramite il se le t to re Bit Depth po te te sceg l ie re la bit depth (p ro fond i tà , r iso luz ione d i bit) de l s a m p l e f i le.

Impostando, nella sez ione RecordìAA/arp/Launch del le Preferenze, valori di default " r a g i o n e v o l i " pe r le c l ip che state reg is t rando, po te te g u a d a g n a r t e m p o . In part icolare, è una b u o n a idea indicare la categor ia appross imat iva di suono da registrare, s c e g l i e n d o l 'appropr ia to Warp M o d e d i default . Se success ivamente opta te per un s o n g t e m p o di f ferente, i l p rog ramma manterrà au tomat i camente una buona qual i tà sonora (pag. 106), so l i tamente senza ulteriori agg ius tament i .

14.8 Dove sono i Campioni Registrati?

I camp ion i registrat i v e n g o n o co l loca t i nel la cartel la Project (pag . 48) de l Set cor rente , sot to Samples/Recorded. F ino a q u a n d o i l Se t non verrà sa lvato,


r imarrà nel la p o s i z i o n e spec i f i ca ta d a l l ' o p z i o n e Temporary Folder (cartel la t emporanea ) nel la sez ione File/Folder de l le Pre ferenze. Per assicurarvi che Live non incorra in p r o b l e m i d i esau r imen to d i spaz io de l l ' ha rd d isk du ran te la regis t raz ione in un nuovo Set , accer tatev i che l 'opz ione Temporary Folder abb ia c o m e des t i naz ione un d i s c o o una par t iz ione c o n spaz io l ibero suf f ic iente.

14.9 Uso di Controlli Remoti per la Registrazione

Usando le modal i tà Key Map e MIDI Map (pag. 283) po te te control lare le funzioni di reg is t raz ione di Live senza usare i l m o u s e .

Pote te mappa re i control l i di regist razione e di t raspor to de l la Barra di Con t ro l l o , così c o m e i pulsant i Arm. Per la reg is t raz ione nei Sess ion slot, p o t e t e m a p p a r e i s i n g o l i s lo t , così c o m e i re la t iv i con t ro l l i d i n a v i g a z i o n e p e r in iz iare la reg is t raz ione r e m o t a m e n t e ; a d e s e m p i o :

Tasti Scena Su/Giù.

Un tasto v iene usato pe r sal tare al la scena s e g u e n t e .

Tasto Track Launch.

,i» J

e un 'a l t ro tas to pe r iniziare e finire la reg is t raz ione nel la r ispet t iva track.

163

Capitolo 15

Lavorare con Strumenti ed Effetti

In Live, ogn i track può ospi tare una serie di d isposi t iv i . Ques t i d isposi t iv i possono essere di tre t ip i d i f ferent i :

• G l i effetti MIDI a g i s c o n o sui segna l i MIDI e p o s s o n o essere co l loca t i so l tan to ne l le track MIDI.

• G l i effetti audio a g i s c o n o sui segna l i aud io e p o s s o n o essere co l locat i nel le t rack aud io . P o s s o n o essere co l locat i a n c h e ne l le t rack MIDI, a val le d i uno s t rumen to .

• G l i strumenti s o n o d ispos i t iv i che r i s iedono ne l le t rack MIDI, r i cevono i l MIDI e p r o d u c o n o l 'aud io .

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La Track View è l ' amb ien te nel qua le po te te inser i re, v e d e r e e cont ro l lare i d ispos i t iv i de l l a t rack se lez iona ta . Per se lez ionare una t rack e aprire la Track

164 CAPITOLO 15. LAVORARE C O N STRUMENTI ED EFFETTI

V i e w per a c c e d e r e a i relativi d ispos i t i v i , fate d o p p i o c l ic sul n o m e de l la track. La Track V i e w c o m p a r e nel la zona infer iore de l l o s c h e r m o d i L ive.

Per sape rne di p iù su un par t ico lare d ispos i t i vo e su c o m e usar lo , consu l ta te le sez ion i Effetti Audio di Live (pag. 213), Effetti MIDI di Live (pag. 241) o Strumenti di Live (pag. 251).

Per apprendere c o m e creare e c o m e usare i raggruppament i personal izzat i di strumenti ed effetti, consul tate il capi to lo Rack di Strumenti e di Effetti (pag. 177).

P rende te p i e n o p o s s e s s o de i d ispos i t iv i a s s e g n a n d o n e i paramet r i a contro l l i remot i via MIDI o via tast iera de l c o m p u t e r (pag. 283).

15.1 Uso dei dispositivi di Live

// Browser dei Dispositivi di

Live.

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t~ j f a s t r u m e r r t R a c k A ö t e t n n Dev ice

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• Sampler A Ws ton Do vie©

m Stmpter A Wo ton Dovico

£j mùi e f fects

Q fcMett R a c k AbJe tön De vi« e

f£3 Au to R l t s r AMefco^ Dev ice

Data M<Mii f l«d

r~j C m - O ^ M o v » t.

Cl icca te sul se let tore de l Dev / ce Browser per accedere a l ca ta l ogo de i d isposi t iv i incorporat i d i L ive. N o t e r e t e che gl i effetti MIDI, gl i effetti a u d i o e gl i s t rument i d i s p o n g o n o d i car te l le d i f ferenziate.

I l m o d o p iù fac i le pe r co l l oca re un d ispos i t i vo in una t rack è fare d o p p i o cl ic su di esso nel Browser, g e n e r a n d o così una nuova track che lo osp i ta . In al ternat iva, se lez ionate una track d i des t inaz ione c l i ccando al suo in terno, qu ind i se lez ionate un d ispos i t i vo o un preset nel Browser e p remete [Return] (o Invio) pe r agg iunge r l o al la t rack se lez iona ta .

Po te te anche t rasc inare i d ispos i t iv i nel le track o nel la drop area de l l a Sess ion V i e w e d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w o p p u r e nel la Track V iew.

Nota: se, per a l imentare la vostra track, state usando un segna le es te rno usando le rego laz ion i di de fau l t , dov re te att ivare i l tasto Arm de l l a t rack pe r sent ire l ' input at t raverso la ca tena di d ispos i t iv i de l la track.

CAPITOLO 15. LAVORARE C O N STRUMENTI ED EFFETTI 165

Q u e s t o è i l m o d o , ad e s e m p i o , per p rocessare c o n gl i effetti d i una track gli s t rument i che suona te da l v ivo o p p u r e per suonare lo s t rumento d i una track usando una tast iera MIDI. No ta te che po te te passare fac i lmen te da ques ta con f i gu raz ione al la reg is t raz ione di nuove c l ip (pag . 155) per ulteriori usi in Live. Se ave te pre ferenze al ternat ive di monitoring, fate r i fer imento alla sez ione Monitoring (pag. 130) pe r a p p r e n d e r e c o m e real izzar le.

Per a g g i u n g e r e un altro d ispos i t i vo al la track, s e m p l i c e m e n t e t rasc inatevela o p p u r e fate d o p p i o c l ic sul suo n o m e per a c c o d a r l a al la ca tena d i d ispos i t iv i . I segna l i in una ca tena d i d ispos i t iv i v i agg iano s e m p r e da sinistra verso dest ra .

Po te te t rasc inare gl i effetti aud io in quals ias i pun to de l la ca tena di d isposi t iv i d i una t rack a u d i o , t e n e n d o presente che l 'o rd ine d e g l i effetti de te rm ina i l suono r isul tante. Lo s tesso vale per la ca tena di d ispos i t i v i d i una track MIDI.

Se t rascinate uno strumento nel la catena di d isposi t iv i di una track MIDI, tenete presente che i segnal i che s e g u o n o (a destra) lo s t rumento sono segnal i aud io , d ispon ib i l i so l tanto per gli effetti aud io . I segnal i che p r e c e d o n o (a sinistra) lo s t rumento sono segnal i MIDI, d isponib i l i sol tanto per gli effetti MIDI. Ciò signif ica che la ca tena di d isposi t iv i di una track MIDI è in g r a d o di ospi tare tutti e tre i t ipi di d ispos i t i vo : pr ima gli effetti MIDI, po i uno strumento ed infine gl i effetti audio.

Tasti "Arm" delle track MIDI e Audio.

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La "Dev/ce Chain" (catena di dispositivi) di una track MIDI può contenere tutti e tre i tipi di dispositivo.

Per r imuovere un d ispos i t i vo da l la ca tena , c l i cca te sul la sua barra de l t i to lo e p remere il tas to [<<— ) o il tasto \Deiete\ (o Cane) d e l vost ro c o m p u t e r o p p u r e usate i l c o m a n d o Delete de l m e n u Edit. Per c a m b i a r e l 'ord ine de i d ispos i t i v i , t rasc inate un d i spos i t i vo pe r la barra de l t i to lo e r i lasc iate lo v ic ino a quals ias i altro d i spos i t i vo nel la Track V iew. I d ispos i t iv i p o s s o n o essere c o m p l e t a m e n t e


spos ta t i ad al t re t rack t r asc i nando l i da l l a Track V i e w al la S e s s i o n V i e w o a l l ' A r r a n g e m e n t V iew . G e n e r a l m e n t e , i d ispos i t i v i p o s s o n o essere d i spos t i , r iordinat i e cance l la t i senza in te r rompere i l f lusso aud io .

Gli switch "Device

Activator".

I d ispos i t iv i si a c c e n d o n o e s p e n g o n o t rami te i r ispett iv i interruttori Activator. S p e g n e r e un d i spos i t i vo è c o m e cance l la r lo t e m p o r a n e a m e n t e : i l s e g n a l e r i m a n e n o n t r a t t a t o e d i l d i s p o s i t i v o n o n c o n s u m a r i so r se d e l l a C P U . G e n e r a l m e n t e , i d isposi t iv i d i Live non " a p p e s a n t i s c o n o " la C P U se non sono attivati. Per magg io r i in formazion i , fate r i fer imento alla sez ione Carico della CPU (pag. 311). La funz ione Freeze Track trattata nel cap i to lo è di part icolare aiuto q u a n d o s i ut i l izzano de i d isposi t iv i che c o m p o r t a n o un uso intensivo de l la C P U .

Ne l le track di Live i d isposi t iv i sono dotat i di meter in ingresso e in uscita. Ques t i meter sono utili ne l l ' ind iv iduaz ione de i d isposi t iv i p rob lemat ic i de l la catena: le ind icaz ion i d i segna l i bass i o assent i de i m e t e r d i l ive l lo consen t i r anno d i intervenire oppo r tunamen te , rego lando, d isat t ivando o r imuovendo i l d isposi t ivo.

a ii » ii

*s • .H a / meter di livello

tra i dispositivi di una catena.

Nota: nessun c l i p p i n g p u ò intercorrere fra i d ispos i t i v i perché p ra t i camente I' 'headroom è i l l imi tato. I l C l i p p i n g p u ò veri f icarsi q u a n d o un segna le eccess ivo v iene t rasmesso ad un'uscita fisica o " sc r i t t o " in un s a m p l e f i le. N e l cap i t o lo Routing e I/O (pag. 129) po te te t rovare ul ter ior i in formaz ion i sui t ip i di t rack di L ive , inc luse le i n fo rmaz ion i su l l ' uso d e l l e Return Track pe r d is t r ibui re a pa recch ie track l 'effetto d i un s i ngo lo d i spos i t i vo . D o p o aver letto le moda l i t à d ' u s o d e i d ispos i t iv i in L ive, p o t r e b b e essere in teressante dare un ' occh ia ta a n c h e ai clip envelopes (pag . 195), g raz ie ai qua l i è poss ib i l e modu la re paramet r i spec i f ic i de i d ispos i t iv i de l l e s i ngo le c l ip .

15.1.1 Preset dei Dispositivi di Live O g n i d i s p o s i t i v o d i L ive p u ò sa lvare e r icar icare le r e g o l a z i o n i de i p rop r i parametr i c o m e preset. I preset per gli s t rument i e gl i effetti di Live si ges t i scono at t raverso i l Device Browser. O g n i d i spos i t i vo vi c o m p a r e c o m e una cartel la che p u ò essere aper ta pe r r ivelare i p ropr i preset .


II • N o t c h S&sp A d v . 2»8? .ÄWH5,OÖ;04

1 • S ü d * Aweiy A d v 2&.0?,20#6, 00:04 If

I • Swlrt A d v 2*0/.2(M>6 0 0 : 0 «

f i * s ^ ' '

I 1 1 no* Hole Contenders- A d v

1

1 | ~ ì $ 0 D e h m e s A d v 1

1 ~~[ A rennet The H e a d A d v 28 00:04

O C h o p p e r A d v 28 0?. 20*6. 00:04

: . § ¡ 1 C o p y c M A d v 28 07.20*8.00:04 / Preset nel Device Browser.

Pote te passare in rassegna e car icare r a p i d a m e n t e i preset con la tast iera de l c o m p u t e r :

• Scor re te su e g iù usando i tasti (T) e [£)•

• C h i u d e t e e apr i te le car te l le de i d ispos i t i v i usando i tasti Q e Q.

• P reme te [fleto] pe r car icare un d i spos i t i vo o un preset .

J — 1 II tasto "Hot-Swap Presets".

C l i c c a n d o su l t a s t o Hot-Swap Presets d i un d i s p o s i t i v o s i c o l l e g h e r à t e m p o r a n e a m e n t e i l B rowser al d i spos i t i vo , r i ch i amandone i preset nel Device Browser. C o n i l d i spos i t i vo ed i l B rowser co l lega t i in q u e s t o m o d o , po te te passare in rassegna , car icare ed ascol tare r a p i d a m e n t e preset di f ferent i . Po te te p e r s i n o sos t i tu i re i l d i s p o s i t i v o c o r r e n t e c o n u n o n u o v o s e m p l i c e m e n t e s e l e z i o n a n d o un altro preset di d i spos i t i vo . Per car icare le impos taz ion i factory (di fabbr ica) di de fau l t di un d i spos i t i vo , se lez iona te i l parent folder de i suo i p reset (cioè la cartel la con i l n o m e de l d ispos i t i vo) nel Dev i ce Browser.

Il c o l l e g a m e n t o fra i l Dev ice Browser ed il d ispos i t i vo si in ter rompe se v iene selezionata una V iew differente o se il tasto Hot-Swap v iene nuovamente premuto. L 'Ho t -Swapp ing de i preset può essere annul la to anche p r e m e n d o i l tasto [e&T~|.

Nota: s e b b e n e l ' impor taz ione via B rowser sia i l m e t o d o sugger i t o , i p reset p o s s o n o e s s e r e t r asc i na t i a n c h e d a E x p l o r e r ( W i n d o w s ) / F i n d e r (Mac) d i re t tamen te den t ro a Live.

Memorizzazione dei Preset

Pote te creare e salvare quals ias i numero di vostr i p reset nel Dev i ce Browser.


// tasto "Save Preset ".

C l i c c a t e sul tas to Save Preset pe r sa lvare c o m e n u o v o p rese t le cor rent i impostaz ion i de l d ispos i t i vo . Verrete indirizzati a l Browser, d o v e pot re te premere [Return] pe r accet ta re il n o m e sugge r i t o da Live o p p u r e d ig i ta re un n o m e vost ro .

Per in fo rmaz ion i de t tag l ia te su cosa si possa fare c o n i l Browser, fate r i fer imento al cap i to lo Gestione di File e Set (pag. 33). Per app ro fond imen t i su c o m e salvare preset spec i f i c i d i un p roge t t o , fate r i fer imento al la relat iva sez ione (pag. 50).

15.2 Uso dei Plug-in

La co l l ez i one d i d ispos i t iv i che po te te uti l izzare c o n Live p u ò essere estesa c o n de i plug-in. Live suppo r t a sia i p lug- in in f o rma to V S T d i S te inbe rg M e d i a , sia i p lug- in in f o r m a t o Audio Units d i A p p l e C o m p u t e r (solo M a c OS X).

Lavorare c o n i p lug- in V S T e A u d i o Units (AU) è mo l t o simi le a lavorare con i d isposi t iv i di Live. G l i strumenti VST e AU p o s s o n o essere co l locat i sol tanto nel le track MIDI. C o m e gli strumenti di Live, r icevono segnal i MIDI e p r o d u c o n o segnal i aud io . G l i effetti audio p lug- in possono essere co l locat i sol tanto nel le track aud io oppu re d o p o gl i s t rument i (delle track MIDI). Per i part icolar i fate r i fer imento alla p receden te sez ione Uso dei Dispositivi di Live (pag. 164).

//

dei di

I p lug- in A u d i o Units e V S T v e n g o n o passat i in rassegna ed impor ta t i usando i l Plug-in Device Browser, access ib i le t rami te il re lat ivo se le t tore . N e l Browser, gl i strumenti plug-in p o s s o n o essere distinti dag l i effetti plug-in, po iché c o m p a i o n o con un ' i cona d i tast iera.

La funz iona l i tà di r icerca de l B rowser è d i s p o n i b i l e s o l a m e n t e pe r i p lug- in A u d i o Uni ts . Lo s tesso va le pe r i l ca r i camen to d e i p rese t d i re t tamente da l la Track V i e w t rami te il tas to Hot-Swap. In a lcuni cas i , i factory preset (preset di


fabbr ica) per A u d i o Uni ts, una vo l ta co l l oca to i l d i spos i t i vo in una track ed at t ivato i l relat ivo tasto Hot-Swap, c o m p a r i r a n n o so l tanto nel Browser.

Nota: la pr ima vol ta che avviate L ive, nessun p lug- in compar i rà nel Plug-in Device Browser, pe r ché p r i m a d o v e t e " a t t i v a r e " le vos t re font i p l u g - i n . L 'at t ivazione de l le fonti p lug- in d i ce a Live qual i p lug- in des idera te usare e d o v e s o n o situati nel vostro computer . Le informazioni sul l 'at t ivazione (e disatt ivazione) de l l e font i p lug- in possono essere t rovate più avanti in ques to cap i to lo , nel le sez ion i sulla cartella plug-in VST(pag. 172) e sui plug-in Audio Units (pag. 174).

Nota per gli utenti "Intel Mac": i M a c Intel non p o s s o n o fare f unz iona re "na t i vamente" i plug-in VST o AU che sono stati scritti per la piattaforma P o w e r P C . So l tan to i p lug- in di t ipo (Universal) o (Intel) p o s s o n o essere usati in Live.

Se insta l la te/d is insta l la te un p lug- in ment re i l p r o g r a m m a è in esecuz ione , Live non ri leverà i vostr i camb iamen t i o non li imp lemen te rà nel Plug-in Device Browser f ino al success ivo avvio de l p r o g r a m m a . Usare i l tasto Rescan de l la sez ione File/Folder de Ile Preferenze pe r esegu i re una scans ione de i vostr i p l u g -in ment re Live sta f unz ionando , in m o d o che i d ispos i t iv i recen temente installati d i ven t i no i m m e d i a t a m e n t e d i spon ib i l i nel Plug-in Device Browser.

P o t e t e esegu i re Rescan a n c h e q u a n d o r i tenete che i l vos t ro d a t a b a s e d e i p l ug - i n sia s ta to in q u a l c h e m o d o co r ro t to . M a n t e n e n d o p remu to i l tas to Alt ] (PC) / [AIF^] (Mac) men t re c l i cca te su Rescan, cance l l e re te il d a t a b a s e cor ren te de i p lug - in ed esegu i r e t e una s c a n s i o n e e x - n o v o de i vostr i p l u g - i n .

15.2.1 Plug-in nella Track View

Una vo l ta t rasc inato da l Browser ad una track, i l p lug- in v iene v isual izzato nel la Track V iew. I pannel l i grafici "o r ig ina l i " de l p lug- in saranno rimpiazzati da pannel l i di L ive, i l qua le g e n e r a l m e n t e rappresenterà tutti i parametr i de l p lug- in in m o d o accura to e c o m p l e t o , a m e n o che non s iano s e m p l i c e m e n t e t r o p p o numeros i o non s iano modi f icab i l i in t e m p o reale. In quest i cas i , l 'editor or ig ina le d e l p lug- in po t rà essere aper to in una f inestra separa ta (pag. 170).


// taStO |] IHlBlIIBlIlMllllllllllIIl i w s « t e f r t

"Plug-In Unfold".

Pote te most rare o n a s c o n d e r e i parametr i d e l p lug- in V S T a g e n d o sul tasto Q nel la barra de l t i to lo de l p lug - i n .

I l c a m p o d i cont ro l lo X - Y p u ò essere usato pe r gest i re d u e paramet r i de l p l u g -in al la vo l ta ed è qu ind i pa r t i co la rmente ada t ta to pe r i l con t ro l lo da l v ivo. Per assegnare quals ias i c o p p i a d i parametr i a l c a m p o X - Y de l panne l l o d i L ive, usate i m e n u a tend ina post i i m m e d i a t a m e n t e so t to .

Una vo l ta co l l oca to in una track, po te te usare i l p lug- in esa t tamen te c o m e un d i spos i t i vo d i Live:

• Po te te ed i tare tutti i parametr i de l p lug- in e t rasc inar lo in d iverse pos iz ion i de l la catena de i d isposi t iv i o in altre piste, s e c o n d o le rego le che governano gl i effetti aud io e gl i s t rument i .

• Po te te m a p p a r e de i cont ro l le r MIDI a i paramet r i de l p lug- in (pag. 283).

• Potete modulare i parametri continui del plug-in con i clip envelopes (pag. 195).

• Po te te anche usare gl i ingress i /usc i te mul t ip l i offerti da a lcuni p lug - in , i m p o s t a n d o l i c o m e s o r g e n t i / d e s t i n a z i o n i ne l routing d e l l e t r a c k . Per i de t tag l i fate r i fer imento al cap i t o l o Routing e I/O (pag. 129).

Visualizzazione dei pannelli dei Plug-in in finestre separate

I l tas to Plug-in Edit ap re una f inestra m o b i l e che most ra i l panne l l o or ig ina le de l p lug- in V S T o A u d i o Uni ts. C a m b i a r e i paramet r i nel la f inestra m o b i l e ha lo s tesso ef fet to che cambiar l i nel panne l lo d i Live e v i ceversa . C i s o n o a lcune impor tant i impos taz ion i de l le Preferenze de i p lug- in pe r lavorare c o n le f inestre d i ed i t i ng de i p lug - in :

• Se at t ivata, l ' opz ione Auto-Open Plug-in Windows assicura che la f inestra d i ed i t i ng de i p lug- in s i apra a u t o m a t i c a m e n t e q u a n d o , da l Browser, i p lug- in v e n g o n o car icat i nel le track.

• S e , ne l le Preferenze, l ' opz ione Multiple Plug-in Windows è at t ivata, po te te apr i re quals ias i n u m e r o d i f inestre de i p lug - in in una vo l ta so la . A n c h e c o n


ques ta o p z i o n e d isat t iva ta , po te te man tenere p remu to i l tasto \ctri \ (PC) / [ó t t \ (Mac) q u a n d o apr i te una nuova f inestra de i p lug- in pe r evi tare che s i c h i u d a n o le f inestre p r e c e d e n t e m e n t e aper te .

• U s a n d o l ' opz ione Auto-Hide Plug-in Windows, po te te fare in m o d o che Live mostr i so lo le f inestre de i p lug- in appar tenent i alla track cor ren temente se lez iona ta .

Po te te usare il c o m a n d o Show/Hide Plug-in Windows de l menu View o p p u r e la combinazione \ctr i ~]\Ait \[P]PC)/\Ó %\\Ait ^ j [p ] (Mac) per nascondere e mostrare le vostre f inestre de i p lug- in aper te . No ta te che i l n o m e del la track alla qua le appar t iene i l p lug- in è visual izzato nel la barra de l t i to lo del la f inestra de l l ' ed i to r de l p lug- in .

Macintosh soltanto: le f inestre mob i l i deg l i ed i to r di a lcuni p lug- in V S T non r i cevono i c o m a n d i da l la tast iera d e l compute r . Si tratta g e n e r a l m e n t e di un errore d i i m p l e m e n t a z i o n e de l p lug- in s tesso. Se è necessar io scr ivere nel la f inestra d i un p lug- in , ad e s e m p i o pe r immet tere un numero di ser ie o un c o d i c e di s b l o c c o , man tene te p remu to i l tas to [5 | ment re c l iccate i l tasto Plug-in Edit. La f ines t ra d e l l ' e d i t o r s i apr i rà così c o m e f inest ra d i una " n o r m a l e " a p p l i c a z i o n e , anziché c o m e f inestra m o b i l e , e accet terà la vostra d ig i t az ione . Nota: ques ta funzional i tà è c o n c e p i t a so l tanto c o m e m o d o pe r agg i ra re le l imi taz ion i d i tal i p lug - in . V i s u g g e r i a m o d i ch iudere la f inestra d o p o che ave te f in i to di d ig i ta re e di r iapri la in m o d o normale p r ima di lavorare con i paramet r i de l p lug - i n .

15.2.2 Opzioni per le Prestazioni dei Plug-in

L'opzione Plug-in Buffer Size nel la sez ione CPU de l le Preferenze consen te di bi lanciare latenza e prestazioni . Potete impostare i l numero di campion i processat i da l p lug- in in quals iasi m o m e n t o . Valor i d i impos taz ione alti p o s s o n o confer i re un no tevo le aumen to de l le prestaz ion i , m a , a l t e m p o stesso, compor ta re una magg io re latenza.

C o n l ' opz ione impos ta ta su " A s A u d i o Buf fer " , i l p lug- in calcolerà lo s tesso ident ico numero d i camp ion i per m i l l i secondo de l la scheda aud io de l computer . C o n ques ta rego laz ione , so l i tamente , saranno rare le mani festaz ioni d i p rob lem i d i d r o p o u t (interruzioni) o d i p res taz ion i , spec ia lmen te usando s c h e d e basa te su DSP.

La d i m e n s i o n e de l buffer de l l a s c h e d a aud io de l c o m p u t e r (cioè i l n u m e r o d i c a m p i o n i ca lco la t i pe r m i l l i secondo) p u ò essere rego la ta u s a n d o i l pa ramet ro Buffer Size ne l la sez ione Audio de l l e Pre ferenze.


15.3 Plug-in VST

15.3.1 Cartella VST Plug-In

Q u a n d o avviate Live per la pr ima vo l ta , p r ima di po te r usare i vostri p lug- in VST, d o v e t e att ivarne le font i . A s e c o n d a de l l a p ia t ta fo rma de l vostro computer , pot res te anche d o v e r indicare a Live la pos i z ione de l la cartel la VST Plug-in che con t iene i d isposi t iv i che des idera te uti l izzare. Per impostare le vostre fonti V S T c l iccate sul tasto Adivate nel Plug-in Device Browser oppu re apri te la f inestra de l le Preferenze con la scorciato ia [etri \\7]PQ/\ó x\[T\(Mac), qu ind i accede te al la sez ione File/Folder, d o v e trovate la zona Active Sources (o Plug-in Sources).

Impostazioni delle fonti dei

Plug-in VST per Windows.

iJs<3 V S T pìiujMni C u s t o m F o l c i r m V 8 T Plug-$r* C u s f o m Ratcter

Per W i n d o w s ag i te c o m e s e g u e :

1. Usate il parametro VST Plug-in Custom Folderper indicare a Live la pos iz ione de i vostri p lug- in VST: c l iccate sul tasto Browse per aprire una finestra di r icerca con la qua le indiv iduare e se lez ionare la cartel la appropr ia ta .

2. Una vol ta se lez iona ta la car te l la , Live ne e s e g u e la scans ione , d o p o d i c h é i l pe rco rso v iene v isual izzato. Nota: su W i n d o w s , Live p o t r e b b e trovare un pe rco rso nel registro, senza d o v e r l o r icercare.

3. Ass icuratev i che l 'opz ione Use VST Plug-in Custom Folder sia imposta ta su " O n " , in m o d o che la cartel la da vo i se lez ionata divent i una fonte attiva pe r i p lug- in VST. Nota: po te te sceg l ie re di non usare in Live i vostri p lug- in V S T impos tando ques ta opz ione su "O f f " .

Impostazioni delle fonti dei

Plug-in VST per Mac OS X.

Us-e V S T R u g H n S y s t e m f okters

U s e V S T Rt*g-lrt C u s t o m F o l d e r Of*

V S T P lug - in C u s t o m F o f t o r

i sen s e i

Per instal lare i vostr i p lug- in V S T sot to M a c OS X ag i te c o m e s e g u e :

1. I vostr i p lug- in V S T n o r m a l m e n t e sa ranno installati nel la s e g u e n t e car te l la de l l e vostre d i rec tory h o m e e loca l : / L i b r a r y / A u d i o / P l u g - I n s / V S T . Po te te attivare o disatt ivare l'uso di quest i p lug- in da parte di Live tramite l 'opz ione Use VST Plug-ins in System Folders.


2. Pote te avere una cartel la alternativa nella qua le co l locare i vostri p lug- in V S T (ad es. quel l i che usate sol tanto con Live). Pote te usare i p lug- in V S T di ques ta cartel la c o m e aggiuntivi o c o m e sostitutivi di quel l i de l la cartel la di S is tema. Per indicare a Live la pos iz ione di questa cartel la, c l iccate sul tasto Browse si tuato v ic ino a l l ' opz ione VST Plug-in Custom Polder pe r aprire una finestra di ricerca con la qua le individuare e selezionare la cartella appropr iata.

3. Ass icuratev i che l 'opz ione Use VST Plug-in Custom Polder sia imposta ta su " O n " , in m o d o che la cartel la da voi se lez ionata divent i una fonte attiva per i p lug- in VST. Nota: po te te scegl iere di non usare in Live i vostri p lug- in V S T impos tando ques ta o p z i o n e su "Of f " .

Una vo l ta conf igura te le vost re pre ferenze sui p lug - in , il Plug-in Device Browser visualizzerà tutti i p lug- in che t rova ne l la /e car te l la /e V S T se lez iona ta /e e nel le relat ive sot to-car te l le .

E inol t re poss ib i le usare i p lug- in V S T co l locat i in carte l le d iverse de l vost ro compu te r . Per fare c iò , con M a c OS o W i n d o w s create un alias/collegamento de l la cartel la nel la qua le s i t rovano i p lug- in V S T agg iun t iv i ; qu ind i co l l oca te q u e s t o alias/collegamento nel la cartel la VST Plug-in Custom folder (o nel la car te l la VST Plug-in System folder su M a c OS X) che avete sce l to nel la sez ione Pile/Polder de l l e Pre ferenze di L ive. \1 aliasi collegamento p u ò puntare ad una par t i z ione o ad un hard d isk d i f ferente de l vost ro computer . Live esegui rà una scans ione de l la car te l la de i p lug- in V S T impos ta ta così c o m e d i tut te le car te l le aliasi'collegamento in essa con tenu te .

A l c u n i p lug- in V S T c o n t e n g o n o errori o s o n o incompat ib i l i con Live. Duran te i l p r o c e s s o d i s c a n s i o n e ques t i p lug - in p o t r e b b e r o indurre i l p r o g r a m m a ad arrestarsi (crash). Al r iavvio d i L ive, appar i rà una f inestra che v i ind icherà qua le p lug- in a b b i a causa to i l p r o b l e m a . A s e c o n d a deg l i e lemen t i r i levati da L ive, p o t r e b b e esservi p ropos ta la sce l ta fra effettuare un'al tra scans ione o rendere non d i s p o n i b i l i i p l u g - i n p r o b l e m a t i c i . Se s c e g l i e t e d i e f fe t tuare un 'a l t ra scans ione e i p lug- in causano i l crash de l p r o g r a m m a una s e c o n d a vo l ta , Live l i renderà au toma t i camen te non d ispon ib i l i , i l che signif ica che non compar i r anno nel Plug-in Device Browser e non saranno p iù so t topos t i a scans ione f ino a q u a n d o non saranno reinstal lat i .

15.3.2 Programs e Banks VST

O g n i p lug- in V S T " p o s s i e d e " un bank di programs. Un program con t i ene un set c o m p l e t o d i valor i pe r i contro l l i de l p lug - in .

// selettore "Program " di un plug-in VST.


Per se lez ionare un p r o g r a m m a a part i re da l bank de i p lug- in usate i l se le t to re p o s t o sot to la barra de l t i to lo . I l numero di p r o g r a m m i pe r bank è f isso. Vo i ope ra te s e m p r e " d e n t r o " al program co r ren temen te se lez iona to , c ioè tutt i i c a m b i a m e n t i a i contro l l i de l p lug- in d i ven tano par te de l program se lez iona to .

Nota: i p r o g r a m m i V S T sono di f ferent i da i preset de i d ispos i t iv i d i Live (pag. 166): ment re i p reset di un d i spos i t i vo di Live s o n o cond iv is i da tutte le istanze d e l d ispos i t i vo (ad es. 2 Simpler assegna t i a 2 track = 2 istanze di Simpler) e da tutti i Live Set , i p rog rammi V S T " a p p a r t e n g o n o " un icamente al l ' istanza corrente d e l p lug- in VST.

Il'lltif'l...

Modifica del nome di un

Program di plug-in VST

Per r inominare il p rog ramma corrente , usate il selet tore VST Program e sceg l ie te i l c o m a n d o Rename Plug-In Preset de l m e n u Edi t ; qu ind i d ig i ta te un n u o v o

// tasto n o m e di p r o g r a m m a e con fe rma te p r e m e n d o il tasto \Return) (o Invio). "VST Program/ r ^ r 1 1

/Bank Load" (a sinistra) . ,

e /'/ tasto "Save" , 1 * ? 1 (a destra).

Prog ram e Bank V S T p o s s o n o essere impor ta t i da f i le. C l i c c a n d o sul tas to VST Program Load appare una "f inestra s tandard di apertura f i le" per l ' ind iv iduazione d e l fi le des i de ra to .

Windows soltanto: sceg l ie te da m e n u " T i p o d i F i l e " se des ide ra te ind iv iduare f i le d i t i po " V S T Dev i ce P r o g r a m " o d i t i po " V S T D e v i c e B a n k " .

Per salvare i l p r o g r a m m a co r ren temen te se lez iona to c o m e f i le, c l iccate sul tasto VST Program/Bank Save, f a c e n d o così appa r i r e una " f ines t ra s t a n d a r d di m e m o r i z z a z i o n e f i l e " ; se lez iona te " V S T Dev i ce P r o g r a m " da l m e n u " T i p o d i F i l e " (Windows) / " F o r m a t o " (Mac in tosh) ; se lez iona te una cartel la e un n o m e . Per salvare l ' intero Bank c o m e f i le , ag i te a n a l o g a m e n t e , ma sceg l i e te " V S T D e v i c e B a n k " c o m e un t i p o / f o r m a t o d i f i le.

15.4 Plug-in Audio Units

I p lug- in A u d i o Uni ts sono d i spon ib i l i so l tan to in M a c OS X. Per la m a g g i o r par te deg l i aspet t i f unz ionano esa t t amen te c o m e i p lug- in V S T (pag. 172).


La p r ima vol ta che avviate Live, i p lug- in A u d i o Uni ts non appar i ranno nel Plug-in Device Browser. Per att ivare i vostr i A u d i o Units c o m e font i p l ug - i n , c l i cca te sul tas to Adivate nel Plug-in Device Browser oppu re aprite la f inestra de l le Preferenze con la scorc iato ia \ó 3€\[7], qu ind i a c c e d e t e alla sez ione File/Folder, d o v e trovate la zona Active Sources (o Plug-In Sources). A t t i vando l ' opz ione Use Audio Units att ivate i p lug- in A u d i o Units in m o d o che c o m p a i a n o nel Plug-in Device Browser di L ive.

Nota: in segu i to po t re te s e m p r e d isat t ivare ques ta o p z i o n e , qua lo ra d e c i d e s t e d i non usare gl i A u d i o Uni ts.

Talvol ta i p lug- in A u d i o Units hanno una funz ione che consen te d i sceg l i e re fra moda l i t à di f ferent i . Pot reste d o v e r sceg l i e re , ad e s e m p i o , fra di f ferent i l ivell i d i qual i tà di render ing di un r iverbero. I selettor i di ques te modal i tà sono accessib i l i so l tan to at t raverso i l panne l l o o r ig ina le de l p lug - i n , che può essere ape r to u s a n d o il tasto Plug-in Edit.

Apertura della finestra di un plug-in Audio Units.

G l i A u d i o Units hanno preset che funz ionano esa t tamen te c o m e quel l i d e g l i effetti d i Live (pag. 166). Tut tav ia, a lcuni p reset d i AU non p o s s o n o essere t rascinat i in pos iz ion i di f ferent i de l Browser, po i ché s o n o d i " s o l a le t tu ra" .

I p reset A u d i o Units hanno c o m e es tens ione " . a u p r e s e t " e sono co l loca t i nel la s e g u e n t e pos i z i one , in funz ione de l n o m e de l p rodu t to re manufadurer):

[ H o m e ] / L i b r a r y / A u d i o / P r e s e t s / [ n o m e de l Produt to re ] / [nome de l Plug-in]

Attivazione dei plug-in Audio Units.


15.5 Compensazione del ritardo dei dispositivi

Live c o m p e n s a au tomat i camente i ritardi causat i dag l i strument i e dag l i effetti di Live e de i p lug- in , inclusi quel l i col locat i nel le Return Track. Oues t i ritardi possono scaturire dal t e m p o impiegato dai disposit iv i per processare un segnale in ingresso e per trasmetterne il risultato. L'algoritmo di compensaz ione mant iene sincronizzate tut te le track di L ive, i n d i p e n d e n t e m e n t e da cosa st iano f a c e n d o i r ispett ivi disposit iv i , mentre minimizza i ritardi tra le azioni del l 'esecutore ed il risultato udibi le.

La c o m p e n s a z i o n e de l ritardo de i d isposi t iv i è attivata per defaul t e norma lmente non d e v e essere mod i f i ca ta in a lcun m o d o . Tut tav ia, i Live Sets genera t i con L ive 4 o vers ion i p receden t i s i ap r i ranno senza c o m p e n s a z i o n e de l r i tardo de i d ispos i t iv i . Per att ivare (o disattivare) manua lmen te la c o m p e n s a z i o n e di la tenza, usate l ' opz ione Delay Compensation d e l m e n u Options.

Valor i di track delay i nusua lmente alti (pag . 153) o la tenze r ipor tate t rami te i p lug - in p o s s o n o causare notevo l i ra l len tament i nel sof tware. Se spe r imen ta te d i f f i co l tà c o n n e s s e al la la tenza du ran te la reg is t raz ione o i l p l ayback d e g l i s t r umen t i , po t res te p rova re a d isa t t i va re la c o m p e n s a z i o n e d i r i tardo d e i d i spos i t i v i , s e b b e n e q u e s t o non sia n o r m a l m e n t e sugge r ib i l e . Potreste inoltre scopr i re che la rego laz ione de l de lay de l l e s ingo le track, in ques t i cas i , p u ò essere ut i le.

N o t a : la c o m p e n s a z i o n e d i r i tardo de i d ispos i t i v i p u ò , a s e c o n d a de l numero d i t rack e di d ispos i t iv i in uso, aumen ta re i l ca r ico de l la C P U .

177

Capitolo 16

Rack di Strumenti ed Effetti

Audio Effect Rack

O > 33 18 30 113

j Progijfus

i Ch^>l<?!

Squish

Onam Hide

Drop Aucuo E**ecte Her©

Gafe v> Q Dynamic Tabe <> U

Atto-* \

100% 0 ? 1 >r* ( M p « t

- 'XI tv* 1 Ott tv* : 5 & elf? M

Un Racle d; effetti audio.

Un Racle è uno " c o n g e g n o " f lessibi le per lavorare con effett i, p lug- in e strument i in una ca tena di d ispos i t i v i de l la track. I Rack p o s s o n o essere uti l izzati pe r costruire comp less i p rocessor i d i segna le , strumenti dal le prestazioni d i nam iche , s intet izzator i " i m p i l a t i " e altro ancora . Inoltre m ig l io rano u l te r io rmente la vostra ca tena di d ispos i t iv i r a g g r u p p a n d o n e i c o m a n d i essenz ia l i . Se da un lato i Rack e c c e l l o n o nel la ges t i one d i d ispos i t i v i mul t ip l i , da l l 'a l t ro p o s s o n o es tende re le possibi l i tà anche d i un d ispos i t i vo s ingo lo , de f i nendo nuovi rappor t i d i cont ro l lo fra i suo i paramet r i .

I Racle e s p a n d o n o n o t e v o l m e n t e i l conce t to di g rupp i di d ispos i t i v i in t rodot to da Live 5. I g rupp i di d ispos i t iv i di qualsiasi Live Set impor ta to da Live 5 v e n g o n o conver t i t i a u t o m a t i c a m e n t e da Live 6 in Rack. Nota: questi Live Set, una volta salvati, non possono più essere aperti con precedenti versioni di Live.

178 CAPITOLO 16. RACK DI STRUMENTI ED EFFETTI

16.1 Panoramica sui Rack

16.1.1 Flusso del segnale e Catene di dispositivi parallele

In c iascuna track di Live i d ispos i t i v i s o n o co l lega t i in ser ie in una catena di dispositivi, \ qua l i fanno passare i segna l i da un d i spos i t i vo a que l l o s e g u e n t e , da sinistra verso dest ra . Per defaul t , la Track V i e w visual izza sol tanto una s ingo la c a t e n a ; in realtà non c'è un l imite a l n u m e r o di ca tene che p o s s o n o essere con tenu te in una track.

I Rack p e r m e t t o n o (tra le al t re cose ) d i a g g i u n g e r e c a t e n e d i d i spos i t i v i s u p p l e m e n t a r i a quals ias i track. Q u a n d o una track d i s p o n e d i ca tene mu l t ip le , q u e s t e u l t ime funz ionano in parallelo: o g n i ca tena r iceve lo s tesso segna le in ingresso ne l lo s tesso t e m p o , ma po i lo p rocessa in serie at t raverso i p ropr i d i spos i t i v i . L 'usci ta d i c iascuna d i q u e s t e ca tene para l le le v iene qu ind i m ixa ta , p r o d u c e n d o l 'uscita de l Rack.

L'intero contenuto di un qualsiasi Rack può essere pensato come un singolo dispositivo. E f fe t t ivamente, q u a n d o tut te le viste de l rack sono min im izza te ch iuse) , non o c c u p a n o spaz io quas i p e r nu l la . Se altri d ispos i t i v i v e n g o n o co l loca t i d o p o un Rack nel la ca tena d e i d ispos i t i v i de l la track, l 'uscita de l Rack v iene inviata ad ess i , c o m e d i c o n s u e t o .

16.1.2 Controlli Macro

/ Controlli Macro.

Audio Effect Rack

1 iff liti

Ci © O ) C ) >

3 3 3 0 1 1 3

C I M I * W i n ; * Sp i r -

1 V ) 1 0 7 92 3 ? 47

Una p ropr ie tà un ica de i Rack è cost i tu i ta da i Macro Controls.

I c o m a n d i M a c r o s o n o rapp resen ta t i da un p a n n e l l o c o n o t to m a n o p o l e , c iascuna de l l e qua l i in g r a d o d i indi r izzare quals ias i n u m e r o d i paramet r i ve rso qua ls ias i d i spos i t i vo de l Rack. Le moda l i t à de l loro uso d i p e n d e na tu ra lmente da vo i - ad es . p o t e t e r end e r e p iù c o m o d o i l con t ro l l o d i un i m p o r t a n t e pa ramet ro d i un d ispos i t i vo , cont ro l la re insol i te t ras formaz ion i mu l t i -paramet ro di r i tmo e di t imb ro , costru i re un mega -syn th e nasconde r l o d ie t ro ad una s ingo la inter faccia persona l i zza ta .

Per i l m a s s i m o g r a d o di e s p r e s s i o n e , p rova te a m a p p a r e via MIDI (pag. 288) i c o m a n d i M a c r o ad un s is tema d i con t ro l l o es te rno .

CAPITOLO 16. RACK DI STRUMENTI ED EFFETTI 179

16.2 Creazione dei Rack

Tre varianti d i Rack t rovano co r r i spondenza con la g a m m a di d ispos i t i v i d i Live: Instrument Racks, Audio Effect Racks e MIDI Effect Racks. Esa t tamen te c o m e vari t ip i d i t rack, ogn i t i po di Rack è gove rna to da rego le che r i guardano i d ispos i t iv i che con t i ene :

• MIDI Effect Racks c o n t e n g o n o so l tan to effetti MIDI e p o s s o n o essere co l locat i so l tan to nel le track MIDI.

• Audio Effect Racks c o n t e n g o n o so l tanto effetti aud io e p o s s o n o essere co l locat i nel le track aud io . Possono essere co l locat i anche nel le track MIDI, purché a " v a l l e " d i uno s t rumento .

• Instrument Racks c o n t e n g o n o s t rument i , ma p o s s o n o con tene re anche effetti MIDI e aud io . In ques to caso , i d ispos i t iv i d e v o n o essere co l locat i nel la ca tena de l l ' / ns t rumen t Rack c o m e s e g u e : p r ima tutt i g l i effetti MIDI, po i lo s t rumento ed inf ine tutti gl i effetti aud io .

C i s o n o d ivers i m o d i p e r creare i Rack. Un nuovo Rack v u o t o p u ò essere g e n e r a t o t r a s c i n a n d o da l D e v i c e B rowse r ad una t rack un p rese t d i Rack g e n e r i c o (ad es . "Audio Effect Rack" ). I d ispos i t i v i p o s s o n o essere r i lasciat i d i r e t t amen te ne l la Chain List o ne l la Device View d e l Rack, in t rodot t i ne l la sez ione s e g u e n t e (pag . 180).

Se una track d i s p o n e già di uno o p iù d ispos i t iv i che vor res te r agg ruppa re in un Rack, s e m p l i c e m e n t e se lez iona te nel la Track V i e w le barre d e l t i to lo d i que i d ispos i t iv i e usate il c o m a n d o Group de l m e n u Edit. In a l ternat iva fate Q (PC) / [etri | Q (Mac) su una de l l e barre de l t i to lo se lez iona te e sceg l i e te lo s tesso c o m a n d o dal m e n u d i con tes to . Nota: se r ipe te te lo s tesso c o m a n d o sul lo stesso d i spos i t i vo , c reere te un altro Rack a l l ' in terno d e l Rack (pag . 187).

Per separare i d ispos i t iv i , sman te l l ando i l Rack, se lez ionate la barra de l t i to lo de l Rack, qu ind i usate i l c o m a n d o Ungroup de l menu Edito de l m e n u di contes to .


16.3 Elementi dei Rack

/ componenti di un Rack.

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1. I Rack hanno tre " v i s t e " d is t in te , che p o s s o n o essere mos t ra te /nascos te s e c o n d o necessità t rami te i relativi se le t to r i , si tuati nel la view column (co lonna de l le viste) al la sinistra de l rack.

2. Macro Controls - (Contro l l i Macro ) .

3. Chain List - (Lista de l la Ca tena ) .

4. Devices - (Disposit iv i ) .

5. I Rack s o n o inol t re ident i f i cab i l i g raz ie agl i ango l i a r ro tonda t i , che ne inquadrano e racchiudono il contenuto. Q u a n d o la vista Devices è visualizzata, la corn ice si stacca v is ivamente per rendere chiara la gerarchia de l Rack.

P e r s p o s t a r e , c o p i a r e o c a n c e l l a r e u n i n t e r o R a c k i n u n a v o l t a s o l a , s e m p l i c e m e n t e se lez iona tene la barra de l t i to lo (anziché le barre d e l t i to lo de i d ispos i t iv i che cont iene) . Una vo l ta se lez iona to , un Rack p u ò a n c h e essere r inomina to usando i l c o m a n d o Renarne de l m e n u Edit.

Q u a n d o tut te le viste de l Rack s o n o nascos te , la relativa barra d e l t i to lo s i occu l ta nel la view column, r e n d e n d o l ' intero Rack i l p iù sot t i le poss ib i l e .


V o l e n d o i n d i v i d u a r e un pa r t i co l a re d i s p o s i t i v o d i un Rack senza ce rca re manua lmente attraverso i l suo intero con tenuto , apprezzere te questa scorciatoia di nav igaz ione: fate Q (PC) / ( c w ^ J Q (Mac) sul selet tore de l la Track V iew ; apparirà una lista gerarch ica di tutti i d ispos i t iv i de l la ca tena de l la track. Se lez iona te s e m p l i c e m e n t e una v o c e de l l a l ista: Live se lez ionerà pe r vo i i l d i spos i t i vo co r r i sponden te e lo visualizzerà.

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Potete navigare rapidamente nei Rack tramite il menu di contesto.

16.4 Chain List

Audio Effùct Rack

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La "Chain List" (Lista della Catena).

C o m e en t rano in un Rack, i segna l i v e n g o n o innanzi tu t to acco l t i da l la Chain List. Per tan to , s c e g l i e r e m o anche noi ques to pun to pe r la nostra in t roduz ione.

La Chain List rappresen ta i l pun to di rami f icaz ione de i segna l i r icevut i : ogn i ca tena d i d ispos i t i v i para l le la ha inizio qu i , c o m e v o c e de l la l ista. Sot to la lista c'è una drop area, d o v e p o s s o n o essere agg iun te nuove ca tene t rasc inando e r i lasc iando p rese t , d ispos i t iv i o pe rs ino ca tene prees is ten t i .

Poiché la Track V i e w p u ò most rare so l tan to una ca tena d i d ispos i t iv i al la vo l ta , la Chain List serve anche c o m e a iuto pe r la nav igaz ione : la se lez ione de l la lista d e t e r m i n a c o s a sarà v isua l izzato ne l l ' ad i acen te Devices View (se abi l i tata). Provate ad usare i tasti (T) e (T) de l la tast iera de l vos t ro c o m p u t e r per camb ia re la s e l e z i o n e ne l la Chain List e scop r i r e te che p o t e t e sal tare r a p i d a m e n t e at t raverso i l c o n t e n u t o di un Rack.


La Chain List suppo r ta a n c h e la mu l t i - se lez ione di ca tene , a g e v o l a n d o n e la c o p i a e la r io rgan izzaz ione. In q u e s t o caso , la Devices View ind icherà il numero de l l e ca tene co r ren temen te se lez iona te .

O g n i ca tena ha un p rop r i o cursore de l v o l u m e , nonché de i p ropr i tasti Chain Activator, Solo e Hot-Swap (pag. 37). C o m e le Live C l i p , intere ca tene p o s s o n o essere salvate e r icar icate c o m e preset nel Dev i ce Browser. Po te te assegnare ad una ca tena un n o m e descr i t t i vo , s e l e z i o n a n d o l a ed u s a n d o i l c o m a n d o Renarne de l m e n u Edit. A p p r e z z e r e t e il vost ro sforzo una vo l ta che i vostr i Rack i n i z e r a n n o a crescere in d i m e n s i o n i e in compless i tà !

16.4.1 Auto-Selezione

Q u a n d o lo swi tch Auto Select è at t ivato, o g n i ca tena che stia co r ren temen te p r o c e s s a n d o d e i s e g n a l i " d i v e n t a " s e l e z i o n a t a ne l la l ista C h a i n . Q u e s t a carat ter is t ica ag isce in c o m b i n a z i o n e con le zone (vedi p ross imo paragrafo) ed è p iu t tos to uti le q u a n d o si ce rcano i ma l funz ionament i in Rack c o m p l e s s i .

16.5 Zone

Le Z o n e sono insiemi di filtri di dati che r is iedono al l ' ingresso di ogn i catena in un Rack. Ne l loro ins ieme, de te rminano la g a m m a di valori che p o s s o n o passare attraverso la catena di d isposi t iv i . Per default , le zone si compo r tano in m o d o trasparente, senza r ichiedere alcuna at tenzione da parte vostra. A l l ' occor renza , possono essere r iconfigurate per formare sofisticati setup di contro l lo. I tre tipi di Z o n e sono Keyf Velocity e Chain Select. G l i edi tor del le Zone sono accessibi l i t ramite i tasti post i sopra la Chain List. L'adiacente tasto Hide li nasconde alla vista.

Nota: i Rack di effetti a u d i o non hanno le zone key e velocity, po i ché ques t i d u e t ip i di z o n e filtrano solamente dati MIDI.

Le Z o n e c o n t e n g o n o una sez ione p r inc ipa le " Z o n e " (più in basso) , usata per r i d imens ionare e spos ta re la z o n a stessa e una sez ione sot t i le " F a d e R a n g e " (più in alto) che de f in i sce la g a m m a di a t tenuaz ione . I l r i d i m e n s i o n a m e n t o di e n t r a m b e le sez ion i si ef fet tua c l i c c a n d o n e e t rasc inandone i bo rd i des t ro o sinistro, mentre lo s p o s t a m e n t o si c o m p i e c l i ccandone e t rasc inandone quals iasi par te t ranne i bo rd i .

16.5.1 Flusso del segnale attraverso le Zone

Per cap i re c o m e f unz i onano le Z o n e , e s a m i n i a m o i l f lusso d e l s e g n a l e in un MIDI Effe et Rack. Il nost ro Rack di effetti MIDI r is iede nel la ca tena di d ispos i t iv i


d i una t rack MIDI e qu ind i p rocessa segna l i MIDI. S u p p o r r e m o che con tenga quat t ro ca tene d i d ispos i t iv i para l le le , c iascuna c o n t e n e n t e un effet to MIDI.

1. Tutti i dat i MIDI de l la track v e n g o n o passat i alla relativa catena di disposi t iv i e , q u i n d i , a l l ' ingresso de l Rack d i effetti MIDI.

2. I l nost ro Rack di effetti MIDI ha quat t ro ca tene di d ispos i t i v i : tut te r icevono gl i s tessi dat i MIDI, ne l lo s tesso t e m p o .

3. Pr ima che quals ias i da to MIDI possa entrare in una ca tena d i d ispos i t i v i , d e v e essere in g r a d o di passare at t raverso ogni zona di que l la ca tena. O g n i ca tena di un Rack di effetti MIDI ha tre z o n e : una z o n a Key, una zona di Velocity e una z o n a Chain Select.

4. Una no ta MIDI in arr ivo v iene conf ronta ta c o n una z o n a Key de l la ca tena. Se la no ta MIDI è c o m p r e s a a l l ' in terno de l la z o n a Key, v iene passata alla z o n a success iva pe r i l con f ron to ; se non è c o m p r e s a a l l ' in terno de l la zona Key, p o s s i a m o già sapere che la nota non verrà passata ai d ispos i t iv i di que l l a ca tena .

5. G l i stessi conf ront i v e n g o n o fatti con le z o n e de l la ca tena Velocity e Chain Select. Se una nota è c o m p r e s a anche a l l ' in terno di ques te d u e zone , a l lora v iene passata a l l ' ingresso de l p r imo d i spos i t i vo d i que l la ca tena .

6. L 'usci ta di tutte le ca tene paral le le v iene mixata pe r p rodur re l 'uscita f inale d e l Rack d i effetti MIDI. Q u a l o r a , nel la ca tena d i d ispos i t iv i de l la track, d o p o i l Rack fosse co l l oca to un altro d i spos i t i vo , q u e s t o r i ceve rebbe ora l 'usci ta de l Rack pe r p rocessar la .

16.5.2 Key Zone MDì Effect Rack U

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Drop MIO* Ef fects H*re L'Editor della zona Key.

S e l e z i o n a n d o il tas to Key, il Key Zone Editor a p p a r e al la des t ra de l la Chain List, i l lus t rando c o m e c iascuna ca tena f iguri r ispet to al la g a m m a c o m p l e t a de l le no te MIDI (quasi 11 ot tave). Le ca tene r i s p o n d e r a n n o so l tan to al le note MIDI c o m p r e s e a l l ' in terno de l la loro zona Key. Le z o n e de l l e s ingo le ca tene p o s s o n o o c c u p a r e qua ls ias i numero di keys (tasti), c o n s e n t e n d o così di real izzare se tup f lessib i l i d i "sp l i t d i t as t i e ra " (div is ione de l la tast iera in z o n e , appun to ) .

Le sezioni (Key Zone) Fade Ranges a t tenuano le Velocities de l le note che entrano in una c a t e n a .


16.5.3 Velocity Zone IMO! Effect Rack m W> \

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O g n i ca tena in Rack di s t rument i o di effetti MIDI p o s s i e d e anche una Velocity Zone, che spec i f i ca la g a m m a d i Ve loc i t y de l le " N o t e MIDI O N " alla qua le r isponderà .

Il Velocity Zone Editor, se v isua l izzato , r impiazza il Key Z o n e Ed i to r alla dest ra de l la Chain List. La Ve loc i t y de l l e no te MIDI ON è misurata su una scala 1-127, g radua ta nel la par te super io re de l l 'ed i to r . Per i l resto, la funz ional i tà è ident ica a que l la de l l ' ed i t o r de l la Key Zone.

Le sezioni (Velocity Zone) Fade Ranges a t tenuano le Velocities de l l e note che ent rano in una ca tena .

L'Editor della zona Velocity.

16.5.4 Chain Select Zone I MIOt Effect Rack O U

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C h a / n S e / e c t . | ^ « 5 * 1

L.«.„..m.«.v „ „ ™ ,..,«.v.».....,»„„,™.,«.m., L'attivazione de l tasto Chain visualizza il Chain Select Editor. Tutti i t ipi di Rack d i s p o n g o n o di z o n e Chain Select, c h e v i c o n s e n t o n o di f i l t rare le ca tene " s p o n t a n e a m e n t e " , attraverso un s ingo lo parametro. L'editor ha una scala 0-127, simile a quel la de l VelocityZone Editor. Sopra la scala di valori , comunque , troverete un indicatore trascinacele def ini to Chain Selector.

La zona Chain Select è un filtro di dat i esa t tamente c o m e le altre zone . S e b b e n e tutte le ca tene in un Rack r icevano i segna l i in ing resso , so lo que l l e con le zone Chain Select c h e c o i n c i d o n o c o n i l va lore cor rente de l Chain Selector p o s s o n o essere indir izzate e qu ind i p rodur re un 'usc i ta .

N e i Rack di effetti MIDI , le z o n e Chain Select f i l t rano tutt i g l i event i MIDI in arrivo (ad es. i MIDI C C ) , non so l tanto le no te ; le sezioni Fade Ranges a t tenuano le Velocities de l l e no te che en t rano in una ca tena .


N e g l i Instrument Racks e negl i Audio Effect Racks (che e m e t t o n o segnal i audio) , le sezioni Fade Ranges a t tenuano il v o l u m e d 'usc i ta di c iascuna catena. D u n q u e , c o s a a c c a d e al lora se il Chain Selector v iene spos ta to fuor i da l la Chain Select Zone l a d d o v e un s u o n o sia co r ren temen te in e s e c u z i o n e ? Se la Z o n a f in isce in un Fade Range, i l v o l u m e d 'usc i ta de l la ca tena v iene a t tenuato a zero ment re il Chain Selector è fuor i de l la z o n a . Se la z o n a non ha a lcun Fade Range, il v o l u m e de l l ' usc i ta n o n v iene a t tenuato , p e r m e t t e n d o agl i effetti de l la ca tena (ad es . c o d a di un r iverbero lungo o delay) d i s fumare s e c o n d o le p ropr ie rego laz ion i .

P r o v i a m o a cons ide ra re c o m e p o s s i a m o fare uso de l l e Chain Select Zones duran te una pe r f o rmance :

Fare in modo che i Preset Bank usino i Chain Select

16 ?« 3? 40

Uso delle zone "Chain Select" per creare preset di effetti.

A di f ferenza d e g l i altri t ipi di z o n a , la l unghezza di defau l t di una Chain Select Zone è 1 ed i l va lore di defau l t è 0. P a r t e n d o da q u e s t o se tup , p o s s i a m o r a p i d a m e n t e creare "p rese t b a n k s " u s a n d o il Chain Select Editor.

Di n u o v o , u t i l i zze remo un Rack c o n qua t t ro ca tene c o m e nost ro pun to d i pa r tenza . C i a s c u n a de l l e quat t ro ca tene con t i ene effetti d i f ferent i , tra i qua l i v o r r e m m o po ter commuta re . Per rendere ques ta un 'esper ienza " m a n e g g e v o l e " , a b b i a m o m a p p a t o via MIDI i l Chain Selector ad un e n c o d e r di un s is tema di con t ro l lo es te rno .

S p o s t i a m o le z o n e Chain Select in m o d o che c iascuna de l le nostre zone o c c u p i un va lore d i ve rso : la z o n a de l la p r ima ca tena avrà così va lo re 0, la s e c o n d a va lore 1, la terza va lore 2 e la quar ta va lo re 3.

Poiché c iascuna de l l e nostre Chain Select Zones ha un va lore un ico (nessuna zona s i sov rappone) , ora a b b i a m o una s i tuaz ione nel la qua le sol tanto una catena al la vo l ta p u ò essere ugua le al va lore d e l Chain Selector (visual izzato nel la pa r te s u p e r i o r e de l l ' ed i t o r ) . Di c o n s e g u e n z a , s p o s t a n d o i l Chain Selector d e t e r m i n i a m o q u a l e ca tena può p rocessare i segna l i . C o n i l nostro e n c o d e r MIDI al la m a n o , p o s s i a m o ora saltare c o n es t rema faci l i tà fra i se tup de l l o s t rumen to o de l l 'e f fe t to .

* Audio Effect Rack

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Crossfading di Preset Bank usando i Fade Range

Crossi a din g dl preset dl effetti usando le zone

Chain Select.

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Drap Audio Etfocìs Here

Por tando l ' esemp io p r e c e d e n t e un passo p iù avant i , p o s s i a m o met te re a pun to le nostre z o n e Chain Select pe r produr re una t rans iz ione g radua le fra i nostr i " p r e s e t " . Per far lo , use remo i Fade Range de l l e nostre z o n e .

Per creare un p o ' di spazio per le sfumate, es tend iamo un poch ino la lunghezza del le nostre zone . Impostando le zone c o m e mostrato s i man tengono quattro valori esclusivi per i nostri preset, di m o d o che c iascuno abb ia ancora un punto nel quale nessuno deg l i altri sia udib i le. Ne l l ' esemp io crossfading fra i preset avviene in otto passi . Se questa è una transizione t roppo appross imat iva per i l vostro materiale, semp l i cemen te r iposizionate le zone per adeguare i valori di sfumata.

16.6 Uso dei Controlli Macro

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Assegnazione del

Controlli Macro in Map Mode.

Audio Effect Rack

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Q 54 h

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C o n i l po tenz ia le pe r sv i luppare ca tene d i d ispos i t i v i così c o m p l e s s e , i control l i M a c r o c o n s e r v a n o la m a n e g g e v o l e z z a de l l e c o s e r i l evando la ges t i one de i paramet r i essenz ia l i d i un Rack (secondo le vost re sce l te , natura lmente!) . Una vol ta che avete m e s s o a pun to la vostra m a p p a t u r a i d e a l e , i l resto de l la Rack p u ò essere nascos to .

I l tasto d e d i c a t o M a p M o d e de l l a Macro Control View apre la por ta a ques ta o p e r a z i o n e . L 'abi l i taz ione de l Macro Map Mode d e t e r m i n a tre event i :

• Tutti i pa ramet r i m a p p a b i l i de i d ispos i t i v i d e l Rack a p p a i o n o con una s o v r a p p o s i z i o n e co lo ra ta ;

• So t to la m a n o p o l a d i c iascun Con t ro l l o M a c r o a p p a r e un tasto M a p ;


• Si apre il Mapping Browser (pag . 288).

I seguen t i punt i vi in t rodurranno al la m a p p a t u r a :

1. Ab i l i t a te il Macro Map Mode c l i c c a n d o sul tasto M a p Mode;

2. Se lez iona te i l paramet ro de l d i spos i t i vo da m a p p a r e c l i ccando lo una vo l ta ;

3. M a p p a t e i l parametro c l i ccando sul tasto Map di un qualsiasi Macro Con t ro l . I de t tag l i ve r ranno agg iun t i al Mapping Browser.

4. Se d e s i d e r a t o , raffinate la g a m m a di valor i usando i cursori Min/Max nel Mapping Browser. S i p o s s o n o c r e a r e a n c h e m a p p a t u r e i n v e r t i t e a s s e g n a n d o al cursore Min un va lore magg io re r ispetto a que l lo de l cursore Max. I valor i corrent i p o s s o n o essere invertit i anche c l i ccando con Q (PC) / \ctri | Q (Mac) sulla v o c e nel Mapping Browser.

5. Se lez iona te un altro pa ramet ro de l d i spos i t i vo qua lo ra des ider ia te creare altre mappa tu re o p p u r e c l i cca te n u o v a m e n t e sul tasto Map Mode pe r uscire da l Macro Map Mode.

Nota: una vol ta assegnato ad un cont ro l lo Mac ro , i l parametro de l d ispos i t i vo appar i rà d isabi l i ta to, po iché d e l e g a tutto i l cont ro l lo al Mac ro Cont ro l - s e b b e n e possa essere ancora modu la to es te rnamente , t ramite i Clip Envelopes (pag. 195).

Po te te ed i tare o cancel lare le vostre assegnaz ion i in quals ias i m o m e n t o u s a n d o i l M a p p i n g Browser (che appare so l tan to q u a n d o v iene abi l i ta to i l M a p Mode).

16.7 Rack dentro ad altri Rack

O r a che avete visto tutti gli e lement i che c o m p o n g o n o un Rack, in t rodurremo un conce t to avanzato: un Rack può con tene re quals iasi numero di altri Rack nel le sue ca tene di d isposi t iv i ! Ques ta idea è p iù faci le da afferrare se vi r icordate de l la nostra d ich iaraz ione al l ' inizio di ques to cap i to lo : l'intero contenuto di qualsiasi Rack può essere pensato come un singolo dispositivo. Tenendo presente ques to p resuppos to , agg iunge re un nuovo Rack in quals iasi punto di una catena di d isposi t iv i non è una cosa d iversa da agg iunge re un qualsiasi altro d ispos i t i vo .

Audio Eff&zt Rack Audiv Effect Rack

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Drop Au<d«0 £.*fecte Ber© Drop &ucNo Et%cl!5 Her*?

Un Rack di Effetti MIDI contenuto in un altro.


Un Rack p u ò essere inc luso in un altro Rack, in p r imo l uogo s e l e z i o n a n d o l o , po i u s a n d o i l c o m a n d o Group de l m e n u Ed/t . Ne l l a Track V iew , i l con tenu to de i Rack v i ene racch iuso fra staffe: esa t tamen te c o m e nel la pun tegg ia tu ra o in m a t e m a t i c a , un Rack a l l ' in terno di Rack avrà un c o p p i a di staffe a l l ' in terno di un'al t ra c o p p i a d i staffe.

Rack, ca tene e d ispos i t i v i p o s s o n o essere t rascinat i l i be ramente den t ro e fuor i altri Rack e per f ino fra track! S e l e z i o n a n d o una c a t e n a , qu ind i t rasc inando la e p a s s a n d o sop ra un'al t ra track de l la Sess ion V i e w o d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w s i " p u n t e r à " que l la p ista: la sua Track V iew si apr i rà, pe rmet tendov i così di rilasciare la vost ra ca tena d o v e des ide ra to .

189

Capitolo 17

Automazione ed Editing degli Inviluppi

Spesso , lavorando con il mixer e i d isposi t iv i di Live, des iderere te che i mov iment i de i contro l l i d i ven t ino parte de l l a mus ica . I l m o v i m e n t o di un cont ro l lo l ungo la song timeline (linea t empo ra le de l la compos iz ione) è d e n o m i n a t o automazione', un cont ro l lo i l cui valore camb i nel corso di questa t imel ine si d ice automatizzato. Pra t i camente tutti i contro l l i de l mixer e de i d ispos i t i v i di Live p o s s o n o essere au tomat izza t i , c o m p r e s o i l t e m p o de l la c o m p o s i z i o n e .

17.1 Registrazione delle Automazioni

La g e n e r a z i o n e d e l l ' a u t o m a z i o n e è d i ret ta: tutti i c a m b i a m e n t i di un con t ro l l o che si ver i f i cano ment re lo swi tch Record de l la Barra di Con t ro l l o è at t ivato d i ven tano au tomaz ione . Provate a reg is t raz ione l ' au tomaz ione d i un con t ro l l o , per e s e m p i o un cursore di volume d e l mixer. D o p o la reg is t raz ione, esegu i t e i l p l ayback d i ciò che avete a p p e n a registrato per vede re e sent ire l 'effetto de l m o v i m e n t o de l cont ro l lo . N o t e r e t e che un p i c c o l o L E D è a p p a r s o nel la g u i d a de l cursore per indicare che i l cont ro l lo ora è au tomat izza to . Provate a registrare l ' au tomaz ione de l cont ro l lo Pan e de l Track Activator di una track: i L E D di a u t o m a z i o n e appar i ranno nei r ispett iv i ango l i super io r i sinistr i .

3 3

Volume, Pan e Track Activator sono stati automatizzati.

190 CAPITOLO 17. A U T O M A Z I O N E ED EDITING DEGLI INVILUPPI

17.2 Cancellazione delle Automazioni

Per cance l la re i dat i d i a u t o m a z i o n e , s e m p l i c e m e n t e se lez iona te un cont ro l lo au tomat i zza to (c l iccandolo) e usate i l c o m a n d o Delete Automation de l m e n u Edit. I l L E D di a u t o m a z i o n e spar isce ed i l va lore de l cont ro l lo r imane cos tan te l ungo l ' intera c o m p o s i z i o n e . Nota: ques to s is tema non funzionerà con i control l i di t ipo " s w i t c h " (interruttore), ad es. Track Activator, po i ché non p o s s o n o essere se lez ionat i con i l c l ic de l m o u s e . Po te te cance l la re l ' au tomaz ione d e g l i swi tch so l tan to e d i t a n d o n e i breakpoint envelopes (pag. 190).

17.3 Sovrapposizione delle Automazioni

In pra t ica , v i capi terà s p e s s o di vo le r p rovare nuov i mov imen t i de i contro l l i senza sovrascr ivere i dat i d i a u t o m a z i o n e es is tent i . B e n e , n iente è per s e m p r e nel m o n d o d e l l ' U n d o infinito (pag. 113), ma è anche altrettanto faci le disabi l i tare t e m p o r a n e a m e n t e l ' au tomaz ione d i un con t ro l lo pe r evi tare d i scr ivere sop ra ai dat i es is tent i : se c a m b i a t e i l va lore di un con t ro l lo au tomat izza to ment re non è att ivata la moda l i tà Record, i l L E D di a u t o m a z i o n e si s p e g n e per ind icare che l ' au tomaz ione de l cont ro l lo è d isat t iva ta . Tutta l ' au tomaz ione , per tan to , v iene " s c a v a l c a t a " da l la rego laz ione manua le cor ren te .

Q u a n d o uno o p iù c o m a n d i au tomat izzat i de l vost ro Live Set non s o n o att ivi , la i l tas to Back to Arrangement de l la Barra di C o n t r o l l o si a c c e n d e . Q u e s t o tasto

1. V i r icorda che lo stato cor rente d e i cont ro l l i d i f fer isce da que l l o p resen te ne l l 'A r rangemen t .

2. C l i c c a n d o l o , vi consen te di riattivare tutta l ' au tomaz ione e qu ind i di tornare a i valor i d i a u t o m a z i o n e così c o m e s o n o scritt i " su l nas t ro " .

// tasto "Back to Arrangement".

ha d u e s c o p i :

17.4 Disegno ed Editing delle Automazioni

Ne l l 'A r rangemen t V iew, le curve d i au tomaz ione p o s s o n o essere viste ed ed i ta te c o m e breakpoint envelopes.

CAPITOLO 17. A U T O M A Z I O N E ED EDITING DEGLI INVILUPPI 191

3 5 1 4 2

Un inviluppo di automazione nell'Arrangement

1 View.

1. Per a c c e d e r e a l l ' i nv i luppo de l la t rack, " a p r i t e " [unfold) la track c l i c c a n d o sul tasto © pos to accan to al n o m e de l la track.

2. C l i c c a n d o su uno de i contro l l i de l m ixer o de l d ispos i t i vo de l la t rack se ne visualizzerà l ' inv i luppo.

3. L ' invi luppo appare " s o p r a " la f o rma d ' o n d a aud io o la v isual izzazione MIDI. I l suo asse ver t i ca le r a p p r e s e n t a i l valore d e l con t ro l l o men t re l 'asse or izzonta le rappresenta il tempo. Per gl i switch e pe r i pulsant i di se lez ione l 'asse de l va lore è di t i po discontinuo.

4. Il se le t tore Automation Device c o n s e n t e di se lez ionare o il m ixer de l l a t rack o uno de i d ispos i t i v i de l la track o p p u r e " N o n e " (per n a s c o n d e r e l ' inv i luppo). Inoltre vi ind ica a " c o l p o d ' o c c h i o " qua l i s iano i d ispos i t i v i co r ren temen te au tomat izza t i , m o s t r a n d o un L E D v ic ino al le loro e t i che t te .

5. I l se le t to re Automation Control c o n s e n t e di se lez ionare uno de i cont ro l l i de l d i spos i t i vo sce l to con i l se le t to re Automation Device. Le e t ichet te de i contro l l i au tomat izzat i hanno un L E D .

17.4.1 Disegno degli Inviluppi C o n i l Draw Mode at t ivato, p o t e t e c l iccare e t rascinare una curva d ' i n v i l uppo pe r " d i s e g n a r l a " .

Per at t ivare/d isat t ivare il Draw Mode, se lez iona te l ' opz ione Draw Mode nel m e n u Options o p p u r e c l iccate su l lo swi tch Draw Mode de l la Barra di C o n t r o l l o o p p u r e usate la c o m b i n a z i o n e [etri j [B] (PC) / |ó %\ [fi] (Mac).

Lo switch "Draw Mode"

Disegno di un inviluoDO.


I l d i s e g n o gene ra passi larghi quan to la gr ig l ia v is ib i le , che po te te modi f i care t ramite una serie di prat iche scorc iato ie (pag. 68). Per d isegnare a " m a n o l i be ra " po te te nascondere la gr igl ia a g e n d o su l l ' opz ione Snap to Gridi de l menu Options o p p u r e u s a n d o la scorc ia to ia \ctri j |T] (PC) / |ó [T] (Mac).

17.4.2 Editing dei Breakpoint

C o n i l Draw Mode d isat t ivato, la v isua l izzaz ione deg l i inv i lupp i appa re e ag isce d i v e r s a m e n t e . I segmen t i de l la l inea e i breakpoint (punti di " rot tura") che li c o l l e g a n o s i t ras fo rmano in ogge t t i t r a s c i n a g l i . Una se lez ione di segmen t i e d i breakpoint si ef fet tua c l i c c a n d o sul lo s f o n d o de l l a f inestra de l l ' i n v i l uppo e t r asc inando i l m o u s e f ino a l pun to d e s i d e r a t o . E c c o cosa po te te fare:

• Fa te d o p p i o c l ic su un s e g m e n t o de l l a l inea p e r g e n e r a r e un n u o v o breakpoint nel la pos i z i one c l i cca ta .

• Fate d o p p i o c l ic su un breakpoint pe r cance l la r lo .

• C l i cca te e trascinate un breakpoint per spostar lo nel la pos iz ione des idera ta . Se i l breakpoint che state t rasc inando è inc luso nel la se lez ione cor rente , tutti g l i altri breakpoint de l la se lez ione segu i r anno i l m o v i m e n t o .

Per spostare tutti i

Breakpoint inclusi nella

selezione, trascinate uno

di essi.

Trascinando un segmento

della linea d'inviluppo si possono effettuare

spostamenti verticali del segmento.

I l vos t ro m o v i m e n t o è l imi tato da i breakpoint v ic in i , a m e n o che non man ten ia te p remu to i l tasto ] ment re t rasc inate i l m o u s e , cosa che e l im inerà i breakpoint ment re passa te loro s o p r a . M a n t e n e n d o p remuto i l t as to \cirT~] (PC) / \ó &l (Mac) m e n t r e t r asc ina te i l m o u s e , a t t i ve re te t e m p o r a n e a m e n t e una r iso luz ione p iù alta (per agg ius tamen t i p iù " f in i " ) .

C l iccate e trascinate un segmen to di l inea compreso tra due breakpoint per spos ta r l o ve r t i ca lmen te senza m o d i f i c a r e la p o s i z i o n e o r i zzon ta le de i breakpoint. Se i l s e g m e n t o di l inea è inc luso nel la se lez ione cor ren te , l ' invi luppo v iene spostato vert icalmente al l ' interno del la porz ione di t e m p o se lez iona ta . Live inser isce i breakpoint agl i es t remi de l la se lez ione per assicurarsi che il mov imento agisca soltanto sulla parte di invi luppo selezionata.

CAPITOLO 17. A U T O M A Z I O N E ED EDITING DEGLI INVILUPPI 193

17.4.3 Blocco degli Inviluppi

Q u a n d o spos ta te una c l ip , n o r m a l m e n t e Live spos ta tutta l ' au tomaz ione con la c l i p . A vo l te , pot res te des ide ra re d i v inco la re gl i inv i luppi al la pos iz ione de l la c o m p o s i z i o n e , p iu t tos to che alle c l ip . Q u e s t a è esa t tamen te la funz ione de l l o swi tch Lock Envelopes d e l l ' A r r a n g e m e n t V iew .

P o t e t e at t ivare/d isat t ivare Lock Envelopes anche t rami te il m e n u Options.

il Ì Lo switch "Lock Envelopes".

M A A Comandi del Menu Edit

Ci s o n o d ivers i c o m a n d i de l m e n u Edit utili pe r l 'ed i t ing d e g l i inv i luppi .

Pe r tag l ia re o cop ia re l ' au tomaz ione da una t rack, i n d i p e n d e n t e dal la c l ip assoc ia ta , usate r ispet t i vamente i c o m a n d i Cut Envelope e Copy Envelope de l m e n u Edit.

Per cop ia re ed incol lare s imu l taneamen te una se lez ione d i i nv i luppo nel pun to success i vo de l la track, usate il c o m a n d o Duplicate Envelope.

Nota: Live vi consen te di cop ia re e incol lare i mov imen t i deg l i inv i luppi non so l o da un pun to nel t e m p o ad un altro, ma anche da un pa ramet ro ad un al tro. Tut tav ia , non ha ovv iamen te a lcun senso conver t i re i mov imen t i de l Pan , pe r e s e m p i o , in mov imen t i de l la f requenza d i un equa l i zza to re ; tut to ciò che Live p u ò fare è, in qua l che m o d o , imped i re i l g e s t o .

17.4.5 Editing delle Automazioni di Tempo

La capac i tà di e s p a n d e r e e c o m p r i m e r e d i n a m i c a m e n t e l 'audio per adattarsi a qua ls ias i tempo o variazione di tempo è una de l l e special i tà di Live. Per Live il " s o n g t e m p o " ( tempo de l la c o m p o s i z i o n e ) è s e m p l i c e m e n t e un altro cont ro l lo au tomat i zza to .

Per ed i tare l ' inv i luppo de l song tempo, apr i te la Mas te r Track, sceg l ie te " M i x e r " c o n i l se le t tore d i i nv i l uppo super io re e " S o n g T e m p o " con que l l o infer iore.

Inviluppo di "Tempo".


A g e n d o s u l l ' i n v i l u p p o d e l t e m p o , p o t r e s t e d e s i d e r a r e d i r e g o l a r e l a v isua l izzaz ione de l l ' asse de l va lore . Per far c iò usate i d u e b o x d i va lore post i sot to i se le t tor i di i nv i l uppo : i d u e b o x i m p o s t a n o r i spe t t i vamente i l m in imo (sinistra) e i l m a s s i m o (destra) va lore v isual izzato, in B P M .

Nota: ques t i d u e b o x d e t e r m i n a n o anche la g a m m a d i valor i d i un eventua le cont ro l le r MIDI (pag. 283) assegna to a l t e m p o .

195

Capìtolo 18

Inviluppi di Clip

O g n i c l ip di Live p u ò avere i propr i clip envelopes. G l i aspet t i di una c l ip in f luenzabi l i dag l i " i nv i l upp i d i c l i p " c a m b i a n o a s e c o n d a de l t i po e de l se tup de l la c l i p ; i clip envelopes p o s s o n o fare qua ls ias i c o s a , da rappresentare i dat i di un con t ro l le r MIDI, a modu la re i parametr i de i d ispos i t i v i . In q u e s t o cap i to lo v e d r e m o innanzi tut to c o m e si d i s e g n a n o e s i ed i t ano tut te gl i inv i luppi d i c l ip , po i en t re remo nei part icolar i de l le loro var ie app l i caz i on i .

18.1 Clip Envelope Editor

Lisa te // "Box Selector" della Clip View per far apparire

i " l ' E n v e l o p e s ! • ^' Box".

Per lavorare con gli inv i lupp i di c l ip , v isual izzate \'Envelopes box de l la C l i p V i e w a t t i vando il panne l lo p iù a dest ra de l se le t to re Clip View Box. UEnvelopes box c o n t i e n e d u e selet tor i pe r la scel ta de l l ' i n v i l uppo da v e d e r e ed ed i tare .

196 CAPITOLO 18. INVILUPPI DI CLIP

L'Envelopes Box della Clip View.

cm " j 5*3 ft

tinted

Il m e n u super io re è il Device Chooser e se lez iona una ca tego r ia genera le di contro l l i con i qua l i ope ra re . Le voc i e lenca te da q u e s t o se le t to re c a m b i a n o a s e c o n d a de l t i po d i c l ip :

• Le c l ip a u d i o p resen tano voc i relat ive al la "Clip" ( i cont ro l l i de l c a m p i o n e de l la cl ip), ad ogn i Effetto de l la ca tena di d ispos i t i v i de l l a track e al Mixer.

• Le c l ip MIDI p resen tano voc i relat ive ai "MIDI Ctrl" (dati de i contro l ler MIDI) e ad o g n i Dispositivo de l l a ca tena di d ispos i t i v i de l la track.

Il menu infer iore è il Control Chooser e se lez iona entro i contro l l i de l la ca tegor ia scel ta da l m e n u super io re . In en t ramb i i se le t tor i , Device e Control, po te te ident i f icare fac i lmen te gl i e l emen t i che hanno un clip envelope " n o n neu t ra le " graz ie ad un p i c c o l o L E D che c o m p a r e v ic ino a l n o m e .

I tasti " Q u i c k - C h o o s e r " (selettori rapidi) sot to i m e n u se lez i onano i contro l l i c o m u n e m e n t e ed i ta t i .

C l i c c a n d o sui m e n u o sui tasti di sce l ta rap ida si v isual izza \'Envelope Editor che most ra l ' inv i luppo se lez iona to (al pos to de l Sample Display o de l MIDI Editor). Po te te scamb ia re le v isual izzaz ion i c l i c c a n d o sul le barre de l t i to lo de i b o x Sample/Notes e Envelopes.

Le tecn iche pe r d i segna re ed ed i tare gl i inv i luppi d i c l ip s o n o le s tesse d i que l le usate con gl i inv i lupp i d i a u t o m a z i o n e n e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w (pag. 190).

Se create una b u o n a sez ione d i i nv i l uppo che des ide ra te s i r ipeta d iverse vo l te , p rovate q u a n t o s e g u e :

1. Racch iude te la sez ione des ide ra ta nel loop brace e c l i cca te il brace in m o d o da se lez ionar lo . C iò equ iva le ad esegu i re i l c o m a n d o Select Loop de l m e n u Edit (che se lez iona tut to i l mater ia le de l loop) .

2. C o p i a t e l ' i nv i luppo con \ctri \ (e] (PC) / \ó x\[e] (Mac) .

3. C l i c ca te sul tas to |4> | pe r far " s c i v o l a r e " il loop brace ve rso des t ra , con un s p o s t a m e n t o pari al la l unghezza de l l o o p .

4. Incol late l ' i nv i luppo con \ctri \ \v\ (PC) / \ó x\\v] (Mac).

CAPITOLO 18. INVILUPPI DI CLIP 197

Nota: po te te usare i tasti f reccia per man ipo la re r ap idamen te il loop brace e gl i start/end marker (pag. 320) in altri m o d i utili pe r ve loc izzare l 'att ività di ed i t i ng de i clip envelope.

Per cance l la re un clip envelope (cioè pe r r ipor tar lo al suo va lore di defaul t ) , usate i c o m a n d i de l m e n u Edit: p r ima SelectAll, po i Delete.

O r a v e d i a m o alcuni usi deg l i inv i lupp i d i c l ip .

18.2 Inviluppi di Clip Audio

Gl i inv i lupp i d i c l ip e s t e n d o n o l ' approcc io " e l a s t i c o " d i Live a l l 'aud io e , ass ieme agl i effett i aud io d i L ive, t ras fo rmano Live in un po ten t i ss imo s t rumento di sound-design. Usando i clip envelope con le c l ip aud io po te te creare una g rande quan t i t à di interessant i var iazioni de l la s tessa c l ip in t e m p o reale - quals ias i c o s a , da sotti l i cor rez ion i a suoni i n te ramente nuovi ed i nd ipenden t i .

18.2.1 Gli Inviluppi di Clip sono Non-Distruttivi

U s a n d o i clip envelope p o t e t e creare nuov i suon i da un c a m p i o n e senza rea lmente modi f icare i l camp ione memor izza to nel l 'hard disk. Poiché Live ca lco la le m o d u l a z i o n i d ' i nv i l uppo in t e m p o reale, in un Live Set po te te avere cent ina ia d i c l ip c h e s u o n a n o in m o d o d i ve rso , ma che usano lo s tesso c a m p i o n e .

N a t u r a l m e n t e , p o t e t e espo r ta re un s u o n o d i r ecen te c r e a z i o n e t rami te i l rendering (pag. 40) o il resampling (pag . 155). N e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w po te te usare i l c o m a n d o Consolidate (pag. 70) pe r creare nuovi c a m p i o n i .

18.2.2 Cambiamento di Altezza e di Intonazione per Note

Trasc inate un sample loop da l B rowser a Live ed esegu i t e l o . C l i cca te sul tas to di sce l ta rap ida Transpose. O r a po te te al terare la t raspos iz ione de l pitch di s i ngo le no te de l c a m p i o n e , ment re lo asco l ta te .

Un m o d o v e l o c e pe r farlo cons is te ne l l 'ab i l i tare i l Draw Mode (pag. 191) e d i segna re i punt i lungo la gr ig l ia. Poi po te te disatt ivate il Draw Mode per edi tare i breakpoint e i s e g m e n t i di l inea. C iò vi pe rme t t e di smussare i p a s s a g g i s p o s t a n d o o r i zzon ta lmen te i breakpoint.


< 1 , . . ; 3 r 4 r 5

L'inviluppo di trasposizione

a gradini (in alto)

e a rampe (in basso).

N o t a : le impos taz ion i d i wa rp d e t e r m i n a n o q u a n t o accu ra tamen te i l motore d i t i m e - w a r p i n g d i Live t racci la curva d i i nv i l uppo . Per o t tenere una r isposta p iù i m m e d i a t a : ne l le moda l i t à Tones e Texture r i duce te il va lore di Grain S/ze; nel la moda l i t à Beats usate un va lore p i cco lo pe r i l con t ro l l o Transients.

Per co r regge re l ' in tonazione d i s ingo le note de l c a m p i o n e , man tene te p remuto il tas to [etri | (PC) / |ó %\ (Mac) ment re d i s e g n a t e o spos ta te i breakpoint: in q u e s t o m o d o po t re te ope ra re con una r iso luz ione p iù alta (più f ine).

Per far scorrere il d isp lay, man tene te p remuta la c o m b i n a z i o n e [etri ) [Alt j (PC) / |ó 3€\ [AIF^\ (Mac) ment re t rasc inate lo s f o n d o .

Il Pi tch v iene m o d u l a t o in modo additivo. L 'uscita de l l ' i nv i l uppo di t raspos iz ione v iene s e m p l i c e m e n t e agg iun ta al va lore d e l con t ro l l o Transpose. I l r isultato de l la m o d u l a z i o n e v inco la to a r imanete ent ro la g a m m a d i spon ib i l e (in q u e s t o caso : -48 . .48 semi ton i ) .

18.2.3 Muting o Attenuazione delle Note di un Campione

Cl i c ca te sul tas to d i sce l ta rap ida Volume pe r a c c e d e r e a l l ' i nv i luppo d i v o l u m e di una c l ip a u d i o . D i s e g n a n d o de i g rad in i in Draw Mode o c r e a n d o de l le curve con i breakpoint, po te te impor re una curva di v o l u m e arbitrar ia al c a m p i o n e .


-fHM——|— Imposizione di un inviluppo di volume ad un campione.

L'usci ta d e l l ' i n v i l u p p o d i v o l u m e v i e n e in terpre ta ta c o m e una p e r c e n t u a l e relat iva de l va lore cor rente de l cursore d i v o l u m e de l la c l ip . I l r isultato de l l a m o d u l a z i o n e de l clip e n v e / o p e , q u i n d i , non p u ò e c c e d e r e mai l ' impos taz ione d i v o l u m e asso lu to , p u ò invece r idurre i l v o l u m e f ino a l s i lenz io.

18.2.4 Rimescolamento di Beats

Un uso mo l to creat ivo deg l i inv i lupp i di c l ip cons is te nel modu la re i l sample offset. La m o d u l a z i o n e d e l l ' o f f s e t d e l c a m p i o n e t rova la sua p r i n c i p a l e app l i caz ione con i camp ion i ritmici ed è d ispon ib i le sol tanto per le cl ip impos ta te pe r funz ionare con il Beats Warp Mode.

Prova te la sample offset modulation c o n un l o o p di pe rcuss ion i di 1-bar: ass icuratev i che i l warping sia impos ta to in moda l i tà Beats; n e l l ' E n v e l o p e s b o x , sceg l i e te " C l i p " t ramite i l Device Choosere " S a m p l e O f f se t " t ramite i l Control Chooser. UEnvelope Editor appa re c o n una gr ig l ia ver t icale in sov rappos i z i one . C o n i l Draw Mode de l l ' i nv i l uppo (pag . 191), impos ta te i punt i su valor i d ivers i da zero pe r sent i re i l l o o p " r i m e s c o l a t o " . C h e cosa sta a c c e n d e n d o ?

Immag ina te che l 'audio v e n g a let to da una test ina (t ipo que l la per registrator i a nastro), la pos i z ione de l la qua le sia modu la ta da l l ' i nv i l uppo . M a g g i o r e è i l va lore che l ' inv i luppo inv ia, p iù lon tana la test ina si t roverà r ispet to al la sua p o s i z i o n e cen t ra le . Va lor i d i i n v i l u p p o pos i t iv i s p o s t a n o la tes t ina ve r so i l " f u tu ro " , valor i negat iv i ve rso i l " p a s s a t o " . Fo r tuna tamen te , Live effet tua la m o d u l a z i o n e in beats, anziché in cen t imet r i : una l inea de l la gr ig l ia ver t ica le e q u i v a l e a d una n o t a d a u n s e d i c e s i m o d i o f f se t ; l a m o d u l a z i o n e p u ò ragg iunge re est remi compres i ne l l ' in terva l lo +8 -r- -8 sed ices im i di offset.

La modu laz ione di offset de l c a m p i o n e è i l mezzo g iusto per creare rap idamen te interessant i var iaz ioni di beat loop. S c o n s i g l i a m o invece l 'uso di ques ta t ecn i ca per ope raz ion i tag l i -e -cuc i " a n a l i t i c h e " ; ques te u l t ime sono mo l to p iù faci l i da effet tuare ne l l ' A r rangemen t V i ew , d o v e , o l t retut to, i risultati p o s s o n o essere a g e v o l m e n t e conso l ida t i in nuove c l ip (pag. 70).


Gradini di ripetizione e

rallentamento di tempo

con l'inviluppo di offset del

campione.

A l c u n e azioni de l l ' inv i luppo di offset de l c a m p i o n e hanno un effetto caratteristico: una f igura di "sca la m o b i l e " d iscendente , per e s e m p i o , r ipete i l g rad ino d' inizio del l ' inv i luppo. Simi lmente, una rampa liscia con una pendenza verso i l basso ritarda il t e m p o e può creare piacevol i effetti di legatura q u a n d o la pendenza non è esat tamente di 45 gradi (provatela con un ' impostaz ione di Transienti a 1/32).

18.2.5 Uso delle Clip come Modelli

Q u a n d o fate un uso creativo dei clip envelope, le cl ip che li con tengono svi luppano una vita propr ia, ind ipendente dal camp ione or ig inale. Ad un certo punto potreste domandarv i : "Come suonerebbe questa clip con un altro campione?". E' facile scopr i r lo. Selez ionate la cl ip in m o d o che sia visualizzata nella C l i p V iew; da uno de i File Browser oppure dal la Session V iew o da l l 'A r rangement V iew trascinate i l c a m p i o n e des idera to nella C l i p View. Tutte le regolazioni del la c l ip , inclusi gli inv i luppi , r imarranno invariate: soltanto i l c a m p i o n e verrà r impiazzato.

18.3 Inviluppi del Mixer e dei Dispositivi

Gl i inv i lupp i de l l e c l ip p o s s o n o essere usati p e r modulare i contro l l i de l mixer e d e i d ispos i t i v i . Da l m o m e n t o che i contro l l i d e l m ixer e de i d ispos i t iv i p o s s o n o essere contro l la t i anche dag l i inv i luppi d i a u t o m a z i o n e d e l l ' A r r a n g e m e n t (pag. 190), ques ta è una po tenz ia le fonte di con fus i one . Tut tav ia, i clip envelope d i f fe r i scono dag l i automation envelope in un aspe t to impor tan te : ment re gl i inv i lupp i di a u t o m a z i o n e definiscono i l va lo re di un con t ro l lo in un de te rm ina to pun to nel t e m p o , gl i inv i lupp i de l le c l ip p o s s o n o so l tanto influenzare q u e s t o va lore def in i to . Q u e s t a dif ferenza pe rmet te che i d u e t ipi d i inv i luppo funz ion ino ass i eme in a rmon ia q u a n d o cont ro l lano lo s tesso paramet ro .

Immaginate d i aver registrato l 'au tomaz ione de l v o l u m e di una c l ip aud io in m o d o che sfumi in quat t ro misure. C o s a a c c a d e alla vostra d isso lvenza q u a n d o create un clip envelope che aument i g radua lmen te i l v o l u m e de l mixer in quat t ro misure? Inizialmente, la vostra d isso lvenza si t rasformerà in un crescendo, po iché l ' inv i luppo de l la c l ip aumenta g radua lmen te i l v o l u m e al l ' interno de l la g a m m a pe rmessa da l l ' i nv i luppo d i au tomaz ione . M a , una vol ta che i l valore dec rescen te


automat izzato abb ia incontrato i l valore crescente de l l ' i nv i luppo de l la c l ip , la d isso lvenza cominc ia , po iché l 'au tomazione forza i l valore assoluto de l contro l lo (e, q u i n d i , anche la g a m m a operat iva de l l ' i nv i luppo del la clip) a d iminu i re .

18.3.1 Modulazione di Volume e di Mandata del Mixer

In pra t ica c i sono d u e m o d u l a z i o n i d i v o l u m e : v o l u m e de l la C l i p e v o l u m e de l Mixer. Ques t ' u l t ima è una m o d u l a z i o n e de l la s tad io di gain (guadagno) de l mixer e, q u i n d i , interessa i l segna le post-effect Per preveni re con fus ion i , un pun t ino , pos to sot to la gu ida de l cursore Volume de l mixer, indica la rego laz ione m o d u l a t a effett iva de l v o l u m e .

Modulazione del volume del mixer. Il puntino sotto la guida del cursore "Volume" rappresenta la regolazione del volume modulato.

Q u a n d o alzate ed abbassa te i l cursore Volume, po te te osservare i l pun t ino che s e g u e i l vost ro m o v i m e n t o c o n un rappor to relativo. M o d u l a r e i contro l l i S e n d de l la t rack è al t ret tanto fac i le . A n c h e in q u e s t o caso , la m o d u l a z i o n e (mostrata da l l ' ane l l o in terno de l l a m a n o p o l a Send) è una pe rcen tua le re lat iva: i l clip envelope non p u ò apr i re la mandata p iù de l la m a n o p o l a S e n d , ma p u ò ridurre i l va lore effett ivo d i q u e s t o con t ro l lo a " m e n o infiniti d B " .

r) ?> 7) <?> 0 18.3.2 Modulazione del Pan

L' inv i luppo de l Pan ag i sce sul con t ro l lo p a n o r a m i c o de l mixer c o n un rappo r to relativo: la pos i z ione de l la m a n o p o l a Pan de te rm ina l 'ent i tà de l la m o d u l a z i o n e . C o n la m a n o p o l a in pos i z i one cent ra le , la m o d u l a z i o n e de l l ' i n v i l uppo de l la c l ip p u ò ragg iunge re i valor i s inistro e des t ro es t remi ; l 'ent i tà de l la m o d u l a z i o n e si r iduce a u t o m a t i c a m e n t e se spos ta te la m a n o p o l a verso sinistra o ve rso des t ra . Ad e s e m p i o , q u a n d o la m a n o p o l a Pan è ruotata c o m p l e t a m e n t e a sinistra l ' inv i luppo de l la c l ip non ha a lcun effetto sul con t ro l lo Pan .

Modulazione di una mandata. L'anello di posizione della manopola "Send" indica il valore modulato.

18.3.3 Modulazione dei Controlli dei Dispositivi

Tutti i d ispos i t i v i di una track de l la c l ip sono e lencat i nel Device Chooser. La m o d u l a z i o n e d e i c o n t r o l l i d e i d i s p o s i t i v i f u n z i o n a e s a t t a m e n t e c o m e v i aspet teres te . Q u a n d o si m o d u l a n o i control l i de i d ispos i t iv i , è impor tan te tenere b e n p resen t i l ' i n te raz ione d e g l i i nv i l upp i d e l l a c l ip e le i m p o s t a z i o n i d e i d ispos i t i v i : a d i f ferenza di un p rese t de l d ispos i t i vo (pag. 164), l ' i nv i luppo di


de l la c l ip non può def inire i valor i de i contro l l i de i d ispos i t iv i , ma può so lamen te cambiarli in funz ione de l la loro i m p o s t a z i o n e cor rente .

18.4 Inviluppi di Clip con funzioni di MIDI Controller

C h e stiate lavorando con una nuova c l ip MIDI registrata (pag. 155) d i re t tamente c o n Live o p p u r e con uno de i vostr i f i le , Live vi consen te di ed i tare e creare i dat i de i cont ro l le r MIDI pe r la c l ip so t to f o rma di clip envelope.

Sceg l i e te "MIDI C t r l " t rami te i l Device Chooser di una c l ip MIDI ed usate i l Control Chooser (appena sotto) per se lez ionare un de te rm ina to contro l ler MIDI. P o t e t e c reare nuov i i nv i l upp i d i c l i p p e r c i a s c u n o d e i con t ro l l e r e l e n c a t i , d i s e g n a n d o de i pun t i /g rad in i o u s a n d o i breakpoint. Po te te anche ed i tare le rappresen taz ion i d i c l ip e n v e l o p e d e i dat i d i cont ro l le r che v e n g o n o impor ta t i c o m e parti de i vostr i fi le MIDI o che v e n g o n o genera t i duran te la reg is t raz ione di nuove c l ip : i nomi de i con t ro l le r che d i s p o n g o n o di clip envelope a p p a i o n o , nel Control Chooser, con un p i c c o l o L E D .

Live suppo r ta la m a g g i o r par te de i numer i di cont ro l le r MIDI f ino a 119, e l i r ende access ib i l i t rami te la barra d i sco r r imen to de l lato des t ro de l m e n u . N o t a : i d i s p o s i t i v i a cu i t r a s m e t t e t e i vos t r i m e s s a g g i d i con t ro l l e r MIDI p o t r e b b e r o non segu i re le c o n v e n z i o n i d i assegnaz ione de i Con t ro l C h a n g e MIDI , e q u i n d i , ad e s e m p i o , "P i t ch B e n d " o " P a n " p o t r e b b e r o non o t tenere i risultati che i loro nomi imp l i cano .

Un inviluppo di clip

per controller MIDI.

M o l t e de l le t ecn i che descr i t te nel la s e g u e n t e sez ione sul lo s c o l l e g a m e n t o d i un clip envelope (pag. 202) da l la c l ip assoc ia ta p o s s o n o essere adat ta te p e r l 'uso su clip envelope di con t ro l le r MIDI.

18.5 Scollegamento dei Clip Envelope dalle Clip

Un inv i luppo d i c l ip può avere de l le propr ie impostaz ion i l oop / reg ion " l o c a l i " . La capacità d i sco l legare l ' inv i luppo da l la propr ia cl ip crea u n ' a b b o n d a n z a di


eccitanti opz ion i creative. Ne l resto di questo capi to lo ve ne presenteremo alcune.

18.5.1 Programmazione di un Fade-Out per un Live Set

Iniziamo con un e s e m p i o d i re t to . S u p p o n i a m o che stiate m e t t e n d o a pun to un Live Set e che des ide r i a te p rog rammare una d isso lvenza in 8-bar da esegu i re q u a n d o v iene lanciata una spec i f i ca c l ip , ma che tut to ciò d i cui d i s p o n e t e sia un l o o p da 1 -bar.

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Uso d/' un inviluppo di clip per creare un fade-out su varie ripetizioni di un loop.

1. Sceg l i e te l ' i nv i luppo di v o l u m e de l la c l ip e c l iccate sul tasto Region/Loop per impos ta r lo su " U n l i n k e d " , s c o l l e g a n d o così i l c a m p i o n e . I loop brace de l clip envelope a p p a i o n o co lorat i pe r ind icare che q u e s t o inv i luppo ora ha sue p ropr ie rego laz ion i Region/Loop local i . Inoltre, " p r e n d o n o v i t a " anche i c o m a n d i Region/Loop d e l l ' E n v e / o p e s box .

2. Ass icura tev i che lo switch Loop de l clip envelope sia d isat t iva to . Nota: lo swi tch Loop de l Sample box non v iene in f luenzato da ques ta o p e r a z i o n e . I l c a m p i o n e cont inuerà in l o o p anche se l ' inv i luppo ora sta s u o n a n d o c o m e " e s e c u z i o n e s i n g o l a " .

3. D ig i ta te " 8 " nel b o x d i va lore p iù a sinistra d e l l ' e n v e / o p e loop-length.

4. R iduce te c o m p l e t a m e n t e lo z o o m d e l d isp lay, c l i c c a n d o sul time-ruler (r ighel lo de l t e m p o ) de l l ' i n v i l uppo e t rasc inando i l m o u s e verso l 'alto.

5. Inserite un b reakpo in t al l ' in iz io de l la reg ione e un'al tro alla f ine e t rascinate ques t ' u l t imo ve rso i l basso (0%).

O r a , q u a n d o e s e g u i t e la c l ip , po te te sent i re i l l o o p da 1-bar s fumare in 8-bar.

Nota: a g e n d o sul la moda l i t à di c o l l e g a m e n t o si c a m b i a n o i da t i de l l ' i n v i l uppo . In p ra t ica , p a s s a n d o da una moda l i t à al l 'a l tra Linked/Unlinked) si cance l l ano i dat i de l l ' i n v i l uppo . Per to rnare al le cond i z ion i p r e c e d e n t i , usate i l c o m a n d o Undo de l m e n u Edit.


18.5.2 Creazione di loop lunghi con loop corti

A n d i a m o ancora un p o ' p iù avanti . Per una parte differente del vostro set, vorreste usare lo stesso l oop da 1-bar perché suona " g i u s t o " , ma la sua r ipet iz ione vi anno ia . Vorreste, in qua lche m o d o , t rasformar lo in un l oop più lungo .

Par t iamo da l la c l ip che a b b i a m o a p p e n a m e s s o a pun to aff inché sfumi in 8-bar. At t ivate lo switch Loop de l l ' i nv i luppo d i vo l ume de l la c l ip. O r a , q u a n d o esegu i te la c l ip , po te te sentire r ipetersi la d isso lvenza da 8-bar. Potete d isegnare o edi tare q u a l u n q u e inv i luppo da sov rappo r re a l l o o p de l c a m p i o n e . C iò , na tu ra lmen te , va le non so lo per i l v o l u m e , ma anche pe r qua ls ias i altro con t ro l lo ; che ne d i te d i un c a m b i o d i fi ltro ogn i 4 -bar?

Nota: n e l l ' E n v e / o p e Editor po te te creare tan to t e m p o quan to necessa r i o , sia t rasc inando i loop brace ol t re i l l imi te de l la v isua l i zzaz ione, sia i m m e t t e n d o de i valor i nei contro l l i numer ic i di Region/Loop.

Per ogn i inv i luppo potete scegl iere una lunghezza di l oop arbitraria, inclusi valori dispari , c o m e 3.2.1. N o n è difficile immaginare la grande complessità (e confusione!) che può scaturire da diversi invi luppi di lunghezza dispar i in una stessa cl ip.

Start Marker del campione

(a sinistra) e dell'inviluppo

(a destra).

Per man tenere ques ta compless i tà sot to cont ro l lo è impor tan te avere un pun to c o m u n e di r i fer imento. Lo start marker ident i f ica i l pun to nel q u a l e inizia i l p l ayback de l c a m p i o n e o de l l ' i n v i l uppo q u a n d o si avvia la c l ip .

Nota: start/end marker e loop brace s o n o s o g g e t t i al la q u a n t i z z a z i o n e in funz ione de l la gr ig l ia d i t i po " z o o m - a d a t t a b i l e " (pag. 68). Lo s tesso va le pe r i l d i s e g n o de l l ' i nv i l uppo (pag . 191).

18.5.3 Imposizione di Pattern Ritmici sui Campioni Finora a b b i a m o pa r l ando d e l l ' i m p o s i z i o n e d i inv i lupp i lunghi su l o o p brev i . Po te te pensare anche al le interessant i app l i caz ion i che funz ionano nel senso inverso. Cons ide ra te i l c a m p i o n e di una canzone di parecchi minuti d i l unghezza . Q u e s t o c a m p i o n e p o t r e b b e essere trat tato da una c l ip con un l o o p d i i nv i l uppo d i v o l u m e da 1-bar. Q u e s t o l o o p p o t r e b b e ora funz ionare c o m e un pat te rn che scavi con t inuamente de i buch i nel la mus ica , in m o d o da r imuovere, ad e s e m p i o , o g n i te rzo b e a t Po te te ce r t amen te pensare ad altri parametr i che un m o d e l l o s imi le p o t r e b b e modu la re in m o d i in teressant i .


18.5.4 Inviluppi di Clip usati come LFO

Se trattate sintesi sono ra , po t res te des ide ra re di pensare ad un clip envelope con un l o o p loca le c o m e ad un L F O . Q u e s t o L F O funz iona in sync c o n i l t e m p o de l p roge t t o , ma è poss ib i l e anche render lo " n o n s inc ron izza to " i m p o s t a n d o un p e r i o d o di l o o p d ispar i . N a s c o n d e n d o la gr ig l ia (pag. 68) po te te rego lare i punt i di inizio e di f ine de l l o o p de l clip envelope in m o d o c o m p l e t a m e n t e i n d i p e n d e n t e da l la gr ig l ia met r i ca .

207

Capitolo 19

Lavorare con il Video

L'architettura f less ib i le di Live lo rende la scel ta perfet ta per sonor izzare i l v i deo . Pote te r i tagl iare le v i deo - c l i p pe r se lez ionarne de l l e part i e po i usare i Warp Marker per a l l ineare v is i vamente la mus ica ne l l ' A r r angemen t V i e w con i l v i d e o .

Pr ima di tuffarvici , dov re te aver acqu is i to fami l iar i tà c o n i conce t t i presentat i nel cap i to lo Controllo del Tempo e Warping (pag. 97).

Se siete interessat i a s incronizzare Live con appa recch ia tu re v i d e o es te rne , dov re te aver letto anche i l cap i to lo sul la Sincronizzazione (pag . 305).

19.1 Importazione del Video

Live può impor ta re v i d e o in f o rma to A p p l e Q u i c k T i m e (.mov) pe r essere usati c o m e c l ip v i d e o . I f i le v i d e o c o m p a i o n o nel Fi le Browser d i Live accan to a i fi le a u d i o e a i L ive Se t e p o s s o n o e s s e r e impor ta t i ne l l o s t e s s o s e n s o , c ioè s e m p l i c e m e n t e t rasc inando l i nel Live Set.

Nota: L i v e v i s u a l i z z a i l v i d e o s o l a m e n t e d e l l e c l i p v i d e o r e s i d e n t i ne l l ' A r rangemen t V iew. I f i le v i d e o car icat i nel la Sess ion V i e w v e n g o n o trattati c o m e le c l ip a u d i o .

208 CAPITOLO 19. LAVORARE C O N IL VIDEO

19.2 Aspetto dei Video in Live

19.2.1 Video Clip nell'Arrangement View

Una cl ip v i deo ne l l 'A r rangemen t V i e w appare esat tamente c o m e una c l ip aud io , ecce t t o che per i " for i d e n t a t i " nel la barra de l t i to lo .

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con un Marker QuickTime.

N e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w e ne l l a C l i p V i e w , l ive v i sua l i zza a n c h e i m a r k e r Q u i c k T i m e de l f i le v i d e o , se p resen t i . I marker Q u i c k T i m e v e n g o n o creat i da s is temi d i p r o d u z i o n e v i d e o estern i e , s e b b e n e non possano essere se lez ionat i o editat i in a lcun m o d o da L ive, fo rn iscono indicazioni visive che p o s s o n o essere utili du ran te la sono r i zzaz ione . Nota: ques t i ind icator i v e n g o n o s e m p r e letti da l f i le v i d e o o r ig ina le e non v e n g o n o salvati nel Live Set o nel la c l ip v i d e o .

Per la m a g g i o r par te de l l e o p e r a z i o n i , ne l l ' A r rangemen t V i e w le c l ip v i d e o s o n o trattate esa t tamen te c o m e le c l ip a u d i o ; per e s e m p i o , p o s s o n o essere r i d imens iona te t r asc i nandone i bo rd i des t ro e sinistro. Tuttavia, ci s o n o a lcuni c o m a n d i d i ed i t i ng che , se app l i ca t i ad una c l ip v i d e o , fa ranno s ì che ques ta v e n g a r impiazzata da una c l ip a u d i o (che pe r de f in iz ione non ha c o m p o n e n t i v ideo) . Q u e s t a sost i tuz ione avv iene so lo in ternamente: i vostri f i le v i d e o or iginal i non v e n g o n o mai alterat i . I c o m a n d i che de te rm inano ques ta sost i tuz ione sono : Consolidate (consol ida) , Reverse (inverti) e Crop (ritaglia).

CAPITOLO 19. LAVORARE C O N IL VIDEO 209

19.2.2 Finestra Video

La Video Window è una f inestra mob i l e separa ta , che r imane s e m p r e sopra (in pr imo p iano) al la f inestra p r inc ipa le d i L ive: p u ò essere t rasc inata in quals iasi pos i z ione g rad ia te e non verrà mai cope r ta da l ive. Per defau l t , s i apre alla stessa r iso luz ione de l la v i d e o c l ip , ma può essere r id imens iona ta t rasc inandone l 'ango lo des t ro infer iore. I l v i d e o può essere v isual izzato a p i e n o s c h e r m o (ed o p z i o n a l m e n t e in un s e c o n d o mon i to r v ideo) f a c e n d o d o p p i o cl ic nel la f inestra v i deo .

Video con piste parziali.

N e l f o r m a t o Q u i c k T i m e , i c o m p o n e n t i a u d i o e v i d e o n o n d e v o n o necessa r iamen te misurare l ' intera lunghezza de l f i lm: s o n o pe rmess i i " b u c h i " . Durante i l p l ayback , i " b u c h i " v i d e o ver ranno visual izzat i nel la Video Window d i Live c o m e uno s c h e r m o nero ; i " b u c h i " aud io p rodu r ranno " s i l e n z i o " .

19.2.3 Clip View

I c o m p o s i t o r i di c o l o n n e sonore app rezze ranno l ' opz ione Tempo Master nel la C l ip V i e w di Live. Q u a n d o s i sonor izza i l v i deo , so l i tamente le v i deo cl ip v e n g o n o impos ta te c o m e tempo master (padrone), ment re le c l ip a u d i o s o n o lasciate c o m e tempo slave (schiave). Q u e s t e sono , qu ind i , le p ropr ie tà di warp di defaul t de l le c l ip n e l l ' A r r a n g e m e n t V iew. In ques to scenar io , l 'agg iunta di Warp Marker ad una v i d e o c l ip de f in i sce gli hit-point, c ioè i punt i di r i fer imento ai qual i la musica si s incronizzerà.

Nota: lo switch Warp della video clip deve essere attivato affinché la clip possa essere impostata come tempo master.


Impostazione di una video clip

come "Tempo Master".

Ricorda te , da l cap i t o l o Controllo del Tempo e Warping (pag . 99), che , s e b b e n e quals ias i numero d i c l ip " w a r p a t e " d e l l ' A r r a n g e m e n t possa avere l ' opz ione Tempo Master a t t ivata, so lo la c l ip co r ren temen te in e s e c u z i o n e " c o l l o c a t a p iù in b a s s o " è i l T e m p o M a s t e r cor rente .

C iò s igni f ica anche che è poss ib i le pe r le v i d e o c l ip che non s o n o i l Tempo Master cor rente d iven ta re " w a r p a t e " , d a n d o c o m e r isul tato un 'usc i ta v i d e o " w a r p a t a " nel la V i d e o W i n d o w .

Warp Marker

Men t re t rasc inate un Warp Marker appa r t enen te ad una v i d e o c l ip , notere te che la Video Window si agg io rna per most rare i l v i d e o f rame co r r i sponden te , in m o d o che qua ls ias i pun to de l la mus ica possa essere fac i lmen te a l l ineato a qua ls ias i pun to de l l a v i d e o c l ip .

Poiché Live visualizza i marker Qu ickT ime incorporat i nel file v ideo , quest i possono essere usati c o m e c o m o d e indicazioni visive mentre si impos tano i Warp Marker.

19.3 Sonorizzazione del Video

In L ive , s o n o suf f ic ien t i p o c h i pass i p e r in iz iare ad o p e r a r e c o n i l v i d e o . C o n s i d e r i a m o una s i tuaz ione c o m u n e : far co r r i sponde re una par te mus ica le ag l i edito hitpointdi un v i d e o :

1. Ass icura tev i che l 'A r rangemen t V i e w di Live sia v is ib i le . I l tasto | de l la tast iera de l vos t ro c o m p u t e r v i consent i rà d i passare tra Sess ion V i e w e A r r a n g e m e n t V iew .

2. Trascinate un v i d e o Q u i c k T i m e da l Fi le B rowser di Live e r i lasc iate lo in una t rack a u d i o d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w . L a V i d e o W i n d o w a p p a r i r à p e r v isual izzare la c o m p o n e n t e v i d e o de l fi le - ( r icordate che p o t e t e spostare ques ta f inestra in quals ias i pos i z i one de l l o s c h e r m o v i sia c o m o d a ) .

3. O r a che la v i d e o c l ip è car icata , t rasc inate una c l ip a u d i o nel la drop area (area d i r i lascio) d e l l ' A r r a n g e m e n t V iew. Una nuova t rack sarà genera ta

CAPITOLO 19. LAVORARE C O N IL VIDEO 211

au toma t i camen te pe r osp i tar la . A p r i t e unfold) en t rambe le track, in m o d o da po te rne v e d e r e i con tenu t i , c l i c c a n d o sui tasti Q, post i a sinistra de i r ispett iv i nom i .

4 . Fa te d o p p i o c l ic sul la barra de l t i to lo de l la v i d e o c l ip pe r veder la nel la C l i p V iew. N e l Sample box, ass icuratev i che il tas to Warp sia abi l i ta to. ^ ^ N e l l ' A r r a n g e m e n t V iew, l e c l ip " w a r p a t e " p o s s o n o essere impos ta te c o m e » 6 o x 5 e / e c t o r " tempo master o slave. In ques to c a s o , d e s i d e r i a m o che lo switch Master/ della Clip View Slave sia impos ta to su " M a s t e r " , una c o n d i z i o n e che forzerà il resto de l le per far apparire c l ip de l Live Set ad adattarsi al t e m p o de l la v i d e o c l ip (cioè alla sua normale JJ=^ e / o P e s

ve loc i tà d i p layback) .

5. O r a a g g i u n g e t e i Warp Marker (pag. 100) al la c l ip v i d e o e regolate l i a vos t ro p i ac imen to . Le pos iz ion i de i Warp Marker de f i n i scono i punt i di s i n c r o n i z z a z i o n e f ra l a v o s t r a m u s i c a e d i l v o s t r o v i d e o . N o t a t e , n e l l ' A r r a n g e m e n t V iew, c o m e la f o r m a d ' o n d a de l la c l ip v i d e o s i agg io rn i pe r r i f lettere i vostr i c a m b i a m e n t i men t re l i s tate f a c e n d o .

6 . Se d e s i d e r a t o , abi l i ta te l 'A r rangemen t L o o p (pag. 65) per focal izzare una sez i one spec i f i ca de l la c o m p o s i z i o n e .

7. Q u a n d o avete r i f inito, usate i l c o m a n d o Render to Disk de l m e n u File. Tut to i l vost ro aud io verrà mixa to e sa lvato c o m e s ingo lo fi le aud io , che po t rà qu ind i essere impor ta to da l vos t ro p r o g r a m m a d i p roduz ione v i d e o .

19.4 Trucchi di aggiustamento Video C o m u n e m e n t e , i compos i t o r i r i cevono i f i le v i d e o c o n a lcuni s e c o n d i d i spaz io vuo to p r ima de l l ' in iz io " r e a l e " de l l ' a z i one . Q u e s t o pre-roll ( "due-b ip " ) serve c o m e r i fer imento di s incronizzazione per i l t ecn ico di m ixagg io , i l qua le si aspet ta che a n c h e i f i le aud io de l c o m p o s i t o r e i nc l udano lo s tesso pre-roll. Men t re si lavora sul la mus i ca , tu t tav ia , i l pre-roll s i e s e g u e c o n i m e t o d i de l c o m p o s i t o r e , pe r i l q u a l e risulta p iù naturale che l 'az ione de l f i lm com inc i al song tempo 1.1.1 e al tempo SMPTE00:00:00:00. Q u e s t a rego laz ione p u ò essere effettuata a g e n d o sul le c l ip v i d e o c o m e s e g u e :

In p r i m o l u o g o , t rasc in iamo un fi le v i d e o a l l ' in iz io d e l l ' A r r a n g e m e n t (1.1.1).

Uve è attorno V ì d e o

- 1 \ m* i ; i p» i fr»»-Wm» » Una Video Clip all'inizio dell'Arrangement


Poi f acc i amo d o p p i o c l ic sulla barra de l t i to lo de l la v i d e o c l ip pe r v isual izzarne i l con tenu to nel la C l i p V iew. Q u i , t rasc in iamo lo Start Marker verso dest ra in m o d o la v i d e o c l ip com inc i a l l ' in iz io de l l ' az ione .

i>

Trascinamento dello

Start Marker dopo il pre-roll.

La video clip e la clip finale

della musica.

O r a , sia l 'az ione che la mus ica da c o m p o r r e c o m i n c i a n o a 1 .1 .1 /00.00.00.00. Q u a n d o la mus ica è c o m p l e t a t a e pronta per essere s o t t o p o s t a a Render to Disk (pag. 40), d o b b i a m o ripr ist inare il pre-roll:

Nel l 'A r rangement View, se lez ion iamo tutti i materiali (menu Edit/SelectAII), qu indi t rasc in iamo l' intera c o m p o s i z i o n e , pos iz ionando la alcuni second i p iù a destra:

O r a , c l i cch iamo sul la barra de l t i to lo de l la v i deo c l ip (per dese lez iona re qualsiasi altra cosa), q u i n d i t rasc in iamo i l b o r d o sinistro de l l a v i d e o c l ip verso sinistra, tanto q u a n t o è necessar io pe r r ivelare n u o v a m e n t e i l pre-roll.

La video clip con il pre-roll

ripristinato.

I l c o m a n d o Render to Disk, pe r defau l t , crea fi le di c a m p i o n i lungh i quan to la se lez ione d e l l ' A r r a n g e m e n t ; po i ché la v i d e o c l ip anco ra è se lez iona ta , i l f i le c a m p i o n e espor ta to avrà la stessa durata de l file v i d e o or ig ina le , pre-rol l inc luso.

213

Capitolo 20

Effetti Audio di Live

Live d i s p o n e di una raccol ta persona l izza ta di effetti aud io incorporat i . I pr inc ip i f o n d a m e n t a l i sul l 'ut i l izzo deg l i effetti d i Live s o n o trattati nel cap i to lo Lavorare con Strumenti ed Effetti (pag. 163).

20.1 Auto Filter

L'effetto "Auto Filter".

L'effetto Auto Filter offre l ' emu laz ione di un c lass ico filtro ana log i co . Può essere m o d u l a t o con un inv i luppo e /o c o n un L F O pe r creare effetti d i m o v i m e n t o d e l f i l tro. C i s o n o quat t ro diversi t ipi d i f i l tro: p a s s a - b a s s e , passa-a l te p a s s a - b a n d a e no tch . Per o g n i t i po , i l cont ro l le r X - Y ag i sce sui paramet r i frequenza (asse X) e Q (o r i sonanza , asse Y).

Po te te mod i f i ca re i r ispett ivi valor i c l i c c a n d o e t rasc inando i l punta tore o p p u r e d i g i t a n d o d i re t tamente nei b o x F r e q e Q.

Bassi va lor i di Q g e n e r a n o una curva d e l fi ltro a m p i a , ment re i valor i p iù alti con fe r i s cono a l s u o n o uno "s t re t to " p i c c o d i r isonanza. C o n i l fi ltro d i t i po p a s s a - b a n d a , i l paramet ro Q def in isce la larghezza di b a n d a de l segna le f i l trato.

214 CAPITOLO 20. EFFETTI AUDIO DI LIVE

Il con t ro l l o Quantize Beat app l i ca un m o d u l a z i o n e quant izzata al la f requenza d e l f i l tro. C o n i l Quantize Beat d isat t iva to , la m o d u l a z i o n e di f requenza s e g u e la " f o n t e " de l cont ro l lo . A t t i v a n d o ques ta f unz ione , la m o d u l a z i o n e de l f i l tro v iene agg io rna ta r i tmicamente con camb iamen t i per passi che s e g u o n o i l master tempo. I tasti numerat i rappresen tano no te da 1 s e d i c e s i m o , così, pe r e s e m p i o , s e l e z i o n a n d o " 4 " c o m e v a l o r e d i b e a t , s i p r o d u c e u n c a m b i a m e n t o d i m o d u l a z i o n e una vo l ta pe r beat (4 sed i ces im i = 1 quarto) .

La sez ione Envelope contro l la c o m e la m o d u l a z i o n e de l l ' i nv i luppo influenzi la f requenza de l filtro. I l contro l lo Amount (quanti tà) def in isce l 'entità de l l 'az ione de l l ' i nv i l uppo sulla f requenza de l filtro. I l contro l lo Attack (attacco) regola c o m e l ' inv i luppo r i sponda ai segnal i " a s c e n d e n t i " in ingresso: valori d i a t tacco bassi c o m p o r t a n o una r i s p o s t a v e l o c e a i l ive l l i d i i n p u t ; va lo r i a l t i i n t e g r a n o g radua lmen te tutti i camb iament i , gene rando una r isposta p iù b landa e più lenta; pensa te a ques to contro l lo c o m e a l l 'agg iunta di inerzia alla r isposta. I l control lo Release (rilascio) regola c o m e l ' inv i luppo r i sponda ai segnal i " d i s c e n d e n t i " in ingresso: valori di rilascio bassi inducono l ' invi luppo a r ispondere più rap idamente; valori alti e s t e n d o n o i l decay ("caduta") de l l ' i nv i l uppo .

UAuto Filter ino l t re c o n t i e n e un osc i l l a to re a bassa f r e q u e n z a o LFO p e r modu la re la f requenza de l filtro in m o d o pe r i od i co . I l r ispett ivo contro l lo Amount (quant i tà) rego la q u a n t o l ' L F O ag isca sul f i l tro.

Il control lo Rate specif ica la velocità d e l l ' L F O . Può essere impostato in Hertz oppure essere sincronizzato al song tempo, consen tendo fi l traggi controllati r i tmicamente.

I l pa ramet ro Shape ind ica la fo rma d ' o n d a scel ta tra que l le d ispon ib i l i per l ' L F O : s inuso ida le (genera modu laz ion i regolar i , con i p icch i e valli arrotondati) , quad ra , t r iango la re , d e n t e d i sega a s c e n d e n t e , d e n t e d i s e g a d i s c e n d e n t e , " s a m p l e a n d h o l d " (genera valor i d i m o d u l a z i o n e posi t iv i e negat iv i casual i ) in m o n o ed in s te reo .

Ci s o n o d u e L F O , uno per c iascun cana le s te reo . I contro l l i Phase (fase) e Offset (d isa l l ineamento) de f i n i s cono i l r appor to fra ques t i d u e L F O .

Phase man t i ene en t ramb i gl i L F O alla s tessa f r e q u e n z a , ma p u ò met tere " fuor i f a s e " l'un l'altra le d u e fo rme d ' o n d a d e l l ' L F O , g e n e r a n d o un mov imen to stereo. Se i m p o s t a t o a " 1 8 0 " , le usci te d e l l ' L F O s o n o sfasate d i 180 g r a d i , d i m o d o che q u a n d o una r a g g i u n g e i l relat ivo p i c c o , l 'altra è al relat ivo m in imo .

Spin des in ton i zza tra loro le d u e ve loc i tà d i L F O . O g n i cana le s tereo v iene m o d u l a t o con una f requenza d ive rsa , in f unz ione de l l a pe rcen tua le d i Spin.

U s a n d o Sample and Hold, \ control l i Phase e Spin non sono attivi e non ag i scono sul s u o n o . D'al t ro can to , YAuto Filter offre d u e gener i di Sample and Hold: que l l o e l enca to p iù in al to nel se le t tore fo rn isce genera to r i d i m o d u l a z i o n e casua le i n d i p e n d e n t i pe r i canal i des t ro e sinistro (stereo), ment re que l l o p iù in basso m o d u l a en t ramb i i canal i con lo s tesso s e g n a l e (mono).

CAPITOLO 20. EFFETTI AUDIO DI LIVE 215

20.2 Auto Pan

0 0 o 1&G

6 0 0 L'effetto "Auto Pan".

L 'Auto Pan offre una m a n i p o l a z i o n e d e l l ' a m p i e z z a e de l pann ing gu ida ta da L F O p e r la c reaz ione d i effetti d i pann ing au toma t i co , t r emo lo , m o d u l a z i o n e d ' a m p i e z z a e chopping ( " spezze t tamen to " ) s incron izzato .

L ' LFO d e l l ' A u t o Pan m o d u l a l ' amp iezza de i canal i s tereo sinistro e des t ro con le f o r m e d ' o n d a s inuso ida le , t r iango la re , den te d i s e g a d i s c e n d e n t e o casua le .

Il con t ro l lo Shape s p i n g e la f o r m a d ' o n d a ai suoi l imiti super ior i e infer ior i , " i n d u r e n d o " l a sua cu rva . L a f o r m a d ' o n d a p u ò esse re i m p o s t a t a c o m e " N o r m a l " o " Inver t " (usate "Invert " , pe r e s e m p i o , pe r creare la f o rma d ' o n d a dente di sega ascendente da l la f o rma d ' o n d a dente di sega discendente).

La ve loc i tà d e l l ' L F O s i cont ro l la con i l pa ramet ro Rate, che può essere rego la to in Her tz o p p u r e p u ò essere s incron izzato al song tempo.

Benché en t ramb i gl i L F O a g i s c a n o alla stessa f r equenza , i l con t ro l lo Phase ne an ima i l m o v i m e n t o s tereo s fasando le r ispett ive f o rme d ' o n d a . R e g o l a n d o q u e s t o cont ro l lo a " 1 8 0 " , gl i L F O saranno per fe t tamente in o p p o s i z i o n e d i fase (180 gradi) , d i m o d o che q u a n d o uno ragg iunge i l relat ivo p i c c o , l 'altro è al relat ivo m in imo . Phase è par t i co la rmente eff icace per la gene raz ione di effetti " v i b r a t o " .

I l con t ro l lo Offset (d isa l l ineamento) spos ta i l pun to di inizio di c iascun L F O lungo la relat iva f o rma d ' o n d a .

L'ent i tà de l l ' a z i one de l l 'e f fe t to sui segna l i r icevut i s i rego la con i l con t ro l lo Amount.


20.3 Beat Repeat

(7) O 1/7 sa ?

L'effetto 'Beat Repeat".

\ 0 V \

L 'e f fe t to Beat Repeat c o n s e n t e la c r e a z i o n e di r i p e t i z i o n i c o n t r o l l a t e o randomizza te (causali) d i un segna le r icevuto .

Il cont ro l lo Interval de f in isce ogn i q u a n t o il Beat Repeat catturi nuovo mater ia le ed inizi a r ipeter lo . L ' interval lo è sia s inc ron izza to , sia esp resso in termin i di song tempo, con valor i che var iano da " 1 / 3 2 " a "4 b a r " .

Il con t ro l lo Offset (d isa l l ineamento) spos ta il pun to def in i to da Interval in avant i nel t e m p o . Ad e s e m p i o , se Interval è rego la to a "1 b a r " e Offset a " 8 / 1 6 " , i l mater ia le verrà cat turato per la r ipe t iz ione una vol ta pe r bar, sul terzo bea t (c ioè a o t to s e d i c e s i m i , ovvero a metà d e l pe r co r so at t raverso la bar).

Potete agg iungere casualità al p rocesso usando i l control lo Chance, che stabi l isce la probabi l i tà che le r ipetizioni avvengano ef fet t ivamente q u a n d o Interval e Offset le " c h i e d o n o " . Se Chance è regolata a " 1 0 0 % " le r ipet iz ioni avverranno sempre , al t e m p o Interval/Offset sce l to ; se è rego la ta a "0%" non vi saranno r ipet iz ioni .

G a t e def in isce la lunghezza tota le di tutte le r ipet iz ioni in note da un sed i ces imo . Se G a t e è rego la to a " 4 / 1 6 " , le r ipet iz ion i s i p resen te ranno pe r un p e r i o d o di un beat, c o m i n c i a n d o dal la pos i z i one def in i ta da Interval e Offset.

L'at t ivaz ione de l tasto Repeat e sc l ude tutti i c o m a n d i sopra espos t i , ca t tu rando i m m e d i a t a m e n t e i l mater ia le e r i p e t e n d o l o f ino a che non v e n g a d isat t ivato.

I l con t ro l lo G r / d de f in isce i l f o rma to de l l a g r ig l i a , c ioè la d i m e n s i o n e di o g n i " f e t t a " r ipetuta . Se impos ta to a " 1 / 1 6 " , una fet ta de l la d i m e n s i o n e d i una nota da un s e d i c e s i m o verrà cat turato e r ipe tu to pe r la l unghezza G a t e stabi l i ta (o f ino a q u a n d o Repeat non v e n g a d isat t ivato) . G r a n d i valor i d i gr ig l ia g e n e r a n o cicl i r i tmic i , ment re p icco l i valor i g e n e r a n o artefatt i sonor i . I l tasto No Thplets (nessuna terzina) impos ta la d iv i s ione d i g r ig l ia c o m e b inar ia .

La d i m e n s i o n e de l la gr ig l ia può essere resa casua le usando i l contro l lo Vahation. Se la Vahation è regolata a " 0 " , la d i m e n s i o n e de l la gr ig l ia è f issa. Ma q u a n d o la Vahation v iene regolata ai valori più alti, la grigl ia oscil la cons iderevo lmente intorno a l va lore impos ta to con Gr /d . La var iaz ione d i s p o n e di vari m o d i , accessib i l i nel se let tore pos to a p p e n a sot to: Trigger gene ra var iazioni de l la gr ig l ia q u a n d o s i i nnescano le r ipet iz ioni ; le var iazioni 1/4, 1/8 e 1/16 innescano var iazioni ad


interval l i rego lar i ; Auto forza l 'effetto Beat Repeat ad app l i ca re una nuova var iazione casuale d o p o c iascuna r ipet iz ione (la forma più comp lessa di var iazione di gr ig l ia in Beat Repeat - spec ia lmen te se sono ammesse anche le terzine).

Le r i pe t i z ion i d i Beat Repeat p o s s o n o esse re d i m i n u i t e d i p i t ch (a l tezza, f requenza) per spec ia l i effett i sonor i . N e l Beat Repeat, i l Pitch v i ene c a m b i a t o t rami te r i c a m p i o n a m e n t o , a l l u n g a n d o i s e g m e n t i per d im inu i rne la f r equenza , senza pe rò compr imer l i d i nuovo per c o m p e n s a r e i l c a m b i a m e n t o d i l unghezza . Ciò s ign i f ica che , con alti valor i de l pa ramet ro Pitch, la struttura r i tmica può d iventare p iu t tosto a m b i g u a . Il con t ro l lo Pitch Decay affusola la curva di Pitch, f a c e n d o i n m o d o c h e o g n i " f e t t a " r i pe tu ta suon i p iù b a s s a r i spe t to al la p r e c e d e n t e . Avvertimento: q u e s t o è il pa ramet ro p iù oscuro di Beat Repeat.

Beat Repeat i n c l u d e un f i l t ro c o m b i n a t o p a s s a - b a s s o e p a s s a - a l t o p e r la de f in i z ione de l la g a m m a d i f r equenze " p a s s a t a " del l 'e f fe t to . U s a n d o i r ispett ivi cont ro l l i , po te te att ivare e d isat t ivare il Filtere impostare f requenza cent ra le e a m p i e z z a de l la b a n d a d i f r equenze passa ta .

I l segna le or ig ina le (r icevuto a l l ' ingresso de l Beat Repeat) v iene mixa to c o n le r ipet iz ion i di Beat Repeat in funz ione di una de l le tre moda l i t à di m i x a g g i o : Mix pe rme t t e che i l s e g n a l e or ig ina le pass i at traverso i l d i spos i t i vo e che gli v e n g a n o agg iun te le r ipe t iz ion i ; Ins rende m u t o i l segna le o r ig ina le q u a n d o le r ipet iz ion i s o n o in e s e c u z i o n e , a l t r iment i lo fa passare ; G a t e lascia passare sol tanto le r ipet iz ioni , senza lasciare mai passare i l segna le or ig ina le . La moda l i tà Gate è pa r t i co la rmente uti le q u a n d o l 'effetto è a l l ogg ia to in una Return Track.

Pote te rego lare i l l ivel lo d 'usc i ta de l d i spos i t i vo usando i l con t ro l lo Volume e fare in m o d o che le r ipet iz ioni s fumino g radua lmen te usando i l cont ro l lo Decay.

20.4 Chorus <> fi*

L'effetto "Chorus"

L'effetto Chorus usa d u e De lay paral le l i modu la t i nel t e m p o pe r creare effetti chorus ( ispess imento) e danger.

C i a s c u n Delay ha un p r o p r i o c o n t r o l l o d e l t e m p o d i r i ta rdo , ca l i b ra to in m i l l i second i . I l Delay 1 d i s p o n e di in un fi ltro passa-a l to che p u ò r imuovere le basse f r equenze da l s e g n a l e r i tardato. Valor i alti de l f i l tro lasc iano passare at t raverso il Delay 1 so l tan to le f r equenze mo l to alte.


Il Delay 2 p u ò commuta re fra tre d i ve rse moda l i t à . Q u a n d o è Off (disatt ivato), è ud ib i le so lo il Delay 1. In moda l i t à Fix, v iene m o d u l a t o so l tanto il De lay 1. In moda l i t à M o d , il Delay 2 r iceve la s tessa m o d u l a z i o n e de l Delay 1.

Per impos ta re en t ramb i i de lay c o n i l t e m p o di r i tardo de l Delay 7 at t ivate i l tas to link " = " (co l legamento) , f unz ione uti le se des ide ra te camb ia re en t ramb i i de lay con un s ingo lo ges to .

I l cont ro l le r Modulation X - Y p u ò confer i re " m o v i m e n t o " a i suon i . Per camb ia re i l valore di Rate (velocità) di modu laz ione de i t emp i di r i tardo, c l iccate e trascinate i l punta tore lungo l 'asse or izzonta le . Per camb ia re i l va lore di Amount (quant i tà) di m o d u l a z i o n e , c l iccate e t rasc inate i l pun ta to re l ungo l 'asse ver t ica le .

Po te te fare c a m b i a m e n t i anche d i g i t a n d o i valor i nei camp i Rate e Amount post i sot to il cont ro l le r X-Y. Il va lo re di Amount è espresso in m i l l i second i , que l l o di Rate in Hertz.

A t t i v a n d o lo swi tch *20 s i mo l t i p l i ca pe r vent i la f requenza di m o d u l a z i o n e pe r real izzare suon i p iù es t remi .

I l cont ro l lo Feedback d e t e r m i n a q u a n t o de l segna le in usci ta r i torni ne l l ' i nput , ment re lo swi tch Polahty rego la (sorpresa!) la po lar i tà . I c a m b i a m e n t i di po lar i tà hanno m a g g i o r effetto con e levate quant i tà d i f e e d b a c k e brevi t e m p i d i r i tardo.

Il control lo DryAA/et regola il b i lanc iamento tra il segna le originale (Dry) e que l lo processato (Wet). Regolate lo a " 1 0 0 % " q u a n d o usate il Chorus in una Return Track.

20.5 Compressor I

L'effetto "Compressor I".

Compressori •*> Et

i h<$$h <j w C u t

19 8 4%

•

?1 1

I- I l

il 0 09 6 0 S

Un C o m p r e s s o r e r iduce i l g u a d a g n o d e i segna l i che s u p e r a n o una s o g l i a de f in ib i le da l l ' u ten te . La c o m p r e s s i o n e r iduce i l ivell i de i p i cch i , a u m e n t a n d o \'headroom (marg ine d ' a m p i e z z a de l s e g n a l e indistor to) e p e r m e t t e n d o di inc rementare i l l ivel lo gene ra l e de l s e g n a l e . Q u e s t o confer isce a l s e g n a l e un l ivel lo m e d i o p iù e leva to ; c o n s e g u e n t e m e n t e i l s u o n o risulta p iù for te e p iù " s p i n t o " d i un segna le non c o m p r e s s o .

I d u e parametr i p iù impor tan t i s o n o Threshold (soglia) ed Ratio ( rappor to di compress ione ) :


Il cursore Threshold s tab i l isce d o v e inizi la c o m p r e s s i o n e . I segna l i sot to la sog l ia non v e n g o n o processat i . I segna l i sopra la sog l ia v e n g o n o at tenuat i in funz ione de l va lore spec i f i ca to da l pa ramet ro Ratio, che rego la i l rappor to tra s e g n a l e in i ng resso e s e g n a l e in usc i ta . Ad e s e m p i o , c o n un r a p p o r t o d i c o m p r e s s i o n e d i 3 :1 , se un segna le sop ra la sog l ia a u m e n t a d i 3 d B , l 'uscita de l compresso re aumente rà sol tanto d i 1 d B ; se un segna le sop ra la sog l ia aumenta d i 6 d B , l 'uscita aumen te rà so l tanto d i 2 d B .

I l me te r Gain Reduction most ra l 'ent i tà de l la r iduz ione di g u a d a g n o : m a g g i o r e la r iduz ione, p iù ud ib i l e l 'effetto. Una r iduz ione di g u a d a g n o super io re a 6 d B o p iù p o t r e b b e p rodur re i l v o l u m e des ide ra to , ma al tera s ign i f i ca t ivamente i l suono e , con b u o n a p robab i l i t à , ne " d i s t r u g g e " la struttura d i n a m i c a . Q u e s t o è un aspet to che non p u ò essere annul lato nei successiv i passi de l la p roduz ione . Tene te lo ben p resen te , pa r t i co la rmente q u a n d o usate un c o m p r e s s o r e , un l imiter o un d i spos i t i vo pe r la mass im izzaz ione de l l ivel lo sul master. S p e s s o , in ques to caso , " m e n o " s igni f ica "d i p i ù " .

Poiché la compress ione r iduce i l vo lume de i segnal i forti ed aumenta Yheadroom, pote te util izzare il cursore Out in m o d o che i p icchi r agg iungano il mass imo h e a d r o o m d ispon ib i l e . Il meter Out mostra il l ivello de l segna le in uscita.

Un s e c o n d o set d i d u e parametr i essenzia l i de f in isce q u a n t o v e l o c e m e n t e un compresso re reag isca ai c a m b i a m e n t i d i l ivel lo de l segna le in ingresso: Attack ( tempo d 'a t tacco) e Reléase ( tempo di r i lascio).

Attack de f i n i s ce q u a n t o t e m p o i m p i e g h i i l c o m p r e s s o r e a r a g g i u n g e r e la mass ima c o m p r e s s i o n e una vol ta che i l segna le a b b i a o l t repassa to la sog l i a , men t re Reléase s t a b i l i s c e q u a n t o t e m p o i m p i e g h i a t o r n a r e a l n o r m a l e f unz ionamen to d o p o che i l segna le sia sceso a l d i so t to de l l a sog l i a .

Una m o d e s t a ent i tà d i t e m p o d 'a t tacco (510 ms) p e r m e t t e d i non p rocessare i p i cch i , a iu tando a preservare la d i n a m i c a . Q u a l o r a ques t i p icch i causassero de i sovraccar ich i , p o t e t e provare a r idurre i l t e m p o d ' a t t acco ; r icordate tut tavia che t e m p i e c c e s s i v a m e n t e brevi t o l g o n o " v i t a " a l s e g n a l e e p o s s o n o indurre lievi " r o n z i i " causat i da l la d is to rs ione . Temp i brevi d i r i lasc io, i nvece , p o s s o n o causare i l c o s i d d e t t o "ef fe t to p o m p a " l a d d o v e i l c o m p r e s s o r e d e v a d e c i d e r e se c o m p r i m e r e o p p u r e no ; ment re g e n e r a l m e n t e sia cons ide ra to un effetto i ndes ide rab i le , a lcun i tecn ic i de l s u o n o lo usano su interi d r u m kit pe r confer i re inusual i effetti d i " r i s u c c h i o " .


20.6 Compressor Compt'os.s.or U

i o t i o M a c * R

0 0 0 5 5 4 14 8 i r * 2 3 3 r-ws.

( 0 m& C O

•10 CdB

. , r r • • M * 2 0 I I 1 4 5 H ¿

L effetto I II • .36 II ? o o ' O I> - C

flotte

"Compressor II".

Il Compressori!è un'unità di compress ione allo stato dell'arte- lo st rumento giusto per una vasta g a m m a di app l i caz ion i d i t ra t tamento d i nam ico , l imi taz ione e massimizzazione dei segnal i incluse. L'architettura del Compressor II è mol to più sofisticata e potente di quel la de l Compressor I. Include la compress ione selett iva per f requenza usando un sidechain EQ, temp i di previsione variabil i, e due modal i tà di r isposta: Peale e R M S . Va c o m u n q u e r icordato che il Compressor I r imane uno val ido strumento di sound design, nonostante o, piuttosto, grazie alla sua semplicità e spartanità, con il quale pote te agg iungere interessanti sfumature ai vostri suoni .

Un compressore può reagire ad un segnale in ingresso soltanto una vol ta che i l segna le sia arrivato. Poiché d e v e appl icare anche un invi luppo di at tacco/r i lascio, la compress ione è sempre l ievemente in ritardo. Un compressore d ig i ta le può risolvere ques to p rob lema semp l i cemen te r i tardando leggermente i l segna le in ingresso. Il Compressor II offre tre differenti temp i di predelay: 0 ms, 1 ms e 10 ms. I risultati possono suonare piuttosto d iversamente a seconda di questa regolazione. T e n e t e p r e s e n t e c h e u s a n d o 1 0 m s d i p r e d e l a y s i f a a p p a r i r e l ' usc i t a signi f icat ivamente più tardi: in quest i casi , per r imanere in sync, potreste dove r ritardare altre track con un Simple Delay.

II Compressor II p u ò reagi re sia ai rap id i p icch i con tenut i nel s e g n a l e , sia a q u a l c o s a che p iù si c o l l e g a a c o m e le p e r s o n e p e r c e p i s c o n o la sonor i tà . I l pa ramet ro per ques ta f unz ione è lo switch Peak/RMS. Se in tende te ut i l izzare i l C o m p r e s s o r II c o m e limiter ne l la sez ione Master , " P e a k " è p r o b a b i l m e n t e la sce l ta m ig l io re , po i ché reag isce m a g g i o r m e n t e al l 'ef fet t ivo l ivel lo de l s e g n a l e , ment re " R M S " è so l i tamente p iù " m u s i c a l e " . Ma c o m e sempre , q u a n d o s i tratta d i c o m p r e s s i o n e , f ida tev i d e l vost ro o recch io e non de l meter !

La caratter ist ica p iù pecu l ia re de l Compressore II è i l s idecha in E Q . " S i d e c h a i n " (lett. ca tena laterale) è la par te de l segna le che v iene usata pe r cont ro l la re i l c o m p r e s s o r e . N o r m a l m e n t e i l segna le sidechain è lo s tesso d e l s e g n a l e in ingresso . Tut tavia, p u ò essere uti le app l i carg l i un cer to f i l t ragg io . Immag ina te un bass drum (cassa), uno snare (rullante) e qua l che a c c o r d o in s o t t o f o n d o . Il bass drum ha un l ivel lo p iu t tos to alto e n o r m a l m e n t e de te rm ine rà c o m e il compresso re reagisca. Se ora att ivate il sidechain EQ e regola te i relativi control l i


Freq a " 1 0 0 H z " e G a i n a " - 1 5 d B " , i l bass drum n o n in f luenzerà p iù la c o m p r e s s i o n e ed i l c o m p o r t a m e n t o de l c o m p r e s s o r e sarà mo l t o d i f ferente. Potreste anche rego lare la F requenza a circa "1 k H z " e aumen ta re i l g u a d a g n o per rendere i l compressore p iù sensibi le a reagire al lo snare. Poiché l ' E Q r iguarda so l tanto il segnale sidechain e non fa parte de l pe rco rso de l segnale normale, non c a m b i a i l s u o n o d e l s e g n a l e i n i n g r e s s o : c a m b i a s o l t a n t o c o m e i l c o m p r e s s o r e reagisce a l le d iverse f requenze de l l ' i npu t .

A di f ferenza de l Compressor I, il Compressor II ha uno s tad io di c o m p e n s a z i o n e incorpora to che neutral izza la perd i ta d i g u a d a g n o d o v u t a al la c o m p r e s s i o n e e rende m o l t o p iù faci le rego lare gli altri paramet r i .

Q u a n d o si tratta d i c o m p r i m e r e de l le font i r i tmiche è essenz ia le un 'at tenta rego laz ione de i t e m p i d i a t tacco e di r i lascio. Se non avete fami l iar i tà con i compresso r i , me t te te in esecuz ione un drum loop e s p e n d e t e un p o ' di t e m p o a g e n d o su a t tacco , r i lascio, sog l ia e g u a d a g n o . Può essere mo l to ecc i tan te !

20.7 Dynamic Tube

L'effetto "Dynamic Tube"

L'effetto Dynamic Tube in fonde ai suoni le pecul iar i tà de l la saturazione valvolare. Uno spec ia le i nv i l uppo in tegrato genera de l l e var iaz ion i d i t o n o d i n a m i c h e , corre late al l ivel lo de l segna le in ingresso.

Tre mode l l i d i va lvo le , A, B e C, fo rn iscono una g a m m a di caratter ist iche di distorsione t ip iche de i reali amplif icatori valvolari. Il Tube A non p roduce distorsioni se i l Bias è impos ta to su valor i bass i , ma impr ime de l l e spinte ogn i vol ta che i l segna le in ingresso e c c e d e una determinata sog l i a , c reando a rmon iche bri l lanti. I l Tube C è un amp l i f i ca to re a va lvo le mo l t o p o v e r o che p r o d u c e s e m p r e d is tors ione. Le qual i tà de l Tube B sono c o m p r e s e fra quest i d u e estremi.

I l cont ro l lo Tone rego la la d is t r ibuz ione spet t ra le de l l e d is to rs ion i , d i r i g e n d o l e nei registri p iù alti o p p u r e at t raverso la g a m m a m e d i a e p iù g i ù .

Il control lo Drive determina quanto segnale raggiunga la valvola: magg iore il valore di Drive, p iù " s p o r c a " l 'uscita. L'intensità del la valvola è control lata dal la manopo la Bias, che sp inge i l segna le nei celebrat i ambit i de l la d is tors ione non lineare. C o n valori di Bias mo l to elevat i , i l segnale tende effet t ivamente a "spezzars i " .


I l paramet ro Bias p u ò essere m o d u l a t o pos i t i vamen te o n e g a t i v a m e n t e da un a p p o s i t o i n v i l u p p o , c o n t r o l l a b i l e t r a m i t e l a m a n o p o l a Envelope. Più p r o f o n d a m e n t e v iene app l i ca to VEnvelope, p iù i l pun to di Bias sarà inf luenzato da l l ivel lo de l segna le in ingresso . Valor i d ' i nv i l uppo negat iv i g e n e r a n o effetti d i espans ione r i d u c e n d o la d is to rs ione sui segna l i for t i , ment re valor i posit iv i r e n d o n o p iù " s p o r c h i " i suon i fort i .

Attack e Release s o n o carat ter is t iche de l l ' i nv i l uppo che de f i n i s cono quan to v e l o c e m e n t e l ' i n v i l uppo reag i sca a l le var iaz ion i d i v o l u m e d e l s e g n a l e i n ingresso. Ins ieme, m o d e l l a n o la natura d i nam ica de l l e d is to rs ion i . N o t a : non hanno effet to q u a n d o Envelope è rego la to a "0%".

La m a n o p o l a Output c o n s e n t e di r idurre o inc rementare i l l ivel lo f inale de l segna le de l d i spos i t i vo .

20.8 EQ Eight

L'effetto "EQ Eight".

L'effetto EQ Eightè un equa l i zza to re che offre f ino a o t to filtri paramet r ic i per canale d ' ingresso , utili pe r cambiare i l t imbro di un suono . Es tende la funzional i tà d e l p r e c e d e n t e d i spos i t i vo EQ Four ed è c o m p l e t a m e n t e ( ret ro)-compat ib i le con i p reset de l p r e d e c e s s o r e .

I l segna le d ' i ng resso p u ò essere p rocessa to usando una de l l e tre moda l i tà : Stereo, L/R e M/S. La moda l i t à Stereo usa una s ingo la curva pe r fi l trare nel lo s tesso m o d o en t ramb i i canal i di un input s te reo ; la moda l i t à L/R offre una curva di fi ltro rego lab i l e i n d i p e n d e n t e m e n t e per i canal i des t ro e sinistro di un input s te reo ; la moda l i t à M/S (M id /S ide ) fo rn isce la s tessa funz ional i tà per i segna l i che s o n o stati registrat i u s a n d o la cod i f i ca M/S.

U s a n d o le m o d a l i t à M/S e L/R, e n t r a m b e le cu rve v e n g o n o v i sua l i zza te s imu l t aneamen te pe r r i fe r imento, s e b b e n e sia ed i tab i l e so l tan to que l la de l cana le at t ivo, se lez i onab i l e t rami te lo switch Edit.

I filtri p o s s o n o c o m m u t a r e fra c i nque r isposte :

• High cut (tagl ia le f r equenze super ior i alla f r equenza spec i f ica ta) ;

• High shelf (esalta o at tenua le f requenze superior i alla f requenza specif icata);


• Bell curve (esalta o at tenua una g a m m a di f requenze) ;

• Lowshelf (esalta o at tenua le f requenze inferiori alla f requenza specif icata);

• Low cut (taglia le f requenze inferiori al la f requenza speci f icata) .

O g n i b a n d a de l fi ltro p u ò essere att ivata o d isat t ivata i n d i p e n d e n t e m e n t e . D isat t iva te le b a n d e che non sono in uso pe r r isparmiare po tenza d i C P U .

Per ed i tare la curva, c l iccate e trascinate i punt i de l filtro nel display. Il mov imen to o r i zzon ta le c a m b i a la f requenza de l f i l tro, q u e l l o ver t ica le mod i f i ca i l g u a d a g n o de l l a b a n d a . Per rego lare i l pa ramet ro Q (det to anche r isonanza o larghezza di banda) , p r e m e t e e man tene te p remu to il tas to [AÌÌ | (PC) / [Alt - j (Mac) po i t rasc ina te i l m o u s e .

Po te te uti l izzare anche i tasti numerat i d i se l ez i one de i filtri pe r sceg l ie re una b a n d a da ed i tare e po i ed i ta rne i valor i c o n le m a n o p o l e F req , Gain e Q e / o d ig i t a rne d i re t tamente i valor i nei c a m p i numer ic i post i sot to ogn i m a n o p o l a .

Per real izzare f i l t raggi rea lmente drast ic i , assegna te gl i stessi parametr i a d u e o p iù fi l tr i.

Poiché l 'esa l taz ione de l l e f requenze aumen te rà i l ivelli e l 'a t tenuaz ione li farà d im inu i re , usate i l c a m p o Gain (guadagno) pe r ot t imizzare i l l ivel lo d 'usc i ta al m a s s i m o va lore cos tan te con d is to rs ione m i n i m a .

I l c a m p o Scale a t tenua i l g u a d a g n o di tutt i i filtri che suppo r t ano un cont ro l lo Gain (tutti ecce t t o high cut e low cut).

20.9 EQ Three

EQ rtire& <r B

0 v 0 tri m 6 00 rtlì tri m

i m K •

0 .'4

4 * 0 L'effetto "EQ Three"

Se a v e t e g ià usa to un b u o n DJ m ixe r s a p r e t e senz 'a l t ro c o s a sia q u e s t o d i spos i t i vo : un EQ che pe rme t t e d i rego lare i n d i p e n d e n t e m e n t e i l l ivel lo de l l e f r e q u e n z e basse , m e d i e e al te.

O g n i b a n d a p u ò essere rego la ta da - inf in i to a +6dB usando i contro l l i G a i n . C iò s ign i f ica che po te te c o m p l e t a m e n t e r imuove re , per e s e m p i o , i l bass drum (cassa) o la l inea di basso di una track, l asc iando le altre f requenze inal terate.


Pote te a n c h e att ivare o disat t ivare c iascuna b a n d a u s a n d o i pu lsant i On/Off (L, M e H) s i tua t i s o t t o i r i spe t t i v i c o m a n d i Gain. Q u e s t i con t ro l l i s o n o pa r t i co la rmen te funz ional i se assegnat i a i tasti de l compu te r .

Tramite tre L E D verdi , EQ Threevi offre la conferma visiva del la presenza di segnale nelle rispett ive bande di f requenze. A n c h e se una banda è disatt ivata, pote te capire se in essa avvenga qua lcosa. La sogl ia interna de i L E D è regolata a -24dB .

La g a m m a d i f r equenze d i c iascuna b a n d a v iene def in i ta t rami te d u e contro l l i di c rossover : FreqLo e FreqHi. Se FreqLo è rego la to a 500 Hz e F reqH i a 2000 Hz, a l lora la g a m m a bassa va 0 Hz a 500 Hz, la g a m m a m e d i a da 500 Hz a 2000 Hz e la g a m m a alta da 2000 Hz f ino al l imite s u p p o r t a t o da l la vostra s c h e d a aud io o da l sampie rate ( f requenza di c a m p i o n a m e n t o ) .

Un contro l lo mo l to impor tante è lo switch 24dB/48dB, che def in isce la pendenza de l fi ltro e qu ind i q u a n t o ne t tamen te i l fi ltro separ i i l s e g n a l e al la f requenza di crossover. L ' impos taz ione p iù alta fo rn isce una tag l io p iù d ras t i co , ma r ich iede magg io r i r isorse d i C P U .

Nota: \ filtri d i q u e s t o d i spos i t i vo sono ot t imizzat i pe r suonare p iù c o m e una b u o n a e p o t e n t e cascata d i filtri ana log ic i che non c o m e un " p u l i t o " fi ltro d i g i t a l e . La m o d a l i t à a 4 8 d B , in p a r t i c o l a r e , n o n f o r n i s c e una qua l i t à d i t ras fer imento l ineare per fe t ta , c o n s e g u e n d o n e una l egge ra " c o l o r a z i o n e " de l segna le in i ng resso , anche q u a n d o tutti i c o m a n d i s o n o impos ta t i a " 0 . 0 0 d B " . Q u e s t o è un c o m p o r t a m e n t o t i p i co per ques to g e n e r e di filtri e fa parte de l la sonor i tà un ica d i EQ Three. Se avete b i s o g n o d i un c o m p o r t a m e n t o p iù l ineare, sceg l i e te la moda l i t à a 2 4 d B o p p u r e usate EQ Eight.

20.10 Erosion

m>m toil- N*MM* .s

L'effetto Erosion d e g r a d a i l se g na le d ' i ng resso m o d u l a n d o un breve de lay con de l rumore f i l t rato o con u n ' o n d a s inuso ida le . C iò a g g i u n g e artefatt i rumoros i o d is to rs ion i d e l t i po a l i a s i n g / d o w n s a m p l i n g , che s u o n a n o mo l t o " d i g i t a l i " .

Per camb ia re la f requenza d e l l ' o n d a s inusoida le o la f requenza centra le di b a n d a de l rumore , c l iccate e trascinate i l puntatore lungo l 'asse X nel c a m p o X-Y. L'asse Y rego la i l l ivel lo di modu laz ione . Se pr ima p reme te e man tene te p remuto i l tasto \m 1 (PC) / \Ait ^z| (Mac), l 'asse Y control la la larghezza di b a n d a de l rumore.


Il con t ro l lo di Frequenza de te rm ina il co l o re , o la qua l i tà , de l la d is to rs ione. Se i l con t ro l lo di moda l i tà è impos ta to su N o / s e , q u e s t o funz iona in c o m b i n a z i o n e con i l con t ro l lo W'idth, che de f in isce la la rghezza di b a n d a de l rumore. I valor i p iù bass i c o n d u c o n o a f requenze di d i s to rs ione p iù se le t t ive, mentre i va lor i p i ù a l t i a g i s c o n o su l l ' i n te ro s e g n a l e d ' i n g r e s s o . In m o d a l i t à Sine ( o n d a s inuso ida le) Width non alcun ef fet to.

Le moda l i t à N o / s e e Sine ut i l izzano un s i ngo lo gene ra to re di m o d u l a z i o n e . La moda l i t à W i d e N o i s e , invece, ha genera to r i d i rumore i nd ipenden t i pe r i canal i des t ro e sinistro, che c reano un l ieve i nc remen to s te reo .

20.11 Filter Delay

L'effetto "Filter Delay"

L'effetto F/7ter Delay offre tre l inee di r i tardo i nd ipenden t i , c iascuna p recedu ta da filtri passa-basse e passa-al te co l lega t i . Q u e s t o consen te di appl icare i de lay sol tanto a determinate f requenze de l segnale d ' ingresso, stabilite dal le regolazioni de i filtri. A n c h e i l f eedback di c iascuno de i tre de lay v iene r imandato ai filtri.

O g n u n o dei tre de lay può essere att ivato o disatt ivato ind ipenden temente . I l disposit ivo del Filter Delay assegna il delay 1 al canale sinistro del segnale d' ingresso, il de lay 2 ai canali destro e sinistro e il de lay 3 al canale destro. I controll i Pan post i sulla destra possono prendere i l control lo dei canali d'uscita del delay; diversamente, c iascun delay esce sul canale dal qua le der iva i l propr io ingresso.

I l f i l tro di c iascuno cana le de l de lay ha un p rop r io interrut tore O n , s i tuato al la sinistra d i ogn i cont ro l le r X-Y. I con t ro l le r X - Y a g i s c o n o s imu l taneamen te sui filtri passa -basse e passa-a l te . Per ed i ta re i valor i de l f i l tro, c l iccate e t rasc inate i l pun ta to re su l l 'asse ver t ica le pe r mod i f i ca re la la rghezza de l la b a n d a , su l l 'asse or izzonta le pe r rego lare la f requenza de l l a b a n d a .

Per riferire il t e m p o de l de lay al song tempo, att ivate lo switch Sync, che consen te di usare il selet tore di d iv is ioni tempora l i de l la sez ione Delay Time. I pulsant i numerat i rappresentano i l t e m p o di ritardo in note da un sed ices imo. Per e s e m p i o , se lez ionando " 4 " s i fa ritardare i l segna le di quat t ro note da un sed i ces imo , che equ iva lgono ad un beat (nota da un quarto) di delay. C o n la modal i tà Syncat t ivata, c a m b i a n d o i l valore nel c a m p o percen tua le de l la sez ione Delay Time si r i ducono


e si e s t e n d o n o i t emp i di r i tardo per import i f raz ionar i , p r o d u c e n d o così l'effetto d i t empor i zzaz ione di t ipo " s w i n g " che s i t rova nel le batter ie e let t roniche.

Se lo switch Sync è d isat t ivato, il t e m p o di r i tardo camb ia in mi l l i secondi . In ques to caso , per edi tare i l t e m p o di r i tardo c l iccate e trascinate i l m o u s e su e g iù nel c a m p o Delay Time oppure cl iccate nel c a m p o e d ig i tate d i ret tamente il valore.

Il paramet ro Feedback rego la quanto segna le in uscita venga rinviato al l ' ingresso de l la l inea di r i tardo. Valor i mo l to alti p o s s o n o condur re a f e e d b a c k incontrol lat i e a forti osc i l laz ion i : a t tenz ione al vostro ud i to e ai vostr i a l topar lant i se dec i de te d i provare rego laz ion i d i f e e d b a c k es t reme!

C i a s c u n o cana le d i de lay d i s p o n e d i un p rop r io con t ro l lo d i v o l u m e , che p u ò essere por ta to f ino a +12dB pe r c o m p e n s a r e drast ic i f i l t raggi in ingresso.

I l cont ro l lo Dry rego la i l l ivel lo de l segna le non p rocessa to . Rego la te lo al m in imo se usate il Filter Delay in una Return Track.

20.12 Flanger

I l Flangerusa d u e de lay modula t i nel t e m p o paral lel i che creano effetti di flanging (simulazione dello sfasamento e delle variazioni d'intonazione derivati dal rallentamento di un nastro magnetico, effettuato premendone manualmente il bordo, il rullo pressore o la flangia).

I r itardi d e l Flanger p o s s o n o essere regolat i t rami te il con t ro l lo Delay Time. Il con t ro l lo Feedback r imanda una par te de l segna le d 'usc i ta a l l ' ingresso de l d i spos i t i vo , ment re il pu lsan te Polarity (" + " o "-") impos ta la po lar i tà . Delay Time e Feedback p o s s o n o e s s e r e m o d i f i c a t i s i m u l t a n e a m e n t e t rami te i l con t ro l le r X - Y de l l 'e f fe t to .

U s a n d o la sez ione Envelope è poss ib i le ef fet tuare un cont ro l lo p e r i o d i c o de l t e m p o d i r i ta rdo . P o t e t e a u m e n t a r e o d i m i n u i r e l 'ent i tà d e l l ' i n v i l u p p o (o invert i rne la curva con valor i negat iv i) e qu ind i usare i contro l l i Attacke Release per def in i re la curva de l l ' i nv i l uppo .

II Flanger cont iene due LFO per modulare il t e m p o di ritardo de i canali stereo sinistro e destro. Gl i LFO d i s p o n g o n o di sei possibi l i f o rme d ' o n d a : s inusoidale, quadra , tr iangolare, dente di sega ascendente, dente di sega d iscendente e casuale. Il l imite di inf luenza deg l i LFO sui de lay si regola tramite il control lo di Amount.


La veloc i tà deg l i L F O è de te rm ina ta dal cont ro l lo Rate, che può essere rego la to in termin i di Her tz o p p u r e p u ò essere s incron izzato al song tempo e impos ta to in sudd iv is ion i met r iche (ad es. sed ices imi ) .

I l con t ro l lo Phase con fer isce m o v i m e n t o s tereo al s u o n o , f a c e n d o funz ionare gl i L F O alla s tessa f requenza , ma m e t t e n d o in offset (sfasando) l'un l'altra le r ispet t ive f o rme d ' o n d a . Se lo rego la te a " 1 8 0 " , gl i L F O saranno pe r fe t tamen te in o p p o s i z i o n e di fase (dif ferenza di 180°): q u a n d o uno ragg iungerà i l p rop r io p i c c o , l 'altro s i t roverà al p rop r i o m in imo .

I l con t ro l lo Spin des in ton izza tra loro le ve loc i tà de i d u e L F O . C i a s c u n de lay v iene m o d u l a t o ad una d iversa f r equenza , de te rm ina ta da l l 'en t i tà d i Spin.

A g e n d o sul contro l lo HiPass s i tag l iano le f requenze basse de l segna le r i tardato.

I l cont ro l lo D r y / W e t rego la i l b i l anc iamen to fra segna le or ig ina le (Dry) e segna le p rocessa to (Wet). Rego la te l o a " 1 0 0 % " se usate i l Pianger in una Return Track.

L'effetto Gate (lett. " c a n c e l l o " ) lascia passare so l tan to i segna l i i l cui l ivel lo e c c e d a una sog l ia spec i f i ca ta da l l ' u ten te . Un G a t e p u ò e l iminare i l rumore d i basso l ivello che si presenta fra i suoni (ad es. sibili o ronzii) oppu re può mode l la re un s u o n o s p o s t a n d o la sog l i a a l pun to nel qua le tag l ia le c o d e di un r iverbero o di un de lay o p p u r e p u ò t roncare i l decay natura le di uno s t rumento .

Il cursore Threshold (soglia) regola la sensibilità de l Gate . Se il G a t e è aper to e lascia passare il segnale (cioè il segnale che eccede la soglia), il LED verde si i l lumina.

Il pa ramet ro Floor (lett. pav imen to ) , s i tuato sot to il cursore fade r Threshold, p u ò c o n s e n t i r e di attenuare i s e g n a l i so t to la s o g l i a , anz iché tagliarli: se impos ta to a "- inf d B " , q u a n d o i l ga te è ch iuso i l segna le d ' i ng resso non passa ; se impos ta to a " 0 . 0 0 d B " i l s e g n a l e passa s e m p r e , anche q u a n d o i l ga te è ch iuso ; con rego laz ion i fra ques t i d u e est remi , q u a n d o i l ga te è ch iuso i l segna le d ' i ng resso passa , ma a t tenuano in funz ione de l va lore impos ta to .

Il contro l lo Attack ti me de te rm ina quan to t e m p o imp iegh i il Gate per commuta re da ch iuso ad ape r to q u a n d o un segna le passa da sot to a sopra la sog l i a . Temp i d i a t tacco mo l t o brevi p o s s o n o produr re suon i c o n cl ic, ment re t e m p i mo l t o

20.13 Gate

I

L'effetto "Gate ".


lungh i a m m o r b i d i s c o n o l 'at tacco d e l s u o n o .

Q u a n d o i l segna le passa da sopra a so t to la sog l i a , i l t e m p o di Hold lo sos t iene . Nota per i tecnici: il ga te ha un ' is teres i - r isposta r i tardata - in m o d o che il r i lascio avvenga a circa 3 d B sot to la sogl ia) . Al t e rm ine de l t e m p o di Hold, i l g a t e s i ch iude ne l l 'a rco d i t e m p o rego la to da l pa ramet ro Release.

Il tasto Flip inverte il f unz ionamento de l Gate r ispet to alla sog l ia , t ras fo rmando lo pra t icamente in un effetto Ducker: segna le sopra la sog l ia = gate ch iuso, segna le so t to la sog l ia = ga te aperto) .

20.14 Grain Delay

L'effetto "Grain Delay".

Gram ù&tey

' f i (XI S p r a y

F-flBwauewKy

; 5 O 0 W i

0 0 0

1 >, 3 ! 4 ;

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firm $ t 9 ITS' ;

R a n d P « t , h i f?t-4iii,tei'

L'effetto Gra/n D e / a y "a f fe t ta " i l s e g n a l e d ' i ng resso in par t ice l le mo l to p i c co l e (ch iamate "g ranu l i " ) , che po i v e n g o n o ind i v idua lmen te r i tardate e che p o s s o n o anche avere intonazioni differenti r ispet to a l segna le or ig ina le. R e n d e n d o causal i l ' i n tonaz ione e i l t e m p o di r i tardo s i p o s s o n o genera re de l l e c o m p l e s s e masse d i s u o n o e d i r i tmo che s e m b r a n o avere scarsa re laz ione con la fon te . Q u e s t o p u ò essere mo l to uti le per creare suon i e strutture nuov i , così c o m e pe r l iberarsi da ospi t i indes iderat i o terror izzare p icco l i an imal i domes t i c i (si sta scherzando! ) .

Per riferire il t e m p o di de lay al song tempo, at t ivate lo switch Sync, i l qua le pe rme t te di usare il selettore di d iv is ioni met r iche Delay Time. I pulsanti numerat i r a p p r e s e n t a n o i l t e m p o d i r i tardo in no te da un s e d i c e s i m o . Ad e s e m p i o , s e l e z i o n a n d o " 4 " s i r i tarda i l s e g n a l e d i qua t t ro no te da un s e d i c e s i m o , equ iva lent i ad un bea t (no ta da un quarto) d i delay. C o n la modal i tà Syncat t ivata, c a m b i a n d o il va lore nel c a m p o percen tua le de l Delay Time si r i ducono e si e s t e n d o n o i t emp i di r itardo per impor t i f razionar i , p r o d u c e n d o così l 'effetto di t empor i zzaz ione d i t ipo " s w i n g " che s i t rova nel le batter ie e let t roniche.

Se lo switch Sync è d isat t ivato, il t e m p o di r i tardo c a m b i a in mi l l i second i . In ques to caso , per edi tare i l t e m p o di r i tardo c l iccate e trascinate i l mouse su e g iù nel c a m p o Delay Time oppure cl iccate nel c a m p o e digi tate di ret tamente il valore.

Po te te assegnare i parametr i des ide ra t i al con t ro l le r X -Y : per l 'asse X sceg l i e te ne l la r iga di paramet r i pos ta so t to i l cont ro l le r ; pe r l 'asse Y sceg l ie te nel la c o l o n n a d i paramet r i al la sua sinistra.


Il paramet ro Feedback regola quanto segna le in uscita venga rinviato al l ' ingresso de l la l inea di r i tardo. Valor i mo l to alti p o s s o n o condur re a f e e d b a c k incontrol lat i e a fort i osc i l laz ion i : a t tenz ione al vostro ud i to e ai vostr i a l topar lant i se d e c i d e t e d i p rovare rego laz ion i d i f e e d b a c k es t reme!

Po te te t raspor re l 'a l tezza (frequenza) de l g ranu lo con i l pa ramet ro Pitch, che ag i sce p iù o m e n o c o m e un rude pitch shifter ( t rasposi tore di altezza).

I l con t ro l l o Spray a g g i u n g e c a m b i a m e n t i casual i nei t e m p i di r i tardo. Valor i bassi s p a l m a n o i l segna le at t raverso t e m p o , a g g i u n g e n d o al s u o n o i cos idde t t i noises (lett. " rumor i " ) . Valor i alti s c o m p o n g o n o c o m p l e t a m e n t e la struttura de l s e g n a l e so rgen te , i n t r oducendo grad i var iabi l i d i caos r i tmico. O u e s t a è la r ego laz i one sugger i ta agl i " a n a r c h i c i " .

Il cont ro l lo Random Pitch agg iunge variazioni casual i de l l 'a l tezza (frequenza) di c iascun granu lo . Valori bassi generano una spec ie d i effetto chorus mutante, mentre valori alti possono rendere i l pi tch or ig inale comp le tamen te inintel l igibi le. Q u e s t o paramet ro p u ò interagire con i l cont ro l lo Pitch pr inc ipa le , in t roducendo così d iversi grad i di stabi l i tà/ instabi l i tà nel la struttura di pi tch de l suono .

La d i m e n s i o n e e la durata di c iascun granu lo è una funz ione control lata dal parametro Frequency. Il suono di Pitch e Spray d i pende mol to da questo parametro.

L'effetto Grain Delay d i s p o n e inoltre de l con t ro l lo DryAA/et, che p u ò anche essere a s s e g n a t o a l l 'asse ver t ica le de l con t ro l le r X-Y.

20.15 Phaser

Phas&r

Poles.

0 4

E t i o p e LfO i S & H

45 8 % 46 5 % Ä330fc R a w

&91 370 M S , i<Mî ? ? ? L'effetto "Phaser"

L'ef fe t to Phaser u t i l i zza una ser ie d i f i l tr i p a s s a - t u t t o p e r g e n e r a r e u n o s p o s t a m e n t o d i fase ne l lo spet t ro d i f requenza d i un s u o n o .

Il con t ro l lo Po /es crea de i notch (tacche) ne l lo spet t ro di f r equenza . Il con t ro l lo Feedback p u ò po i essere usato per invert ire la f o rma d ' o n d a e per conver t i re ques t i notch in p i cch i . La f requenza di tag l io de l f i l tro v iene camb ia ta con i l con t ro l lo Frequency, che p u ò essere rego la to in t a n d e m con Feedback usando i l con t ro l le r X - Y de l l 'e f fe t to .


Il d i spos i t i vo ha d u e moda l i tà - Space (Spazio) e Earth (Terra) - pe r camb ia re il g i o c o de i notch l ungo lo spet t ro e qu ind i "i l c o l o r e " d e l s u o n o . Q u e s t o effetto p u ò essere u l te r io rmente rifinito t rami te i l cont ro l lo di Color.

U s a n d o la sez i one Envelope è poss ib i l e effettuare i l con t ro l l o p e r i o d i c o de l la f r equenza d e l f i l tro. Po te te aumen ta re o d im inu i re l 'ent i tà de l l ' i n v i l uppo (o invert i rne la curva con valor i negat iv i) e qu ind i usare i cont ro l l i Attack e Release pe r def in i re la f o rma de l l ' i nv i l uppo .

I l Pianger c o n t i e n e d u e L F O per modu la re la f r equenza d e l f i l tro de i canal i s tereo sinistro e des t ro . G l i LFO d i s p o n g o n o di sei poss ib i l i f o r m e d ' o n d a : s i nuso ida le , q u a d r a , t r i ango la re , d e n t e d i s e g a a s c e n d e n t e , d e n t e d i sega d i s c e n d e n t e e casua le . I l l imite di inf luenza deg l i L F O sul la f requenza de l fi ltro si rego la t rami te il cont ro l lo di Amount.

La ve loc i tà deg l i L F O è de te rm ina ta dal cont ro l lo Rate, che p u ò essere rego la to in te rmin i di Her tz o p p u r e può essere s incronizzato al song tempo e impos ta to in sudd iv i s ion i met r i che (ad es. sed ices imi ) .

I l con t ro l lo Phase con fer isce m o v i m e n t o s tereo al s u o n o , f a c e n d o funz ionare gl i L F O al la s tessa f requenza , ma m e t t e n d o in offset (sfasando) l'un l'altra le r ispet t ive f o r m e d ' o n d a . Se lo rego la te a " 1 8 0 " , gli L F O saranno per fe t tamente in o p p o s i z i o n e di fase (differenza di 180°): q u a n d o uno ragg iungerà i l p ropr io p i c c o , l 'altro s i t roverà al p ropr io m i n i m o .

I l con t ro l lo Sp'tn des in ton izza tra loro le ve loc i tà de i d u e L F O . C i a s c u n fi ltro di f requenza v iene m o d u l a t o ad una d iversa f r equenza , de te rm ina ta da l l 'en t i tà d i Sp/'n.

I l cont ro l lo D r y / W e t rego la i l b i l anc iamen to fra segna le or ig ina le (Dry) e segna le p rocessa to (Wet). Rego la te l o a " 1 0 0 % " se usate il Phaser in una Return Track.

20.16 Ping Pong Delay

L'effetto "Ping Pong

Delay".

L'effetto Ping Pong Delay usa una s ingo la l inea di r i tardo multi-tap pe r generare un de lay che salti da l l 'usc i ta sinistra a que l la des t ra .


Il de lay è p recedu to da un filtro passa-basse e passa-al te che può essere regolato c o n i l cont ro l le r X-Y. Per def in i re la la rghezza di b a n d a de l filtro c l iccate e t rasc inate i l punta tore lungo l 'asse ver t ica le . Per rego lare la pos iz ione de l la b a n d a di f requenza c l iccate e t rasc inate i l pun ta to re l ungo l 'asse or izzonta le .

Per riferire il t e m p o di de lay al song tempo, at t ivate lo swi tch Sync, il qua le pe rmet te di usare il selettore di d iv is ioni metr iche Delay Time. I pulsanti numerat i r a p p r e s e n t a n o i l t e m p o d i r i tardo in no te da un s e d i c e s i m o . Ad e s e m p i o , s e l e z i o n a n d o " 4 " s i r i tarda i l s e g n a l e d i qua t t r o no te da un s e d i c e s i m o , equ iva len t i ad un beat (nota da un quarto) d i delay. Q u e s t o t e m p o di r i tardo rappresenta i l t e m p o che occor re aff inché i l segna le d ' i ng resso appa ia al cana le sinistro. Il t e m p o di r i tardo tra l ' input e il cana le des t ro è il d o p p i o .

Se lo switch Sync è disat t ivato, il t e m p o di r i tardo camb ia in mi l l i secondi . In ques to caso , per edi tare i l t e m p o di r i tardo c l iccate e trascinate i l mouse su e g iù nel c a m p o Delay Time oppure cl iccate nel c a m p o e digi tate diret tamente il valore.

I l pa ramet ro Feedback cont ro l la q u a n t o s e g n a l e de l l ' usc i ta de l canale des t ro v e n g a r inviato a l l ' ingresso de l la l inea di r i tardo. I l c ic lo d i f e e d b a c k inc lude anche un fi ltro che p u ò " c o l o r a r e " i l s u o n o de l f e e d b a c k , p r o d u c e n d o così t imbr i di f ferent i con gl i echi success iv i .

I l tasto Freeze, identif icato con " F " , farà sì che il de lay r ipeta all'infinito l 'audio contenuto nella propria memor ia nel momen to dell 'att ivazione de l tasto, ignorando qualsiasi nuovo input f ino a q u a n d o la funzione Freeze non venga disabil i tata.

Il control lo DryAA/et regola il b i lanciamento fra segnale originale (Dry) e segnale processato (Wet). Regolatelo a 100% se usate il Ping Pong Delay in una Return Track.

20.17 Redux Red... y

\l R e d u c t i o n

0

Nos ta l g i c i pe r la f a m o s a qual i tà sono ra d i bassa r iso luz ione M i r a g e d i E n s o n i q , de l Fai r l ight C M I o de l c o m p u t e r C o m m o d o r e - 6 4 ? Redux c i r iporta alla Dark Age de l d ig i ta le r i d u c e n d o la f r equenza di c a m p i o n a m e n t o e la r iso luz ione di bit d e l segna le .

La s e z i o n e Downsample ha d u e p a r a m e t r i : " D o w n s a m p l e " e lo s w i t c h Downsample Mode (modal i tà di r iduz ione) .

L'effetto "Redux".


Se la manopo la Downsample è regolata a " 1 " , ogn i camp ione del l ' input passa all 'uscita ed i l segna le non camb ia . Se regolata a "2", verrà processato soltanto ogn i s e c o n d o camp ione , così i l risultato suona un p o ' p iù "d ig i ta le " . Più alto i l numero, più bassa la f requenza di camp ionamen to risultante e più " s c o m p o s t o " i l suono. Fare un downsamp l ing è c o m e appl icare l'effetto mosa ico ad un ' immagine: c'è una perdi ta di informazioni e si presentano de i bord i netti fra i b locch i .

Lo switch Downsample Mode de f in isce se i l d o w n s a m p l i n g d e b b a esegui re l ' interpolazione su una g a m m a più piccola ("Soft", r iduzione di fino a 20.0 campioni) o su una g a m m a più g rande ( "Hard " , r iduzione di f ino a 200 campioni) .

La Bit Reduction è s imi le , ma ment re i l d o w n s a m p l i n g s o v r a p p o n e una gr ig l ia nel t e m p o , la r iduz ione di bi t fa lo s tesso pe r l ' amp iezza .

Se la m a n o p o l a di amp iezza di Bit Reduction è rego la ta a " 8 " , i l ivelli d ' amp iezza sono quant izzat i a 256 punt i ( r isoluzione a 8 bit). Se rego la ta a "1 ", il r isultato è p iu t tos to bru ta le : ogn i c a m p i o n e con t iene un s e g n a l e t o ta lmen te pos i t ivo o nega t i vo , c o n n iente in m e z z o .

La Bit Reduction de f in isce un segna le in ingresso di OdB c o m e 16bit . I segna l i sopra OdB r isul tano " c l i p p a t i " (distorti) e i l L E D rosso di sovraccar ico si i l lumina.

Disat t ivando Bit Reduction s i c o n s e g u e un p i cco lo r isparmio di car ico del la C P U .

20.18 Resonators

L'effetto "Resonators".

Resonators

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0 Q u e s t o d i spos i t i vo cons is te d i c i nque r isonator i para l le l i che s o v r a p p o n g o n o un carat tere t ona le al la fon te de l l ' i npu t . Può p rodur re suon i che assomig l i ano a q u a l c o s a che sta tra gl i archi p izzicat i e gl i effetti t i po vocode r . I r isonator i sono intonat i in sem i ton i , f o r n e n d o così un m o d o mus ica le pe r regolar l i . I l p r imo r isonatore def in isce il pitch radice (tono di base) e gli altri quat t ro v e n g o n o intonat i p e r interval l i mus ica l i relativi a q u e s t o p i t ch .

I l segna le d ' i ng resso passa in p r imo l uogo at t raverso un fi l tro, po i nei r isonator i . C i s o n o quat t ro t ip i d i fi ltro d ' i ng resso se lez ionab i l i : passa -basse , p a s s a - b a n d a , passa-a l te e no t ch . La f requenza de l filtro d ' i ng resso p u ò essere rego la ta con i l pa ramet ro Frequency.


Il p r imo r isonatore è a l imentato da ent rambi i canal i d ' ingresso (destro e sinistro), ment re i l s e c o n d o ed il quar to sono ded ica t i al cana le sinistro e i l te rzo e i l qu in to a l cana le des t ro .

Il pa ramet ro Note de f in isce il pitch radice di tutti i r isonator i e varia da C-1 a C 5 . Può anche essere stonato (detuned) in cen tes im i u s a n d o i l pa ramet ro Fine. I l pa ramet ro Decay vi pe rme t te di regolare i l t e m p o i m p i e g a t o da i r isonator i per to rnare si lent i d o p o avere r icevuto un segna le in ingresso . Più lungo i l t e m p o d i d e c a d i m e n t o , p iù " t o n a l e " sarà i l r isul tato, un c o m p o r t a m e n t o simi le a q u e l l o d i una co rda d i p iano fo r te non smorza ta . C o m e c o n una co rda reale, i l t e m p o d i d e c a d i m e n t o d i p e n d e da l p i t ch ( f requenza) , così l e no te grav i d u r e r a n n o p iù a l u n g o d i q u e l l e p iù acu te . L ' in ter rut tore Const man t i ene cos tan te i l t e m p o di Decay i n d i p e n d e n t e m e n t e da p i tch ef fet t ivo.

I r isonator i o f f rono d u e d iverse moda l i tà di r i sonanza : Mode A con fer isce una r isonanza che suona p iù real is t ica, mentre Mode B offre un effet to che risulta p a r t i c o l a r m e n t e in te ressante q u a n d o il p a r a m e t r o Note d e l Resonator I è i m p o s t a t o sui p i tch p iù bass i .

La br i l lantezza de l r isultato sonoro può essere regola ta usando i l contro l lo Color.

Tutti i r isonator i hanno un interruttore On/Off e un cont ro l lo Gain. Un r isonatore s p e n t o non usa r isorse de l la C P U . Lo s p e g n i m e n t o d e l p r imo r isonatore non ha in f luenza sugl i altri r isonator i .

I Resonators da II a V s e g u o n o il pa ramet ro Note de f in i to da l Resonator I, ma p o s s o n o essere t raspost i i nd i v idua lmen te d i ± 2 4 semi ton i usando i r ispett ivi cont ro l l i Pitch e " s t o n a t i " in cen tes im i usando i contro l l i Dettine.

La sez i one de l l ' usc i ta p resenta i l cont ro l lo DryAA/et d ' o b b l i g o e i l pa ramet ro Width ( larghezza) che in teressa so l tan to i l s e g n a l e p r o c e s s a t o (Wet) e, se i m p o s t a t o a ze ro , m isce la le usci te dest ra e sinistra de i r isonator i da II a V in un segn a l e m o n o .

20.19 Reverb

inpm Paroc&ssìrtg garsp Rejections GM>bv»t Dìffu&km Network U C l á ' Ht&À So»

H&ttect

~7 1GC0G 1 & 5 :

? W W ' r/$'Ui?y y - ^ f ^ Dry W e t

cm

m %• 40 35 *»• L'effetto "Reverb"


20.19.1 Input Processing

Il segna le d ' ingresso passa in p r imo l uogo attraverso i filtri Lo cut (taglia basse) e Hi cut (taglia alte), de i qual i i l cont ro l ler X - Y consente di camb ia re la f requenza centrale de l la banda (asse X) e la larghezza del la b a n d a (asse Y). Ent rambi i filtri p o s s o n o essere disatt ivat i , q u a n d o non necessar i , per conservare risorse d i C P U .

Il Predelay control la il t e m p o di r itardo, in mi l l isecondi , pr ima del l ' in iz io del la pr ima early reflection. Q u e s t o fa ritardare la r iverberazione rispetto al segna le d ' ingresso. L' impressione che si ha sulla d imens ione di una stanza reale d i p e n d e in parte da ques to ritardo. I valori t ipici per i suoni "natura l i " var iano da 1ms a 25ms.

20.19.2 Early Reflections

Si tratta de i p r imiss imi ech i che sent i te q u a n d o i l s u o n o r imba lza sul le paret i d i una s tanza, p r ima de l l ' i n iz io de l la " c o d a " de l la r i verberaz ione d i f fusa. La loro a m p i e z z a e d is t r i buz ione d a n n o un ' impress ione sul " ca ra t t e re " de l l a s tanza.

I l con t ro l lo Shape " s c o l p i s c e " la p r o m i n e n z a de l le p r ime r i f less ioni , così c o m e la loro s o v r a p p o s i z i o n e con i l s u o n o di f fuso. C o n valor i p i c co l i , le r i f lessioni d e c a d o n o p iù g radua lmen te ed i l s u o n o dif fuso s i p resenta p r ima , c o n d u c e n d o ad una m a g g i o r s o v r a p p o s i z i o n e fra ques t i c o m p o n e n t i . C o n valor i g rand i , l e r i f lessioni d e c a d o n o p iù v e l o c e m e n t e e l ' inizio de l s u o n o di f fuso s i mani festa p iù tard i . Un p iù al to va lore a vo l te p u ò mig l iorare l ' in te l l ig ib i l i tà de l la so rgen te , ment re un va lore p iù basso p u ò da re un d e c a d i m e n t o p iù g radua le .

I l con t ro l lo Spin a p p l i c a de l l e m o d u l a z i o n i al le p r ime r i f lessioni . I l cont ro l le r X-Y ag isce sulla p ro fond i t à e sul la f r equenza di ques te m o d u l a z i o n i . U n a m a g g i o r p ro fond i tà t e n d e a forni re una r isposta di tarda diffusione m e n o " c o l o r a t a " (spet t ra lmente p iù neutra). Se la f requenza di m o d u l a z i o n e è t r o p p o al ta, s i mani festa un effetto d o p p l e r per s p o s t a m e n t o d i f requenza de l s u o n o sorgente , ass ieme ad effetti surreal i d i p a n n i n g . Se la funz ione Spin non v i ene usata, può essere d isat t ivata pe r consent i re un p i c c o l o r isparmio d i r isorse C P U .

20.19.3 Global Settings

Il selet tore Quality contro l la il rappor to fra qual i tà de l r iverbero e prestazioni . " E c o " usa risorse d i C P U min ime, ment re " H i g h " e roga la r iverberazione più r icca.

I l p a r a m e t r o Size con t ro l l a i l v o l u m e d e l l a " s t a n z a " : ad un e s t r e m o , una d imens ione mo l to g rande appor ta al r iverbero un effetto di de lay di f fuso; all 'altro es t remo, un valore mo l to p i cco lo gli confer isce un fee l ing " m e t a l l i c o " , a l tamente " c o l o r a t o " .

I l con t ro l lo Stereo d e t e r m i n a l ' amp iezza d e l l ' i m m a g i n e s te reo de l l ' usc i ta . A l l a mass ima i m p o s t a z i o n e 120 g rad i o g n i o recch io r iceve un cana le r iverberante


i n d i p e n d e n t e da l l 'a l t ro (questa è una propr ie tà de l la d i f fus ione anche nel le stanze reali). La rego laz ione p iù bassa mixa i l segna le d 'usc i ta in m o n o .

20.19.4 Dìffusion Network

Diffusion Network gene ra la c o d a r iverberante che s e g u e le early reflections. Il cont ro l lo Decay Time rego la i l t e m p o r ichiesto da ques ta c o d a pe r s c e n d e r e a 1/1.000 (-60dB) de l l a p ropr ia amp iezza iniziale.

I filtri she lv ing High e Low a g i s c o n o sul cont ro l lo in f requenza de l decay de l la r i verberaz ione. I l d e c a d i m e n t o de l l e f requenze alte " m o d e l l a " l ' assorb imento de l l ' ene rg ia sono ra dovu ta a l l 'ar ia , al le pareti e ad altri mater ia l i nel la stanza (persone, t a p p e t i e così via). Il f i ltro Low shelf fo rn isce un d e c a d i m e n t o p iù " so t t i l e " . O g n i fi l tro p u ò essere s p e n t o per r isparmiare r isorse de l la C P U .

I I cont ro l lo F r e e z e c o n g e l a la r isposta diffusa de l s u o n o de l l ' i npu t : se ab i l i ta to , i l r iverbero durerà quas i al l ' inf in i to. Lo switch Cut mod i f i ca i l c o m p o r t a m e n t o di Freeze i m p e d e n d o che i l segna le in ingresso si agg iun ta al la r iverberaz ione c o n g e l a t a ; q u a n d o Cut è d i s a b i l i t a t o , i l s e g n a l e in i n g r e s s o c o n t r i b u i r à a l l ' amp iezza di f fusa. Lo swi tch Fiat bypassa i filtri she lv ing High e Low q u a n d o Freeze è at t ivato. Se Fiat è d isat t iva to , la r i verberaz ione c o n g e l a t a perderà energ ia nel le b a n d e d i f requenza a t tenuate , in funz ione de l l o stato de i filtri she lv ing High e Low.

I parametr i E c h o Density e Scale f o rn i scono un con t ro l lo s u p p l e m e n t a r e sulla densità e sul la " r u v i d e z z a " de l la di f fusione e, q u a n d o la d i m e n s i o n e de l la stanza è es t remamente p i cco la , hanno un g rande impat to sul la " c o l o r a z i o n e " confer i ta dal la d i f fus ione.

La sezione Chorus agg iunge un p o ' di modulaz ione e di mov imen to alla diffusione. C o m e per la sez ione Sp /n , po te te control lare la f requenza e l 'ampiezza de l la modu laz ione o spegne r l a .

20.19.5 Output

Al l 'usc i ta de l r iverbero, po te te regolare i l m ixagg io genera le DryAA/et(originale/ processato) e var iare l 'ampiezza de l le rif lessioni e de l la d i f fus ione con i l control l i Reflect Level e Diffuse Level.


20.20 Saturator <H S&turator

L'effetto 'Saturator".

m ^ um w.o* ^

co o v (-7 $22 1 & 0 k H , 1 0 0 % 1 3 0 B22 1 & 0 k H , 1 0 0 % 1 3 0

Kurt C n ^ e Oecth

Uri PriKwj

Dry.wei

Saturator è un effetto di m o d e l l a z i o n e d ' o n d a in g r a d o di a g g i u n g e r e que l con t r i bu to " s p o r c o " , d i sp in ta o d i ca lo re m a n c a n t e a l vos t ro s u o n o . Può amman ta re i segna l i d ' i ng resso in una saturaz ione m o r b i d a o condur l i a mol t i " s a p o r i " d i d i s to rs ione di f ferent i .

Una gr ig l ia X - Y aiuta a v isual izzare la curva di m o d e l l a z i o n e di Saturator. I valor i d ' i ng resso e d 'usc i ta de l mode l l a t o re s o n o m a p p a t i , r i spe t t i vamente , sugl i assi X e Y. La curva de f in i sce la funz ione di t ras fer imento , che è il l imi te verso il qua le i valor i d 'usc i ta f lu t tuano r ispet to ai valor i d ' i ng resso . Poiché q u e s t o è so l i t amen te un p rocesso non l ineare, i l segna le r icevuto v iene r imode l l a to ad un g r a d o m a g g i o r e o m ino re a s e c o n d a de l l ivel lo de l m o m e n t o .

I segna l i r icevut i v e n g o n o innanz i tu t to " c l i p p a t i " (distorti) a l l i ve l lo d i dB impos ta to t rami te i l con t ro l lo Drive. I l me te r sul la dest ra de l d i sp lay most ra quanto il segna le sia in f luenzato da Saturator.

La m o d e l l a z i o n e d e l s e g n a l e ha sei moda l i t à f isse: Analog Clip, Soft Sine, Medium Curve, Hard Curve, Sinoid Fold e Digital Clip. Esiste inol tre la moda l i tà f less ib i le Waveshaper, che offre sei paramet r i ed i tab i l i d i m o d e l l a z i o n e d ' o n d a .

Nel le modal i tà Analog Clip e Digital Clip, il segnale v iene c l ippato comp le tamen te ed i m m e d i a t a m e n t e . Le m o d a l i t à Soft Sine, Medium Curve e Hard Curve a m m o r b i d i s c o n o il segna le c l i p p a n d o a grad i variabi l i . La moda l i tà Sinoid Fold può essere adat ta per effetti spec ia l i .

G l i effetti p iù cospicui possono essere generat i se lez ionando la curva Waveshaper, che d ispone di un propr io set di controll i . Per accedere ai campi di quest i parametr i , aprite la finestra de l Saturator a g e n d o sul tasto Q del la barra de l t i to lo.

I sei parametr i supp lementar i de l la modal i tà Waveshaper sono : Drive, Lin, Curve, Damp, Depth e Peri od.

• Drive de te rm ina quan to i l segna le d ' ingresso sarà inf luenzato da i parametr i di Waveshaper. Rego lando Drive a zero l'effetto sarà comp le tamen te escluso.

• Lin ag i sce ass ieme ai paramet r i Curve e Depth pe r a l terare la po rz ione l ineare de l la curva d i m o d e l l a z i o n e .


• Curve a g g i u n g e p r inc ipa lmen te a rmon i che de l terzo o rd ine al segna le in ing resso .

• Damp app ia t t isce quals iasi segna le v ic ino a l l 'o r ig ine de l la gr ig l ia . In pratica si c o m p o r t a c o m e un no /se gate u l t rave loce.

• Depth cont ro l la l ' amp iezza di u n ' o n d a s inuso ida le che v iene sov rappos ta al la curva d i d i s to rs ione .

• Perìodi determina la densità d 'ondulaz ione de l l ' onda sinusoidale sovrapposta.

L 'at t ivazione de l tasto Color abi l i ta due filtri. I l p r imo di ques t i , rego la to tramite i l con t ro l l o B a s e , s tab i l i sce q u a n t o l 'effetto sarà r ido t to o a u m e n t a t o sul le f requenze mo l to basse . I l s e c o n d o fi ltro, essenz ia lmen te un equa l izzatore , v iene ut i l izzato pe r i l cont ro l lo de l l e f requenze p iù al te. È d o t a t o de i control l i Freq ( f requenza di tag l io) , Width ( larghezza) e Depth (p ro fond i tà) .

I l cont ro l lo Output at tenua il l ivello d 'usci ta de l d ispos i t i vo . Q u a n d o l' interruttore Soft Clip è att ivato, il Saturator appl icherà al l 'uscita anche un' istanza del la propria curva " A n a l o g C l i p " .

I l cont ro l lo D r y / W e t rego la i l b i l anc iamento fra segna le or ig ina le (Dry) e segna le p rocessa to (Wet). Rego la te lo a " 1 0 0 % " se usate i l Saturator\n una Return Track.

20.21 Simple Delay Simpie Ù&tey <*> R

Delay î » m © j jnk

1 S 3 , 4

time 3 4

0 o

L'effetto Simple Delay offre d u e l inee di r i tardo i n d i p e n d e n t i , una per c iascun canale (destro e sinistro), even tua lmen te assoc iab i l i t rami te lo switch Link.

Per riferire il t e m p o de l de lay al song tempo, att ivate lo switch Sync, che consente di usare il se let tore di d iv is ioni tempora l i de l la sez ione Delay Time. I pulsanti numerati rappresentano i l t e m p o di ritardo in note da un sed ices imo. Per esemp io , se lez ionando " 4 " s i fa ritardare i l segna le di quat t ro note da un sed i ces imo , che equ i va lgono ad un beat (nota da un quarto) di delay.

Se lo switch Sync è d isat t ivato, il t e m p o di r i tardo camb ia in mi l l i secondi . In questo caso , per edi tare i l t e m p o di ritardo c l iccate e trascinate i l mouse su e giù nel c a m p o Delay Time oppu re cl iccate nel c a m p o e d ig i tate d i ret tamente il valore.

L'effetto "Simple Delay"


I l paramet ro Feedback rego la quan to segna le in usci ta da c iascun cana le v e n g a r inviato agl i ingressi de l l a l inea d i r i tardo. In ternamente , c i s o n o d u e cicl i d i f e e d b a c k i n d i p e n d e n t i , i n m o d o c h e u n s e g n a l e d e l c a n a l e s in is t ro non re t roag isca nel cana le des t ro e v i ceversa .

Il control lo DryA/Vet regola il b i lanciamento fra segnale originale (Dry) e segnale processato (Wet). Regolate lo a " 1 0 0 % " se usate il Simple Delay in una Return Track.

20.22 Utility

Utility *> a [

> Mute , 00

CO 5 OC dF3

Parar arr,¿i 'M l> ¡ W il'ft \

'"«fj. V i

Ptrt<L Phx-R 1

L ' "e f fe t to" Utility p u ò svo lge re a lcune funz ion i m o l t o ut i l i , s p e c i a l m e n t e in c o m b i n a z i o n e c o n altri d ispos i t i v i .

I l tasto Mute, se ab i l i ta to , fa s e m p l i c e m e n t e tacere il s e g n a l e in arr ivo. Nota: \ contro l l i Active/Mute di una track sono s e m p r e co l loca t i al la f ine de l la ca tena de l segna le . Tut tavia, da l m o m e n t o che po te te co l locare Utility ovunque vog l ia te nel la ca tena d i un segna le , po te te usare la sua funz ione M u t e per tag l iare l ' input di una l inea di r i tardo o di un reverb senza d isat t ivare le usci te di quest i d ispos i t i v i .

I l con t ro l lo Gain rego la i l l ivel lo de l segna le in ing resso , ± 3 5 d B .

Il se le t tore Channel Mode p e r m e t t e l ' e laboraz ione selet t iva d e i canal i dest ro e sinistro di un c a m p i o n e . S e , per e s e m p i o , v iene se lez iona to Left, i l cana le dest ro v i e n e i g n o r a t o e i l c a n a l e s in is t ro a p p a r e su e n t r a m b e le u s c i t e . C iò è pa r t i co la rmen te uti le se avete un fi le s tereo ha de i con tenu t i d i f ferent i nei d u e canal i e d e s i d e r a t e usarne so l tan to uno .

I l se le t tore Panorama pos i z i ona i l segna le o v u n q u e nel c a m p o s te reo . I l suo s c o p o pr inc ipa le è que l l o d i pos iz ionare ind iv idua lmente le ca tene d i d isposi t iv i para l le le di un Rack di s t rument i o di effett i .

I l con t ro l lo Width ( larghezza), se rego la to tra 0% e 1 0 0 % , f u n g e da cont ro l lo c o n t i n u o pe r i l p a s s a g g i o da m o n o a s te reo . Tu t tav ia , o l t re 1 0 0 % l 'uscita cominc ia " r i p i ega rs i " su se stessa: a 2 0 0 % l'uscita con t iene so l tanto la dif ferenza tra canale dest ro e cana le sinistro. Se il se let tore Channel Mode v iene imposta to su "Le f t " o " R i g h t " i l con t ro l lo Width non ha funz ione e q u i n d i è d isab i l i ta to .


N e l l a par te infer iore de l d ispos i t i vo v i s o n o d u e contro l l i Phase, uno per ogn i cana le . C o m e sugger i t o da l n o m e , inver tono la fase de l r ispet t ivo cana le .

20.23 Vinyl Distortion Vinyl Distortion

Pmeh M $mm Mow

a.ii

L'effetto " V/ny/ Distortion "

L'effetto Vinyl Distortion emu la a lcune de l l e d is tors ion i t i p i che de l p layback de i d i sch i in v in i le . Q u e s t e d is tors ion i s o n o causa te da i rappor t i geomet r i c i fra la pun t ina e i l so l co de l d i sco . L'effetto, inol t re, offre un genera to re di crepi t ì i pe r la a g g i u n t a d i artefatt i rumoros i .

La s e z i o n e Tracing Model a g g i u n g e pers ino la d i s to rs ione a rmon ica al segna le in i ng resso . Rego la te la quant i tà di d i s to rs ione con la m a n o p o l a Drive o p p u r e c l i cca te e t rascinate i l punta tore ver t i ca lmente nel d isp lay X - Y di Tracing Model. Per rego la re la f requenza o i l " c o l o r e " de l l a d i s to rs ione , t rasc inate i l punta tore o r i zzon ta lmen te nel d isp lay X-Y. P r e m e n d o e m a n t e n e n d o p remuto i l tasto [AÌÌ~~] (PC) / [Alt -xr) (Mac) e po i t rasc inando ve r t i ca lmen te il punta tore col m o u s e nel d i sp lay X - Y s i c a m b i a i l paramet ro Q de l la b a n d a di f r equenze ( larghezza di banda) . Po te te mod i f i ca re i suddet t i paramet r i anche f a c e n d o d o p p i o cl ic nei relativi c a m p i e d i g i t a n d o d i re t tamente i l va lo re .

La s e z i o n e Pinch Effect a g g i u n g e a r m o n i c h e d ispar i al segna le in ingresso. Q u e s t e d is to rs ion i s i p resen tano t i p i camen te fuor i fase d i 180 g rad i , c r e a n d o una i m m a g i n e s tereo p iù r icca. Il Pinch Effectha gl i stessi contro l l i de l Tracing Model, ma g e n e r a un s u o n o p iu t tosto d i ve rso .

I l cont ro l lo Drive aumen ta o d im inu isce l 'ent i tà gene ra le di d is tors ione genera ta sia da Trac ing M o d e l , sia da Pinch Effect.

Ci s o n o d u e moda l i t à di d is to rs ione : Soft e Hard. La moda l i t à Soft s imula i l s u o n o di d i s c o dub, ment re la moda l i tà Hard è p iù s imi le a que l la di un d i sco in v in i le s tanda rd .

I pulsant i Stereo/Mono de terminano se la d is tors ione Pinch avvenga in stereo o in mono . Per una simulazione realistica del le distorsioni de l vinile, regolatelo "s te reo" .

La s e z i o n e Crackle (crepitìi) a g g i u n g e al s e g n a l e de l rumore , la cui r icorrenza è rego lab i l e t rami te il con t ro l lo Density. Il con t ro l l o Volume rego la la quant i tà di g u a d a g n o app l i ca ta a l rumore .

241

Capitolo 21

Effetti MIDI di Live

Live d i s p o n e di una raccol ta persona l i zza ta di effetti MIDI incorpora t i . I p r inc ip i f ondamen ta l i sul l 'ut i l izzo deg l i effetti d i Live s o n o trattati nel cap i to lo Lavorare con Strumenti ed Effetti (pag. 163).

21.1 Arpeggiator

L'effetto "Arpeggiator".

L'effetto Arpeggiator di Live p rende le s ingo le note MIDI da una acco rdo tenu to (o da una s ingo la nota) e le e s e g u e c o m e un pat tern (model lo) r i tmico. La s e q u e n z a e la ve loc i tà de l pat tern p o s s o n o essere cont ro l la te da l d i spos i t i vo , che fo rn isce anche un c o m p l e m e n t o c o m p l e t o d i funz ion i d i a r p e g g i o , sia c lass iche sia or ig ina l i .

G l i a rpegg ia to r i s o n o un e l e m e n t o c lass ico nel la mus ica synth deg l i anni ' 80 . I l n o m e der iva da l conce t t o mus ica le d i " a r p e g g i o " : le no te che f o r m a n o un a c c o r d o v e n g o n o suona te in ser ie anziché a l l ' un isono . " A r p e g g i o " der iva da l v e r b o i ta l iano " a r p e g g i a r e " , che si r i fer isce a suonare le no te su un 'a rpa .

5".yf*

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242 CAPITOLO 21. EFFETTI MIDI DI LIVE

"Up"

"Down"

21.1.1 Sezioni Style e Rate

I l se le t to re S t y / e d e l l ' A r p e g g / a t o r d e t e r m i n a la s e q u e n z a de l le no te nel pat tern r i tmico.

"UpDown" e

"DownUp".

"Down & Up" e ¡1

"Up & Down. "

m m

"Converge" e "Diverge".

"Con & i l "Diverge".

"Pinky Up" e

"Pinky UpDown ".

"Thumb Up" e

"Thumb UpDown".

m

Lo st i le Play Order pos i z iona le note nei pa t te rn s e c o n d o l 'ord ine col qua le v e n g o n o suona te . Q u e s t o , per tan to , è r i conosc ib i l e so l tanto q u a n d o è stato e s e g u i t o p iù di un a c c o r d o o di una no ta .

Ol t re agl i stili de l l 'A rpegg /a to r sopra espost i , ci sono diversi stili random (casuali). Random se lez iona a caso le note MIDI in arrivo per il p layback. Random Other crea un pattern casuale dal le note MIDI in arrivo e poi suona r ipetutamente l 'accordo

CAPITOLO 21. EFFETTI MIDI DI LIVE 243

genera to casualmente. Random Once crea un pattern casuale dal le note MIDI in arrivo e r ipete il pattern f ino a q u a n d o ques to non venga trasposto o nuovamente innescato (retriggered)) al qual punto v iene generato un nuovo pattern.

L 'A rpegg ia to r e s e g u e i l pat tern di no te al la ve loc i tà def in i ta da l con t ro l lo Rate, che p u ò essere ca l ibra to in m i l l i second i o in beat-time usando i l v ic ino tasto Sync/Free. Se lez ionando Sync, l 'A rpegg ia to r v iene s incronizzato al song tempo.

Il control lo Gate (alla destra di Rate) determina la lunghezza del le note suonate daW Arpeggiator come percentuale del la impostazione corrente di Rate. Qualsiasi regolazione superiore a 100%, quindi , suonerà note che si sovrappongono ("legato").

I l pa t tern r i tmico gene ra to da Arpeggiator non d e v e necessar iamente essere " r i g i d o " ; usando il con t ro l lo Groove (posto a p p e n a sot to i l se le t tore Style) è poss ib i l e assegnare de i g r o o v e ai pa t te rn . N e l l'Arpeggiator, i l groove f unz iona esa t tamen te c o m e con le c l ip (pag . 85), d i m o d o che l ' intensità d i g r o o v e s i rego la nel la Barra d i Con t ro l l o .

C o n il parametro Hold att ivo, l'Arpeggiator cont inuerà a suonare il pattern anche d o p o che i tasti de l la tast iera sono state ri lasciati. I l pat tern sarà r ipetuto f ino a q u a n d o non sarà p remuto un altro tasto. Q u a n d o Hold è attivo e anche uno quals iasi de i tasti or iginal i r imane f is icamente p remuto , le note p o s s o n o essere agg iun te al pattern s e m p l i c e m e n t e suonando le . In ques te cond iz ion i , le note p o s s o n o anche essere r imosse da l pat tern s u o n a n d o l e una s e c o n d a vo l t a , p e r m e t t e n d o così un gradua le sv i luppo e r iarrangiamento de l pattern nel t e m p o .

S u g g e r i m e n t o : se d e s i d e r a t e c h e i l pa t te rn sme t ta d i suona re , d isa t t i va te m o m e n t a n e a m e n t e Hold.

I l pa ramet ro Offset spos ta la s e q u e n z a de l l e note nel pat tern di un de te rm ina to numero d i " p o s t i " . Q u e s t a funz ione s i s p i e g a m e g l i o con un e s e m p i o : una rego laz ione di "1 " fa in m o d o che la s e c o n d a nota de l pat tern suon i pe r p r ima e la p r ima nota per u l t ima. Se i m m a g i n a t e i l pat tern c o m e un cerch io di no te suona to in senso orar io a part i re da un de te rm ina to pun to di in iz io, in prat ica i l pa ramet ro Of fset ruota q u e s t o ce rch io in senso ant iorar io , una nota al la vo l ta , c a m b i a n d o così i l pun to nel q u a l e i l pa t tern inizia l ' esecuz ione .

C o n i l pa ramet ro Repeats, i l pa t tern p u ò essere impos ta to per r ipeters i un d e t e r m i n a t o n u m e r o d i v o l t e f i no a c h e non sia n u o v a m e n t e i n n e s c a t o (retriggered). Una rego laz ione di " in f " r ipeterà i l pat tern al l ' inf in i to. Suggerimento: ques ta carat ter is t ica offre un m o d o ecce l len te pe r emu la re le p e n n a t e d i una chitarra o pe r esegu i re un a c c o r d o c o m e a r p e g g i o una vo l ta o d u e . Un altro effetto in teressante p u ò essere real izzato c o m b i n a n d o ques ta carat ter is t ica con i l pa ramet ro Retrigger (che s p i e g h e r e m o tra breve), c r e a n d o a r p e g g i r i tmici separat i da p a u s e .

I l pa ramet ro Retrigger reset ta i l pa t te rn in m o d o che cominc i n u o v a m e n t e da l l ' in iz io . Il retriggering p u ò essere d isat t ivato Off), impos ta to per mani festars i q u a n d o v e n g o n o p r e m u t e d e l l e n o t e n u o v e (Note) o p p u r e r e g o l a t o p e r


veri f icarsi ad una spec i f i ca pos i z ione de l la c o m p o s i z i o n e o de l beat-time Beat). I l b e a t rethggehng p u ò essere spec i f i ca to in te rmin i di no te o bar ed è a l l ineato c o n la pos i z i one nel la c o m p o s i z i o n e . Un L E D ne l l ' ango lo super io re dest ro de l la sez ione ind ica q u a n d o i l pat tern è stato n u o v a m e n t e innesca to (retr iggered).

21.1.2 Sezioni Transposition e Velocity

I l m o d e l l o g e n e r a t o da Arpeggiator p u ò e s s e r e t r a s p o s t o ; i con t ro l l i d i t r aspos iz ione de l d ispos i t i vo p e r m e t t o n o d i forzare ques ta t raspos iz ione in una spec i f i ca ch iave m a g g i o r e o m inore o p p u r e d i esegu i r la in semi ton i (opz ione Shift de l se le t tore Tanspose). Il con t ro l lo Distance s tab i l i sce la d is tanza fra i passi d i t raspos iz ione, rego lando la in intervall i de l la scala ( t rasposiz ione " M a j o r " e " M i n o r " ) o in semi ton i ( t raspos iz ione "Sh i f t " ) . U s a n d o il pa ramet ro Steps, p o t e t e sceg l ie re i l numero d i t raspos iz ion i de l la s e q u e n z a : una rego laz ione d i " 8 " t rasporrà la s e q u e n z a un to ta le d i o t to vo l te , e s e g u e n d o l a ogn i vol ta nel le no te p iù al te.

Le d i n a m i c h e de l \ 'A rpegg ia to r s i con t ro l l ano usando la sez ione Veloci ty. Ad e s e m p i o , con Velocity imposta ta su 1 1 O n " e Target (obiett ivo) su " 0 " , la sequenza s fumerà g r a d u a l m e n t e , r a g g i u n g e n d o even tua lmen te la ve loc i ty 0. I l cont ro l lo Decay rego la la quan t i tà d i t e m p o i m p i e g a t a da Arpeggiator pe r r agg iunge re la ve loc i ty Target. C o n Re trigger at t ivato, i nnescando nuovamen te una sequenza s i innescherà n u o v a m e n t e anche la d i scesa de l l a veloci ty .

Suggerimento: l 'opz ione Retrigger de l la sez ione Velocity può essere usata in combinaz ione con il Beat Retriggering per aggiungere ritmo alla pendenza dinamica.

21.2 Chord

L'effetto "Chord".

**

t o CO ( l

107 ^ . 5,4 'V a i

C O

74

C O

110*«

o

0 u

C o m e sugger i t o da l n o m e , q u e s t o ef fet to a s s e m b l a un a c c o r d o da ogn i nota in arr ivo, i n c l u d e n d o f ino a sei ul ter ior i pitch (altezze) def in i t i da l l ' u ten te . Le m a n o p o l e Shift 1-6 c o n s e n t o n o d i s e l e z i o n a r e i l p i t c h d e l l e n o t e c h e c o n t r i b u i s c o n o a l l ' a c c o r d o , en t ro u n i n te r va l l o d i ± 3 6 s e m i t o n i r i spe t t o a l l ' o r ig ina le . Ad e s e m p i o , r e g o l a n d o Shift 1 a "+4 s e m i t o n i " e Shift 2 a "+7 s e m i t o n i " si o t t iene un a c c o r d o m a g g i o r e , d e l qua le la nota in arr ivo è la rad ice .


I l con t ro l lo Velocity p o s t o sot to ogn i m a n o p o l a Shift p e r m e t t e un 'u l ter iore scul tura a r m o n i c a , da to che lo s t rumento consen ta c a m b i a m e n t i d i v o l u m e o di t imb ro in funz ione de l la veloci ty. Si tratta di un cont ro l lo re lat ivo, con una g a m m a c o m p r e s a tra 1% e 2 0 0 % " (dove 1 0 0 % è una ve loc i ty ugua le a que l la de l l a no ta MIDI r icevuta). Usa te i cont ro l l i Velocity pe r fare qua ls ias i cosa c o m p r e s a tra a g g i u n g e r e de i l ievi sovraton i a r ipul ire la m a g g i o r par te deg l i altri e l emen t i d e l l ' a c c o r d o .

L 'o rd ine in cui i pitch v e n g o n o agg iun t i a l l ' a cco rdo non è s e q u e n z i a l e : ad e s e m p i o , l 'effetto d i uno s p o s t a m e n t o d i +12 semi ton i agg iun to con i l cont ro l lo Shift 1 è ugua le a que l l o di uno s p o s t a m e n t o di +12 semi ton i a g g i u n t o con i l con t ro l lo Shift 6.

Nota: d u e n o t e d e l l o s t e s s o pitch non p o s s o n o c o n t r i b u i r e a l l ' a c c o r d o . S e l e z i o n a n d o d u e vo l te lo s tesso va lore d i s p o s t a m e n t o (per e s e m p i o , +8 semi ton i sia su Shift 2, sia su Shift 3) farà sì che il cont ro l lo de l l ' u l t imo (in ques to caso Shift 3) a p p a i a d isab i l i ta to , i nd i cando lo c o m e dup l i ca to e qu ind i non in uso. In effett i , non c'è a lcuna cosa con lo s tesso p i tch , c o m e d u e no te , che suon i ne l lo s tesso t e m p o nel l ' in tero un iverso d i L ive.

21.3 Note Length

: Mote Oft

sync ? 6 %

1/8 7A 5 %

L'effetto "Note Length"

L'effetto Note Length a l tera la lunghezza de l l e note MIDI in arr ivo. Può essere usato anche pe r innescare (trigger) le no te t rami te m e s s a g g i MIDI Note Off, anziché t rami te i consue t i m e s s a g g i MIDI Note On.

Q u a n d o Trigger è impos ta to su Note On s o n o d i spon ib i l i so lo i contro l l i di t e m p o . La Length ( l unghezza) d e l l e n o t e t e n u t e p u ò e s s e r e r e g o l a t a in m i l l i second i o p p u r e s incron izzata al song tempo (Mode = Sync). Gate de f in isce la pe rcen tua le de l va lore d i l unghezza al la qua le d o v r e b b e r o essere tenu te le no te . C o n Gate a " 2 0 0 % " la lunghezza di una nota verrà r a d d o p p i a t a .

Q u a n d o Trigger è impos ta to su Note Off( i l m o m e n t o nel qua le una nota suonata v iene r i lasciata), la t empo r i z zaz i one di una nota in arrivo sarà r i tardata per la relat iva l unghezza (perché comincerà nel pun to in cui d o v r e b b e fermarsi) . Le altre impos taz ion i di Note Length de te rm ine ranno qu ind i la dura ta de l l a nota a p p e n a innesca ta .


Q u a n d o Trigger è Impostato su Note Off, s o n o d i spon ib i l i altri tre paramet r i :

On/Off Balance - de te rm ina la ve loc i t y de l l a nota in usc i ta . Si tratta di un b i l anc iamen to fra le ve loc i t ies Note On e Note Off de l la nota r icevuta. Se la vost ra tast iera MIDI non suppo r ta la MIDI Note Off velocity, po te te rego la re q u e s t o pa ramet ro a zero .

Decay Time - è il t e m p o necessar io aff inché la ve loc i ty de l la nota r icevuta d e c a d a a z e r o . I l d e c a d i m e n t o c o m i n c i a i m m e d i a t a m e n t e d a l m o m e n t o in cu i d ispos i t i vo r iceve un messagg io MIDI Note On. Il valore ragg iunto nel m o m e n t o di Note Off d iventerà la ve loc i ty de l l a no ta MIDI in usci ta.

Key Scale - i l pitch de l le note r icevute p u ò essere usato per alterare la lunghezza d e l l e n o t e i n usc i t a . C o n va lo r i p o s i t i v i , l e n o t e so t t o C 3 s a r a n n o rese p rog ress i vamen te p iù l unghe e le no te sop ra C3 saranno rese più brev i . Valor i negat iv i inver t i ranno ques to rappo r to .

21.4 Pitch

L'effetto "Pitch".

co

lowest

L'effetto Pitch è una ut i l i tà di t r aspos i z i one che c a m b i a i l p i tch de l l e no te in arr ivo d i ± 4 8 semi ton i .

I control l i Range (intervallo) e Lowest (la p iù bassa) ag i scono ins ieme pe r def in i re una g a m m a di pitch at t raverso la q u a l e è consen t i t o al le no te di passare . Le no te non c o m p r e s e nel pitch range ve r ranno b l o c c a t e , f a c e n d o l a m p e g g i a r e i l L E D de l l 'e f fe t to .

Le no te non c o m p r e s e nel pitch range v e n g o n o l imitate in base al r ispet t ivo va lo re non t raspos to d i pitch, p r ima de l l a fase d i t raspos iz ione de l l 'e f fe t to .


21.5 Random

Random •*>

L'effetto "Random"

L'effetto Rande-m a g g i u n g e un e l e m e n t o di impreved ib i l i t à al pa ramet ro pitch. Il cont ro l lo Chance de f in i sce la p robab i l i tà che il pitch de l la no ta r icevuta v e n g a camb ia to in un va lore casua le . Po te te pensare a ques to pa ramet ro c o m e a una spec ie di cont ro l lo Dry/Wet de l la casual i tà.

I l va lore casua le che d e t e r m i n a i l c a m b i a m e n t o di p i tch è g e n e r a t o da d u e var iabi l i : i l cont ro l lo Choices (scelte) def in isce il numero di no te casual i differenti poss ib i l i , in un in terval lo 1 -24 ; i l con t ro l lo Scale v iene mo l t i p l i ca to pe r i l va lore di Choices: i l r isul tato s tab i l isce le a l tezze a m m e s s e pe r le no te casual i r ispet to a l p i tch de l la no ta r icevuta .

Per e s e m p i o , c o n Chance impos ta ta a " 5 0 % " , Choices a "1 " e Scale a " 1 2 " , la metà de l le note r isultanti suonerà co l pitch o r ig ina le e l'altra me tà suonerà 12 semi ton i sop ra . Ma c o n Chance impos ta ta a " 5 0 % " , Choices a " 1 2 " e Scale a "1 ", la metà de l le no te risultanti suonerà col pitch or ig inale e l'altra metà suonerà ad uno quals ias i d e i 12 semi ton i super io r i .

Q u e s t i e s e m p i s u p p o n g o n o che i pulsant i Sign s iano impos ta t i su "Add". I contro l l i Sign d e c i d o n o se l 'a l terazione casua le a g g i u n g a (Add) va lore al pitch de l la nota o r ig ina le , lo so t t ragga (Sub) o facc ia en t r ambe (B/) le o p e r a z i o n i . I L E D post i so t to ai cont ro l l i Sign v i f o rn i scono un ' i dea vis iva d e l pitch d 'usc i ta r ispet to a que l l o o r ig ina le .

Suggerimento: pe r o t tenere valor i casual i a l l ' in terno d i una g a m m a a rmon ica spec i f i ca , p rovate a usare l 'effetto Scale d o p o l 'effetto Random.


21.6 Scale

L'effetto "Scale".

Scaie

• • • • • • • • • * •

• D D

D • O • D O

• D O • D Ö

o

O s t

L o w e s t

L'effetto Scale al tera i l p i tch de l l e no te in arr ivo in base ad una m a p p a t u r a de l la sca la . Ad ogn i nota in arr ivo ne v iene assegna ta una equ iva len te d 'usc i ta sul la " m a p p a de l la scala X - Y " de l l 'e f fe t to : ad e s e m p i o , tut te le note C (Do) in arr ivo, in usci ta p o t r e b b e r o essere conver t i te in D (Re).

La m a p p a del la scala X - Y è c o m p o s t a da 12 quadrat in i in altezza e 12 in larghezza, c o r r i s p o n d e n t i a l le 12 n o t e in u n ' o t t a v a c o m p l e t a . I quad ra t i n i p i ù scur i r a p p r e s e n t a n o i tasti neri d i una tas t ie ra . La b a s e de l la scala d i a g o n a l e (il quadra t ino più in basso a sinistra) mostrata sulla m a p p a può essere camb ia ta usando i l contro l lo Base. L'asse X de l la m a p p a mostra i valori de l le no te in arrivo e l'asse Y i loro equivalenti in uscita. Usate i clic de l mouse per spostare o cancel lare i quadrat in i gial l i , che de f in i scono d o v e sarà inviata sulla scala una nota in arrivo. (Cancel lare una nota dal la m a p p a de l la scala signi f ica che non suonerà più.)

I control l i Range (intervallo) e Lowest(la più bassa) concor rono a definire la g a m m a di note sulla quale agirà la mappatura del la scala. Al d i fuori d i questa g a m m a l'effetto Scale non agirà: i l L E D lampeggerà per indicare che a lcune note non vengono processate dall 'effetto, ma stanno suonando con i l proprio pitch inalterato.

21.7 Velocity

L'effetto Ve/oc/ty r i -mappa i 127 valor i di ve loc i ty de l le note MIDI. Può funz ionare


con messagg i MIDI Note On o Note O f f o ent rambi , a seconda de l l ' impos taz ione de l se le t to re Operation.

Le m a n o p o l e Out Low e Out Hi con t ro l lano la ve loc i ty in usci ta (da 1 a 127), che è rappresenta ta da l l ' asse Y de l d i sp lay X-Y. Le ve loc i ty in arr ivo che s o n o most ra te nel d isp lay s i t rovano a l l ' in terno de l la g a m m a scel ta t rami te i controll i Range (intervallo) e Lowest (la più bassa) e sono rappresenta te su l l 'asse X. La curva r isul tante most ra c o m e la ve loc i ty v e n g a alterata da l l 'e f fe t to .

Se i paramet r i Lowest e O u t Low sono imposta t i a " 0 " e Range e Out Hi a " 1 2 7 " , i l d i sp lay most ra una l inea d i a g o n a l e dir i t ta che ind ica l 'equ iva len te de l bypass del l 'e f fet to: le note suonate p iano verranno r iprodot te p iano e v iceversa. Se invece , Out Hi è impos ta to a " 0 " e Out Low a " 1 2 7 " , la p e n d e n z a de l la l inea v iene invert i ta e le no te suona te p iano saranno r ip rodo t te al la mass ima veloci ty .

C h e cosa a c c a d e al le no te in arr ivo che s o n o fuori da l la g a m m a impos ta ta da i contro l l i Range e Lowest? D i p e n d e da qua le moda l i tà è se lez iona ta . Clip Mode fa esa t tamen te ciò che d i c e : " c l i p p a " le ve loc i t ies de l le no te in arr ivo, in m o d o che s t iano a l l ' in terno de l l a g a m m a . Gate Mode r imuove le no te in arr ivo se la r ispet t iva ve loc i ty è fuor i g a m m a ; q u a n d o una nota v iene b l o c c a t a da ques ta moda l i t à , i l L E D sot to al d i sp lay X - Y l a m p e g g i a . C o n Fixed Mode, la ve loc i ty di Out Hi de f in isce un 'un ica ve loc i ty per tutte le note in usci ta, i n d i p e n d e n t e m e n t e da l la ve loc i ty de l l e no te in arr ivo.

La funz ione Random a g g i u n g e o sot t rae un valore casuale a tut te le ve loc i t ies ed è rappresenta ta da una area gr ig ia nul la curva de l d isplay.

I cont ro l l i Compand e Drive p o s s o n o essere comb ina t i pe r creare curve p iù c o m p l e s s e . Compand è uno s t r umen to di e s p a n s i o n e e di c o m p r e s s i o n e s imu l tanee . Q u a n d o è rego la to su valor i super ior i a zero , forza le no te in arrivo verso i marg in i estern i de l l a curva , f a c e n d o l e suonare p iù for te o p iù p iano . I valor i di Compand infer ior i a ze ro , d 'a l t ra par te , fo rzano la ve loc i t y in uscita verso la g a m m a m e d i a . Drive sp i nge tutti i valor i nel la curva agl i est remi estern i . Usate ins ieme quest i d u e contro l l i per sco lp i re o pers ino r idef in ire la struttura d i n a m i c a d i una par te .

251

Capitolo 22

Strumenti di Live

Live d i s p o n e di una raccol ta persona l i zza ta St rument i incorpora t i . I p r inc ip i f o n d a m e n t a l i su l l 'u t i l i zzo d e g l i s t rument i d i Live s o n o trattat i ne l c a p i t o l o Lavorare con Strumenti ed Effetti (pag. 163).

La ve rs ione boxed di Live 6 con t i ene la Essential Instrument Collection, una l ibreria mu l t i -g igaby te d i s t rument i m e t i c o l o s a m e n t e camp iona t i e se lez iona t i , p ronta pe r essere usata sia c o n Simpler, sia con i l nost ro nuov iss imo s t rumen to a d d - o n Sampler. Scopr i te c o m e accede re ai suoni EIC alla f ine di ques to cap i to lo (pag. 281).

22.1 Impulse

Lo strumento "Impulse".

Impulse è un c a m p i o n a t o r e di pe rcuss ion i d o t a t o di c o m p l e s s e possib i l i tà di modu laz i one . G l i o t to camp ion i di percuss ion i caricati nei sample slotdì Impulse p o s s o n o essere trattati con t ime-s t re tch ing , filtrati e processat i con c o m p o n e n t i d i i nv i l uppo , sa turaz ione, pan e v o l u m e , i qua l i (quasi tutti) s o n o trat tabi l i c o n m o d u l a z i o n i r a n d o m e basa te sul la veloci ty .

Kick Snar& R&rc A P#rc 8 Pere C P&rc D Hi 1 Hi 2

2. 29 tfP CO

S » t m "MtJ$i' i Stiate)* Vwe Vtnq R e s f>«<^y Pén W l u n «

0 O CD O 0 0 \ co co co Velocity Veiocrty Velocity Velocity Volocìty ~i<.m<si<

CO Rarttfom Wod* Mode» Rwtfcwn R-an-do-m 0 0 % A ìt ' 1 0 0 % 0 03 S M 5

252 CAPITOLO 22. STRUMENTI DI LIVE

22.1.1 Sample Slot Trascinate i camp ion i nei vari sample s /o t (a l logg iament i per campioni ) di Impulse da l B rowser o p p u r e da l la Session Viewo d a l l ' A r r a n g e m e n t V'tew. In a l ternat iva, o g n i sample slot d i s p o n e di un tas to Hot-Swap pe r lo s c a m b i o d i n a m i c o de i c a m p i o n i (pag. 37). I camp ion i car icat i p o s s o n o essere cancel la t i con i l tas to \<- l o |pe/efe] (o Cane) de l la tast iera de l vos t ro compute r . I c a m p i o n i impor ta t i sono a u t o m a t i c a m e n t e m a p p a t i sul la vostra tast iera MIDI , sempre che sia co l legata e r iconosciuta da Live. C3 (Do3) sulla tastiera innescherà trigger) i l c a m p i o n e p i ù a s i n i s t r a , g l i a l t r i c a m p i o n i s e g u i r a n n o a p p r o p r i a t a m e n t e ne l l 'o t tava c o m p r e s a tra C3 e C 4 . Q u a n d o i l tasto Folci de l MIDI Editor è a t t i vo , g l i o t to s lo t di Impulse a p p a i o n o o p p o r t u n a m e n t e et ichet tat i nel le Key Track de l MIDI Editor (pag. 109), anche in mancanza di no te MIDI in una da ta Key Track. La m a p p a t u r a p u ò essere t raspos ta r ispet to a l l ' impos taz ione d i defau l t a p p l i c a n d o un effet to Pitch (pag. 246) o p p u r e p u ò essere n'arrangiata a p p l i c a n d o un ef fet to Scale (pag. 248).

C i a s c u n o deg l i o t to c a m p i o n i ha un p rop r i o set d i paramet r i , s i tuato nel la z o n a so t to i sample slot e v is ib i le q u a n d o il c a m p i o n e v iene c l i cca to . Le mod i f i che de l l e impos taz ion i de i c a m p i o n i s i man i fes tano so l tanto con la nota success iva - non a g i s c o n o sul le no te co r ren temen te in e s e c u z i o n e . Nota: q u e s t o c o m p o r t a m e n t o v a l e a n c h e p e r le r e a z i o n i d i Impulse a i c a m b i a m e n t i di paramet ro t ramite clip envelope o au tomaz ione : i c a m b i a m e n t i v e n g o n o app l i ca t i q u a n d o inizia una nuova no ta ; per o t tenere c a m b i a m e n t i con t inu i duran te l ' esecuz ione di una no ta , dov res te usare Simpler (pag. 277).

I paramet r i de l l o slot 8 i nc l udono a n c h e il tasto Link, s i tuato ne l l ' ango lo in basso a sinistra, che c o l l e g a lo slot 8 a l lo slot 7. C o l l e g a n d o i d u e slot , si fa in m o d o che l 'at t ivazione de l l o slot 7 arresti i l p layback de l l o slot 8 e v i ceversa . C i ò è s ta to p r o g e t t a t o c o n una s i t u a z i o n e s p e c i f i c a in m e n t e (ma p u ò , na tu ra lmen te , essere usato per altri scop i ) : rep l icare il m o d o in cui i l closed hi-hat (char leston chiuso) fa tacere l ' open hi-hat (char leston aperto) .

O g n i s lo t p u ò e s s e r e s u o n a t o , m e s s o in solo, p o s t o in mute o c a r i c a t o r a p i d a m e n t e con un nuovo c a m p i o n e (con Hot-Swap) u sando i c o m a n d i che a p p a i o n o q u a n d o i l m o u s e gli passa s o p r a .

22.1.2 Start, Transp e Stretch II con t ro l lo Start de f in isce d o v e Impulse c o m i n c i a suonare un c a m p i o n e e p u ò essere rego la to f ino a 100 ms d o p o l 'effett ivo inizio de l c a m p i o n e . I l con t ro l lo Transposition rego la la t r aspos i z i one de l c a m p i o n e di ± 4 8 semi ton i e p u ò essere m o d u l a t o da l la ve loc i ty de l l e no te in arrivo o da un valore casua le , a s e c o n d a d e l l ' i m p o s t a z i o n e de i r ispett iv i c a m p i . Il con t ro l lo Stretch ha valor i da - 1 0 0 % a 1 0 0 % . I valor i negat iv i c o m p r i m o n o il c a m p i o n e , i va lor i posi t iv i lo d i l a tano . S o n o d i spon ib i l i d u e d ivers i a lgor i tm i d i

CAPITOLO 22. STRUMENTI DI LIVE 253

stretching: il Mode A è i dea le pe r i suoni bassi (ad es. t o m o cassa), ment re il Mode B è p iù adat to ai suon i alti (ad es. piatti). Il va lore di Stretch p u ò essere m o d u l a t o anche da l la ve loc i t y de l l e no te MIDI.

22.1.3 Filter La sez ione F/7ter offre una vasta g a m m a di t ipi d i f i l tro, c iascuno de i qua l i può i n f onde re a l c a m p i o n e d e l l e cara t te r is t i che sono re d i f ferent i a t t raverso la r imoz ione di de te rmina te f requenze . I l contro l lo Frequency def in isce d o v e venga app l i ca to i l f i ltro ne l lo spe t t ro a r m o n i c o ; i l cont ro l lo Resonance enfat izza le f requenze vic ino al punto spec i f icato . La f requenza de l filtro può essere modu la ta sia da un valore casua le , sia da l la ve loc i ty de l l e note MIDI.

22.1.4 Saturator e Envelope

I l Saturator con fe r i sce al c a m p i o n e un s u o n o p iù g r o s s o , p iù r o t o n d o , p iù ana log ico e può essere att ivato o disatt ivato a p iacere. Il contro l lo Drive ampl i f ica i l segna le ed a g g i u n g e d i s to rs ione ; con tes tua lmen te , q u e s t o rende la m a g g i o r parte de i segnal i mo l to p iù forti e d i sol i to d e v e essere c o m p e n s a t o a b b a s s a n d o i l con t ro l lo d i v o l u m e d e l c a m p i o n e . Rego laz ion i es t reme di Drive sui suoni gravi p r o d u c o n o i t ip ic i suon i overdrive de l le percuss ion i de i synth ana log i c i .

L ' inv i luppo p u ò essere rego la to usando i l cont ro l lo Decay, che p u ò essere regolato ad un mass imo di 10 second i . Impulse ha due modal i tà di d e c a d i m e n t o : il Trigger Mode p e r m e t t e che il c a m p i o n e d e c a d a con la no ta ; il Gate Mode forza l ' inv i luppo ad aspet ta re un m e s s a g g i o di Note O f f p r ima di cominc ia re i l d e c a d i m e n t o . Q u e s t a moda l i t à è uti le nel le s i tuazioni nel le qua l i ave te b i s o g n o d i l unghezze d i d e c a d i m e n t o var iab i l i , c o m e nel caso de i suon i de i piatt i (ad es. hi-hat) .

22.1.5 Pan e Volume

O g n i c a m p i o n e ha i cont ro l l i Volume e P a n , che a g i s c o n o r i spe t t i vamente su l l ' amp iezza e sul la p o s i z i o n e s te reo . En t ramb i i cont ro l l i p o s s o n o essere modu la t i : Pan t rami te la ve loc i t y e un va lore casua le , Volume t rami te la ve loc i ty so l tan to .

22.1.6 Controlli Generali

I parametr i situati alla des t ra de i sample s / o t s o n o control l i g loba l i che a g i s c o n o su tutti i c a m p i o n i d e l d o m i n i o di Impulse. Volume rego la i l l ivel lo gene ra le d e l l o s t rumento , Transp (o Pitch) rego la la t raspos iz ione di tutt i i c a m p i o n i . Il c o n t r o l l o Time g o v e r n a time-stretching e decay di t u t t i i c a m p i o n i , consen tendov i di fare de l morphing tra suoni di percuss ion i abbrev ia t i e di latat i .


22.1.7 Uscite Individuali

Q u a n d o una nuova istanza di Impulse v iene trascinata in una track, i l suo segna le v iene mixato con quel l i deg l i altri s t rument i ed effetti che a l imen tano la ca tena a u d i o de l la track. Soven te p u ò essere p iù impor tan te isolare l ' intero Impulse o u n o de i suo i s ingo l i c a m p i o n i e inv iarne i l s e g n a l e ad una t rack sepa ra ta . Per a p p r e n d e r e c o m e esegu i re q u e s t a o p e r a z i o n e , fate r i fer imento a l cap i t o l o Rou t ing e I/O (pag. 141).

22.2 Operator

Lo strumento "Operator".

«4 0/ e ra for

r \ M i l l i cT G r \ M i l l i

CO^i^r Viti*?

Q Q love!

Q . A n 4 U H

C j y C i ò • 3 t U H

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

• • • • • • ippf • • • •

Pan Voices Rtg HiO Time<Key Pan Key RncJ

10000 4 e %

*^ 1O0 Mi? 3 Od

30 'X-

ss o firn

Lo s t rumento Operator è un s in te t izzatore f less ib i le che c o m b i n a i l c o n c e t t o di " m o d u l a z i o n e d i f r e q u e n z a " (FM) c o n la s intesi sot t rat t iva c lass ica . Ut i l izza quat t ro osci l la tor i a fo rma d ' o n d a mul t ip la che p o s s o n o modu la re c iascuno le f r equenze de l l 'a l t ro , c reando t imbr i mo l t o c o m p l e s s i con un numero l imi tato d i o g g e t t i . Operator inc lude una sez i one f i l tro, un L F O ed i c o m a n d i g l o b a l i , così c o m e gli inv i lupp i ind iv idual i pe r osc i l la tor i , f i l tro, L F O e P i tch.

La vers ione c o m p l e t a d i O p e r a t o r n o n è inc lusa nel la vers ione s tandard d i L ive, ma è una spec ia le app l i caz i one acqu is tab i l e sepa ra tamen te . Per i par t i co la r i , s ie te pregat i d i visitare i l s i to de l vost ro d is t r ibu to re 1 . Una vol ta acqu i s ta to , O p e r a t o r dov rà essere s b l o c c a t o p r ima d e l l ' u s o , c o m e descr i t to nel cap i t o l o su l l 'a t t ivaz ione (pag. 9).

22.2.1 Panoramica generale

L' inter faccia di Operator cons is te di d u e part i : i l display avvo l to su en t ramb i i lati da l la shell (cioè l ' ins ieme di cont ro l l i p rop r i amen te dett i). La shell offre i parametr i p iù important i in una s ingo la vista ed è d iv isa in ot to sez ion i . A sinistra t roverete le quat t ro sez ion i d e g l i osc i l la tor i ; a des t ra , da l l 'a l to in b a s s o , l ' L F O , la sez ione de l f i l tro, la sez ione d e l Pi tch e i paramet r i g l oba l i . Se c a m b i a t e uno d e i paramet r i de l l a shell, i l d i sp l ay nel cen t ro most rerà a u t o m a t i c a m e n t e i

1 http://www.backline.it



de t tag l i de l l a relat iva s e z i o n e . Per e s e m p i o , q u a n d o c rea te i vostr i suon i , at t raverso la shel l p o t e t e a c c e d e r e c o m o d a m e n t e a l l ivel lo ed al la f requenza d i tutti gl i osc i l la tor i in una so la vo l ta ; po i po te te regolare l ' i nv i luppo , la fo rma d ' o n d a ed altri paramet r i d i c iascun s i ngo lo osci l la tore nel suo d isp lay.

Se non d o v e t e a c c e d e r e a i par t ico lar i de l d isp lay, p o t e t e r i ch iudere (fo/d) Operator u s a n d o i l tas to t r iango lare Q pos to nel la par te super io re sinistra.

• Qpe attor

Q

Q

Coarse

G Q Q * um

Q

1 4 O H

r \

A >a 4 dia

f «ed tevt>3 •

Operator richiuso (folded).

Ciascun osc i l la tore di Operator p u ò inviare i l p ropr io s e g n a l e d i re t tamente al l 'usci ta o p p u r e usar lo pe r modu la re un altro osc i l la tore. O p e r a t o r offre undic i algoritmi predef in i t i che d e t e r m i n a n o c o m e gli osc i l la tor i s iano co l lega t i . La scelta de l l ' a lgor i tmo si effettua c l i ccando su una de l le icone di struttura mostrate nel d isp lay g l o b a l e , che a p p a r e q u a n d o v iene se lez iona ta la sez ione in basso a dest ra (global) de l la shell. I segna l i f lu i ranno da l l 'a l to in basso fra gl i osci l la tor i mostrat i da l l ' i cona de l l ' a l go r i tmo .

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

• • • • • • spip^ • • • •

voices Rts HiO Tirne<Key Pan Key Rnci e » i l i l o% o o o V 0 70 *

Volume VA // Global Display

di Operator.

T i p i c a m e n t e , l a s intesi FM usa o n d e s inuso ida l i pure , c r e a n d o f o rme d ' o n d a più c o m p l e s s e t rami te la m o d u l a z i o n e . Tuttavia, per sempl i f i ca re le operaz ion i di sound design e pe r gene ra re una p iù amp ia g a m m a di suon i poss ib i l e , a b b i a m o p roge t ta to Operator in m o d o che p roduca una var ietà d i altre f o rme d ' o n d a , rumore inc luso. Lo s t rumento s i c o m p l e t a c o n un L F O , un inv i luppo d i Pitch e una sez ione f i l tro. Nota: molt i de i s intet izzator i FM " c l a s s i c i " gene rano suon i fantast ic i senza alcun uso d i filtri, perc iò v i s u g g e r i a m o di esp lorare in iz ia lmente le possib i l i tà d e l l ' F M senza fi l tro, a g g i u n g e n d o l o success i vamen te , se necessar io .


Se des idera te tuffarvi in p ro fond i tà nel sound design, Operatorvl terrà occupa t i ! Se des ide ra te s c o m p o r r e c o m p l e t a m e n t e l 'universo e r iassemblar lo , dov res te provare anche a modu la re i cont ro l l i di Operator con i clip envelope (pag . 195) o con l ' au tomaz ione de l la t rack (pag. 189).

22.2.2 Sezione Oscillatori e Aliasing

Gli oscillatori possono basilarmente produrre cinque tipi di forma d 'onda : sinusoidale, quadra, a dente di sega , tr iangolare e rumore. La scelta si effettua nel display dei singoli oscillatori, tramite il selettore Wave. La pr ima di queste forme d ' o n d a è una pura onda sinusoidale matemat ica, che è sol i tamente la prima scelta per molt i t imbri F M . Poiché la sintesi FM ha una lunga tradizione nei sintetizzatori hardware, abb iamo aggiunto alcune varianti de l l 'onda sinusoidale pura che consentono una model lazione più realistica dei sintetizzatori digitali vintage. Le differenze fra queste onde sinusoidali sono mol to sottili: se siano udibi l i o no d i p e n d e al tamente dal s ingo lo suono. A b b i a m o , inoltre, aggiunto "S ine 4 Bit" e "S ine 8 Bit" (sine = sinusoide) per fornire la sonorità "retro" de i fans del C 6 4 ; e le forme d 'onda digitali "Saw D" e "Square D" che sono part icolarmente adatte per i suoni di bassi digitali. Un altro caso speciale è la fo rma d ' o n d a no/se (rumore). N o n si tratta di vero rumore, p rodo t to da un generatore random, ma di un l oop di rumore campionato . Per un rumore più "stat ist ico", si po t rebbe modulare l'oscillatore del rumore con un altro oscil latore di rumore, oppure con de l rumore reale tramite l ' LFO. Le forme d ' o n d a quadra , tr iangolare e a dente di sega sono del le approssimazioni risintetizzate del la forma ideale. I numeri inclusi nel nome visualizzato (ad es. "Square 6") def in iscono il numero di armoniche usate per la risintesi. Numer i più bassi suonano più pastosi e sono meno soggett i a generare aliasing alle alte f requenze.

Suggerimento: le fo rme d ' o n d a di Oscillator p o s s o n o essere cop ia te ed incol late da un osc i l la tore ad un altro u s a n d o il m e n u di con tes to Q (PC) / [etri \ Q (Mac).

La d is tors ione di aliasing è un effetto secondar io c o m u n e a tutta la sintesi d ig i ta le ed è i l r isultato de i limiti di f requenza di c a m p i o n a m e n t o e di p rec is ione de i s istemi d ig i ta l i . Si presenta p r inc ipa lmente alle f requenze alte. La sintesi FM è par t ico larmente sogge t ta a produrre ques to genere di effetto, po i ché si possono generare fac i lmente suoni con mo l te a rmon iche alte. Q u e s t o s igni f ica anche che le fo rme d ' o n d a più c o m p l e s s e (ad es. " S a w 32") t e n d o n o ad essere p iù sensibi l i


aW'aliasing r ispetto al le o n d e s inusoidal i pure. Haliasing ha un d o p p i o vo l to : in p icco la ent i tà p u ò essere esat tamente ciò serve per generare un bel suono , ma un nonnul la di t r oppo può rendere i l t imbro insuonab i le , po iché si pe rde la percez ione de l l ' in tonaz ione q u a n d o le note alte c a d o n o improvv isamente in pitch arbitrari. Il parametro Jone nella sezione g loba le consen te di control lare Yaliasing. I l suo effetto è spesso simi le a que l lo di un filtro passa-basse , ma ques to d i p e n d e dal la natura de l suono stesso e non può essere pronos t ica to genera lmen te . Se des idera te famil iar izzare col suono del l 'a/zas/ng, por ta te Torte a l mass imo ed esegui te a lcune note mol to alte. No te re te mol to p robab i lmen te che a lcune note suonano in m o d o c o m p l e t a m e n t e dif ferente da l le altre. O r a , abbassa te i l valore di Tone e l 'effetto si r idurrà, ma il suono risulterà m e n o br i l lante.

La f requenza di un osc i l la tore p u ò essere rego la ta nel la shell t rami te i r ispett ivi control l i Coarse (lett. g rosso lano) e Fine. La f requenza di un osc i l la tore s e g u e so l i tamente que l l a de l le no te suona te , ma pe r a lcun i suon i p o t r e b b e essere utile rego lare uno o p iù osci l la tor i con f requenze f isse. C iò p u ò essere fat to per ogn i s i ngo lo osc i l la tore a t t i vando l ' opz ione Fixed. Q u e s t o pe rme t te d i creare de i suon i c h e , q u a n d o esegu i t i con note d i f ferent i , v a r e r a n n o so l tanto nel t imbro , m a n t e n e n d o sempre lo s tesso t ono (altezza). I l Fixed Mode sa rebbe uti le, pe r e s e m p i o , nel la c reaz ione di suoni di pe rcuss ion i l ive. I l Fixed Mode, i no l t re , p e r m e t t e d i p r o d u r r e f r e q u e n z e m o l t o b a s s e , g i ù f i no a 0.1 Hz . Nota: q u a n d o è a t t i vo il Fixed Mode, la f r e q u e n z a d e l l ' o s c i l l a t o r e v i ene control lata nel la shell t ramite i control l i F requenza (Freq) e Mol t ip l i ca to re Multi).

Per ogn i osci l latore, Operator inc lude lo specia le contro l lo Osc<Vel, che consente di filtrare la f requenza in funzione del la velocity. Ques ta caratteristica può essere mol to utile q u a n d o si lavora con suoni messi in sequenza in quel le situazioni che consentano un 'accura to contro l lo del la veloci ty d i ogn i nota. Parte d i questa funzionalità è l 'adiacente control lo di quant izzazione. Se ques to control lo è attivato, la f requenza si muoverà soltanto per numeri interi, c o m e se il control lo Coarse fosse control lato manua lmente . Se la quant izzazione non è attivata, la f requenza verrà spostata in m o d o non quant izzato, por tando a suoni fuori tono detuned) o d isarmonic i (che po t rebbe anche beniss imo essere esat tamente ciò che volete.. .) .

L 'amp iezza di un osc i l la tore d i p e n d e da l la r e g o l a z i o n e di Level nel la shell de l l 'osc i l la to re e da l suo inv i l uppo (pag. 258), che v i e n e most ra to nel relat ivo display, da d o v e p u ò essere ed i ta to . L 'ampiezza p u ò essere resa sens ib i le anche alla ve loc i ty e al p i tch de l le no te usando i paramet r i Level<Key e Level<Vel, d ispon ib i l i ne l la par te p iù bassa de l d isp lay d i o g n i osc i l l a to re .

La fase di ogn i osc i l la tore può essere regolata usando Phase nel relativo display.

C o m e già s p i e g a t o (pag. 254), gl i osci l la tor i p o s s o n o m o d u l a r e l'un l'altro q u a n d o impos ta t i a far lo t rami te gl i a lgor i tmi d e l d i sp lay g l o b a l e . L'oscillatore D può anche m o d u l a r e se s tesso at t raverso i l pa rame t ro Feedback d i spon ib i l e nel suo d isp lay . Q u a n d o un osc i l la tore sta m o d u l a n d o un altro osc i l la tore , i l r isultato è de f in i to da d u e p ropr ie tà pr inc ipa l i : l ' amp iezza de l l ' osc i l la to re d i


m o d u l a z i o n e ed i l r appo r t o di f requenza fra i d u e osc i l la tor i .

22.2.3 Sezione LFO

/ parametri dell'LFO

«:H;I i r V i i

di Operator.

In Operator, l ' L F O p u ò essere pensa to pra t icamente c o m e un qu in to osci l latore: funz iona a f requenze a u d i o e m o d u l a la f requenza deg l i altri osc i l la tor i . U s a n d o i pu lsant i Destination de l d i sp lay d e l l ' L F O , è poss ib i le att ivare o d isat t ivare la m o d u l a z i o n e via L F O p e r o g n i s i ngo lo osc i l la tore (e filtro). Se inut i l izzato, l ' L F O p u ò anche essere d isa t t i va to .

L ' LFO offre una sce l ta di f o r m e d ' o n d a p e r L F O c lass iche , sample and hold (S&H) e rumore . Il Sample and hold usa numer i casual i sce l t i a l la ve loc i tà d e l l ' L F O , c r e a n d o i punt i casual i utili pe r i t ip ic i suoni sci-fi retro-futur ist ic i . La fo rma d ' o n d a Noise è s e m p l i c e m e n t e rumore trattato con un filtro passa -banda .

Suggerimento: la s intesi FM p u ò essere usata pe r genera re fantast ic i suoni d i pe rcuss ione ; l 'uso d e l l ' L F O c o n la fo rma d ' o n d a Noise è la ch iave pe r g rand i hi-hat (charleston) e snare (rullanti).

La f requenza d e l l ' L F O si d e t e r m i n a tan to t rami te i l con t ro l lo de l la shel l LFO Rate, quan to t ramite l ' impostaz ione Low/High de l l ' ad iacen te switch LFO Range. Tramite i l pa ramet ro Rate<Key de l d isp lay d e l l ' L F O , inol t re, è poss ib i l e stabi l ire se la f requenza d e l l ' L F O s e g u a i l p i tch de l l a no ta , abb ia un va lore f isso o p p u r e a b b i a un c o m p o r t a m e n t o c o m p r e s o tra i d u e es t remi .

L' intensità d e l l ' L F O si rego la t rami te i l con t ro l lo de l la shel l LFO Mod. Q u e s t o pa ramet ro p u ò essere m o d u l a t o da l la ve loc i t y de l le no te , in funz ione de l la rego laz ione de l con t ro l lo Amt<Veldel d isp lay. L' intensità d e l l ' L F O è inf luenzata anche da l suo i nv i l uppo (pag. 258).

22.2.4 Inviluppi

Operator ha set te inv i l upp i : uno per o g n i Osc i l l a to re , uno pe r i l F i l t ro, uno per i l Pi tch e uno pe r l ' L F O . Tutte gl i inv i lupp i s o n o costrui t i in m o d o simi le e p resen tano a lcune spec ia l i moda l i t à d i l o o p .

La fo rma de l l ' i n v i l uppo è def in i ta da sei pa ramet r i : tre t e m p i rates) e tre l ivel l i . Un " t e m p o " è i l t e m p o i m p i e g a t o per andare da un l ivel lo a l s e g u e n t e . Per


e s e m p i o , un t ip ico pad sound parte con i l l ivel lo iniziale "- inf d B " (cioè si lenzio), si m u o v e con un tempo d'Attack (attacco) verso il p ropr io Peak (l ivello di p icco) , da là si m u o v e verso il l ivel lo di Sustain (sosten imento) con un tempo di Decay (decad imen to ) e, inf ine, d o p o l 'evento Note Off, to rna a "- inf d B " co l tempo di Release. I l d isp lay di Operatorfornisce una b u o n a rappresentaz ione de l la fo rma effett iva di o g n i s i ngo lo inv i luppo e vi pe rme t t e di mod i f i ca re d i re t tamente la curva, c l i c c a n d o n e e t rasc inandone i breakpoint. D o p o essere stati c l iccat i , i breakpoint r i m a n g o n o s e l e z i o n a t i , p e r m e t t e n d o v i , se lo d e s i d e r a t e , d i modi f icar l i con i tasti cursore (frecce) de l la tast iera.

Suggerimento: le curve d ' i nv i luppo di Oscillator p o s s o n o essere cop ia te ed incol late da un pos to al l 'altro usando il m e n u di con tes to Q (PC) / [etri | Q (Mac).

C o n la sintesi FM è poss ib i le creare suoni spe t taco la r i , infinit i, mutant i ; la ch iave per fare c iò s o n o i looping envelopes ( invi luppi cicl ici). Il Loop Mode p u ò essere at t ivato ne l l ' ango lo in basso a sinistra de l d isp lay. Se un inv i l uppo di Operator è in Loop Mode e r a g g i u n g e il l ivel lo di Sustain men t re la nota è ancora tenu ta , sarà n u o v a m e n t e innesca to [retriggered). La c a d e n z a di q u e s t o m o v i m e n t o è def in i ta da l pa ramet ro Loop Time. Nota: gl i inv i lupp i in Loop Mode p o s s o n o esegu i re i l l o o p mo l t o rap idamen te e p o s s o n o perc iò essere usati pe r real izzare effetti che n o r m a l m e n t e non ci s i a s p e t t e r e b b e da un gene ra to re d ' i nv i l uppo .

Se da un lato Loop Mode è va l ido per strutture e suon i spe r imen ta l i , O p e r a t o r offre anche il Beat Mode e il Sync Mode, che f o rn i scono un m o d o semp l i ce per creare suon i r i tmici . Se rego la to su Beat Mode, un inv i l uppo r ipart i rà d o p o i l beat tirne sce l to co l se le t tore Repeat.

In Beat Mode, il t e m p o di r ipet iz ione è def in i to in frazioni di song tempo, ma le note non sono quant izzate. Se esegu i te una nota un p o ' fuori sync, verrà r ipetuta per fe t tamente , ma rimarrà fuori sync. In Sync Mode, invece, la pr ima r ipet iz ione è quant izzata alla nota da un sed ices imo p iù v ic ina e, di c o n s e g u e n z a , tutte le seguent i r ipetizioni sono sincronizzate al song tempo. Nota: il Sync Mode funziona sol tanto se la s o n g è in esecuz ione , altr imenti si compor te rà c o m e il Beat Mode.

Nota: pe r evi tare c l ic ud ib i l i causat i da l la r ipar tenza co l p rop r io livello iniziale, un inv i l uppo r ipart i rà co l p rop r io livello corrente e si muoverà verso il l ivel lo di peak con i l t e m p o d 'a t t acco impos ta to .

I tempi rates) di tutti gli inviluppi di Operator possono essere scalati al l 'unisono tramite il control lo Time del la sezione g lobale del la shell. Nota: in Beat Mode e Sync Mode i valori di beat-time non vengono influenzati dal parametro g lobale Time. I t e m p i d ' i n v i l u p p o p o s s o n o essere u l te r io rmente mod i f i ca t i da l p i tch de l l e no te , in funz ione de l l a rego laz ione de l pa ramet ro Time<Key de l d isp lay de l la sez ione g l o b a l e . I l t e m p o d i un s ingo lo i nv i l uppo p u ò essere mod i f i ca to anche da l l a ve loc i t y , u s a n d o i l p a r a m e t r o d i Time<Vel. Q u e s t e m o d u l a z i o n i , in c o m b i n a z i o n e c o n le funz ion i d i l o o p , p o s s o n o essere usate pe r creare c o s e m o l t o , mo l t o c o m p l e s s e . . .


L' invi luppo di Pitch può essere attivato o disattivato per ogn i s ingo lo oscil latore e per l ' LFO usando i pulsanti Destination A-D e L F O de l display. Può anche essere disatt ivato compless ivamente tramite il pulsante del la sez ione Pitch del la shell. L'incidenza de l l ' inv i luppo di Pitch si regola con l 'adiacente contro l lo Pitch Env.

Suggerimento: se il pitch envelope è app l i ca to so l tan to a l l ' L F O ed è in l o o p , p u ò servire c o m e altro L F O , m o d u l a n d o la ve loc i tà (rate) d e l p r imo . E , po iché l ' inv i luppo d e l l ' L F O s tesso p u ò essere i n l o o p , p u ò servire c o m e terzo L F O m o d u l a n d o l ' intensità de l p r imo !

22.2.5 Sezione Filtro

La sezione Filter di Operator.

Release Freq<vel 8.46 S 35 %

Rt>H. Envelope Time<Vel " 1 0 0 %

V i 3 0 O H / ? 13

C o m e accenna to in p r e c e d e n z a , i filtri non sono l ' e lemento pr inc ipa le d i ques to s t rumento . Tut tav ia, p o s s o n o essere mo l to utili pe r mod i f i ca re i t imbr i r icchi (da un pun to d i v ista sonoro) genera t i dag l i osc i l la tor i . E, po i ché gl i osci l la tor i v i of f rono le f o r m e d ' o n d a c lass iche de i s intet izzator i a n a l o g i c i , con essi po te te costruire mo l t o fac i lmen te un s intet izzatore sot t rat t ivo.

La s e z i o n e F/7ter offre filtri p a s s a - b a s s o , p a s s a - b a n d a , passa -a l t o e n o t c h , c iascuno c o n la sce l ta 12dB o 2 4 d B di p e n d e n z a . Le moda l i t à a 2 4 d B hanno un g r a d o d i a t tenuaz ione de l le f r equenze fi l trate d e c i s a m e n t e m a g g i o r e e sono c o m u n e m e n t e usati nel la c reaz ione d i " b a s s p a t c h " .

La f requenza di tag l io e la r isonanza de l fi ltro p o s s o n o essere rego la te nel la she l l . La f r equenza de l fi ltro p u ò anche essere m o d u l a t a da l la ve loc i ty de l le no te , da l Pitch de l l e no te , d a l l ' L F O e da l l ' i nv i l uppo de l f i l tro (pag. 258). O u e s t e funzioni si rego lano nel d isp lay de l fi ltro, r ispet t ivamente con i control l i Freq<Vel, Freq<Key e Envelope.

22.2.6 Controlli Globali

11 numero m a s s i m o di voc i (note) di Opera to r che s u o n a n o s imu l taneamen te p u ò essere rego la to con i l pa ramet ro Vb/ces nel d i sp lay g l o b a l e . Idea lmente , s i d o v r e b b e lasciare ques ta impos taz i one abbas tanza a l ta , i n m o d o che nessuna v o c e v e n g a spen ta duran te l ' esecuz ione . C o m u n q u e u n ' i m p o s t a z i o n e tra 6 e 12 è so l i t amen te p iù real ist ica c o n s i d e r a n d o i l car ico pe r la C P U (pag. 262).

CAPITOLO 22. STRUMENTI DI UVE 261

Suggerimento: a lcuni suoni d o v r e b b e r o essere mono fon i c i pe r natura, i l che s ign i f ica che d o v r e b b e r o usare so l tan to una v o c e (il f lauto è un b u o n esemp io ) . In ques t i cas i , po te te regolare Voices a 1. Se Voices è rego la to a 1, si veri f ica un altro ef fet to: le voc i che si s o v r a p p o n g o n o saranno suona te in " l e g a t o " , i l che c o m p o r t a che gl i inv i lupp i non saranno innescat i n u o v a m e n t e retriggerect) da v o c e a v o c e ; cambierà so l tanto i l pitch.

N e l d isp lay g loba le può essere at t ivata/disatt ivata la rego laz ione di alta qual i tà H /Q, che control la l 'algori tmo di in terpolazione deg l i oscil latori e de l l ' LFO . Ques ta rego laz ione interessa i l suono di a lcune fo rme d ' o n d a più di altre (part icolarmente la fo rma d ' o n d a d i rumore) ed inc ide anche sul le risorse de l la C P U (pag. 262).

I cont ro l l i g loba l i Volume e Transpose de l l o s t rumento si t rovano nel la sez ione g l o b a l e de l la shell. I l cont ro l lo Pan è s i tuato nel d i sp lay de l la sez ione g l o b a l e e p u ò essere m o d u l a t o da un fat tore casua le o da l p i tch de l l e no te , in funz ione de l l e rego laz ion i , r i spe t t i vamente , de i contro l l i Rnd e Key.

I m e s s a g g i MIDI pitch bend ag i ranno su Operatore funz ione de l le impostaz ion i d e l con t ro l lo PB Range de l d isp lay de l l a sez ione Pi tch.

22.2.7 Gliele e Spread

" r "V V a

L J fittaci Decay Relesse Destination 0.25 ms 32.? ms 45.6.» ES HJ B DE] BEB

Initial Peak Sustain PB Range +12 £t +5 St - 1 2 « +S«t Mode „ Fiate G Ì ; * ? Loop Time<Vei. Time None 42 % joj 300 ms

" r "V V a


Initial Peak Sustain PB Range +12 £t +5 St - 1 2 « +S«t Mode „ Fiate G Ì ; * ? Loop Time<Vei. Time None 42 % joj 300 ms

, P s i c h i -iv Sf>ifr>J " u t n ^ ' U S e

D t - O p

" r "V V a


Initial Peak Sustain PB Range +12 £t +5 St - 1 2 « +S«t Mode „ Fiate G Ì ; * ? Loop Time<Vei. Time None 42 % joj 300 ms La sezione Pitch

di Operator.

Operator i nc lude una funz ione d i g l issato po l i f on i co . Q u a n d o ques ta funz ione è at t ivata, le nuove note c o m i n c e r a n n o con i l p i tch de l l ' u l t ima nota suona ta e po i g l i sseranno g radua lmen te ai r ispett ivi p i tch suonat i . Glide p u ò essere at t ivo o d isat t ivato c o n i l relat ivo tasto ed essere rego la to con i l cont ro l lo Glide Time nel d i sp lay de l la sez ione Pi tch.

O p e r a t o r offre anche lo spec ia le pa rame t ro Spread che crea un r icco chorus s tereo u s a n d o d u e voc i pe r no ta , p o s i z i o n a n d o n e una a sinistra e una a des t ra . Le d u e voc i v e n g o n o " s t o n a t e " e l 'ent i tà d i d e t u n i n g p u ò essere regolata c o n il con t ro l lo Spread nel la sez ione Pitch de l l a she l l .

Suggerimento: se o m e n o Spread v e n g a app l i ca to ad una nota par t ico lare d i p e n d e da l l a r e g o l a z i o n e d e l p a r a m e t r o d u r a n t e l ' even to Note On. Pe r real izzare effetti spec ia l i , po t res te , pe r e s e m p i o , creare una sequenza d o v e Spread sia a " 0 " la m a g g i o r par te d e l t e m p o e v e n g a att ivato so lo per a l cune

262 CAPITOLO 22. STRUMENTI DI UVE

note . Q u e s t e no te qu ind i suone ranno in s te reo , men t re le altre suone ranno in m o n o .

22.2.8 Strategie di risparmio delle risorse di CPU

Se des ide ra te r isparmiare r isorse d i C P U , d isat t ivate le funz ion i d i cui non avete b i s o g n o o r iduce te i l numero di voc i . In par t i co la re , r i sparmiere te po tenza di C P U d isa t t i vando i l filtro o l ' L F O (naturalmente se non con t r i bu i scono al suono) .

S e m p r e a l lo s c o p o d i r i sparmia re r isorse de l l a C P U , dov res te so l i t amen te con tene re il numero di voc i tra 6 e 12 e usare con a t tenz ione la funz ione Spread e l ' opz ione di alta qual i tà HiQ.

N o t a : la d isa t t i vaz ione deg l i osci l la tor i non v i farà r isparmiare capaci tà d i C P U .

22.2.9 Infine...

Operator è i l risultato di un ' in tensa pass ione pe r la s intesi FM e di amore e d e d i z i o n e p e r i vecch i s intet izzator i FM hardware , qua l i lo Yamaha SY77, lo Yamaha TX81Ze il NED Synclavier II. La sintesi FM fu esp lo ra ta mus i ca lmen te pe r la p r ima vo l ta da l c o m p o s i t o r e e p ion ie re de l l a c o m p u t e r mus ic J o h n C h o w n i n g , ve rso la metà d e g l i anni ' 60 . N e l 1973 , lui e l 'università d i Stanford avviarono un rappor to con Yamaha che condusse ad uno deg l i s t rument i musical i d i m a g g i o r successo c o m m e r c i a l e d i s e m p r e , i l D X 7 .

J o h n C h o w n i n g ha real izzato a lcune s tupefacent i e be l l e c o m p o s i z i o n i musical i basate su un c o n c e t t o d i s intesi che voi ora p o t e t e esp lo ra re in p r ima persona s e m p l i c e m e n t e s u o n a n d o c o n \'Operator d i L ive.

Vi a u g u r i a m o tan t iss imo d ive r t imen to !

22.2.10 Lista Completa dei Parametri

Le seguen t i sez ion i s p i e g a n o la funz ione di c iascun paramet ro di Operator. Ricordate che po te te accede re alle sp iegaz ion i de i contro l l i d i Live (inclusi quel l i d i Operator) anche d i re t t amen te da l so f tware , s e m p l i c e m e n t e p u n t a n d o i l m o u s e sul con t ro l l o e l e g g e n d o i l tes to che a p p a r e nel la Info View (pag. 6). I pa ramet r i d i ques ta lista s o n o raggruppa t i in sez ion i basa te sul le aree di Operator ne l le qua l i c o m p a i o n o .


Shell e Display di Global

Time - con t ro l lo g l oba le per tutti i paramet r i Rate d ' i nv i l uppo .

Tone - Operatore in g rado di produrre t imbr i con f requenze mol to al te, le qual i a vo l te p o s s o n o condurre ad effetti di aliasing. La rego laz ione di Tone contro l la i l con tenu to in alta f requenza de i suon i . Valori p iù alti in genere co r r i spondono a suon i più bri l lanti, ma anche più p robab i lmen te sogget t i a produrre aliasing.

Volume - rego la i l v o l u m e gene ra le de l l o s t rumento .

Algorithm - un osc i l la tore p u ò m o d u l a r e altri osc i l la tor i , essere m o d u l a t o da altri osc i l la tor i o fare en t rambe le c o s e . L 'a lgor i tmo de f in isce i co l l egamen t i fra gl i osc i l la tor i e ha perc iò un impa t to s ign i f icat ivo sul la gene raz ione de l s u o n o .

Voices - d e f i n i s c e i l n u m e r o m a s s i m o d i n o t e c h e p o s s o n o s u o n a r e s imu l t aneamen te . Se v e n g o n o r ich ieste p iù note r ispet to al le voc i d i spon ib i l i , le no te p iù " v e c c h i e " (suonate pr ima) v e n g o n o tag l ia te .

High Quality (HiO) - c a m b i a l ' a lgor i tmo d ' i n t e r p o l a z i o n e deg l i osc i l la tor i e d e l l ' L F O . Se disatt ivato, alcuni t imbri suonano in m o d o più " g r e z z o " , in part icolare la fo rma d ' o n d a No /se . La sua d isat t ivazione consente d i r isparmiare risorse C P U .

Time<Key - i t e m p i (rates) di tutt i g l i inv i lupp i p o s s o n o essere contro l la t i da l pitch de l l e no te . Impos tando q u e s t o pa ramet ro g l o b a l e con valor i a l t i , gl i inv i lupp i o p e r a n o più v e l o c e m e n t e q u a n d o v e n g o n o suonate le note p iù al te.

Pan - rego la la pos iz ione " p a n o r a m i c a " d i ogn i no ta . E ' par t i co la rmente uti le q u a n d o v iene m o d u l a t o t rami te clip envelopes.

Pan<Key (Key) - se rego la to ai valor i p iù alt i , le no te basse ver ranno pos iz iona te re la t ivamente p iù verso i l cana le sinistro e le note alte p iù verso i l dest ro. Q u e s t o con t ro l lo v iene t i p i camen te usato pe r i suon i t i po p iano fo r te .

Pan<Random (Rnd) - de f in isce il l imite entro il qua le le note v e n g o n o d is t r ibu i te casua lmen te fra i canal i des t ro e s inistro.

Shell e Display di Pitch

Pitch Envelope On - at t iva/d isat t iva il pitch envelope. Se inut i l izzato, p u ò essere d isat t ivato pe r r isparmiare r isorse d i C P U .

Pitch Envelope Amount (Pitch Env) - rego la l ' intensità de l pitch envelope. Un va lore di 1 0 0 % signi f ica che i l c a m b i a m e n t o di p i tch è def in i to esa t tamente da i l ivell i de l l ' i n v i l uppo di pitch. Un va lo re di - 1 0 0 % inverte i l s e g n o de i l ivell i de l l ' i n v i l uppo di pitch.

Spread - se at t ivato, i l s in tet izzatore usa d u e voc i " s t o n a t e " detuned) pe r no ta , una pe r c iascun cana le s te reo , pe r gene ra re suon i c o n effetto chorus. Spread è un effet to ad uso intensivo de l la C P U .


Transpose - rego la la t raspos iz ione g l o b a l e d e l l o s t rumento . I camb iamen t i di q u e s t o pa ramet ro ag i ranno anche sul le no te che s tanno già s u o n a n d o .

Pitch Bend Range (PB Range) - def in isce l 'effetto de i m e s s a g g i MIDI pitch bend.

Pitch Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) - q u e s t o pa ramet ro si r i ferisce agl i inv i lupp i d i f i l tro, p i t ch , L F O e v o l u m e . Per tan to è t rat tato nel la sez ione deg l i inv i lupp i (pag. 267).

Glide (G) - se at t ivato, le note g l i ssano da l pitch de l l ' u l t ima nota suonata al pitch co l qua le s o n o state suona te . Nota: in q u e s t o c a s o , se le no te v e n g o n o e s e g u i t e in " l e g a t o " tutti gl i inv i luppi non v e n g o n o re- innescat i retriggered) .

Glide Time (Time) - è il t e m p o che occo r re ad una nota per g l issare dal pitch de l l ' u l t ima nota suona ta a l p ropr io pitch f ina le . Q u e s t a rego laz ione non ha effet to se Glide non è at t ivato.

Pitch Envelope to Ose (Destination A-D) - se at t ivato, l ' inv i luppo di pitch ag isce sul la f r equenza de l r ispet t ivo osc i l la tore .

Pitch Envelope to LFO (Destination LFO) - se at t ivato, l ' inv i luppo di pitch ag isce sul la f r equenza d e l l ' L F O .

Shell e Display di Filter

Filter On - a t t iva/d isat t iva il f i l tro. Se inut i l izzato, p u ò essere d isat t ivato pe r r isparmiare r isorse d i C P U .

Filter Type - Passa-basse , passa -banda e passa-a l te s o n o filtri di s e c o n d o ord ine con r isonanza. I loro n o m i imp l i cano la par te de l l o spet t ro che in teressano. Il filtro notch passa tutto tranne la propria frequenza centrale ed è più udibile con basse regolazioni di risonanza. Le modalità di filtro a 24dB effettuano un'attenuazione del le frequenze filtrate decisamente maggiore rispetto a quella delle modalità a 12dB.

Filter Frequency (Freq) - de f in isce la f r equenza cent ra le o la f r equenza di tag l io de l f i l tro. Nota: la f requenza r isul tante p u ò anche essere modu la ta da l la ve loc i ty de l l e no te e da l l ' i nv i l uppo de l f i l tro.

Filter Resonance (Res) - de f in isce la r i sonanza a t to rno alla f requenza de l f i l tro de i filtri passa -basse e passa-a l te e la la rghezza de i filtri p a s s a - b a n d a e notch.

Filter Frequency<Velocity (Freq<Vel) - la f r equenza de l fi ltro v iene modu la ta da l la ve loc i t y de l l e no te in funz ione d i ques ta rego laz ione .

F/7ter Frequency<Key (Freq<Key) - la f requenza de l filtro v iene modu la ta dal pitch de l le note in funzione di questa regolaz ione. Un valore di 100% significa che la f requenza si raddopp ia per ottava. I l punto centrale di questa funzione è C3 (Do3).


FHter Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) - ques to paramet ro si r i fer isce agl i inv i lupp i d i f i l tro, p i t ch , L F O e v o l u m e . Per tanto è trattato nel la sez ione d e g l i inv i lupp i (pag. 267).

F/7ter Frequency<Envelope (Envelope) - la f requenza de l filtro v iene modu la ta dal l ' inv i luppo del filtro in funzione di questa regolazione. Un valore di 100% significa che l ' invi luppo può creare uno spostamento di f requenza massimo di circa 9 ottave.

Shell e Display del l 'LFO

LFO On - a t t iva/d isat t iva l ' L F O (Low-Frequency Osc i l la to re Se inut i l izzato, p u ò essere d isat t ivato pe r r isparmiare r isorse d i C P U .

LFO Waveform - sceg l i e fra d iverse t ip i che fo rme d ' o n d a di L F O . Sample and Hold crea punt i casual i e N o / s e e roga rumore trattato con un filtro p a s s a - b a n d a . Tutte le f o r m e d ' o n d a s o n o a " b a n d a l im i ta ta" per evi tare cl ic i ndes idera t i . Le f o r m e d ' o n d a c ic l i che si r iavv iano ad ogn i m e s s a g g i o di Note On.

LFO Range - l ' L F O cop re un vast iss imo interval lo di f requenze . Sceg l i e t e Low per una g a m m a da " 5 0 s e c o n d i + 30 H z " , Hi pe r " 8 H z + 12 k H z " . In v i r tù de l l e al te f r equenze pra t icab i l i , l ' L F O p u ò funz ionare anche c o m e qu in to osc i l la tore .

LFO Rate (Rate) - rego la la ve loc i tà d e l l ' L F O . La f requenza effett iva d i p e n d e anche da l la rego laz ione d e i contro l l i LFO Range e L F O Rate<Key.

LFO Amount (Mod) - rego la l ' intensità d e l l ' L F O . L' intensità effett iva d i p e n d e anche da l l ' i nv i l uppo d e l l ' L F O .

LFO to Ose (Destination A-D) - se at t ivato, l ' L F O m o d u l a la f r equenza de l r ispet t ivo osc i l la tore .

L F O E n v e l o p e Rates<Veloc i ty (Time<Vel) - ques to paramet ro s i r i fer isce agl i inv i lupp i d i f i l tro, p i t ch , L F O e v o l u m e . Per tanto è trattato nel la sez ione deg l i inv i lupp i (pag. 267).

LFO Rate<Key (Rate<Key) - la f requenza d e l l ' L F O p u ò essere una funz ione de l p i tch de l l e no te . Se rego la to a 100%, l ' L F O raddopp ie rà la p ropr ia f r equenza pe r o t tava , f u n z i o n a n d o c o m e un no rma le osc i l la tore.

LFO Amount<Velocity (Amt<Vel) - con t ro l l a la m o d u l a z i o n e de l l ' i n t ens i t à d e l l ' L F O in funz ione de l la ve loc i t y de l l e no te .

Shell e Display degli Oscillatori A - D

O s e On - a t t iva/d isat t iva l 'osc i l la tore.


O s e Coarse Frequency (Coarse) - la re laz ione tra f requenza de l l 'osc i l la to re e p i tch de l la nota è def in i to da i pa ramet r i Coarse e Fine. Coarse impos ta il r appo r to in numer i interi , c reando re laz ioni a r m o n i c h e .

O s e Fine Frequency (Fine) - la re laz ione tra f requenza de l l ' osc i l la to re e p i tch de l l a nota è def in i to da i parametr i Coarse e Fine. F ine impos ta il rappor to in f raz ioni d i numer i inter i , c reando re laz ioni d i s a r m o n i c h e .

O s e Fixed Frequency On (Fixed) - In F i x e d M o d e , gl i osci l la tor i non r i s p o n d o n o a l p i tch de l l e no te , ma suonano ad una f r equenza f issa.

O s e Fixed Frequency (Freq) - è la f r equenza in Her tz de l l ' osc i l la to re . Q u e s t a f requenza r imane cos tan te e i n d i p e n d e n t e da l p i tch de l la no ta .

O s e Fixed Multiplier (Multi) - rego la la g a m m a de l la f requenza f issa. Per o t tenere la f requenza effettiva in Hz, mol t ip l icate ques to valore per que l lo del la m a n o p o l a F r e q de l l ' osc i l l a to re .

Ose Output Level (Level) - regola il l ivel lo d 'usc i ta del l 'osc i l la tore. Se ques to osci l latore ne sta modu lando un altro, i l suo livello ha un' inf luenza significativa sul t imbro r isul tante. Livelli elevati , so l i tamente, generano suoni brillanti e /o rumorosi .

O s e Waveform (Wave) - scegl ie da una co l lez ione di fo rme d ' o n d a accuratamente se lez iona ta , che inc lude varianti d i o n d e s inusoidal i par t ico larmente utili pe r l 'emulaz ione di sintetizzatori hardware dig i ta l i v in tage.

O s e Phase (Phase) - regola la fase iniziale de l l 'osc i l la to re . La g a m m a rappresenta un c ic lo intero.

O s e Frequency<Velocity (Osc<Vel) - la f r equenza di un osc i l la tore p u ò essere m o d u l a t a da l la ve loc i ty de l le no te . I va lor i posi t iv i a lzano i l p i tch de l l ' osc i l l a to re c o n le ve loc i t ies p iù g rand i , i valor i negat iv i lo a b b a s s a n o .

O s e Freq<Vel Quantized (Q) - c o n s e n t e di quant izzare l 'effetto de l pa ramet ro Frequency<Velocity. Se att ivato, i l r isultato sono ro è lo s tesso di que l l o o t tenuto c a m b i a n d o m a n u a l m e n t e i l pa ramet ro Coarse pe r ogn i no ta .

Volume Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) - ques to pa ramet ro si riferisce ag l i inv i luppi d i f i l tro, p i t ch , L F O e v o l u m e . Per tanto è trat tato nel la sez ione d e g l i inv i lupp i (pag. 267).

O s e Output Level<Velocity (Vel) - de f i n i sce q u a n t o il l ivel lo de l l ' osc i l l a to re d i p e n d a da l la ve loc i ty de l le no te . A p p l i c a n d o q u e s t o pa ramet ro agl i osc i l la tor i d i m o d u l a z i o n e s i c reano t imbr i d i p e n d e n t i da l la veloci ty.

O s e Output Level<Key (Key) - de f in isce q u a n t o il l ivel lo de l l 'osc i l la to re d i p e n d a da l p i tch de l l e no te . I l pun to cent ra le d i ques ta funz ione è C3 (Do3).

Ose D Feedback (Feedback) - l ' osc i l l a to re D p u ò m o d u l a r e se s tesso . La m o d u l a z i o n e d i p e n d e non so lo da l la r ego laz i one de l cont ro l lo d i f e e d b a c k ,


ma anche dal l ivel lo de l l ' osc i l l a to re e da l l ' i nv i l uppo . Un f e e d b a c k p iù al to crea una fo rma d ' o n d a r isul tante p iù c o m p l e s s a .

Envelope Display

Envelope Attack Time (Attack) - rego la il t e m p o i m p i e g a t o da una nota per ragg iunge re i l l ivel lo peak, a part ire da l l ivel lo in iz iale. La f o r m a di q u e s t o s e g m e n t o de l l ' i n v i l uppo è l ineare.

Envelope Decay Time (Decay) - rego la il t e m p o i m p i e g a t o da una nota per ragg iunge re i l l ivel lo sustain da l l ivel lo pealc. La fo rma di q u e s t o s e g m e n t o de l l ' i nv i l uppo è e s p o n e n z i a l e .

Envelope Release Time (Release) - è il t e m p o i m p i e g a t o p e r la c o m p l e t a d isso lvenza di una nota d o p o aver r icevuto un m e s s a g g i o di Note Off. La fo rma d i ques to s e g m e n t o de l l ' i n v i l uppo è esponenz ia l e . La nota s fumerà da l va lore d e l l ' i n v i l u p p o d a l m o m e n t o d e l l a r i c e z i o n e d e l m e s s a g g i o d i Note Off, i n d i p e n d e n t e m e n t e da qua le s e g m e n t o sia co r ren temen te at t ivo.

Envelope Initial Level (Initial) - rego la il va lore iniziale de l l ' i n v i l uppo .

Envelope Peak Level (Peak) - è il l ivello peak alla termine de l l ' a t tacco de l la nota.

Envelope Sustain Level (Sustain) - è il l i ve l l o di sustain al t e r m i n e d e l d e c a d i m e n t o de l la no ta . L ' inv i luppo r imarrà a ques to l ivel lo f ino al r i lascio de l la no ta , a m e n o che non sia in moda l i t à Loop, Synco Beat.

Envelope Mode (Mode) - se è impos ta to su " L o o p " , l ' i nv i luppo r ipart i rà d o p o la f ine de l s e g m e n t o decay; se è impos ta to su " B e a t " o " S y n c " , r ipart i rà d o p o un d e t e r m i n a t o beat-time. In Sync Mode, q u e s t o c o m p o r t a m e n t o sarà quant izza to al song tempo.

Envelope Beat/Sync Rate (Repeat) - l ' inv i luppo sarà n u o v a m e n t e innescato (rethggered) d o p o ques ta quant i tà d i beat-time, f inché r imane at t ivo. Q u a n d o n u o v a m e n t e i nnesca to , l ' inv i luppo s i muove rà , col t e m p o d ' a t t acco d a t o , da l l ivel lo cor rente verso il l ivel lo peak.

Envelope Loop Time (Time) - se una nota è ancora in e s e c u z i o n e d o p o la f ine de l s e g m e n t o decay/sustain, l ' inv i luppo r icomincerà da l p rop r i o va lore iniz iale. Q u e s t o pa ramet ro de f in i sce i l t e m p o i m p i e g a t o da l la no ta pe r muovers i da l l ivel lo di sustain al va lo re in iz iale.

Envelope Rates<Velocity (Time<Vel) - I s e g m e n t i d e l l ' i n v i l u p p o v e n g o n o modu la t i da l la ve loc i t y de l l e no te in f unz ione d i questa rego laz ione. C iò è pa r t i co la rmen te in teressante se gl i inv i lupp i sono in l oop . Nota: ne l le moda l i tà Beat Mode e Sync Mode ques ta m o d u l a z i o n e non inf luenza il bea t - t ime , ma i s e g m e n t i stessi de l l ' i n v i l uppo .


22.3 Sampler

Lo strumento "Sampler".

Samplerè un l ineare ma fo rm idab i l e s t rumento mu l t i sampl ing che trae mass imo v a n t a g g i o da l l ' ag i le mo to re a u d i o d i L ive. È stato p roge t ta to fin da l l ' i n iz io per gest i re con faci l i tà l ibrer ie mu l t i - g igaby te d i s t rument i ed impor ta la m a g g i o r par te de i c o m u n i format i l ibrer ia. Ma con SamplerW p layback è so l tan to l ' in izio: i l suo es teso s is tema in terno d i m o d u l a z i o n e , che c o i n v o l g e quas i o g n i aspe t to d e l suo s u o n o , lo rende la natura le es tens ione de l l e t ecn i che d i m o d e l l a z i o n e sono ra d i L ive.

La ve rs ione c o m p l e t a di Sampler non è inc lusa nel la vers ione s tandard di L ive, ma è una spec ia le a p p l i c a z i o n e acqu is tab i l e sepa ra tamen te . Per i par t i co la r i , s iete pregat i d i visitare i l s i to d e l vost ro d is t r ibu to re 2 . Una vol ta acqu i s ta to , Sampler dovrà essere s b l o c c a t o p r ima d e l l ' u s o , c o m e descr i t to nel cap i t o l o su l l 'a t t ivaz ione (pag. 9).

Iniziare ad usare Sampler è faci le quan to sceg l ie re un preset dal Device Browser. C o m e tutti i d ispos i t iv i di L ive, i p rese t di Sampler s o n o raccol t i ne l le car te l le pos te sot to i l suo n o m e . A n c h e i p reset impor ta t i da l ibrerie d i c a m p i o n i d i terzi part i vi s o n o racco l t i , nel la car te l la Imports.

Una vo l ta che avete car icato un preset di Sampler in una track, r icordate di " a r m a r e " la track pe r la reg is t raz ione (cosa vi abi l i ta anche a sent i re tut te le no te MIDI che po t res te vo le r suonare) , qu ind i iniziare a suonare !

22.3.1 Multisampling

Pr ima di p r o c e d e r e , i n t r oduc iamo i l c o n c e t t o d i multisampling. Q u e s t a tecn i ca è usa ta p e r ca t tu ra re a c c u r a t a m e n t e la c o m p l e s s i t à d e g l i s t r u m e n t i c h e p r o d u c o n o c a m b i a m e n t i t imbr ic i d i nam ic i . P iu t tosto che contare sul la s e m p l i c e t r a s p o s i z i o n e d i un s i n g o l o c a m p i o n e reg is t ra to , i l m u l t i s a m p l i n g ca t tu ra m o l t e p l i c i p u n t i d e l l a g a m m a s o n o r a c r i t i ca d i u n o s t r u m e n t o . Q u e s t o t i p i camen te s igni f ica catturare lo s t rumento a p i tch di f ferent i , così c o m e a livell i

2http://www.backline.it



di enfasi di f ferent i (suonato p i ano , m o d e r a t a m e n t e , for te , etc.). I l multisample r isultante è una co l l ez ione di tutti i f i le c a m p i o n e registrat i i nd i v idua lmen te .

Samplerè p roge t ta to pe r lasciarvi a c c e d e r e al mu l t i samp l i ng a quals ias i l ivel lo prefer iate: po te te car icare e suonare de i preset mu l t i samp le , c o m e quel l i de l la Essential Instrument Collection di A b l e t o n , impor tare i mu l t i samp le prodot t i da terze part i o p p u r e creare i vostr i persona l i mu l t i samp le da zero .

Importazione di multisample di terze parti

Per impor tare un mu l t i samp le di terze part i , ind iv iduate i l f i le nel File Browser di Live e fate d o p p i o c l ic su di esso per impor tar lo nel la Live Library. N o t a : i C D - R o m format ta t i A K A I r i ch i edono un p a s s a g g i o p r ima d i ques ta ope raz ione . Per i de t tag l i consu l ta te la sez ione s e g u e n t e .

L ' impor taz ione creerà nuovi p reset d i Sampler, che p o t e t e t rovare nel Dev i ce Browser sot to Sampler/lmported. Live au toma t i camen te fa appar i re i l Dev i ce Browser pe r most rare i nuovi preset , pront i pe r essere t rasc inat i , r iordinat i , r inominat i o cance l la t i .

N o t a : per emulare l 'or iginale p iù accura tamente , a lcuni fi le mu l t i sample saranno convert i t i in p reset di Instrument Rack (pag. 177) con tenen t i d iverse istanze di Sampler.

C o n tutti i fo rmat i mu l t i samp le ecce t to A p p l e E X S 2 4 / G a r a g e B a n d e Kontakt , Live impor terà i dat i aud io effettivi nel la Library, nel la qua le compar i ranno c o m e nuovi c a m p i o n i (sotto Samples/lmported). C iò s ign i f ica che i nuov i preset di Sampler f unz ione ranno i n d i p e n d e n t e m e n t e da l fat to che i f i le mu l t i samp le or ig inal i s iano anco ra d i spon ib i l i o m e n o .

C o n i mu l t i samp le A p p l e E X S 2 4 / G a r a g e B a n d e Kontak t , Live creerà de i nuovi preset di Sampler riferiti ai fi le W A V o A IF or ig inal i . C iò s igni f ica che r imuovendo i fi le W A V o A IF or ig ina l i si r ende ranno inut i l izzabi l i i nuov i p reset di Sampler. Il File Manager dì L ive offre l ' opz ione pe r raccog l ie re e salvare quest i c a m p i o n i esterni nel la Library (pag . 56).

Caricamento dei CD di multisample AKAI

Per impor tare i mu l t i samp le da i C D - R o m formattat i A K A I , d o v e t e innanzi tut to " m o n t a r e " i l C D - R O M in m o d o che Live possa " v e d e r n e " i con tenu t i . C iò è necessar io so l tan to perché i l f o rma to legacy de i CD A K A I non p u ò essere processato dal s is tema opera t ivo c o m e i format i C D - R o m s tandard , che v e n g o n o caricat i a u t o m a t i c a m e n t e a l l ' i nser imento e che p o s s o n o essere sfogl iat i c o m e di consue to c o n i l File Browser di L ive. E c c o i p a s s a g g i :

1 . Inserite i l s a m p l e CD fo rmat ta to A K A I .


2 . C l i c c a t e su l la ba r ra de l t i to lo d e l Fi le Browser d i L ive e s e l e z i o n a t e "vVorkspace" (PC) / "AH Vo lumes" (Mac).

3 . C l i cca te sulla v o c e " F i n d S a m p l e C D s . . . " , che t rovate in f o n d o al la lista de l Browser.

4. Fate d o p p i o cl ic su l l 'e lemento che appare per importare i contenut i de l C D .

22.3.2 Sezioni di Sampler

Sin da l p r imo a p p r o c c i o , no te re te che le funz ion i d i Sampler s o n o o rgan izza te in sezioni tabs), accessibi l i t ramite la barra de l t i to lo di Sampler. Fami l iar izzeremo con Sampler e s a m i n a n d o c iascuna d i esse .

Le sezioni di Sampler nella

barra del titolo.

22.3.3 Sezione Zone

"Key Zone Editor".

& Infected B»*s - CK wav

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Infected 8ass - Ftfkwav

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C l i c c a n d o sulla l inguet ta Zone si fa appar i re lo Z o n e Editor dì Sampler, che offre una pratica interfaccia per mappa re qualsiasi numero di camp ion i attraverso le g a m m e di key (tasti, note) e di velocity.

Lo Z o n e Editor s i ap re c o n una p r o p r i a " v i s t a " in una f ines t ra d e d i c a t a , d i re t tamente sop ra la Track V iew . Usata in c o m b i n a z i o n e con le altre sez ion i d i Sampler, ques ta d i s p o s i z i o n e acce le ra no tevo lmen te la c reaz ione e l 'ed i t ing de i mu l t i samp le .

Sul lato sinistro d e l l o Zone Editor c'è la lista sample layer (strat i f icazione di camp ion i ) , nel la q u a l e si o rgan i zzano i mu l t i samp le . Tutti i s ingo l i c a m p i o n i che a p p a r t e n g o n o ad un mu l t i samp le v e n g o n o mostrat i in ques ta l ista, ne l la qua le


v e n g o n o def in i t i c o m e layer (strati).

I l resto de l l a vista è o c c u p a t o da uno de i d u e ed i to r che c o r r i s p o n d o n o agli strati d e l c a m p i o n e : il KeyZone Editore il VelocityZone Editor. Ques t i ed i to r p o s s o n o essere z o o m m a t i o r i zzon ta lmente s c e g l i e n d o una de l l e opz i on i d i i ng rand imen to access ib i l i t rami te il menu di con tes to Q (PC) / [etri | Q (Mac).

Auto Select (Auto) - q u a n d o le note MIDI arr ivano a Sampler, v e n g o n o fi ltrate da c iascuna z o n a Key e Velocity di ogn i sample layer. C o n Auto Select abi l i ta to, tutti i sample layer che sono in g rado di suonare una no ta in arr ivo r isul teranno se lez ionat i ne l la lista de i sample layer per la dura ta di que l l a no ta .

Zone Fade Mode (Lin/Pow) - quest i pulsanti se lez ionano la modal i tà di d issolvenza di tutte le z o n e tra "curva l ineare" e "curva a po tenza cos tan te " (esponenziale).

Z o n e Editor View (Key/Vel) - quest i pulsanti se lez ionano la v isua l izzaz ione nel d isp lay tra Key Zone Editor e Velocity Zone Editor.

Lista Sample Layer

Tutti i c a m p i o n i contenut i nel mul t isample co r ren temen te car icato sono elencat i in ques ta l ista, c o n ogn i c a m p i o n e assegna to al p rop r i o layer (strato). In caso di mu l t i samp le mo l t o g rand i , ques ta lista p o t r e b b e risultare lunga cent ina ia d i layerì Fo r t una tamen te i layer p o s s o n o essere nomina t i in m o d o descr i t t ivo (ad es. in f unz ione de l tasto assegnato) . S e l e z i o n a n d o un quals ias i layer, se ne caricherà i l re lat ivo c a m p i o n e nel la sez ione Sample pe r esaminar lo .

Zone Key

Le zone Key de f i n i s cono la g a m m a di note MIDI ne l la qua le suonerà c iascun c a m p i o n e . I c a m p i o n i v e n g o n o innescat i triggered) so l tan to q u a n d o le note MIDI in arr ivo si t rovano a l l ' in terno de l la r ispett iva z o n a Key. O g n i c a m p i o n e ha una sua p rop r ia key zone, che p u ò avere qua ls ias i es tens i one , da un s ingo lo tasto ad un m a s s i m o d i 127.

Un t ip ico s t rumen to mu l t i samp le con t iene mol t i c a m p i o n i s ingo l i , d istr ibui t i in molte key zone. I camp ion i v e n g o n o catturati ad uno spec i f ico tasto de l la g a m m a sonora d e l l o s t r u m e n t o (noto c o m e root key - t as to rad ice) , ma p o s s o n o cont inuare a suonare cor re t tamente q u a n d o t raspost i su o g iù di poch i semi ton i . Ques ta g a m m a so l i tamente co r r i sponde alla key zone de l c a m p i o n e ; le g a m m e oltre ques ta z o n a v e n g o n o rappresenta te con altri s u p p l e m e n t a r i , s e c o n d o necessità.

Per defaul t , le key zone de i camp ion i a p p e n a impor ta t i c o p r o n o l ' intera g a m m a di note MIDI . Le z o n e p o s s o n o essere spos ta te e r i d imens iona te c o m e le cl ip de l l 'A r rangemen t V iew: t rascinatene i bord i sinistro o dest ro pe r r id imensionar le , qu ind i t rasc ina te le nel la pos i z ione des ide ra ta .


En t rambe le est remi tà de l l e z o ne p o s s o n o anche essere s fumate d i vo l ume ent ro un cer to n u m e r o d i sem i ton i , t r asc inandone gl i ango l i super io r i dest ro o sinistro. C iò rende faci le effettuare d i sso l venze gradua l i tra c a m p i o n i ad iacent i l ungo la tast iera. I se let tor i Lin e Pow, post i sopra la lista sample layer, ind icano se le d i sso l venze tra le z o n e a v v e n g a n o in un m o d o l ineare o esponenz ia l e .

Zone Velocity

O g n i c a m p i o n e d i s p o n e anche d i una zona Velocity, che d e t e r m i n a la g a m m a di ve loc i t ies de l l e MIDI Note On al la qua le r i sponde . I l t imb ro de l l a m a g g i o r par te deg l i s t rument i musica l i c a m b i a n o t e v o l m e n t e a s e c o n d a de l l ' in tens i tà d i esecuz ione . Di c o n s e g u e n z a , i mu l t i samp le mig l ior i ca t tu rano non so lo le s ingo le no te , ma anche c iascuna d i que l l e no te a ve loc i t ies d i f ferent i .

Il Velocity Zone Editor, una vol ta visual izzato, r impiazza il KeyZone Ed / to raccan to al la lista sample layer. La Velocity è misurata su una scala 1-127 e ques ta g a m m a di numer i c o m p a r e l ungo la par te super io re de l l 'ed i to r . A par te q u e s t o , la funz ional i tà de l Velocity Zone Editore i den t ica a que l la d e l KeyZone Editor.

22.3.4 Sezione Sample

Le carat ter is t iche d i p l ayback de i s ingo l i c a m p i o n i s i r e g o l a n o nel la sez ione Sample. La m a g g i o r par te di ques ta sez ione è d e d i c a t a al la v isua l izzaz ione de l la f o rma d ' o n d a de l c a m p i o n e co r ren temen te se lez iona to . È impor tan te tenere p resen te c h e , in ques ta sez ione , la m a g g i o r par te de i valor i rif lette so lamen te lo stato de l c a m p i o n e cor ren temente se lez iona to . I l se le t tore Sample visual izza s e m p r e i l n o m e de l sample layer cor rente e rapp resen ta un altro m o d o per passare ad altri layer durante l 'ed i t ing .

I parametr i RootKey Detune, Voi e Pan a g g i u n g o n o st rument i base di m ixagg io relativi a l s i ngo lo c a m p i o n e , v e l o c i z z a n d o le ope raz ion i d i a s s e m b l a g g i o e di messa a pun to d e i mu l t i samp le .

Reverse - è un con t ro l lo g l o b a l e e m o d u l a b i l e che inverte il p l ayback de l l ' in tero mu l t i samp le . A d i f fe renza de l la funz ione Reverse de l la C l i p V i ew , non v iene gene ra to un n u o v o c a m p i o n e . Invece, i l p l ayback de l c a m p i o n e com inc ia da l


pun to Sample End, con t inua a l l ' ind iet ro at t raverso il Sustain Loop (se attivo) ed arriva al pun to Sample Start.

Snap - a g g a n c i a tutti gl i start point e gl i end poìnt agl i zero-crossing de l la f o rma d ' o n d a (punti d o v e l 'ampiezza è zero) pe r evi tare cl ic. C o m e con Simpler, q u e s t o a g g a n c i a m e n t o è basa to sul cana le sinistro de i c a m p i o n i s tereo, pe r cui in a lcuni casi p o t r e b b e essere necessar io un Crossfade d i p i cco la ent i tà per e l im inare c o m p l e t a m e n t e i c l ic.

Sample - most ra i l n o m e de l samp le layer cor rente e p u ò essere usato per fare rap ide se lez ion i tra i sample layer de l mu l t i samp le car icato .

Root Key (RootKey) - de f in isce il " tasto r a d i c e " de l c a m p i o n e cor rente .

Detune - mod i f i ca l ' in tonaz ione de l c a m p i o n e di ± 5 0 cen tes im i .

Volume - c o n t r o l l o d i v o l u m e a d a m p i a g a m m a , v a r i a b i l e d a " - in f d B " (a t tenuaz ione comp le ta ) a g u a d a g n o d i " + 2 4 d B " .

Pan - pos i z i ona i s ingo l i c a m p i o n i nel p a n o r a m a s tereo.

Playback del Campione

Tutt i i s e g u e n t i p a r a m e t r i , s p e c i f i c i p e r c i a s c u n c a m p i o n e , l a v o r a n o in c o m b i n a z i o n e con l ' inv i luppo d i v o l u m e globale (sezione F i l te r /G loba l ) pe r creare le voc i base de l l o s t rumento d i Sample r . Se non avete fami l iar i tà con le moda l i t à opera t i ve d e g l i inv i lupp i , ne t rovere te una b u o n a d o c u m e n t a z i o n e nel la sez i one d e d i c a t a agl i Invi luppi d i Operator (pag . 258). Tutti i va lor i a base t e m p o r a l e di ques ta sez i one p o s s o n o essere visual izzat i in " s a m p l e s " o in " o r e : s e c o n d i : m i l l i s e c o n d i " , in funz ione de l la scel ta effettuata nel m e n u di con tes to , access ib i le f acendo Q (PC) / \ctri | Q (Mac) in uno quals iasi de i rispettivi box . In questo ambito, i "samples" si riferiscono alla più piccola unità misurabile nell'audio digitale e non ai file audio, che noi più comunemente chiamiamo, appunto, samples o campioni. Sample Start - è il valore di t e m p o nel qua le comincerà il p layback. Se il parametro Attack de l l ' i nv i luppo di vo l ume è regolato su un valore al to, i l r isultato ud ib i le può sembrare cominc iare un certo t e m p o d o p o r ispetto a l valore qu i visual izzato.

Sample End - è il va lore di t e m p o nel qua le il p l ayback f inirà (a m e n o che non sia ab i l i ta to un loop) anche se l ' invi luppo di v o l u m e non è ancora conc luso .

Sustain Mode - ques ta o p z i o n e def in isce una reg ione de l c a m p i o n e nel la qua le i l p layback verrà r ipetuto ment re la nota è nel la fase di sustain de l suo inv i luppo. L 'a t t ivaz ione de l Sustain Loop pe rme t te di abi l i tare anche il Release Loop, g e n e r a n d o d iverse ul ter ior i opz ion i d i p layback :

| —H | No Sustain Loop - il p layback continua l inearmente fino al raggiungimento del Sample End o f ino al comple tamento del la fase di release del l ' invi luppo di vo lume.


1 =E | Sustain Loop Enabled - il p layback cont inua l inearmente f ino a ragg iungere il Loop End, qu ind i salta i m m e d i a t a m e n t e al Loop Stante con t inua in l oop . Se il Release Mode è " O F F " , il l o o p cont inuerà a l l ' in terno de l Sustain Loop f ino al c o m p l e t a m e n t o de l la fase d i release de l l ' i nv i l uppo d i v o l u m e .

=F] Back-and-Forth Sustain Loop Enabled - Il p l ayback con t inua f ino al Loop End, qu ind i inverte la d i rez ione f ino ragg iunge re i l Loop Start, po i p r o c e d e di nuovo verso il Loop End. Se il Release Mode è " O F F " , q u e s t o c o m p o r t a m e n t o con t inua f ino a l c o m p l e t a m e n t o de l la fase d i release de l l ' i n v i l uppo di vo lume .

Link - se ab i l i ta to , rende il Sample Start ugua le al Loop Start. Nota: il box del parametro Sample Start non perde il propr io valore originale, ma viene sempl icemente disabil itato in m o d o da poter lo richiamare con un singolo clic.

Release Mode - p u ò essere at t ivato q u a n d o è at t ivo il Sustain Loop e consen te le seguen t i o p z i o n i :

1 O F F | O F F - la fase di release del l ' invi luppo di vo lume è attiva, ma si presenterà all ' interno del Sustain Loop, con il p layback che non p rocede mai oltre il Loop End.

Release Enabled - q u a n d o l ' inviluppo di vo lume r a g g i u n g e la sua fase di release, il p l ayback p r o c e d e l i nearmente verso il Sample End.

1 =fr 1 Release Loop Enabled - q u a n d o l ' inviluppo di vo lume r a g g i u n g e la sua fase di release, i l p l ayback p r o c e d e l inearmente f ino a r agg iunge re il Sample End, qu ind i salta i m m e d i a t a m e n t e al Release Loop e con t i nua in l o o p f ino a che l ' inviluppo di vo lume non c o m p l e t i la sua fase di release.

Back-and-Forth Release Loop Enabled - q u a n d o l ' invi luppo di vo lume r a g g i u n g e la sua fase di release, i l p l a y b a c k p r o c e d e l i n e a r m e n t e f ino a ragg iungere il Sample End, qu ind i inverte la d i rez ione f ino ragg iungere il Release Loop, po i p r o c e d e di n u o v o verso i l Sample End. Q u e s t o c o m p o r t a m e n t o con t inua f ino a l c o m p l e t a m e n t o de l la fase d i release d e l l ' i n v i l u p p o d i vo l ume .

Sustain-/Release-Loop Crossfade (Crossfade) - i c r o s s f a d e d e l l o o p con t r i bu i scono a r imuovere i c l ic da l le t ransiz ioni d e i l o o p .

Sustain-/Release-Loop Detune (Detune) - po i ché i l o o p non s o n o altro che osc i l l az ion i , i l p i tch de i c a m p i o n i p u ò spostars i a l l ' in terno d i un l o o p , a s e c o n d a de l l a du ra ta d e l l o o p . C o n Detune, i l p i tch d i q u e s t e reg ion i p u ò essere a d e g u a t o a l resto de l c a m p i o n e .

Interpolation (Interpol) - è una rego laz ione globale che d e t e r m i n a l 'accuratezza d e i c a m p i o n i t r aspos t i . T e n e t e p resen te che i l ivel l i d i qua l i t à super io r i a " N o r m a l " s o n o p iu t tos to es igen t i i n termin i d i r isorse de l l a C P U .

R A M Mode (RAM) - anche q u e s t o è un cont ro l lo globale che car ica l ' intero mu l t i samp le nel la R A M . Q u e s t a moda l i tà può offrire prestaz ion i mig l ior i q u a n d o si m o d u l a n o start point e end point, ma ca r i cando g rand i mu l t i samp le nel la


R A M por te rà rap idamen te i l vost ro c o m p u t e r ad essere a cor to d i R A M pe r altre mans ion i . In ogn i caso, è sempre raccomandab i l e avere nel vostro compu te r q u a n t a p iù R A M poss ib i l e , po iché q u e s t o p u ò appor ta re signi f icat iv i g u a d a g n i ne l le p res taz ion i .

22.3.5 Sezione Pitch/Ose

Oscillatore di Modulazione

Sampler è do ta to di un "osci l latore di modu laz ione d e d i c a t o " per voce , i l qua le può effettuare la modulazione di frequenza o d 'ampiezza ( F M o AM) sul mult isample. L'osci l latore è dota to di un equ ipagg iamen to comp le to , con 21 forma d ' onda , più un propr io inv i luppo d 'ampiezza per la mode l laz ione d ' o n d a d inamica. Nota: ques to osci l latore effettua sol tanto la modu laz ione - la sua uscita non può essere udita direttamente, ciò che sentite è l'effetto del la sua uscita sul mult isample.

Inviluppo di Pitch

L' inv i luppo d i p i tch m o d u l a i l p i tch de l c a m p i o n e e, se ab i l i ta to , de l l ' osc i l la to re d i m o d u l a z i o n e .

22.3.6 Sezione Filter/Global Sampler

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La sezione "Filter/Global"


Filtro

Sampler d i s p o n e di un po ten te filtro do ta to di m o r p h i n g e di un mode l la to re d ' o n d a integrato. I l filtro può trasformarsi (morph) con t inuamente da passa-basso a passa -banda a passa-a l to a notch e indietro f ino a passa-basso . Natura lmente , i l morphing de l filtro può essere automat izzato (pag. 189).

Le moda l i tà morphable a 12dB e a 2 4 d B sono c o m p l e t a t e da moda l i tà c lassiche p a s s a - b a s s o , p a s s a - b a n d a e passa-a l to a 2 4 d B .

Inviluppo di Volume

L' inv i luppo di v o l u m e è g l o b a l e e def in isce l 'ar t ico laz ione de l le voc i di Sampler. S o n o d ispon ib i l i s imu l taneamente f ino a 32 voc i per ogn i istanza de l d ispos i t i vo . I l voice retriggering ( re- innesco de l le voci) p u ò o p z i o n a l m e n t e essere abi l i ta to a t t i vando i l tas to Retrigger pos to al la dest ra d e l se le t to re Vo i ces .

22.3.7 Sezione Modulation

La sezione "Modulation".

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La sez ione Modulation offre un ' i nv i l uppo add i z i ona le che p u ò essere pos to in l o o p . Of f re inol tre tre L F O , tutti in g r a d o d i m o d u l a r e de i paramet r i mul t ip l i , inclusi se s tess i ; ogn i L F O p u ò funz ionare l i be ramen te o essere s incron izzato a l t e m p o d e l Live Set ; gl i L F O 2 e 3 p o s s o n o p rodur re effetti d i m o d u l a z i o n e s tereo.

22.3.8 Sezione MIDI

La sezione "MIDI".

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CAPITOLO 22. STRUMENTI DI UVE 277

I p a r a m e t r i d e l l a s e z i o n e MIDI t r a s f o r m a n o Sampler in uno s t r u m e n t o di p e r f o r m a n c e d i n a m i c a . I cont ro l le r MIDI f ondamen ta l i Key, Velocity, Release Velocity, Channel Pressure e Pitch Bend p o s s o n o esse re m a p p a t i su d u e des t inaz ion i c i ascuno , con grad i d i in f luenza var iabi l i .

22.4 Simpler

Simpler

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Lo strumento "Simpler".

Simpler è uno s t rumento che in tegra gl i e lemen t i d i base di un c a m p i o n a t o r e c o n un set d i parametr i d i un c lass ico s intet izzatore. Una v o c e di Simpler suona una sez ione di un c a m p i o n e def in i ta da l l ' u ten te , che a sua vo l ta è p rocessa ta da i c o m p o n e n t i de l l ' i n v i l uppo , de l f i l tro, d e l l ' L F O , d e l v o l u m e e de l p i t ch .

I possessor i di S a m p / e r ( p a g . 268) che des ide rano espande re le propr ie creazioni di Simpler, p o s s o n o conver t i re le impos taz ion i corrent i di Simpler in un iden t i co se tup di S a m p l e r f a c e n d o Q (PC) / [cfrT~| f i (Mac) sul la barra de l t i to lo di Simpler e s c e g l i e n d o i l c o m a n d o S i m p l e r - > Sampler .

22.4.1 Sample View

La Sample View v isual izza la f o r m a d ' o n d a de l c a m p i o n e . I c a m p i o n i p o s s o n o essere trascinat i in Simpler sia d i re t tamen te da l Browser, sia da l la Sess ion V i e w o d a l l ' A r r a n g e m e n t V i e w sot to f o r m a di c l ip . In ques t ' u l t imo caso , Simpler uti l izzerà so l tan to la sez ione de l c a m p i o n e demarca ta dag l i start/end marker o dai loop marker. I camp ion i p o s s o n o essere sostituiti t rasc inando nuovi camp ion i o a t t i vando i r ispett ivi pu lsant i Hot-Swap (pag. 37).

22.4.2 Controlli del campione

S imp le r suona una spec i f i ca reg ione o l o o p de l c a m p i o n e , in funz ione d i un g r u p p o d i contro l l i de l c a m p i o n e .


I cont ro l l i Start e Length a g i s c o n o ins ieme pe r spec i f i care d o v e Simpler inizi e f in isca la sua " p a s s a t a " de l c a m p i o n e . C o m e imp l i c i to nel n o m e , Start de f in isce d o v e com inc i i l p l ayback de l c a m p i o n e . I l c a m p i o n e suonerà pe r la lunghezza def in i ta da l pa ramet ro Length. En t ramb i i pa ramet r i sono def ini t i c o m e una pe rcen tua le de l l ' in tera reg ione , d i m o d o c h e , pe r e s e m p i o , r e g o l a n d o Start a 2 5 % e Length a 5 0 % si farà iniziare i l p l a y b a c k ad 1/4 de l pe rco rso at traverso i l c a m p i o n e e lo si arresterà a 3 /4 (usando i l 5 0 % d e l camp ione ) .

I c a m p i o n i v e n g o n o suonat i da Simpler c o m e one-shot (s ingola esecuz ione) o c o m e l o o p , a s e c o n d a che lo switch Loop sia at t ivo o m e n o . Q u a n d o L o o p è at t ivo, i l cont ro l lo L o o p s tab i l isce la l unghezza de l c i c lo , a part i re da l la f ine de l c a m p i o n e in esecuz ione . S /mp/er suonerà la p r ima istanza di un c a m p i o n e pos to in l o o p in iz iando da l pun to di Start, po i con t inuerà s u o n a n d o so lo la reg ione in l o o p .

Q u a n d o i punt i d i inizio o d i f ine de l c a m p i o n e v e n g o n o spos ta t i , S imp le r p rova a conservare la l unghezza de l l o o p f ino a che è poss ib i l e , r e g o l a n d o a u t o m a t i c a m e n t e le impos taz ion i di Start, Loop e Length.

Fra i punt i di inizio e f ine di un c a m p i o n e in l o o p , è poss ib i l e che si ver i f ich ino d e i d is turb i (glitch o pop) dovut i al la d i scon t inu i tà ne l l ' amp iezza de l la f o rma d ' o n d a ( loudness d e l c a m p i o n e ) . Lo swi tch Snap con t r ibu i rà ad at tenuar l i , f o r zando i loop marker dì Simpler ad agganc ia rs i agl i zero-crossing points (punti in cui l ' amp iezza è zero). Nota: l ' agganc iamen to è basa to sul cana le sinistro de i c a m p i o n i s tereo. Perciò, a n c h e c o n lo Snap a t t i va to , nei c a m p i o n i s te reo p o t r e b b e a n c o r a esse re poss ib i l e r iscontrare de i d is turb i .

La t rans iz ione da loop end a loop start p u ò essere a m m o r b i d i t a con il cont ro l lo Fade, c h e e f f e t t u a un c r o s s f a d e f ra i d u e p u n t i . Q u e s t o m e t o d o è pa r t i co la rmen te uti le l avo rando con c a m p i o n i lungh i e c o m p l e s s i .

22.4.3 Zoom

F r e q u e n t e m e n t e , s i com inc ia con una reg ione di c a m p i o n e lunga e s i f in isce u s a n d o n e s o l o una p i c c o l a par te . La Sample View d i Simpler p u ò esse re z o o m m a t a e sco rsa c o n le s tesse m o d a l i t à d i al tre part i d e l p r o g r a m m a : t r a s c i n a t e i l m o u s e v e r t i c a l m e n t e p e r z o o m m a r e e o r i z z o n t a l m e n t e p e r v isual izzare le d iverse aree de l c a m p i o n e .

22.4.4 Inviluppo

Simpler con t i ene tre c lassic i inv i lupp i A D S R , c o m e nel la m a g g i o r parte de i s in te t izzator i , pe r la m o d e l l a z i o n e de l l a r isposta d i n a m i c a d e l c a m p i o n e . Le m o d u l a z i o n i d i v o l u m e , d i f r equenza d e l f i l tro e d i p i tch s o n o mod i f i cab i l i a t t i vando i r ispett iv i pulsant i nel la s e z i o n e inv i l uppo . Attack cont ro l la i l t e m p o


in m i l l i second i i m p i e g a t o da l l ' i nv i l uppo per ragg iungere i l p rop r io va lo re d i peak, d o p o che una nota v iene suona ta . Decay contro l la i l t e m p o i m p i e g a t o da l l ' i nv i l uppo per s c e n d e r e al l ivel lo di sustain, che v iene man tenu to f ino a q u a n d o la nota non venga ri lasciata. Reléase è i l t e m p o imp iegato da l l ' i nv i luppo, d o p o la f ine de l la no ta , pe r s c e n d e r e a zero da l l ivel lo di sustain.

L' inf luenza d e g l i inv i lupp i sul pitch e sul tag l io de l filtro può essere stabi l i ta u s a n d o i contro l l i Envelope Amount (Env) in c iascuna di ques te sez ion i .

22.4.5 Filter

La sez ione F/7ter offre i c lassic i filtri passa -basso , passa -banda e passa-a l to a 12dB o a 2 4 d B , così c o m e il fi ltro notch. C iascun filtro può confer i re al c a m p i o n e caratter ist iche sonore di f ferent i , r imuovendo de te rmina te f requenze da l la fo rma d ' o n d a . I parametr i p iù impor tan t i s o n o i t ip ic i contro l l i da synth: Frequenza e Risonanza. Frequency d e t e r m i n a d o v e v e n g a app l i ca to i l fi ltro ne l lo spet t ro a r m o n i c o ; Resonance enfat izza le f requenze v ic ino a que l pun to .

I l m o d o mig l io re per cap i re gl i effetti d i quest i control l i è s e m p l i c e m e n t e que l l o di usar l i !

I l pa ramet ro Frequency p u ò essere m o d u l a t o da un L F O , da l la ve loc i t y de l l e no te e da un inv i luppo - c i ascuno de i qual i ha un cont ro l lo di quan t i tà nel la sez ione F/7ter. I l con t ro l lo Key (tracking) consen te di spostare la f r equenza de l fi ltro in funz ione de l p i tch de l l e no te .

22.4.6 LFO

La sez ione LFO ( Low-F requency Osci l la tor) offre le fo rme d ' o n d a s inuso ida le , q u a d r a , t r iango la re , d e n t e d i s e g a d i s c e n d e n t e , d e n t e d i s e g a a s c e n d e n t e e casua le . L ' LFO funz iona l i be ramen te , con f requenze c o m p r e s e nel l ' in terva l lo 0.01 ^ 3 0 H z , o p p u r e s incron izzato al le d iv is ioni tempora l i de l Live Set. In Simpler gli L F O v e n g o n o app l ica t i i nd i v idua lmen te ad ogn i voce o nota suona ta .

I l pa ramet ro K e y scala i l va lo re di Rate d e l l ' L F O in p ropo rz i one al p i tch de l l e no te in arr ivo. Valor i alti d i K e y a s s e g n a n o al le no te p iù alte un va lore d i Rate d e l l ' L F O più a l to. Se Key è rego la to a zero , gl i L F O di tut te le voc i hanno lo s tesso va lore di Rate e p o s s o n o differire so l tanto nel la r ispett iva fase phase).

L 'LFO modu le rà Fi l t ro, P i t ch , Pan e V o l u m e in funz ione de l la r ego laz ione de i contro l l i d i quant i tà d i L F O present i in c iascuna d i ques te sez ion i .

I l t e m p o i m p i e g a t o d a l l ' L F O pe r ragg iungere la p iena intensi tà è d e t e r m i n a t o da l con t ro l lo Attack.


22.4.7 Glide e Spread

Simpler i n c l u d e una f u n z i o n e Gilde (g l i ssa to ) . Se a t t i va , le n u o v e n o t e c o m i n c e r a n n o da l p i tch de l l 'u l t ima nota suona ta , po i g l i sseranno g radua lmen te a l p r o p r i o p i t c h . S o n o d i s p o n i b i l i d u e m o d a l i t à : Glide, c h e f u n z i o n a m o n o f o n i c a m e n t e , e Portamento, che funz iona po l i f on i camen te . I l t e m p o di ques ta funz ione si rego la t rami te il con t ro l lo Glide Time.

Simpler offre anche lo spec ia le pa rame t ro Spread che gene ra un r icco chorus s te reo usando d u e voc i per no ta , p o s i z i o n a n d o n e una a sinistra e una a des t ra . Le d u e voc i v e n g o n o l e g g e r m e n t e " s t o n a t e " (de tuned) i n f unz i one d e l l a r ego laz ione de l con t ro l lo Spread.

Suggerimento: se o m e n o Spread v e n g a app l i ca to ad una nota par t ico lare d i p e n d e dal la regolaz ione de l parametro durante l 'evento Note On. Per realizzare effetti spec ia l i , pot reste , per e s e m p i o , creare una sequenza d o v e Spread sia a " 0 " la m a g g i o r parte de l t e m p o e v e n g a att ivato so lo per a lcune note. Q u e s t e note qu ind i suoneranno in s tereo, ment re le altre suoneranno in m o n o .

22.4.8 Pitch, Panf Volume e Voices

Simpler suona un c a m p i o n e co l suo pitch o r ig ina le se la nota MIDI in arr ivo è C3 (Do3). C o m u n q u e , i l con t ro l lo Transpose consen te di t rasporre i l pitch di ± 4 8 sem i ton i . I l pitch p u ò anche essere m o d u l a t o da un L F O o da un inv i l uppo di pitch u s a n d o i contro l l i di quan t i tà di ques ta sez ione . L ' inv i luppo di pitch è pa r t i co la rmen te uti le nel la c reaz ione de i suon i a pe rcuss ione . Simpler reag isce ai messagg i MIDI Pitch Bendcon una sensibi l i tà di ±5 semi ton i . Potete modu la re il pa ramet ro Transpose anche c o n clip envelopes e cont ro l le r es tern i .

I l paramet ro Voices stabi l isce il numero mass imo di voc i che Simpler p u ò suonare s imu l t aneamen te . Se sono necessar ie p iù voc i d i que l l e assegna te da l se le t tore Voices, s i ver i f icherà i l " fur to di v o c i " ovve ro le voc i p iù vecch ie (quel le suona te pr ima) sa ranno ch iuse in favore d i q u e l l e nuove . Per e s e m p i o , se i l vos t ro pa ramet ro Voices è rego la to a " 8 " e v e n g o n o messe in esecuz ione d iec i v o c i , le d u e voc i p iù vecch ie saranno fe rma te . Simpler p rova a rendere i l " fur to di v o c i " i l p iù r idotto possibi le). Un p i cco lo L E D vic ino al contro l lo Voices l a m p e g g i a q u a n d o una v o c e v iene " r u b a t a " .

La pos i z i one nel p a n o r a m a s te reo si de f in i sce t rami te i l cont ro l lo Pan, ma p u ò essere u l te r io rmente mov imen ta ta p e r casuali tà o modu la ta d a l l ' L F O .

Per c o n c l u d e r e , il l ivel lo d 'usc i ta di Simpler si rego la t ramite il cont ro l lo Volume, i l q u a l e p u ò a n c h e d i p e n d e r e d a l l a ve l oc i t y d e l l e n o t e , i n f u n z i o n e d e l l a r ego laz ione de l cont ro l lo Velocity. G l i effetti Tremolo p o s s o n o essere real izzati m o d u l a n d o i l pa ramet ro Volume c o n l ' L F O .


22.4.9 Strategie di risparmio delle risorse di CPU

La sìntesi in t e m p o reale r i ch iede mol ta p o t e n z a d i ca l co lo . Tut tavia, es i s tono de l l e s t ra teg ie pe r la r iduz ione de l car ico de l la C P U . Ecco a lcune ind icaz ion i per r isparmiare r isorse d i C P U con Simpler:

• Disat t ivate il Filter, se non è necessar io .

• Q u a n d o poss ib i l e , usate i t ip i di fi ltro m e n o " c o s t o s i " . I l cos to in r isorse di un fi ltro è corre la to al passo de l la propr ia p e n d e n z a (s/ope): " L P 2 4 " è p iù c o s t o s o d i " L P 1 2 " .

• La d isa t t i vaz ione d e l l ' L F O ha una certa inf luenza posi t iva sul la C P U .

• I c a m p i o n i s tereo r i ch i edono sens ib i lmen te p iù r isorse di C P U r ispet to ai c a m p i o n i m o n o , po i ché r i ch i edono un p r o c e s s a m e n t o d o p p i o .

• D im inu i te i l numero di voc i esegu ib i l i s imu l taneamen te t ramite i l cont ro l lo Vb/'ces.

22.5 Essential Instrument Collection

La ve rs ione boxed di Live 6 con t i ene la Essential Instrument Collection, una l ibreria mu l t i -g igaby te di s t rument i m e t i c o l o s a m e n t e camp iona t i e se lez ionat i da l le p r e m i u m co l lec t ions S O N i V O X (già Son i c Implants).

Nota: la Essential Instrument Collection non è inclusa nel la vers ione scar icab i le . I "c l ien t i d o w n l o a d " p o s s o n o c o m u n q u e acqu is tare la vers ione boxed di Live 6 che inc lude la Essential Instrument Collection con un s u p p l e m e n t o in tegra t ivo 3 .

22.5.1 Installazione della EIC

La Essential Instrument Collection si installata separatamente dal l ' instal lazione pr incipale di Live. I vari strumenti su l l 'E /C DVD sono raggruppat i in Live Packs separat i , che possono essere installati s e c o n d o necessità. Per installare un Live Pack, fate d o p p i o clic sul file de l Live Padc(.alp), trascinatelo nella finestra pr incipale di Live oppure local izzatelo tramite il c o m a n d o Instali Live Packde\ menu file.

D o p o aver instal lato gl i E / C Live Packs, dov re te sb loccar l i u sando i l " c o d i c e di s b l o c c o " forn i to c o n i l vost ro Live 6 box . Per far lo, apr i te le Preferenze di Live con la scorc ia to ia da tast iera \ctri ] [71 (PC) / |ó 9t\[71 (Mac), qu ind i se lez iona te la sez ione Products, nel la q u a l e t rovere te la Essential Instrument Collection e lenca ta ass ieme agl i altri p rodo t t i A b l e t o n in vost ro possesso . Po te te t rovare

3http://www.backline.it



ul ter ior i de t tag l i nel cap i to lo Attivazione di Live (pag. 9).

22.5.2 Accesso ai Multisample EIC

D o p o l ' instal lazione, gli strumenti sono accessib i l i at traverso i l Device Browserdl Live. Li t roverete c o m e instrument Rack (Rack di strumenti) co l locat i nel la cartel la Instruments. Mo l t i deg l i strumenti orchestral i sono d ispon ib i l i anche in varianti " L i t e " ( leggere), che r i ch iedono m e n o memor i a e minor i risorse di C P U . Tutti i preset EIC sono già oppo r t unamen te mappa t i a Controlli Macro (pag. 178) per una loro mig l io r espress ione.

22.5.3 Strumenti inclusi

S o n o inclusi i seguen t i s t rument i mu l t i samp le :

• Acoustic Keyboards - Grand Piano, Harpsichord, Celesta

• Electric Keyboards - E-Piano MK 1, 83 Jazz Organ, B3 Rock Organ

• Orchestral Strings - Solo Strings (legato): Double Bass, Cello, Viola, Violin; Ensemble Strings (legato, pizzicato)

• Orchestral Brass - Solo Brass (legato): French Horn, Bass Trombone, Tuba (Eb), Trumpet; Ensemble Brass (legato, staccato)

• Orchestral Woodwinds - Solo Woodwinds (legato, legato vibrato): English Horn, Bassoon, Clarinet, French Oboe, Concert Flute, Alto Sax; Ensemble Woodwinds (legato)

• Plucked Instruments - Harp (fingers), Jazz Upright Bass, P-Bass (fingers, picks), Six-String Nylon Guitar (tones, chords), Strat Clean (tones, chords)

• Mallets - Glockenspiel (hard mallets), Xylophone (hard mallets)

• Voice - Mixed Choir (ahh, ohh)

Caratteristiche speciali dei Banks per Chitarra e Basso

Gl i s t rument i chi tarra d i E / C d i s p o n g o n o d i banks supp lemen ta r i pe r acco rd i single-key con strumming (accordi t as to -s ingo lo c o n pennate) ; lo s t rumen to PBass ha un bank s imi le per " t occh i s u " e " t o c c h i g i ù " suonat i c o n un p let t ro . In tutti i cas i , le o t tave p iù basse s u o n a n o " p e n n a t e g i ù " , ment re le o t tave p iù al te s u o n a n o " p e n n a t e s u " .

283

Capitolo 23

Controllo Remoto MIDI e Key

Per l iberare i l music is ta dal m o u s e , la m a g g i o r par te de i control l i d i Live p u ò essere t e l e c o m a n d a t a con un con t ro l le r MIDI es te rno e con la tast iera de l compu te r . Q u e s t o cap i to lo desc r i ve i de t tag l i de l la mappa tu ra de i seguen t i t ip i spec i f i c i d i contro l l i de l l ' in ter facc ia u tente d i L ive:

1. SlotdiSession View-notate che le assegnaz ion i MIDI e i tasti de l c o m p u t e r s o n o v incolat i agl i s lot , non al le c l ip che c o n t e n g o n o .

2. Interruttori e tasti- fra quest i gl i switch Activator de Ile track e de i d isposi t iv i e i contro l l i t a p - t e m p o , m e t r o n o m o e t raspor to de l la Barra di Con t ro l l o .

3. Pulsanti di scelta - un pu lsan te di scel ta radio button) se lez iona fra un cer to numero d i o p z i o n i . Un caso d i pu lsante d i sce l ta è la sez ione d i a s s e g n a z i o n e de l c ross fader (pag . 150) d i ogn i t rack, che offre tre o p z i o n i : pos i z i one A , nessuna a s s e g n a z i o n e , pos i z i one B .

4. Controlli continui - c o m e V o l u m e de l mixer, Pan e S e n d s .

5. Crossfader- i l c o m p o r t a m e n t o de l qua le è descr i t to de t tag l ia tamente nel la r ispet t iva sez ione (pag. 150) d e l cap i t o lo Mixaggio.

23.1 Controllo Remoto via MIDI

Live p u ò essere contro l la to a d is tanza t ramite s istemi di contro l lo MIDI estern i , qual i tastiere MIDI o controller. Live suppor ta inoltre il Mackie Control, a rgomen to

284 CAPITOLO 23. C O N T R O L L O R E M O T O MIDI E KEY

trat tato nel la relativa sez ione (pag. 293), pe r una g e s t i o n e de l p r o g r a m m a c o m p l e t a m e n t e l ibera da l mouse .

Pr ima d i sp iegare c o m e v e n g a n o fatte ed i m p l e m e n t a t e le assegnaz ion i d i con t ro l lo r emo to , f a c c i a m o una d is t inz ione tra " con t ro l l o remo to MIDI " e " u s o sepa ra to de l MIDI " in Live c o m e input pe r le nost re track MIDI. S u p p o n i a m o che st iate u t i l izzando una tast iera MIDI pe r suona re uno s t rumento (pag. 163) in una de l l e track MIDI di L ive. Se assegna te i l tas to C-1 (Do-1) de l la vostra tast iera MIDI ad un pu lsan te Clip Launch de l l a Sess ion V iew , que l tasto cesserà d i suonare C-1 (Do-1) c o n lo s t rumento de l l a vost ra track MIDI, po iché ora " a p p a r t i e n e " un i camen te al tasto Clip Launch.

I tasti MIDI che diventano parte del le assegnazioni di control lo remoto non possono più essere usati come input per le track MIDI. Q u e s t a è una c o m u n e fonte di confus ione che può essere risolta faci lmente osservando gli indicatori MIDI del la Barra di Cont ro l lo (pag. 133).

Prima di fare qualsiasi assegnazione MIDI, dovrete impostare Live affinché riconosca i vostri strumenti di control lo. Potete farlo nella sez ione MIDI/Syncdelle Preferenze di Live, accessibi l i con la scorciatoia di tastiera [etri 1171 (PC) / |ó ss] |7~| (Mac).

23.1.1 Superfici di controllo supportate nativamente

Le Control Surfaces (superf ic i , panne l l i , s is temi di contro l lo) sono def in i te nel la tabe l la s i tuata nel la par te super io re de l la sez i one MIDI/Sync. In Live si p o s s o n o usare s imu l t aneamen te f ino a sei super f ic i d i con t ro l l o suppo r ta te .

Cooihrot S.t8rfacc

1 • « v o t e s i

3 'Wìnspv,A

Messa a punto 4 >»>>e delle superfici 5 Kir)*

di controllo. *

A p r i t e i l p r imo se le t tore nel la co l onna Control Surface pe r vede re se i l vost ro s is tema di cont ro l lo è suppor ta to na t ivamente da Live; se è e lenca to qu i , po te te se lez ionar lo pe r n o m e e qu ind i de f in i rne le po r te MIDI d ' i ng resso e d 'usc i ta u s a n d o le d u e c o l o n n e a des t ra . Se il vostro controller non è elencato qui, non preoccupatevi: può ancora essere abilitato manualmente nella sezione successiva, Setup manuale delle superfici di controllo (pag. 286).

A s e c o n d a de l control ler , Live può avere b i s o g n o d i esegu i re un "p rese t d u m p " pe r c o m p l e t a r e la messa a pun to . In q u e s t o c a s o , verrà abi l i ta to i l tasto Dump p o s t o a des t ra de i r ispet t iv i selet tor i d i super f ic i d i con t ro l lo . Pr ima di c l iccar lo , ver i f icate che il vost ro cont ro l le r sia p ron to a r icevere i preset dumps. Il m e t o d o d i ab i l i taz ione varia pe r o g n i cost ru t tore e pe r o g n i p r o d o t t o , pe rc iò , se s iete incer t i , consu l ta te la d o c u m e n t a z i o n e d e l vos t ro hardware. A l l a f ine , c l iccate sul tas to Dump: Live met te rà a pun to i l vos t ro hardware au toma t i camen te .

Jnpwt Output

P f " * H e i M .P<-uU, i N«^i>l<-.-;L 'V'iti \ ,

CAPITOLO 23. C O N T R O L L O R E M O T O MIDI E KEY 285

Mappature Istantanee

Nel la m a g g i o r par te de i cas i , Live usa un m e t o d o s tandard per m a p p a r e le sue funz ion i ed i suoi parametr i ai contro l l i f is ic i . Ciò var ia , na tura lmente , a s e c o n d a de l la con f i gu raz ione de l le m a n o p o l e , de i cursor i e de i tasti de l la super f i c ie d i con t ro l lo . Q u e s t e con f iguraz ion i d i p e n d e n t i da l le carat ter ist iche f is iche s o n o conosc iu te c o m e instant mappings (mappature istantanee).

N e l l e lez ion i i ncorpora te di L ive, t roverete la Control Surface Reference che e lenca tutt i gl i hardware co r ren temen te suppor ta t i , con i de t tag l i de l l e loro instant mappings. La Lessons V /ew (vista de l le lezioni) è access ib i le in q u a l u n q u e m o m e n t o se lez i onando l ' opz ione Lessons nel m e n u V iew oppu re Lessons Tab/e of Contents nel m e n u Help.

Nota: p o t e t e s e m p r e rimpiazzare manualmente quals ias i instant mapping c o n le vost re assegnaz ion i pe rsona l i . In ques to caso , dovres te anche abi l i tare gl i swi tch Remote pe r le po r te MIDI che i l vost ro cont ro l ler sta u s a n d o . Q u e s t a ab i l i taz ione si effettua nel r iquadro MIDI Ports de l la sez ione MIDI/Sync de l l e Preferenze ed è descr i t ta nel la sez ione s e g u e n t e (pag. 286).

Le instant mappings r isultano assai van tagg iose perché i control ler de l le superf ic i d i c o n t r o l l o s i r i a s s e g n e r a n n o a u t o m a t i c a m e n t e pe r ges t i re i l d i s p o s i t i v o co r ren temen te se lez iona to in L ive.

Contro? Si i r teco 1 Cfltem©*«*5L) > SUnpfor B a n k Amplttuite

/ sistemi di controllo remoto possono seguire la selezione dei dispositivi di Live.

Ol t re a segu i re la se lez ione de i d ispos i t i v i , i panne l lo di cont ro l lo supportati nativamente p o s s o n o e s s e r e " l o c k e d " (b loccat i ) su d i s p o s i t i v i s p e c i f i c i , g a r a n t e n d o così l 'accesso d i re t to i n d i p e n d e n t e m e n t e dal la se lez ione cor rente nel vost ro Live Set. Per abi l i tare o d isabi l i tare ques ta funz ione c l i cca te c o n Q (PC) / \ctri l Q (Mac) sulla barra de l t i to lo de l d ispos i t ivo e se lez ionate il cont ro l ler d e s i d e r a t o ne l l ' e l enco " L o c k t o . . . " d e l m e n u d i con tes to . Ri t roverete la s tessa lista d i cont ro l le r che ave te de f in i to nel la sez ione MIDI/Sync de l l e Pre fe renze.


"Lock to..." vincola lì controllo

remoto tra controller e

dispositivi specifici.

J v> Lock to ' w f G 5>«<,K.ft " iKr.-m-i»e*>« i

? »>("k lu .'Kit t 0 S u i ' . U e '< tolti (K-t

? o><> lo C>',nvK- ,t* 4 loffi ¡1*-

t t'MìN HJ C->:ÌI"Ì'T;' S U ^ / U : * ^ (OtfS 06,!

5V

L ' icona d i una m a n o nel la barra de l t i to lo d i un d i spos i t i vo ne ind ica in m o d o pra t i co la c o n d i z i o n e " l o c k e d " (b locca to , v inco la to) ad un control ler.

Nota: alcuni controller non supportano il vincolo ai dispositivi. L ' implementaz ione di ciascun contro l lerò indicata nella lezione Control Surface Reference. Per accedere alle lezioni incorporate di Live, se lez ionate l 'opz ione Lessons nel menu View.

23.1.2 Setup manuale delle superfìd dì controllo

Se i l vost ro panne l l o di cont ro l lo MIDI non è e lenca to nel se le t tore Control Surface de l la sez ione MIDI/Sync de l l e Pre fe renze , p u ò ancora essere abi l i ta to p e r la m a p p a t u r a manua le nel r iquadro MIDI Ports di ques ta sez ione .

Definizione manuale dei

controller remoti.

WOì Port*

O n i j r

R e m o l i (pu<tt 1 ) O n •r i i" « U t

IrìpU? ' . i l 4 01« ' O f l

O u t l K * . i l ' ot* ow

o i ' t J * '>«

O u t p ^ '«* <Jft

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La tabe l la M / D / Ports e lenca tutte le por te MIDI d ' ing resso e d 'usc i ta d i spon ib i l i . Per usare una por ta d ' i ng resso pe r i l con t ro l l o remo to d i L ive, assicuratevi che i l c o r r i s p o n d e n t e switch nel la c o l o n n a Remote sia impos ta to su " O n " . Po te te usare quals ias i numero d i por te MIDI p e r la m a p p a t u r a remota : Live ne f onde rà (merge) i segna l i MIDI in arr ivo.

Lavorando con un panne l lo di cont ro l lo che offre reazioni f is iche o vis ive, dovre te abi l i tare lo switch Remo te anche pe r la r ispet t iva por ta d 'usc i ta : Live d e v e po te r c o m u n i c a r e i c a m b i a m e n t i d i va lore a l contro l ler , in m o d o che ques to possa agg io rna re a d e g u a t a m e n t e le pos iz ion i d e i p ropr i faders motor izzat i o lo stato d e i p ropr i L E D .

Per verificare la vostra messa a punto, provate a trasmettere alcuni dati MIDI a Live dal vostro pannel lo di control lo. G l i indicator i MIDI del la Barra di Cont ro l lo (pag. 133) l ampegge ranno ogn i volta che Live r iconosce un messagg io MIDI in arrivo.


Una vol ta che i l vostro contro l ler sia stato r iconosciuto da Live, avrete comp le ta to la fase di messa a punto - pr ima di uscire da l le Preferenze, tut tavia, vi sugge r i amo di p renderv i i l t e m p o pe r se lez ionare un Take-Over Mode (pag. 287). I l p a s s a g g i o s e g u e n t e sarà la c reaz ione de l l e mappa tu re MIDI (pag . 288) fra i l vos t ro panne l lo di con t ro l lo e Live. Fo r tuna tamen te , ques ta è u n ' o p e r a z i o n e s e m p l i c e e d o v e t e so l tan to farla un paramet ro al la vo l ta .

23.1.3 Modalità di Take-Over

T» (co-Over M o d ® Modalità di "Take-Over" del controller MIDI.

Q u a n d o i control l i MIDI che t rasmet tono valor i assolut i ( come i faders) sono usati in un se tup di t i po bank-switching (ad es. i faders v e n g o n o indir izzat i ad un pa ramet ro d i des t i naz ione di f ferente pe r ogn i bank de l contro l ler) , dov re te dec ide re c o m e Live d e b b a gest i re i salti d i valore improvvisi che si ver i f icheranno q u a n d o muove re te un con t ro l lo per la p r ima vo l ta d o p o la c o m m u t a z i o n e de l bank. Per ques to s o n o d i spon ib i l i tre moda l i tà d i Take-Over:

None - non a p p e n a i l con t ro l lo f is ico v iene spos ta to , i l suo n u o v o va lore v iene t rasmesso ( immedia tamente) a l relat ivo pa ramet ro d i des t i naz ione , so l i tamente c o n un c o n s e g u e n t e b rusco c a m b i a m e n t o d i va lore.

Pick-Up - lo s p o s t a m e n t o de l cont ro l lo f is ico non ha effetto f ino a che non ragg iunga i l va lore de l suo paramet ro d i des t inaz ione . N o n a p p e n a sono ugual i , i l va lore di des t i naz ione s e g u e 1:1 i l va lore de l cont ro l lo f is ico. C o n ques ta o p z i o n e è poss ib i l e ef fet tuare c a m b i a m e n t i d i va lore g radua l i , ma p u ò essere di f f ic i le valutare esa t tamen te d o v e avverrà l ' agganc iamen to .

Value Scaling - ques ta o p z i o n e assicura t ransiz ioni di va lore g radua l i . Con f ron ta i l va lore de l cont ro l lo f is ico con i l va lore de l paramet ro di des t i naz ione e ca lco la una c o n v e r g e n z a g radua le tra i d u e ment re i l cont ro l lo f is ico v iene m o s s o . N o n a p p e n a d i v e n t a n o u g u a l i , i l va lo re di d e s t i n a z i o n e s e g u e 1:1 i l va lo re de l con t ro l lo f is ico.


23.2 Browser delle Mappature

Browser e Selettore

delle Mappature.

C , NotefContro i f»* th M a m * M m M a »

2 C C 6 J-MtDI Fi l ter O n

1 C C 4i 3-MIDI Fitter K o v ^ l o p o R©., $ J * IT* 4 ® »

t C C 72 3-rWDI Fitter E n v e l o p e S u . 70 % 1 0 8 %

1 cc m J-MICM S a m p l e r Fitter Env*?tope A ; 7? 7 7

* C C 105 ' Smnpiw F t « « r E n w f o p © A l t . ; 0 10 rr$

1 C C 106 3-MIDI , S a m p l e Fttfer Fnv*>f»p<e D « , ; 1 fk) r tx

* C C 108 F m e r gnvolop«- Jn*t,. • 0 0 ^ 1 0 0 %

* cc \m W W W j S a m p l e ¥ titer &m&t&p** Pe , 1DÖ %

1 Not© G~1 S h a p e r Ort

t Noto CM , S a m p l e r Sftap«*r Typo

Tutte le mappa tu re MIDI manua l i , de l l a tast iera de l c o m p u t e r (pag. 292) e de i Controlli Macro (pag. 178) v e n g o n o gest i te da l Mapping Browser. Il Browser de l le M a p p a t u r e r imane nascos to f ino a che una de l le tre modal i tà d i mappa tu ra non v e n g a abi l i ta ta: a que l p u n t o visualizzerà tut te le mappa tu re de l la moda l i t à cor rente . Per ogn i m a p p a t u r a , e l enca l ' e lemen to d i con t ro l lo , i l pe rco rso ve rso i l parametro m a p p a t o , i l n o m e d e l paramet ro ed i valor i Min e M a x de l la g a m m a di va lor i . I valor i Min e M a x de l l a g a m m a p o s s o n o essere edi tat i in qua ls ias i m o m e n t o e p o s s o n o essere r a p i d a m e n t e invertit i con un c o m a n d o d e l m e n u di con tes to Q (PC) / [etri | Q (Mac). Po te te cance l la re le mappa tu re u s a n d o il tasto [<- l o [Deiete] (o Cane) d e l vos t ro compute r .

Nota: le Instant Mappings (pag. 285) s o n o basa te sul con tes to e non v e n g o n o v isual izzate nel Mapping Browser. La loro struttura di mappa tu ra p u ò essere v isual izzata du ran te l 'uso d i L ive, p r ima s c e g l i e n d o l ' opz ione Lessons nel m e n u View, po i a p r e n d o la lez ione Control Surface Reference.

23.2.1 Assegnazione dei Controlli Remoti MIDI

Lo switch "MIDI Map

Mode".

Una vol ta def in i to i l vostro se tup per i l cont ro l lo remoto nella sez ione MIDI/Sync de l le Preferenze, le operaz ion i d i assegnaz ione di cont ro l lo remoto ai cont ro l le r MIDI e alle note sono sempl i c i :

1. A c c e d e t e al MIDI Map Mode c l i ccando sullo switch MIDI, pos to ne l l 'ango lo super io re des t ro de l l o s c h e r m o . N o t e r e t e che gl i e lemen t i assegnab i l i del l ' interfaccia sono evidenziat i in blu (i colori possono differire da un computer all'altro)


e che il Mapping Browser d iventa d isponib i le . Se vostro Browser è chiuso, potete aprirlo con la combinazione \ctri ~) \m ~| [B\ (PC) / |ó x\\M ^| \B\ (Mac).

2. C l i c ca te sul pa ramet ro d i Live che vorreste cont ro l lare via MIDI.

3 . Trasmet te te un m e s s a g g i o MIDI p r e m e n d o un tasto de l la tast iera o p p u r e ruo tando una m a n o p o l a , etc. de l vostro control ler MIDI. Vedre te che questa nuova m a p p a t u r a MIDI ora v iene e lenca ta nel Mapping Browser.

4. Usci te da l MIDI Map Mode ci i ccando di nuovo sullo switch MIDI. Il Mapping Browser spa r i r à , ma p o t r e t e r i v e d e r e s e m p r e le v o s t r e m a p p a t u r e a c c e d e n d o n u o v a m e n t e nel la moda l i tà MIDI Map.

23.2.2 Mappatura con Note MIDI

Le note MIDI t rasmet tono semp l i c i m e s s a g g i Note On e Note Off agl i e lement i de l l ' in ter facc ia d i L ive. Q u e s t i m e s s a g g i p o s s o n o produr re i seguen t i effetti sui control l i d i L ive:

• Slot della Session View- i messagg i Note On e Note O f f ag i scono sulle cl ip negl i slot, in funz ione de l le loro impostaz ion i di Launch Mode (pag. 122).

• Switch - un m e s s a g g i o Note On c a m b i a lo stato de l l o swi tch .

• Radio Button - i messagg i Note On c a m b i a n o la se lez i one tra le opz ion i d i spon ib i l i de i pu lsant i d i scel ta mul t ip la .

• Parametri Variabili - se assegnat i ad una s ingo la no ta , i messagg i Note On a g i s c o n o sul pa ramet ro f a c e n d o l o scattare tra i suo i valor i Min e Max. Se assegnat i ad una g a m m a d i no te , ad ogn i nota v i ene assegna to un valore d isc re to , equ id i s tan te nel la g a m m a d i valor i de l pa rame t ro .

Suggerimento: po te te assegnare gl i s lot de l la Sess ion V i e w ad una g a m m a d i note MIDI pe r suonar l i c roma t i camen te : innanzi tut to suona te i l rootkey o tasto radice (è i l tasto che suonerà la c l ip alla sua t raspos iz ione di defaul t) , po i , mentre mantenete premuto il tasto radice, p reme te un tasto so t to e uno sopra il tasto rad ice pe r def in i re i l imiti de l la g a m m a .

23.2.3 Mappatura con Controller MIDI Assoluti

I cont ro l ler assolut i MIDI t r asme t tono i m e s s a g g i a Live so t to f o rma di valor i assolut i che var iano da 0 a 127. Q u e s t i valor i c o n d u c o n o a risultati di f ferent i a s e c o n d a de l t i po d i con t ro l lo d i Live a l qua le sono assegna t i . Un m e s s a g g i o d i va lore 127, pe r e s e m p i o , p o t r e b b e por tare i l cont ro l lo d i V o l u m e d i una track d i Live a l m a s s i m o o p p u r e suonare una c l ip de l la Sess ion V iew. Spec i f i camen te , i m e s s a g g i d e l con t ro l le r MIDI da 0 a 127 p o s s o n o p rodur re i seguen t i effetti sui contro l l i d i L ive:


• Slot della Session View - i va lor i de l cont ro l ler da 64 in su s o n o trattati c o m e m e s s a g g i Note O n ; i valor i de l cont ro l le r da 63 in g iù s o n o trattati c o m e m e s s a g g i Note Off.

• Switch - i valor i de l con t ro l le r da 64 in su at t ivano lo sw i tch ; i valor i de l cont ro l le r da 64 in g iù lo d isa t t i vano.

• Radio Button - La g a m m a di valor i 0. . .127 de l cont ro l le r è m a p p a t a sul la g a m m a d i opz ion i d i spon ib i l i .

• Controlli Continui - La g a m m a di valor i 0. . .127 de l cont ro l le r è m a p p a t a sul la g a m m a d i valor i d e l pa ramet ro .

Live suppo r ta anche i m e s s a g g i pitch bend e i m e s s a g g i di con t ro l le r ad alta p rec is ione (" 14-bit A b s o l u t e " ) con una g a m m a di valori 0 . . . 16383. Le spec i f i che sopra espos te v a l g o n o a n c h e pe r ques t i control ler , salvo che i l cen t ro de l la g a m m a di valor i in q u e s t o caso è p o s t o a 8 1 9 1 / 8 1 9 2 .

23.2.4 Mappatura con Controller MIDI Relativi A l c u n i c o n t r o l l e r MIDI p o s s o n o t r a s m e t t e r e m e s s a g g i " v a l u e i n c r e m e n t " ( incremento di valore) e " va l ue d e c r e m e n t " (dec remento di valore) anziché valori assolut i . Ques t i c o m a n d i p r e v e n g o n o i salti de l parametro che si ver i f icano q u a n d o lo stato di un con t ro l lo di Live e lo stato de l c o r r i s p o n d e n t e cont ro l lo MIDI hardware d i f fer iscono tra loro. Per e s e m p i o , immag ina te d i aver assegna to una m a n o p o l a Pan de l la vost ra super f ic ie d i con t ro l lo a l pa ramet ro Pan d i una track di L ive. Se i l con t ro l lo hardware è ruotato c o m p l e t a m e n t e a des t ra ed i l con t ro l l o d i L ive c o m p l e t a m e n t e a s in is t ra , un p i c c o l o m o v i m e n t o d i una m a n o p o l a hardware che t rasmet tesse valor i assoluti, d i r e b b e a Live di co l locare i l pan a des t ra , c a u s a n d o un b rusco sal to nel pann ing de l la track. Una m a n o p o l a che t rasmet tesse m e s s a g g i relativi i m p e d i r e b b e ques to sa l to , po i ché i l suo m e s s a g g i o inc rementa le d i r e b b e s e m p l i c e m e n t e a Live: "ruota leggermente il Pan alla sinistra della tua posizione corrente".

Ci sono quat t ro t ip i di con t ro l le r relativi: Signed Bit, Signed Bit 2, Bin Offset e Twos Complement.

Tipo (Modalità) Incremento Decremento Relat ivo (S igned Bit) 001 -064 0 6 5 - 1 2 7

Relat ivo (S igned Bit 2) 065 -127 0 0 1 - 0 6 4

Relat ivo (Bin Offset) 065 -127 063-001

Relat ivo (2's C o m p . ) 001 -064 127-065

C iascuno di quest i è d i spon ib i l e anche in una moda l i tà " l i nea re " ; a lcuni e n c o d e r MIDI usano i n te rnamen te una " a c c e l e r a z i o n e " , g e n e r a n d o c a m b i a m e n t i d i va lore p iù g rand i q u a n d o v e n g o n o ruotat i r ap i damen te . Per le super f ic i d i cont ro l lo che non s o n o s u p p o r t a t e na t i vamente , Live prova a r i levare i l t i po di cont ro l le r e se q u e s t o usi l ' acce le raz ione o p p u r e no .


Potete mig l iorare i l p rocesso di r i levamento m u o v e n d o len tamente verso sinistra il control ler relativo q u a n d o fate un 'assegnaz ione. Live offrirà il suo sugger imento nel se let tore " m o d e " de l la Barra di Stato, ma se r i tenete di conoscere i l t ipo di contro l ler relativo po te te se lez ionar lo manua lmente .

C o n i m e s s a g g i de i cont ro l le r MIDI relativi Live s i c o m p o r t e r à c o m e s e g u e :

• Slot della Session View- i messagg i di i nc remen to di va lore s o n o trattati c o m e m e s s a g g i Note O n ; i messagg i d i d e c r e m e n t o d i va lore sono trattati c o m e m e s s a g g i Note Off.

• Switch - i m e s s a g g i di i n c r e m e n t o a t t i vano lo s w i t c h ; i m e s s a g g i di d e c r e m e n t o lo d isa t t i vano.

• Radio Button - i m e s s a g g i di i n c r e m e n t o f a n n o passare i pu lsant i di se lez ione al la success iva o p z i o n e d i spon ib i l e ; i m e s s a g g i d i d e c r e m e n t o l i f anno passare a que l la p r e c e d e n t e .

• Controlli Continui- c iascun t ipo di control ler MIDI relativo usa una differente i n te rp re taz ione de l l a g a m m a d i valor i 0 . . .127 d e l con t ro l le r MIDI per ident i f icare inc rement i e dec remen t i .

Se ave te b i s o g n o di u l ter ior i in fo rmaz ion i sui con t ro l l e r MIDI relativi, fate r i fer imento alla d o c u m e n t a z i o n e forni ta con i l vos t ro cont ro l le r MIDI.

Navigazione Relativa della Session View

Pote te fare non so lo de l l e absolute mappings (mappa tu re assolute) de i s ingol i slot e de l le s ingo le scene , ma anche de l le relative mappings (mappature relative) per spos ta re la scena ev idenz ia ta e per opera re sul le c l ip ev idenz ia te .

Sia in MIDI Map Mode, sia in Key Map Mode (pag. 292), appa re una str iscia di control l i assegnab i l i so t to la gr ig l ia Sess ion :

La striscia della "relative mapping" (mappatura relativa) della Session.

1. A s s e g n a t e ques t i pulsant i ai tast i , al le no te o ai cont ro l le r per spostare la scena ev idenz ia ta su e g iù .

2 . A s s e g n a t e q u e s t o b o x d i va lore co l n u m e r o de l la scena ad un cont ro l le r MIDI (p re fer ib i lmente un e n c o d e r a ro taz ione infinita) per scorrere tra le s c e n e . P e r i d e t t a g l i , fa te r i f e r imen to a l la p r e c e d e n t e s e z i o n e su l le m a p p a t u r e c o n cont ro l le r MIDI relativi (pag. 290).


3. A s s e g n a t e q u e s t o pu lsante per lanciare la scena ev idenz ia ta . Se l ' opz ione Select Next Scene on Launch de l l a sez ione RecordANarp/Launch de l le Preferenze è ab i l i ta ta , po te te muoverv i in success ione tra le s c e n e .

4 . A s s e g n a t e ques t i pulsant i per lanciare la c l ip de l la scena ev idenz ia ta , nel la r ispett iva track.

La mappatura relativa del la Session è utile nella navigazione di un g rande Live Set, po iché Live mant iene sempre la scena evidenziata al centro del la Session View.

Mappatura dei Controlli della Clip View

L a C l i p V i e w ( p a g . 81) v i s u a l i z z a l e r e g o l a z i o n i d i q u a l s i a s i c l i p s ia c o r r e n t e m e n t e s e l e z i o n a t a , ma mos t ra a n c h e le r e g o l a z i o n i d e l l e se lez ion i mul t ip le di c l ip . Per evi tare sg radevo l i so rp rese mus ica l i , è impor tan te r icordare che l a c r e a z i o n e d e l l e m a p p a t u r e d i con t ro l l o r e m o t o p e r o g n i con t ro l l o ne l l ' i n te r facc ia d e l l a C l i p V i e w p u ò p o t e n z i a l m e n t e in f luenzare qualsiasi c l ip d e l L ive Set . Per q u e s t o m o t i v o , v i s u g g e r i a m o d i m a p p a r e i cont ro l l i de l l a C l i p V i e w c o n con t ro l le r MIDI relativi (pag . 290), per p reven i re salti indes idera t i ne i va lor i d e i pa rame t r i .

23.2.5 Controllo Remoto tramite la tastiera del computer

La c reaz ione de l l e assegnaz ion i de i contro l l i al la tast iera de l vost ro c o m p u t e r è

1. A c c e d e t e al Key Map Mode c l i ccando sul lo switch KEY, posto nel l 'angolo super io re des t ro d e l l o s c h e r m o . N o t e r e t e che gl i e l emen t i assegnab i l i dell ' interfaccia Sono evidenziati in rosso (i colori possono differire da un computer all'altro) e che il Mapping Browser diventa disponibi le. Se vostro Browser è chiuso, potete aprirlo con la combinazione[ctrT~\\m j \ B \ ( P C ) / | ó # | [ M ^ \ \ J B \ ( M a c ) .

2. C l i c ca te sul pa rame t ro d i Live che vorreste cont ro l la re t rami te un tasto. R icorda te che so l tan to i control l i indicat i con una s o v r a p p o s i z i o n e rossa s o n o d i spon ib i l i pe r la m a p p a t u r a .

3. P reme te i l tas to a cui des ide ra te assegnare i l con t ro l l o . I de t tag l i de l la vost ra nuova m a p p a t u r a ver ranno visual izzat i nel Mapping Browser.

Lo switch "Key Map

Mode".

di ret ta :


4. Usc i te da l Key Map Mode c l i ccando di n u o v o sul lo switch KEY. Il Mapping Browser spa r i rà , ma p o t r e t e r i v e d e r e s e m p r e le v o s t r e m a p p a t u r e a c c e d e n d o n u o v a m e n t e nel la moda l i t à Key Map.

Le assegnaz ion i alla tast iera p o s s o n o produr re in Live i seguen t i effett i:

• Clip della Session View - \ tasti m a p p a t i a g i s c o n o sul le c l ip in funz ione de l le impostaz ion i di Launch Mode de l l e c l ip (pag. 122).

• Switch - i tasti assegnat i agl i swi tch c a m b i a n o lo stato deg l i swi tch.

• Radio Button - i tasti assegnat i ai pu lsant i di sce l ta mul t ip la c a m b i a n o la se lez ione tra le opz ion i d i spon ib i l i .

Fate a t tenz ione a non con fondere ques ta funzional i tà di contro l lo remoto con la capaci tà di Live di util izzare la tastiera de l c o m p u t e r c o m e tastiera pseudo-MIDI (pag. 132), la qua le può generare note MIDI con i tasti de l compu te r per l 'uso con gl i s t rument i .

23.3 Mackie Control

La c o m p l e t a interfaccia di m ixagg io Mackie Control met te tutto i l potere creativo in t e m p o reale d i Live nel la punta de l l e vost re d i ta .

Il Mackie Control consente operatività e navigazione mouse-free (libere dal mouse). A t t raverso la conness ione b i -d i rez iona le tra Live e Mackie Control, quals iasi camb iamen to fatto nel p rogramma v iene riflesso nella superf icie di mixagg io e v iceversa. Per stabil ire questa conness ione , apri te la sez ione MIDI/Sync de l le Preferenze di Live. Ne l la parte inferiore de l la f inestra, t roverete le opz ion i Remote Control Surfaces. S e l e z i o n a n d o " M a c k i e C o n t r o l " t rami te i l se let tore Control Surface e p o i i m p o s t a n d o l ' i n g r e s s o e l ' usc i ta n e c e s s a r i , s i s tab i l i rà la c o n n e s s i o n e fra Live e l ' interfaccia di con t ro l l o .

È poss ib i l e e s p a n d e r e i l numero di str ip di cana le di Mackie Control d i spon ib i l i u s a n d o u n ' e s t e n s i o n e h a r d w a r e . Q u e s t a e s t e n s i o n e s i m e t t e a p u n t o s e p a r a t a m e n t e nel le Preferenze di Live ( indicata nel se le t tore Control Surface c o m e " M a c k i e C o n t r o l X T " ) . Se l 'es tens ione Mackie Control v iene se lez ionata t rami te i l se le t tore p o s t o p iù in a l to, cont ro l le rà le track di Live c o m i n c i a n d o da l lato sinistro de l p r o g r a m m a e d o v r e b b e , perc iò , essere co l loca ta alla sinistra de l l a super f ic ie di m i x a g g i o Mackie Control; se se lez iona ta t rami te i l se le t tore p iù in b a s s o , l 'es tens ione Mackie Control d o v r e b b e essere co l loca ta alla dest ra d e l con t ro l lo p r inc ipa le Mackie Control.

Le seguent i sez ioni descr iveranno c o m e uti l izzare il Mackie Control con Live. Il cap i to lo Mixaggio (pag. 145) può risultare par t ico larmente utile nel l ' indiv iduazione e nel la c o m p r e n s i o n e de i control l i de l le track di Live.


23.3.1 Strip di Channel

1 2 3 4 5 6 7

J J

Le strip da 8 Canali

e la strip Master.

Le str ip da o t to canal i de l Ma c/c/e Control e la str ip M a s t e r v e n g o n o assegna te a u t o m a t i c a m e n t e al le t rack d i L ive. C iascuna d i q u e s t e str ip d i s p o n e d i un set di control l i de l la track, compres i un fader motor izzato e un V -Po t , per contro l lare quals ias i n u m e r o di paramet r i de l l a track. I contro l l i Bank/Channel de l Mackie Control (pag . 298) c o n s e n t o n o la r i assegnaz ione d e l l e str ip de i canal i pe r a c c e d e r e ad un n u m e r o i l l imi tato d i track d i Live.

1. Arm (o REC) - pe r defau l t , q u e s t o cont ro l lo " a r m a " (abilita) la track per la reg is t raz ione, e s c l u d e n d o n e tutte le altre track. Per " a r m a r e " la track in m o d o non esc lus ivo (cioè ass ieme ad altre track), man tene te p remuto i l tasto Control d e l Mackie Control (pag. 302) men t re p r e m e t e i l tasto A r m . Nota: l ' opz ione Exclusive Arm de l la sez ione RecordAA/arp/Launch de l l e Preferenze di Live pe rme t t e di a t t ivare/d isat t ivare la c o n d i z i o n e di arming


esc lus i va . Q u a n d o ques ta o p z i o n e è d isa t t i va ta , i l c o m p o r t a m e n t o d i q u e s t o cont ro l lo si inverte r ispet to aW'arming esc lus iva e non-esc lus iva .

2. L E O Signal- in una track " a r m a t a " most ra i l l ivello de l segna le MIDI o aud io in ingresso; in una track " n o n a r m a t a " mostra i l l ivello de l segna le in usci ta.

3. Solo - a t t iva/d isat t iva la funz ione " s o l o " de l la track, e s c l u d e n d o n e tut te le altre track. Per met ter in so lo la t rack in m o d o non esc lus ivo (cioè ass ieme ad altre track), man tene te p r e m u t o il tasto Control de l Mackie Control (pag . 302) ment re p reme te i l tas to Solo. Nota: l ' opz ione Exclusive Solo de l l a sez ione Record/Warp/Launch de l l e Pre ferenze di Live pe rme t te di a t t ivare/d isat t ivare la cond i z i one di soloing esc lus i va . Q u a n d o ques ta o p z i o n e è d isa t t i va ta , i l c o m p o r t a m e n t o d i q u e s t o cont ro l lo si inverte r ispet to al soloing esc lus ivo e non-esc lus ivo .

4. M u t e - at t iva/d isat t iva la c o n d i z i o n e d i M u t e (muto, nessun segnale) de l l a t rack in m o d o non esc lus ivo .

5. Select - se lez iona la track, sia in Live sia sul Mackie Control, pe r var ie funz ion i .

6. V-Pot/Fader - per defaul t , i l f ader contro l la i l vo l ume de l la track, ma p u ò essere flipped (pag. 298) - c ioè scamb ia to - per control lare il pann ing de l la track. Per i det tag l i sui V-Pots consu l ta te la sez ione successiva (pag. 296).


23.3.2 V-Pot e switch di Assegnazione

I " V - P o t " di Mackie Control hanno in mol t i casi una d o p p i a funz ional i tà , po i ché p o s s o n o essere sia ruotat i che p remut i . Q u a n d o v e n g o n o usati pe r contro l lare paramet r i s ingo l i (ad es. que l l i che a p p a r t e n g o n o a i d ispos i t iv i de l la track), p r e m e n d o un V-Po t s i r ipr ist ina i l va lore di de fau l t de l con t ro l lo . P r e m e n d o un V-Pot men t re si tratta un cont ro l lo che d i s p o n e di var ie opz ion i (ad es. un se le t tore di t ip i di filtro) s i se l ez i onano le o p z i o n i in s e q u e n z a . C o n i contro l l i che hanno so l tan to d u e opz i on i (ad es. uno swi tch on/off) p r e m e n d o un V-Pot si a l te rnano le d u e o p z i o n i .

A l l a d e s t r a d e l l e s t r ip d i c a n a l e d e l Mackie Control c i s o n o se i sw i t ch " A s s i g n m e n t " (di assegnaz ione) . Q u e s t i swi tch se l ez i onano i parametr i che v e n g o n o visual izzati nel d isp lay pr inc ipa le e l i r e n d o n o d ispon ib i l i pe r i l contro l lo


t rami te V-Pot. I l d i sp l ay Assignment a d u e cifre p o s t o sop ra gl i sw i tch di a s s e g n a z i o n e most ra la moda l i t à d i assegnaz ione co r ren temen te se lez iona ta .

1. I/O - c o m m u t a i V-Pot e il d i sp lay pr inc ipa le in moda l i tà I/O. C iò consen te di gest i re gl i ingressi e le usci te di Live (pag. 129) con i V-Pot.

• C l i c ca te una vo l ta pe r a c c e d e r e al se le t tore Input Type de l la t rack.

• C l i c ca te d u e vo l te pe r a c c e d e r e al se le t tore Input Channel de l l a track.

• C l i c ca te tre vo l te pe r a c c e d e r e al se le t tore Output Type de l la t rack.

• C l i cca te quattro vol te pe r accede re al selet tore Output Channel de l la track.

2. Sends - c o m m u t a i V-Pot sul la ges t i one de i livelli di tutti i cont ro l l i Seno d ispon ib i l i pe r la track co r ren temen te se lez iona ta . Se sono d i spon ib i l i p iù di o t to S e n d , po te te nav igare tra di essi usando i tasti previous e next (vedasi pun to 5).

3. Pan - assegna i V-Pot e i l d i sp lay pr inc ipa le al cont ro l lo de l Pan de l l e Track.

4. Devices (o Plug- lns) - p r e m u t o una vo l ta , ques to visualizzerà nel d i sp lay p r inc ipa le tutti i d ispos i t iv i d i spon ib i l i pe r la track a t tua lmente se lez iona ta . U s a n d o i tast i Page ( vedas i p u n t o 5) p o t e t e e f fe t tuare lo scrolling (scorr imento) tra i d ispos i t i v i d i spon ib i l i , qu ind i sceg l ie re un d e t e r m i n a t o d i s p o s i t i v o da e d i t a r e p r e m e n d o i l V-Pot. T e r m i n a t o l ' e d i t i n g d e l l e rego laz ion i de l d i spos i t i vo , po te te camb ia re la track se lez ionata o p remere n u o v a m e n t e lo swi tch d i a s s e g n a z i o n e de i d ispos i t i v i pe r to rna re al lo scrolling e alla se lez ione de i d ispos i t i v i .

Q u a n d o le rego laz ion i de i d ispos i t i v i v e n g o n o c a m b i a t e , i l n o m e e le r e g o l a z i o n i d e l d i s p o s i t i v o s e l e z i o n a t o v e n g o n o mos t ra t i ne l d i s p l a y pr inc ipa le . Pote te uti l izzare i l V-Pot per cambia re i valori di paramet ro c o m e descr i t to ne l l ' i n t roduz ione d i ques ta sez ione .

5. Previous/Next - se , in una quals ias i de l l e moda l i tà di a s s e g n a z i o n e sop ra e s p o s t e (par t ico larmente in que l la de i d isposi t iv i ) , è d i spon ib i l e p iù d i una p a g i n a d i paramet r i , ques t i tasti c o n s e n t o n o d i avanzare tra le p a g i n e . Q u a n d o p iù p a g i n e s o n o d i spon ib i l i p r ima o d o p o que l la co r ren te , i L E D relativi a ques t i swi tch si a c c e n d o n o .


23.3.3 Bank/Channel e Flip/Return

lltÉllltl

f • I

I,

Tasti Bank, Channel,

Flip e Return.

1. Bank - se in Live v e n g o n o usate p iù di o t to track, quest i tasti possono essere util izzati per "s fogl iare per p a g i n a " le track supp lementa r i e per gest ir le con le strip da ot to canal i de l Mackie Control. I tasti Bank " + " e " - " s fog l iano le str ip con increment i di o t to (o p i ù , se è instal lata un 'es tens ione fader) , r ispet t ivamente a destra o a sinistra. Per andare alla pr ima/u l t ima pag ina , man tene te p remuto il tasto Shift de l Mackie Control (pag. 302) ment re p remete un tasto Bank.

2. Channel - pote te usare i tasti Channel "+" e " - " per "sfogl iare s ingo la rmente" le t rack supp lemen ta r i , g e s t e n d o l e c o n le str ip da o t to canal i de l Mackie Control. Per andare alla p r ima /u l t ima track, man tene te p remu to i l tas to Shift del Mackie Control (pag. 302) ment re p r e m e t e un tasto Channel.


3. F//p - q u a n d o la moda l i t à Flip è att ivata (come ind ica to da l l ' a ccens ione de l relat ivo LED) , la funz ional i tà de i V -Po t ed i faders è c o m m u t a t a . C iò va le per tutti i m o d i d i assegnaz ione d i spon ib i l i .

4. Return - Per defau l t , le str ip de i canal i v isual izzano so l tan to le track di Live che c o n t e n g o n o le c l ip . Q u a n d o la moda l i t à Return è at t ivata (come ind ica to d a l l ' a c c e n s i o n e de l relat ivo LED) , le str ip de i canal i mos t rano e con t ro l l ano le Return Track. A par te q u e s t o , tutti le assegnaz ion i e le moda l i tà f unz ionano i den t i camen te .

23.3.4 Trasporto


1. Previous/Next Locator - usando quest i tast i , po te te saltare avanti o ind iet ro ne l l ' A r rangemen t da un locator ( indicatore di pos iz ione) al l 'a l t ro (pag. 64). N o t a : anche l ' inizio e la f ine d e l l ' A r r a n g e m e n t s o n o dotat i d i ind icator i d i pos i z ione " inv i s ib i l i " che p o t e t e ragg iunge re pe r m e z z o d i ques t i tast i . I L E D sopra ques t i tasti s i a c c e n d o n o q u a n d o è d i spon ib i l e un loca to r p r e c e d e n t e / s u c c e s s i v o nel la r ispet t iva d i rez ione .

2. Loop On/Off - a t t iva/d isat t iva lo swi tch Loop d e l l ' A r r a n g e m e n t .

3. Punch-ln/Punch-Out (o PI/PO) - attiva/disattiva gli switch Punch-In e Punch-Out di Live.

4. Home - salta a l l ' in iz io d e l l ' A r r a n g e m e n t : 1.1.1.

5. End - salta alla f ine d e l l ' A r r a n g e m e n t .

6. Rewind/Fast Fwd - se p remut i una vo l ta , quest i tast i spos tano la pos i z i one d e l l ' e s e c u z i o n e di un b e a t ind ie t ro /avan t i ; se mantenut i p remut i , i tast i la spos tano in avant i / ind ie t ro c o n increment i d i una ba r se l 'A r rangemen t è in p layback o p p u r e di un beat se l 'A r rangemen t è in s top ; se p remut i m a n t e n e n d o p remu to i l tas to Alt de l Mackie Control (pag. 302) q u a n d o l 'A r rangement è in p layback , e f fe t tueranno spos tamen t i con inc rement i d i un beat avant i / ind ie t ro .

7. Stop - arresta il p l ayback d e l l ' A r r a n g e m e n t .

8. Play - e s e g u e l 'A r rangemen t da l pun to di song start o da\\'inserì marker.

9. Record - a t t iva/d isat t iva il pu lsan te Record.

10. Frecce -

• Ne l l a Session View, le f recce nav igano at t raverso la gr ig l ia de l l a Sess ion V iew. P r e m e n d o i l tas to Zoom p o s t o in mezzo al le f recce si " b r u c i a " (fire) l a c l i p c o r r e n t e m e n t e s e l e z i o n a t a o p p u r e , se lo s lot c o r r e n t e m e n t e se lez iona to è vuo to , si arresta un'a l t ra c l ip in e s e c u z i o n e nel la s tessa track. Per arrestare l ' esecuz ione de l la c l ip se lez iona ta , man tene te p r e m u t o i l tasto Opiions de l Mackie Control (pag. 302) mentre p remete il tasto Zoom. Usate il tasto Alt (pag. 302) pe r a g g i u n g e r e / r i m u o v e r e il tas to Clip Stop de l l o slot se lez iona to .

Nota: i L E D assoc iat i ai tast i Zoom v isua l izzano la stato di e s e c u z i o n e di una c l ip: un L E D acceso ind ica una c l ip in esecuz ione ; un L E D l ampegg ian te ind ica una c l ip innescata triggered), ma non ancora in e s e c u z i o n e ; un L E D s p e n t o ind ica una c l ip arrestata o uno slot vuo to .

• Ne i l 'Ar rangemen t View, c o n il tas to Zoom ab i l i ta to (cioè c o n il re lat ivo L E D i l luminato) , po te te ut i l izzare i tast i f reccia p e r z o o m m a r e e scorrere la


track co r ren temen te se lez iona ta . Q u a n d o lo Zoom non è ab i l i ta to , i tasti f reccia p o s s o n o essere uti l izzati pe r se lez ionare le track.

11. Scrub (o Fire Scene) - ques to tasto " b r u c i a " fire) la scena co r ren temen te se lez iona ta nel la Session View e non ha effet to neWArrangement View. Per arrestare tutte le c l ip in esecuz ione , mantene te p remuto il tasto Options de l Mackie Control (pag. 302) ment re p r e m e t e q u e s t o tas to .

12. Jog Wheel - nel la Session View, la rotel la scorre tra le scene . N e l l ' A r r a n g e m e n t View, la rotel la spos ta la pos i z i one di e s e c u z i o n e . Per camb ia re la quan t i zzaz ione g l o b a l e , man tene te p r e m u t o i l tasto Control de l Mackie Control (pag. 302) ment re g i rate la ro te l la . NeW Arrangement View p o t e t e anche uti l izzare il tasto Alt de l Mackie Control (pag. 302) per spos tare la pos i z i one d i esecuz ione con increment i p iù p i cco l i .


23.3.5 Controlli Specifici del Software

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I controlli specifici del

software.

1. Shift, Option, Control, Alt - usati pe r a c c e d e r e al le opz ion i supp lemen ta r i de l Mackie Control.

2. SMPTE/Beats - s ceg l i e tra v isua l izzaz ione " b e a t s / b a r s " e " S M P T E " nel d i sp lay de l t e m p o .

3. NameA/alue (o Meter) - a t t iva/d isat t iva i meters de l d i sp lay p r inc ipa le . Nota: ques t i mete rs c o m p a i o n o so l tan to q u a n d o è att iva la moda l i t à di a s s e g n a z i o n e Pan (pag . 296).

4. Tasti F - ques t i tasti p o s s o n o essere mappa t i l i be ramen te sui contro l l i di Live (pag. 283).

5. ViewArr (On) - passa tra Arrangement View e Session View. Q u a n d o il


tas to Shift de l Mackie Control v i ene man tenu to p r e m u t o , ques to tas to impos ta i l f ocus de l p r o g r a m m a s u l l ' A r r a n g e m e n t View o sul la Session View, a s e c o n d a di cosa si trovi co r ren temen te sul lo s c h e r m o .

6. ToggleDetail (Rec/Rdy) - passa tra Clip View e Track View. Q u a n d o il tas to Shift de l Mackie Control v iene m a n ten u t o p r e m u t o , q u e s t o tasto impos ta il f ocus de l p r o g r a m m a sulla Clip View o sul la Track View, a s e c o n d a di c o s a s i trovi co r ren temen te sul lo s c h e r m o .

7. ViewBrowser (SnapShot) - m o s t r a / n a s c o n d e il Browser. Q u a n d o il tas to Shift de l Mackie Control v iene man tenu to p r e m u t o , q u e s t o tasto impos ta i l f ocus de l p r o g r a m m a sul Browser.

8. ViewDetail (Touch) - m o s t r a / n a s c o n d e la Clip/Track View. Q u a n d o il tas to Shift de l Mackie Control v iene m an te n u to p remu to , q u e s t o tasto impos ta il f ocus de l p r o g r a m m a sulla Clip View o sul la Track View, a s e c o n d a di c o s a s i trovi co r ren temen te sul lo s c h e r m o .

9. Undo/Redo - annu l la / r ipe te l 'u l t imo c a m b i a m e n t o appo r ta to al Live Set . Q u a n d o è d i spon ib i l e un 'az ione ges t ib i l e con u n d o / r e d o i l r ispet t ivo L E D si a c c e n d e .

10. BTA (Cancel) - la funz ione Back To Arrangement ( torna a l l 'A r rangement ) f e rma l ' esecuz ione de l l e c l ip de l la Session View che s tanno s u o n a n d o d i ve rsamen te r ispet to a c o m e e rano state registrate ne l l ' A r rangemen t e r ipr ist ina l ' esecuz ione d e l l ' A r r a n g e m e n t . I l L E D si a c c e n d e se c'è uno stato d e l l ' A r r a n g e m e n t a l qua le to rnare .

11 . Locator (Marker) - se la s o n g è in s t o p , c a n c e l l a il locator ( pag . 64) co r ren temen te se lez iona to . A l t r imen t i , crea un nuovo locator ( indicatore d i pos iz ione) nel l 'a t tua le pos i z i one d i e s e c u z i o n e .

12. DrawMode (Enter) - a t t iva/d isat t iva il Draw Mode, co l qua le d i segna re no te e inv i lupp i .

13. Follow (Mixer) - a t t iva/d isat t iva il Follow Mode, co l qua le far scorrere il d i sp lay di Live pe r segu i re i l p layback .

305

Capitolo 24

Sincronizzazione e ReWire

24.1 Sincronizzazione via MIDI

I l p ro toco l l o MIDI de f in isce d u e m o d i per s incronizzare i sequencer , a m b e d u e suppor ta t i da Live. En t ramb i i p ro toco l l i s o n o basat i sul p r inc ip io d i un sync master (padrone) che t raspor ta un s egn a l e d i s incron izzaz ione segu i to d a l / d a i sync slave (schiavo).

• MIDI Clock. Il MIDI C l o c k funz iona c o m e un m e t r o n o m o che scand i sca il t e m p o ad alta f r equenza . La f requenza de i batt i t i d i p e n d e da l t e m p o : c a m b i a n d o il t e m p o al sync master (ad es. una batteria elettronica) si indurrà lo slave a segu i re il c a m b i a m e n t o . Il p ro toco l l o MIDI C l o c k inoltre fo rn isce i m e s s a g g i che i nd i cano la song position (pos iz ione nel la c o m p o s i z i o n e ) . Per quan to c o n c e r n e la s inc ron izzaz ione via MIDI C l o c k , Live p u ò ag i re sia c o m e master, sia c o m e slave.

• MIDI Timecode. Il MIDI T i m e c o d e è la vers ione MIDI de l p ro toco l lo S M P T E , l o s t a n d a r d d i s i n c r o n i z z a z i o n e p e r s i s t e m i a n a s t r o e c o m p u t e r de l l ' indust r ia aud io e v i d e o . Un m e s s a g g i o MIDI T i m e c o d e spec i f i ca un t e m p o in s e c o n d i e f rames (suddiv is ion i di un secondo ) . Live in terpreta un m e s s a g g i o T i m e c o d e c o m e una pos i z ione ne l l 'A r rangemen t . I m e s s a g g i T i m e c o d e non t raspor tano in formaz ion i legate alla met r ica : q u a n d o s i usa Live c o m e slave di un altro s e q u e n c e r usando i l MIDI T i m e c o d e , si d e v e rego la re i l t e m p o m a n u a l m e n t e . I c a m b i a m e n t i d i t e m p o n o n p o s s o n o essere segui t i . I de t tag l i sulle preferenze inerenti i l MIDI T i m e c o d e sono sp iega te più avanti in ques to cap i to lo (pag. 307). Per quan to conce rne la s incron izzaz ione via MIDI T i m e c o d e , Live p u ò agire so l tanto c o m e slave (non c o m e master).

306 CAPITOLO 24. SINCRONIZZAZIONE E REWIRE

24.1.1 Sincronizzazione di Dispositivi MIDI Esterni a Live

Live p u ò inviare m e s s a g g i MIDI C l o c k ad un s e q u e n c e r (o bat ter ia elet tronica) MIDI es te rno . D o p o aver co l l ega to i l s e q u e n c e r a Live ed aver lo impos ta to pe r r icevere la s incron izzaz ione MIDI, at t ivate i l d i spos i t i vo c o m e des t inaz ione de l la s inc ron izzaz ione nel la sez ione MIDl/Sync de l l e Preferenze di L ive.

Scelta di uno Slave MIDI

per Live. Output NtH*M>i«;SI :P<

Il L E D Sync Out Indicator pos to a lato d e l tas to EXT de l la Barra di Con t ro l l o l a m p e g g i a q u a n d o Live sta t r a s m e t t e n d o m e s s a g g i d i s i nc ron i zzaz ione a i s e q u e n c e r es tern i .

24.1.2 Sincronizzazione di Live a Dispositivi MIDI Esterni

Live p u ò essere s incron izzato via MIDI ad un s e q u e n c e r es te rno . D o p o aver c o l l e g a t o i l s e q u e n c e r a L i ve ed a v e r l o i m p o s t a t o p e r t r a s m e t t e r e l a s i n c r o n i z z a z i o n e , usa te la s e z i o n e MIDl/Sync d e l l e P re fe renze d i Live p e r p red ispo r re Live a d e g u a t a m e n t e .

Messa a punto di Live come

Slave MIDI.

'.IV

Q u i n d i , at t ivate la s incron izzaz ione es te rna a c c e n d e n d o i l tasto E X T d e l l a Barra di C o n t r o l l o o p p u r e u s a n d o i l c o m a n d o External Sync d e l m e n u Options. Il L E D Sync In Indicator pos to a lato d e l tasto EXT l a m p e g g i a q u a n d o Live r iceve m e s s a g g i d i s incron izzaz ione ut i l izzabi l i .

Lo switch "External Sync".

Q u a n d o è s incron izzato ad un d i spos i t i vo MIDI es te rno , Live p u ò accet tare i punta tor i di song position da l d i spos i t i vo , s inc ron izzando lo non so lo in te rmin i di t e m p o , ma anche in termin i di pos i z ione nel la c o m p o s i z i o n e . Se i l sync master salta ad una nuova pos i z i one a l l ' in terno de l l a s o n g , Live fa lo s tesso . Tut tavia, se lo swi tch Loop de l la Barra di C o n t r o l l o è at t ivato, i l p l ayback v iene esegu i t o in l o o p e i punta tor i di song position v e n g o n o s e m p l i c e m e n t e " s p o s t a t i " nel la l unghezza de l l o o p .

CAPITOLO 24. SINCRONIZZAZIONE E REWIRE 307

24.1.3 Opzioni di MIDI Timecode

Le opz ion i d i T i m e c o d e p o s s o n o essere impos ta te per c iascun d ispos i t i vo MIDI. Per a c c e d e r e al le rego laz ion i , se lez ionate un d ispos i t i vo MIDI de l l a lista MIDI Ports nel la sez ione MIDI/Sync de l le Preferenze.

L ' impostaz ione di Frame Rate de l MIDI Timecode è r i levante so l tan to se nel m e n u MIDI Sync Type v iene scel to "MIDI T i m e c o d e " . Il selet tore MIDI Timecode Rate ( f requenza di f rame pe r secondo) se lez iona i l t i po di T i m e c o d e al qua le Live si sincronizzerà. S o n o d ispon ib i l i tutti g l i usual i f rame rate S M P T E . Q u a n d o Rate è impos ta to su " S M P T E A H " , Live ind iv idua a u t o m a t i c a m e n t e i l f o rma to di T i m e c o d e de i m e s s a g g i di s incron izzaz ione in arrivo e in terpreta i m e s s a g g i d i c o n s e g u e n z a . Nota: p o t e t e sceg l i e re d i v isua l izzare n e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w i l f o r m a t o d i T i m e c o d e che state usando : la scelta si effettua nel sub -menu Time Ruler Format de l m e n u Options.

A n c h e la rego laz ione d e l MIDI Timecode Offset è r i levante so l tan to relat iva se nel m e n u MIDI Sync Type v iene sce l to "MIDI T i m e c o d e " . C o n i l pa ramet ro SMPTE Start Offset p o t e t e rego la re lo start t'irne, c ioè il t e m p o di avv io d e l l ' A r r a n g e m e n t .

24.1.4 Sync Delay

I control l i Sync Delay, che sono d isponib i l i separa tamente per c iascun d isposi t ivo MIDI, vi pe rme t t ono di r itardare la base t empora le interna di Live r ispetto al segna le di s incron izzaz ione. Ciò può essere utile per compensa re i ritardi subit i dal la t rasmiss ione de l segna le . Il Sync Delay di uno spec i f ico d ispos i t i vo MIDI compare q u a n d o selez ionate il d isposi t ivo MIDI nella lista MIDI Ports de l la sezione MIDI/Sync de l le Preferenze. Per facil i tare la rego laz ione de l r i tardo, fate esegui re un pat tern r i tmico con pronunciat i suoni di percuss ione sia a Live, sia all 'altro sequencer : mentre ascol ta te l 'uscita di en t ramb i , regolate i l contro l lo Sync Delay f ino a che ent rambi i suoni s iano in perfetta s incronizzazione.

MIDI C lOt * SyrtC 0* l0y ? 00 •

Regolazione del ritardo di sincronizzazione.


24.2 Collegamento via ReWire

Live suppo r ta l ' interfaccia ReWire pe r i l c o l l e g a m e n t o con un altro p r o g r a m m a a u d i o R e W i r e - c o m p a t i b i l e che stia f u n z i o n a n d o sul lo s tesso compute r .

La t e c n o l o g i a ReWire, s v i l u p p a t a da Propellerhead Software, f o r n i s c e ai p r o g r a m m i ReWi re - compa t i b i l i :

• accesso c o m u n e a l l 'hardware a u d i o ;

• funzional i tà cond iv i sa di t raspor to ;

• s inc ron izzaz ione al word clock a u d i o e al la song position;

• s c a m b i o di f lussi aud io .

In una conness ione ReWi re , i p r o g r a m m i svo lgono ruoli dist int i : il ReWire master a c c e d e a l l 'hardware aud io e fo rn isce i d ispos i t i v i di m i x a g g i o ; i ReWire slave(s) non hanno c o l l e g a m e n t o d i re t to a l l 'hardware aud io , ma t rasmet tono la p ropr ia usci ta aud io a l mixer de l Master .

C o m u n i app l i caz ion i ReWire master s o n o : D i g i d e s i g n Pro Too ls , S t e i n b e r g C u b a s e e N u e n d o , E m a g i c L o g i c A u d i o , M O T U Dig i ta l Performer, C a k e w a l k Sona r e C y c l i n g 74 M a x / M S P . C o m u n i app l icaz ion i ReWire slave s o n o : P rope l le rheads Rebir th, P rope l l e rheads R e a s o n , Ar tur ia S t o r m , C a k e w a l k Pro ject 5 e C y c l i n g 74 M a x / M S P . Live p u ò agi re sia c o m e ReWire master, sia c o m e ReWire slave.

Nota: i l p ro toco l l o ReWire in q u a n t o ta le non c o n s u m a mo l te r isorse di C P U . Tut tav ia, c o m e ovv io , far funz ionare d u e p r o g r a m m i aud io intensivi sul lo s tesso c o m p u t e r r i ch iede p iù r isorse che non farne funz ionare uno so lo .

24.2.1 Esecuzione di Live in modalità ReWire Master

La procedura passo-passo per la " t rasmissione del MIDI a" e " la ricezione de l l 'aud io d a " un p rog ramma ReWire slave è illustrata nel cap i to lo Rout ing e I/O (pag. 134).

24.2.2 Esecuzione di Live in modalità ReWire Slave

In moda l i t à ReWire slave, Live sia " r i ceve i l MIDI d a " , sia " t rasmet te l 'aud io a" l ' app l icaz ione master: tutte le t rack MIDI di Live sono accessib i l i a l l ' app l i caz ione master c o m e des t inaz ion i per i segna l i MIDI ; tut te le track aud io e MIDI di Live che c o n t e n g o n o st rument i s o n o access ib i l i c o m e font i aud io .

Se ancora non avete usato Live, avv ia te lo in m o d o che possa installare i l p rop r io motore ReWire nel vost ro s i s tema .


Se alla propr ia par tenza ri leva un ReWire master in f unz ione , Live funz ionerà in moda l i tà ReWire slave. Perciò, p r ima avviate s e m p r e l ' app l i caz ione ReWire master, po i avv iate Live.

A n a l o g a m e n t e , u s c e n d o , pr ima dove te ch iudere Live, po i l ' app l icaz ione ReWire master.

Il f unz ionamen to di Live in moda l i tà ReWire slave d i f fer isce da l f unz ionamen to usuale in a lcuni aspet t i :

• Live non avrà a c c e s s o d i re t to al le inter facce a u d i o ; gl i ingressi e le usci te aud io s o n o ges t i te da l l ' app l i caz i one ReWire master. N e s s u n input aud io sarà d i s p o n i b i l e pe r l ive.

• Il sample rate è de te rm ina to da l l ' app l i caz ione host (che ospi ta) anziché da Live.

• La s incronizzaz ione esterna sarà disabi l i tata (sincronizzatevi a l l 'app l icaz ione ReWire master). Live non t rasmet te rà m e s s a g g i di sync o di cont ro l ler a l l 'usci ta MIDI. I l cont ro l lo di Live via MIDI, i nvece , è s e m p r e poss ib i l e .

• Live non fungerà da app l i caz ione ReWire master. Per e s e m p i o , non pote te far funzionare Rebirth c o m e ReWire slave di Live mentre Live sta funz ionando c o m e ReWire slave di C u b a s e . Po te te , tuttavia, far funz ionare ent rambi -Live e Rebirth - c o m e ReWire slaves di C u b a s e al lo s tesso t e m p o .

24.2.3 Altro su ReWire

Potete trovare de i tutorial sul c o l l e g a m e n t o di Live a speci f ic i p rog rammi ReWire master sul si to w e b A b l e t o n 1 .

Se incontrate p r o b l e m i relativi a ReWi re , i l p r imo pos to in cui anda re è i l sito w e b A b l e t o n F A Q 2 .

Se anche lì non r iusci te a t rovare una r isposta , s iete p rega t i di contat tare i l t eam d i s u p p o r t o A b l e t o n 3 .

1 http://www.ableton.com/tutorials 2http://www.backlinecomm unity.it/ableton 3su [email protected]

http://www.ableton.com/tutorials

http://www.backlinecomm

http://unity.it/ableton


311

Capitolo 25

Risorse audio e strategie del computer

I l p rocessamen to aud io in t e m p o reale è un comp i t o impegna t i vo per i compu te r g e n e r a l - p u r p o s e (per tutti gl i usi), so l i tamente concep i t i pe r fare girare de i fogl i e le t t ron ic i e nav igare in Internet. U n ' a p p l i c a z i o n e c o m e Live r ich iede una C P U p o t e n t e e un hard disk v e l o c e . Q u e s t a sez ione forn i rà a lcune ind icaz ion i su quest i a rgomen t i e d o v r e b b e aiutarvi ad evitare e r isolvere i p rob lemi inerenti a l f u n z i o n a m e n t o aud io d i un computer .

25.1 Gestione del carico della CPU

Per p rodur re un f lusso con t i nuo d i suono t rami te l 'hardware aud io , Live deve effettuare un e n o r m e numero di ca lco l i ogn i s e c o n d o . Se i l p rocesso re non è in g rado di sos tenere la massa di ca lco l i , l 'audio presenterà lacune o scatt i . I fattori c h e in teressano la ve loc i tà d i ca l co lo i n c l u d o n o la f requenza di c lock de l p rocessore (cioè la ve loc i tà in M H z o G H z ) , l 'archi tet tura, le prestaz ion i de l la memor ia cache (quanto ef f ic ientemente un processore sia in g rado di raccogl iere dat i da l la memor ia ) e la larghezza di b a n d a de l bus de l s is tema (il " c o n d o t t o " de l c o m p u t e r at t raverso i l qua le tutti i dat i d e v o n o passare). Per ques to mot i vo , chi fa a u d i o p ro fess iona le usa c o m p u t e r ot t imizzat i pe r app l i caz ion i mus ica l i .

F o r t u n a t a m e n t e , L i v e s u p p o r t a s i s t e m i m u l t i c o r e e m u l t i p r o c e s s o r e , p e r m e t t e n d o di d is t r ibu i re fra le r isorse d i spon ib i l i i l ca r ico di p rocessamen to dovu to a o g g e t t i c o m e s t rument i , effetti e I/O. A s e c o n d a de l la macch ina e de l Live Set , la p o t e n z a d i p r o c e s s a m e n t o d i spon ib i l e p u ò essere parecch ie vo l te m a g g i o r e r ispet to a que l la de i s is temi p iù vecch i .

312 CAPITOLO 25. RISORSE AUDIO E STRATEGIE DEL COMPUTER

Se state l a v o r a n d o c o n un s i s tema mu l t i co re o m u l t i p r o c e s s o r e , dov res te ab i l i ta rne i l s u p p o r t o nel la sez ione CPU de l l e Preferenze di L ive.

// misuratore di carico

delia CPU.

I l misuratore CPU de l la Barra di Cont ro l lo visualizza la percentua le d 'uso corrente r ispet to a l po tenz ia le d i ca l co lo de l compute r . Per e s e m p i o , se la pe rcen tua le v isual izzata è 10%, i l c o m p u t e r p r o c e d e in tut to r i poso ; se la pe rcen tua le è 1 0 0 % , l ' e laboraz ione è a l l ' es t remo - p r o b a b i l m e n t e sent i rete l acune , scatt i o altri p r o b l e m i aud io . Nota: i l misuratore CPU cons ide ra so l tanto il car ico per il p r o c e s s a m e n t o aud io , non altri comp i t i che i l c o m p u t e r effettua (ad es. la g e s t i o n e de l l ' in ter facc ia u tente di Live).

In Live, i calcol i aud io hanno la mass ima pr ior i tà. Di c o n s e g u e n z a , anche se i l misuratore CPU mostra un'al ta percentua le di uso de l p rocessore , i l f lusso aud io d o v r e b b e r imanere ininterrotto. Tuttavia, le funzioni non crit iche (come i l r id isegno de l l o schermo) po t rebbe ro ral lentare, perché ques te mans ion i v e n g o n o gest i te so l tanto q u a n d o i l p rocessamen to aud io s i " a l l e g g e r i s c e " un p o ' .

25.1.1 Carico della CPU per Audio Multicanale

Una fon te d i cos tan te " p r o s c i u g a m e n t o " d i C P U è i l p r o c e s s o d i s p o s t a m e n t o d i dat i d a / p e r l 'hardware aud io . Q u e s t o p rosc iugamento p u ò essere min imizzato d i sab i l i t ando tutti gl i ingress i e tut te le usci te che non s o n o r ichiest i in un p roge t t o . I d u e tasti Input Config e Output Config de l la s e z i o n e Audio de l le Preferenze c o n s e n t o n o d i a c c e d e r e al le f inestre d i con f i gu raz ione con le qual i att ivare o d isat t ivare i d ivers i ingressi ed usci te.

L ive n o n d i s a b i l i t a a u t o m a t i c a m e n t e i cana l i i nu t i l i zza t i , p e r c h é i d r i ve r de l l ' ha rdware aud io p r o d u c o n o so l i tamente un " s i n g h i o z z o " ud ib i l e q u a n d o c'è una r ichiesta d i c a m b i a m e n t o de l la con f igu raz ione a u d i o .

25.1.2 Carico della CPU per Track e Dispositivi

G e n e r a l m e n t e , ogn i t rack e ogn i d ispos i t ivo usato in Live c o m p o r t a una certa quant i tà d i car ico de l la C P U . Tuttavia, Live è " in te l l i gen te " ed evi ta d i sprecare cicl i d i C P U per track e d isposi t iv i che non cont r ibu iscono con qua l cosa d i utile.

Per e s e m p i o , t r asc inando de i d ispos i t iv i in un Live Set che non sta s u o n a n d o non aumen ta s ign i f i ca t i vamente i l car ico de l la C P U . I l car ico a u m e n t a so l tanto q u a n d o cominc ia te a suonare le c l ip o immet te te de l l ' aud io negl i effetti. Q u a n d o non c'è aud io in arr ivo, gl i effetti v e n g o n o disatt ivat i f ino a che non s iano n u o v a m e n t e necessar i (se l 'effetto p r o d u c e una " c o d a " , c o m e i r iverber i e i delay, la d isat t ivazione avv iene so lo d o p o che tutti i calcol i sono stati completat i ) .

CAPITOLO 25. RISORSE AUDIO E STRATEGIE DEL C O M P U T E R 313

Men t re q u e s t o s c h e m a è mo l to ef f icace pe r la r iduz ione de l car ico m e d i o d i un Live Set sul la C P U , non p u ò r idurne i l ca r ico d i p i c c o . Per assicurarvi che i l vost ro Live Set suoni in m o d o con t inuo , anche ne l le c i rcostanze più in tense, suona te s imu l t aneamen te una c l ip in ogn i t rack, c o n tutti i d ispos i t iv i att ivati.

25.1.3 Freeze delle Track

I l c o m a n d o F reeze Track (conge la track) di Live p u ò aiutare no tevo lmen te nel la ges t i one de l car ico de l la C P U de te rm ina to da i d ispos i t i v i e da l le rego laz ion i de l la c l ip . O u a n d o se lez iona te una track ed e s e g u i t e i l c o m a n d o Freeze Track, Live crea un f i le c a m p i o n e pe r o g n i S e s s i o n c l i p ne l la t rack, p iù uno pe r l ' A r r a n g e m e n t . Da q u e l m o m e n t o i n p o i , l e c l i p ne l la t rack s u o n e r a n n o s e m p l i c e m e n t e i propr i " f reeze f i les" anziché ca lco lare con t inuamente in t e m p o reale impos taz ion i d i d isposi t iv i e d i c l ip ad uso in tens ivo de l la C P U . I l c o m a n d o Freeze Track è d i s p o n i b i l e nel m e n u Ed/ t di Live e nel m e n u di con tes to Q (PC) / [etri | Q (Mac) de l le track e de l l e c l ip .

D o p o che tut te le r ichieste d ' e l a b o r a z i o n e s o n o state indir izzate (o che voi avete a g g i o r n a t o la vostra macchina! ) , po te te s e m p r e se lez ionare una track " c o n g e l a t a " e sceg l ie re Unfreeze Track ( sconge la track) da l m e n u Ed/ t per camb ia re le impos taz ion i de i d ispos i t iv i o de l l e c l ip . Sul le macch ine p iù lente, po te te " s c o n g e l a r e " le p iste ad uso in tens ivo de l l a C P U una alla vo l ta , per ed i ta r le , c o n g e l a n d o l e d i nuovo una vo l ta fat to.

M o l t e funz ion i d i ed i t i ng r imangono d i spon ib i l i pe r le track c o n g e l a t e . I l lancio de l l e c l ip p u ò ancora essere fatto l i be ramen te ed i contro l l i de l mixer qua le v o l u m e , pan e sends s o n o ancora d i spon ib i l i . A l t re possib i l i tà i nc l udono :

• Ed i t i ng , tag l io , c o p i a , incol latura, dup l i caz ione e agg ius tamen to (tr/m) de l le c l ip ;

• D i s e g n o ed ed i t i ng de l l ' au tomaz ione d e l m ixe r e c l ip e n v e l o p e de l mixer ;

• C o n s o l i d a m e n t o ;

• Reg is t raz ione ne l l 'A r rangemen t V i e w de i lanci d i c l ip de l la Sess ion V iew ;

• C r e a z i o n e , s p o s t a m e n t o e dup l i caz i one d i s c e n e de l la Sess ion V i e w ;

• T rasc inamen to di c l ip MIDI conge la te in t rack aud io .

Q u a n d o ed i ta te de l l e p iste conge la te che c o n t e n g o n o effetti basat i sul t e m p o (come i l r iverbero) , dov res te notare che i l r isul tato ud ib i l e può essere di f ferente una vo l ta che la track v iene nuovamen te s c o n g e l a t a , a s e c o n d a de l la s i tuaz ione. C iò d i p e n d e da l fat to che , se una pista è c o n g e l a t a , gl i effetti app l ica t i non v e n g o n o affatto ca lco la t i e qu ind i non p o s s o n o camb ia re la loro r isposta pe r r i f lettere i l mater ia le de l l ' i npu t ed i ta to . Q u a n d o la pista v iene nuovamen te s c o n g e l a t a , tutt i g l i effetti saranno r icalcolat i in t e m p o reale.


Una track congelata

dell'Arrangement con una coda

di riverbero.

Le track c o n g e l a t e frozen) de l l ' A r r a n gemen t V i e w suone ranno tut to i l mater ia le r i levante che s i e s t e n d e oltre le l unghezze de l le r ispet t ive c l ip (ad es. le " c o d e " deg l i effetti Reverb). Q u e s t e c o d e c o n g e l a t e appa r i r anno ne l l 'A r rangemen t V i e w c o m e reg ion i t ra t tegg ia te , ad iacen t i al le loro c l ip co r r i sponden t i . S o n o trattate da Live c o m e c l ip " t e m p o r a n e e " separa te , che spa r i scono q u a n d o sconge la te la t rack, po i ché l 'effetto a que l pun to v i ene ca lco la to in t e m p o reale. D i c o n s e g u e n z a , q u a n d o ne l l ' A r rangemen t spos ta te una c l ip c o n g e l a t a , dov res te so l i t amen te se lez ionare anche la s e c o n d a c l i p , la " c l i p de l la c o d a " c o n g e l a t a , in m o d o che le d u e r i m a n g o n o ins ieme.

So l tan to d u e cicl i d i loop v e n g o n o inclusi in una Sess ion c l ip c o n g e l a t a , i l che s igni f ica che le c l ip c o n clip envelope sco l legat i [unlinked) (pag. 202) q u a n d o sono c o n g e l a t e d o p o d u e cicl i d i loop p o s s o n o suonare d i ve rsamen te .

I camp ion i genera t i da l c o m a n d o Freeze Track r imangono co l locat i nella vostra cartel la t e m p o r a n e a f ino a q u a n d o non salvate i l Live Set , al qua l pun to v e n g o n o spostat i nella seguen te cartel la di p roget to (pag. 48): Samples/Processed/Freeze.

Pote te anche d e c i d e r e d i "appiattire" le p iste c o n g e l a t e , ovve ro r impiazzare c o m p l e t a m e n t e le c l ip ed i d ispos i t iv i or ig inal i con i l loro r isultato ud ib i le . I l c o m a n d o Flatten è d i s p o n i b i l e nel m e n u Edi t .

O l t re a fornire u n ' o p p o r t u n i t à pe r conservare r isorse d i C P U c o n track che c o n t e n g o n o tan t i ss im i d i s p o s i t i v i , i l c o m a n d o Track Freeze s e m p l i f i c a la cond iv i s i one d i p roge t t i tra p iù c o m p u t e r : se tut te le t rack ad uso intensivo de l la C P U s o n o c o n g e l a t e , anche i c o m p u t e r un p o ' a cor to d i po tenza d i p r o c e s s a m e n t o p o s s o n o essere ut i l izzati pe r e s e g u i r e de i L ive Set g rand i . Q u e s t o , inol t re, s ign i f ica che anche i c o m p u t e r a cui m a n c h i n o de te rmina t i d ispos i t iv i usati in un cer to Live Set , p o s s o n o esegu i re u g u a l m e n t e que l Set se le track de l d i spos i t i vo " m a n c a n t e " s o n o state c o n g e l a t e .

25.2 Gestione del carico dell'Hard Disk La veloc i tà di a c c e s s o de l l ' ha rd disk (che non è la s tessa c o s a de l la ve loc i tà di ro taz ione, pur e s s e n d o a ques ta legato) può l imitare le prestaz ion i d i L ive. La m a g g i o r par te de i c o m p u t e r ot t imizzat i per l 'aud io usa dr ives da 7200 R P M (giri al minuto) o p iù ve l oc i . I l ap top , pe r r isparmiare p o t e n z a o a l imen taz ione , spesso usano dr ives da 5 4 0 0 g i r i /m in . o p iù lent i , che è i l mo t i vo per cui i p roget t i sui l a p t o p hanno so l i t amen te un numero infer iore d i track. L'entità d i

CAPITOLO 25. RISORSE AUDIO E STRATEGIE DEL COMPUTER 315

traff ico che Live gene ra con l 'hard d isk è app ross ima t i vamen te p ropo rz iona le al n u m e r o di canal i aud io che v e n g o n o scritti o letti s imu l taneamen te . Una track che suon i un c a m p i o n e s tereo causa p iù traff ico con l 'hard disk d i una track che suon i un c a m p i o n e m o n o .

L ' ind ica tore Disk Overloacl (sovraccar ico d e l l ' H a r d Disk) l a m p e g g i a q u a n d o l 'hard d i sk non è (stato) in g r a d o di l e g g e r e o sc r i ve re l ' aud io in m o d o su f f i c i en temen te rap ido . Reg i s t r ando l 'aud io q u e s t a c o n d i z i o n e causa una lacuna ne l c a m p i o n e regist rato; du ran te i l p layback sent i rete de l le interruzioni .

Per evi tare i l sovraccar ico de l d i s c o , fate q u a n t o s e g u e :

• R iduce te la quant i tà di canal i aud io che v e n g o n o scritt i, sceg l i endo ingressi m o n o anziché stereo nel le f inestre di d i a l o g o Channel Configuration de l la sez ione Audio de l le Preferenze.

• Usa te i l R A M Mode (pag. 93) pe r le c l ip se lez iona te .

• R iduce te i l numero d i canal i a u d i o che v e n g o n o esegu i t i , usando , q u a n d o poss ib i l e , c a m p i o n i m o n o anziché s tereo. Po te te conver t i re i c a m p i o n i s te reo in m o n o usando un qua ls ias i p r o g r a m m a s tandard per l 'ed i t ing d i a u d i o d i g i t a l e - i l p r o g r a m m a p u ò e s s e r e r i c h i a m a t o d i r e t t a m e n t e da l l ' i n te rno di Live (pag. 47).

L'indicatore di Overload (sovraccarico) dell'Hard Disk.

317

Capitolo 26

Scorciatoie da tastiera di Live

26.1 Mostrare/Nascondere le View

Windows Macintosh At t iva /D isa t t i va P ieno S c h e r m o m [Ctrl ||F11|

S c a m b i a S e s s i o n / A r r a n g e m e n t V i e w P I P I S c a m b i a T r a c k / C l i p V i e w IO I P I IO I F I

M o s t r a / N a s c o n d i T r a c k / C l i p V i e w \Ctrl \\Alt \\L\

o d o p p i o cl ic su T r a c k / C l i p

| ó #||/w-s=.|| L | o d o p p i o c l ic

su T r a c k / C l i p

M o s t r a / N a s c o n d i Info V i e w a a M o s t r a / N a s c o n d i Browser \Ctrl \\Alt || fi | |Ó S€\[Alt - x z | | f i |

M o s t r a / N a s c o n d i O v e r v i e w \Ctrl \\Alt | | 0 ) |Ó # | | / W - c= | |0 |

M o s t r a / N a s c o n d i In /Out [ c ^ [ A Ì r ~ ) [ T \ [Ó tt) [Alt ^ | [ 1 )

M o s t r a / N a s c o n d i Sends \Ctrl \\Alt \\S\ |Ó ^ | | ^ / f - ^ : | | s |

M o s t r a / N a s c o n d i M i xe r [Ctrl [Alt \M) [Ò 8€\ [Alt [M]

M o s t r a / N a s c o n d i C ross fade r \Ctrl \\Alt \\F\ \Ó 9€\[Alt-^z\[ F \

A p r i Pre ferenze [etn i n [Ó * m

C h i u d i F ines t ra /D ia logo [Esc | [Esc 1


26.2 Accesso al Menu

Sot to Windows, po te te a c c e d e r e ad o g n i m e n u p r e m e n d o i l tasto \M e la p r ima let tera de l m e n u (ad es. \m j 0 pe r " F i l e " ) . M e n t r e un m e n u è aper to , po te te usare:

* 0 0 P e r scorrere tra le voc i de l m e n u ;

• 0 0 P e r a P r i r e i l n ienu v ic ino ;

• [Return] (o Invio) per sceg l ie re una v o c e de l m e n u .

26.3 Modifiche dei Valori

W i n d o w s Mac in tosh I n c r e m e n t o / D e c r e m e n t o s a aa G r a n d e I n c r e m e n t o / D e c r e m e n t o [ iPage 1 [ iPage ) \+Page]\¥Page]

Ripr ist ina il Defaul t [Delete] (o Cane) « - 1 Immiss ione d i Va lo re 0 - 0 0 . . a Va i a l c a m p o success ivo

(Bar.beat.16th)

A b b a n d o n a l ' immissione d i Va lo re \Esc | \Esc |

C o n f e r m a ammiss ione d i Va lo re | R e f u m | [Return \

26.4 Browser Ol t re al le scorc ia to ie qu i ind ica te , nel B rowser p o s s o n o essere usate anche le sco rc ia to ie d i ed i t i ng (pag. 319).

W i n d o w s Mac in tosh Sco r r imen to Su/Giù aa C h i u d i / A p r i Car te l le aa aa Imposta la Car te l la se lez ionata c o m e rad ice de l Browser

[Return] |Retarn|

Car i ca l ' e lemento se lez iona to de l B rowser

[Return]

o d o p p i o c l ic

|Retarn)

o d o p p i o d i e

A n t e p r i m a de l Fi le se lez iona to |4> | [Retom| |4> 11Return]

At t i va Moda l i t à d i Ricerca de l B rowser \Ctrl \\A \]F\ Id *IM> I IF| Salta ai risultati de l la Ricerca 0 0

http://Bar.beat.16th


26.5 Trasporto

W i n d o w s M a c i n t o s h S u o n a da Start Marke r / S t o p |Space| | S p a c e |

C o n t i n u a a suonare da l pun to d i S top |4> | [Space| <& Il Space |

S u o n a la Se lez ione d e l l ' A r r a n g e m e n t V i e w

[Ctrl II Space \ [Alt [Space]

Regist ra [F9]

B T A - Torna a l l 'A r rangemen t

A t t i va /D isa t t i va Track 1 ..8 [El) ® [fD D

26.6 Editing

W i n d o w s M a c i n t o s h Tag l ia [Ctrl \[X\ [ ó - S l f x l

C o p i a [Ctrl \[C\

Incolla [Ctrl \[v\

Dup l i ca [etri | |o)

C a n c e l l a \Delete\ (o Cane)

Annu l l a (Undo) [ctrT~~\\z]

Ripet i (Redo) [Ctrl |K> | | Z | |ó x\\A \\z\

Rinomina [etri ~] [R]

Se lez iona tut to [Ctrl \[A\ f5~SPÌfAl


M a n t e n e n d o p remu to un tasto mod i f i ca to re agg iun t i vo , a lcuni de i c o m a n d i sop ra espos t i p o s s o n o agire anche su :

Windows Macintosh C l i p e Slot at t raverso tutte Track IO 1 i o i

T e m p o at t raverso tutte Track IO 1 i o 1

La parte se lez ionata de l l ' i nv i l uppo \Alt 1 \Alt^\

I l t a s t o | ^ 1 p u ò essere usato per spostars i da una track o da una scena al l 'al tra du ran te l ' operaz ione d i mod i f i ca de l n o m e .

26.7 Loop Brace e Marker Start/End

Il loop brace o i marker di in iz io / f ine d e v o n o p r ima essere se lez ionat i af f inché uno de i seguen t i c o m a n d i possa ag i re su d i ess i .

Windows Macintosh Spos ta lo Start Marke r alla pos i z i one

i o m i o ' ' " I H N u d g e L o o p Sin is t ra /Dest ra aa aa Spos ta i l L o o p aa aa pe r una lunghezza pari a l l o o p

R a d d o p p i a / D i m e z z a [CM laa R5"*naa

l a lunghezza de l L o o p

A c c o r c i a / A l l u n g a [on iaa

l a lunghezza de l L o o p

Se lez iona i l mater ia le nel L o o p o cl ic sul o clic sul loop brace loop brace


26.8 Comandi della Session View

Vedas i anche c o m a n d i d i ed i t i ng (pag. 319).

Windows Macintosh Lancia C l i p / S l o t se lez iona to [Return] [Return]

Se lez iona C l i p / S l o t v ic ino Tast i f reccia Tast i f recc ia

Se lez iona tutti C l i p / S l o t \Ctrl \\A\

C o p i a C l i p [etri |+ t rascina [Àtt ^ | + t rascina

A g g i u n g i / R i m u o v i tasto S t o p [à * m

Inserisci C l i p MIDI o d o p p i o cl ic o d o p p i o c l ic sul lo S lo t sul lo Slot

Inserisci Scena ÌCtr, | | / | [ 3 - * i m

Inserisci Scena catturata [Ctrl \\A | f / ì [Ó i m

Ri lascia c o m e Scena \ctrT | (ó x\

la C l i p t rascinata dal B rowser

26.9 Comandi dell'Arrangement View

Le sco rc i a to i e pe r z o o m (pag . 323) , a g g a n c i a m e n t o / d i s e g n o (pag . 324) e impos taz ion i l o o p / r e g i o n (pag. 320) funz ionano anche ne l l ' A r rangemen t V iew . Vedas i anche c o m a n d i d i ed i t i ng (pag. 319).

Windows Macintosh Div id i la C l i p s e c o n d o la se lez ione ICW | | E | ló X | | E |

C o n s o l i d a la se lez ione in una C l i p [Ctrl \[J\

Se lez iona i l L o o p [Ctrl |r Li [ó ~£ ] |T1

Inserisci S i lenz io [Ctrl | | l | |ó * | | / |

Pan S in is t ra /Dest ra de l la se lez ione [Ctrl \[Alt | |Ó 3£||/W-^|

A p r i (unfold) tutte le Track [Alt |+ Un fo ld l/w-=J+ Un fo ld

Segu i i l p layback nel d isp lay [Ctrl ì [F] |ó * | | F )


26.10 Comandi per le Track

V e d a s i anche c o m a n d i d i ed i t i ng (pag. 319).

Windows Macintosh Inserisci Track A u d i o \Ctrl \\T\ ( s - j c i m

Inserisci Track MIDI H> | | C « \\T\ l<> Ilo X\\T\

Inserisci Return Track \Ctrl \\Alt \\T\ | ó * | | , W ^ | | 7 - |

Rinomina la Track se lez ionata \Ctrl \\R\

(mentre si r inomina) vai al la Track success iva

I- I Is* I

A r m / S o l o d i Track mul t ip le io « i n A g g i u n g i D ispos i t i vo da l Browser D o p p i o c l ic D o p p i o cl ic

26.11 Comandi per i Breakpoint degli Inviluppi

Le sco rc ia to ie p e r z o o m (pag . 323) , a g g a n c i a m e n t o / d i s e g n o (pag . 324) e impos taz ion i l o o p / r e g i o n (pag. 320) f unz ionano anche n e l l ' E n v e / o p e Editore n e l l ' A r r a n g e m e n t V iew. Vedas i anche c o m a n d i d i ed i t i ng (pag. 319).

Windows Macintosh Riso luz ione f ine pe r i l t rasc inamento Ctrl I

Ab i l i t a i l t rasc inamento sui B reakpo in t R> 1

26.12 Modalità Key/MIDI Map e tastiera pseudo-MIDI del Computer

Windows Macintosh At t iva /D isa t t i va i l MIDI M a p M o d e \Ctrl \\M\ |ó S€\\M\

At t i va /D isa t t i va i l Key M a p M o d e \Ctrl \\K\ |Ó * | | K |

Tast iera pseudo-MID I de l c o m p u t e r \Ctrl \\4 \\K\ |Ó J C | | ^ \ \ K \


26.13 Zoom f Display e Selezioni

Windows Macintosh Z o o m In (aumenta) a a Z o o m O u t (diminuisce) a a T rasc ina /C l i c ca per a p p e n d e r e ad una se lez ione

i o i i o l C l i c c a per a g g i u n g e r e C l i p ad iacent i ad una se lez ione mul t ip la

i o l i o )

C l i c c a per a g g i u n g e r e C l i p non ad iacen t i ad una se lez ione mul t ip la

\Ctri ) |Ó 3€\

Fo l l ow (auto-scorr imento) I C H | | F | [ö se][fj

Pan Sin is t ra /Dest ra de l la se lez ione \Ctrl \\Alt I |Ó SS\\Alt^\

26.14 Sample Display della Clip View

Le sco rc ia to ie pe r z o o m (pag . 323) e impos taz ion i l o o p / r e g i o n (pag . 320) f unz ionano anche nel Sample Display.

Windows Macintosh Spos ta i l W a r p Marke r se lez iona to aa aa Se lez iona i l W a r p Marke r lew I H M l o x l W W

Segu i i l p layback nel d i sp lay Ctrl \\F\

Spos ta la C l i p Reg ion c o n lo Start Marke r

( o — | R F R i o iaa


26.15 MIDI Editor della Clip View

Le sco rc ia to ie pe r z o o m (pag . 323) , a g g a n c i a m e n t o / d i s e g n o (pag . 324) e impos taz ion i l o o p / r e g i o n (pag. 320) f unz ionano anche nel MIDI Edi tor .

Windows Macintosh Quan t i zza \Ctrl \\U\ [ó x\[u]

Scorr i l 'Ed i tor ver t ica lmente \+Page | [ iPage ] fPage] \+Page)

Scorr i l 'Ed i tor o r izzonta lmente \CM \[+Page\[+Page\ \Ó 3€|[tPage ||+Page |

C o p i a la N o t a [etri |+ t rascina [AH t rasc ina

C a m b i a la Ve loc i t y da l N o t e Ed i to r \Ait |+ t rascina [ó x\+ t rasc ina

A g g i u n g i / C a n c e l l a N o t a i n Edi t M o d e D o p p i o cl ic D o p p i o c l ic

Segu i i l p layback nel d isp lay | C W | | F |

Spos ta la C l i p Reg ion con lo Start Marke r

h> I W W

26.16 Agganciamento alla Griglia e Disegno

Windows Macintosh At t i va /D isa t t i va i l Draw M o d e [clrT~\[B] \Ó X \ \ B \

Restr ingi la Gr ig l i a \Ctrl H 7 | \ó X\\1\

Al la rga la Gr ig l i a \Ctrl | |2)

Gr ig l i a a Terz ine [Ctrl \[3] \Ó X\\3\

A g g a n c i a al la Gr ig l ia \Ctrl \\4\ |Ó X\\4\

Gr ig l ia F i ssa /Ada t tab i l e al lo Z o o m \Ctrl \\5\ \Ó X\\5\

Bypassa l ' aggang iamen to duran te i l t rasc inamento

\Âît I |Ó S€\


26.17 Quantizzazione Globale

Windows Macintosh Quan t i zzaz ione : sed i ces im i | C W | | 6 | | t ì « | | 6 |

Quant i zzaz ione : ot tavi | C W | | 7 |

Quan t i zzaz ione : quart i lew | | 0 | \ó s f | |s |

Quan t i zzaz ione : 1-bar [Ciri \[9] io «irsi Disatt iva Quan t i zzaz ione lew Ifol |tì x | | o |

26.18 Operazioni con i Set e con il Programma

Windows Macintosh N u o v o Live Set \Ctrl \\N\ |Ó 3€\\N\

Apr i Live Set \Ctrl \\0\

Chiud i Live Set \ c s r \ m \ó œ\\w\

Salva Live Set \ctrT][s] \Ó 3€\\S\

Salva Live Set con n o m e . . . [*> MCM [s] [Â \ó~x\ \ s i

Chiud i Live icsnfoi |Ó 3 S | | C ? )

Nascond i Live (Non disponibile) |Ó 3€\\H\

Render su Hard Disk | C W ||<> | | R | |Ó X\\4> \\R\

Espor ta MIDI f i le fcwnro irei | Ó *IH> | | E |


26.19 Operazioni con i Plug-in e con i Dispositivi

W i n d o w s M a c i n t o s h M o s t r a / N a s c o n d i le f inestre P lug- in |CM | | P | |ó * | | p |

A p r i al tra/altre f inestre con tasto Edi t P lug- in

\Ctrl | |ó x\

A p r i la f inestra M a c Keys t roke P lug- in con tasto Edi t P lug- in

(Non disponibile) IO |

R a g g r u p p a / S e p a r a Dispos i t i v i \Ctrl \\G\ |Ó X \ \ G \

At t iva /D isat t iva tutti i D ispos i t i v i in g r u p p o

\AH \+ Dev ice Ac t i va to r

[AH -x=]+ Dev i ce

Ac t i va to r

C l i c per a p p e n d e r e D ispos i t i v i ad un D ispos i t i vo se lez iona to

i r> i

Ca r i ca l ' e lemento se lez iona to IReturn ) \Return\

de l Browser o d o p p i o cl ic o d o p p i o c l ic

26.20 Uso del Menu di Contesto

In L ive, un m e n u di c o n t e s t o è d i s p o n i b i l e pe r un rap ido a c c e s s o a mo l te voc i d i m e n u usate c o m u n e m e n t e . Per a c c e d e r e al m e n u di con tes to fate Q (PC) / [etri ] Q (Mac) sul la pa r te de l l ' i n t e r f acc ia ne l la q u a l e vo r res te e s e g u i r e un c o m a n d o par t ico lare . Va le la p e n a notare che a vo l te i l m e n u di con tes to d i Live p u ò con tene re de l l e rego laz ion i app l i cab i l i da l le Pre ferenze: usate ques te opz ion i con cura , po i ché in te resseranno non so lo l ' e lemento c o r r e n t e m e n t e se lez iona to , ma le impos taz ion i genera l i de l p r o g r a m m a .

A l cun i c o m a n d i c o m p a i o n o solamente nel m e n u d i con tes to . Fra ques t i c i sono : i c o m a n d i de l B rowser Create Polder (crea cartel la), Analyze Audio (analizza aud io) , Search In Polder (cerca nel la cartel la), C / o s e Ali Folders (chiudi tut te le cartel le) e Refresh (aggiorna) (pag . 31); gl i spec ia l i c o m a n d i d e i marker de l la gr ig l ia per d i r igere YAuto-Warp (pag. 103); le opz ion i det tagl ia te per la larghezza f issa o adat tab i le al lo z o o m de l la gr ig l ia (pag. 68); e i c o m a n d i di c o p i a e incol la deg l i inv i luppi e d e g l i osc i l la tor i di Operator (pag. 254).

INDICE 327

Indice

A b l e t o n indir izzi e-mai l

contat t i 1 s u p p o r t o tecn i co 14

indir izzi w e b d o w n l o a d s 1 reg is t raz ione 11 s b l o c c o 12 tutor ia ls 309

A d d / R e m o v e S top Button (comando) 77

a g g i o r n a m e n t i •veci. C h e c k for U p d a t e s (comando)

als f i les •ved. Live Set : m o d e l l o Anal is i d e i F i le

file di anal is i (.asd) 39 impos taz ion i de l le c l ip 92 pre-anal is i d e i Fi le 40

Ana l yze A u d i o (comando) 4 0 A n t e p r i m a

nel MIDI Ed i to r 111 An te rp r ima

nel B rowser 36 A r m R e c o r d i n g (tasto) 147, 156 A r p e g g i a t o r (effetto) 241 A r r a n g e m e n t V i e w

e Sess ion V i e w 18 A r r a n g e m e n t O v e r v i e w 62 A r r a n g e m e n t Pos i t ion 63

A r r a n g e m e n t V i e w 61 a g g a n c i a m e n t o alla gr ig l ia 68 area di sc rub 63 c o p i a nel la Sess ion V i e w 79 insert marker 63 l o o p 65 nav igaz ione 61 reg is t raz ione d i nuove c l i p . . . . 157 tasto 18

asd fi le •ved. Ana l is i de i File at t ivaz ione de l p r o g r a m m a . . . . mved.

pro tez ione da cop ia A u d i o

c l ip 9ved. cl ips effetti «ved. d isposi t iv i f i le »ved. camp ion i se tup de l l ' in ter facc ia mved.

Preferenze: aud io ; rout ing track »ved. track

A u d i o (preferenze) 6 A u d i o Units

uso de i p lug- in AL) mved. dispos i t iv i

A u t o Fi Iter (effetto) 213 A u t o Pan (effetto) 215 A u t o Se lec t 182 A u t o - H i d e P lug- in W i n d o w s 171 A u t o - O p e n P lug- in W i n d o w s ... 170 A u t o - W a r p 103 A u t o - W a r p L o n g S a m p l e s 99

328 INDICE

A u t o m a t i o n Con t ro l (selettore). 191 A u t o m a t i o n Dev i ce (selettore). . 191 A u t o m a z i o n e 27 , 189

d i s e g n o deg l i inv i luppi 191 ed i t i ng 192 gr igl ia 192 regis t raz ione 189 sovrappos iz ione / r ia t t i vaz ione 190

au to r i zzaz ione , •ved. p ro tez ione da cop ia

B

Back to A r r a n g e m e n t tasto 19, 79 , 190

B A C K L I N E C o m m u n i t y 52 , 309 F A Q 309 S u p p o r t o 309 t eam c o m m e r c i a l e 15

Beat Repea t (effetto) 216 beat - t ime (righello)

ed i t i ng deg l i inv i luppi 203 ed i t ing d e l l ' A r r a n g e m e n t 62 ed i t ing MIDI 111 nel MIDI Ed i to r 112

Beats M o d e 107 Bit D e p t h (preferenza) 161 Bookmark Cur ren t Fo lde r (comando)

33 Bookmarks (segnalibri) 33 Breakpo in t deg l i inv i luppi mved.

A u t o m a z i o n e ; c l ip e n v e l o p e Browser 9ved. Fi le Browser ; Live

D e v i c e B r o w s e r ; M a p p i n g B r o w s e r ; P l u g - I n D e v i c e Browser

c

C a c h e d i D e c o d i f i c a 39 C a m p i o n i 2 0

ed i t ing distrut t ivo 47 esecuz ione i n R A M M o d e 9 3

in te rpo laz ione H igh -Qua l i t y . . . . 92 inuti l izzati 58 mancant i /o f f l ine 54 memor i zzaz ione con le

impos taz ion i de l la c l ip . . . 92 raccol ta de i c a m p i o n i es te rn i . . 56 reverse de i c a m p i o n i 94 sost i tuz ione 47 t ime-warp ing 98 uso de i s a m p l e fi le 38

Cap tu re and Insert S c e n e (comando) 78

C h a l l e n g e C o d e 11 C h e c k for U p d a t e s (comando) 1 C h o r d (effetto) 244 Cho rus (effetto) 217 C l i p 18

agg iun ta d i d i sso lvenza 93 A u d i o C l i p 2 0 C l i p c o m e mode l l i 200 C l i p off l ine 54 d isa t t i vaz ione /mut ing 84 ed i t ing MIDI: no te e ve loc i ty 109 ges t ione de l me te r offset 86 impor taz ione da i f i le 36 impos taz ione de l le propr ie tà .. 81 Live C l i p 43 memor i zzaz ione de i de fau l t . . . . 92 MIDI C l i p 21 mod i f i ca de l n o m e 84 mul t i -se lez ione 82 nel la Sess ion V i e w 73 ne l l 'A r rangemen t V i e w 66 nel le track A u d i o e MIDI 20 Reverse 94 s p o s t a m e n t o / r i d i m e n s i o n a n d o 66

C l i p Ac t i va to r 84 C l i p b o x 82 C l i p C o l o r (selettore) 84 C l i p E n v e l o p e Con t ro l (selettore)

196 C l i p E n v e l o p e Dev i ce (selettore)

196

INDICE 329

C l i p E n v e l o p e s 27, 195 c a m b i a m e n t o d i p i tch de l le note

197 c a m b i a m e n t o d i v o l u m e d e l k

no te 198 c reaz ione d i l o o p lunghi 204 impos i z i one di pat tern ritmici 204 impos taz ione d i l o o p / r e g i o n 202 impos taz ion i genera l i 195 m o d u l a z i o n e de i contro l l i de l

mixer 200 per contro l l i MIDI 202 r imesco lamen to d i bea ts 199 s c o l l e g a m e n t o da l le C l i p 202 sost i tuz ione de l c a m p i o n e .... 200 usati c o m e L F O 205 uso de l l e C l i p c o m e m o d e l l i . 200 uso p e r d i sso lvenze 203

c ip F a d e (tasto) 93 c ip G a i n (cursore) 92 c ip G r o o v e (selettore) 85 c ip Launch (tasto) 74 c i p N a m e 84 c ip N u d g e (tasti) 85 c i p O v e r v i e w

pe r sc ro l l / zoom 81 88

c ip Quan t i za t i on (selettore) 123 c ip R e c o r d (tasto) 26, 158 c ip S ignature 84 c ip S t o p (tasto) 74

a g g i u n t a / r i m o z i o n e 77 c ip U p d a t e Rate (preferenza) .. ..96 c i p V i e w 81

e s e c u z i o n e de l l 'A r rangemen t .64 m a p p a t u r a per cont ro l lo remoto

292 scrub area 89

C l i p V i e w Box (selettore) 83, 110, 121, 195

C l o s e A l i Fo lders (comando) 33 C o m p l e x M o d e 108 C o m p r e s s o r I (effetto) 218

C o m p r e s s o r II (effetto) 220 C o m p u t e r MIDI Keyboard (comando)

132 C o m p u t e r MIDI K e y b o a r d (tasto)

132 C o n s o l i d a t e (comando) 70 Con t ro l (se lettore)» v e d . A u t o m a t i o n

C o n t r o l ( s e l e t t o r e ) ; C l i p E n v e l o p e Con t ro l (selettore)

Con t ro l l o r e m o t o , •ved. mappa tu ra M I D I / K e y ; s u p e r f i c i d i cont ro l lo

C o p y E n v e l o p e (comando) 193 C o u n t - l n 161 C P U 311

misuratore C P U 312 preferenze per C P U 7

C rea te Ana lys is Fi les (preferenza)40 C rea te Fo lde r (comando) 37 Cross fade r 24, 150

au tomaz ione 152 cont ro l lo remoto 151

C u e 152 cue po in ts •ved. locator

C u e O u t (selettore) 153 C u e V o l u m e (controllo) 153 C u t E n v e l o p e (comando) 193 C u t Scenes (comando) 78 C u t T i m e (comando) 69

D

D e c o d i n g C a c h e (preferenza) 39 •ved. anche c a c h e di decod i f i ca

De lay C o m p e n s a t i o n (opzione) 176 D e l e t e (comando)

d ispos i t iv i 165 inv i lupp i 197 nel Browser 37 track 149

D e l e t e A u t o m a t i o n ( comando ) . 190 De le te Locator (comando) 65

330 INDICE

De le te Loca to r (tasto) 65 De le te S c e n e s (comando) 78 De le te T i m e (comando) 69 D e m o M o d e 1 3

arrestare i l D e m o M o d e 15 D e m o Set 17 De tune 92 Dev ice (selettore) •ved. A u t o m a t i o n

D e v i c e ( s e l e t t o r e ) ; C l i p E n v e l o p e Dev i ce (selettore)

Dev ice Ac t i va to r (tasto) 166 Dev ice Browser 164 Disk O v e r l o a d (indicatore) 315 Disposi t iv i 22

c o m p e n s a z i o n e de l r i tardo ... 176 effetti a u d i o d i Live 213 effetti MIDI di Live 241 preset 166 st rument i di Live 251 uso de i d ispos i t iv i d i Live 164 uso de i p lug- in 168 uso de i p lug- in A u d i o Units . . 174 uso de i p lug- in V S T 172

Draw M o d e 191 per c l ip e n v e l o p e s 197 per MIDI 110

Draw M o d e (comando) 191 Dup l i ca te E n v e l o p e (comando) 193 Dup l i ca te S c e n e s (comando) 78 Dup l i ca te T i m e (comando) 69 Dynam ic Tube (effetto) 221

E

Edit (menu) nel B rowser 37 per a u t o m a z i o n e 190, 193 per c l ip 84 per le s cene 7 5 , 78 per no te MIDI 115 per R e n d e r to Disk 41 per tasti C l i p S t o p 77 per t rack 149

effetti •ved. d isposi t iv i e n v e l o p e . . «ved. au tomaz ione ; c l ip

e n v e l o p e E n v e l o p e Ed i to r 82 , 195 E n v e l o p e s b o x 82 , 195 EQ E igh t (effetto) 222 EO Th ree (effetto) 223 Eros ion (effetto) 224 espo r taz ione aud io •ved. Render to

Disk Essent ia l Instrument Co l l ec t i on 281 Exc lus ive A r m (preferenza) 147 Exc lus ive S o l o (preferenza) 147 Expor t MIDI C l i p (comando) 43 external s y n c # v e d . s incronizzaz ione

via MIDI

Factory Live Packs 52 F A Q •ved. A b l e t o n Fi le aud io c o m p r e s s i # v e d . camp ion i Fi le B rowser 31

aper tura de i Set 17 Fi le M a n a g e r 51 Fi le Type (preferenza) 161 F i l e / F o l d e r (preferenze) 7

p lug- in V S T 172 Fi l ter De lay (effetto) 225 F ixed G r i d (comando) 68 F L A C fi le •ved. camp ion i F langer (effetto) 226 Flux (o Fluctuat ion) 108 F o l d (tasto) 113 Fo l l ow (tasto) 62 , 88 , 100, 112 Fo l l ow A c t i o n s 124 Freeze Track (comando) 313 Full Sc reen M o d e 8

G a t e (effetto) 227 G a t e M o d e 122

INDICE 331

ges t i one de i f i le • ved . M a n a g e Fi les (comando)

G l o b a l Quan t i za t ion pe r reg is t raz ione nei Sess ion slot

158 G l o b a l Quan t i za t ion (selettore) . . 26 Gra in De lay (effetto) 228 Gra in Flux (o Fluctuat ion) 108 Gra in S ize 107 Gr ig l i a

d i s e g n o deg l i inv i luppi 192 ed i t i ng d i c l ip enve lopes 204 ed i t i ng MIDI 114 ed i t i ng ne l l 'A r rangement 68 gr ig l ia ca lami tata 68 gr ig l ia fissa 68 gr ig l ia zoom-ada t tab i l e 68 uso de l la Gr ig l i a d i Ed i t ing 68

G r o o v e 8 5

H

Hard Disk •vecf. C P U H i d e / N a s c o n d i p rodot t i 15 H igh -Qua l i t y (tasto) 92 H o t - S w a p 37

de i c a m p i o n i 47 pe r Impulse 252 pe r S imp le r 277 preset de i d isposi t iv i 167

I

I/O •veci, rout ing Impor taz ione de i Fi le 36 Impor taz ione de i Project 53 Impulse (strumento) 251

contro l l i genera l i 253 fi ltro 253 MIDI 252 pan e v o l u m e 253 s a m p l e slot e control l i 252 saturator ed e n v e l o p e 253

Start, Transp e Stretch 252 tasto Link 252 uscite indiv idual i 254

Info V i e w 6 Inser imento

de i d ispos i t iv i d i Live 164 d i p lug- in 168

Insert A u d i o / M I D I Track (comando) 148

insert marker 63 Insert MIDI C l i p (comando) 109 Insert Return Track ( comando) . . 150 Insert Scene (comando) 78 Insert S i lence (comando) 69 instruments •ved. d ispos i t iv i Interfaccia MIDI •ved. rout ing In terpolaz ione H igh-Qua l i t y 92 Invi luppi d i C l i p # v e d . cl ip e n v e l o p e s

K

K e e p Offset (tasto) 87 Key M a p M o d e (tasto) 292

la tenza»ved. Sync Delay (preferenza) Launch b o x 8 2 , 121 Launch M o d e (selettore) 122 Lega to M o d e 123 Lezioni di Live 5 Library «ved. Librer ia Library Path (preferenza) 52 Libreria 3 0 , 5 1

mig raz ione da Live 5 52 L icenza de l p rog ramma

l icenza s tandard 14 seconda ry l icense 15 site l icense 15

L ingua (preferenze) 6 L ink /Unl ink E n v e l o p e (tasto) 203 Live C l i p 43 Live Packs 52

332 INDICE

Live Packs (preferenze) 7 Live Project 48

c o n f e z i o n a m e n t o in Live Packs 58 e Live Set 48 e preset de i d ispos i t iv i 50

Live Set 1 7 , 4 4 impor taz ione / espo r taz ione ... 44 memor i zzaz ione c o m e m o d e l l o

46 mod i f i ca de i r i fer imenti a i

c a m p i o n i 47 Loca to r 64

tasto d i r imoz ione 65 Lock E n v e l o p e s (comando) 193 Lock E n v e l o p e s (tasto) 193 L o o k / F e e l (preferenze) 6 L o o p (tasto)

C l i p V i e w 90 , 2 0 3 , 2 0 4 nel la barra d i cont ro l lo 65 per c l ip MIDI 114

l o o p b race con le c l ip 90 ne l l ' A r rangemen t 65

L o o p Se lec t ion (comando) 65 L o o p To N e x t Loca to r 65 L o o p / P u n c h

lunghezza de l la R e g i o n 65 pos i z i one l o o p s tar t /punch- in . 65 p rev ious /nex t locator 65

L o o p / R e g i o n (controlli) 88 , 90 con c l ip e n v e l o p e s 203 per c l ip MIDI 114

L o o p / W a r p uso de i warp marker 101

M

M a c k i e Con t ro l 293 M a c r o (controlli) 178 M a c r o M a p M o d e 186 M a n a g e Fi les (comando)

c o n f e z i o n a m e n t o in Live Packs 58 ges t i one de i Project 51

impor taz ione de i Project 53 ind iv iduaz ione de i camp ion i

inuti l izzati 58 ind iv iduaz ione de i camp ion i

mancant i 54 mod i f i ca de i r i fer imenti a i

c a m p i o n i 47 raccol ta de i c a m p i o n i esterni

56 , 57 M a p p a t u r a MID I /Key 28 , 283

Browser de l le mappa tu re 288 m a p p a t u r a MIDI 288 pe r la reg is t raz ione 162 se tup manua le de l le superf ic i d i

cont ro l lo 286 superf ic i d i cont ro l lo suppor ta te

na t ivamente 284 tast iera de l c o m p u t e r 292

M a p p i n g Browser 288 M a s t e r O u t (selettore) 153 M a s t e r Track 149 mat i ta (tasto) •ved. Draw M o d e M a x i m u m C a c h e Size (preferenza)

39 M e n u d i con tes to 326 M e t r o n o m o 160 MIDI

espo r taz ione de i f i le MIDI 43 invio di Bank e P rog ram C h a n g e

96 quan t i zzaz ione 114, 160

MIDI C l i p •ved. c l ip MIDI C l o c k 305 MIDI cont ro l le r .... mved. superf ic i di

cont ro l lo MIDI Ed i to r 83 , 110

a r rang iamen to de l le note 114 c reaz ione ed ed i t ing de l le no te

115 d i s e g n o de l le ve loc i t ies 118 ed i t i ng de l la ve loc i ty 117 gr ig l ia ca lami ta ta 114, 117

INDICE 333

impos taz ion i l o o p / r e g i o n 114 in Draw M o d e 110 nav igaz ione 111 quan t i zzaz ione de l le note 114 reg is t raz ione MIDI 159 s t re tch ing de l le note 117

MIDI effect •ved. d ispos i t iv i MIDI Fi le 21 MIDI In /Out (indicatori) 133 MIDI interface •ved. rout ing MIDI M a p M o d e (tasto) 288 MIDI Ports - lista (preferenze) ... 132 MIDI S y n c # v e d . S incron izzaz ione via

MIDI MIDI T i m e c o d e 305

MIDI T i m e c o d e Offset (preferenza) 307

MIDI T i m e c o d e Rate (preferenza) 307

MIDI t rack •ved. t rack MIDI t rack In /Out ( indicatori) . . . . 133 MIDI /Sync (preferenze) 7 M i n i m u m Free S p a c e (preferenza)

39 M i xe r 22 , 145 M ixe r Sec t ion (selettore) 146 m o d u l a z i o n e . . . . •ved. c l ip e n v e l o p e M o n i t o r a g g i o 130, 150

mon i to r i ng attraverso Live . mved. A u d i o (preferenze)

M P 3 f i les mved. c a m p i o n i Mu l t i co re /Mu l t ip rocessore -suppor to

311 M u l t i p l e P l u g - I n W i n d o w s

(preferenza) 170 M u l t i s a m p l i n g 268 M u t e

C l i p ... *ved. C l i p Ac t i va to r (tasto) Track •ved. Track Ac t i va to r (tasto)

N

N e w (comando) 44 Nex t Loca to r 64 N o r m a l i z z a z i o n e d e l l ' a u d i o

render izzato 42 N o t e Ed i to r 110 , 159 N o t e Length (effetto) 245 N o t e s b o x 83 N u d g e (tasti)»ved. C l i p N u d g e (tasti) N u m e r o d i Ser ie 10

o

Of f l ine c l ip 54 O g g fi les mved. c a m p i o n i O p e n / O p e n Recent ( comand i ) . 44 O p e r a t o r (strumento) 254

acqu is to •ved. B A C K L I N E a lgor i tmi 255 a l ias ing e Tone 256 at t ivazione (unlock) 9 Cont ro l l i G l o b a l i 260 Filtro 260 G l i d e e Sp read 261 Invi luppi 258 L F O 258 lista de i parametr i 262 Osci l la tor i 256 Panoramica genera le 254 r isorse d i C P U 262

Or ig ina i B P M 9 5 , 1 0 1 O v e r d u b (tasto) 157, 159 O v e r d u b b i n g 158

packs mved. Live Packs Pan (controllo) 147 Pan qu i ck - choose r (tasto) • v e d .

qu i ck -choose r (tasti) Parent Fo lde r 32 Paste Scenes (comando) 78 Paste T ime (comando) 69

334 INDICE

Phaser (effetto) 229 P ing P o n g De lay (effetto) 2 3 0 Pi tch (effetto) 246 Pitch B e n d qu i ck -choose r (tasto)

•ved. qu i ck -choose r (tasti) Play (tasto) 63 P lug- in -uso de i 168

•ved. anche d isposi t iv i Plug-In Buffer Size (preferenza) 171 Plug-In Dev i ce Browser 168 Plug-In Edi t (tasto) 170 Plug-In Unfo ld -apri (tasto) 170 pre-asco l to de i camp ion i » v e d .

an tepr ima Pre /Pos t (tasti) 150 Preferenze

impos taz ione 6 per reg is t raz ione di c l ip 161

Preset de i d ispos i t iv i d i Live 166 d i uno spec i f i co Project 50

Prev iew mved. an tepr ima de i f i le Prev iew (tasto) 36 , 111 Prev iew V o l u m e (controllo) 160 P rev i ous /Nex t Locator (tasti) 64 Processore *ved. C P U Produc ts (preferenze) 7, 9 Project *ved. Live Project Pro tez ione da c o p i a 9 P u n c h - l n / P u n c h - O u t (tasti) 157

Q

Q u a n t i z e (comando) 115 Quan t i zzaz ione

de l lanc io de l le c l ip 123 d i note se lez iona te 115 durante la regis t raz ione MIDI 160

Q u i c k - C h o o s e r (tasti) 196

R

Rack 177 au to -se lez ione 182 Cha in List 181 c o m p o n e n t i 180 Cont ro l l i M a c r o 178, 186 c reaz ione 179 punt i di rout ing 137 Rack dent ro ad altri Rack 187 z o n e 182

R A M M o d e (tasto) 9 3 R a n d o m (effetto) 247 Re-Pi tch M o d e 108 Reco rd (tasto) 78 R e c o r d / W a r p / L a u n c h (preferenze) 7 Redux (effetto) 231 Regis t raz ione

aud io e MIDI 155 con con to al la rovescia 161 de l le au tomaz ion i 189 de l le Sess ion ne l l 'A r rangemen t

78 d i nuove c l ip 155 o v e r d u b b i n g 157, 158 punch - i n /punch -ou t 157 resampl ing de l l 'usc i ta Mas te r 135 uso di control l i remot i 162

Regis t raz ione de i p rodot t i *ved. A b l e t o n

R e m o t e C o n t r o l S u r f a c e s (preferenze) 2 9 3

Renarne (comando) per i locator 65

R e n a m e (comando) nel Browser 37 per i p lug- in 174 per le c l ip 84

Rende r to Disk (comando) 41 Repea t M o d e 122 R e s a m p l i n g 135

•ved. anche Reg is t raz ione

INDICE 335

Rescan (tasto) 34 Rescan au tomat i co 34 Rescan P lug- lns (preferenza) 169 Resonators (effetto) 232 Return Track 24 , 149 Reverb (effetto) 233

Dif fusion Ne two rk 235 Early Ref lect ions 234 G l o b a l Set t ings 234 Input Process ing 234 O u t p u t 235

Reverse (tasto) 94 Revert Offset (tasto) 87 ReWi re 308

Live c o m e Mas te r 134, 308 Live c o m e Slave 308 regist raz ione . •ved. reg is t raz ione tutor ials •ved. A b l e t o n

Ricerca 33 nel Fi le Browser 33 Rescan (tasto) 34

Rout ing 25 , 129 creaz ione d i S u b - M i x 139 e ingressi S idecha in 143 e sintet izzatori esterni 133 e strument i 140 e tast iera de l c o m p u t e r 132 In/Out d i A u d i o es te rno 131 In/Out d i MIDI es te rno 132 layer ing d i St rument i 143 pe r ReWi re 134 regist raz ione A u d i o d i s t rument i

MIDI 139 regist raz ione Post -Ef fects 138 rout ing interni 135

s

S a m p l e box 82 samp le co l lec t ions .. mved. Essent ia l

Instrument C o l l e c t i o n S a m p l e D isp lay 8 2 , 8 8 S a m p l e Ed i to r (preferenza) 47

Samp le r (strumento) 268 acqu is to •ved. B A C K L I N E impor taz ione d i mu l t i samp le 269 Mu l t i samp l ing 268 Sez ione F i l t e r /G loba l 275 Sez ione MIDI 276 Sez ione M o d u l a t i o n 276 Sez ione P i t c h / O s e 275 Sez ione S a m p l e 272 Sez ione Z o n e 270

Saturator (effetto) 236 Save (comando) 45 Save a C o p y (comando) 45 Save As (comando) 45 Save Current Set as Temp la te (tasto)

46 Save Defaul t C l i p (tasto) 40 , 92 S b l o c c o di Live 11

Off l ine 12 O n l i n e 12 più di una vol ta 14

Sca le (effetto) 248 Scene 19, 74

ed i t ing 78 mappa tu ra M ID I /Key 291 regist raz ione 158

Scene Launch (tasto) 75 Scene Selec t (campo) 291 S c e n e Su/Giù (tasti) 162 ,291 schema di co lor i 9ved. Skin

(preferenza) Scorc ia to ie da tast iera 317 Sc rubb ing

nel la C l i p V i e w 88 ne l l 'A r rangemen t V i e w 63

Search (tasto) 33 •ved. anche r icerca

Search In M e t a d a t a (opzione) 34 Search In Path (opzione) 34 Se lec t L o o p (comando) 67

e c l ip e n v e l o p e s 196 e render ing su hard disk 41

336 INDICE

ed ed i t i ng MIDI 115 S e l e c t N e x t S c e n e o n L a u n c h

(preferenza) 7 5 , 292 Se lec t on Launch (preferenza) .... 77 S e n d s (mandate) 24 , 150 serial n u m b e r •ved. numero di ser ie Sess ion V i e w 73

cop ia ne l l 'A r rangemen t 79 e A r r a n g e m e n t V i e w 18 impos taz ione de l la gr ig l ia 76 regis t raz ione aud io 158 regis t raz ione de l le Sess ion

ne l l 'A r rangemen t 78 tasto 18

Sess ion V i e w (tasto) 18 Set / Sets •ved. Live Set Set 1.1.1 Here (comando) 104 Set Loca to r (comando) 64 Set Loca to r (tasto) 64 Set S o n g Start T ime Here (comando)

65 shor tcu ts^ved . scorciatoie da tast iera S h o w / H i d e P l u g - I n W i n d o w s

(comando) 171 shuffle *ved. g r o o v e S imp le De lay (effetto) 237 S imp le r (strumento) 277

contro l l i de l c a m p i o n e 277 Fi l ter 279 G l i d e e S p r e a d 2 8 0 inv i luppo 278 L F O 279 P i tch , Pan , V o l u m e e Vo i ces . . 2 8 0 r isorse d i C P U 281 S a m p l e V i e w 277 z o o m 278

S incron izzaz ione via MIDI 305 MIDI C l o c k 305 MIDI T i m e c o d e 3 0 5

s intet izzatore se tup MIDI •ved. rout ing

Skin (preferenza) 6

Snap to G r i d (comando) mved. Gr ig l ia ca lami tata

So lo 152 tasto So lo 147

S o l o / C u e M o d e (selettore) 153 s o u n d f i les «ved. c a m p i o n i Spl i t ( comando) 69 , 125 Spl i t d i tast iera 183 Start R e c o r d i n g o n S c e n e L a u n c h

(preferenza) 158 s tar t /end markers 88 S t o p (tasto) 63 S top AH C l i p s (tasto) 79 st rument i «ved. d ispos i t iv i Super f ic i d i contro l lo

instant m a p p i n g s 285 lock t o / a s s e g n . v inco la ta 285 se tup manua le 286 s u p p o r t o nat ivo 284 T a k e - O v e r M o d e 287

suppo r t o tecn ico 16 •ved. anche B A C K L I N E

sw ing mved. g roove Sync De lay (preferenza) 307 Sync - In /Sync -Out ( indicator i) . . . . 133

T

Take -Ove r M o d e (preferenza). . . 287 Tap T e m p o (tasto) 98

uso con warp ing 105 t emp la te .... •ved. Live Set: m o d e l l o T e m p o 97

au tomaz ion i d i t e m p o 193 g a m m a d i valori de l la mappa tu ra

MIDI 194 impos taz ione 97 tap t e m p o 98

T e m p o (campo) 87 , 97 Tempora ry Fo lde r (preferenza) . 162 Texture M o d e 107 T i m e Ruler Format (opzione) .... 307 Togg le M o d e 122

INDICE 337

Tones M o d e 107 Track 18

agg iun ta d i nuove track 148 A r m R e c o r d i n g (tasto) 147 a t t ivaz ione/d isat t ivaz ione 147 A u d i o e MIDI nel la track 20 au tomaz ion i 189 barra de l t i to lo 149 c o m p e n s a z i o n e de l r i tardo de i

d ispos i t iv i 153 control l i de l mixer 145 d isposi t iv i nel la track 163 Mas te r Track 149 meter / ind ica to re di l ivel lo 147 mute 147 nella Sess ion V i e w 74 ne l l 'A r rangemen t V i e w 66 Return Track 149 returns 24 r i d imens ionamen to 149 un fo ld ing /aper tu ra 67 , 191

Track Ac t i va to r (tasto) 147 Track De lay (control lo) 153 Track Status (campi) 76 Track V i e w 163 Transients (selettore) 107 Transpose (manopola) 92 Transpose q u i c k - c h o o s e r (tasto)

•ved. q u i c k - c h o o s e r (tasti) Trasporto 62 Tr igger M o d e 122 tutorials •ved. lez ioni di Live

u

U n d o (comando) ed i t ing non-d is t ru t t ivo 113 regis t raz ione de l l e c l ip 157 regist raz ione MIDI 160 sov rappos i z ione de l le

au tomaz ion i 190 Unfo ld Track (tasto) 67 , 191 Unfreeze Track (comando) 3 1 3

unlock 9ved. p ro tez ione da c o p i a ; s b l o c c o d i Live

Un lock Key 11 Use A u d i o Units (preferenza). . . . 175 U s e V S T P l u g - I n C u s t o m F o l d e r

(opzione) 172 Use V S T Plug- ins in System Fo lders

(opzione) 172 Util ity (effetto) 238

V

Var iab le Bit Rate •ved. camp ion i Ve loc i ty (effetto) 248 Ve loc i ty A m o u n t (campo) 123 Veloc i ty Ed i to r 110 V i e w *ved. V i e w (menu); V i e w

(selettore) V i ew (menu)

C ross fade r (opzione) 146 In /Out (opzione) 129, 146 M ixe r (opzione) 24 , 146 Returns (opz ione) . . . . 24, 146, 149 S e n d s (opzione) 24 , 146 Track De lays (opzione) 146

V iew (selettore) 7 Vinyl D is tor t ion (effetto) 239 V o l u m e (control lo) 147 V o l u m e qu i ck - choose r (tasto) mved.

qu i ck - choose r (tasti) V S T P lug- in

uso de i p lug- in V S T mved. dispos i t iv i

V S T Plug-In C u s t o m Fo lde r . . 172 V S T Plug- ins in Sys tem Fo lde r

172

w

W a r p (tasto) 87 W a r p ... B P M From Here (comando)

105 W a r p A s . . . -Bar L o o p (comando)104

338 INDICE

W a r p F rom Here (comando) 105 W a r p F r o m H e r e (S ta r t A t ...)

(comando) 105 W a r p From Here (Straight) (comando)

105 W a r p Marker 100

c o p i a 106 memor i zzaz ione 100 memor i zzaz ione de l l e

impos taz ion i 92 W a r p M o d e s (selettore) 106 W a r p i n g 98

mu l t i -C l ip 105 s incron izzaz ione d i brani lunghi

103 s incron izzaz ione d i l o o p ben

tagl iat i 101 s incron izzaz ione d i l o o p con

lunghezze d ispar i 102 s incron izzaz ione d i l o o p mal

tagl iat i 101 t e m p o master /s lave 99 t ra t tamento de i G r o o v e s 102

Ableton Live 6.0 x Win & Mac

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