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A24, “Premio New York. Salvatore Arancio”, America 24, August 13, 2010

FEDERICA SCHIAVO GALLERY ROMA MILANO

Manu Buttiglione, “Intervista a Salvatore Arancio @ Frieze Art Fair”, tiscali: spettacoli, October 29, 2010


“Crackers: Salvatore Arancio”, Nero Magazine, 2009


Elena Volpato, FormContent, Jan Debbaut, I Giovani Che Visitano Le Nostre Rovine Non Vi Vedono Che Uno Stile, GAM Torino, Kaleidoscope Edizioni 2009


Caterina Riva, “Intervista a Salvatore Arancio”, Domusweb, October 2009


Ian Hunt, “No Room for the Groom, an exhibition with Douglas Sirk”, Art Monthly, September, 2007


Dany Louise, “The New Contemporaries”, Art Monthly, 2006


“Brightlight / Darklight alla American Academy di Roma”, Grazia.it, July 3, 2012

Inaugura questa sera, 3 luglio, dalle 22 a mezzanotte la mostra «Darklight» con opere di Salvatore Arancio ed Emanuele Becheri presso la American Academy a Roma. La mostra è il secondo appuntamento cura-to da Ludovico Pratesi e Valentina Ciarallo. Lo scorso 19 giugno, «Brightlight», aveva visto l’intervento di Francesco Carone e Chiara Camoni.L’appuntamento di oggi, invece, è dedicato e si svolge in piena oscurità. Non è un caso che la mostra inauguri alle 22. Salvatore Arancio presenta una sua manipolazione video della prima scena del film Dr. Strangelove di Stanley Kubrick, una visione surreale che ricorda le visioni che ci colgono durante la notte, tra dormiveglia e sonno.Emanuela Becheri, invece ha pensato a un’installazione audiovisiva nella quale l’artista stessa condivide con un burattino uno spazio scuro illuminato solo da una luce radente. Il tema della luce naturale e della percezione che la stessa è capace di imporre sulla percezione del tempo sono, dunque i temi di questa mostra, appuntamento perfetto per le lunghe giornate estive, durante le quali è facile perdersi nell’inganno della luce. (sS)


Editorial Staff,“The Little Man of the Forest With the Big Hat. Salvatore Arancio”, February 15, 2012

Salvatore Arancio’s solo exhibition ho-sted at Federica Schiavo Gallery re-presents the final outcome of the resi-dency held by the artist at Museo Carlo Zauli in Faenza in 2012. At the centre of the space and at the core of the show’s concept is a sculp-tural installation (from which the show bring its title) designed and produced during this period of time.

The work consists of a series of ceramics and manipulated illustrations taken from books of mycology, which depict mushrooms and toadstools. Phallic shapes, myste-rious conformations appear as a small-scale imaginary landscape. The display of the images and the look of the sculptural objects recall an aesthetic traditionally linked to scientific collections and museums. The artist uses a detached and methodical ap-proach to analyze mysterious and exotic natural forms. The permanent fascination for a visual disorientation aims to make the viewer question and reconsider socio-cultural elements that lie behind our gaze.The film Birds, shot at the zoological museum in Bologna, juxtaposes a subjective vision of the early-20th century ornithological collection with rumbling sounds by Kansas City cult music project Expo 70, giving shape to an ambiguous and confusing visual experience.Another sculptural piece and a series of works on paper conclude the exhibition itinerary. Here again, nature and science are combined with myths and legends.

Until March 16 2013


Andrea D’Ammando,“Darklight: Arancio/Becheri”, July, 2012

Darklight: Arancio / BecheriRoma, American Academy in Rome

L’oscurità come fonte di inquietudine e strumento capace di amplificare il portato emotivo delle opere. Due artisti che presentano due opere capaci di poeticizzare il tema delle tenebre -

Da Carone e Camoni, che nella prima delle due esposizioni all’American Academy avevano indagato il rapporto della luce naturale con l’opera d’arte, a Salvatore Aran-cio (Catania, 1974) ed Emanuele Becheri (Prato, 1973), protagonisti della seconda mostra in programma, i fattori in gioco cambiano, e non solo per la contrapposizio-ne tra luce e tenebre evocata fin dal titolo delle due operazioni. Se in Brightlight il dialogo tra opera d’arte e luce era declinato sulla base di un rapporto diretto, che nei riferimenti a forme d’arte passate (scultura ottocentesca, De Chirico) rifletteva sul coinvolgimento della materia luminosa nella creazione e fruizione artistica, in Darklight l’oscurità si relaziona con le opere presentate evocando e concorrendo a creare atmosfere che dalla paura e l’inquietudine passano alla rarefazione.

Nella prima sala, Becheri presenta Exercises with puppet, video nel quale, all’interno di uno spazio indefinito, un burattino prende vita, si agita, viene scosso, in costante rapporto con la voce dell’artista: il sonoro lacerante che accompagna le convulsioni del burattino dona all’esperienza artistica un tono emotivo forte, proiettando la sala, completamente oscurata, in uno spazio, fisico e psicologico, decisamente fuori dall’ordinario.


Nella seconda sala, l’operazione di Arancio è più pacata, ma non per questo priva di forti denotazioni: la manipolazione della prima scena de Il Dottor Stranamore di Kubrick presenta un paesaggio in cui, alle vette che emergono dalle fitte nubi, si uni-sce l’evocazione funesta del volo degli uccelli: nella seconda sala, anch’essa comple-tamente priva di fonti di luce, l’atmosfera è quella di una riflessione sulla natura che prende spunto dalla panoramica paesaggistica per rendere tangibile una sensazione del sublime polarizzata tra disorientamento ed estasi.Il rimando tra i toni espressivi delle opere di Becheri e Arancio dà vita ad un’espe-rienza intensa, che si avvale della forza dell’oscurità come fonte di amplificazione tonale ed espressiva.

andrea d’ammandomostra visitata il 10 luglio 2012

Andrea D’Ammando,“Darklight: Arancio/Becheri”, July, 2012


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