Бах

и Г

енд

ель

#за

ряд

ись

бар

окко

3октября

19.0

0

Большой зал

#зарядисьбарокко

Второй концертный сезон 2019

Бах и ГендельBach and Handel

Оркестр Pratum IntegrumPratum Integrum Orchestra

Дирижер – Рейнгард ГёбельConductor – Reinhard Goebel

Большой зал

3 октября 19.00

Оркестр Pratum Integrum

Художественный руководитель Павел Сербин

Концертмейстер Сергей Фильченко

Скрипки:Сергей Фильченко

Людмила ФраёноваВячеслав ЧиркуновСветлана Гринфельд

Мария КрестинскаяНаталья Косарева

Анна ЯноваЕлена Кайдановская

Альты:

Сергей ТищенкоАнна Журавлева

Виолончели:Павел Сербин

Александр ГулинАвгуст Крепак

Контрабас:Антон Изгагин

Блокфлейта:

Ольга Ивушейкова

Гобои:Светлана Усачёва

Анастасия Косарская

Фагот:Михаил Шиленков

Клавесин:Елизавета Миллер

Pratum Integrum Orchestra

ArtisticDirector

Pavel SerbinConcertmaster

Sergey Filchenko

Violins:Sergey Filchenko

Lyudmila FrayonovaVyacheslav Chirkunov

Svetlana Greenfeld

Maria KrestinskayaNatalia Kosareva

Anna YanovaElena Kaydanovskaya

Violas:Sergey TishchenkoAnna Zhuravleva

Cellos:Pavel Serbin

Alexander GulinAugust Krepak

Double bass:Anton Izgagin

Recorder:Olga Ivusheikova

Oboes:Svetlana Usacheva

Anastasia Kosarskaya

Bassoon:Mikhail Shilenkov

Harpsichord:Elizaveta Miller

Приглашенные солистыGuest Soloists

Сюзанна Регельгобой (Германия)Susanne Regeloboe (Germany)

Алек Франк-Джеммиллвалторна (Великобритания)

Alec Frank-Gemmillhorn (UK)

Джо Вальтерсвалторна (Великобритания)

Joe Waltershorn (UK)

Ханс-Мартин Рукс-Брахтендорфтруба (Германия)

Hans-Martin Rux-Brachtendorftrumpet (Germany)

Астрид Брахтендорфтруба (Германия)

Astrid Brachtendorftrumpet (Germany)

Второй концертный сезон Второй концертный сезон

Пр

огр

амм

а

В программе возможны изменения В программе возможны измененияВторой концертный сезон Второй концертный сезон

1 отделение 2 отделение Part 1 Part 2

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Бранденбургский концерт №1 фа мажор, BWV 1046 Brandenburg Concerto №1 in F major, BWV 1046

[Allegro]AdagioAllegroMenuet – Trio I – Polacca – Trio II

Бранденбургский концерт №2 фа мажор, BWV 1047Brandenburg Concerto №2 in F major, BWV 1047

AllegroAndanteAllegro assai

Бранденбургский концерт №3 соль мажор, BWV 1048Brandenburg Concerto №3 in G major, BWV 1048

AllegroAdagio – Allegro

Георг Фридрих Гендель (1685–1759)

George Frideric Handel (1685–1759)

«Музыка на воде», HWV 348–350Water music, HWV 348–350

Сюита фа мажор, HWV 348Suite in F major, HWV 348

Ouverture Adagio e staccato[Allegro] – Andante – [Allegro da capo]AllegroAir cantabileMenuetBourréeHornpipe[Andante]

Сюиты ре мажор и соль мажор, HWV 349/350Suite in D/G major, HWV 349/350

[Ouverture]Alla Hornpipe[Menuet]Bourrée I&IILentementBourréeMenuet [Andante][Country Dance I&II]Menuet

В XVIII веке придворному композитору не­редко приходилось отстаивать честь своего покровителя на музыкальном поприще: вос­хищать гостей, преумножая славу двора, демонстрировать свои музыкальные умения и достоинства оркестра. Бах и Гендель такие задачи решали блистательно, порой с видимым удовольствием. Сегодня вечером можно будет сравнить их ответы на подобный вызов: Бран­денбургские концерты Бах преподнес в пода рок маркграфу Кристиану Людвигу Бранденбург­Шведтскому, в капелле которого, вероятно, надеялся получить должность; «Музыка на воде» написана по случаю празднеств, устроен­ных в Лондоне королем Георгом I. Сочинения появились примерно в одно и то же время: Бранденбургские концерты – в 1721­м, «Музыка на воде» – в 1717­м. Однако оба автора соб­рали свои опусы из более ранней музыки, дописав отдельные пьесы и местами изменив оркестровку.

Маркграф Кристиан Людвиг был заядлым мело­маном. Он приходился дядюшкой прус скому королю Фридриху Вильгельму I, но политикой интересовался гораздо меньше, чем искус­ством. Живя в Берлине, он содержал небольшой оркестр, играл на клавесине и внимательно следил за музыкальными новинками. В его биб­лиотеке были настоящие сокровища: рукописи итальянских опер, сотни инструментальных кон­цертов, партитуры балетов Люлли. Кроме того, у него во дворце имелся роскошный двухма­нуальный клавесин, сделанный в мастерской Михаэля Митке.

Точно неизвестно, где и когда маркграф Бран­денбургский познакомился с Бахом: возможно, это произошло в 1717 году, когда Бах приехал в Берлин, чтобы заказать новый клавесин для Кётенского князя. Если так, то, скорее всего, клавишные инструменты с самого начала были одной из тем их разговоров. Спустя четыре года Бах выслал в подарок маркграфу партитуру, титульный лист которой украшала надпись:

«Концерты для нескольких инструментов». Поразительно скромный заголовок для небы­валого замысла – шесть концертов, в каждом из которых свой особый состав солистов, причем в их числе есть и струнные (от скрипки пикко­ло до виолы да гамба), и деревянные духовые (включая не только продольные и поперечные флейты, но и некую «флейту­эхо»), и медные (валторны и трубы), и, конечно, клавесин, кото­рому Бах поручил виртуозное соло с оркестром, чего прежде не делал ни один композитор. Такого множества инструментальных комбина­ций, как в этих концертах, мы не встретим в то время ни у кого, кроме Баха! Однако при этом ни в Кётене, ни в Берлине не было ансамблей, располагавших всеми необходимыми инстру­ментами и способных сыграть эти концерты. Как объяснить такую щедрость – и такую непрак­тичность?

Рейнгард Гёбель полагает, что каждый концерт по­своему прославляет достоинства маркгра­фа или говорит о его увлечениях. Так, Первый Бранденбургский открывается охотничьим кли­чем валторн (мастерски наложенным на оркест­ровый ритурнель для трех гобоев и струнных, включая скрипку пикколо). Считается, что эта музыка происходит из ранней «охотничьей кантаты», которую Бах написал еще в юности для герцога Вейсенфельского. Второй концерт напоминает аллегорию Славы, которая, взяв в руки трубу, оглашает зал ликующими юбиля­циями. Наконец, Концерт №3 написан для трех трио: трех скрипок, трех альтов и трех вио­лончелей, поддержанных бассо континуо. Их пламенным трепетом пронизаны обе быстрые части, причем одна из тем также звучит в более поздней кантате Баха, написанной к празднику Пятидесятницы (то есть, к празднику сошествия Святого Духа). Гёбель полагает, что Бах не остав­ляет здесь большого простора для интерпре­тации образов!

К сожалению, Кристиан Людвиг, получив пар­титуру, никак не отреагировал на посылку.

Второй концертный сезон Второй концертный сезон

Сегодня это сложно себе представить, но при жизни Баха Бранденбургские концерты не получили известности и вряд ли хотя бы од­нажды были исполнены как цикл; даже проз­вище «бранденбургские» было дано им лишь в XIX  веке: оно впервые появилось в биографии Баха, написанной Филиппом Шпиттой.

История «Музыки на воде» сложилась иначе. Ее адресат, Георг I, был первым представите лем династии Ганноверов на английском престоле. Не то чтобы он «дерзко презирал земли чужой язык и нравы», – но английского он почти не знал, новую для него страну не особенно любил и старался подальше держаться от политики, по­ручив государственные дела своим министрам. Однако в начале правления он, видимо, еще не вовсе потерял надежду понравиться английс­кой элите. В 1717 году, после летнего созыва парламента, он решил устроить многомесячные празднества для благородного общества. Нача­лись они с того, что, погрузившись в лодки, об­щество отправилось по Темзе в Челси, где со­стоялся торжественный обед. По пути же, если верить газете Daily Courant, высоких гостей раз­влекали «50 инструментов всех сортов, которые играли […] прекраснейшие симфонии, сочинен­ные специально для этого случая господином Генделем. Его Величеству они настолько понра­вились, что он просил повторить их трижды на пути туда и обратно». В дальнейшем эти «симфо­нии» (точнее, сюиты) стали называть «Музыкой на воде». Гендель и не думал их публиковать, но англичане, попав под обаяние генделевских ме­нуэтов, бурре и ригодонов, не переставали ис­пол нять сюиты на концертах – целиком или час­

тями. В отличие от Бранденбургских концертов, музыка эта вскоре стала хорошо известна, от­дельные пьесы вскоре вышли из печати, поя­вились клавирные переложения.

Как и Бах, Гендель не обошелся без медных духовых. Вполне возможно, что он был первым композитором, который представил английс­кой публике оркестр с валторнами: в «Музыке

на воде» они то играют соло, то перекликаются с гобоями, то звучат, как эхо, повторяя реплики труб. Развлекая благородное общество, Гендель на сей раз выбирает не концерты, а увертюры и танцы. Нельзя не улыбнуться, услышав в чере­де французских пьес английский контрданс  – дань культуре той страны, в которой Гендель останется до конца своих дней и которая при­мет немецкого композитора гораздо более благосклонно, чем немецкого монарха.

Второй концертный сезон Второй концертный сезон

Рейнгард Гёбель

Второй концертный сезон

Дирижер

Рейнгард Гёбель – дирижер, основатель ле­гендарного ансамбля Musica Antiqua Köln (1973–2006). Известный скрипач и концерт­мейстер, он вынужден был перестать играть в 2006  году из­за заболевания левой руки. Пос­

ле этого ансамбль, с которым он провел более 30  лет, принял решение прекратить свою дея­тельность. Между тем, их выступления, их мно­гочисленные записи на лейбле Arkhiv Production, их оригинальные интерпретации повлияли на дальнейшее развитие исторического исполни­тельства — и, в частности, на подход к интер­претации Баха.

В 1986­87 годах ансамбль выпустил запись Бранденбургских концертов, которая вызва­ла бурные споры. Одни окрестили музыкантов провокаторами и даже «барочными панками», принесшими мелодию в жертву ритму, резким акцентам и безудержно быстрому темпу. Для других эта запись стала откровением.

Гёбель по сей день отстаивает свои неординар­ные взгляды на исполнение барочной музыки, выступая с лекциями и концертами, проводя мастер­классы. Постепенно он завоевал имя, славу и репутацию большого мастера. В 2017 на фестивале в Лейпциге ему вручили Медаль Баха – за выдающиеся заслуги в области интер­претации его сочинений.

В настоящее время Гёбель является художест­венным руководителем ансамбля «Бер линские солисты барокко», с которым он снова запи­сал Бранденбургские кон цер ты в 2017 году (на Sony Classical). Альбом получил премию Opus Klassik, причем в одном из репортажей со­общалось, что Гёбель здесь «оста ется не ме­нее романтичным, чутким, блистательным и бурным», чем в легендарной первой записи, но «идет еще дальше в том, что касается фрази­ровки, тембра, фактуры» (SWR2 radio).

Оркестр выступал с крупнейшими мастерами исторического исполнительства – Т. Пинноком, П. Нойманом, А. Бернардини, С. Кермес, С. Мин­гардо, К. Руссе и другими. Записал 17 альбомов на лейблах Caro Mitis и Euridice, многие из них получили высокие оценки в журналах Diapason, Toccata, Le Monde de la Musique. Альбом с сю­итами Телемана был награжден премией Preis der Deutschen Schallplattenkritik (2011).

Второй концертный сезон

Pratum Integrum гастролирует по России (от Петербурга до Уфы) и за рубежом. В  2013  го­ду при поддержке Министерства культуры РФ состоялось несколько гастрольных поездок оркестра в Нидерланды, в частности – высту­пление на фестивале Oude Muziek в Утрехте. В  2019  году оркестр получил грант Президен­та Российской Федерации на создание видео­коллекции записей «Русская музыка XVIII века».

Оркестр Pratum Integrum, играющий на исто­рических инструментах, был основан в Москве в 2003 году и вскоре заслужил репутацию не­ординарного, высокопрофессионального кол­лектива, любящего ураганные темпы и живые

Pratum Integrum Художественный руководитель – Павел Сербин, виолончельКонцертмейстер – Сергей Фильченко, скрипка

интерпретации. Его название переводится с латыни как «некошеный луг»: это метафора, подразумевающая репертуар XVII–XVIII веков, в котором до сих пор еще много неизвестных, но редких по красоте сочинений. За 17 лет музыканты впервые представили российской пуб лике более 200 произведений самых разных жанров, в их числе – концерты и сюиты Теле­мана, симфонии Березовского, Тица и Розетти, «Страсти по Марку» Баха–Бойзена, «Страсти по Иоанну» Георга Гебеля.

Оркестр

Второй концертный сезон

+7 (499) 222-00-00

Государственное бюджетное учреждение культуры города Москвы

«Московский концертный зал «Зарядье»Москва, ул. Варварка, двлд. 6, стр. 4

www.zaryadyehall.com

Генеральный партнер

Подпишитесь наe-mail рассылку

и первыми получайте новости и специальные предложения

Оформить подписку можно на официальном сайте или написав на почту press@zaryadyehall.com