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ESTUDIO DE LA ESCRITURA

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS O FORMALES

La historia de la escritura nos indica su evolución y denominaciones a través de los tiempos, en sus dos ramas: Paleografía y

Neografía, la 1ª hasta el siglo XVI (16) y la 2ª a partir de esa época.

Dejando de lado la historia de la escritura pasamos al estudio de los elementos constitutivos del grafismo, que interesan tanto

para profundizar en el estudio del escrito como para el informe que se deba emitir cuando para ello sea requerido.

La palabra escrita está formada por un conjunto de líneas. Si éstas líneas forman parte esencial de la letra, se denominan

trazos, los cuales pueden ser, a su vez, rectos, curvos y mixtos, y los curvos, cóncavos y convexos. Los trazos tienen comúnmente

el movimiento de arriba abajo, y por formar parte esencial de la letra se llaman magistrales o gruesos, porque al movimiento de

descenso corresponde una mayor presión y, por tanto, un mayor grosor. Estos trazos magistrales se unen entre sí mediante unas

curvas caligráficas de enlace, en las que aparecen los finos o perfiles.

Trazo recto curvo mixto

Trazo cóncavo

ídem convexo

perfiles

Si las líneas no forman parte esencial de las letras, se denominan rasgos, los cuales obedecen, en esencia, a un principio

ornamental, y se denominan iniciales, cuando comienzan letras; finales, cuando la terminan, y enlaces, cuando, siendo iniciales o

finales, están en medio de una palabra y sirven de unión entre trazos magistrales de la misma o diferente letra.

Inicial final enlace


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En los rasgos iniciales y finales ocurren, a veces, algunas anomalías o peculiaridades, que se apartan a las normas caligráficas,

originando el arpón o gancho, la maza o engrosamiento paulatino hacia un extremo por exceso de presión; el golpe de sable o

movimiento rápido terminado en punta fina, y el golpe de látigo, más amplio que el anterior, con menos presión y, por tanto, sin

terminación acerada.

Arpón masa sable látigo

El rasgo inicial se suele llamar también rasgo de ataque, en el que merece un estudio especial el punto de ataque, porque

refleja el movimiento inicial personalísimo y, por tanto, importantísimo. No olvidemos que no siempre existe rasgo de ataque, más

siempre hay un punto de ataque, aunque sea entonces un trazo magistral, en el que también podremos observar las

peculiaridades que a continuación diremos.

El punto de ataque puede revestir las formas siguientes: Botón o parada inicial con engrosamiento; acerado o en punta muy fina,

con gran rapidez inicial y escasa presión, que luego va acentuando, sin cambiar de dirección; gancho o arpón, que equivale a un

movimiento inicial contrario a la dirección del rasgo; a veces, el gancho desaparece, porque el movimiento inicial contrario no dejó

huella, y entonces el punto de arranque aparece recto o de gancho frustrado. Finalmente, este punto de ataque puede ser también

redondeado, cuando comienza con un movimiento inicial lento, posando bien la pluma y continuando luego en la misma dirección,

con disminución paulatina de la presión.

Pausa

Acerado

Recto

Redondeado

Rasgo de ataque y Puntos

de ataque

Gancho


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Estas peculiaridades de los momentos iniciales o puntos de ataque no son exclusivas de éstos. Una cosa parecida ocurre en los

movimientos o rasgos finales. Anteriormente hablamos del arpón o gancho, del golpe de sable y del golpe de látigo. El primero se

puede dar también en los rasgos finales, y los tres últimos son más propios de éstos; pero también se puede dar en ellos la

terminación acerada, rápida y más corta que el golpe de sable, la terminación con aumento de presión al final, la breve o contenida,

la prolongada, la ascendente, la descendente, la sinistrógira o vuelta a la izquierda, las cuales, como los movimientos iniciales,

tienen suma importancia en el descubrimiento de la personalidad y, por tanto, de la autenticidad.

acerada apoyada breve larga ascendente descendente sinistrógira

Los rasgos iniciales o finales se unen a los trazos magistrales o se separan de ellos formando ángulo o curva. Si superiormente

se forma curva e inferiormente ángulo, tenemos el arco, y si ocurre al revés, tenemos el festón o guirnalda. Estos rasgos; al

relacionarse con el trazo magistral, pueden formar, cumpliendo su misión ornamental o acentuándola los lazos, elipses, bucles,

espirales y nudos. El bucle puede ser más o menos abierto, anguloso, ovalado, pero, a veces, está tan cerrado que se ciega,

formando el empastado o buchanado, y otras veces, hay solución de continuidad en su trazado, formándose la rotura o brisado.

Ángulo curva arco festón

lazo

elipse Bucle espiral

nudo empastado brisado


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Si un trazo magistral, que debería ser recto, se desvía de su dirección normal en alguna parte de su trazado, se origina la

torsión; y si la presión varía grandemente en parte del trazado, formando un engrosamiento brusco en alguna parte de su recorrido,

se tiene el inflado, que puede afectar al comienzo o fin del trazo, y más frecuentemente en medio del mismo.

Torsión inflado

Las letras se clasifican en mayúsculas y minúsculas, y en éstas especialmente apreciaremos las partes altas o superiores y las

partes bajas o inferiores, llamadas así en relación con el cuerpo o caja de escritura, que se encierra teóricamente entre

dos rectas paralelas entre sí, tangentes a las partes superiores e inferiores de las letras que no sobresalen enun sentido ni en otro, como la a, e, i, o, u, m, n.

Cada letra se forma esencialmente de uno o varios trazos magistrales, ya sean rectos, curvos o mixtos. Así, la i, u y m constan,

respectivamente, de uno, dos y tres trazos rectos, lleven o no perfilamiento inicial o final; la e, o y c están formadas por un solo trazocurvo; la b tiene un trazo mixto; la a y la q están formadas de un trazo curvo y otro recto.

La posición de un trazo dentro de una letra se representa por una comilla colocada en la parte superior derecha de esa letra. Así:

m`, m`` y m```, representan, respectivamente, el trazo primero, segundo y tercero de la eme.

Por otra parte, la mayor parte de las letras pueden ocupar en las palabras tres posiciones: iniciales, media y final. Estas distintas

posiciones se representan por un subíndice. Así: a1, a2, a3 (a subuno, a subdos, a subtres) representan las posiciones: inicial, media

y final de la “a”. Combinando ambas cosas, el segundo trazo de la “a” final se representará por a3``; el primer trazo de la “m” media

será representado por m2`, y así sucesivamente.

Esta nomenclatura o representación, que aquí parece fuera de lugar, resulta muy necesaria para la verificación del análisis

grafométrico, desde el que nos remitiremos aquí.

Anteriormente explicábamos lo que era la caja o cuerpo de la escritura, para darnos cuenta de lo que se entiende por partes

altas y bajas de las letras, y, por tanto, también de lo que son letras sobresalientes. Ahora nos interesa más fijarnos en la forma y

dirección de dicha caja.

La forma caligráfica de la caja es recta, pero a veces no ocurre así, aunque se escriba en papel rayado, sino que puede

presentar un movimiento zigzagueante, que si es muy corta y afecta a una misma palabra, se llama ondulación, y si es más amplio y

afecta sólo a la línea en general, se llama serpentina. Otras veces presenta la caja una marcada curvatura hacia abajo, en forma de

cuenco, y esto se llama concavidad, pero si la curvatura es al revés, cuenco invertido, se llama convexidad. A veces las palabras,

dentro de la línea, ofrecen un escalonamiento, como las tejas en un tejado. Tenemos entonces la escritura de base escalonada o

imbricada, directa o inversa. En la escalonada directa, las bases de las palabras responden a este esquema.


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\ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \

Mientras que en la escalonada inversa el esquema es

/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /

Las flechas, en ambos esquemas, indican simplemente la dirección del movimiento de la escritura. Las dos líneas que

imaginariamente limitan la caja del renglón, como dijimos, se distinguen con los nombres de base superior y base inferior.

La dirección de la caja del renglón es normalmente horizontal; mas como de sus variaciones ya hablaremos al tratar de los

elementos estructurales del grafismo, a ellos nos remitimos.

AFECTA SOLO UNA PALABRA


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3º. Forma y posición de los signos de puntuación, guiones, tildes y subrayados, que sufren una influencia total delsubconsciente.

4º. Deformaciones específicas, no tanto de las letras, que por ser muy características pueden llamar la atención, sino

particularmente de nexos y grupos determinados, especialmente finales.

5º. Homogeneidad o persistencia de las características personales. La desaparición de esa homogeneidad puede revelar

la labor del subconsciente en el trabajo de imitación o de disimulo.

Tienen menos valor, por ser visibles o más aparentes, los siguientes elementos:

1º. La forma de las letras, aun cuando sean peculiares, pues es lo primero que se imita o disimula, especialmente cuando son

inusitadas. Sin embargo, la aparición de formas peculiarísimas puede ser un indicio muy interesante, cuando el disimulador las

posee o la letra imitada carece de ella por cada letra.

2º. La forma acusada de los trazos: cóncavos, convexos, etc.

3º. La forma acusada de la base del renglón: cóncava, convexa, serpentina.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GRAFISMO

Llamamos elementos estructurales a los que, valiéndose de los elementos constitutivos o formales, los acoplan según una

manera determinada, dándoles un aspecto peculiar; y son los siguientes:

1º.

ANGULOSIDAD: Es el predominio del ángulo sobre la curva y el grado de frecuencia del mismo. Caligráficamente, todos los

trazos magistrales se unen entre sí mediante un arco, por arriba o por abajo; pero en la práctica, la escritura altera esta norma,formando ángulo donde debería haber curva, dando lugar a la angulosidad, que puede ser:

Absoluta: cuando todos los arcos son sustituidos por ángulos.

Relativa: cuando parte de éstos son sustituidos por ángulos.

El grado se mide por la frecuencia de dicha sustitución.

Angulosa: predominio del ángulo sobre la curva.

Arqueada: curvas superiores.

Aspilleradas o festoneada: curvas inferiores.

Enguirnalada: curvas superiores e inferiores.

Redondeada: predominio de la curva sobre el ángulo.

2º.

DIMENSIÓN: podemos distinguir la altura y la extensión del grafismo. Ambas están estrechamente relacionadas.


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Altura (prolongación hacia arriba o abajo)

Las letras se clasifican en cortas o ajustadas a la caja del escrito (a, e, i, o, m, etc.) y sobresalientes o que sobrepasan en

cualquier sentido dicha caja. Las letras sobresalientes se clasifican, a su vez, en largas o sobresalientes superiores o inferiores ( f ),

altas o sobresalientes superiores (b, l ), bajas o sobresalientes inferiores (g, j ), intermedias altas (d, t) e intermedias bajas (p, q ).

La altura normal de la caja oscila entre 2,5 a 3 mm. En relación con esa altura, las letras sobresalientes altas van entre 5 a 6 mm

y las sobresalientes bajas, entre 5 a 9 mm.

Extensión (camino recorrido hacia la derecha)

La extensión normal entre dos trazos se llama anchura y equivale al 80% de la altura de la caja, o sea de 2 a 2,4 mm.

La separación entre letras equivale a la anchura media de los óvalos y la separación entre palabras debe ser igual a la anchura

de la “m”. La separación entre renglones se calcula en tres veces la altura de la caja.En extensión podemos distinguir la extensión absoluta y la relativa.

Extensión absoluta: es la superficie ocupada por el rectángulo, cuyos lados sean tangentes al pie del trazo magistral inicial y a

la cabeza del terminal, los verticales, y las bases sean tangentes a las partes altas y bajas de las letras sobresalientes,

respectivamente.

C C C a a a l l l i i i g g g r r r a a a f f f í í í a a a Así, la palabra “caligrafía” de la figura que antecede queda enmarcada en un rectángulo de 3 cm por 1 cm. Su extensión absoluta

es, pues, 3 cm2.

En cambio, en la misma palabra de la figura que abajo se detalla, aunque enmarcada en un rectángulo de 4cm por 0,75 cm, la

extensión absoluta nos da igualmente 3 cm2.

Extensión relativa: es el espacio ocupado por cada letra. Se obtiene dividiendo la longitud total recorrida por la palabra,

tomando como medida la longitud de la base del rectángulo que la enmarca, por el número de letras de la palabra. Así, la extensión

relativa de las palabras de las figuras siguientes son 3/10 y 4/10, respectivamente.

C CC C C CC C C CC C a aa a a aa a a aa a l ll l l ll l l ll l i ii i i ii i i ii i g gg g g gg g g gg g r rr r r rr r r rr r a aa a a aa a a aa a f ff f f ff f f ff f í íí í í íí í í íí í a aa a a aa a a aa a Tratándose de escritos espontáneos o naturales, la extensión absoluta y relativa de palabras semejantes se corresponden. Pero

tratándose de escritos simulados, se puede alterar fácilmente esta correspondencia, como puede observarse en la figura que sigue,

en la que la palabra caligrafía, de la misma mano que las dos figuras anteriores, difiere de éstas en su extensión absoluta y en larelativa, que son, respectivamente, 3,75 c. c. y 2,5/10.

Al trazar el rectángulo enmarcador de la palabra, debemos prescindir de los rasgos superfluos o elementos no esenciales al

grafismo, como se indica en la figura que sigue.


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En el estudio de la dimensión hemos supuesto la regularidad, o casi, de la grafía. Pero esta regularidad se altera con frecuencia,

lo que origina una falta de paralelismo entre las rectas que deberían formar el rectángulo, formándose un cuadrilátero irregular de

difícil medición.

Para los casos de grafías irregulares, se traza las tangentes a las partes superiores de las letras cortas, a las partes inferiores de

esas mismas letras, o base de la caja, y a las partes altas y bajas de las letras sobresalientes. Se forma este dibujo con palabras

idénticas de las grafías y se comparan. Este procedimiento pretende recoger el fruto del movimiento escriturario habitual,

subconsciente y, por tanto, constante en una misma grafía.

Creciente: aumento del tamaño al final.

Decreciente: disminución del tamaño al final. Filiforme: reducción del tamaño a una ondulación de líneas.

Grande: altura de la caja superior a 3 mm.

Pequeña: altura de la caja inferior a 2.5 mm.

3º. DIRECCIÓN: se entiende por tal la que tiene la caja de la escritura con respecto a los extremos superior e inferior del papel.Normalmente es horizontal; pero puede hacerse ascendente o descendente por causas diversas (torpeza, enfermedad, excitación,

mala colocación del papel, etc.) Lo que interesa es la persistencia de una dirección determinada dentro de un cierto espacio de

tiempo y no de la accidentalidad del fenómeno, que entonces puede ser debido a una causa momentánea, espontánea o

fraudulenta.

Ascendente: caja del renglón hacia arriba.

Ascendente al final:

Descendente: caja del renglón hacia abajo.

Descendente al final

Horizontal.

4º . ENLACES: las normas caligráficas establecen que el enlace de letras dentro de una palabra es absoluto y perfecto . En la

práctica, escritura cursiva, ya es otra cosa. La mayor o menor habilidad de cada cual, la mayor o menor soltura de la mano, junto

con la peculiar idiosincrasia, hacen que las normas caligráficas varíen en cada escritura.

El enlace se puede verificar con arco o con ángulo , y es indiferente uno y otro procedimiento para medir el grado de unión de

las letras, que se mide por la frecuencia de enlaces verificados, dejando de lado las letras mayúsculas que normalmente se aíslan.

La existencia de mayúsculas enlazadas al resto de la palabra resulta una peculiaridad del grafismo, por que se debe tener en

cuenta.

Por su grado o intensidad, el enlace puede ser:

Intenso: cuando se escriben palabras largas sin una sola interrupción. (La mayúscula inicial no se cuenta para el grado)

Medio: cuando se enlazan 4 o 5 letras.

Reducido: no llega a 4 letras.

Silábico: cuando tiene preferencia por la agrupación silábica.

Agrupada: enlace medio.

Combinada: enlaces originales.

Desarticulada: separación entre partes de una letra.


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Segmentada:

Ligada: enlace intenso.

Silábica: enlaces por sílabas.

Suelta o yuxtapuesta: letras sueltas.

También es importante en el enlace, considerar su calidad , para comprobar si son normales o anormales, o que letras o grupos

de ellas repelen o atraen la formación de enlaces. Este estudio tiene una extraordinaria importancia identificativa.

5º.

INCLINACIÓN: considerando la base del renglón como horizontal, la escritura vertical, o sea aquella cuyos trazos magistrales

forman un ángulo de 90º, no tiene inclinación alguna. Cualquier desviación de la posición vertical señalará una inclinación. Si es la

derecha se llamará Inclinación derecha, y si es la izquierda se llamará inclinación izquierda.La amplitud de esa inclinación será equivalente al ángulo que forme con la recta perpendicular a la base.

Divergente u oscilante: trazos con inclinación variable.

Erguida: inclinación inferior a 30 grados.

Vertical:

Inclinada: de 30 a 60 grados de inclinación.

Inversa o izquierda: inclinación a la izquierda.

Muy inclinada o tumbada: inclinación superior a 60 grados.

En una escritura caligráfica resulta sencillo medir los valores angulares de la inclinación, pero no así en la letra cursiva, que para

obtenerla se recurre a las ampliaciones fotográficas y otros recursos.

6º.

PRESION: es la fuerza o energía con que se aplica sobre el papel el elemento escritor. Si esa energía se produce

alternativamente da lugar a la sucesión de finos y gruesos y a la impresión de relieve de la escritura.

No se debe confundir el relieve con el peso de la escritura. El relieve da la sensación de peso, pero si es perfecto es un peso

equilibrado. Una escritura es pesada cuando se quiere indicar que sus rasgos son gruesos, pero sin equilibrio, ya sea por falta de

alternancia con los finos o desproporción del espesor de los gruesos con el tamaño de la escritura.

En el espesor de los trazos gruesos podemos distinguir:

El valor absoluto, es su medida en sí, y El valor relativo, su relación con las dimensiones de la letra. Este valor es el que interesa para la clasificación del escrito.

Las cursivas corrientes presentan gralmente. poca diferencia entre gruesos y perfiles, y hasta muchas veces los perfiles

desaparecen totalmente. Esto se debe a la mayor velocidad de la escritura cursiva, donde hay menor presión, y al uso de elementos

escritores como los estilográficos o bolígrafos, que no permiten el perfilamiento caligráfico.

Sin embargo, una escritura sin perfilar, hecha por estilográfica o bolígrafo, puede responder a una fuerte presión, la cual queda

revelada por la profundidad del surco que deja en el papel.

La escritura cursiva presionada es propia de la persona inexperta. En cambio, el experto se desliza veloz y su pluma pasa sobre

el papel casi sin tocarlo y sólo en la escritura cuidada o caligráfica perfila los trazos.

(Leer plumas flexibles)No siempre la presión se ejerce uniformemente en la formación de los trazos, ya que existen variaciones peculiares de presión,

apreciables únicamente al microscopio, los cuales pasan inadvertidas para el falsificador y por consiguiente imposibles de falsificar

o imitar.

Según el elemento escritor empleado, estas variaciones de presión repercuten en las profundidades del surco, y en variaciones

de la tonalidad de la tinta, aunque también esto puede ser debido a alteraciones de velocidad y en engrosamientos anormales, los

que se ven a simple vista.


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Presión: intenso, mediano y leve.

Grosor: grueso, mediano y angosto.

Alterna: trazos rectos y curvos.

Apoyada: presión excesiva uniforme.

Brisada: ruptura o interrupciones en trazos o rasgos.

Floja: trazos curvos.

Fusiforme: exceso de presión de un trazo.

Lábil o ligera: falta de presión.

Masiva: exceso de presión inicial o final en trazos o tilde. Pastosa: rasgos y trazos gruesos.

Removida: presión desplazada generalmente en sentido horizontal.

7º.

VELOCIDAD: en grafocrítica velocidad es sinónimo de espontaneidad. Esto no quiere decir que una escritura lenta, ha de ser

falsa, pero por lo menos predispone a este supuesto; pues es la característica de la imitación y del disimulo, mientras no se

demuestre, por el estudio de la escritura indubitada, que esa lentitud pertenece a las peculiaridades de la grafía estudiada.

La escritura es un camino que recorre el elemento escritor desde el punto inicial de la palabra o del renglón hasta el final de los

mismos. El camino más corto entre dos puntos es la línea recta, y a ella tiende el escrito rápido.Se distinguen tres clases de escrituras: rápida, lenta y normal.

Las características más importantes de las mismas son las que se indican a continuación:

Características de la escritura rápida

a) Tamaño mediano o pequeño o filiforme.

b) Curvas rápidas (no existe acumulación de tinta).

c) Formas de las letras simplificadas.

d) Movimientos más sobrios y contenidose) Puntos, acentos y barras de las “t” se estampan a

la derecha o se suprimen. La barra de la “t”, ligada

con frecuencia a la letra siguiente.

f) Estilización o supresión de los bucles superiores o

inferiores.

g) Enlace con los signos de puntuación.

h) Finales y tildes prolongados.

i) Inclinación acentuada.

j) Acortamiento de las letras sobresalientes

(reducción del camino a recorrer).

k) Presión ligera o nula.l) Enlaces frecuentes.

m) Movimientos dextrógiros.

n) “r” sin meseta.

o) Predominio de la curva sobre el ángulo.

SAUDEK , reduce estos caracteres de velocidad a los siguientes:a) Rasgos sueltos o ágiles.

b) Formas redondeadas (el arco es más veloz que el

ángulo).

c) Inclinación derecha.

d) Irregularidad de la acentuación.

e) Enlaces frecuentes.

f) Palabras decrecientes.

Después añade: “Una escritura es rápida cuando posee dos, por lo menos, de estos caracteres”.


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Características de la escritura lenta

a) Inseguridad en el desarrollo gráfico.

b) Tamaño grande, a veces exagerado.

c) Abundancia de rasgos suplementarios y adornos.

d) Movimientos sinistrógiros.

e) Bucles ensanchados de las letras sobresalientes.

f) Espirales iniciales o finales.

g) Meseta de la “r” amplia.

h) Signos de puntuación antepuestos.

i) Barra de la letra “t” hacia la izquierda.

j) Existencia de retoques.

k) Predominio del ángulo sobre la curva.

l) Presión intensa.

Características de la escritura normal

a) Movimientos acompasados.

b) Dimensión media.c) Uniformidad en dimensiones, espaciamientos,

dirección, etc.

d) Precisión en la colocación de los signos de

puntuación.

e) Presionado mediano.

f) Equilibrio en el uso de los ángulos y de las

curvas.g) Meseta de la “r” mediana.

h) Carencia de retoques y vacilaciones.

* Variación de la velocidad dentro de un mismo trazo: tanto la velocidad uniforme como la variable son peculiaridades

personalísimas.

La velocidad uniforme produce entintado o tonalidad uniforme.La velocidad variable produce entintado o tonalidad variable. Más lentitud, más derramamiento de tinta o mayor aumento

de tonalidad.

Esto es importante, no tanto porque es personalísimo, sino porque es invisible o inapreciable a simple vista, escapando a

la observación del imitador y a la conciencia del mismo autor.

Pero no se debe confundir este fenómeno con los originados por la variación de presión, muy similares. Para ello se debe

tener en cuenta estas dos reglas:

1º Si el escrito está verificado con plumín flexible, las variaciones de tonalidad corresponden a variaciones de velocidad.

2º Si el escrito se trazó con plumín rígido, estas variaciones de tonalidad pueden corresponder tanto a la velocidad como

a la presión. La profundidad del surco y la huella en relieve al dorso del papel, pueden ayudar a distinguir una causa de otra.La velocidad gráfica no es constante ni un segundo, según SAUDEK.

* Ritmo o calidad de movimiento: es el cambio de velocidad en el curso del escrito. Tiene gran importancia para la

identificación, por ser un elemento personalísimo de primer orden, inimitable y difícilmente alterable por disimulo.

8º. PROPORCIONALIDAD: es la relación entre los diversos elementos del grafismo. Por ejemplo. Las alturas de las

mayúsculas y letras sobresalientes con respecto a la altura media de las letras cortas; la distancia media entre ejes o trazos

magistrales y espacios interliterales con respecto a la extensión, etc.

El análisis de este elemento estructural constituye el llamado Análisis Grafométrico.

No debemos olvidar que existe una proporcionalidad normal entre todos los elementos del escrito, pero en la prácticavaría según la índole de cada escritor. Esta proporcionalidad es uno de los caracteres más constantes en la grafía

espontánea y es independiente al tamaño y extensión de la escritura.


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Es además, uno de los elementos que escapan al falsificador o imitador, más atento a la forma de las letras, a la

dimensión, dirección, inclinación, etc.

Alta o estrecha: anchura inferior al 80% de la altura de la caja.

Amontonada: las letras se tocan.

Amplia o extensa: ver ancha y además tiene espacio amplio entre palabras.

Ancha o baja: anchura entre trazos superior al 80% de la altura de la caja.

Apretada: separación entre letras menor que la anchura de los óvalos.

Concentrada: ver apretada y además espacio breve entre líneas.

Confusa o enmarañada: se cruzan los trazos de las líneas contiguas.

Enraizada: longitud sobresalientes bajas superior al normal. Espaciada: ancha, amplia y tiene espacio amplio entre renglones.

Rebajada: altura sobresalientes altas inferior a la normal.

Sub-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles superiores.

Super-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles inferiores.

9º.

ORDEN Y REGULARIDAD: el Orden es la recta colocación de letras, palabras y renglones para dar la sensación de

un conjunto equilibrado.

La Regularidad se refiere a las formas de las letras, ajustadas o no al modelo caligráfico, y a la separación de palabras yrenglones.

En el Orden hay que tener en cuenta los márgenes: superior, inferior, derecho, izquierdo; para observar la amplitud de los

mismos, el paralelismo con el borde correspondiente del papel y en especial, en el margen izquierdo, si forma una recta

paralela al borde, o una línea ondulada.

También hay que tener en cuenta el sangrado de los párrafos, la simetría o no de los encabezamientos, la colocación o

no de los signos de puntuación, tildes, guiones, etc. Fruto del orden y la regularidad, es la claridad y belleza del escrito.

Antimodelo: formas peculiares.

Artificial: formas caprichosas.

Caligrafiada: aplicada. Caligráfica: modelo.

Clara: cada letra legible separadamente.

Cuidada: bien puntuada, márgenes y

encabezamientos cuidados.

Desordenada: incoherencia en los elementos

gráficos.

Exuberante: abundancia de rasgos en el cuerpo

del escrito.

Frondosa: abundancia de rasgos en zona alta.

Inflada: exageración en el volumen de algunas

letras. Legible: buena separación de letras, palabras y

renglones.

Oscura: letras ilegibles separadamente.

Retocada: existencia de retoques aclaratorios.

Solemne: grande, trazos gruesos, erguidos o

vertical.

Tipográfica: letra de imprenta.

10º.

CONTINUIDAD: es la fijeza o persistencia de las constantes gráficas, tanto en sus elementos constitutivos o formales como

en los estructurales. Su alteración se llama discontinuidad.

Esta discontinuidad puede ser causada, sin embargo, por agentes naturales, los cuales no destruyen la autenticidad de escrito;

pero pueden, en cambio, inducir al grafocrítico al error, si no tiene en cuenta esas causas modificatorias de los elementos del

grafismo.


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También ésta puede ser fruto del fraude.

La distinción entre la discontinuidad fraudulenta y la originada por causas naturales: físicas, somáticas, psicológicas, etc. es muydifícil de realizar cuando el perito carece de antecedentes acerca de las circunstancias que rodearon al realizar el escrito o son

insuficientes los elementos de cotejo.

La continuidad puede existir en los escritos de una persona, referido a un tiempo determinado, y no existir, comparándolos con

escritos de épocas anteriores o posteriores, pues, en la grafía individual hay una evolución continua, debido a causas psicológicas,

somáticas, temperamentales, ambientales, etc. que la hacen diferente de sí misma con relación a escritos de épocas anteriores.

Todo esto nos lleva a las consecuencias siguientes:

1º El cotejo debe verificarse con abundantes elementos.

2º La escritura indubitada para cotejo debe ser contemporánea de la dudosa, y acompañada, en lo posible, por otras escrituras

indubitadas inmediatamente anteriores y posteriores a la época de la dudosa.

LA FISONOMIA Y EL GESTO Y SU IMPORTANCIA EN LA VALORACIÓN DE LOS ELEMENTOS DEL GRAFISMO

La escritura es también producto de los complejos anímicos y somáticos, por lo que también participa de su inmensa diversidad,

y cada escrito tiene una fisonomía distinta al de cualquier otro.

La Fisonomía (agrupación sui generis de unos pocos elementos), va acompañada del “gesto” que viene a ser como la

quintaesencia de la personalidad, a la cual descubre en casos de enmascaramientos de la fisonomía.

Al gesto corresponden una serie de actos o movimientos, no sólo específicos y selectivos, si no que también escapan a la acción

vigilante de la conciencia, por lo que resulta de gran valor en la discriminación de la personalidad.También en el grafismo existe el gesto, lo mismo en el escrito espontáneo, donde la personalidad se muestra tal cual es; como

en la escritura fraudulenta, en la que se pretende enmascarar la propia personalidad o asumir la ajena. Y esto ocurre porque el

gesto corresponde a los llamados elementos invisibles del grafismo, que perduran tanto en la imitación como en el disimulo.

Como parte integrante del gesto se debe considerar los elementos formales o constitutivos de carácter invisibles como son los

movimientos iniciales y finales, forma de la caja del renglón, signos de puntuación, etc.

Al gesto pertenecen también determinados elementos estructurales, importante al realizar analogías o diferencias durante el

análisis comparativo.

En principio se afirma que cada uno de los elementos estructurales, tomados aisladamente, tienen escaso valor, como el de la

forma de letras, por cuanto cada uno de ellos es muy visible o fácil de imitación o disimulo.Se debe tener en cuenta que la escritura es inicialmente acto volitivo, pero cae inmediatamente bajo la acción del subconsciente.

El consciente piensa, el subconsciente escribe.

El falsificador tiene que alterar el proceso de la escritura, transformándola de labor subconsciente en consciente. Tiene que estar

atento a lo que escribe y a cómo lo hace; luchando con el subconsciente que siempre acaba por triunfar, en especial en escritos de

cierta extensión.

En apoyo a lo dicho, se cita el principio de SAUDEK: “Nadie es capaz de fingir, al mismo tiempo, estos 5 elementos del grafismo:

RIQUEZA Y VARIEDAD DE FORMAS, DIMENSION, ENLACES, INCLINACIÓN Y PRESION.”

En consecuencia, se considera como de gran valor, la permanencia y coincidencia de la mayor parte de los elementos

estructurales, por cuanto en su conjunto, son inimitables o indisimulables.

En los elementos estructurales también podemos encontrar aquellos elementos que tienen el carácter de invisibles y que, por lo

tanto, tienen un gran valor identificativo, ellos son:

La amplitud de ángulos y curvas y de los óvalos.

Angulosidad en los óvalos.

Variaciones de dirección al final del renglón.

Altura y calidad de los enlaces.

Variaciones de la presión.


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Velocidad en los cambios de dirección.

Ritmo del movimiento. Proporcionalidad.

Forma y amplitud de márgenes y sangrado.

Forma y posición de los guiones, pausas, etc.

GRAFONOMIA

Es la parte de la grafotecnia que da el nombre al grafismo, según sus elementos predominantes:

1. DENOMINACIONES GENERALES:

a) ELEMENTOS CONSTITUTIVOS O FORMALES

Abierta: óvalos abiertos.

Abrincos: trazos de letras cortas que cruzan por debajo del renglón.

Acerrada: finales cerrados.

Adherente a la línea: horizontal con extremos inferiores de los trazos de las letras. Tangentes a la base inferior del renglón.

Arponada: con arpones iniciales y finales. Cerrada: óvalos cerrados.

Cóncava: base inferior en forma de cuenco.

Convexa: base inferior con curvatura hacia arriba.

Imbrincada: base inferior de las letras escalonada.

Rizada: abundancia de rasgos supletorios.

Serpentina: base inferior con ondulación amplia entre palabras.

Sobria: trazos sencillos, sin gestos inútil ni ornamental.

Somera: simplificación excesiva de letras, que se hacen irreconocibles escaladamente.

Tortuosas: base inferior ondulada.

b) ELEMENTOS ESTRUCTURALES:

1) ANGULOSIDAD

Angulosa: predominio del ángulo sobre la curva.

Arqueada: curvas superiores.

Aspilleradas o festoneada: curvas inferiores.

Enguirnalada: curvas superiores e inferiores.

Redondeada: predominio de la curva sobre el ángulo.


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2) DIMENSIÓN

Creciente: aumento del tamaño al final.

Decreciente: disminución del tamaño al final.

Filiforme: reducción del tamaño a una ondulación de líneas.

Grande: altura de la caja superior a 3 mm.

Pequeña: altura de la caja inferior a 2.5 mm.

3) DIRECCIÓN

Ascendente: caja del renglón hacia arriba.

Ascendente al final:

Descendente: caja del renglón hacia abajo.

Descendente al final

Horizontal.

4) ENLACES

Agrupada: enlace medio. Combinada: enlaces originales.

Desarticulada: separación entre partes de una letra.

Segmentada:

Ligada: enlace intenso.

Silábica: enlaces por sílabas.

Suelta o yuxtapuesta: letras sueltas.

5) INCLINACIÓN

Divergente u oscilante: trazos con inclinación variable.

Erguida: inclinación inferior a 30 grados.

Vertical:

Inclinada: de 30 a 60 grados de inclinación.

Inversa o izquierda: inclinación a la izquierda.

Muy inclinada o tumbada: inclinación superior a 60 grados.

6) PRESIÓN

Alterna: trazos rectos y curvos.

Apoyada: presión excesiva uniforme.

Brisada: ruptura o interrupciones en trazos o rasgos.

Floja: trazos curvos.

Fusiforme: exceso de presión de un trazo.

Hábil o ligera: falta de presión.

Masiva: exceso de presión inicial o final en trazos o tilde.

Pastosa: rasgos y trazos gruesos.


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Removida: presión desplazada generalmente en sentido horizontal.

7) VELOCIDAD

Contenida: movimientos breves en tildes y finales.

Fluida: velocidad suave y uniforme.

Lanzada: tildes y finales prolongadas a la derecha.

Lenta

Movida: exageración de rasgos y movimientos.

Precipitada:

Progresiva: predominio de movimientos dextrógiros. Rápida

Regresiva: predominio de movimientos sinistrógiros.

Temblona

Vacilante: rasgos con iniciación izquierda insegura.

8) PROPORCIONALIDAD

Alta o estrecha: anchura inferior al 80% de la altura de la caja. Amontonada: las letras se tocan.

Amplia o extensa: ver ancha y además tiene espacio amplio entre palabras.

Ancha o baja: anchura entre trazos superior al 80% de la altura de la caja.

Apretada: separación entre letras menor que la anchura de los óvalos.

Concentrada: ver apretada y además espacio breve entre líneas.

Confusa o enmarañada: se cruzan los trazos de las líneas contiguas.

Enraizada: longitud sobresalientes bajas superior al normal.

Espaciada: ancha, amplia y tiene espacio amplio entre renglones.

Rebajada: altura sobresalientes altas inferior a la normal. Sub-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles superiores.

Super-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles inferiores.

9) ORDEN. REGULARIDAD. BELLEZA.

Antimodelo: formas peculiares.

Artificial: formas caprichosas.

Caligrafiada: aplicada.

Caligráfica: modelo.

Clara: cada letra legible separadamente.

Cuidada: bien puntuada, márgenes y encabezamientos cuidados.

Desordenada: incoherencia en los elementos gráficos.

Exuberante: abundancia de rasgos en el cuerpo del escrito.

Frondosa: abundancia de rasgos en zona alta.

Inflada: exageración en el volumen de algunas letras.

Legible: buena separación de letras, palabras y renglones.


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Oscura: letras ilegibles separadamente.

Retocada: existencia de retoques aclaratorios.

Solemne: grande, trazos gruesos, erguidos o vertical. Tipográfica: letra de imprenta.

10) CONTINUIDAD

Continua u homogénea: persistencia de sus características.

Discontinua o heterogénea: lo contrario a lo anterior.

2. DENOMINACIONES FISONOMICAS

La fisonomía del escrito es la resultante de todos los elementos formales y estructurales del grafismo. Por tanto, comprendemos

bajo el nombre de denominaciones fisonómicas aquellas que abarcan más de uno de los elementos de la escritura. En este sentido

son fisonómicas las escrituras: rápida, precipitada, reposada, lenta, estudiadas en la “Rapidez”, así como en la mayoría de las

comprendidas en el elemento Orden, Regularidad y Belleza.

Denominaciones fisonómicas que no encajan en ninguno de los elementos del grafismo:

Artificiosa: caligráfica, caligrafiada, tipográfica, izquierda.

Dinamogeniada: grande, amplia, ascendente.

Sospechosa: izquierda, lenta, retocada, temblorosa, titubeante.

Espontánea: sin las características de la anterior.

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