5.1- Teoría del Color

5/27/2018 5.1- Teora del Color

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Teora del colo

Antecedentes, fundamentos, clores calientes y fr

Teora esencia

RGB, CMY

impresin offs

Psicologa del colo

Objetiva y subjeti

Glosari

Conclusion

TeoradelcolorTeoradelco

lorTeoradelcolor

Fasedeanlisis

Sena

Pro

duccindemultimedia

FasedeAnlisis

Ao

2012-Edicin01

Teoradelcolor

Teoradelcolor

Actividaddeproyecto

DefinicindeRequerimien

tos

delCliente

Actividaddeaprendizaje

Identificacindeloseleme

n-

tos de diseoparaproyec

tos

multimedia


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Fase Anlisis

Tabladecontenido

Tabladecontenido

Sena Produccin en multimedia

2 Sena Produccin en multimedia Fase Anlisis Fase Anlisis Sena Produccin en multimedia

Contenido Teora del color

01 03 04

05

Bibliografa Crditos

02

1. Antecedentes

2. Fundamentos

3.Colores Calientes y Fros

1. Teora Esencial

2. RGB

3. CMYK y la Impresin Offset

Psicologa del color Glosario

Conclusiones

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19

Este material puede ser distribuido, co-

piado y exhibido por terceros si se mues-

tra en l os cr dit os. N o se puede obten er

ningn beneficio comercial y las obras

derivadas tienen que estar bajo los mis-

mos trminos de licencia que el trabajo

original.

Sena Produccin en multimedia2 Fase Anlisis


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Fase Anlisis

AntecedentesAntecedentes


Teora

delcolo

r

eor


Teora del colorLa percepcin de la luz es lo que conocemos como color,

sus caractersticas producen una respuesta mental y

emocional que aprovechamos para realizar nuestro diseo.

Para un buen entendimiento de la teora

del color conozca unos antecedentes pri-

mordiales, Newton descubre que la luz

blanca al cruza r un p risma se divide en el arco-

ris o colores visibles y a su vez que no se pueden

dividir ms, concluye que cada color vibra en un

diferente ancho dentro de las ondas electromag-

nticas, Ver grca 4. Toda esta teora permite

a futuros personajes continuar con la teora del

color; la siguiente ilustracin, imagen 2, data de

los aos 1809, trata sobre la Teora del Color del

cientco alemn Johann Wolfgangvon Goethe,

imagen 1, quien escribi varios artculos y libros

sobre ciencias naturales, buscando entender el como

funcionaba el color. Goethe llego a resolver varias

premisas c on dife rentes i lustracio nes.

AntecedentesNota: Imagen tomada de Wikipedia

Nota: Imagen tomada de Wikipedia

Nota: Imagen tomada de Wikipedia

Las pal abr as de Geo rge Eli ot sob re

Goethe: el ms grande hombre de letras

alemn... y el ltimo verdadero hombre

universal que camin sobre la tierra.

Ilu str aci n de la Teor a

de los colores del poeta

y c ien tf ico ale mn .

Johann Wolfgang von Goethe,

1809

1er crculo cromtico realizado

en 1776 porMoses Harris

Para 1910 Goethe public su

Teora del Color, la cual fue con-

siderada por l mismo como su

obra ms prominente, siempre

explicaba que la luz viajaba y

se abra paso en la oscuridad a

travs de un medio turbio.

Despus de haber traducido el

contenido de su teora del alemn

al ingls, sta fue incorporada rpi-

damente por los artistas de la po-

ca, podemos considerar a Goethe

como el padre de la teora del color.


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Fase Anlisis

Colorescalientesyfros

Fundamentos


Fundam

entos

un


El color es uno de los elementos de diseo ms

importantes en el proceso de creacin de cual-

quier pieza grfica; realmente creo que no hay

elemento ms importante que otro, es una bue-

na combinacin entre todos los factores, donde

cada uno aporta algo, quera hacer esa aclaracin.

Para comprender sta temtica, debe regresar a

knder de diseo y entender algunos conceptos

mnimos de la teora del color.

Primero veamos que es la teora del color: en

pocas palab ras es u n j uego de n ormas que per-

miten entender, combinar, utilizar y acercarse a

los colores de la mejor forma posible. Este pri-

mer concepto es donde debe saber y comprender

que hay tres colores primarios.

Para completar un crculo cromtico bsico,

debe mezclar primarios con secundarios, esto

dar como resultado los colores terciarios:

Si mezcla estos tres colores base se obtienen

los secundariosas:Fundamentos

Nota:Ilustraciones de Juan Pablo Donoso

Los colores tienen una separacin entre clidos y fros, se les

conoce como clidos a los que van del rojo al verde y del verde

al violeta son los fros; esta separacin permite utilizarlos en di-

ferentes diseos y con sus respectivas justificaciones se facilita su

uso. Se ha comprobado que los colores clidos fsicamente emi-

ten calor, esto ratifica an ms por qu fueron llamados clidos.

Colores calientes y fros

Colores clidos: Son colo

con los cuales se representa

sol, fuego, calidez, y pueden

gar a ser representacin de ra

o mal genio.

Colores Fros:Representa

rra, agua, tranquilidad, santid

son reejo de frescura y sanid

de hecho aplica para las unida

mdicas y sanitarias.

Nota:Ilustracin de Juan Pablo Donoso

el crculo cromtico es el

modelo de combinacin de

color utilizado en el arte


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Fase Anlisis

Teoraesencial

Teoraesencial


Teoraesencialeora


Nota:IlustracionesdeJ

Yahabiendoentendidoelc

olorensumnima

expresintambindebemos

hacerunrepasode

queeselcolor:Esunaperc

epcindelsentidode

lavista,producidoporelre

flejodeondasdeluz

observadasporelojohum

ano,conunascarac-

tersticasesencialesdentro

deunaamplitudde

ondaelectromagntica.Esn

ecesarioqueelele-

mentoocolorqueobserva

esteexpuestoalaluz.

Despusdeestecortoresu

mensedebentenerclarolo

sconceptosmnimos,para

comprenderque

sinluznohaycolor.Parapo

derobservarelcolordealg

nelementodebesuceder:

TeoraEsencial

Acontinuacinobserveuna

grficaquemues-

traelespectroelectromagn

ticoqueincluyela

seccindeluzvisible,dele

unvistazoyanalice

quetododependedeonda

squevibrana dife-

rentesvelocidades,esohac

eladiferenciaentre

losrayosgamma,oluzvisi

bleporejemplo.De

hechohayinsectosqueper

cibenotrotipodeon-

das,porsupropiosistema

visual.

Nota:Il ustracionesdeJuan

PabloDonoso

Laluz(espectro)tocaalelem

ento

Veamosestevideo

comocomplemento

http://www.youtube.com/wa

tch?v=kNuSm5l-5M8

Elelementoabsorbetodos

los

coloresyhacerebotarsuco

lor

Elojopercibeelcolor

01 02

03


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Fase Anlisis

CMYKRGB

Sena Produccin en multimediaeoradelcoor:rg


Con la informacin antes estudiada, se da el valor de los colo-

res impresin (CMYK), y hay otr os igual de importantes, que son

los colores luz o RGB nombrada por el sistema en ingls Red,

Green, Blue; veamos la grfica de tres colores primarios luz as:

La mezcla sustractiva dice que a medida que

vamos aadiendo tintas, se van sustrayendo co-

lores hasta llegar al negro puro, en los medios

industriales impresos se debe aumentar la tinta

negra para lograr un negro profundo o las sombras.

RGB

CMYKLa mezcla de los tres colores luz da como re-

sultado el blanco y es conocida como mezcla

aditiva, estos colores son ms utilizados en ele-

mentos como monitores, reproductores porttiles,

televisores, videojuegos, celulares, video-beam,

entre otros. Esta teora de colores luz nos lleva

necesariamente a comprender el otro sistema de

impresin, su estructura radica en los colores:

cian, magenta, amarillo y negro con sus posibles

combinaciones, veamos una grfica que los ilustra.

Existen dos modelos de color,

el modelo rgb (colores aditivos)

y el modelo cmyk (colores sustractivos)

Nota: Ilustraciones de Ju


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Fase Anlisis

CMYKyimpresinoffset

CMYKyimpresinoffset

Sena Produccin en multimediaMYK

ylaim

pres


En la impresin offset se utiliza el modo CMYK en donde su

abreviatura responde a las siguientes palabras C: Cian M: Ma-

genta Y: Yellow y K: Key que usualmente se confunde con el

negro, pero responde a la plancha de color negro que contiene la

mayor cantidad de informacin en sombras y las tres restantes se

alinean con base a la negra para lograr un Full color. El color

negro se obtiene de la combinacin de los otros tres pero en un

100%, por tal motivo se deja una plancha sola para ayudar a lo-

grar esos tonos oscuros de un diseo.

Si tuviera que hacer un fondo negro, tendra que pasar un papel

tres veces por una litografa, pero como existe la plancha negra

podem os ha cerlo en u na so la p asada. Puede que sea l ago c onfu -

so, por esto se explicar un poco ms en detalle:

CMYK y la impresin Ofset

Parte de esta teora del color es

conocida como pre-prensa y b-

sicamente trata de que lo que se

ve en la pantalla sea bien inter-

pretado en un proceso anlogo o

de impresos, para esto debe tener

muy bien calibrada la pantalla al

igual que las imgenes.

En posteriores guas se tratar

ms a fondo est temtica, seraimportante que revise recursos en

la web para ir conociendo tcni-

cas y procedimientos para realizar

una buena calibracin de color.

Para lograr una impresin de una

revista o la prensa, debe antes ha-

cer varios procesos que empiezan

en la computadora, con un diseo

y su respectiva pre-prensa, separa-

cin del color en 4 tintas CMYK.

De aqu se pasa a sacar unos ne-

gativos de cada color: Cian, Ma-

genta, Yellow, Key, para 4 plan-

chas en total.

La plancha se instala en un

rodillo (litografa) y por medio

de tintas a base de aceite y agua

se logra solo imprimir lo que

qued plasmado en la plancha

electroesttica.

Con los negativos se obtienen

las plancha tambin 4, en algunos

lugares se pude pasar del compu-

tador a la plancha y se obvia este

paso del negativo, depende de la

tecnologa que tenga el servicio.

Este proceso se debe repetir cua-

tro veces para lograr una imagen

a full color.

Las planchas e impresos vistos

con una lupa tienen una trama

muy pequea, donde cada una

se reserva un ngulo especfico,

para expli car grfica mente los

conceptos anteriores observe y

comprenda la ilustracin.

01 02

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05

http://www.youtube.com/watch?v=cGyKdvT1fV4

Tarda unos pocos segundos en cargar

Nota: Ilustraciones de Juan Pablo Donoso


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Fase Anlisis

Psicologadelcolor

Psicologadelcolor


sicologade

coo

La experiencia del c

olo

unarespuestaemocio

nal

serpersonalysubjetiv

a.


Un tema relevante es el significado que se le da a las cosas de-

pendi endo del color, esto se conoce como psicol oga del color,

el significado se puede dividir en:

A partir de este esquema se puede hacer un significado para ca

elemento, pero el contexto que rodea el color puede variar s

significado, observe algunos significados comunes de los colPsicologa del color

Objetiva:Depende del entorno personal, cultural

y hace referencia a lo que lo rodea. Por ejemplo en

Colombia decir verde puede hacer referencia al

equipo de futbol Nacional de la ciudad de Mede-lln, o azul sucedera lo mismo en la capital Bo -

got, en donde se encuentra el equipo Millonarios;

pero esto solo podr se entendido por personas que

estn en el mismo mbito, pues lo ms seguro es

que se aplique solo en Colombia. El rojo en oriente

tiene un signicado de buena suerte, mientras que

en occidente puede estar relacionado con sangre.

Subjetiva:Aqu debe ceirse a la pura natura-

leza de cada elemento, el pasto por naturaleza es

verde, el cielo es azul, el tomate es rojo etc, cada

uno de estos elementos puede tener variaciones

pero en el con sient e esta grabad o ese c olor p ara

ese elemento. Sangre: roja, salsa de tomate: roja,

mayonesa: blanca, sol: amarillo, madera: caf y

as se puede identificar un color universal para

muchos elementos, las seales de transito son

un ejemplo pues deben poseer colores que sean

reconocidos por cualquier persona, inclusive sino habla el mismo idioma del lugar en donde la

encuentra, un semforo es universal, una seal

de pare por forma y color debe ser entendida por

la mayora de las personas.

Negro:Absorbe toda la luz, en el

occidente se reere a luto, muerte,

maldad, sosticacin y elegancia,

mientras tanto en oriente puede te-

ner una connotacin de alegra y

juventud. Muchas veces en un len-

guaje lo incluimos inconscientemen-

te, como gato negro, lista negra,mercado negro y corbata negra.

Blanco:Luz absoluta, inocen-

cia, pureza, paz, santidad, vida,

pero en oriente se la da u n signi-

cado de muerte y maldad. Mu-

chos hospitales utilizan el blanco

para sus paredes y le da sentido

de limpieza y espacio.

Rojo:El color rojo es de los ms

clidos y uno de los que ms trans-

mite emociones fuertes, inclusive

se ha comprobado que emite ms

calor que cualquier otro; para los

orientales el color rojo signica

xito, suerte, prosperidad, es por

este motivo que la mayora de res-

taurantes orientales de propietarios

de la misma procedencia deciden

incorporarlo al color de su ima-

gen corporativa. Muchos lugares

del mundo lo relacionan directa-

mente con el comunismo.

Azul: El color azul es de los

ms fros que podemos percibir,

su signicado va directamente re-

lacionado a: ocano, agua, planeta

tierra, cielo, calma, tranquilidad, y

orden entre otros. El azul es uno

de los colores ms utilizados pero

expertos indican que son de losmenos apetitosos, eso quiere decir

que si quiere entrar en una dieta es

recomendable comer en loza azul.

En nuestro pas se puede compa-

rar con un detergente de nombre

REY hasta, lo incluimos en el

lenguaje como azul rey. A nivel

mundial el color azul hace refe-

rencia tambin a religin.

Verde: El verde es un color

frio y de los ltimos tiempos por

moda con la movida ecolgi-

ca mundial, ya que representa

el verdor de un campo, arboles,

pasto, nat uraleza y todo s sus de-

rivados; otra connotacin es al

equipo de Nacional de la ciudad

de Medelln en nuestro pas estoconlleva a cambios inclusive de

persona lidad ; otra re ferenci a es

la piedra preciosa esmeralda. Es

un color que relaja y descansa

al que lo ve, se puede decir que

la esperanza (que no vemos) es

verde e inclusive el pas Irlandaesta muy aferrado al verde, es

conocido como la isla esmeral-

da, por el color intenso de sus

frtiles campos.

Naranja:La naranja es muy

evidente y vulgar. Esto hace que

de inmediato comencemos a tener

sentimientos deca Wolf Kah-

nel pintor Alemn de comien-

zos de siglo. El color naranja es

un color caliente y su relacin

con el fuego es permanente, si

seguimos haciendo referencia a

los pases pues Holanda es na-

ranja de pies a cabeza, su ori-

gen es por una flor (tulipn) que

es muy popular en este pas. La

fruta se lleva otro buen porcen-taje de este significado pues su

color es inconfundible.

Se ha establecido

un simbolismo

general, puede variarsegn la cultura.


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Glosario

losarioGlosaro

Fase Anlisis Sena Produccin en multimedia

Conclusiones


Glosario

Colores Anlogos: Son los

colores cercanos entre si en el

crculo cromtico.

Colores Complementarios:

Son los colores opuestos en el

crculo cromtico.

Colores Primarios: Son los

colores amarillo, azul y rojo,

base para generar los secundarios

Colores Secundarios:Son los

colores verde, naranja y violeta,

se extraen de la combinacin de

los primarios.

Como conclusiones se deben destacar las siguientes:

Colores Terciarios: Son los co-

lores tierra, grises y oscuros,

ya que su obtencin surge de los

colores de la combinacin de los

primarios con los secund arios.

CMYK:Sistema para generar

separacin de color para impre-

sin offset.

Monocroma:Son piezas gracas

fundamentadas en un solo color.

Policroma:Piezas grficas que

incluyen cuatro o ms colores.

RGB:Sistema de color de luz,

utilizado en pantalla ms cono-

cido como aditivo.

Triada:Tres colores que estn

equidistantes y funcionan arm-

nicamente entre si.

Es fundamental conocer los trminos

bsicos de la teora del color. Le

facilitar el trabajo a la hora de

elegir el color en un diseo.

Conclusiones

La teora del color es un temamuy grande y esto es solo un re-

sumen el cual debe ser profun-

dizado a lo largo de la titulacin

y por autogestin del aprendiz.

Colores RGB son para acaba-dos de pantalla.

El uso correcto de colores se

determina por varios factores:

pbli co ob jetiv o, uso racion al,

justi ficaci n e ntre otros.

Colores RGB en archivos a 72

dpi (web/pantalla).

El uso de paletas facilita nues-

tro trabajo.

Colores CMYK en archivos a

266 / 300 dpi (impresin).

El conocimiento de la teora

del color nos hace ms fuertes

en el proceso de diseo.

Colores CMYK para impresin.

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03


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Crditosdeeditorial

Referenciasyfuentes


Bibliografa, Referencias y Fuentes

18 Sena Produccin en multimedia Sena Produccin en multimedia

Jos M. Parramn (1988). Teora y prctica del color. Barcelona, Espaa: Parramn Edicio nes, S.A.

Fundacin Wikimedia, Inc. (2012, abril 25) [On line]. Disponible:

http://es.wikipedia.org/wiki/Teoria_del_color

Crditos de editorial

Diagramacin

Ilustracin

Diseo editorial

Ricardo Burbano MartnezDiseador grfico

[email protected]

Colaboracin

Alejandro Orozco Escobar

Diseador visual Profesional



Mario Andrs Sepulveda Mazo


[email protected]



[email protected]

Colaboracin

Ricardo Burbano Martnez

Diseador grfico

Revisin, Preparacin yCompilacin.

Juan Pablo Donoso Frohard

Instructor de Produccin de Multimedia en el

Centro de Formacin de Gestin de Mercados,

Logstica y Tecnologas de la Informacin. (2012).

SENA Distrito Capital.

jdono so@mis ena.e du.co

Revisin Temtica

Dorian sully munera [email protected]

Lder de produccon

Iliana Eneth Molina Cuartas

Profesional grado 10

[email protected]

Revisin Metodolgica yCorreccin de Estilo

Adriana Marcela Bedoya [email protected]

mailto:[email protected]://../AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%208.0/en_US/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://../AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%208.0/en_US/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://../AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%208.0/en_US/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://../AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%208.0/en_US/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://../AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%208.0/en_US/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://../AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%208.0/en_US/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://../AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%208.0/en_US/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://../AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%208.0/en_US/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfmailto:[email protected]


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Crditosdeedito

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