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The Writings of Erik Satie: Miscellaneous FragmentsAuthor(s): Nigel WilkinsSource: Music & Letters, Vol. 56, No. 3/4 (Jul. - Oct., 1975), pp. 288-307Published by: Oxford University PressStable URL: http://www.jstor.org/stable/734886 .

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THE WRITINGS OF ERIK SATIE: MISCELLANEOUS FRAGMENTS

BY NIGEL WILKINS

THE engaging personality of the bon maitre d'Arcueil, recognized today as the musical precursor of a number of facets of the avant-garde and appreciated by many as a wit and humorist of the first order, found its expression in a surprisingly large corpus of writings as well as in his extensive musical composition. Apart from the major articles and lectures he wrote, and his correspondence,2 a considerable body of rather fragmentary sources remains, above all in the manuscript collections of the Bibliotheque Nationale, Paris, the Bibliotheque Litteraire Jacques Doucet, Paris, and the Dumbarton Oaks Library, Washington., A truly full picture of Satie's life and times, his music and writings, can emerge only when we combine the major studies and his collections already published or in the course of publication 4 with these remaining small items, mostly unable to stand on their own in any satisfactory way.

My present purpose is above all to give the French text of much of this remaining material, still unknown to most enthusiasts and specialists alike. When Satie died in I925, his brother Conrad

1 A collection of the main, substantial examples of Satie's writings, together wvith a full list and summary of his life and works, will be published shortly in English translation, ed. N. Wilkins; a collected edition in the original French is being prepared by Ornella Volta; Italian and Dutch versions are also shortly to appear, I am informed by Satie's heir, Joseph Lafosse-Satic, to whom I am indebted for his kind support.

2 A selection of c. 200 letters written by Satie I892-I924, edited by N. Wilkins, is being published in Nottingham French Studies XIV (I975)-XV (1976).

3 The Dumbarton Oaks Collection has now been transferred and placed on deposit in the Houghton Library of Harvard University, I am kindly informed by Merlin W. Packard, Librarian at Dumbarton Oaks.

4 For texts consult: (a) The works mentioned in notes I and 2 above. (b) Satie's musical compositions, mostly published by Salabert

or Max Eschig, Paris. (c) In Humour poitique, ed. G. Charbonnier, No special de La

Nef, Dec.-Jan. 1950-51, Nos 71-72. (d) Le'ger comnme un oeuf, Paris, I95 7 (B.N. R6s. p. 2 I906 (i)). (e) Oui, Ales, Pab., I960 (B.N. R6s. p. 2 194I). (f) Propos a Propos, Liege, 1954.

For studies consult: P. Templier, Erik Satie, Paris, 1932 (English translation published by MIT Press, Cambridge, Massachusetts, I969); Rollo Myers, Eric Satie, London, I948; R. Shattuck, The Banquet rears: The Arts in France r885-I918 (Chapters 5 & 6), London, 1955; Rollo Myers, ed., Special Satie No of La Revue Musicale, June 1952, 'Satie, son temps et ses amis'; W. P. Gowers, Cambridge University Ph.D. thesis, Erik Satie, Les Six and French Musical Taste at the time of thefirst worldwarandafter, I965-66- A. M. Gilimor, Toronto University Ph.D. thesis, Erik Satie and the concept of the Avant-Garde, 1972; Anne Rey, Erik Satie, Paris, 1974; Grete Wehmeyer, Erik Satie, Regensburg, 1974.

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entrusted most of his papers to Darius Milhaud, who deposited some in the Bibliotheque Nationale (certain of them via the Conservatoire National) and the rest in the U.S.A. as a gift to Mrs. Woods-Bliss, founder of the Dumbarton Oaks Library. The largest category of material in both these locations consists of small music notebooks6 in which we find the originals of many of Satie's compositions, both published and unpublished, as well as his patient exercises in counterpoint dating from his period as a 'mature student' in the Schola Cantorum. Happily for the researcher, Satie was inclined to scribble down his thoughts, sketches of articles, copies of letters, his fantasies and his problems willy-nilly at all angles among the music and the sketches of imaginary castles on the pages and covers of these notebooks. In addition, many loose fragments survive on separate sheets of varying condition.

I give below, under appropriate headings, some of the results I have gleaned from the perusal of the entirety of this material: (A) Scenarios

As the creator of a Dada drama, Le Piege de AMIduse, and composer of three major ballets, Parade, Mercure and Reldche, quite apart from Genevieve de Brabant, designed for puppets, Satie was no stranger to the stage. No doubt his youthful friend and collaborator Contamine de Latour was the main inspiration for Uspud 'ballet chretien en trois actes' and extravagantly summarized and praised in a large brochure (i895-Bibl. J. Doucet, 7537 A.II.2 documents divers) and a small (Paris, B.N. Mus., Res. Vm.a I74(9) & Dumbarton Oaks, ms. LXXV). To these we may add some somewhat less ambitious scenarios:

. Prologue: i Fanfare de cirque

burlesque: 20 mesures ignoblement betes. 2 Chants de coqs

et cocasseries diverses: i6 mesures. 3 Stupide fanfare de chasse

Cuivres, puis bois: deux reprises de 8 mesures. 4 Sonnerie abjecte jouee par

tout l'orchestre: Polka militaire et grossiiere, fortement idiote: i6 mesures.

5 Retraite ridicule et saugrenue rendue par tout l'orchestre: 12 mesures, reprises 200 fois.

(Dumbarton Oaks Collection.)

2. Pendant un instanit tous s'imaginent qu'il va jouer au bouchon avec celui de la carafe.

La porte s'ouvre: le Gentleman et la Lady penectrent sans remar- quer l'ours, et ont l'air de croire que l'on joue a uin jeu de societe -peu amusant, du reste.

Ils sont surpris de voir toute la compagnie grimpee sur tout ce qui est grimpable. Ils viennent demander la main de la jeune fille 5 There are about I67 such notebooks in the B.N., and 29 in the Durmbarton Oaks

Collection.

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pour leur fils-et se dirigent vers la Dame, la saluent et lui font des compliments.

II [veut flirter(?) avec] la jeune fille,-car il a l'intention de l'Npouser lui-meme.

ComplPement ahuri, la dame essaye de leur expliquer la situation

Des qu'ils voient l'ours, les pauvres gens, pris d'une frousse intense, escaladent aussitot tous les meubles et vont s'accrocher au plafond. Quand est-ce tout cela finira-t-il?

Mais le Montreur d'ours a pu gagner la fenetre et l'ouvrir. II reapparait avec un orgue de Barbarie.

Cet animal ne reconnar t plus son bon maitre. L'ours danse immediatement, ayant meme le culot de sourire.


3. Un Acte: Une place de village. Eglise. Auberge. Foule de paysans. Acclamations au vieux marie.

No. I Danse d'ensemble. No. 2 Danse du marie. SuccEs et nouvelles acclamations. Arriv6e du jeune premier: No. 3 Danse. Nouvelles acclamations. Entree de la Mariee: No. 4 Danse. Acclamations. No. 5 Danse des Manes.

Jalousie du jeune premier. Declaration 'a une jeune femme (No. 6 Danse).

Depart de la foule a l'Auberge. Restent la mariee et le jeune premier. Explications et bouderie (No. 7 Danse).

Cloches-Retour de la foule. Le mari6 esquisse une danse burlesque (No. 8 Danse). La mariee

reste plus qu'indiff6rente. Arrivee d'huissiers porteurs d' enormes contraintes. Lecture d'un arret. Le mari n'en revient pas. Les huissiers saisissent le marie et l'emmennent.

La mariee essuie une larme furtive et se laisse consoler par le jeune premier (No. 9 Danse) duo (No. Io Danse).

Cloches. Ensemble (No. I I Danse). Rideau sur le depart.

(Paris, B.N., Mus. ms. 9593 (3)-)

4. Virginie chantait comme une petite pomme de terre bien mign- onne. Alors Paul dansait sur un pied pour ne pas deranger ses parents. Virginie aimait 'a le regarder danser. La chanson de Virginie faisait pleurer les singes.

(Paris, B.N., Mus. inLs. 9576, p. 5.)

5. Robinson Crusoe. Le soir, ils mangeaient leur soupe, et allaient fumer leurs pipes au bord de la mer. L'odeur du tabac faisait eternuer les poissons. Robinson Crusoe ne s'amusait pas dans son lle deserte. 'Elle est vraiment trop d6serte', disait-il. Son nbgre Vendredi etait du meme avis. II disait 'a son bon maitre:-'Oui, "mousjou": une ile d6serte, c'est vraiment trop desert'. Et il hochait sa grosse tete toute noire.

(Paris, B.N., Mus., ms. 9576, p. 6.)

6. Une id&e machiavelique: on arrete un domestique de ferme qui, pour assister 'a une catastrophe, a tent6 de faire derailler un train. Machiavel avait des id6es droles! ... Quel muflc! ...

(Paris, B.N., Mus., ms. 9594, p. 2 of cover.)

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7. Souvenirsfadasses {Barbouillages Poil Recrudescence

Le likvre a perdu son poil: celui qui avait sur le nez. Ses arnis l'appelaient 'Le Velu', pour le distinguer des autres li6vres. Desorm- ais, il sera nomme 'Le Tondu', designation moins glorieuse. Sa fiancee ne voudra plus de lui. Ses futurs enfants en seront amoindris. Ses correligionaires (ceux qui pratiquent la meme religion que lui) se detourneront 'a sa vue. Le voici qui pleure son infortune, bien qu'il ait les yeux secs, un sourire sur les 1kvres.

La vieille maison, qui se tient accroupi au coin du bois, est mal peinte, mal dessinee et, surtout, tres inconfortable. On y remise des rateaux, quelques beches, des arrosoirs et un vieux jardinier. Nos peintres de paysage se refusent a reproduire les traits de la vieille maison, de ses rateaux, de ses beches, de son arrosoir et du vieux jardinier.

Tout cela n'est que barbouillage. (Paris, B.N., Mus., ins. 9615 (3), pp. 7-8.)

8. Les globules ennuyeux: Regard. Son regard est une tiede parure. Vous le voyez lorsqu'elle ouvre les yeux. Que cherche-t-il?

La beaute des navires qui se balancent? L'endroit odi se tient le vieux rossignol? La maison oa est ne le pokte?

Non: Elle va sortir et ne trouve pas son ombrelle de soie, Celle qui a l'air d'une tomate.

Canalisation. Quel est ce beau filet d'eau qui parcourt cette tendre contr6e ? Combien il est timide. II se cache sous terre. Est-ce un sourire

du paysage distant ?

Est-ce un don de la Nature anonyme?

Est-ce un pleur exquis, sorti des roches? Je ne crois pas: c'est le tout-4-l'egout.

(Paris, B.N., Mus., ms. 9627 (I0), p. 3.) (B) Prospectus

Apart from propaganda for the idea of 'furniture music', featured below, the brochures for Uspud, and the two others directed against critics (Commune qui mundi nefas, Paris, B.N., Mus., R&s. Vm.a 174 (i i)) & Intende votis supplicum (Paris, B.N., Mus., R&s. Vm.a. I74 (Io)), a rare and undated pamphlet survives in the B.N. collection in which Satie lends his support to some young painters from his native Normandy by writing a prospectus for an exhibition they were to hold in Paris.

Le Pou qui Grimpe

Expose des livres et des images dans les salles de La Belle l:dition du 27 Janvier au 3 Fevrier (de 2 'a 6 heures)

73 Rue des Sts-Peres PARIS

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Joseph Quesnel, Jean Thezeloup, Rene Jouenne, Georges Laisney, Pierre Le Conte, Joanney-Durand et Arlette Bouvier, Berthe Martinie sont les spirituels et jeunes fondateurs d'une associ- ation d'artistes qu'ils creerent, a Coutances, dans le but de faire renaitre l'Imagerie Normande.

Le pou-ce modeste compagnon de l'Homme, et dont la tenace fidelite egale celle du chien-est leur egide. Ils se sont mis aussi sous la protection d'un saint local, sympathique: je veux parler de Saint Pinxit-que vous connaissez certainement de nom, et peut- etre meme de vue (en peinture, evidemment).

Fortement calomnie, le pou est un animal qui n'est pas plus sale qu'un autre. C'est donc un banal prejuge que de craindre le pou. Parasite? . . . Lui? . .. I1 ne l'est plus que le cheval, et cofute mille fois moins cher 'a nourrir, a elever qiie le celebre coursier. Oui.

N'insultons plus les poux, je vous prie; ne les ecrasons plus de nos ongles, de notre mepris ...

Quant 'a Saint Pinxit, il est le prototype, presque vivant, du vrai peintre-un artiste, quoi! Sans lui, la Peinture ne pourrait exister . . . 'Liii et le pou forment un joli trio, 'a eux deux', me disait, hier, une belle Dame.

N'a-t-elle pas raison, la chere Arnie? Erik SATIE.

(Paris, B.N., Mus., Res. Vmn. a 174 (6).)

(C) References to Satie's own works These are fairly scarce among the 'miscellaneous material', but

nevertheless of some interest. Item no. I below appears in the printed score of Choses vues a droite et a gauche (I914); no. 2 refers to the embryons de'sse'ch e's (I 9 I 3), the Viritables Priludes Flasques (I 9 1 2) and the Descriptions Automatiques (1 913), each a suite of three pieces for piano solo. The cryptic note of no. 3 is interesting in that the alternative title given here for the Messe des Pauvres (I895) was originally intended for Satie's own Rglise Metropolitaine d'Art de Jesus Conducteur, for which he compiled two complete 'church news- papers' (Le Cartulaire) in the same year. No. 4 relates to Heures Seculaires et Instantan ees (I914) and no. 5, a brief explanation (!) of the game of golf, to Sports et Divertissements (I 914), mvt. i I . Nos. 6 and 7 accompany musical sketches in the notebooks.

i. Mes chorals egalent ceux de Bach avec cette diff6rence qu'ils sont plus rares et moins pretentieux.

(Paris, B.N., Mus., ms. 9573 (2), p. i5.)

2. Les Embryons dissecche's suivent gracieusement les V.P.F. et les D.A. Cette oeuvre est absolument incomprethensible meme pour moi.

D'une profondeur singuliere, elle m'e'tonne toujours. Je l'ai ecrite malgre moi, pouss6 par le destin.

Peut-etre ai-je voulu faire de l'humour. Cela ne me surprendrait pas et serait assez ma maniere. Toutefois, je n'aurai aucune in- dulgence pour ceux qui en feront fi.

Qu'ils le sachent. (Paris, B.N., Mus., ms. 9590, p. 2 of cover.)

3. (Messe des Pauvres): Gr. Messe de 1'Eglise Metropolitaine d'Art. (Paris, B.N., Mus., ms. 9597 (i bis), p. 6.)

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4. Obstacles venimeux Et triste comme un bonnet de nuit (B.N., Mus., ms. 9604, p. 2.) La chaleur est diluvienne.

Le President General sommeille doucement, etendu sur un paquet de hamac.

1er obstacle un scorpion 2me obstacle un boa 3me obstacle son concierge

(B.N., Mus., ms. 9604, p. 5.) 5. (Le Golf): Ce jeu semble appartenir de droit aux anciens officiers. C'est un sport d'homme mfur, de retraite. Les vieux colonels anglais y excellent. Sur deux joueurs de golf, deux sont anglais, tous deux colonels honoraires de l'Armee de Sa Majeste le 'King'. C'est donc un jeu anglais militaire, ou militaire et anglais. Ces messieurs s'habillent de 'Scotch Tweeds' aussi veirt que possible. Ils sont accompagnes d'un 'caddie' qui porte les 'bags'-les 'bags' sont des sacs contenant les 'clubs'. Les 'clubs' sont de braves morceaux de boi s servant 'a projeter les balles dans les 'holes'. Les 'holes' sont de pauvres trous inoffensifs. (B.N., Mus., ms. 9627 (9), p. IO.) 6. (At the close of a fragment of 6/8 in G minor): Pour finir, faire

un de ces bons vieux accords de sol mineur, si vous en avez dans vos cartons. (Dumbarton Oaks Collection.)

7. I1 me semble que cette delicieuse melodie doit etre harmonisee avec une grande decence, bien qu'elle soit guerriere. Je fais ici une modeste observation qui n'engage personne, pas meme moi. (Dumbarton Oaks Collection.)

8. (This item is an introduction to the Trois Poemes d'Armour of I 9I4, in the manuscript source, but not in the published edition): Ces poremes ne traitent pas de l'amour de la Gloire, de I'amour

du Lucre, de l'amour du Commerce ou celui de la Geographie. Non. Ces poemes sont des poemes d'amour. . . de I'amour; ce sont

des pages beates et simples oiu se voit toute la tendresse d'un homme vertueux, tres convenable dans ses manieres.

Vous pouvez les ecouter sans crainte. Ils sont au nornbre de trois: le premier a comme titre: Poeme

d'Amour No. I; le titre du deuxieme est un peu moins glorieux: Poeme d'Amour No. 3; quant au troisieme poeme, son titre est plus modeste encore: Poeme d'Amour No. 2.

Je vais vous les chanter moi-meme, sur une seule corde vocale, ainsi que cela se pratiquait dans l'ancien temps, a la Cour de nos bons vieux rois du XJIe, du Xlle arrondissement.

I-Le Poete ose faire, a son amant, une discrete declaration, un pale aveu. Celle-ci l'ecoute froidement, au bout des levres.

(Sur des paroles magiques de lui meme.)

(Texte) (Indications) Ne suis que grain de sable, Vous, suivez le Monsieur chanteur. Toujours frais et t'aimable. Qui boit, qui rit, qui chante Pour plaire 'a son amante. Ne perdez pas le Nord. Tout doux, ma ch&ere belle Aimez votre amant frele: I1 n'est que grain de sable, Soyez ebaubi. Toujours frais et t'aimable. Allez-vous-en.

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II-Le Poete exprime ici toute sa d6votion, tout son recueille- ment. II doute de son pouvoir personnel; et montre une enorme angoisse.

Suis chauve de naissance, Dans les cotes. Par pure bienseance. Je n'ai plus confiance En ma jeune vaillance. Que votre emotion soit suave. Pourquoi cette arrogance, De la si belle Hortence? Soyez comme injecte'. Tr6s chauve de naissance, Le suis par biense'ance. Ne regardez pas le Monsieur

chanteur.

III-Le Po6te, pris de vertige, semble fou d'amour. Son cocur eclate dans son ventre; ses paupi,res tremblent comme des feuilles.

Ta parure est secr6te, Du haut de vous-meme. O douce luronette. Ma belle guillerette. Des larmes dans les doigts. Fume la cigarette. Sans cuisson. Ferai-je sa conquete, Que je voudrais complete? En pleine poitrine. Ne suez pas. Ta parure est secrete, O douce luronnette. Retardez d'une heure.

(B.N., Mus., ms. 9615 (I),)

(D) 'Furniture Music' This is the concept, so revolutionary in its time, of music not to be

listened to; one should be no more aware of its presence than of the furniture around one. An extension of this was the idea of different types of 'furniture music' as a suitable background for different occasions. The first performance of some 'musique d'ameublement' was on March 8, i920, between the acts of a Max Jacob play in the Galerie Barbazanges, Paris. Item no. i below is in the form of a letter addressed to Jean Cocteau (who had become a great friend and admirer of Satie through their collaboration in Parade in I9I 7).

i. Pour le vieux jean [Cocteau]: La 'Musique d'ameublement' est foncierement industrielle.

L'habitude-l'usage,est de faire de la musique dans des occasions oui la musique n'a rien aifaire-UL, on joue des 'Valses', des 'Fantaisies' d'Operas, et autres choses semblables, ecrites pour un autre objet. Nous, nous voulons etablir une musique faite pour satisfaire les besoins 'utiles'. L'Art n'entre pas dans ces besoins. La 'Musique d'Ameublement' cree de la vibration; elle n'a pas d'autre but; elle remplit le meme role que la lumiere, la chaleur-et le confort, sous toutes ses formes.

*

La 'Musique d'Ameublement' remplace avantageusement les Marches, les Polkas, les Tangos, les Gavottes, etc.

Exigez la 'Musique d'Ameublement'.

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Pas de reunions, d'assemblees, etc. ..., sans 'Musique d'Ameuble- ment'.

*

'Musique d'Ameublement' pour notaires, banques, etc.... La 'Musique d'Ameublement' n'a pas de prenom.

*

Pas de mariage sans 'Musique d'Ameublement'. *

N'entrez pas dans une maison qui n'emploie pas la 'Musique d'Ameublement'.

*

Celui qui n'a pas entendu un morceau de 'Musique d'Ameuble- ment' ignore le bonheur.

*

Ne vous endormez pas sans entendre un morceau de 'Musique d'Ameublement', ou vous dormirez mal.

Ecrivez, Cher Jean, dix lignes seches et froides sur ce sujet- forme prospectus, n'est-ce pas? Tres 'depouille'.

Je serai heureux de votre collaboration. Bonjour, Cher Gros Vieux.

J'ai grossi a dessein certains exemples. A vous de les regler, de les mettre au point, cher ami.

Je viens demain matin. E. S. (Facs. in Empreintes, May-July, 1950.)

2. La banquet- Musique d'ameublement. Encadrement (danse). -Pour une salle. Tapisserie (le Banquet, sujet).

Encadrement (danse, reprise). Pheldre-

Musique d'ameublement Colonnade (danse). -Pour un vestibule. Bas-relief (marbre, sujet).

Colonnade (danse, reprise). Phedon-

Musique d'ameublement. l2crin (duvet de porc, danse). -Pour une vitrine. Camee (Agate d'Asie-Phedon,

sujet). 2cnrin (danse, reprise).

(Repr. in Templier, Erik Satie.) 3. Musique d'Ameublement

Mobilier Musical Sons industriels empruntes au Commerce de la Musique.

(B.N., Mus., ms. 960I (2), p. I.)

4. Teinture Sonore Ferait tr?es bien dans un salon Louis XVI (fin de soiree)

Tapisserie en fer forge Pour l'arrivee des invit6s (grande reception)

Trepied 'a deux pieds Soiree intime (30 personnes)

(B.N., Mus., ms. 9623 (2), p. 36.)

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(E) Titles of compositions-imaginary or otherwise Here Satie lets his imagination run riot. Relatively few of these

curious musical possibilities were clothed with notes: most remain as amusingly ridiculous ideas only. Items 2 and 13 below are imaginary musical journals as opposed to compositions.

i. Impressions Parisiennes: Le Reveil de Paris; L'autobus; L'Avenue du Bois; Les Courses.

Au Sergent National; Au Soleil Francais; Au Petit Citoyen. (B.N., Mus., ins. 9579, p. I.)

2. L'Ltcouteur et la Defense musicale. (B.N., Mus., ms. 9588, p. I of cover.)

3. Ele'gie Commerciale. (B.N., Mus., ms. 9589 (2), p. 24.)

4. Suite Indo-Montmartroise (Les Raisonnements d'un tetu). (B.N., Mus., ms. 9593 (I), p. 4.)

5. Brutal (chromatisme moderne). -Lieux communs et grossiers. (B.N. Mus., ms. 9594, p. i8.)

6. Le boeuf angora. (B.N., Mus., ms. 9598.) 7. Prelude de 'La Mort de Monsieur Mouchle'. (B.N., Mus., ms. 9600.) 8. Pluie d'or. (B.N., Mus., ms. 9614.) 9. Grande Soiree nocturne.

Familial Desespoir. Soupirs Fanes. (B.N., Mus., ms. 9615 (3), p. 6.)

Io. Fanfare: Sonnerie pour reveiller le bon gros Roi des Singes (lequel ne dort toujours que d'un oeil). (B.N., Mus., ms. 9615 (4), pp. I8-I9.) (pub. Fanfare, I92I, p. iI.)

I I. 'Danseuse'; 'Le Trou de la Bouteille'. (From Quatre Petites Melodies ( 920) .)

(B.N., Mus., ms. 96 I6.) i2. 'Sous les Catalpas'.

(Trois belles Mazourques). I Ce que dit le hibou. II Apres le bon dejeuner. III Le joli bal de coton.

Le cheval est un animal hippique, equestre et domestique. I Equestre-Un general sur le dos. II Domestique-Une charrue derri'ere lui. III Hippique-Un rival a vaincre.

Tirees du fleuve. On les recule-Scenes de reculade- (B.N., Mus., ms. 9626, p. I of cover.)

I 3. L'Enquerant (journal). Le Grand Quotidien (journal). La Politique etrangere. L'Ecouteur (pamphlet de la musique et des theatres).

( La Defense Musicale. Revues j Les Cinq Lignes.

Le Coifret d'Art. Journal illustre: Les faits lyriques illustres.

{Agence mutuelle de concerts et de spectacles. Publicite Musicale intensive. Comite mysterieux de 1"Index esthetique'.

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Les globules ennuyeux: Regard; Superficie; Canalisation. Les l2tapes monotones: Curiosite visqueuse; Frisson impoli;

Tentacules chevalines.

Tous les samedis apr&s-midi: Le Tiroir Comique,

petit journal saris importance Tres digne!! Tr6s s6rieux!! Tres grave!!'

Periodique de quinzaine La Gazette des Belles Dames

Revue des Modes

Petit Bulletin de L'Homme Convenable Renseignements utiles

et quotidiens

(B.N., Mus., ms. 9627 (IO), p. i of cover.) 14. 'Menuet Basque'. 'Bevue indiscrete'. 'Le Vizir autrichien'.

Le Grand Singe. (B.N., Mus., ms. 9658, p. 7.)

15. 'Le Conteur magique'. (B.N., Mus., ms. 9662.)

i6. Flaques; Trepidation; Geometrie. Sphere; Cube; Cylindre.

(B.N., Mus., ms. 9672, p. 4.) I 7. La Chinie're desolee

Kiosque Moissures Catafalade (Dumbarton Oaks Collection.)

i8. Marche sourde des hordes de Coupe-Jarrets, d'1:corcheurs, de fanatiques, d'Incendiaires, d'Jtventreurs, de Vagabonds et de Pillards.

Assassins, Coupe-jarrets, ltcorcheurs, Itventreurs, Incendiaires, Pillards, Spadassins.

(Dumbarton Oaks Collection.) I9. Marche sourde des Repasseurs de couteaux, des Tireurs de chenilles, et des Casseurs de briques.

(Dumbarton Oaks Collection.) 20. Spectacle de famille organisee pas des amateurs.

i. Ouverture (orchestre). 2. Un ballet. 3. Un Diseur. 4. Une excentrique. 5. Un comique. 6. Une pantomime.

I. Ouverture (orchestre). 2. Une Operette. 3. Un prestidigitateur. 4. Une chanteuse. 5. Un travesti. 6. Un vaudeville.

Un diseur, Deux acrobates, Une diseuse, Un travesti, Une equili- briste, Un dompteur, Un farceur, Une danseuse, Une jongleuse.

(Dumbarton Oaks, ms. XLVIII.)

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52. Symphonie en re bemol Caprice Elegiaque

Mlle. Pesaquin Patagoniie

Poeme symphonique Marche romaine (Dumbarton Oaks Collection.)

(F) References to other composers or their compositions Such references are fairly rare, but often far from complimentary!

Item no. 3 below is the beginning only of a rather laconic analysis of a Bach fugue, dating no doubt from 1905-I908, the time of Satie's studies at the Schola Cantorum.

i. Ravel est bien le chef des sous-debussystes. - Debussy n'a jamais ete un pion. - Signe des temps: Les artistes sont devenus des geuis de m6ticr,

les amateurs sont devenus des artistes. - Un esthete est un monsieur qui prefere les primeurs aux

conserves. (B.N., Mus., ms. 9605 (2), p. 2 of cover.)

2. Aux Musiciens . . Tuez-vous, plutot que d'orchestrer aussi mal que Florent Schmitt. Quelle horreur, mon dieu! . . . Quelle horreur! . . . (B.N. MVIis., ms. 9679 (7)).

3. J'avoue, cher Maltre, que l'idee d'analyser une oeuvre comme celle que j'ai sous les yeux m'6pouvante puissamment. Je n'ai pas l'esprit qu'il faut; non plus que l'habitude, car j'ai toujours procede avec les ceuvres comme avec les hommes:-par sympathie ou son contraire, n'etant pas plus physionomiste qu'analyste.

Je ferai de mon mieux. La Vile fugue de 'l'Art de la Fugue' est une vaste strette, plus

strette que strette. C'est une strette de grande envergure. Elle est a quatre voix. Le sujet (a la 3eme partie) est simple et ne s'exprime pas longuement seul; aussitot couvert par la reponse a la i ere partie en augm. et par mouv. cont., reponse servant d'abri immediat au sujet que fait entendre la deuxieme partie par mouv. cont. Enfin, la basse arrive pour nous faire entendre le sujet tres augm. Le tenor reprend le sujet sur la partie prec. par mouv. cont. mais 'a sa val. initiale.

Nous avons donc comme exp. E x S. ten. O R. Sop. S I S. contr. T S. basse o R. tenor. N

je ne crois pas me tromper, et j'en suis surpris: Sujet, reponse, sujet, sujet, reponse. Voila oiu conduit l'augmentation ...

(Dumbarton Oaks Collection, ms. XXXIX.) (G) Satire against critics

Satie's hostility towards music critics was constant and, in one instance following the first performance of Parade in 19I7, brought him to trial for slander. His long article Eloge des Critiques (in Action, 192I) is typical of his scathing condemnation and personal dislike of such 'mtusical parasites'. This is further demonstrated by the

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following items; Laloy, Marnold, Willy (Gauthier-Villars) and Vuillermoz in particular bore the brunt of his many attacks. No 3 below is in the form of a letter to the Princesse de Polignac (who commissioned Socrate in 1919). No. 4 is a melange of disconnected notes.

I. - Oui, Monsieur: un parfumeur peut etre directeur de l'Opera ... Pourquoi pas.?

Le 'Tricorne' est mieux que 'Parade': c'est un chapeau chinois pour cure de campagne. - Les Machinistes appellent, dit-on, Picasso M. Dethourias. - Les Chinois disent que M. Laloy est tres jaune de caract6re. M. Laloy habite le Quartier chinois de l'Opera. - 'C'est en devenant myope que je suis devenu chinois', nous dit M. Laloy. Helas. Debussy n'a jamais pris M. Laloy pour un faux chinois. Si j'avais a choisir, je me demande si je n'aimerais pas mieux

etre parfumeur que directeur, . . . meme de l'Opera ... Un menteur doit etre chinois, ou en l'avoir l'air. Je n'ai pas aime que M. Laloy voul'ut danser Le Chinois de

Parade. * * *

M. Laloy n'aime pas le chinois de Parade parce qu'il n'a pas l'air d'un parfumeur.

* * *

Pour M. Laloy, Debussy etait tres chinois et un peu parfumeur.

(B.N., Mus., ms. 9605 (I), p. 21.)

2. I1 y a trois classes de critiques: ceux qui savent; ceux qui ont l'air de savoir; ceux qui ne savent rien. La derni6re classe est la plus repandue. Immodestement, elle s'6etale goltreusement. Elle a les signes exterieures d'une infirmite, avec tous les d6sagrements de celle-ci.

Le critique de cette categorie est-presque toujours-un sous- produit soit de la litterature soit des arts. Un dechet. L'ignorance totale qu'il affiche, malgre lui, le relegue au dernier rang de la societe intellectuelle. C'est une sorte de paria qui se donne des manieres de justicier. Rien de plus.

Dan.s la presse quotidienne-oui il est tolere-le critique vient longtemps apres le cinqui6me comptable. C'est justice. Ses articles sont places apr6s les rubriques sportives. Tr6s bien.

Ouvrez un journal: s'il y trouve un critique, vous verrez son auteur parler de choses incomprehensibles pour lui; vous constaterez que cet auteur est doue d'un orgueil de canole qui le pousse a traiter d'egal a egal avec les maltres. I1 leur donne des conseils: de mauvais conseils, naturellement. Son talent consiste a se magistrale- ment fourrer le doigt dans l'oeil. Toutefois, je ne vois pas que le role de notre ami soit dangereux pour personne. II n'est que risible, car notre ami n'a aucune influence.

A-t-il moins du courage? Non-avoir du courage indique de la personnalit6. Notre ami

n'a pas de personnalite. C'est un insexue. ltant legion, il se croit quelque chose. Pourtant, ce n'est qu'un bien pauvre homme: un demi-homme.

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Peut-on l'ameliorer? Impossible! J'ai oublie de vous dire qu'il est fort bete, irrem6diablement sot, fastueusement borne. Ce n'est qu'une excroissance. (B.N., Mus., mns. 9627 (6), p. 24.)

3. Madame Armande de Polignac, II rue Dosne, Paris XVIC. Madame-Je vous remercie vivement de votre si aimable lettre. J'accepte avec le plus grand plaisir. Toutefois je dois vous dire que je suis fortement mal avec M.M. Marnold, Laloy et Willy. Pour moi personnellement, je ne vois aucun desavantage 'a me trouver en leur compagnie. Ce n'en sera que plus cocasse et je n'en peux tirer qu'une grande instruction.

Je me devais de vous prevenir a voix basse de cette etrangete- insignifiante, du reste. N'en soyez pas autrement emue, Madame.

Je vous prie de me rappeler au bon souvenir de Monsieur de Chabannes.

Respectueusement ... (B.N., Mus., ms. 9627 (so), p. 7.)

4. I1 se passe, en ce moment, 'a mon sujet, une chose assez originale: je suis accuse de m'etre laisse passer pour fou-alors que je suis aussi raisonnable que vous et moi.

- C'est reellement un homme de caractere-dans le genre de ceux d'imprimerie.

- un pauvre cuistre de poulet ... un penible artichaud de prise un grotesque parapet foireux

- R6unir les Artistes de fortes tendances-les consulter sur un programme determine. Cette consultation fixera notre attitude.

- Quelle chance! Le grand critique Marnold a repris ses curieux travaux de musicographie au 'Mercure de France'.

(B.N., Mus., ms. 967I, pp. 23-24.)

(H) Miscellaneous observations Satie is renowned for his humorous, sometimes caustic witti-

cisms. Some of these are immediately effective; others are less easy to comprehend, or remain simply bizarre. In the notebooks we find the following items, of which nos. I-6 concern music or art in general (no. 6 relates to the close of his article L'Origine d'Instruction, in Feuilles Libres, I922), nos. 7-8 harp on a favourite theme, that of the dog, while nos. 9-22 fall into no precise category.

I. Ce n'est pas 'moderne' que d'avoir l'air imposant. Le dernier 'cri' demande autre chose: l'air 'fourneau', par exemple.

Danse pour un enterrement. (B.N., Mus., ms. 958I, p. IO.)

2. L'artiste n'a pas le droit de disposer inutilement du temps de son auditeur.

L'artiste est certainement respectable; mais l'auditeur l'est encore plus. Le Public venere l'Ennui. Pour lui l'Ennui est mysterieux et profond.

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Chose curieuse: contre 1'ennui, l'auditeur est sans defense. L'Ennui le dompte. Pourquoi est-il plus facile d'ennuyer les gens que de les amuser?

(B.N., Mus., ms. 960I (I), P. 24.)

3. L'Opera et le Louvre tiennent du frigorifique et de l'ossuaire. Certains artistes veulent etre enterres vivants. On a bien le temps d'etre dans un cimetiere. Mon reve: etre joue n'importe oiu, mais pas 'a l'Ope'ra.

(B.N., Mus., ms. 9605 (i), p. 2 of cover.)

4. Soyons artistes sans le vouloir. L'Idee peut se passer de l'Art. M6fions-nous de l'Art: il n'est souvent que de la Virtuosite.

L'Impressionisme est l'art de l'impression; aujourd'hui, nous tendons vers la Precision. (B.N., Mus., ms. 961 I, p. i of cover.)

5. La matiere (idee) et la main d'oeuvre (ecriture). La 'main d'oeuvre' est souvent superieure 'a la matiere. Avoir le sentiment harmonique, c'est avoir le sentiment tonal. L'examen serieux d'une melodie constituera toujours, pour 1'eleve, un excellent exercise harmonique.

Une melodie n'a pas son harmonie, pas plus qu'un paysage n'a sa couleur. La situation harmonique d'une me'lodie est infinie, car une me'lodie est une expression dans l'Expression... N'oubliez pas que la melodie est l'Idee, le contour; ainsi qu'elle est la forme et la matiere d'une oeuvre. L'harmonie, elle, est un eclairage, une exposition de l'objet, son reflet.

En composition, les parties, entre elles, n'ont plus de rapports 'd'6cole'. 'L'ecole' a un but gymnastique sans plus; la composition a un but esthetique, oiu le goCut seul joue un r6le.

Ne confondons pas-La connaissance de la grammaire n'implique pas la connaissance des lettres; elle peut servir ou etre tenue 'a l'ecart par la volonte de l'ecrivain-et sans sa responsabilite. La grammaire musicale n'est autre chose qu'une grammaire ...

(B.N., Mus., ms. 96II (4), p. 3 of cover.)

6. I1 est d'usage de croire qu'il y a une 'Verite' en Art. Je ne cesserai de la repeter_meme 'a haute voix: 'IL N'Y A PAS DE VE'RITEI EN ART'. Soutenir le contraire n'est qu'un mensonge-et ce n'est pas beau de merntir.

C'est pour cela que je n'aime pas les 'Pontifs': ils sont par trop menteurs-de plus, je les crois un peu betes (si j'ose dire).

On sait le gout qu'a le Fran9ais de se critiquer lui-meme . . . C'est une manie . . . Cette manie est telle, qu'il se meconnait con- tinuellemnent .. . et qu'il n'y a d'admiration que pour tous les autres peuples . . . N'est-il pas le plus grand de tous les peuples?-et n'en est-il pas le plus modeste? Mais oui . .. II a bien tort, certainement ... tout "a fait tort . . . (B.N., Mus., ms. 9677 (7).)

30I



7. Je viens d'entendre une dame qui disait 'a une autre dame: 'Vous savez-un chien, c'est plus intelligent qu'une personne'. Combien cela est juste! (B.N., Mus., ms. 9603 (5), P. I .)

8. Plus je connais les hommes, plus j'admire les chiens. Qui m'aime, aime mon chien. (B.N., Mus., ms. 9605 (2), p. 20.)

9. Jeanne d'Arc fut fusillee par les Anglais. (B.N., Mus., ms. 9579, p. 50.)

io. Les rires sur-papaux vont clore les veilleuses, Frascati Frascats: l'homrne aux tours merveilleuses. (B.N., Mus., ms. 958I, p. 32.)

i i. Je ne serai pas la. Je serai loin d'ici. (B.N., Mus., ms. 9586 (2), p. 4 of cover.)

I2. L'Homrne pretend qu'il a ete cree a l'image de Dieu. C'est possible, apres tout. (B.N., Mus., ms. 9594, p. 2 of cover.)

13. Un petit garqon devant la statue de Henri IV-Regarde le monsieur A cheval . .. I1 est drole, hein?

(B.N., Mus., ms. 9603 (s), p. 5.)

14. Elle ne porte plus un des grands noms de France: Elle s'est donne un vilain nom espagnol. (B.N., Mus., ms. 9605 (i), p. i8.)

I5. L'experience est une des formnes de la paralysie. Certains jeunes gens sont bien vieux pour leur age. L'enfant a la sagesse naturelle: il sait tout. Je ne tiens pas a etre un maitre: c'est trop ridicule. C'estjoli la jeunesse, a condition qu'elle ne soit pas vieille. On peut avoir un esprit jeune dans un corps vieux. Sachez que les enfants sont plus jeunes que bien des vieillards.

(B.N., Mus., ms. 9605 (I), p. 20.)

i6. Les allemands, certes, sont desagreables et se repetent. Aussi, pourquoi voulons-nous les acculer? Quel siecle! Tout cela n'est qu'une sorte de fin de Monde, mais plus bete que la veritable. Ayons la mansuetude, meme pour nos ennemis; et n'oublions pas de tendre l'autre joue, toujours l'autre joue. Par ce geste nous serons moralement plus fort. (B.N., Mus., ms. 96I5 (4), p. I of cover.)

17. Quand donc un savant-magicien de premier ordre-organisera- t-il, a prix moderes, des voyages dans le Passe?

Des amis et moi irions volontiers faire un sejour d'une semaine h Paris (sous le consulat ou-meime-sous Louis XI).

C'est 'a etudier serieusement, il me semble. Connaitriez-vous ce savant?

(B.N., Mus., ms. 9623 (4), p. 2 of cover.)

I8. Qu'est-ce que 1'homme?-Un pauvre etre mis sur terre pour embeter les autres hommes.

-Pourquoi un homme est-il beau? -Parce que, de tous les animaux, l'hoinne seul qui le dit. - Quel est le plus grand ennemi de l'homme? -L'homnme.

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A quoi reconnalt-on qu'un homme est bon? - A ce qu'il ne peut nuire aux autres hommes. - Comment se manifeste la bonte de l'homme ...

(B.N., Mus., ms. 9627 (I0), p. I.)

ig. Une main scelerate entra sur la pointe des pieds, les yeux hors de la tete, et s'empara du tresor.

- Apres avoir visite verbalement le musee (Tahan). - On ne doit pas perdre son sang-froid plus d'une heure (Inconnu). -Je n'ai pas peur d'un mort; j'ai couche, un jour, toute une nuit avec un mort sans savoir qu'il etait mort (Inconnu). - C'est un domestique bien serviable (Mme Geng). - Un vent a couper au couteau, tellement froid qu'il vous fait dresser les oreilles sur le haut de la tete (Potier). -Je n'ai pas un seul cheveu blanc dans la barbe (Potier).

(B.N., Mus., ms. 9644, pp. 50-51.)

20. Le vent dans la 'futaille'. (B.N., Mus., ms. 9647, p. 2.)

2I. Qui boit de I'absinthe se tue par gorgees. (B.N., Mus. 9653, p. I.)

21. Seigneur, qui habitera dans votre tabernacle? Et qui reposera sur ta montagne sainte? (B.N., Mus., ms. 9670, p. 2.)

(I) Verbal Humour Further, similar entries give particular examples of Satie's

penchant for verbal humour and his love of puns, a major problem for the would-be translator and a trait which runs throughout his 'literary' output.

I. 'Artisjes'. 'Litte&ateux'. 'Criticaillons'. 'Ecrivaillons'. 'Boursouflez' cornme des andouilles et vilains comme des poux.

(B.N., Mus-, ms. 9595 (I), p. I00.)

2. Voici Messire Printemps Le plus beau des temps C'est ce temps charmant. Si cher aux enfants Jamais autre temps Ne plait auttant.

C'est le temps des paquerettes De mille fleurettes De mille bleuettes Et des alouettes Des petites betes Des maux de tetes.

On voit des petites coteaux Des petits ruisseaux Des petits roseaux Des petits oiseaux Et des arbrisseaux Des vernisseaux. (B.N., Mus., ms. 9599, p. 22.)

303

3



3. 'Tic, tic, tic Le 'Titanic' s'enfonce

allume dans la mer. (B.N., Mus., ms. 9603 (4), p. 6.)

4. Alborsen celui qui est ne de la lune

Alborsen (B.N., Mus., ms. 9603 (5), p. 2 of cover.)

5. Chez les bistros on entend souvent cette phrase :-Patiou, le Juge de Paix.

Serait-il possible que des magistrats frequentent les 'chands' de vin? (B.N., Mus., ms. 9609 (i), p, 2 of cover.)

6. Oui madame: on mourra comme les autres, mais Moi je creverai- H6! madame, vous mourrez.

(B.N., Mus., ms. 9609 (4), p. I of cover.)

7. I1 est si pale qu'on le prend pour un palier. (B.N., Mus., ms. 9615 (2), p. 32.)

8. C'estjusse, dit une dame. (B.N., Mus., ms. 9615 (2), p. 4 of cover.)

9. Je serai un homme d'occasion qui saura marcher la main dans la main de tous ses electeurs; et sans crainte d'etre de'menti par l'avenir, j'aurai toujours les yeux fixes sur toutes les questions qui se presentent de face ou autrement.

Vive la republique pour tous. (Notes du 'Senateur')

(B.N., Mus., ms. 9617 (2), p. 49.)

10. Dupuchon; Mouillardin; Letrouillet; Gommachot; Plat-Badu. La Reforme de l'Ame.

(B.N., Mus., ms. 9642, p. 2.)

i i. Eric Satie dit Erik Satie. (B.N., Mus., ins. 9672, p. 22.)

(J) Fragments of letters These are mostly too fragmentary in nature to merit inclusion

among the collected correspondence, but are nevertheless revealing. We may well wonder if certain of them (e.g. no. 6 below) were ever copied and sent. No. 4 may perhaps be some private soul-searching over the insulting post-card sent to a critic after Parade in 1917, and which brought about the celebrated court case.

I. Je suis desole que le ton de ma lettre vous ait emu. J'ai trop d'estime et d'admiration pour le grand artiste que vous etes, pour vouloir que vous conserviez le moindre ...

Je ne veux pas discuter avec un homme de votre valeur. J'estime que vous avez certainement fait ce que vous avez pour bons fins. Votre d6vouement fait foi. Merci et, cher Monsieur, croyez aux meilleurs sentiments de E.S.

L'estime que j'ai pour vous me l'interdit. Ce serait indigne de nous deux. (B.N., Mus., ms. 958I, pp. 31-32.)

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2. Rendez-vous accepte. A propos de mon ballet. Je serais oblige de vous quitter de trop bonne heure. Excusez-moi aupres de M. Lemberg. Oui, cher Amphitryon. Tout ratatin6, je suis toujours votre vieux ...

(B.N., Mus., ms. 9603 (5), p. 2 of cover.)

3. Monsieur-Voulez-vous me permettre de vous recommander deux dames desireuses d'obtenir de votre amabilite deux permis complets pour Challes-les-Eaux (Savoie). Ces dames, artistes de talent, sont Madame Marie Thiery (de l'Op. Com.) et Madame Witzig-Frilley. Leur demande est-il recevable?

J'espere que oui. Je viendrai vous saluer, mercredi matin, si vous voulez bien; et savoir ce qui se peut decider sur ce cas.

Agreez, Monsieur, les salutations et les remerciements de ... (B.N., Mus., ms. 9615 (2), p. 32.)

4. ... vous vous etes offense a juste titre et les insinuations malveil- lantes et injustifiees de vos articles m'avaient momentanement irrite-

par un artiste a un critique incident qui me d6range inutilement

Je venais de passer dix mois sur le lourd travail de 'Parade' Essayez de defendre, puisque j'en desapprouve la forme.

de fatigue et d'enervement le'gitime.

plat-pris dans le sens noble: la splendide platitude des plaines

Je persiste dans le dessein queje vous ai indiqu6 ce matin ... ami personnel ...

Armand Peytel est un de mes vieux amis. J'ignorais qu'il fut ici. Si vous ne voyez pas d'inconvenient 'a ce que je charge M.

Armand Peytel de cette affaire ... Ecris 'a H. R. pour lui dire que je persiste 'a ne pas faire des

excuses. (B.N., Mus., ms. 9623 (2), pp. 38-39.)

5. Mon cher ami-Vous etes un joli cainlon [?] Vous n'avez pas honte? Tel celui des insipides, votre esprit s'est donc coagule.

Alors, subitement, il vous faut reagir. Pour Dieu, 6loignez-vous de I'Abominable. Sans rancune et amicalement. Votre nature n'etant pas mauvaise, vous saurez, par la Pietc, vous rendre Sub Terrestre et Magnifique.

(B.N., Mus., ms. 9623 (6), p. 24.)

6. Monsieur Vincent d'Indy. Merci de votre gentille lettre. Vous etes trop aimable pour un

bon vieillard. Oui, Madame: je viendrai moi-meme, sans en avoir I'air.

(B.N., Mus., ms. 9672, p. 24.)

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7. Si tu prends l'habitude de te tenir convenablement, tu arriveras, peut-etre, i etre Marechal. Et qui sait si tu n'auras pas la tete emportee par un boulet. C'est ce qui est beau pour un garSon!


8. Apres avoir lu et relu plusieurs fois de suite votre [ ....] lettre, nous avons cru deviner que vous Nous conviez aupres de volls.


9. Les admirables et sacr6es fetes de Notre Seigneur ont mis Nos faibles forces 'a bout; ainsi, cher Chretien, sommes-Nous reduits considerablement; etat qui ne Nous autorise aucun deplacement, quelqu'agreable qu'il puisse etre pour Nous.

La vie du pasteur est d'une grande noblesse; malheureusement, elle deprime rapidement ceux qui l'exercent, comme ...


(K) Fantastic geography; invented organisations; curious advertisements Among Satie's many amusing sketches and drawings we find

a number of pseudo-maps and plans sometimes of imaginary locations, sometimes of more familiar places seen in a new light (e.g. 'Faux Vieil Arcueil (inconnu)'). The composer's daily existence from I898 was dominated by his small and sordid room in the distant suburb of Arcueil, but from these gloomy surroundings his spirit wandered on ever more amazing journeys of fantasy.

I. Vallee du Bouquin; Chateau de Soie; Foret de Bras; Etangs de Saffron; Vallee de Bievron.

(B.N., Mus., ms. 9615 (2), p. 3 of cover.) 2. Rues de la Tete, du Boeuf, des Piques

Place Charles-Quint (B.N., Mus., ms. 9617 (I), p. 50.)

3. Soixante-trois apparitions de chateaux forts f6odaux, dit 'Chateaux hagards', [ ............... ], defendus par un fosse, de hautes murailles et des tours; citadelles spectrales ceintes d'une foret enchantee, d'etangs [ ....] et de brouillards etranges et mortels.

(Dumbarton Oaks Collection.) 4. Heros d'adventure, mani6re de personnage merveilleux de conte de fees; plus riche qu'un roi; batisseur de chateaux hurlevents et semeur de forets fascinatrices; tres mauvais voisin, portant le fer et la flamme A propos de bottes, en compagnie de gens de guerre encore pis que lui. (Dumbarton Oaks Collection.)

5. Principaute farouche et militaire d'Usedon, etc .. . .les de Pouser- aine . . . toutes herissees de forteresses gigantesques, d'ouvrages de defense et d'attaque hors de pair, gouvernees par un marechalissime fatal, strat6ge, macarbre et malefique, le plus ruse et le plus brutal de tous . .. protegees par une des meilleures troupes et la flotte la plus disciplinee.

Principaute d'Usedon-Wollin, Iles de Pouseraine (Prusse) tout herissees de forteresses, d'ouvrages de d6fense et d'attaclue les plus redoutables; prot6g6es par des troupes d'elite hors de pair et in- nombrables, par une flotte de choix d'une puissance formidable, et gouvemees par un principicule despotique, strat,ge, savant et absolu.

Capitale: [Sovmemunde (?)]. (Dumbarton Oaks Collection.)

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6. Empire du Geyssermark Norroestermark, Oddinland, Grande Laponie, Goetianbourg, Finsand. Empire du Gebirgervaldmark

Vestersundnorge. La 'Gutta-Percha'-vaste contree inconnue, habitee par les

Gommes, peuples sauvages d'une grande cruaute. (Dumbarton Oaks Collection.)

Equally curious are the absurd organizations which existed, one trusts, only under Satie's pen.

7. Ligue contre le Mal de iner Ligue contre le Mal au ventre

(B.N., Mus., ms. 9617 (I), p. 50.)

8. Societe l'Avenir du Ver 'a Soie. (B.N., Mus., ms. 9653, p. I.)

9. Chevaliers de la Penitence Strasbourg, La Rochelle, Gentilly, Arcueil, Villejuif.

(Dumbarton Oaks Collection, ms. XXXIX.)

* * *

Directly linked with these are the many strange 'advertisements' and designs on small rectangular pieces of card and paper. According to Darius Milhaud, Conrad Satie had about 4,000 such cards in his possession after his brother's death; most of these must have been lost when his house was pillaged by Nazis in the Second World War. Some have been reproduced by Templier, and a few in La NA/ef; others survive unpublished in the main library collections I have mentioned and no doubt more are in private hands. Altogether I have so far identified 89 different items of this nature.

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