DESIGNERPROFILE2010/ 2011VOLUME/ 02GERMANY AUSTRIA SWITZERLANDGRAPHIC DESIGNCORPORATE DESIGN & MULTIMEDIA DESIGNINTRO 2 7PROFILESGRAPHIC DESIGN 20 107CORPORATE DESIGN 108 155MULTIMEDIA DESIGN 156 165INTERVIEWSADRIAN FRUTIGER 8 11ERIK SPIEKERMANN 12 13MIKE MEIR 14 15CHRISTIAN BOROS 16 17INDEXALPHABETICAL 168 171FIELDS OF ACTIVITY 172 183AWARDS 184 193IMPRINT 1974 4 EDITORIAL / RAMONA ROCKELDIESEDESIGNER BRAUCHTDASLAND!THESEARETHEDESIGNERSWEDEFINITELYNEEDMOST!Und wieder zeichnen die Designer Prole ein aktuelles Bild der Designszene in Deutschland, sterreich und der Schweiz:Spezialisten der unterschiedlichen Disziplinen prsentieren sich hier mit ihren neuen Projekten und Produkten. Alles, damit Sie sich ein przises Bild von ihren Kompetenzen und Referenzen machen knnen!Im Mittelpunkt dieses Buches stehen wie immer die Designer. Ergnzt werden ihre Prole durch Interviews, die form-Chefredakteur Gerrit Terstiege gefhrt hat: Zu jeder Design-Disziplin kommt ein renommierter Fachmann zu Wort. Lesen Sie die Gesprche mit Dieter Rams, Britta Pukall, Franco Clivio und Uwe Brckner. Im hilfreichen Index erhalten Sie zustzlich eine Zusammenstellung aller Award-Erfolge der einzelnen Designbros.Die neue visuelle und inhaltliche Ausrichtung haben wir gemeinsam mit Lars Harmsen von der Karlsruher Agentur Magma Brand Design entwickelt, bei dem wir uns auf diesem Weg ganz herzlich bedanken.Jetzt wnsche ich Ihnen erst mal viel Spa beim Lesen und tierisch gute Einblicke in die Szene!And once again our Designer Profiles paints a topical picture of the current design scene in Germany, Austria and Switzerland:Here, the specialists from the various different disciplines present their latest projects and products. And all in order to make sure you can get an exact idea of their abilities and references!As always, pride of place in the book goes to the designers. And the various profiles are rounded out by interviews that form editor-in-chief Gerrit Terstiege conducted specially: A renowned expert comments on each of the various design disciplines. So enjoy reading the conversation with Dieter Rams, Britta Pukall, Franco Clivio and Uwe Brckner. The easy-to-use index also provides you with a compilation of all the numerous awards the individual design offices have won.The new look and content structure was developed together with Lars Harmsen of Karlsruhe-based agency Magma Brand Design, whom we would like here to cordially thank for his efforts.And now all that remains is for me to wish you an enjoyable read and any number of new and astonishing insights into the cream of the German-speaking design world!Ihre / YoursRamona RockelVerlagsleiterin form / Publishing Director, formPS: Die Prsentationen nden Sie auch im Internet: www.designer-prole.deThe presentations are also ready to be browsed online at www.designer-prole.deGOOD DESIGN HAS AN ATTITUDE, IT IS AUTHENTIC, LIVELY, SENSUOUS, SURPRISING AND HOPEFULLY TANGIBLE.KAISER+MORE, JOE KAISER, 1328 9Herr Frutiger, hat jemals ein konkretes Ereignis in Ihrem Leben zu einem neuen Schriftentwurf gefhrt?Ja. Zum Beispiel im Fall der Vectora gab es ganz klar eine auslsende Begebenheit. Im Dunkel der Pariser Metro sah ich einmal eine ltere Frau einen Fahrplan lesen. Das heit, sie mhte sich, ihn zu entziffern. Sie drehte und wendete das Papier in ihren Hnden und war ganz verun-sichert. Ich fragte sie, ob ich ihr helfen knnte, blickte auf diesen Fahr plan und bin richtig wtend geworden: Das gibt es doch nicht, dass in unserer heutigen Zeit fr eine so wichtige Drucksache eine Schrift eingesetzt wird, die nicht lesbar ist, dachte ich! Ich bin nach Hause gegangen, habe den Bleistift genommen und begonnen, die Vectora zu zeichnen: eine Schrift speziell fr Listen in kleinen Gren, fr Nachschlagewerke und dergleichen. Krzlich kam ein Schweizer Telefonbuch heraus, in dem sie Anwendung findet. Das hat es also fter in meinem Leben gegeben: dass ein bestimmtes Ereignis zum Auslser fr eine neue Schrift wurde. Bleiben wir fr einen Moment in Paris. 1952, gleich nach Ihrem Diplom, nahmen Sie eine Stelle in der berhmten Pariser Schriftgieerei Deberny & Peignot an und lebten mitten in der Metropole. Damals war Paris ja das kulturelle Zentrum Europas. Beckett, Camus, Sartre und de Beau-voir sah man in den Cafs des Rive Gauche, Boris Vian oder Chet Baker spielten in den Jazzkellern von Saint-Germain-des-Prs. Nahmen Sie am kulturellen Leben der Stadt teil?Sehr stark. Unvergesslich ist mir ein Besuch bei dem Bildhauer Constantin Brancusi. Freunde von mir, junge Bildhauer, hatten ihr Atelier neben seinem und stellten mich ihm vor. Es gab damals noch im 15. Arron-DAS GIBT ES DOCH NICHT, DASS FR EINE SO WICH-TIGE DRUCKSACHE EINE SCHRIFT EINGESETZT WIRD, DIE NICHT LESBAR IST!ADRIAN FRUTIGERINTERVIEW: GERRIT TERSTIEGEINTERVIEW / ADRIAN FRUTIGERFOTO: GERRIT TERSTIEGEdissement, also mitten in Paris, ein ganzes Quartier mit kleinen Husern, die Knstlern als Ateliers dienten. Auch Jean Tinguely arbeitete dort. Mit Brancusi diesen Zwiebelsalat zu essen das war ein Geschenk. Natrlich bestimmte mein Leben in jenen Jahren vor allem meine Arbeit bei Deberny & Peignot. Damals kam gerade der Fotosatz auf, dessen Mglichkeiten mich sofort berwltigt haben. Danach war nichts mehr, wie es war.Bei Deberny & Peignot kam 1957 jene Schrift heraus, die Sie schlagartig bekannt machen sollte: die Univers. Nie zuvor war eine Schrift gleich in 21 Schnitten auf den Markt gekommen. Manche fassten sie als Ihre Ant-wort auf Paul Renners Futura auf. Noch viel spter, 1988, haben Sie sich beim Entwurf der Avenir die ja wie die Futura die Zukunft im Namen trgt erneut mit dem Bauhaus-inspirierten Klassiker auseinandergesetzt.Fr mich war die Futura bei uns in der Schriftgieerei hie sie bri-gens Europe keine Konkurrenz. Ich habe mich nie mit ihr gemessen, sie bestand einfach. Die Futura ist sozusagen die Jeans unter den Schriften, weil sie in den verschiedensten Kontexten funktioniert, vom eleganten Hotel bis zum Sportplatz. Aber bereits zu meiner Studienzeit war ich nicht mehr mit ihr einverstanden. Schon damals war der Konstruktivismus Ver-gangenheit. Aber sie wird immer bestehen wie die Helvetica, die aus ihr hervorging. Die Helvetica wird bleiben. Sie wird niemals untergehen. Wie sehen Sie die Zukunft Ihrer eigenen Schriften? Gewiss werden manche Ihrer Entwrfe noch in Hunderten von Jahren Verwendung finden. Erfllt es Sie mit Stolz, etwas Bleibendes geschaffen zu haben?Nein. Stolz ist mir fremd. Die Univers ist ein Werkzeug fr ganz bestimmte Zwecke, und sie wird es immer sein. Sie hatte Zeiten, in denen sie weniger Einsatz fand, dann wurde sie wiederentdeckt und trat aus dem Schatten. Es gibt immer wieder Fachleute, die versuchen, die Univers mit der Helvetica zu vergleichen. Aber das sind ganz verschiedene Welten. Ist die Univers eine neutrale Schrift?Nein, absolut nicht. Was aber genau heit das: eine neutrale Schrift? Die beiden wirklich durch und durch neutralen Schriften sind fr mich die Helvetica und die Frutiger. In beiden ist ein fester Kern, auf den man immer wieder zurckgreifen wird. Ich unterscheide immer zwischen einer visuellen Schrift, die eher bei Plakaten Anwendung findet und ein Gefhl mitteilen soll und Leseschriften, die fr grere Textmengen bestimmt sind. Bei Letzteren ist es so wie mit einem Lffel: Wenn man mittags eine Suppe isst und sich abends an den Lffel erinnert, dann war es kein guter Lffel. In diesem Sinne verstehe ich eine Leseschrift. Ich muss sie wieder vergessen knnen. Ende der sechziger Jahre, als Otl Aicher am Corporate Design der Olympischen Spiele arbeitete, fiel seine Wahl auf die Univers, die dann im Austragungsjahr 1972 weltweite Verbreitung ber Printmedien und das Fernsehen fand. Haben Sie damals die Olympiade besucht und Ihre Schrift in der Anwendung vor Ort gesehen?Nein, ich war in jenen Wochen nicht in Mnchen. Otl Aicher hat mir aber damals Beispiele geschickt, Drucksachen, Plakate. Schon in den sechziger Jahren hatten wir uns in Ulm kennengelernt. Er war ein Freund. Nun werden ja Ihre Schriften nicht nur fr sportliche oder kulturelle Groereignisse eingesetzt, sondern sind auch die Hausschriften von einer Vielzahl von Unternehmen. Das Problem selbst der besten Schrift ist aber doch, dass man mit ihr auch den grten werblichen Unsinn verbreiten, ja selbst Lgen gut aussehen lassen kann. Hat Sie das jemals gestrt?Dazu mchte ich Folgendes sagen: Sobald ich zusammen mit der Linotype eine Schrift herausgebe, wandert sie in die Welt. Und diese Welt ist unvollkommen, das muss man annehmen. Wie und von wem eine Schrift angewendet wird, darber habe ich keine Kontrolle mehr. Man hat die Zgel einfach nicht mehr in der Hand. Wenn jemand mit der Frutiger Stumpfsinn verbreitet, ist das nicht mein Fehler. Umgekehrt darf ich mich ja auch nicht damit schmcken, wenn sie einer sehr schnen Sprache die Form gibt! (lacht) Ich bin nur der Backsteinbrenner. Ich liefere die Bausteine. Die Huser bauen andere. Ich habe es brigens auch nicht gern, wenn jemand ber mich sagt, ich sei ein groer Knstler. Wenn man aber sagen sollte, ich sei ein guter Geigenbauer damit wre ich einverstanden. Ich will ja, dass meine Schriften klingen. Und ich feile so lange an den Schriftformen, bis sie klingen. Und ihr Ton wird nachklingen, da bin ich mir sicher. Sie haben in den letzten Jahren eine ganze Menge kleinerer Bcher heraus-gegeben. Im letzen Jahr erschien Ihr fast 500 Seiten starkes Opus Magnum, an dem Sie tatkrftig mitgewirkt haben. Wie kam es dazu?Vor vielen Jahren, 1990, am Rande einer Jubilumsveranstaltung von Linotype, regte mich Friedrich Friedl dazu an, doch meine Memoiren zu schreiben. Natrlich war es mir zeit meines Lebens wichtig, Wissen weiterzugeben, und ich habe selbst viel gelernt beim Lehren. Aber ein solches Buch htte ich niemals allein machen knnen. Man hat mit mir ber Monate hinweg regelmig intensive Fachgesprche ber jede meiner Schriften gefhrt und aufgezeichnet. Was dabei an Erinnerungen zutage gefrdert wurde, war einmalig. Das hat mich selbst berrascht. Die Arbeit daran war wie eine lange Reise, die auch anstrengend war und mir doch viel Freude gemacht hat. Ich bin vielen Menschen, die mich dabei begleitet und untersttzt haben, zu groem Dank verpflichtet.I CANT BELIEVE THAT IN OUR DAY AND AGE SUCH AN ILLEGIBLE FONT CAN BE USED FOR SUCH AN IMPORTANT DOCUMENT, I THOUGHT!Mr. Frutiger, did an actual event in your life ever inspire you to create a new font?Yes. For example in the case of Vectora there was definitely an inci-dent which sparked it off. In the darkness of the Paris Metro I once saw an elderly woman reading a timetable. That is, she was trying to decipher it. She twisted and turn-ed the paper in her hands and looked very uncertain. I ask-ed if I could help, glanced at the paper and felt really angry: I cant believe that in our day and age such an illegible font can be used for such an important document, I thought! I went home, picked up my pencil and began to draw Vectora: A font especially intended for small-printed lists, ref-er-ence works and the likes. It recently appeared in a Swiss telephone book. In fact this has often occurred in my life: that a certain event led to the creation of a new font. Let us stay for a moment in Paris. 1952, after you received your diploma, you took a job at the famous Parisian type foundry, Deberny & Peignot and lived in the midst of the metropolis, At that time, Paris was the cul-tural center of Europe. You could see Beckett, Camus, Sartre and Simone 10 11de Beauvoir in the cafes on the Rive Gauche, Boris Vian and Chet Baker were playing in the jazz cellars of Saint-Germain-des-Prs. Did you take part in the cultural life of the city?Of course. I will never forget visiting the sculptor Constantin Brancusi. Friends of mine, young sculptors, had a studio next to his and introduced him. In those days, in the 15th arrondissement, that is in the heart of Paris, there was a whole district with small houses which artists used as ateliers. Jean Tinguely also worked there. Eating an onion salad with Brancusi now that was a real treat! But of course my life in those years was really shaped by my work at Deberny & Peignot. It was the time that phototypesetting came into being and I was instantly taken by its possibilities. After that nothing was ever the same. In 1957 Deberny & Peignot brought out a font which was to make you instantly famous: Univers. Never before had a typeface been launched on the market in 21 versions. Some people considered it the answer to Paul Renners Futura. Much later in 1988, when designing the Avenir which also bears the name of the future as did Futura your interest in the Bauhaus-inspired classic was rekindled.Futura which we referred to as Europa in the type foundry was not a source of competition for me. I never measured myself against it, it simply existed. You could consider Futura the jeans of the font indus-try because it functions in a great many contexts, from elegant hotel to sporting ground. But back in my student days I already had problems with it. Even then Constructivism was a thing of the past. Nevertheless, it will always exist as will Helvetica which derived from it. Helvetica is here to stay. It will never perish.What do you think about the future of your own fonts? I imagine that in hundreds of years time, some of your de-signs will still be in use. Are you proud to have developed something lasting?No. Pride is alien to me. Univers is a tool for quite particular purposes and will always be so. There have been times when it was used to a lesser extent, and then it was rediscovered. Some experts attempt to compare Univers with Helvetica. But these are quite different worlds. Is Univers a neutral typeface?No, absolutely not. But what exactly does that mean: a neutral typeface? For me the two really neutral fonts are Helvetica and Frutiger. Both of these have a solid core which you can always resort to. I always differentiate between a visual font which tends to be used in posters and is supposed to communicate a feeling and reading fonts which are meant for larger quantities of text. The latter is something like a spoon. If you eat a soup at lunchtime and can still remember the spoon in the evening then it wasnt a good spoon. This is how I understand a reading font. I must be able to forget it again. In the late 1960s, when Otl Aicher was working on the corporate design for the Olympic Games he chose the Univers; in 1972, the year of the Games, it was then circulated worldwide through print media and television. Did you attend the Olympics and see your font in action?No, I wasnt in Munich that week. But Aicher sent me samples, printed matter and posters. We already got to know one another in the 60s in Ulm. He was a friend of mine. These days your fonts are used not only for sporting and cultural events but many companies also use them as their corporate fonts. Yet the prob-lem of even the best font is that you can propagate even the greatest ad-vertising nonsense and make lies look good. Has this ever bothered you?On that subject I would like to say that as soon as I release a font with Linotype it ventures out into the world. And this world is imperfect, you have to accept this fact. I no longer have any control over who uses my font and how. I no longer hold the reins. If someone disseminates non-sense with the Frutiger it is not my fault. Likewise, I cannot boast when someone uses it to give form to very beautiful language! (laughs) Im just the brick-maker. I provide the building blocks. Other people build the houses. And incidentally, I do not like it when people call me a great artist. But if someone called me a good violin maker that I wouldnt mind. I want my fonts to ring. And I work away at my fonts until they ring. And their tone will linger on, Im sure of that. You have published a lot of smaller books in recent years. Last year, at the Frankfurt Book Fair your almost 500-page opus magnum was launched, on which you actively cooperated. How did this come about?Many years ago, in 1990, on the periphery of an anniversary event of Linotype, Friedrich Friedl motivated me to write my memoirs. Of course it has always been important through-o-ut my life to pass on my knowledge and I have learnt a lot myself through teaching. But I would never have been able to make a book like the one which will be pub-lished in autumn, by myself. Over a period of months we conducted and recorded regular intensive dialogs on the details of each of my fonts. The memories which arose as a result were quite something. I was sur-prised myself. Working on this was like undertaking a long voyage which was exhaust-ing yet very joyful. I owe my thanks to the many people whoaccompanied and supported me. INTERVIEW / ADRIAN FRUTIGER12 13Sie haben schon fr viele Big Players gearbeitet: VW, Audi, DB etc. Wie akquirieren Sie eigentlich neue Kunden?Kunden heien bei mir Auftraggeber, weil sie ja einen Auftrag vergeben und nichts Fertiges kaufen, also nicht kundig sind. Die meisten Auftrge entwickeln sich aus persnlichen Beziehungen, ich kenne viele Leute. Ehemalige Studenten arbeiten irgendwann bei einer Firma und erinnern sich an ihren alten Professor, Kollegen aus anderen Branchen schlagen mich vor, jemand hat einen Vortrag von mir gehrt oder mich sonst irgendwo getroffen. Jede Begegnung ist also die mit einem potentiellen Auftraggeber, man darf das aber nie so behandeln. Wenn ich auf Leute nur so zuginge, wrden sie die Absicht riechen und verstimmt reagieren. Ich interessiere mich generell fr Menschen, besonders fr Kollegen, in denen ich nicht in erste Linie Konkurrenten sehe, sondern Leidensgenossen. In jngster Zeit haben wir von uns aus Kontakt zu Unternehmen aufge-nommen, von denen wir denken, dass sie unsere Hilfe gebrauchen knnen. Wir investieren eine Menge Zeit und analysieren den Auftritt, damit wir am Ende sage knnen, wo sie etwas verbessern knnen in Bereichen, in denen wir kompetent sind. Das macht genausoviel Arbeit wie die Teilnahme an Pitchen, aber haben damit bessere Erfahrung gemacht. Beim Pitch macht sich der Auftraggeber normalerweise wenig Mhe mit dem Briefing, sondern hofft darauf, dass einer der Teilnehmer mit der rettenden Idee kommen mge. Nach diesem Zufallsprinzip entsteht selten etwas Vernnftiges. Gute Arbeit braucht gleichberechtigte Partner und vor allem die Bereitschaft, im Arbeitsprozess voneinander zu lernen. Ein Pitch ist wie ein Blind Date: Man wei wenig voneinander, soll dem Partner aber schon mal die Wohnung einrichten fr das gemeinsame Leben.ICH HABE GELERNT, DASS ICH IN GRSSEREN STUDIOS UND MIT GRSSEREN AUFTRAG-GEBERN AM MEISTEN BEWEGEN KANN.ERIK SPIEKERMANNINTERVIEW: GERRIT TERSTIEGEINTERVIEW / ERIK SPIEKERMANNWas war denn der Grund, nach MetaDesign und United Designers nun EdenSpiekermann zu grnden?Ich habe nichts gespart und kriege keine Rente. Also muss ich weiter arbeiten. Ich habe gelernt, dass ich in greren Studios und mit greren Auftraggebern am meisten bewegen kann. Auerdem habe ich immer schon Bros in vielen Lndern gehabt, da passt die Zusammenarbeit mit Amsterdam sehr gut. Wir entwickeln bereits Aktivitten an anderen Stand-orten, zum Beispiel Stockholm, London und San Francisco.Fr das Re-Design des ZDF entwarf EdenSpiekermann die Hausschrift und eine Vielzahl neuer Piktogramme. Worauf kam es Ihnen bei dem Projekt an?Das digitale Studio kann kalt und abweisend wirken. Unsere Schriften und Piktogramme greifen dagegen die sthetik der Schreibmaschine auf, die zwar mechanisch arbeitete, aber nie ganz perfekt im Ergebnis war. Auerdem soll die heute-Schrift die Marke strken und etwas abheben vom ZDF allgemein. Die animierten Piktogramme sollen etwas Humor in die ernste Welt der Fakten bringen die ja immer noch von Menschen berichtet werden.Warum braucht ein Unternehmen eigentlich eine eigene Schrift?Weil Schrift die visuelle Stimme ist. Jeden Menschen kann man an der Stimme erkennen, selbst am Telefon. Ein Unternehmen, eine Marke kommuniziert auf vielen Ebenen in vielen Medien. Schrift ist fast immer dabei. Ein Logo nicht immer. Also muss man schon an der kleinsten Zeile erkennen knnen, von wem die ist. Ich habe vor neun Jahren die Schriften fr Nokia gemacht, und heute merken sie am kleinsten Display, dass das Telefon von Nokia ist, ohne irgendwas ber Schrift zu wissen. Banal gesagt: Schrift ist die Handschrift einer Marke.Gab es eine berufliche Entscheidung in den letzten 30 Jahren, die Sie heute bereuen?Natrlich. Ich habe mich nach mehr als 20 Jahren aus MetaDesign drngen lassen und finde heute als Grnder nicht mehr statt. Immerhin hatte ich zwischen 1979 und 1990 schon ein groes Designbro aufge-baut, bevor neue Partner dazu kamen. Und das Wachstum bis 2000 habe ich entscheidend beeinflusst, vor allem den Aufbau der Bros in London und San Francisco. Dann aber von den eigenen Partnern aus dem Unter-nehmen gedrngt zu werden und jetzt nicht mehr vorzukommen schmerzt so viel wie die Tatsache, dass meine Anteile nichts mehr wert waren, als die Firma 2001 verkauft wurde.I HAVE LEARNT THAT I HAVE THE MOST FREEDOM OF MOVEMENT IN LARGER STUDIOS AND WITH BIGGER ORDERERS.You have worked for numerous big players: Volkswagen, Audi, DB etc. How do you actually acquire new customers?In my vocabulary, customers are called orderers, because they place an order. They are not buying a finished product. Most orders stem from personal relationships I know lots of people. Former students of mine go to work at a company at some point and remember their old professor, colleagues from other industries put my name forward, someone hears one of my lectures or meets me somewhere. Thus every time I meet some-one, I am meeting a potential orderer, but you must never treat it like that. If I were simply to approach people, they would realize my intention and respond negatively. I have a general interest in people, especially col-leagues, in whom I do not first and foremost see competitors, but fellow sufferers.We recently took the initiative and contacted companies we think could do with our help. We invest a great deal of time and analyze their image, so that in the end we can say where they can improve things in areas we are competent in. This constitutes just as much work as pitch-ing, but we have had better experiences this way. With a pitch, the orderer generally does not go to too much trouble when writing the brief, hoping that one of the participants will come with the perfect idea. This principle of chance rarely generates a sensible outcome. Good work needs equal partners and above all a willingness to learn from each other during the work process. A pitch is like a blind date: you dont know much about each other, but are expected to decorate the apartment for your partner for your life together. Why, after MetaDesign and United Designers, did you found EdenSpiekermann?I have no savings and dont get a pension. So I have to continue working. I have learnt that I have the most freedom of movement in larger studios and with bigger orderers. And I have always had studios in many countries, so working with Amsterdam is great. We are already working on activities in other locations,as Stockholm, London and San Francisco.For the redesign of the German broadcaster ZDF, EdenSpiekermann designed corporate typefaces and many new pictograms. What was your angle with the project?The digital studio can seem very cold and uninviting, while our typefaces and pictograms adopt the aesthetics of the typewriter. Although it worked mechanically, the result was never quite perfect. Moreover the heute font is designed to strengthen the heute brand and set it apart from the overall ZDF brand. The animated pictograms are intended to bring a little humor into the sober world of facts, which people are still reporting. Why does a company need its own typeface?Because a typeface is the visual voice. You can recognize everyone by their voice, even on the telephone. A company or brand communicates on many levels in many media. Writing is almost always used. A logo is not always used. So you have to be able to identify whom it is from by the tiniest line of text. I created Nokias typefaces nine years ago, and today you can tell from the smallest screen that it is a Nokia phone, without knowing anything about typefaces. A typeface is a brands handwriting. Is there any professional decision you made in the last 30 years that you now regret?Of course. I let myself be pushed out of the door at MetaDesign after more than 20 years and today I am no longer listed as one of the found-ers. I had built up a large design studio between 1979 and 1990 anyway, before new partners joined. And I significantly influenced its growth until 2000, above all in terms of the establishment of the London and San Francisco studios. But then to be forced out of the company by your own partners and to not even feature now is as painful as the fact that my shares were worthless when the company was sold in 2001.WWW.EDENSPIEKERMANN.COM14 15Ganz gleich, ob es um ein Titelmotiv fr die Zeitschrift brand eins geht, um Stills von Dornbracht-Armaturen oder ein Shooting fr Strenesse immer gilt es doch fr Sie als Art Director, bestimmte Inhalte bildnerisch zu illustrieren. Mich interessiert: Bestehen in Ihren Augen Unterschiede zwischen einer werblichen und eine journalistischen Bildsthetik? Auch Zeitungen und Zeitschriften mssen ja immer mehr dafr werben, gelesen und gekauft zu werden Auf jeden Fall gibt es da fr mich Unterschiede. In der Werbung stelle ich eine zunehmende Verngstigung des Marketing fest man traut sich einfach kaum noch etwas. Das ist wohl mit ein Grund dafr, dass viele Werbung fotografisch so langweilig ist. Bei der Fotosprache in Zeitschrif-ten dagegen frage ich mich: Wie viel Perfektion brauchts noch? Ist es nicht viel schner, wieder Momente jenseits jeder Form von Perfektion zu gestalten? Ich bekam krzlich bei den Lead Awards fr eine Lifestyle-Fotostrecke, die ich von meinem Sohn fr den Kids-Wear-Katalog ge macht habe, eine Goldmedaille. Ich, der Nicht-Fotograf! Die Bilder sind unscharf, grobkrnig und verwackelt. Wenn man sich Magazine wie sleek, 032C, Achtung oder Neue deutsche Mode ansieht da ist mittlerweile ein Grad an fotografischer Perfektion erreicht, der nicht mehr zu steigern ist. Dieser Trend hat Ende der neunziger Jahre begonnen aber komischerweise berhren uns heute solche Bilder nicht mehr. Bei brand eins und auch schon beim Vorlufer eco ny haben wir bislang immer versucht, Klischees und visuelle Phrasen zu vermeiden. Jeder wei, wie sich erfolgreiche Manager geben, wie gestylte Brorume wirken. Aber sieht so das Leben aus? Ist das authentisch? Nein. Ich will eine Foto-grafie, die mehr ber den Menschen erzhlt. Es geht um Wahrhaftigkeit.MIKE MEIRINTERVIEW: GERRIT TERSTIEGEINTERVIEW / MIKE MEIRIN DER WERBUNG STELLEICH EINE ZUNEHMENDE VERNGSTIGUNG DES MARKETING FEST MAN TRAUT SICH EINFACH KAUM NOCH ETWAS.Aber wie finden Sie genau das passende Bild fr ein Projekt? Sie haben doch immer die Wahl: ein Shooting zu beauftragen, sich aus der Mappe eines jungen Fotografen zu bedienen, selber zu fotografieren oder auf das Portfolio einer Bildagentur zurckzugreifen.Unter den freien Fotografen schtze ich besonders die Japanerin Heji Shin. Ihre Arbeiten, oft dunkle Bilder von einer fragilen Schnheit, haben wirklich Tiefe, die berhrt die die Zeit anhlt. Auch Mark Borthwick ist groartig. Er schafft als Fotograf erst einmal eine Situation, die einfach in sich schn ist und dokumentiert das dann. Ein guter Fotograf muss es verstehen, eine Location in einen wunderbaren Ort zu verwandeln. Und wenn er mit der Kamera diese Verwandlung festhlt dann knnen aus Fotos Bilder entstehen. Bei der Werbefotografie folgt man natrlich oft einer strategischen Konzeption, die vorher verabschiedet wurde. So etwas limitiert die gestalterischen Ausdrucksmglichkeiten. Und Bildagenturen sind fr mich sozusagen Agenten, die den riesigen Bilderfundus, auf den man als Designer tglich Zugriff haben mchte, strukturieren. Das ist ein-fach eine sehr wertvolle, effiziente Serviceleistung. Neulich brauchten wir fr brand eins das Bild eines Trainers es ging um das Titelthema Mit-arbeiterfhrung. Und dann haben wir uns innerhalb krzester Zeit durch Dutzende Bilder von Trainern durchgeklickt bis wir fndig wurden. Da kommt es natrlich auf fotografische und kompositorische Qualitt an, die man fr das gesamte Angebot und die einzelnen Sparten einer Bildagentur weiterentwickeln muss. Und auch auf Bandbreite um kreative Prozesse berhaupt erst zu er mglichen. Nehmen wir an, Sie htten das Thema Zukunft fotografisch zu illustrieren. Wie wrden Sie vorgehen? Spontan wrde ich an Spiegelbilder denken Szenen, in denen sich Personen im Spiegel betrachten. Denn jeder ist ja seine eigene Zukunft. Und natrlich bedeuten auch Kinder Zukunft. Meine beiden Kinden signa-lisieren mir jeden Tag aufs Neue: The future is now. IN ADVERTISING, I SEE THAT MARKETING IS GETTING MORE AND MORE CAUTIOUS AND FEARFUL THEY HARDLY DARE DO ANYTHING ANY LONGER.Irrespective of whether the focus is on designing a title motif or a series of photo spreads for magazine brand eins, stills of Dornbracht fittings, or a shooting for Strenesse the focus is always on visualizing specific contents. What interests me is: Is there a difference in your opinion be-t ween a commercial and a journalistic aesthetics of images? After all, magazines also have to always advertise, be read and be bought To my mind, there are certainly differences. In advertising, I see that marketing is getting more and more cautious and fearful they hardly dare do anything any longer. That is no doubt one reason why the photography in so much advertising is so boring. And as regards photos in magazines, I often ask myself by contrast: How much perfection is really needed? Is it not a lot nicer to create moments beyond all forms of perfection? I recently was given a gold medal at the Lead Awards for a lifestyle photo spread I had made the photos are of my son, and the set was for a kids wearcatalog. Me, the non-photographer! The images are out of focus, grainy and I did not keep the camera still. And if you then see all those lifestyle magazines such as sleek, 032C, Achtung or Neue deutsche Mode a degree of photographic perfection has been reaching in them that is hard to top. This trend kicked of in the late 1990s but strangely such images no longer touch us. At brand eins we always tried to avoid clichs and visual phrasing. Everyone knows how successful managers present themselves, how stylish office rooms affect the visitor. But is that what real life is about? Is that authentic? No way. I want to see photo-graphs that tell you more about people. Because its all about sincerity.But how exactly do you find the right picture for a project? You always have the choice: commission a shoot ing, rely on the portfolio of some young photographer, take the shots yourself, or rely on stock shots from an image agency.Of the freelance photographers out there I hold the work of Heji Shin in high esteem. Her works, often dark images with a fragile beauty, have real depth and touch you they make time stop still. And MarkBorthwick is great. As a photographer he first creates a situation that is simply in-trin sically beautiful and then documents it. A good photographer has to know how to turn a location into a wonderful place. And if he captures the transformation with his camera then photos give way to pictures. In the case of ad photography often you have a strategic concept in mind that was decided beforehand. And that of course limits the range of expressive possibilities open to you. And in my view image agencies are agents, as it were, who structure the huge trove of images from which designers can draw day-in day-out. That is simply an invaluable, efficient service. Re-cently, we needed the image of a trainer for brand eins the title theme was staff management. And we then clicked through a few dozen images of trainers in the space of a few moments until we found the right one. Needless to say, the photographic and compositional quality counts, and you have to advance it for the entire range and the individual segments of an image agency. And the spectrum in order to enable the creative pro cess in the first place. Lets assume you had the future as the theme you had to visualize with photos. What would you do? Spontaneously I would think of mirror images, with people viewing themselves in the mirror. Because we are all our own future. And of course children spell future. Everyday I find my children telling me indirectly: The future is now. WWW.MEIREUNDMEIRE.DEWWW.HEJI-SHIN.COMWWW.MARKBORTHWICK.COM16 17ICH HABE MICH IMMER ALS KURATOR VERSTAN-DEN. ICH FINDE ES TOLL, MIT FOTOGRAFEN ZUSAM-MENZUARBEITEN, MIT ILLUSTRATOREN UND ANDEREN KREATIVEN.Herr Boros, seit fast 20 Jahren bauen Sie mit Ihrer Agentur auf die Kraft von Bildern. Fotografieren Sie eigentlich selbst?Ja. Aber selten und dann nicht digital, sondern mit meiner alten Nikon F3. Und haben Sie jemals eigene Fotos fr eine Ihrer Kampagnen verwendet?Nein, ich habe mich immer geschmt, das zu tun! (lacht) Es gibt ja sehr verschiedene Designer. Solche, die alles selbst machen: fotografie-ren, illustrieren, layouten und damit Urheber von allem sein wollen. Ich dagegen habe mich immer als Kurator verstanden. Ich finde es toll, mit Fotografen zusammenzuarbeiten, mit Illustratoren und anderen Kreativen. Also bitteschn: blo keine Ego-Show! Zurzeit haben wir zum Beispiel einen Kunden, der im Architekturbereich arbeitet. Also sichte ich Mappen von Architekturfotografen: Sie zeigen mir wahnsinnig przise Bilder ohne strzende Linien, fr die sie Plattenkameras einsetzen und einen ganzen Tag an einem Bild arbeiten. Wunderbar! Vor ein paar Wochen ging es wiederum um Fotos fr Haarpflegeprodukte. Der damit betraute Fotograf kannte sich natrlich bestens damit aus, wie man Haare spektakulr insze-niert und mit Models spricht. Eine vllig andere Welt. Und diese Freiheit mchte ich mir als Kommunikationsdesigner immer nehmen: fr unter-schiedliche Kunden und unterschiedliche Anforderungen die jeweils eigene, individuelle Bildsprache zu finden. Und es macht wirklich einfach Spa, mit so verschiedenen Temperamenten Projekte zu entwickeln.Eine Frage an den Kunstsammler Christian Boros: Welche Art Fotografie sammeln Sie aktuell? CHRISTIAN BOROSINTERVIEW: GERRIT TERSTIEGEINTERVIEW / CHRISTIAN BOROSWelche jungen Fotoknstler haben IhrerEinschtzung nach Zukunft?Ein schwierige Frage. Ich habe mich als Sammler schon frh so inten-siv mit Wolfgang Tillmans beschftigt, dass ich keine andere Fotografie mehr sammle. Ich bin mittlerweile sehr skeptisch gegen ber der Fotogra-fie als Bildender Kunst. Vieles erscheint mir da inflationr. Viele machen es sich sehr einfach. Ich sammle Kunst, die ich nicht verstehe. Die, die ich auf Anhieb verstehe, finde ich meistens langweilig. Meine Lustlosigkeit an Fotografie als Bildender Kunst hat mit der Grndung von Lumas ihren Hhepunkt erreicht. Welchen Platz haben die Arbeiten von Wolfgang Tillmans in Ihrem Berliner Bunker?Wolfgangs Bilder werden in mehreren Rumen gezeigt. Er hat eine besondere Beziehung zu dem Gebude, einem Bunker aus demZweiten Weltkrieg, der in den Neunzigern ein Club war, in dem er in seiner Berliner Zeit selbst getanzt hat und seine ersten Bilder von der Clubszene gemacht hat. Er hat den Bunker damals auch von auen dokumentiert. Das ist wirklich eine besondere Situation sowohl fr Sie als neuen Besitzer des Bunkers. Als auch fr ihn als Knstler.Das stimmt. Und ich bin in der glcklichen Lage, dass jeder Knstler, den ich sammle bis auf eine Ausnahme noch am Leben ist und sich gefreut hat, die eigenen Arbeiten in meinem Museum selbst zu hngen. Das ist mir wichtig. Vor kurzem erschien bei Hatje Cantz ein Buch ber Ihr Berliner Privat-museum in einem Bunker. Sie haben das Gebude und die ausgestellten Kunstwerke von Andreas Gehrke/Noshe fotografieren lassen. Was scht-zen Sie an seiner Sichtweise, an seiner Fotosprache?Noshe schafft es, Kunst in einem Unraum zu fotografieren. Der Katalog ist gleichermaen Kunst- und Architekturbuch. Seine wunderbar blutarme Fotografie ist die beste visuelle Aufarbeitung des Projektes.Gibt es junge Fotografen, die regelmssig fr Ihre Agentur arbeiten?Die an uns gestellten Aufgaben sind wie gesagt vielfltig; bei jeder Aufgabe berlegen wir uns, wer den besten Ansatz liefern knnte. Deshalb arbeiten wir mit einem Pool von Fotografen.Und wie finden Sie neue talentierte Fotografen?Wir finden nicht sie, die finden uns.I HAVE ALWAYS SEEN MYSELF AS A CURATOR. I THINK WORKING WITH OTHER CREATIVE MINDS IS GREAT.Mr. Boros, for almost 20 years now you and your agency have been build-ing on the power of pictures. Do you actually take photographs yourself?Yes, but only rarely and then not with a digital camera but with my old Nikon F3. And have you ever used your own photos for an advertising campaign?No, I was always ashamed to do so! (laughs) There are various types of designers: Some who do everything themselves: taking photographs, illustrating and making layouts and as such wish to be the originator of everything. I, on the other hand, have always seen myself as a curator. I think working with photographers, illustrators and other creative minds is great. In other words, forget the ego show! At the moment, for example, we have a client who works in the architectural field. So I am viewing portfolios by architecture photographers: They reveal precise pictures without precipitating lines, for which they use large-format cameras and spend an entire day on just one picture. Wonderful! A couple of weeks ago it was photos for hair-care products. The photographer knew exactly how to photograph hair and talk to the models. A completely different world. As a communication designer I would always like to have this freedom to come up with a unique pictorial language for each client and assignment. And its just a lot of fun developing projects with such different minds. A question for Christian Boros the art collector: What type of photographs are you collecting these days? In your opinion, which young photo artists have a future?A difficult question. As a collector I became so closely involved with Wolfgang Tillmans at such an early stage that I no longer collect any other sort of photography. I have become skeptical as far as photography as a fine art is concerned. A lot of it seems inflationary to me. There are lots of people who make it easy for themselves. I collect art that I do not under stand. I find works I understand immediately boring. My lack of interest in photography as fine art reached its peak with the found ing of Lumas. How much space will be given to Wolfgang Tillmans photos in your Ber-lin museum, which is finally due to open its doors at the end of the year?Wolfgangs pictures will be on view in several rooms. He has a special relationship with the building: A former WW II bunker, which in the 1990sserved as a club where he himself used to dance during his time in the city and where he also took his first photos of the club scene. Back then Tillmans also documented the bunker from outside. That really is a special situation for you as the new owner of the bunker. And for him as an artist.True. And I am in the fortunate position that with just one exception every artist whose work I collect is still alive, and is looking forward to hanging his own work in my museum. That is important to me. But we are not that far down the road yet. We still have a load of work to do this year.Hatje Cantz published a book on your private museum in a bunker in Berlin. You asked Andreas Gehrke/Noshe to photograph the building and artworks exhibited. What is it about his perspective that appeals to you?Noshe is able to photograph art in a non-space. The catalog is a book about both art and architecture. His wonderfully anemic photography is the best visual reprocessing of the project. Are there any young photographers who regularly work for your agency?The tasks we face are varied and range from portraits to architectural photography. We consider who might be able to deliver the best results for each job. Which is why we work with a pool of photographers. How do you find new, talented photographers?We dont find them, they find us.WWW.BOROS.DEWWW.SAMMLUNG-BOROS.DECOMMUNICATION DESIGN IS A COMPLICATED AFFAIR AIMING TO APPEAR SIMPLE.ZWLFTON DESIGN, UVE GIERTH, 106GRAPHIC DESIGNCORPORATE DESIGNMULTIMEDIA DESIGNA22 23 GRAPHIC DESIGN / ABERHAMABERHAMFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY ABERHAM bietet zielsichere Markengestaltung und treffendes Kommu-nikationsdesign fr Unternehmen, Produkte, Verpackungen und Er eignisse in den unterschiedlichsten Mrkten.ABERHAM gestaltet bewusst lebendige Stilsysteme, in denen die Krea-tion eigener Bildwelten und pointierter Text-Botschaften einen ebenso hohen Stellenwert einnimmt wie Logodesign, Farbwelt und Typografie.ABERHAM ist der persnliche, intensive Partner fr die Konzeption von gut gedachten, stilprgenden Designlsungen, die Zukunft vermitteln.ABERHAM provides perfectly targeted brand design as well as spot-on communications design for companies, products, packaging and events in a diverse range of markets.ABERHAM deliberately designs style systems that appear alive, in which the creation of an original pictorial world and text, which is pointedly written, takes on an importance just as high as the logo design, color spectrum and typography. ABERHAM is your personalized, intensive partner for the conception of well thought out, style-focused design solutions, which can convey the future.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESBrand Evaluation, Brand Design, Brand Identity, Packaging Design, Corporate Design, Editorial Design, Naming & ClaimREFERENZEN / REFERENCESbofrostDr. RimplerFripaKonzerthaus BerlinMosaik ServicesPVC4PipesGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTMorris AberhamGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1980MITARBEITER / EMPLOYEES4ANSCHRIFT / ADDRESSHansaallee 4240547 Dsseldorf, GermanyT+49 (0) 211-5577510 F+49 (0) 211-5577520info@aberham-design.dewww.aberham-design.deAGRAPHIC DESIGN / ALBRECHT-DESIGN 24 25ALBRECHT-DESIGNFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Das Bro Albrecht-Design wurde 1987 von Claudia Albrecht gegrndet. Von Braunschweig aus wird, auch in Projektteams, national und fr Inter-nationales gearbeitet; von der kompletten Projektabwicklung und Bera-tung bis zur technischen Umsetzung. Albrecht-Design setzt Zeichen, die visuell funktionieren und manchmal auch freundlich lcheln.Albrecht-Design was founded by Claudia Albrecht in 1987. Based in Brunswick, we undertake national and international commissions, when appropriate with the aid of project teams. We deal with all aspects of a project, from consultation to technical translation. Albrecht-Designs de-signs function visually and whenever possible, have a friendly smile.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design, Orientierungssysteme / info, Informationsdesign, Illustration, Kultur und Institution, Medien, Kommunikation, Messe- und Ausstellungsdesign, Unternehmenskommunikation, Web-Design, Foto-grafieREFERENZEN / REFERENCESAlexanderhaus /Alexanderplatz Berlin, AUTOSTADT Wolfsburg, Flughafen Mnchen 2, Fraunhofer Gesellschaft, IHK, Musterring International, Niederschsisches Ministerium, Mercedes Benz Potsdamer Platz debis-Areal Berlin, VW Konzern, Bundesforschungsanstalt fr Landwirtschaft FAL, EXPO-Projekt Alvar Aalto Wolfsburg, Goldbeck Bau GmbH, NEK Ingenieure GmbH, Natur- und UmweltschutzinstitutionenGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTClaudia AlbrechtGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1987MITARBEITER / FREELANCER5 8ANSCHRIFT / ADDRESSBreite Strae 1538100 Braunschweig, GermanyT+ 49 (0) 531-125833F+ 49 (0) 531-125836albrecht-design@t-online.dewww.albrecht-design.netA26 27 GRAPHIC DESIGN / ALLDESIGNALLDESIGNFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Kommunikation muss auffallen und die Zielgruppe erreichen. Auergewhnlich, eindrucksvoll, nachhaltig. Auf fundierter Basis. Gut durchdachte Kommunikation hat die ntige Kraft fr Ihren Erfolg.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESUnternehmensdarstellungMarkenentwicklungInternetentwicklungNeue MedienPersonalmarketingAnzeigen und MediaREFERENZEN / REFERENCESKleinste und grte Unternehmen www.alldesign.deGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTAndreas LckGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1993MITARBEITER / EMPLOYEES14ANSCHRIFT / ADDRESSSchillerstrae 4741061 Mnchengladbach, GermanyT+49 (0) 2161-29308-0F+49 (0) 2161-29308-70info@alldesign.dewww.alldesign.deGRAPHIC DESIGN / BAGGEN DESIGN 28 29BAGGENDESIGNFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Fnf Jahre BaggenDesign GmbH. Seit 2004 widmen wir uns groen und kleinen Unternehmen mit dem Ziel, den Qualittsanspruch und die Professionalitt eines groen Markenentwicklers mit der Effizienz und Flexibilitt eines kleinen Teams zu verbinden. Unsere Mission: Wir machen Marken sichtbar und erlebbar.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate-Design-Entwicklung und -Definition in Handbchern, Unternehmenskommunikation (Imagebroschren, Geschftsberichte, Personal- und Umweltberichte, Produkt- und Dienstleistungsbroschren, Veranstaltungen, Messen) kommunikative Begleitung von Kunst- und Kulturevents wie Ausstellungen, Bcher und Kataloge, WebdesignREFERENZEN / REFERENCESCapricorn, Carfax, Citizen Office, Commerzbank, Dresdner Bank, Ernstings family, g.e.b.b., MusiolMunzingerSasserath, museum kunst palast, NRW Landesbro Tanz, Stadt Neuss, Stadt Viersen, Vitrapoint, WHU Otto Beisheim School of Management GESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTStefan BaggenGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION2004MITARBEITER / EMPLOYEES5ANSCHRIFT / ADDRESSMartinstrae 47 55, Gebude F 40223 Dsseldorf, GermanyT+49 (0) 211-617176-27 F+49 (0) 211-617176-21info@baggendesign.dewww.baggendesign.deBGRAPHIC DESIGN / BEAU BUREAU KOMMUNIKATIONSDESIGN 30 31BEAU BUREAUFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY beau bureau ist ein erstklassiges Bro fr Kommunikationsdesign mit unbegrenzten Mglichkeiten. Mit viel Liebe zum Detail und hohem Anspruch an das Ganze, mit neuen, kreativen Ideen und langjhriger Er-fahrung entwickelt beau bureau Kommunikationsdesign professionelles und hochwertiges Design fr Unternehmen, Institutionen und Produkte. Schwerpunkt der Arbeit liegt in der Entwicklung von Corporate Design-Strategien und Kommunikationskonzepten in allen Bereichen der Unter-nehmenskommunikation.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESConsulting, Corporate Design, Branding, Annual Reports, Editorial Design, Exhibition Design, Trade Fairs, Books & Catalogues, WebdesignREFERENZEN / REFERENCESVerlag DOM publishers, Drogenhilfe Kln, Verlag M. DuMont Schauberg, ERGO Versicherungsgruppe, Fairtrade International, Forest StewardshipCouncil (FSC), Goethe-Institut Frankreich, Hfen und Gterverkehr Kln, Kassenzahnrztliche Bundesvereinigung (KZBV), Der Kalenderverlag Mannheim, Knauber, ICLEI, Klner Dommusik, Museum Schloss Rheydt, Orangerie Theater im Volksgarten, Rhein-Sieg-Kreis, Spreadshirt AG, Stadtwerke Kln, Stedelijk Museum Roermond, Universitt Hamburg, Universitt zu Kln, Universitt des Saarlandes, Wohnen fr Hilfe KlnGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTKatja M. Becker, M. A., Stephanie PodobinskiGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION2003MITARBEITER / EMPLOYEES5AUSZEICHNUNGEN / AWARDSGRUNDSATZ / MAXIMgelbb macht glcklich!ANSCHRIFT / ADDRESSHochstadenstrae 2750674 Kln, GermanyT+49 (0) 221-16 86706 F+49 (0) 221-16 86707form@beau-bureau.dewww.beau-bureau.deBGRAPHIC DESIGN / BERLINTAPETE 32 33BERLINTAPETEFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY BERLINTAPETE ist ein 2002 gegrndetes Unternehmen, das mit seiner Unternehmensidee und der von ihm entwickelten Technologie auf dem Sektor des Tapetendesigns und dessen Produktion auch in sehr kleinen Auflagen ein lange schon bestehendes Problem gelst hat.Hightech in Verbindung mit traditioneller Tapetenfertigung ermglicht ein neues Produkt WALLPAPER ON DEMAND!TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESWallpaper Produktion, Corporate Design, Branding, Exhibition Design, Books & Catalogues, FotografieREFERENZEN / REFERENCESDeutsche Guggenheim, O2 Arena, PPS Berlin, Hochschule der Knste, Ikea, Universal Studios Los Angeles, Vattenfall, Picasso Museum, Berliner Schauspielschule Ernst-Busch, Filmpark Babelsberg, Volkswagen, S. Oliver, Hover DamGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTAram RadomskiGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION2002MITARBEITER / EMPLOYEES31ANSCHRIFT / ADDRESSKollwitzstrae 8010435 Berlin, GermanyT+49 (0) 180-5-02030901F+49 (0) 30-44042009produktion@berlintapete.dewww.berlintapete.deBHOVER DAM/ WALLPAPER ON DEMAND / TURBINENHALLE IIIDUNKEL, GENOSSEN, DUNKEL IST DER WELTRAUM, SEHR DUNKEL.JURI GAGARIN34 35 GRAPHIC DESIGN / GERHARD BLTTLERGERHARD BLTTLER, GRAFIKERTTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design, Editorial Design, Exhibition Design,Kultur und Institutionen, Verlagswesen, WerbungREFERENZEN / REFERENCESBibliomedia Schweiz, BLS Schifffahrt, British Council, Fairmed, Kunsthalle Bern, Kunstmuseum Bern, Schweizerische Nationalbibliothek, Stadttheater Bern, Stiftsbibliothek St. Gallen, Robert Walser Zentrum, Seedamm Kulturzentrum, Michael von Graffenried u. a. m.GESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTGerhard BlttlerGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1996MITARBEITER / EMPLOYEES2ANSCHRIFT / ADDRESSBrckenstrasse 14 c3005 Bern, SwitzerlandT+41 (0) 31-3186268F+41 (0) 31-3311050 mail@gerhardblaettler.chwww.gerhardblaettler.chBSTIFTSBIBLIOTHEK ST. GALLEN / WERBUNG, AUSSTELLUNGSDESIGNSTADTTHEATER BERN / CORPORATE DESIGN, WERBUNGSCHWEIZERISCHE NATIONALBIBLIOTHEK / WERBUNG, AUSSTELLUNGSDESIGN KUNSTHALLE BERN / WERBUNG, PUBLIKATIONSEEDAMM KULTURZENTRUM / CORPORATE DESIGN, WERBUNG KUNSTMUSEUM BERN / WERBUNG, PUBLIKATIONGRAPHIC DESIGN / LOTHAR BHMINTERVIEW / CHRISTINE LISCHKAWhat are the distinctive strengths of your agency?With our positioning being The Packaging Experts we clearly focus on the packaging design of national and international market leading brands. With high standards of quality in design and an experienced management team we consequently out of a nearly 40 year old tradition further develop our product. We thereby hold on to our belief: Packaging still is the best medium to visualize the invisible values of a brand or a product and to let it shine for the consumer. And this is at the moment more important than ever.Which primary competence should a designer have?Strategic thinking, competence in communication and an inexhaustiblecuriosity are nowadays part of the requirements expected from a designer, naturally just as well the enjoyment and professional skill to design. Furthermore is the basic competence which each designer should bring along: empathy. Only when one has the skill to put oneself into the consumers position, their needs and desires, one is able to develop a good design. Design is the central medium of communication of a brand. And we as designers have the wonderful task and possibility to revive marketing. Fascinating and touching for people as thereby for example a telephone becomes an object of desire: an iPhone.With what kind of challenges is an agency nowadays confronted?In the time of the financial crises the design business is also put underpressure. The decision makers on the industrial side are uncertain and in search for assistance. Nevertheless, for us the situation is considered as an opportunity. The opportunity on qualified brand design right from the beginning. We are able to be a competent sparring partner with our diversified know-how and participate in the decision-making processes in the brand management. We accept this new role and challenge with high passion at any time, regardless whether the field of themes are sustainabil-ity or society trends and their implications on brands.LOTHAR BHMFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY With about 100 employees, 37 years of packaging expertise and offices in Germany, UK and Poland, Lothar Bhm is one of the most experiencedentrepreneurial packaging design agencies in Europe. Lothar Boehm guides in a longterm client partnership FMCG market leaders from cat-egories such as food, pharma, body care, cosmetics, technics, fashion and lifestyle.The packaging experts differentiate with 10 good reasons: Internationalbrand experience, brand family competence, market-leader focus, longtermclient partnership, comprehensive FMCG experience, innovation / NPD, full-service design agency, full cost transparency, outstanding creativity &privately owned company with a constant management team.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESPackaging Design (360 Client Services Approach: from Trend Monitor-ing, Consumer Insights, Brand Strategy, Innovation, Naming, Structural Design, Packaging Design to Final Artwork and Quality Management)REFERENZEN / REFERENCESBayer, Beiersdorf, Bongrain, Bosch, GSK, Johnson & Johnson,Kraft Foods, Marks & Spencer, Mvenpick, Osram, SAB Miller,Reckitt Benckiser, SCA (Tempo, Tena, Zewa), VartaGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTLothar Bhm / CEO, FounderChristine Lischka / Managing Director DesignMartina Kunert / Managing Partner Business DevelopmentBritt Reinhckel / Managing Director Strategy & ConsultingGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1972MITARBEITER / EMPLOYEES100AUSZEICHNUNGEN / AWARDSANSCHRIFT / ADDRESSGroe Elbstrae 28122767 Hamburg, GermanyT+49 (0) 40-391008-0F+49 (0) 40-391008-44de@boehm-design.comwww.boehm-design.com36 37BLOTHAR BHM / CHRISTINE LISCHKA / BRITT REINHCKEL / MARTINA KUNERTOSRAMJOHNSON & JOHNSONGRAPHIC DESIGN / BOTSCHAFT PROF. GERTRUD NOLTE VISUELLE KOMMUNIKATION UND BERATUNG 38 39BOTSCHAFT PROF. GERTRUD NOLTE VISUELLE KOMMUNIKATION UND BERATUNGFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Denken lehren, nicht Gedachtes.Haltung und Stil befhigen zur berzeugung.Alles ist mglich. Auer. Gewhnlich.Teach thinking, not thoughts.Attitude and style provide the power to persuade.Anything goes. Anything, but the ordinary.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESinfo@botschaftnolte.de, beratung botschaftnolte.deplakat botschaftnolte.de, buch botschaftnolte.detypographie botschaftnolte.de, text botschaftnolte.delogo-cd botschaftnolte.de, gestaltung botschaftnolte.dekultur botschaftnolte.de, botschaften botschaftnolte.deREFERENZEN / REFERENCESBB: An Gertrud Nolte ist das Quartett das Besondere. Ausgezeichnet sowohl in Konzeption, logischem Denken und Gestaltung als auch in Person und Mensch. KW: Ihre Arbeiten gewinnen immer Neues, werden immer besser, je fter man hinschaut, und das mchte man!BB: What distinguishes Gertrud Nolte is her excellence in strategy, logical thinking, and design, as well as her qualities as a human being. KW: You discover new aspects every time you look at her work: it gets better and better. And this is what you want.GESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTProf. Gertrud NolteGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1995AUSZEICHNUNGEN / AWARDSANSCHRIFT / ADDRESSTalstrae 2440217 Dsseldorf, GermanyT+49 (0) 211-15923528 F+49 (0) 211-15923546 info@botschaftnolte.dewww.botschaftnolte.deB40 41 GRAPHIC DESIGN / BRSSKE, MEYER & RUF GMBHBRSSKE, MEYER & RUF GMBHDESIGN-AGENTUR DSSELDORFFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Markenqualitt fr Marken.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESDesign ist das visuelle Erscheinungsbild einer Strategie und somit untrennbar mit der Fhrung von Marken verknpft. Brsske, Meyer & Rufentwickelt Strategien zur Fhrung von Marken und setzt diese in Form von Designlsungen um:auf die Identitt der Marke zugeschnittensubstanziell und auf Langfristigkeit angelegtDabei umfassen die entwickelten Design-Lsungen alle klassischen Stufen des Marken- und Packungsdesigns:die grundlegende Ausrichtung von Marken ber Neu-Entwicklungen die Pflege von Marken in Form von Facelifts, Relaunches und Line Extentionsdie zeitgeme Aufladung von Marken ber Promotion-EntwicklungenIm Zuge einer ganzheitlichen Markenbetreuung entwickelt Brsske, Meyer & Ruf auch:Marken- und ProduktnamenFormdesignPOS-PrsentationenSekundr-VerpackungenREFERENZEN / REFERENCESBrsske, Meyer & Ruf ist seit mehr als dreiig Jahren Partner namhafter nationaler und internationaler Unternehmen. Dazu zhlt die langjhrige Zusammenarbeit mit Bayer, Brandt, Develey, Dr. Oetker, Heinz, Henkel, Intersnack und vielen anderen Unternehmen in der Markenartikel- und Dienstleistungsindustrie.GESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTManfred Recklies, Christa SteinGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION01. 10. 1978MITARBEITER / EMPLOYEES22ANSCHRIFT / ADDRESSAdlerstrae 7440211 Dsseldorf, GermanyT+49 (0) 211-17970F+49 (0) 211-1797111hello@bmr-design.dewww.bmr-design.deBGRAPHIC DESIGN / BRO DIFFUS 42 43BRO DIFFUSFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Exzellente Kreativitt in Verbindung mit moderner Dienstleistung macht bro diffus zu einer zeitgemen Designagentur. Seit 1999 realisiert die inhabergefhrte Agentur Projekte aus den Bereichen Corporate Design, Grafik Design, Begegnungskommunikation, Digitale Medien und Wer-bung. Zahlreiche Arbeiten wurden branchen- und medienbergreifend mit rund 50 international begehrten Awards und Preisen ausgezeichnet.Excellent creativity in combination with modern services is what makes bro diffus a truly contemporary design agency. Since 1999, the owner-managed company has carried out corporate design, graphic design, event communication, digital media and advertising projects. Numerous projects, covering a range of different industries and media, have been honoured with around 50 internationally renowned awards and prizes.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESMarkenentwicklung, Corporate Design, Naming, Geschftsausstattung, Werbemittel, Broschren, Magazine, Bcher, PlakateBrand design, corporate design, naming, business stationery, advertis-ing materials, brochures, magazines, books, postersREFERENZEN / REFERENCESadidas AG, AGEG Consultants eG, BDA Bund Deutscher Architekten, Chris Keim Com GmbH, Daimler AG, Deutsche Zliakie-Gesellschafte.V., Grand Tirolia Golf & Ski Resort Kitzbhel, Hugo Boss AG, KOP Real Estate Solutions, Management Partner GmbH, Mercedes-Benz, Mercedes-Benz Museum, MfG Baden-Wrttemberg GmbH, Milla und Partner GmbH, ZdK Zentralkomitee der deutschen KatholikenGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTChristian WeisserGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1999MITARBEITER / EMPLOYEES15AUSZEICHNUNGEN / AWARDSANSCHRIFT / ADDRESS Marienstrae 3770178 Stuttgart, GermanyT+49 (0) 711-99339130 F+49 (0) 711-99339133info@diffus.comwww.diffus.comBGRAPHIC DESIGN / BRO FR GESTALTUNG WANGLER & ABELE 44 45BRO FR GESTALTUNGWANGLER & ABELE FIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Unsere Aufgabe ist die Visuelle Kommunikation. Wir gestalten Erscheinungsbilder und konzipieren Gestaltungsrichtlinien. Wir planen Orientierungssysteme und erarbeiten Gestaltungskonzepte fr den ffent-lichen Raum, fr Architektur und Ausstellungen. Wir machen Strukturen sichtbar, hinterfragen, stellen Zusammenhnge dar, reduzieren auf Wesent-liches, entwickeln neue Sichtweisen, vermitteln Inhalte verstndlich, lesbar, frisch und kreativ. Our task is visual communication. We transfer the image you would like to project into a visual public profile, drawing up concepts for related design guidelines. We plan signage systems, develop design concepts for public spaces, for buildings and exhibitions. We visualize structures, question, establish links, reduce to the basics, develop new approaches and convey the contents clearly, legibly, creatively and with a fresh approach.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design, Design Guidelines, Publications, Webdesign, Signage, Exhibition DesignREFERENZEN / REFERENCESFlughafen Mnchen, Landeshauptstadt Mnchen, EXPO 2000 Hannover, Olympiastadion Berlin, Parlamentsbauten Berlin, Deutscher Bundestag, Medizinische Hochschule Hannover, Universittsklinikum Erlangen, Leibniz Universitt Hannover, Messe Mnchen, Koelnmesse, Mnchner Kammerspiele, Pinakothek der Moderne, Kelten Rmer MuseumGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTUrsula Wangler, Frank AbeleGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1983 / 2000MITARBEITER / EMPLOYEES12AUSZEICHNUNGEN / AWARDSANSCHRIFT / ADDRESSHohenzollernstrae 8980796 Mnchen, GermanyT+49 (0) 89-27370260F+49 (0) 89-27370280info@bfgest.dewww.bfgest.deBSTIFTUNG MORITZBURG, KUNSTMUSEUM DES LANDES SACHSEN-ANHALT / VISUELLES ERSCHEINUNGSBILD, ERFFNUNGSKAMPAGNE, VISUELLE KOMMUNIKATION, AUSSTELLUNGSGRAFIK, KATALOGE / CORPORATE DESIGN, OPENING CAMPAIGN, VISUAL COMMUNICATION, EXHIBITION GRAPHICS, CATALOGUESHAMBURG MESSE, BMW WELT, LEIBNIZ UNIVERSITT HANNOVER / VISUELLE KOMMUNIKATION, INFORMATIONS- UND ORIENTIERUNGSSYSTEM / VISUAL COMMUNICATION, INFORMATION AND ORIENTATION SYSTEM46 47 GRAPHIC DESIGN / BRO WEISSBBRO WEISSFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Gestaltung ist mehr als Fassade. Gestaltung ist auffllig, schn, spannend und intelligent. Sie erzhlt Geschichten, ldt zum Mitdenken ein, gibt Im-pulse. Gestaltung ist anders. Sie ist nicht ausschlielich kundenorientiert, sie kann auch mal schlecht lesbar sein, die ausschlieliche Orientierung am Geschmack des Verbrauchers macht Marken schwach, unscharf und unklar. Design is more than a facade. Design catches the eye. Design is beautiful, exciting and intelligent. It tells stories and gives you food for thought. Design is different. It is not entirely customer-oriented. It may, for instance, be hard to read. If design permanently caters to the consumers taste, it creates weak, undefined brands with no clear direction.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESPlakatgestaltung, Magazingestaltung, Erscheinungsbilder, multimediale AnwendungenPoster design, magazine design, corporate design, interface designREFERENZEN / REFERENCESAdolf-Grimme-Institut, Bauhaus-Archiv Berlin, Fritz Bauer Institut, Deutsche Gesetzliche Unfallversicherung, PricewaterhouseCoopers, DUMMY Magazin, Robert Bosch Stiftung, Stiftung Warentest,Stiftung Brandenburgische Gedenksttten, Stiftung Deutsches Hygiene-Museum, Vereinigung Berufsgenossenschaftlicher KlinikenGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTChristoph Bebermeier, Jan PaulsGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION2003MITARBEITER / EMPLOYEES6AUSZEICHNUNGEN / AWARDS ANSCHRIFT / ADDRESSGabriel-Max-Strae 410245 Berlin, GermanyT+49 (0) 30-78083780 F+49 (0) 30-78083781post@bueroweiss.dewww.bueroweiss.deGRAPHIC DESIGN / BURKHARDT + HOTZ BRO FR GESTALTUNG 48 49BURKARDT + HOTZBRO FR GESTALTUNGFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Mit kritischem Verstand, sicherem Gefhl und routinierter Hand: durchdachte Konzepte und strukturierte Inhalte, sensibel und pointiert in Form gebracht, zuverlssig und detailbewusst ausgefhrt.With a discriminating mind, a reliable feeling and an experienced hand: thought-out conception and well structured contents put in the right form with sensibility and pithiness, executed with reliability and awareness for detail.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design Editorial DesignAnnual Reports Information DesignREFERENZEN / REFERENCESBilfinger BergerBraun Deutsche Brse GroupDeutscher FachverlagLamy Stadt Frankfurt am MainGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTChristoph BurkardtAlbrecht HotzGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1991ANSCHRIFT / ADDRESSLuisenstrae 8363067 Offenbach am Main, GermanyT+49 (0) 69-881424F+49 (0) 69-881423mail@bfg-online.dewww.bfg-online.deBGRAPHIC DESIGN / C&N WERBEAGENTUR GMBH 50 51C&N WERBEAGENTUR GMBHFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Eine gute Verpackung ist mehr als ein Karton. Sie ist der beste Verkufer. Schon deshalb muss man sie gut pflegen. Denn wer ein tolles Produkt hat, sollte es auch entsprechend prsentieren. Wir haben das Glck fr Kunden zu arbeiten, die das genauso sehen und sehr viel Wert auf gutes Design legen. Vielleicht haben wir deshalb so viel Spa an unserer Arbeit und so zufriedene Kunden. Wenn wir auch fr Sie und Ihre Marke etwas tun kn-nen, rufen Sie uns an.Good packaging is more than a cardboard box. It is the best salesman. For that reason alone it has to be taken good care of. If you have an ama-zing product you should also present it the right way. We are in the fortu-nate position to work for customers who think the same way and who attach great importance to good design. Maybe this is the reason why we enjoy our work so much and have so satisfied customers. Just call us, if we can do something for you and your brand.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESPackungsdesign, Corporate Design, Corporate Identity, Verkaufsfrderung, HandelswerbungPackaging Design, Corporate Design,Corporate Identity, Sales Promotion, Trade AdvertisingREFERENZEN / REFERENCESFerrero z. B. Ferrero Ksschen, Raffaello, Die Besten, Bama, Kiwi, Kiwi Select, Tana, Meltonian, Baluna,Kserei Champignon z. B. Rougette, CambozolaGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTKurt NussbcherIsolde CasperGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1994MITARBEITER / EMPLOYEES12ANSCHRIFT / ADDRESSRossertstrae 960323 Frankfurt am Main, GermanyT+49 (0) 69-170085-0 F+49 (0) 69-170085-20info@c-u-n.dewww.c-u-n.deCGRAPHIC DESIGN / MURIEL COMBY GRAFIK 52 53MURIEL COMBY GRAFIKFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Eine Idee haben, recherchieren, Konzepte entwerfen und Inhalte gestalten: In enger Zusammenarbeit mit dem Auftraggeber entwickle ich die geeignete Form fr die Projekte. Die Arbeit in unterschiedlichsten Bereichen und das Finden individueller Lsungen sind meine Heraus-forderungen, die persnliche Beratung ist mir dabei ein Anliegen. Bei Bedarf arbeite ich mit einem bewhrten Netzwerk von Fotografen, Programmierern und Textern zusammen.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design, Annual Reports, Editorial Design, Exhibition Design, Books & Catalogues, WebdesignREFERENZEN / REFERENCESBuma Design, Birkhuser Verlag, CapriConnection, Christoph Merian Verlag, form The Making of Design, Sabine Kronenberg; Text Buch Lektorat, Karoline Mueller-Stahl; Konzepte Texte Editionen, Palmbout Urban LandscapesGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTMuriel CombyGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION2007ANSCHRIFT / ADDRESSHafenstrasse 25 aPostfach 6214019 Basel, SwitzerlandT+41 (0) 61-6311990info@murielcomby.chwww.murielcomby.chCKAROLINE MUELLER-STAHL, MURIEL COMBY / KONZEPT UND GESTALTUNGSABINE KRONENBERG / CORPORATE IDENTITYBIRKHUSER VERLAG / EDITORIAL DESIGN BIRKHUSER VERLAG / EDITORIAL DESIGNCAPRICONNECTION / ILLUSTRATION UND GESTALTUNG CHRISTOPH MERIAN VERLAG / EDITORIAL DESIGN BIRKHUSER VERLAG / EDITORIAL DESIGNGRAPHIC DESIGN / CREDO CONCEPT.COMMUNICATION 54 55CREDO CONCEPT.COMMUNICATIONFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Wir arbeiten an der Schnittstelle zwischen Corporate Design und klas-sischer Werbung. Als designorientierte Werbeagentur bieten wir integrierte Kommunikation als Full-Service-Paket fr den Mittelstand an. Je nachAufgabenstellung vernetzen wir uns mit passenden Spezialisten aus unserer breitgefcherten Netzwerkstruktur. Wenn Sie mehr wissen mchten: www.credo-concept.comTTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design / Communication, Names & Claims, Kommunikationskonzepte, Werbung, Media, Messe- und WebdesignREFERENZEN / REFERENCES2basics IT-Consulting GmbH, Beutlhauser Baumaschinen GmbH (Mercedes Benz Nutzfahrzeuge, Liebherr, Linde Material Handling, Stihl), CenTouris (Centrum fr Tourismus), einStein Natursteinhandel GmbH, Europa Therme Bad Fssing, eyedentity GmbH & Co. KG, Falkenhof Vitalhotel, HANSEN STIFTUNG, HGP audioelektronik, IFIS (Informationssysteme), KAPS GmbH (optik.foto.atelier), LOFT Lebensrume, MAP GmbH (Mode), ODEVIS AG (Automationssysteme), Passauer Tanztage, Passau Tourismus e. V., ScharfrichterHaus, Serkem GmbH (SAP Channel Partner), Silvia Richter mode design, Stadtwerke Passau GmbH, Statik Breinbauer (Ingenieurbro), Unikat Schmuckgalerie, Universitt Passau, vonBogen GmbHGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTStefan Dahinten, Dipl.-Kfm. Univ.GRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1998MITARBEITER / EMPLOYEES7AUSZEICHNUNGEN / AWARDSBDG: LogowettbewerbKONTAKTPERSONEN / CONTACTStefan Dahinten, Beratung, KonzeptionMarkus Muckenschnabl, Dipl.-DesignerLudwig Gutsmiedl, Dipl.-DesignerANSCHRIFT / ADDRESSBischof-Wolfger-Strae 3094032 Passau, GermanyT+49 (0) 851-9520234F+49 (0) 851-9520235ISDN+49 (0) 851-9520236info@credo-concept.com, www.credo-concept.comCGRAPHIC DESIGN / CYCLOS DESIGNCYCLOS DESIGNFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Das Schaffen von Imaginationen, Wnschen und Sehnschten lsst Identi-tten entstehen. Es bewegt Menschen, Marken zu sehen, zu erleben und Produkte zu kaufen. cyclos design entwickelt als ganzheitlich denkende Kommunikationsagentur Unternehmensidentitten, Erscheinungsbilder und Markenstrategien, die als medienbergreifende Kommunikations- und Designkonzepte realisiert werden. Dabei ergnzen sich Kommuni kation und Produktentwicklung wechselseitig. Ein anspruchsvolles Design sichert die Qualitt und Kontinuitt der Botschaften, mit Sorgfalt im Detail und Faszination im Ganzen. Als strategischer Partner ihrer Kunden setzt sich cyclos design fr eine nachhaltige Kommunikation und den Erfolg der Marke ein.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design40 %Verpackungsdesign, Brand Design20 %Internet / Multimedia20 %Ausstellungs- und Messedesign20 %REFERENZEN / REFERENCESLebensmittel, Getrnke / Spirituosen, Pflanzenpflege / Pflanzenschutz,Finanz- und Versicherungsdienste / Banken, Technologiekonzerne,Hightech-Produkte / Unterhaltungselektronik, Pharmaindustrie, Baby-ausstattung, medizinische Einrichtungen / Krankenhuser, diakonischeEinrichtungen, Kultur, Schmuck, WohnambienteGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTJutta Schnieders, Frank SeepeGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1995MITARBEITER / EMPLOYEES20AUSZEICHNUNGEN / AWARDSANSCHRIFT / ADDRESSHafenweg 2448155 Mnster, GermanyT+ 49 (0) 251- 915998- 0F+ 49 (0) 251- 915998-10info@cyclos-design.dewww.cyclos-design.deC56 57GRAPHIC DESIGN / DIMANSKI 58 59DIMANSKIFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Die visuelle Erscheinung ist oft Grundlage fr Entscheidungen.Im Dialog mit dem Auftraggeber entwickeln wir Idee und Konzept. Nach inhaltlichen Recherchen folgt Klrung fr die Gestaltung. In unserer Arbeit begeben wir uns auf die Suche nach dem Symbol, dem Verstnd-lichen, dem jeweils sinntragenden Bild. Eine klare Zeichensprache soll entschlsseln, ein letztes Geheimnis darf bleiben. Konzentration auf das Wesentliche.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESMarke und Signet, Corporate Design, Plakat, Postwertzeichen, Illustration, Museums- und Ausstellungsdesign, Editorial Design, Typo- und KalligrafieREFERENZEN / REFERENCESVisuelle Erscheinungsbilder: Franckesche Stiftungen zu Halle, Universitten in Halle und Magdeburg, Bach-Festtage Kthen, Landtag von Sachsen-Anhalt, Lutherzentrum Wittenberg, FrauenOrte Sachsen-Anhalt, Hospiz Halle, Sachsen-Anhalt und das 18. Jahrhundert, Strae der Romanik, Gestaltungen u. a. fr Bundesagentur fr Arbeit, Bundesfinanzministerium, Bundesverbraucherzentrale, Bundesverband Bildender Knstler, Deutsche Bank Frankfurt, Deutscher Museumsverband,Gesellschaft fr Gastroenterologie, Deutsche Gesellschaft fr Humangenetik, DuMont-Verlag Kln, Europaen Society of Endocrine Surgeons (Wien), Fremdenverkehrsverband Ostbayern, Generalkonsulat des Staates Israel, Mitteldeutscher Verlag Halle, ffentliche Versicherung Sachsen-Anhalt, Schlsser Mosigkau und Branitz, Stiftung Bauhaus Dessau, Staatskapelle Halle, Stadt Halle, Stadtmuseum Halle, The British CouncilGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTJoachim DimanskiGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1989MITARBEITER / EMPLOYEES2KONTAKTPERSON / CONTACTBarbara DimanskiANSCHRIFT / ADDRESSFrohe Zukunft 1106118 Halle (Saale), GermanyT+49 (0) 345-5223250F+49 (0) 345-5223251ISDN+49 (0) 345-5223252barbara@dimanski.dejoachim@dimanski.deDGRAPHIC DESIGN / DISEGNO 60 61DISEGNOFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Wir verstehen Gestaltung als Suche und Prozess, bemhen uns in enger individueller Zusammenarbeit mit den Auftraggebern, gute, ungewhn-liche und der Aufgabe angemessene Lsungen zu finden.We understand design as a search and process, work diligently in close individual cooperation with our clients to find excellent, unusual solutions that meet the respective brief.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design, Kultur und Institutionen, Verlagswesen, Unternehmens-kommunikation, Produktkommunikation, Web-DesignCorporate design, Culture and institutions, Publishing, Corporate communication, Product communication, Web designAUSSTATTUNG / EQUIPMENTAufmerksame, interessierte, fantasievolle, einsatzbereite und humorvolle Kpfe, die fr alles zu begeistern sind.Attentive, interested, highly imaginative, keen and humorous people who can work up enthusiasm for everything. GESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTMerten DurthAnnemarie Tegethoff-SommmerfeldGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1994MITARBEITER / EMPLOYEESUneingeschrnkt belastbares Team lieber freier Verbndeter.A team of freelance allies capable of withstanding any amount of pressure.KONTAKTPERSON / CONTACTMerten DurthANSCHRIFT / ADDRESSSeydlitzstrae 942281 Wuppertal, GermanyT+49 (0) 0202-86435F+49 (0) 0202-2802074hallo@disenjo.dewww.disenjo.deDGRAPHIC DESIGN / EDEN UND TEAM WERBEAGENTUR GMBH 62 63EDEN UND TEAMWERBEAGENTUR GMBHFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Gute Werbung entsteht nicht in London, Paris oder in New York, sondern im Kopf. Creative advertising isnt born in London, Paris or New York but in your mind. TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESFullservice B2C and B2B:FFF-Media, Corporate Design, Branding, Image, Dialog-Marketing, Catalogues, Webdesign, Editorial Design, Exhibition DesignREFERENZEN / REFERENCESAdidas, Aral, August Jung Shne Verpackungen, Bauch Gastech, Baur Versand, Bayer Vital, Bertelsmann, C&A, Carsch Haus, Christuskirche Bochum, Concepta Kommunikationstechnik, Deichmann, Fahrzeug-Werke LUEG (Mercedes), Fressnapf, Galeria Horten, Haniel Envirotec, Happy Size Company, ICI Autocolor, Juwelier Marc, Karstadt sports, Madeleine, Marketing-Club, Neckermann, Orsay, Otto, PCC Energie, Philipps, Platz des Europischen Versprechen, Pyro Footwear, Rotary Distrikt 1900, Ruhr-Universitt Bochum, Runners Point, Sanofi-Aventis, Schlegel Bier, Solvay, Stadtwerke Witten, Stadt Witten, Steinhaus, Stiftung Jedem Kind ein Instrument, UFB/UMU Finanzdienstleistung, Tuffi, VF Textilhandels GmbH HIS Division, WestfunkAUSZEICHNUNGEN / AWARDSBerliner Type, BRAVO-Otto, Shortlist Clio-Festival N. Y., Anzeige des Jahres, Regionalsieger Post-Mailing, ITVA-Sonderpreis fr Originalitt, Goldener SchauSchau 2007 / 2008 / 2009, Effie-Finalist 2008, DPWK 2009 Beste Werbliche KommunikationANSCHRIFT / ADDRESSGoethestrae 544791 Bochum, GermanyT+ 49 (0) 234-9731170F+ 49 (0) 234-9731175kontakt@edenundteam.dewww.edenundteam.deE64 65 GRAPHIC DESIGN / ELBEDESIGNCREWELBEDESIGNCREWFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY creating brand character.Unsere Heimat ist die Elbe als Sinnbild der unerschpflichen Ideenquelle. Unser Thema ist das Design voller Kreativitt, Fantasie und Innovations-kraft. Unsere Strke ist die Crew mit ihrem nach vorne gerichteten Crew-Spirit. Wir schaffen es, ber das Packaging-Design das Besondere aus der Marke herauszuholen, ihr Eigenstndigkeit und Charakter zu verleihen. elbedesigncrew bietet alle Disziplinen von der initialen Strategie und Ideenentwicklung bis hin zur Produktion. Dies machen wir seit mehr als 20 Jahren und verfgen ber ein sehr groes Erfahrungsspektrum. Our home is the Elbe River as emblematic of the inexhaustible well-spring of ideas. Our subject is design full of creativity, imagination and innovative power. Our strength is the crew with its forward-looking team spirit. By means of the packaging design, we are able to work out the special essence of a brand, and lend it uniqueness and character. elbedesigncrew offers all disciplines starting with the initial strategic planning and idea development, and ranging all the way to production. We have been doing this for more than 20 years and have a very wide range of experience at our disposal.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESbrand & packaging design, form design, naming, promotion / pos, productionREFERENZEN / REFERENCESBayer Vital, Beiersdorf, Carlsberg Deutschland, Freixenet, Frosta, Gaba, Herta, Knig Brauerei, Lever, Maggi, Merz, Nestl, Stada, WeledaGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTJens HeiseGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1989MITARBEITER / EMPLOYEES22ANSCHRIFT / ADDRESSAlbert-Einstein-Ring 922761 Hamburg, GermanyT+49 (0) 40-899690-0 F+49 (0) 40-899690-44j.heise@elbedesigncrew.dewww.elbedesigncrew.deEGRAPHIC DESIGN / ETAGE3 KOMMUNIKATION + DESIGN GMBH 66 67ETAGE3KOMMUNIKATION + DESIGNFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Die Marke erlebbar zu machen, ist unsere Mission. Daraus resultiert auch unser Leitspruch Es sind die Menschen, die der Marke ihr Gesicht geben. Wenn Ihre unternehmerische Vision zusammen mit unserem kreativen Output als Markenbotschaft in den Kpfen der Zielgruppe ankommt, dann ist unser Ziel erreicht: Der Marke ein Gesicht zu geben. Auf dem Weg dorthin haben Sie mit uns jede Menge Spa. Denn durch unsere unkom-plizierte und effektive Art zu arbeiten, setzen wir Ihr Budget dort ein, wo es sinnvoll ist fr kreative Ideen und nachhaltige Kommunikation.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design, Editorial Design, Exhibition Design, Interface Design, Web Design + CMS-Programmierung, Orientierungssysteme, AdvertisingREFERENZEN / REFERENCESAIG Financial Advisor ServicesArbor Network SecurityDeutsche Bahn AGDORMA HoldingDunlop Reifen GmbHGoodyear Reifen GmbHIHK Frankfurt am MainI.C.M. Investmentbank AG Messe Frankfurt GmbHRed Wing Shoes Stadt Kelsterbach Wirtschaftsfrderung Frankfurt am MainGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTThomas KyptaGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION2002MITARBEITER / EMPLOYEES9 +ANSCHRIFT / ADDRESSHeyne FabrikLilistrae 83 D63067 Offenbach am Main, GermanyT+49 (0) 69-857084-0F+49 (0) 69-857084-20contact@etage3.comwww.etage3.comEGDC DESIGN GDC MEDIA&DESIGN GMBHFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY die Gegenwart, die Zeit, in der wir leben, nutzen und die Zukunft mitgestalten.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESDesign, Grafik-Design, Produkt-Design, Corporate-Design, Illustration, Verpackungsdesign, Satz, Geschftsberichte, Kataloge, Plakate, Bcher, 3D-Animation, Web-DesignDesign, grafic design, product design, corporate design, illustration, packaging design, typesetting, business reports, catalogs, posters, books, 3D-animation, web designREFERENZEN / REFERENCESAKEMI, Bayerland eG, Bringmann-Druck GmbH, BRUDER SpielwarenGmbH + Co. KG, BSV-/Tessloff-Verlag, digi tailors GmbH, GCD-SystemeGmbH, Georg-Simon-Ohm (GSO-MI), Glaser-Express, Glas@first, Gnther GmbH, Gnter-Hein GmbH, Hettl Consulting, Kindler Gebude-automation, Koop-Klimatechnik GmbH, LGB Mrklin & Cie. GmbH /TRIX / LGB, MAXFELD Stanz- & Biegetechnik GmbH, Ofenhaus Drfler GmbH, REHAU AG, RENZ-Medizintechnik, PENAC Writing Instruments GmbH, Sachs Fahrzeug- und Motorentechnik GmbH, Saia-Burgess Controls AG, SIEMENS AG A&D AS V 6, Scholler Klischeewerkstatt GmbH, Schwan-Stabilo, Sparkasse Nrnberg, TENDENZA Wohnen & Lifestyle, UVEX u. v. m.GESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTDipl.-Designer (FH) Ulrich KnauerGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1997PARTNER / PARTNERScholler Klischeewerkstatt GmbHKONTAKTPERSONEN / CONTACTUlrich Knauer, Donnie Ray Crisp, Tanja SchwarzANSCHRIFT / ADDRESSLudwigstrae 290763 Frth, GermanyT+49 (0) 911-2876387 F+49 (0) 911-2876388info@gdc-design.dewww.gdc-design.deGRAPHIC DESIGN / GDC MEDIA & DESIGN GMBH 68 69GGRAPHIC DESIGN / INDEPENDENT MEDIEN-DESIGN 70 71INDEPENDENTMEDIEN-DESIGNFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Surprise me ist der Titel des internationalen Standardwerks von Horst Moser zum Thema Editorial Design. Surprise me ist auch das Prinzip, nach dem das Bro in Mnchen und Zrich (Primafila) konzipiert und gestaltet. Visuelle und inhaltliche berraschung nicht als oberflchlicherEffekt, sondern als Kommunikationsstrategie in berfllten Mrkten. TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESEditorial Design (Magazines, Books), Corporate Publishing, Corporate Design, Corporate Heritage, Branding, Annual Reports, Exhibition Design, WebdesignREFERENZEN / REFERENCESAllianz, Audi, Bayer, Bayerisches Staatsschauspiel, Bystronic, Caritas, Clariant, Compaq, Credit Suisse, Daimler-Chrysler, Deutsche Brse, Deutsche Bank, E.ON, Globus, Hewlett-Packard, Leica Camera, Microsoft, MLP, MSD, Nord LB, Peugeot, Siemens, Versicherungskammer Bayern, VW, WWFVerlage: Baedeker, Bertelsmann, Bruckmann, Burda, Callwey, Carl Hanser, C.H. Beck, Computerwoche, DVA, Fischer, Grfe und Unzer, Gruner+Jahr, Hallwag, Handelsblatt, IDG, Langenscheidt, MairDumont, Merian, Polyglott, Prestel, Ringier, Sddeutscher,Tagesanzeiger, Taschen, Teubner, Urban und Vogel, WeltwocheGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTIlse MoserGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1994 MITARBEITER / EMPLOYEES25AUSZEICHNUNGEN / AWARDSMehr als 50 Awards beim Wettbewerb der Society of Publication Designers, N. Y., Best of Corporate Publishing: 8 x Gold, 16 x Silber,2 x Hall of Fame ANSCHRIFT / ADDRESSWidenmayerstrae 1680538 Mnchen, GermanyT+49 (0) 89-290015-0 F+49 (0) 89-290015-15info@independent-medien-design.dewww.independent-medien-design.deIMOSER VERLAG / REN BURRI BLACKOUT NEW YORK MOSER VERLAG / RUHRGEBIET MACKGRFE UND UNZER / KRPERWISSENGRFE UND UNZER / PRAXISHANDBUCH GARTENHALLWAG / DAS OXFORD WEINLEXIKON SIEMENS / MEDICAL SOLUTIONSCALLWEY / MAGNOLIENTEUBNER / DEUTSCHE KCHE MOSER VERLAG / CUT LEUTE MACHEN KLEIDERLEICA / LEICAWORLD MLP / FORUM72 73 GRAPHIC DESIGN / KONZEPTION + DESIGNKONZEPTION+DESIGNTTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design, Corporate Communication. Editorial Design und redaktionelle Typografie fr Verlage, Agenturen, Unternehmen, Verbnde. Gestaltung von Magazinen und Kundenzeitschriften, Geschftsberichten, Broschren und Beilagen. Corporate Design, Corporate Communication. Editorial Design and editorial typography for publishers, agencies, enterprises and associations. Design of magazines, corporate and client magazines, business reports, brochures and supplements. REFERENZEN / REFERENCESBANKEN, VERSICHERUNGEN, IMMOBILIEN / FINANCIAL SERVICES Generali Deutschland Holding AG, Kreissparkasse Kln, Sal. Oppenheim jr. & Cie, Santander Consumer Bank AG, Canada Life Assurance Europe Limited, oeco capital Lebensversicherung AG,BNP Paribas Real Estate GmbH, taxnews GmbH VERLAGE / PUBLISHERS Dialogverlag Presse und Medienservice GmbH, G + J Wirtschaftspresse,Holzmann Verlag GmbH, wdv Gesellschaft fr Medien & Kommuni-kation, Wolters Kluwer Deutschland GmbH, Rudolf Haufe Verlag GmbH VERBNDE / GOVERNMENT Arbeitgeberverband des privaten Bankgewerbes e.V., Bundesverband deutscher Banken e.V., IHK Kln, LWV Hessen, VKU Verband kommunaler Unternehmen GESUNDHEITSWESEN / HEALTHCAREUniversittsklinikum Aachen, vitos GmbH HANDEL / TRADE Edeka Zentrale AG & Co. KGINDUSTRIE / INDUSTRYKlckner AG, KHS AG GESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTHeinz-Wilhelm TrawnyRdiger Quass von DeyenGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1989MITARBEITER / EMPLOYEES14ANSCHRIFT / ADDRESSHohenstaufenring 4250674 Kln, GermanyT+49 (0) 221-921621-0F+49 (0) 221-921621-21quassvondeyen@kdkoeln.dewww.kdkoeln.de K74 75 GRAPHIC DESIGN / KOREFEKOREFEFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY KOREFE ist die integrierte Design- und Innovationsagentur von Kolle Rebbe. Arbeitsschwerpunkte sind Corporate Identity, Corporate Design, Pack-aging sowie Produktinnovationen. Das Team, bestehend aus Designern, Strategen und Konzeptionern, bietet das gesamte Spektrum des Inno-vationsprozesses von der Marktanalyse bis zu Naming und Design. KOREFE Kolle Rebbe Form und Entwicklung zhlt zu den hchst ausgezeichneten Designagenturen Deutschlands. TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Identity, Corporate Design, Corporate Publishing, Commu-nication Design, Markeninnovationen, Produktentwicklung, Packaging, Design REFERENZEN / REFERENCESBionade, EnBW, The Deli Garage, Deka, Gauloises, Gttinger Literaturherbst, Google, Klln, LEGO, Mini Garage Winery, Olympus, OTTO, Warsteiner, You Tube, ZDF GESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTStefan Kolle GRNDUNGSDATUM / FOUNDATION2006 MITARBEITER / EMPLOYEES10 AUSZEICHNUNGEN / AWARDSZahlreiche internationale und nationale AuszeichnungenANSCHRIFT / ADDRESSDienerreihe 2 (Speicherstadt) 20457 Hamburg, Germany T+49 (0) 40-325423-0 F+49 (0) 40-325423-23 info@korefe.de www.korefe.de KGRAPHIC DESIGN / KW43 76 77KW43FIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY KW43 ist Design Value. KW43 ist der Corporate Identity- und Corporate Design-Spezialist der Grey-Gruppe, der nachweisbar wertvolleres Design bietet. KW43 kombiniert hohe gestalterische Kreativitt und strategische Kompetenz zu Designlsungen, die beweisbar funktionieren und so wirk-liche Werte fr unsere Kunden schaffen. Design, das nicht erkennbar die gewnschte Wirkung erzeugt, ist wertlos.KW43 is design value. KW43 is the Grey groups specialist for cor-porate identity and corporate design which evidently delivers designs of higher value. KW43 combines artistic creativity with strategic expertise to achieve design solutions which evidently function, thus offering our clients real value. Design that does not clearly show the desired effect is worthless.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESPositioning, corporate design, corporate identity, logo design,corporate naming, office equipment, packaging design, sales literature,business reports, financial communications, brand managementREFERENZEN / REFERENCESArcandor, acoreus, adidas, Azzaro, Bayer, Bayer Material Science, BayVision, Cape June, Comdirect, Delfort, Demag Cranes AG, DKVEuro Service, E.ON, Ergon, Eterna, Eurohypo, Faber-Castell, Grohe, ICG Institut fr Corporate Governance, Initiativkreis Ruhr, Interprint, Karstadt, Kunstallianz, Loewe, Linde, Linde Gas, Lindt & Sprngli, Merz Consumer Care, Metro Group, Mitsubishi Electric, Mller & Meirer,Navigon, Nokia, Novartis, Orthomol, PA Consulting, Porsche Design, Rodenstock, Rimowa, RTI Sports, Sagem, Sinnvolle Schokolade, Skoda, ThyssenKrupp, Unico, Viessmann, Wstenrot, Zeche ZollvereinGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTFrank Schrader, Managing DirectorProf. Rdiger Goetz, Managing Director CreationGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1998MITARBEITER / EMPLOYEES26AUSZEICHNUNGEN / AWARDSZahlreiche nationale und internationale Awards u. a.:ANSCHRIFT / ADDRESSPlatz der Ideen 2 40476 Dsseldorf, GermanyT+49 (0) 211-557783-0F+49 (0) 211-557783-33contact@kw43.de, www.kw43.deKGRAPHIC DESIGN / KW43 78 79GRAPHIC DESIGN / KW43 80 8182 83 GRAPHIC DESIGN / LEITWERKLEITWERK. BRO FR KOMMUNIKATIONFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Wir glauben, dass fr effiziente Kommunikation klare, einfache Ideen und visuelle Qualitt unabdingbar sind. Und dass das Verlassen ausgetretener Pfade eher die Regel als die Ausnahme sein sollte. Mit diesem Anspruch schaffen wir Marken, machen Identitten sicht- und Projekte fhlbar. Unsere Arbeitsweise ist auf langfristige, partnerschaftliche Kundenbe-ziehungen ausgerichtet.We believe that clear, simple ideas and visual quality form the very basis of efficient communication. And that leaving well-trodden paths should be more the rule than the exception. Taking this as our benchmark, we create brands, visualize identities and find a tangible form for projects. In our work, we focus on long-term customer relationships based on a spirit of partnership. TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESBrand presentations, corporate design, advertising, corporate communica-tions, editorial design, educational communications, communication with young peopleREFERENZEN / REFERENCESAlanus Hochschule fr Kunst und Gesellschaft, Ball Packaging Europe, Bundesanstalt Technisches Hilfswerk, Bundeszentrale fr politische Bildung, Bundesministerium fr Bildung und Forschung, Oper Kln, Umweltbundesamt, Universitt Witten / HerdeckeGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTProf. Ilka Helmig, Oliver CulmseeGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1997MITARBEITER / EMPLOYEES5AUSZEICHNUNGEN / AWARDSANSCHRIFT / ADDRESSGladbacher Strae 4050672 Kln, GermanyT+49 (0) 221-954226-0F+49 (0) 221-954226-11ISDN+49 (0) 221-954226-22tower@leitwerk.com, www.leitwerk.comLGRAPHIC DESIGN / RINCN2 MEDIEN GMBH 84 85RINCN2 MEDIEN GMBHFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Kommunikation soll Nutzen versprechen und Nutzen begrnden. Das tut sie nur, wenn sie in verschiedensten Medien fr Aufmerksamkeit sorgt, zur Auseinandersetzung anregt und zur Aktion motiviert. Wirksame Kommunikation ist stimulativ, berzeugend & erinnerungsstark.TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESCorporate Design, Produktkommunikation, Unternehmenskommu-nikation, Interior-Konzepte, Werbung, Webdesign, Webredaktion, CMS-Realisierung auf Basis des eigenen webVanilla SystemsREFERENZEN / REFERENCESSportarena GmbH / Metro AGGeuder AGZinser ModeiPartment GmbHAugenklinik KlnLust for LifeTandem VerlagsgruppeHomes & MoreGESCHFTSFHRUNG / MANAGEMENTMatthias Rincn, Robert HardtGRNDUNGSDATUM / FOUNDATION1996MITARBEITER / EMPLOYEES10AUSZEICHNUNGEN / AWARDSPARTNER / PARTNERrmh2 new media GmbH, www.rmh.dethinc2 KommunikationANSCHRIFT / ADDRESSGilbachstrae 29 a50672 Kln, GermanyT+49 (0) 221-921636-0F+49 (0) 221-921636-10info@rincon.dewww.rincon.deROUSTA & MALCOK AUTOMOTIVE / CORPORATE DESIGN KONZEPTIPARTMENT / CORPORATE DESIGN KONZEPTZINSER MODE / FASHION-MAGAZIN NO.1 OUSTA & MALCOK AUTOMOTIVE / IMAGEBROSCHRE IPARTMENT / IMAGEBROSCHREZINSER MODE / FASHION-MAGAZIN NO.1OUSTA & MALCOK AUTOMOTIVE / WEBSITEIPARTMENT / INTERIOR-KONZEPTZINSER MODE / FASHION-MAGAZIN NO.186 87 GRAPHIC DESIGN / BUERO-SIEBER.DEBUERO-SIEBER.DEFIRMENPHILOSOPHIE / CORPORATE PHILOSOPHY Als strategisch ausgerichtetes Kommunikationsbro betreuen wir unsere Auftraggeber in allen Disziplinen der Kommunikation. Wir realisieren Lsungen, die Bestand haben. Durch unsere Arbeit machen wir die Strken und Kompetenzen unserer Auftraggeber sichtbar. Print, digitale Medien, Messeauftritte, Pressearbeit und viele weitere Bereiche greifen ineinander, Synergien entstehen.As a strategically oriented communications office, we attend to our clients in all communication disciplines. We bring about long-lasting solutions. Through our work we visualise the strengths and skills of our clients. Print, digital media, trade show appearance, public relations and lots of other terms intertwine; synergies are created. TTIGKEITSFELDER / DISCIPLINESKommunikationsgestaltung, Web Design, Editorial Design, Messe- und Ausstellungsgestaltung, ffentlichkeitsarbeitCommunication design, Web design, Editorial design, Individual tradeshow booths, Public relationsREFERENZEN /