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The artist Corinne de Keijzer, who works under the pseudonym NOSE, is self-taught, talented, ingenious and driven by the need for perfection. She has developed her own style for the application of the collage technique. A collage is an artwork made of snippets of paper, fabric or other materials that are attached to a carrier or some-how processed into a painting. In her collages, the artist NOSE utilises numerous elements which she has culled from various magazines, the Internet and other pub-lications. She applies these to a carrier and accentuates the work with acrylic paint. In this technique and in spirit, she is a descendant of DADA and artists like Kurt Schwitters. Dadaism was a literary-artistic movement that evolved out of the like-named magazine published in 1915 in Zurich and was founded by the Cabaret Voltaire to satirize the cultural and political situation of that time and challenge the complacent dishonesty of artistic and political conventions with bravado, irony and humour. The condemnation of the established values was often expressed by the Dadaists in a mocking, satirical fashion. The bizarre, the freakish, and the randomly absurd became the guiding principle for artistic creation. This form of Dadaism spread over all of Europe and the United States. In a sense, Flemish artists, such as the graphic artist Paul Joostens and the poet Paul Van Ostaijen were also influenced by this movement. The significance of Dadaism and the techniques that the Da-daists developed, including the collage, were not fully recognized until after World War II with the advent of such trends as Pop Art.

Nose

NOSE also satirizes dictators, presidents, government leaders, politicians, kings and queens, princes and princesses, the Pope and corporate bosses. Her collages are brimming with irony. NOSE’s tone, which can be comical, ironic and even cynical, makes the dark social-political reality that they portray palatable. In this sense, her work is closely aligned with the oeuvre of the Iceland-born and Paris-based and graphic artist Erro. His work, influenced by Pop Art, mainly addresses social-politi-cal themes. His collages and posters are often construed in ironic-realistic fashion.

NOSE does not lend any significance to the titles of her works. My brief introduction here is only one of many possible interpretations, by the way. It’s now up to you, the beholder, to interpret the work. Was it not the Italian philosopher and novelist Um-berto Eco who wrote in his book “Opera Aperta” (The Open Work) that a painting or a work of art could only be meaningful if it is open to several different interpre-tations? This is an oeuvre where aesthetics and social responsibility meet and irony and vulnerability come together.

Ernest Van Buynder, Chairman of the Friends of the Museum of Contemporary Art Antwerp September 2018.

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L’artiste Corinne de Keijzer, qui exerce sous le pseudonyme de NOSE, est autodi-dacte, mais regorgeant de talent, pleine d’entrain et animée par un sens de la perfection. Elle a développé sa propre méthodologie pour l’application de la tech-nique du collage. Un collage est une œuvre d’art réalisée à partir de morceaux ou de fragments de papier, de textiles ou d’autres matériaux, qui sont collés sur un support ou partiellement incorporés dans un tableau. Pour la réalisation d’un collage, l’artiste NOSE utilise des dizaines d’éléments qu’elle puise dans toutes sortes de magazines, sur Internet, dans diverses publications. Elle les appose sur un support et rehausse le tout en utilisant de la peinture acrylique. L’esprit incarné et la technique utilisée sont l’héritage du DADA et des artistes com-me Kurt Schwitters. Le dadaïsme était un mouvement et un magazine du même nom littéraire et artistique fondé en 1915 à Zurich au sein du Cabaret Voltaire afin de dénoncer avec légèreté, ironie et humour la situation culturelle et politique criante de l’époque et la fausseté des conventions artistiques et politiques imbues d’elles-mêmes. Les dadaïstes avaient souvent recours à la moquerie et au persiflage pour dénoncer les valeurs établies. Le bizarre, le capricieux, l’accidentel devinrent la loi suprême de la création artistique. Ce dadaïsme s’est répandu dans toute l’Europe et aux Etats-Unis. Dans un certain sens, les Flamands, le plasticien Paul Joostens et le poète Paul Van Ostaijen ont également été influencés par ce mouvement. L’im-portance du dadaïsme et des techniques développées par les dadaïstes, y compris le collage, n’a été pleinement reconnue qu’après la Seconde Guerre mondiale, lor-sque des mouvements comme le Pop Art sont apparus.

Nose

NOSE met également à l’affût les dictateurs, les présidents, les chefs de gouver-nement, les politiciens, les rois et les reines, les princes et les princesses, le Pape et les hommes d’affaires. Ses collages sont truffés d’ironie. Le ton de NOSE, humoris-tique et parfois ironique, voire cynique, rend la sombre réalité sociopolitique qu’elle présente digérable. Son travail, dans cet esprit, est étroitement lié à l’œuvre du peintre et graphiste islandais Erro, qui exerce principalement à Paris. Influencé par le Pop Art , il à principalement recours à des thèmes sociopolitiques. Ses collages et ses affiches sont aussi souvent considérés comme ironiquement réalistes. NOSE estime consciemment que titrer ses œuvres est sans importance. Bref, ma courte introduction ne demeure qu’une interprétation parmi tant d’autres. C’est à vous, en tant que spectateur, d’interpréter chacune des œuvres à tour de rôle. Le philosophe et romancier italien Umberto Eco n’a t’il pas cité, dans son livre « Opera Aperta » (L’œuvre d’art ouverte), qu’un tableau ou une œuvre d’art n’a de sens que s’il peut donner lieu à plusieurs interprétations ? Il s’agit d’une œuvre où l’esthétique et l’engagement social se rencontrent, où l’ironie et la vulnérabilité s’épousent.

Ernest Van Buynder, Président du Musé d’Art Contemporain d’Anvers, septembre 2018.

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De kunstenares Corinne de Keijzer die werkt onder het pseudoniem NOSE is een autodidact, maar talent- en vindingrijk, en bezield met zin voor perfectie. Zij heeft een eigen wijze ontwikkeld voor toepassing van de collagetechniek. Een collage is een kunstwerk vervaardigd uit stukken of snippers papier, textiel of een ander ma-teriaal, die op een drager worden gekleefd of die ten dele in een schilderij worden verwerkt. Voor een collage gebruikt de artieste NOSE tientallen elementen, die zij put uit allerlei tijdschriften, het internet, diverse publicaties. Zij brengt die aan op een drager en hoogt het geheel op met acrylverf.

In de geest en in de techniek is zij een erfgenaam van DADA en artiesten als een Kurt Schwitters. Het dadaïsme was een literair-artistieke beweging en gelijknamig tijdschrift die in 1915 te Zürich in het Cabaret Voltaire werden gesticht om met bluf, ironie en humor de culturele en politieke situatie van de tijd en de met zichzelf ingenomen leugenachtigheid van artistieke en politieke conventies te honen. Het afrekenen met de gevestigde waarden gebeurde door de dadaïsten veelal op een spottende en persiflerende wijze. Het bizarre, het grillige, het toevallige werden de hoogste wet voor de artistieke schepping. Dit dadaïsme breidde zich uit over heel Europa en de USA. In zekere zin hebben ook de Vlamingen, de beeldende kunstenaar Paul Joostens en de dichter Paul Van Ostaijen invloed van deze bewe-ging ondergaan. De betekenis van het dadaïsme en van de eigen technieken die de dadaïsten hebben ontwikkeld, waaronder de collage, werden pas na de tweede wereldoorlog bij het ontstaan van strekkingen als Pop Art ten volle erkend.

Nose

Ook NOSE zet dictators, presidenten, regeringsleiders, politici, koningen en konin-ginnen, prinsen en prinsessen, de Paus, zakenlui te kijk. Haar collages zijn gevuld met ironie. NOSE’s toon, die humoristisch en soms ironisch of zelfs cynisch is, maakt de donkere sociaal-politieke werkelijkheid die zij presenteert verteerbaar. In die geest is haar werk verwant aan het oeuvre van de IJslandse kunstschilder en grafi-cus Erro, die vooral te Parijs werkt. In zijn door de Pop Art beïnvloed werk bedient hij zich vooral van sociaal-politieke thema’s. Zijn collages en affiches zijn ook vaak ironisch-realistisch opgevat.

Bewust vindt NOSE titels voor haar werken onbelangrijk. Mijn korte inleiding is overigens slechts één interpretatie. Aan u toeschouwer om op uw beurt de werken te interpreteren. Heeft de Italiaanse filosoof en romancier Umberto Eco in zijn boek “Opera Aperta” (Het open kunstwerk) niet gesteld dat een schilderij of kunstwerk slechts betekenisvol is, wanneer meerdere interpretatiemogelijkheden aanwezig zijn. Dit is een oeuvre waar esthetiek en maatschappelijke betrokkenheid elkaar ontmoeten, waar ironie en kwetsbaarheid elkaar raken

Ernest Van Buynder, voorzitter Vrienden van het Museum voor Hedendaagse Kunst Antwerpen, september 2018.

98

Bunga Bunga30 x 24,5 cm

Praline Italienne18 x 24 cm

1312

Coupe Président29 x 23,7 cm

La tonte37,5 x 26,7 cm

Cours Posthume19,3 x 22,3 cm

Mon refuge18,3 x 29,5 cm

1918

Zwangsarbeit30 x 30 cm

Zauberflöte22,6 x 19,2 cm

2120

Secret Talks37,7 x 24,8 cm

2322

La Couleur des Sentiments22,5 x 15,5 cm

2524

Memorial Games20,5 x 28 cm

Beauty and the Beast18,4 x 17,3 cm

2726

Le Dauphin22,7 x 19,7 cm

The Butler18,3 x 25,5 cm

3130

Stratego22,8 x 17,8 cm

The Bull24 x 29,7 cm

From Heaven to Earth17,5 x 22 cm

Octopus28,9 x 38,7 cm

3736

Compulsery Diet25,4 x 19,3 cm

Filiation24,5 x 20,8 cm

3938

Halloween27,3 x 36,5 cm

Looking for Friendship35 x 27 cm

4140

Frozen Ideas21,6 x 21 cm

Make me Great again18 x 28,5 cm

4544

Emptiness29 x 22,7 cm

Stinks of Freedom50,8 x 40,6 cm

4746

Fake News30 x 23,5 cm

La Tentation du Barbier29 x 32,7 cm

5150

Sanitary Stop37,5 x 28,8 cm

Shelter23,5 x 19,3 cm

5352

Butterfly Peace19,8 x 27,9 cm

Honneur Coréen23,2 x 16,4 cm

5554

Kim Kong18 x 24 cm

King Kim17,7 x 24 cm

Dinos Family29,3 x 39,5 cm

Abused29,3 x 33,4 cm

Chinese Bath27 x 18 cm

6362

La Cameriere Del Prete35,5 x 26,6 cm

6564

Lacheté21 x 24,5 cm

Durkey Toys19,5 x 19,5 cm

6766

Clowning28,5 x 19 cm

6968

Fly Over a Money’s Nest17,5 x 12,8 cm

7170

Mariage Forcé20,7 x 25,5 cm

Valise Diplomtique28,4 x 19 cm

L’archange30 x 39,8 cm

7574

Fire & Fury34 x 25,3 cm

7776

Oval Job26,9 x 18,2 cm

Agacement20 x 23,5 cm

Place Des Amis22,3 x 27,7 cm

Last Nap28,4 x 29,3 cm

8382

Despising Look36 x 23,7 cm

8584

Belga Queen29 x 20,5 cm

Belgian Fairy Tale19,2 x 26,2 cm

Regrets25,5 x 29,3 cm

8988

Berghof28,7 x 27,7 cm

9190

Zuflucht27,8 x 29,4 cm

Mittagessen in Berchtesgarden21,3 x 18,2 cm

9392

L’injustice30 x 30 cm

9594

First of all, I would like to thank all the people and associations who supported me in my work and in the preparation and organization of my first exhibitions and my first catalog.I quote in random order:The art critic Ernest Van Buynder who is also chairman of the friends of the MUHKA (Muse-um of Contemporary Art in Antwerp) for the introduction to the NOSE catalog.ACAF (Accesible Artfair) director Stephanie Massaneh and my son Thomas Verbaet convinced me to apply for the 2018 edition (4-7 October) in Bozar Brussels. My brother- and sister-in-law Maurice and Caroline for their encouragement, their logistical help and the fact that they made available to me a gallery space in Knokke Zoute.My nephew Victor Verbaet for his wise advice on the choice and implementation of the catalog.And to complete my entire family; first of all my four children, without forgetting my husband Philippe, who believed in me all these years.

Twelve years ago I was shy and almost secretive about starting my collages concern-ing portraits of pictures of my children and later of our grandchildren.

I enrolled at the Academy of Fine Arts to improve my technique. If it is true that

Epilogue

I have been given some technique, I always had trouble to comply with imposed standards. As a result, I quickly ceased these studies because I wanted to let my evolution run free.Possibly I consider myself self-taught and prefer to find my inspiration in my own imagination. Nevertheless, my work is based on news facts, often political, to which I add a touch of humor, but without succombing to simple and easy mockery.

I never thought I would ever exhibit my creations and it is not in this mindset that I work. It was my beloved (it was the people closest to me) who convinced me to share my work with a broader audience.

Corinne NoseKnokke le Zoute, 1th septembre 2018

9796

Je tiens d’abord a remercier toutes les personnes et associations qui m’ont soutenues dans mon travail et dans la preparation et l’organisation de mes premières expositions ainsi que mon premier catalogue.Dans le désordre je cite :Le critique d’art Ernest Van Buynder également président des amis de la M HKA (musée d’art con-temporain d’anvers) pour le mot d’introduction dans le catalogue NOSE.La directrice de l’ACAF (accessible art fair) Stephanie Manasseh ainsi que mon fils Thomas Verbaet de m’avoir convaincue de poser ma candidature afin de participer à l’édition 2018 (4 au 7 octobre) au Bozar Bruxelles.Mon beau-frère et ma belle-soeur Maurice et Caroline pour leur encouragement, leur aide logistique et du fait de m’avoir mis à disposition un espace galerie à Knokke le Zoute.Mon neveu Victor Verbaet pour ses judicieux conseils dans le choix et l’exécution de ce catalogue.Et pour finir toute ma famille, en premier lieu mes quatre enfants sans oublier mon mari Philippe qui ont cru en moi au fil de toutes ces années.

Ayant timidement et presque secrètement commencé mes collages il y a une douzaine d’années autour de photos portraits de mes enfants et plus tard nos petits enfants je me suis inscrite à l’académie des beaux arts dans le but d’améliorer ma technique.

Epilogue

Si il est vrai que j’y ai acquis une certaine maitrise j’ai toujours eu difficile de me conformer à des normes imposées. Aussi abandonnais-je assez vite ces etudes voulant laisser libre cours à mon evolution.Je me considère peut-être trop comme autodidacte et préfère chercher mon inspiration dans mon propre imaginaire. Néanmoins je me base sur des thèmes d’actualités, souvent politiques auxquels j’ajoute un brin d’humour sans toutefois tomber dans la simple et trop facile dérision.

Je n’ai jamais pensé un jour exposer mes créations et ce n’est donc certes pas dans ce but que je travaille. Ce sont mes proches qui m’ont convaincue à partager avec un public plus large.

Corinne NoseKnokke le Zoute, le 1er septembre 2018

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Ik wil allereerst alle mensen en verenigingen bedanken die me hebben gesteund in mijn werk en bij de voorbereiding en organisatie van mijn eerste tentoonstellingen en mijn eerste catalogus.In willekeurige volgorde citeer ik:De kunstcriticus Ernest Van Buynder die tevens voorzitter is van de vrienden van het MUHKA (Museum van Hedendaagse Kunst in Antwerpen) voor de inleiding in de NOSE-catalogus.ACAF (Accesible Artfair) regisseur Stephanie Massaneh en mijn zoon Thomas Verbaet die hebben me overtuigd om mij kandidate te stellen voor de editie van 2018 (4-7 oktober) aan te vragen in Bozar Brussel.Mijn schoonbroer en schoonzus Maurice en Caroline voor hun aanmoediging, hun logistieke hulp en het feit dat ze mij een galerieruimte in Knokke Zoute ter beschikking hebben gesteld.Mijn neef Victor Verbaet voor zijn wijze advies bij de keuze en uitvoering van deze catalogus.En om af te ronden mijn hele gezin, allereerst mijn vier kinderen, zonder mijn man Philippe te vergeten, die al die jaren in mij geloofden.

Ik ben zo’n twaalf jaar geleden schuchter en haast stiekem begonnen aan mijn collages rond portretten van foto’s van mijn kinderen en later onze kleinkinderen.

Ik schreef me in aan de Academie voor Schone Kunsten om mijn techniek te verbeteren. Als het al waar is dat ik enige beheersing heb gekregen, had ik altijd

Epiloog

moeite om te voldoen aan opgelegde normen. Bij gevolg staakte ik al snel deze studies omdat ik mijn evolutie de vrije loop wilde laten gaan.Mogelijks beschouw ik mezelf als autodidact en zoek ik liever mijn inspiratie in mijn eigen verbeelding. Niettemin is mijn werk gebaseerd op nieuwsfeiten, vaak politiek, waaraan ik een vleugje humor toevoeg, echter zonder in de eenvoudige en te gemakkelijke spot te vervallen.

Ik had nooit gedacht dat ik ooit mijn creaties zou tentoonstellen en dat was niet de oorspronkelijke bedoeling van mijn werk. Het waren mijn geliefden (het waren de mensen die het dichtst bij me stonden) die me hebben overtuigd om mijn werk te delen met een breder publiek.

Corinne NoseKnokke het Zoute, 1 september 2018

© Vesna Faasen