00 29792 S · 2017-09-20 · Take a moment to have the band look over the meter changes at measure...

a division of AlfredJAZZ

Feather ReportKRIS BERG

INSTRUMENTATION

Optional Alternate PartsC FluteTubaHorn in F (Doubles 1st Trombone)1st Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone)2nd Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 2nd Trombone)3rd Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 3rd Trombone)

Conductor1st Eb Alto Saxophone2nd Eb Alto Saxophone1st Bb Tenor Saxophone2nd Bb Tenor SaxophoneEb Baritone Saxophone1st Bb Trumpet2nd Bb Trumpet3rd Bb Trumpet4th Bb Trumpet

(Optional Flugelhorn)

1st Trombone2nd Trombone3rd TromboneBass TromboneGuitar ChordsGuitarPianoBassDrums

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NOTES TO THE CONDUCTOR

The group Weather Report is easily one of my favorite bands of all time. Featuring amazing players, cool grooves and great compositions, this group took jazz and fusion to a level few others have ever achieved. Feather Report is a tribute to the late Joe Zawinul and Weather Report. In this composition you may hear several ideas that remind you of this iconic jazz group and its amazing keyboardist/composer.

Feather Report is written in a hip-hip shuffle funk feel. This means that eighth notes are played straight and sixteenth notes have a shuffle feel. A big difference for me between this style of a sixteenth note feel and double-time swing is the accents. In this chart, sixteenth note lines have more downbeat accents than a normal swing line would have. At measure 7, reinforce the significance of the articulation to the players. At measure 15, the tenors and bari should avoid a harsh tone; instead, strive for a softer tone, and blend with the flugelhorn.

At measure 23, the chart immediately jumps into a higher energy and volume. Drums should really dig in and work to help create the energy. The bass part is quite busy, so direct the bassist to spend some time in the practice room with a metro-nome. This will help the bassist relax, play with confidence and maintain a good groove.

Take a moment to have the band look over the meter changes at measure 47. Depending on the skill of the band, consider asking band members to clap and sing the rhythms prior to playing this section to lock in the rhythmic pulse. This section is in unison; therefore, direct the players not to overplay and make this section too heavy.

At measures 71–74, it is critical for the drummer to use this brief drum solo to bring the volume way down leading into 75. Each new line that enters starting at 75 should be heard. Dynamically, the section in measures 79–91 is a lengthy and gradual crescendo. In measures 91 and 92, the brass should play with an accented yet legato style, almost chorale-like.

From measure 99 to the end, the groove never lets up. Make sure the rhythm section digs in even more and maintains the energy level. At measure 106, the drummer kicks into the final gear as the ending vamp appears, and at the same time, the saxes are very legato and soaring, as are the trum-pets when they take over the melody at 114. At 122, the guitar should be 8va above the lead trumpet with a smooth distortion effect (if available) to be heard above the ensemble. The guitarist should avoid characteristic guitar bends, scoops, slides and vibratos but instead strive to match the style of the trumpets. The ending is big and will be quite convincing when the band really nails it!

I hope you enjoy this tune as much as I enjoyed writing it! —Kris Berg

Kris BergKris Berg is active as a clinician/artist

for Yamaha and is the director of jazz

studies program at Collin College,

Dallas, Texas. A superb arranger,

Kris’s charts have sold thousands

world-wide. Kris received both his

bachelor’s and master’s degrees

in jazz studies from the University

of North Texas, where he directed

jazz ensembles and taught big

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KRIS BERGCONDUCTOR29792S

© 2008 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP.,A Division of ALFRED PUBLISHING CO., INC.

All Rights Reserved including Public Performance

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54

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(��)Eb13

57

’ ’ ’ ’ (4)

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61

’ ’ ’ ’ (8)

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62

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63

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64

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’ ’ ’ ’

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’ ’ ’ ’(��)C13

65

’ ’ ’ ’ (12)

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