Post on 31-Jan-2018
_ Solo Fluency_
The Language of
Modern
Jazz
Improvisation for
Trumpet Volume I
by
Philip Tauber
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©2009
Seedling Music Publishing, LLC
Carson City, Nevada
To Improvise
1 : To compose, recite, play, or sing extemporaneously
2 : To make, invent, or arrange offhand3 : To make or fabricate out of what is conveniently on hand
Cover Art: Gayle J. Tauber, La Jolla, California, 2008
Music Typography: Finale, by Lawrence Czoka
Seedling Music Publishing, LLC
Carson City, NevadaCopyright © 2009All Rights Reserved
No Part of this book may be produced in any form, by copying or any other means,without the permission in writing from the publisher.
Library of Congress Card Number:
ISBN: 978-0-9823153-0-9
To order additional copies of SOLO FLUENCY,
the Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet go to:
www.Dueduo.com
For further Information or to contact the author, e-mail: PTauber@Dueduo.com
Preface
Solo FluencyAnd the Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet
By Philip Tauber
Miles Davis’ comment after John Coltrane takes a 30 minute solo: “Coltrane, you can’t play everything at
once!” Coltrane replied, “Miles, I just had so much to say. My music is the spiritual expression of what I am…
my faith, my knowledge, my being…When you begin to see the possibilities of music, you desire to do something
really good for people, to help humanity free itself from its hang-ups…I want to speak to their souls.”
Speaking to anyone requires a language. And as in any language, jazz musicians have developed their music into
a language that includes nouns, verbs, adjectives, adverbs, fragments, sentences, paragraphs, slang, street speak
and secret innuendo concealing the meaning of the musical phrases’ meanings to all but those who were “inside”.
The squares couldn’t get it, some said.
The language of jazz slang, like all language, served to identify those who thought of themselves as members of
a group or a tribe that accepted free and informal membership into this extraordinary socially artistic world outside
the mainstream. Jazz is a language that came to life by defying authoritative, established musical traditions. With
its satiric, vulgar, witty, and skeptical, sometimes-oppositional resistance to established musical authority, jazz
musicians winked at their audiences as they performed for each other, developing nuance and theory as they grew
musically.
Jazz language was born out of the black cultural experience and morphed further following the 19th and 20th
century immigrant waves that washed ashore hoping to take advantage of America’s youthful promise. After the
abolition of slavery in 1869, early jazz roots took hold in the Deep South making New Orleans the home and the
birthplace of this language: the language of the oppressed and marginalized.
Traveling up the river to St. Louis, Kansas City, Chicago and eventually New York, the language became subject
to the evolution of the people that made it possible - the musicians who traveled and grew tired of the same old -
same old. Improvisation in life became improvisation in music as it reflected the truly American musical
experience of the musician’s artistic, emotional, and social status.
After World War II and the return of so many musicians from the services in 1946, the swing era never again
revitalized to fulfill the working requirements of the many musicians looking for employment. The bop movement
led by Charlie Parker and Dizzy Gillespie was a rebellion against the standard big-band format, and a new music
for a new world order was born.
Solo Fluency - in its two-volume presentation - defines and captures the jazz language commencing in the bop
era and contnues through the early 21st century. The trouble confronting most jazz players, and trumpet players in
particular, is organizing our practices to take advantage of the vast repertoire of music interpretation and history
left us by the great masters. Also, today’s pioneering players are experimenting with old and new world influences
and forms that continue contributing to new ideas about what improvisational music is. That’s a load of
information to process!
In choosing to accept the mission of exploring the contemporary and 20th century American jazz language, I
knew from the start of certain obstacles that I would encounter. It is my hope to clarify musically for the jazz
practitioner what has happened historically in jazz performance and the practical pedagogy needed to render the
information useful today. While creating one’s own voice in music performance typically is the goal, knowing
where and how to start is sometimes elusive.
Today, there is a vast array of players and influences making learning the contemporary jazz language
convoluted and complex. Jazz was, and in many cases still is, primarily a musical oral language, not written. Yet
what endures today - in addition to the catalogued sound recordings and videos - are written solo excerpts,
transcribed from the music of the masters themselves, and that allows us to have full access to an accurate analysis
of their work and language. i
Up to now, what has been largely passed down as a form of folk art, jazz language is being transmitted
worldwide through specific educational programs, professional players and published works.
Jazz theory books and jazz manuals, play-along publications and exercise books, are valuable sources for
development of a jazz skill set. What I try to present in Solo Fluency is a non-keyboard approach to learning the
jazz language for horn players. And since jazz is a language, with its idiomatic nuances, verbs, nouns, and
adjectives, I try to present you with options on playing what I hope will eventually be your voice.
Unfortunately, there seems to be a very limited learning ground for young professionals and adherents to play
(speak) jazz today. After exposure in the music school and college programs, the clubs and venues for
performances seemingly are now used for historical reviews or to showcase leading edge performers.
So why learn to play the jazz language? The beauty of this living language is simultaneously both universally
individualistic and communal. The future of such an experiment remains to be seen. And as one knows, jazz has
been constantly mutating now for over 100 years in its recognizable formats and is defined by what the creative
process is all about.
By finding beauty in the process of learning the language, like tapping into other ancient reservoirs of cultural
knowledge, one may reap special rewards. Prosperity, fame, or for that matter, the “chops” may not come for you,
but the rewards to yourself may be just enough to bring you greater self-understanding and happiness in your life
path.
The lessons in this book are meant for serious instrumentalists who plan to or have covered the basics of their
instrumental studies. In approaching this program, one should continue to seek classical training techniques that
may benefit the student in the long run. Breathing and breath control, sound production, tonguing, slurring,
flexibility, and endurance are needed when attempting to learn these demanding dexterous improvisational
techniques. One is never too young or old to start to learn a language, whether alone, or with a gifted and sensitive
teacher; even the youngest beginners can become familiar with expressions of the jazz concepts presented here.
For the serious student, as one knows, the ABC’s of music is learning the basic language: melody, harmonic
relationships, rhythm, scales, patterns and blues. In mastering the ability to improvise effectively and improve
your musical communication skills, I have endeavored to map an orderly road for you to travel. Commencing with
the tri-tone, (the two notes that divide a chromatic scale equally), and the cycle of related harmonic fourths, you
will arrive subconsciously, learning to devise your own style and voice naturally.
The patterns, blues, and other forms of sentence fragments will enable you to construct full sentences and even
paragraphs from the historical basis and study of be-bop, post bop, and modern influences. Keyboardists and
guitarists are fortunate to have a visual pallet of musical notes in front of them to reference. We horn players do
not. So, in practicing jazz language skills as a singer would, or an instrumentalist other than a fret or keyboard
player, I recommend the following method of study:
1. Read the music diligently listening to the sound of inter-related notes and their harmonic intent.
Play everything SLOWLY at first!
2. Try to memorize the exercises and play them without the music.
3. Create a play-along accompaniment rhythm section or use commercially available CD’s to hear yourself
function musically. (I like Band in the Box, any number of Jamey Aebersold CDs, and Garage Band)
4. Play tunes that have changes that mimic the particular fragments you are studying.
5. Play with other musicians as much as possible.
6. Enjoy the process! This art form is, like all art forms, a life-long effort. It is difficult! Have patience.
Finally, a word on patience I’ve learned from my years of training in Tang Soo Do Karate: To be patient is to
have the capacity for calm endurance. To be patient is to give yourself time and actively work toward a goal
without setting a limit on how long you will work. Concentrate on the process of mastery, and not completion.
Relax, Breathe, Listen, Execute, Communicate!
Good journey!ii
A Word of Thanks!
I was encouraged early in my life to play trumpet by my parents who both loved music. Born in Los
Angeles and raised on a diet of Chicago Blues (maternal side) and New York Yiddish Theater (paternal
side), I was performing on stage and radio by thirteen with Joel Grey’s father, comedian clarinetist,
Mickey Katz as the protégé of famed Benny Goodman, Tommy Dorsey trumpeter, Ziggy Elman, my
teacher and mentor.
I graduated from the University of California at Northridge with a music degree in Secondary
Education. In the late 60’s and early 70’s, I toured the U.S., recorded, and performed with many notable
celebrities and organizations. As an accomplished musician, trumpet player, and composer, I perform in
San Diego and New York in clubs, orchestras, and in shows backing local or visiting national and
international artists. Recently, I created the Due Duo Quartet: Music for two trumpets and two guitars.
(www.DueDuo.com )
I describe myself as a person who brings a driving passion to everything I do with curiosity and
awareness. Other than music, I have been in entrepreneurial businesses for more than 30 years. Since
1972, I have been a founder of startups concentrating in health and wellness, branded products and
services, as well as socially responsible ventures. My most recent business, Kashi Company – a
producer and marketer of institutional and retail consumer cooking and ready-to-eat cereals – was sold
to the Kellogg Company in 2000. Founded in 1984, Kashi Company has grown to become an
internationally recognized food company.
Ziggy Elman was like an uncle as I was with him on a regular basis from 11-14 years of age. I
remember asking him who Miles Davis was, and he responded that he didn’t know. (This was 1957.)
When I asked him about playing “jazz”, he said, “You mean Blueberry Hill?” This era’s greatest
trumpet player was clueless about the “new era” and what the music was called. He described his solo
playing as “improvisation” and not swing or jazz. But listen to his solos with Goodman or Dorsey, and
you’ll immediately understand what transpired from the Swing Era to the Bop Era. Ziggy was an
amazing trumpet virtuoso, and his strong lead playing and solos demonstrate a full grasp of harmonic
and rhythmic specificity. He died in my arms at the Veterans’ Administration Hospital in Van Nuys
when I was 19. His passing was a big loss to me.
On a funny aside, in his solo on “Extemporaneous”, from the album, The 6th Sense, Lee Morgan
quotes Ziggy’s bridge from “And the Angles Sing!” (Goodman, 1944); that comes from “Frailach in
Swing”, recorded circa 1937 and the old Jewish Kamen book of Jewish Dances. Priceless!
My legit teachers were Jack Coleman, Lester Remsen, Irv Busch, George Whitlow, and for many
years, John Clyman, all of whom I honor and respect for their enthusiasm, kindness, and character-
building efforts.
To my peer trumpet mentors, Calvin Price and Rolf Smedvig for their positive energy and courage in
battle, thank you. In addition, I owe thanks to gifted trumpeter Les Kepics for introducing me to the
work of Roy Stevens.
To those who guided me in my music composition studies - Robert Cole, Arellio Dela Vega, Henry
Mancini, Don Ellis. and Dick Grove, I am forever grateful.
Acknowledgements
iii
Jazz studies were undertaken under the influence of tenor sax man Tommy Newsome, trumpeter and
arranger composer Gerald Wilson, LA Jr. Neophonic with Stan Kenton, with special thanks to William
Sears, Bob Holtz, Lynn Willard, Charles McPherson, and James Moody, and the great advise of Quincy
Jones.
Most recently, I’ve had the good fortune to study and befriend Mr. Brian Lynch, a real “mensch”,
great player, awesome teacher, and brilliant musician.
I want to thank my best musician friend, multi- reedman, and sounding board, Dick McGuane who
always is real and in tune with the times. For his influence and interest in everything musical I am
eternally grateful.
To my New Orleans mentor, pianist, Mr. Ronnie Kole for his wisdom and friendship all these years,
thank you.
And also, to Lawrence Czoka who dutifully and beautifully entered my scraggly notes into Finale for
the purposes of sharing this method of study with you.
To all the musicians whose paths I’ve crossed through the years, including; Al Hurt, Tommy
Nygaard, Walter White, Gary Barone, Stu Blumberg, Bill Broughton, Doc Severnson, Bud Brisbois,
Jack Sheldon, Giora Feidman, Tom Kubis, Manny Klein, Herb Alpert, and Chris Griffin, thank you.
Last but not least, to my wife Gayle: my gratitude for putting up with all the sessions, rehearsals, late
nights, mood swings and understanding and tolerating my mistress; Minerva, muse of music.
And certainly, Sami, Paddy and Jerra…you are music to my ears!
iv
Al Hirt
Art Farmer
Arturo Sandoval
Avishai Cohen
Bill Chase
Bix Beiderbecke
Blue Mitchell
Bob Brisbois
Bobby Hackett
Bobby Rodriguez
Bobby Shew
Booker Little
Brent Persson
Brian Lynch
Buck Clayton
Buddy Bolden
Bunk Johnson
Bunny Berigan
Carl Saunders
"Doc"Severinsen
Cecil Bridgewater
Charlie Shavers
Charley Davis
Chet Baker
Chris Botti
Chris Griffin
Chuck Findley
Chuck Mangione
Clark Terry
Claudio Roditi
Clay Jenkins
Clifford Brown
Conrad Gozzo
Cootie Williams
Dave Douglas
David Weiss
Dennis Noday
Dimitri Metheny
Don Cherry
Don Ellis
Donald Byrd
Ellister Van der Molen
Enrico Rava
Fats Navarro
Frankie V
Freddie Hubbard
Gary Grant
Gilbert Castellanos
Greg Gisbert
Harry "Sweets" Edison
Harry James
Herb Alpert
Hugh Masekela
Ingrid Jensen
Jabbo Smith
Jack Shledon
Jamil Sharif
James Morrison
Jean-Claude Borelly
Jeff Oster
Jeremy Pelt
Joe Magnarelli
Joe "King" Oliver
John "Dizzy" Gillespie
Jon Faddis
Jonah Jones
Kenny Dorham
Kenny Wheeler
Lee Morgan
Leroy Jones
Lester Bowie
Lew Soloff
Louis Armstrong
Louis Prima
Louise Baranger
Manny Klein
Marcus Belgrave
Marcus Printup
Mark Isham
Marion "Buddy" Childers
Marvin Stamm
Maynard Ferguson
Mike Metheny
Miles Davis
Nat Adderley
Nicholas Payton
Nills Petter Molvaer
Peter Knight
Quincy Jones, Jr.
Ray Vega
Red Allen
Red Nichols
Rex Stewart
Rick Braun
Roy Eldridge
Roy Hargrove
Ruby Braff
Shorty Rogers
Sean Jones
Steven Bernstein
Terell Stafford
Terence Blanchard
Thad Jones
Tiger Okoshi
Tim Hagans
Tom Arthurs
Tom DeLibero
Tom Harrell
Tom Kubis
Tommy Nygaard
Tomasz Stanko
Wadada Leo Smith
Wallace Roney
Walter Blanton
Wayne Bergeron
William "Cat" Anderson
Woody Shaw
Wynton Marcellus
Ziggy Elman
Woody Shaw
Masters All, Thanks!
v
The method of learning a language is slow and arduous. Remember learning to read? Well, you
already could talk; you just couldn’t put the sounds of letters with the word or the concept. The context
of a story is the subtle underpinning of the meaning of the words making up the story. So, here we are,
ready to embark on the process of learning the language of modern jazz.
You can already play a trumpet. And you have done well in your studies to this point. Of course, tone
production, endurance, flexibility and style are works in progress. So, you must consider this: it takes
time and patience to learn dexterity, articulation, and nuance while simultaneously interpreting harmony,
rhythmic invention and linear or architectural textures. All these elements come together when you are
able to draw on previously learned language skills to “fill in the blanks”.
Funny, but for the longest time, I actually thought Miles and the guys went up on stage, closed their
eyes, and just made up notes they could “hear”. Later I found out the truth. THEY ALL STUDIED!
Bird, Coltrane, Miles, Clifford, and all the greats, learned form each other, their peers and master
teachers like Barry Harris.
So, like the greats, to play great, you must make great effort. The satisfaction of knowing you are on
the road is awe-inspiring. You will delight in your progress as you follow this methodical study on the
proven path to solo fluency.
As any trumpet player knows, the warm-up process is a valuable use of time. Mental readiness,
breath, flexibility of the embouchure, and pitch are all part of the Zen of playing that day. The jazz
warm-up is performed after buzzing and may be the basis for total warm-up activity or in combination
with other legit basics such as HL Clarke, Walter M. Smith, Max Schlossberg, etc. Here is Bill Adam’s
approach, which I greatly endorse.
1 - BUZZING THE LEADPIPE
In Bill Adam's article about trumpet pedagogy, Bill Adam states, "I know there has to be a certain
amount of mouthpiece buzzing to warm up the resilience that we have to have here. But if we can set
the mouthpiece and tube in vibration, the embouchure is much more relaxed. What we're trying to do is
to get the air through that horn with the least amount of tension and the least amount of muscle." (For
options: See The Roy Stevens-Costello Triple C Embouchure Technique, or Trumpet Lessons with
David Hickman, Vol.3, or James Stamp Method)
To buzz the leadpipe, remove the tuning slide. On a Bb trumpet, the mouthpiece/leadpipe should
resonate at approximately an F (Eb concert) at the bottom space on the staff. Cornets and higher keyed
trumpets will resonate at different pitches as the pitch is determined by the length of the tube. Hear the
pitch in your mind (can you sing the pitch?), take a full, relaxed breath, place the mouthpiece to your
lips and blow. Think about accelerating the air through the leadpipe and of letting the air blow the
embouchure into place. The sound should be a resonant, reedy buzz. Focus on creating a resonant buzz,
not an airy sound. I typically will buzz the leadpipe about a dozen times, or until I feel my embouchure
responding to the breath in a relaxed manner.
After sufficient buzzing of the mouthpiece or leadpipe, I give you warm-up pages of both the perfect
fourth around the circle of fourths, and the flat 5 tri-tone. The tri-tone breaks a chromatic scale into
equal parts. By memorizing the b5 relationship in any key you will be already advancing to the blues
and altered chords found frequently played in today’s modern jazz language.
vi
Introduction
You will always be free to turn to any book or chapter to study a certain element of jazz you want to
work on, however, I warn you against skipping over the book before you play through the book. Why?
Because the language builds from early elemental segments and scale patterns (letters, words) to more
advanced nuances (sentences and paragraphs) that easily substitute for the “vanilla” changes.
Just because something sounds complicated, well, it may not be. In actuality, playing in many sharps
or flats look daunting, but after a while, you may prefer Db blues to G. Funny. But that’s the case for
Freddy Hubbard!!
So, give it time. With patience, attention to how these elements work alone and together, this
practice method will give you the tools enabling you to play in your own voice.
Last note: The “Bibliography and Reference” section has a chordal approach for non-keyboard
players. After every section, it would behoove you to learn the chord spellings related to the chapters
contents. For example, when learning the Major 7th and its relatives, look into spelling the related
chords in all keys! This will quicken your move into the world of hearing and creating your own voice.
The following chapters are to be played in this order:
1- Major Chords
2- Minor Chords
3- Dominant 7 Chords
4- Diminished Chords
5- Half Diminished (Minor7b5)
6- Alternate Dominant Family (Lydian, W.T.)
7- Alternate Diminished Family
8- Substitutions
9- Turnarounds
10- Blues Tri-Tones
11- Reference Appendix
Jazz in the musical arts deemphasizes the power of the intellect and extols that of intuitive action…
its ultimate aim is to free the individual from licks, cliché’, anger, illusion, and false passion.
To be patient is to have the capacity of calm endurance. “To be patient is to give yourself time and
actively work toward a goal without setting a limit on how long you will work.” Concentrate on
process, not completion.
Do what you are doing at the moment and nothing else.
Patience and self-control in learning to practice trivial things will one day show the same mastery in
great and important moments.
Accept your limitations and capitalize on them.
We are all learners. Masters have Masters.
Action. Controlled patience. Observance. Pause. Silence. Listen. Composure. Resuming Activity anew.
vii
Don’t deny a problem. Embrace it. Seek a solution and commit yourself to the best resolution.
Don’t deny thoughts or feelings. Acknowledge them. But never let them dictate your musicality.
Control your emotion or it will control you.
I wish to end this introductory passage with the following thoughts. Now that you are committed to
learning more about the music we call jazz, remember that your mission is to be able to interpret
melody, re-harmonize existing standards and tunes, approach a tune rhythmically in a way it hasn’t
been done before. You are the future of this music and will make whatever sounds interesting,
challenging, inspirational or meaningful to you a gift to others. It may just be the newest music to
inspire a whole new generation of musicians to follow and build on. No exercise in these volumes is
meant to be an end-all but a beginning. Learn these passages and combinations in your own way.
Repeat them slowly, shape them differently, change them rhythmically, and listen ardently to yourself
away from the music while playing what you hear in the exercise.
Experiment.
Explore.
Enjoy!
viii
Table of Contents - Volume 1
Jazz Trumpet Warmups
Daily Practice Warmups..................................................................2
The ‘Good Bait’ Exercise................................................................8
Shifting Major Key Centers............................................................11
Chapter 1 - Major Chords
Major 7 Secrets...............................................................................16
Cycles for the Major 7th................................................................28
Major 7 Bebop Scales....................................................................32
Surround Note Exercises - Major Keys..........................................53
Advanced Surrounding Notes........................................................54
Executing the Major 7th.................................................................61
Speaking in Major 7th....................................................................73
Major 7 11.....................................................................................77
Fun with Barry Harris - Major 6th Scales......................................80
The Major Pentatonic.....................................................................82
Mixing Major 7 Pentatonic in Root and P5th................................84
Connecting the Major 7 Pentatonic................................................87
Function of the Major 7 Pentatonic................................................90
Minor Pentatonics..........................................................................96
Connecting Minor Pentatonics.......................................................98
Minor 7 Pentatonic Scale Patterns................................................100
Chapter 2 - Minor Chords
The Minor Issues: Modes.............................................................104
Patterns in Minor Keys.................................................................105
Studies in Minor Keys..................................................................107
The Natural Minor - Aeolian Mode..............................................115
Use of Melodic Minor in Modal Harmony..................................122
Modal Harmony Patterns in Melodic Minor................................124
Minor - Major Around the Circle.................................................144
Use of Harmonic Minor................................................................147
Patterns in Harmonic Modes........................................................149
ix
Preface
Acknowledgements
Dedication - Masters All, Thanks!
Introduction
Chapter 3 - Dominant 7 Chords
Mixolydian Mode - The Dominant 7th.........................................164
Reviewing the Dominant 7th........................................................169
Dominant 7 Bebop Scales.............................................................178
Playing the Dominant 7th.............................................................214
2 Beat Quick Changes ii-V7-I......................................................226
1 Bar Bop Patterns........................................................................250
2 Bar Changes ii-V7-I..................................................................282
Clifford Licks ii-V7-I...................................................................296
Ascending & Descending Progressions........................................298
Descending Half Step Lick...........................................................300
Chapter 4 - Diminished Chords
Introduction to Diminished - Dominant 79.................................304
The Diminished 7th......................................................................309
Chord of the Dominant 7th Substitute Diminished.......................311
Related Diminished Triad Study...................................................315
Patterns for Diminished 7ths.........................................................317
Chapter 5 - Half Diminished (Minor 75)
The Minor 75 Locrian Scale........................................................334
Minor 75 Around the Horn..........................................................336
Locrian’s Relation to the Dominant 7...........................................338
Minor 75 to V7 - Study #1...........................................................342
Minor 75 to Harmonic vi - Study #2...........................................344
Minor 75 - Study #3....................................................................346
Minor 75 Descending to Major 7 - Study #4...............................348
Descending the Minor 75............................................................349
Minor 75 to Diminished - Study #5.............................................350
Patterns on the Minor 75.............................................................352
2 Beat Minor 75 Turnaround.......................................................364
1 Bar Minor 75 Progression.........................................................388
Table of Contents - Volume 1
Table of Contents - Volume 2
Chapter 6 - The Alternate Dominant Family
Review: Lydian Scales..................................................................414
Working in the Lydian Augmented Mode....................................415
Altered Dominant Family: Lydian 7...........................................418
Dominant 755: Whole Tone & Augmented Scales...................424
Whole Tone Scales.......................................................................428
Whole Tone Patterns Around the Circle......................................440
x
Table of Contents - Volume 2
Chapter 7 - Alternate Diminished Family
The Super Locrian Altered Dominant.............................................448
Diminished Whole Tone Study.......................................................450
Patterns on the Altered Dominant...................................................462
The Altered Pentatonic Substitutions..............................................470
Chapter 8 - Substitutions
Learning the Tri-Tone.....................................................................484
Introduction to Descending Major Thirds.......................................488
Cycle of Descending Major Thirds.................................................490
The Tri-Tone Substitution of the V7...............................................496
Coltrane ii-V7’s 1/2 Step Apart.......................................................508
Playing Tri-Tone Substitutions from the Minor75.........................510
Chapter 9 - Turnarounds
Rhythm Changes..............................................................................518
Learning the Turnaround.................................................................521
iii-iv-ii-V7 for Blues Prep................................................................551
Turnaround with Substitutions........................................................575
Turnaround with ii-V7 in Front.......................................................593
ii-V7 for Blues Prep.........................................................................617
Chapter 10 - Blues
Major Blues.....................................................................................638
Minor Blues.....................................................................................640
Blues Fun Workout.........................................................................642
The Minor75 and the Blues...........................................................649
Altered Modern Blues.....................................................................664
Modern Approach to Playing the Blues..........................................693
Appendix
Numeric and Symbolic Representations in Jazz Language............698
History of Trumpet Chordal Harmonies.........................................699
Ascendancy of Classical in Jazz.....................................................704
Trumpet Stunts................................................................................706
Building Chords for Trumpet..........................................................708
Thinking in Chords for Trumpet......................................................711
Spelling Chords for Trumpet...........................................................713
Bibliography....................................................................................726
Resources........................................................................................727
xi
Jazz
Trumpet
Warmups
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Adagio q = 72Circle of Perfect 4ths connected by Tri-tone
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2
Solo Fluency
Daily Practice WarmupsNote: practice each exercise 3 X's:
1st X: read
2nd X: by memory
3rd X: three bars at a time
*Notice* they follow Perfect 4th each bar.
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Circle of 4ths
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Daily Practice Warmups 3
Solo Fluency
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œ#œ#
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On Repeat, play the figure around the circle of 4ths
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œ œ œ# œ œn œ# ˙
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œb œ œb œn œn œ# œn œœb œ œ œ#
œ œ œb œ œn œb œ œ#œ œ œb œ œn œb ˙
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.
On Repeat, play the figure around the circle of 4ths
œ œ œb œb œn œn œb œ œ œ# œn œ œœb œ œ œ œb
œ œ œb œn œ œbœ# œ œn œ# œ œn
&..
.
.
On Repeat, play the figure around the circle of 4ths
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œbœ œ œb œ œn œ# œn œ ˙#
Ó
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On Repeat, play the figure around the circle of 4ths
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Daily Practice Warmups4
Solo Fluency
Learning to Surround
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Major 2nd; Repeat from 2, 3, 4, 5, 6
Create articulations as you play:
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2
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3
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4
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5
œ# œ œn œ#
6
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2
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3
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4
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6
œb œn œ
Daily Practice Warmups 5
Solo Fluency
&..
Minor 3rd; Repeat around Circle of 4ths; Descend by minor 3rd to:
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œb œnœ œb
œ œb œn œbœn œb
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œ# œœn œ#
œ# œœ# œn œ# œ
œ# œnœ œ#
œ# œœ œb
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.
.
Major 3rd; Repeat from 2, 3, 4, 5, 6; Descend by major 3rd to:
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œ# œ
2
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3
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4
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5
œ# œ#œ œ#
6
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3
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4
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5
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6
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Perfect 4th; Repeat around Circle of 4ths; Descend by perfect 4th to:
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œn œbœb œn
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œ# œnœ œ#
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Augmented 4th (4/5); Repeat around Circle of 4ths; Descend by augmented 4th (4/5) to:
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œ# œœb œn
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œ œ#œ œ#
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œb œnœb œn
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œb œnœb œn
œb œbœ œb
œn
Daily Practice Warmups6
Solo Fluency
&..
Perfect 5th; Repeat around Circle of 4ths
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œ œ#œ# œ
œ œbœ œ#
œn
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œb œnœn œb
œb œnœ œ
œb œbœb œn
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Augmented 5th (5); Repeat around Circle of 4ths
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œ# œœ# œ
œb œn
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œ œbœn œb
œn œbœn œ
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œb œbœn œb
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Major 6th; Repeat around Circle of 4ths
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œ œb
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œ# œ
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œn œb
œ œb
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Daily Practice Warmups 7
Solo Fluency
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Gm C 7b9 Fm Bb7b9
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J
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EbMaj7 Bb7
8
Solo Fluency
The Good Bait Exercise
Tad Cameron/Count Basie
* Executing P4th Skips in Bar 7
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m F# 7b9
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BMaj7 F#7
The Good Bait Exercise 9
Solo Fluency
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##
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Am D7
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GMaj7 C7
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F#m B 7b9 Em A 7b9
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DMaj7 A7
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GMaj7 Em
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Am D7
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G Em
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Am D7
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Dm G7
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CMaj7 F7
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Bm E 7b9 Am D 7b9
œ‰
J
œ œ
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GMaj7 D7
The Good Bait Exercise10
Solo Fluency
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Based on 1 step apart
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C
œ œ# œ œ œ œ# œ œ
D
œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ
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Based on 1/2 Step apart
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B
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11
Solo Fluency
Shifting Major Key Centers
&
Based on Diminished
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Shifting Major Key Centers12
Solo Fluency
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Circle of 4ths by Tri-tone
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Shifting Major Key Centers 13
Solo Fluency
&
Based on Augmented 5th Whole Tone; same as Descending and Ascending Major Triads
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C Ab
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F Db
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C Ab
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E C
Shifting Major Key Centers14
Solo Fluency
Chapter 1
Major
Chords
&c
Major 7th Circle of 4ths
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œ œ œ œb œ œ œœ œ
Œ Ó
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Œ Ó
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Key of C:
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16
Solo Fluency
Major 7 Secrets
Playing Major Patterns
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Key of F:
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œœ
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3
33 3
œœ
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œœ œ
œœ
œ
œŒ
Major 7 Secrets 17
Solo Fluency
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œœ œ œ
œœ œ œ
œœ œ œ
œŒ
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...
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...
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...
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Major 7 Secrets20
Solo Fluency
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Major 7 Secrets 21
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Major 7 Secrets 23
Solo Fluency
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Major 7 Secrets24
Solo Fluency
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Major 7 Secrets 25
Solo Fluency
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Major 7 Secrets26
Solo Fluency
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Major 7 Secrets 27
Solo Fluency
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Exercise #1 Practice playing starting on any 1st beat of any bar and continuing on
œ œœ œ
œ œœ œ
œb œœ œ
œb œœ œ
& œb œbœ œ
œ# œ# œn œ#œ# œ# œn œ#
œ œ#œ# œ
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œ œœ# œ
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Exercise #2
œ œ œ œœ œ œ œ
œb œ œ œ
œb œ œ œœb œb œ œ
œb œb œ œ
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œb œb œ œ
œn œ# œ œ
œ œ# œ œœ œ œ œ
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Exercise #3
œ œ œ œœ œ œ œ
œb œ œ œœb œ œ œ
œb œ œ œœb œ œ œ
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œb œ œ œœn œ# œ œ
œ œ# œ œœ œ# œ œ
œ œ# œ œœ œ# œ œ
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Exercise #4
œ œ œb œœ œ œb œ
œb œ œb œœb œ œb œ
œb œ œb œœb œ œb œ
&..œb œn œn œ#
œn œ# œn œœ œ# œn œ
œ œ# œn œœ œ# œn œ
œ œ# œn œ
28
Solo Fluency
Cycles for the Major 7
Circle of Fourths starting on C Major 7
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Exercise #5
œ œ œœ
œ œ œœ
œb œ œœ
œb œ œœ
œb œb œœ
œb œb œœ
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œœb œb œb
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œ œ œ#œ
œ œ œ#œ
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Exercise #6
œ œ œœ œ œ œ
œ œb œ œœ
œb œ œœ œb œb œ
œb œb œ œœb
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œb œb œ œbœb
œ œ# œ#œ œ œ œ#
œ œ œ œ#œ
œ œ œœ
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Exercise #7
œœ
œœ œ
œœ
œ œbœ
œœ œb
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œb
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Exercise #8
œœ
œ œb œœ
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Start on Major 7 Cycle of 4ths - Repeat Start on 2, 3, 4 etc.
Exercise #9
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1
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3
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11
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12
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Cycles for the Major 7 29
Solo Fluency
& 43 .
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Exercise #10
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Exercise #11
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Exercise #12
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Cycles for the Major 730
Solo Fluency
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Exercise #13
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Exercise #14
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Cycles for the Major 7 31
Solo Fluency
&c .
...
Key of C:
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Articulate for Speed and Smoothness!
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.
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3
32
Solo Fluency
Major 7 Bebop Scales
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3
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Key of F:
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...
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...
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3
Major 7 Bebop Scales 33
Solo Fluency
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...
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Major 7 Bebop Scales34
Solo Fluency
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Key of B:
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Major 7 Bebop Scales 35
Solo Fluency
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Key of E:
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3
Major 7 Bebop Scales36
Solo Fluency
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.
...
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3
Major 7 Bebop Scales 37
Solo Fluency
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bb
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Key of A:
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.
.
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3
Major 7 Bebop Scales38
Solo Fluency
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Major 7 Bebop Scales 39
Solo Fluency
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Key of D:
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bb
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3
Major 7 Bebop Scales40
Solo Fluency
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Key of C:
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3
Major 7 Bebop Scales 41
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Major 7 Bebop Scales42
Solo Fluency
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Key of B:
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Major 7 Bebop Scales44
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Major 7 Bebop Scales 45
Solo Fluency
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Key of E:
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Major 7 Bebop Scales46
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Major 7 Bebop Scales 47
Solo Fluency
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Key of A:
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3
Major 7 Bebop Scales48
Solo Fluency
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Key of D:
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3
Major 7 Bebop Scales 49
Solo Fluency
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Major 7 Bebop Scales50
Solo Fluency
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Key of G:
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Major 7 Bebop Scales 51
Solo Fluency
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Major 7 Bebop Scales52
Solo Fluency
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C Major is outlined with D Major 1/2 step above.
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F Major outlined by G Major
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D outlined by E
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E outlined by F
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F outlined by G
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F outlined by G
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œ œ œ#œ œ œ#
G outlined by A
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A outlined by B
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B outlined by B
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&
œbœ# œ
œbœn œ
œ œ œbœb
œ# œ B outlined by C
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œ œ œ#œ œb œn
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œ œb œnœ œ œ#
53
Solo Fluency
Surround Note Exercise
Major Keys
&c
C Major using D minor - 1 step above root
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œœ
œœ
œœ
œ œ œ œ œ
Œœ œ œb œn œ
Œ œ œ œ# œ œŒ
œ œ œ œ œ Œ
&
C Major using D major - 1/2 step above root
œœ
œœ
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œ# œœb
œ œ
Œ Ó
&
C Major using B Major - 1 step below root
œœ
œœ
œbœ
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œ œ œ# œœ œ
&œ œb œ œn œ œ#
œ œ œ# œœ œ œ œb œ œn
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F Major
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54
Solo Fluency
Advanced Surrounding Notes
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B Major
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Advanced Surrounding Notes 55
Solo Fluency
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E Major
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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Advanced Surrounding Notes 59
Solo Fluency
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Solo Fluency
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Executing the Major 7 65
Solo Fluency
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Solo Fluency
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Executing the Major 7 69
Solo Fluency
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Executing the Major 770
Solo Fluency
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D Maj7
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Executing the Major 7 71
Solo Fluency
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G Maj7
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Executing the Major 772
Solo Fluency
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Exercise 1
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73
Solo Fluency
Speaking in Major 7
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Exercise 2
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Speaking in Major 774
Solo Fluency
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D Maj7
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Exercise 3
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Speaking in Major 7 75
Solo Fluency
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G Maj7
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Speaking in Major 776
Solo Fluency
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Maj7
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C Maj7 D7
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G Maj7#11
77
Solo Fluency
Major 711(Major 74)
Two Major Triads 1 Step Apart
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C Maj7#11
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C Maj711 is the same as G Maj7 or C Maj74
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Major 71178
Solo Fluency
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D or C Maj711 play A or G Maj7
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F Maj711 play C Maj7
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B Maj711 play F Maj7
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A Maj711 play E Maj7
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D Maj711 play A Maj7
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G Maj711 play D Maj7
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Major 711 79
Solo Fluency
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A Maj6
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80
Solo Fluency
Fun with Barry Harris
(Major 6th Scales)
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81
Solo Fluency
Fun with Barry Harris
&
F Major7 - Play C Major Pentatonic (Use 3rd valve for 1-2)
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E Major7 - Play B Major Pentatonic
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E Major7 - Play the B Major Pentatonic
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D Major7 - Play the A major Pentatonic
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D/C Major7 - Play the A/G Major Pentatonic
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C Major7 - Play the G Major Pentatonic
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B Major7 - Play the F Major Pentatonic
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82
Solo Fluency
The Major Pentatonic
Lesson Rule: The Major7 Chord uses the root
Pentatonic Scale found a Perfect Fourth below.
&
B Major7 - Play the F Major Pentatonic
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A Major7 - Play the E Major Pentatonic
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A Major7 - Play the E Major Pentatonic
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G Major7 - Play the D major Pentatonic
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G/F Major7 - Play the D/C Major Pentatonic
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83
Solo Fluency
The Major Pentatonic
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Play C Major 7 in the KEY: C MAJOR
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C Maj Pentatonic
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Option: G Maj Pentatonic
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C Maj Pentatonic
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G Maj Pentatonic
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C Maj Pentatonic
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G Maj Pentatonic
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C Maj Pentatonic
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Œ
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C Maj Pentatonic
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G Maj Pentatonic
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Play B Major 7
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Play B Major 7
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Play A Major 7
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84
Solo Fluency
Mixing Major7 Pentatonic in Root and P5thOption: Playing the Major Pentatonic from the Root or playing
the Major Pentatonic ROOT a Perfect 5th higher.
Key Learning: The Major 7 CHORD Root Pentatonic is NOT as
good a choice as the Perfect 5th Pentatonic
Why is the choice of Pentatonic based on a P5th
higher a better choice? Because it contains the
MAJOR 7 NOTE!
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##
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Play A Major 7
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Play C Major 7
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Play D Major 7
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Play E Major 7
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Mixing Major7 Pentatonic in Root and P5th 85
Solo Fluency
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Play E Major 7
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Play F Major 7
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Play F Major 7
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Play G Major 7
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Mixing Major7 Pentatonic in Root and P5th86
Solo Fluency
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1
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2
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3
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4
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8
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9
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10
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11
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12
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&
C Maj7
œ
G Maj7 Pentatonic
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A min Pentatonic
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B min Pentatonic
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E min Pentatonic
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G Maj7 Pentatonic
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F Maj7
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B Maj7
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87
Solo Fluency
Connecting the Major 7 Pentatonic
Begin again on each tone center
&
E Maj7
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A Maj7
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D Maj7
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F Maj7
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B Maj7
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Connecting the Major 7 Pentatonic88
Solo Fluency
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E Maj7
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A Maj7
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D Maj7
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G Maj7
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Connecting the Major 7 Pentatonic 89
Solo Fluency
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C Major
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Amin
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Dmin
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C Major
˙ Ó
&
I (C Major)
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vi (Amin)
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ii (Dmin)
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V (G Major)
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I (C Major)
˙ Ó
&
C Major Pentatonic is functional for A minor Pentatonic
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œ œœ œ ˙ Ó
&
C Major 7/Am7
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Œ Ó
90
Solo Fluency
1 3 5 7 9 #11 13
Function of the Major 7 Pentatonic
to its Relative Natural Minor
C Major 7 incorporating the A minor and D minor Pentatonics
Pentatonic Patterns for Major 7 Keys
&
F Major 7/Dm7
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Œ Ó
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&
œœ œ
œ œœ œ
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œ œœ œ
œ œœ œ
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Œ Ó
&
B Major 7/Gm7
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Œ Ó
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œœ œ
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œ œœ œb
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Œ Ó
&
G Major 7/Em7
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œ
Œœ
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Œ
œœ œ
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œœ œ
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Function of the Major 7 Pentatonic 91
Solo Fluency
&
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Œ Ó
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œœ
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Œ Ó
&
D Major 7/Bm7
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Œ Ó
&
A Major 7/Fm7
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Œ
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Œ Ó
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Function of the Major 7 Pentatonic92
Solo Fluency
&
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Œ
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Œ Ó
&
E Major 7/Cm7
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œ œ œ Œ
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œœ#
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Œ Ó
œ#œ
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&
œœ œ#
œ# œ#œ œ
œœ# œ#
œ# œœ
œ œœ œ
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œ# œ#œ
œœ
œ#
Œ Ó
&
B Major 7/G(A)m7
œ œ# œ#œ# œ#
œ Œ
œb œœb œb
œb œb Œ
œ#œ# œ#
œ#œ
œ œ#œ
œœ#
œ#œ# œ
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&
œ#œ# œ#
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œ# œœ œ#
Œ Ó
œ# œ#œ œ
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&
œ# œ#œ
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œ#œ œ
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Œ
œ#œ#
œœ
œ#œ# œ#
œ#œ
œn œ#œ#
Function of the Major 7 Pentatonic 93
Solo Fluency
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œ œ#œ# œ#
œœ
œœ# œ#
œ# œœ#
œ œœ œ
œ# œ#œ# œ#
œœ
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Œ Ó
&
F Major 7/Em7
œ# œ# œ#œ# œ#
œ#Œ
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œb œbŒ
œbœb œb
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œbœb
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œb œbœ
&
œbœb œb
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Œ Ó
œb œbœb
œœb œb
œœ
œbœb
œb œœb
œbœ œ
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œb œbœb œ
œb œbœ
œœb œb
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œbœb
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Œ
œœb œb
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œb œbœb œb
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&
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œb œb œbœb
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œbœb œb
œb œbœ œ
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Œ Ó
&
D or C Major 7/Bm7
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œœ#œœb#
œœb#œœb# Œ
œbœb œb œ
œb œb Œ
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œb œœb œb
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œb œbœb
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œ œœb œb
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œœb œb
œb œœb œb
œb œbœ
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&
œbœb
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œb œbœ
œbœb
œbœ
œœ
œbœb œb
œbœ
œ œœb œb
Œ Ó
Function of the Major 7 Pentatonic94
Solo Fluency
&
A Major 7/Fm7
œb œb œœb œ
œb
Œœ
œb œb œœb œ
Œ
œœ
œbœb œ
œb œœ œb
œb œœ
œœb œb
œ
&
œbœb
œœ œ
œb œbœ œb
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œœ œb
œœ
Œ Ó
œœb
œb œœ
œbœ œ
œb œœb œ
œb œœ
œ
&
œbœ
œb œœb
œœ œ
œb œbœ œ
œ œbœ
œœ
Œ
œœb œb
œb œœ
œbœb œb
œœ
œ
&
œbœb œ
œœb
œ œœb œb
œœ œb
œbœ
œœ œb
œbœ
œb œœ œ
œbœ
Œ Ó
&
E Major 7/Cm7
œb œ œœb œ
œbŒ
œœb œ œ
œb œ Œ
œœ œ
œb œœb œ
œœb
œb œœ
œœ
œbœ
&
œœb
œœ œ
œbœ
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Œ Ó
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œ œœb œ
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œœb
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œ œœ
Œ
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œbœb œ
œœb
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&
œbœb œ
œ œœ œ
œbœ œ
œ œbœb
œ œœ œb
œbœ
œ œœ
œœb
œ
Œ Ó
Function of the Major 7 Pentatonic 95
Solo Fluency
&c
œœ œ
(C Major Pent)
œœ œ Œ
Amin7
œœ œ
(F Major Pent)
œœ œ
Œ
Dmin7
œœb œ
(B Major Pent)
œœ œ
Œ
Gmin7
œœb œ
(E Major Pent)
œœb œ Œ
Cmin7
& œœb œb
(A Major Pent)
œœb œ
Œ
Fmin7
œbœb œb
(D Major Pent)
œœb œb
Œ
Bbmin7
œbœb œb
(G/F Major Pent)
œbœb œb
Œ
Ebmin7
œbœb œb
(B Major Pent)
œbœb œb
Œ
Abmin7
&œ#
œ œ#
(E Major Pent)
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C#min7
œ#œ œ
(A Major Pent)
œ#œ œ#
Œ
F#min7
œœ œ
(D Major Pent)
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Bmin7
œœ œ
(G Major Pent)
œœ œ
Œ
Emin7
&
œœ œ œ
œœ œ œ œ
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œb œ œœb
œ œ œ œ
œb œb œœb
œ œ œ
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œb œb œbœb
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œbœ œ œ
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œœ œ œ œ#
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Ó
&
œœ œ
(C Major Pent)
œœ œ
œ œ
Amin7
œœ œ
œœ œ
œ œ œœ œ
œ œ œœ
&œ
œ œ
(F Major Pent)
œœ œ
œ œDmin7
œœ œ œ
œ œ œœ œ
œ œ œœ
Œ
96
Solo Fluency
Minor Pentatonics
Note: The Minor Pentatonic is often used as a substitute for the Major 7 Chord.
Minor Pentatonics around the Circle of Fourths
&
œœb œ
(B Major Pent)
œœ œ
œb œ
Gmin7
œœ œ
œb œ œ œ œœ œ
œ œ œbœ œ
œ œ œbœ
Ó
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œb œ
(E Major Pent)
œœb œ
œb œ
Cmin7
œœb œ
œbœ œ
œ œ œbœ œb
œ œ œbœ
& œœb œb
(A Major Pent)
œœb œ
œb œbFmin7
œœb œ œ
œ œb œbœ œb
œ œb œbœ
Œ
&
œbœb œb
(D Major Pent)
œœb œb
œb œb
Bbmin7
œœb œb
œbœ œ
œ œb œbœb œb
œ œb œbœb
&œb
œb œb
(G/F Major Pent)
œbœb œb
œb œbEbmin7
œbœb œb œ
œ œb œbœb œb
œb œb œbœb
Œ
&
œbœb œb
(B Major Pent)
œbœb œb
œb œb
Abmin7
œbœb œb
œb œb œœ œ
œb œb œbœb œb
œb œb œbœb
Œ Ó
&œ#
œ œ#
(E Major Pent)
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œ œ# œœ œ# œ
œ# œœ# œ# œ
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Œ
& œ#œ œ
(A Major Pent)
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min7œ# œ œ
œ# œœ# œ œ
œ# œœ# œ œ
œ#
Œ
&
œœ œ
(D Major Pent)
œ#œ œ
œ œ
Bmin7
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œ œ œœ œ
œ# œ œœ
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œ œ
(G Major Pent)
œœ œ
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œœ œ œ
œ œ œœ œ
œ œ œœ
Œ
97
Solo Fluency
Minor Pentatonics
&c
œœ œ
(vi)
œœ
œ œ œ
C Maj7
Amin7
œœ œ
(ii)
œœ
œ œ œ
F Maj7
Dmin7
œœb œ
(v minor)
œœ
œ œ œ
BbMaj7
Gmin7
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Cmin7
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œ œ œ
F Maj7
Dmin7
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BbMaj7
Gmin7
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BbMaj7
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Fmin7
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œbœ œ œ
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Bbmin7
C#Maj7
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œ œ œ
Gb/
Ebmin7
F#Maj7
œbœb œb œb
œbœ œ œ œ#
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œ œ œw#
98
Solo Fluency
Connecting Minor Pentatonics
&
œbœb œb œb
œbœ œ œ
B Maj7
Ab/ G#min7
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œœ œ œ œ#
œ œ œ#œ
œ œ œw#
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E Maj7
C#min7
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A Maj7
F#min7
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œœ œ œ
D Maj7
Bmin7
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œ œ œœ
œ œ œw
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œ œ œœ
œ œ œ
G Maj7
Emin7
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œœ œ œ œ
œ œ œœ
œ œ œw
99
Solo Fluency
Connecting Minor Pentatonics
&b
bb c
œœ œ
œ œœ œ
œ
Cmin7
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œœ
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Dmin7
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Gmin7
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Bbmin7
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œ œœ œ
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Bbmin7
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B Maj7
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C#min7
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D#min7
œœ œ
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G#min7
˙
Ó
E Maj7
100
Solo Fluency
Minor 7 Pentatonic Scale Patterns
Connecting Root minor 7, ii7, v7
Special Note: This important pattern can be used for MINOR 7 and
substitute for the relative Dominant 7 and Relative Natural Major 7
( i.e. Cmin7, Dmin7 and Gmin7 can be played for: Cmin7, EMaj7 and F7)
&
##
#
œœ œ
œ œœ œ
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F#min7
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G#min7
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C#min7
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A Maj7
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œ œœ œ
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Bmin7
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œœ œ
œœ
œ#
C#min7
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F#min7
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D Maj7
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#
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œ œœ œ
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œœ
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F#min7
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Bmin7
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G Maj7
&
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œ œœ œ
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Amin7
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œœ
œ#
Bmin7
œœ œ
œ œœ œ
œ
Emin7
˙Ó
C Maj7
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œ œœ œ
œ
Dmin7
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œœ
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Emin7
œœ œ
œ œœ œ
œ
Amin7
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Ó
F Maj7
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œ œœ œ
œ
Gmin7
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œœ œ
œœ
œn
Amin7
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œ œœ œ
œ
Dmin7
˙
Ó
BbMaj7
101
Solo Fluency
Minor 7 Pentatonic Scale Patterns
Chapter 2
Minor
Chords
&
ii
iii
viœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
&
D Minor ( ii ) Dorian Mode
� œ œ œ œ œ œ œ œ � � � � � �
&
E minor (iii) Phrygian Mode
� � œ œ œ œ œ œ œ œ � � � � �
&
A minor (vi) natural Aeolian mode
� � � � � œ œ œ œ œ œ œ œ � �
&b
ONE Whole Step Below is a DORIAN scale; i.e. G minor dorian or the 2nd degree of the Major Scale, F
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
&
#
A MAJOR 3rd Below is a PHRYGIAN scale; i.e. B minor phrygian or the 3rd degree of the Major scale, G
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
&b
bb
b
3 half steps ABOVE its relative major; i.e. F minor aeolian or the 6th scale degree of the Major Scale, Ab
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
&
&
Relative Major
Relative Minor
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
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˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
˙˙˙
www
www
104
Solo Fluency
NOTE: A scale having the same KEY signature of the MAJOR SCALE located:
I iim iiim IV V vim viidim I iim iiim IV V vim
im iidim III ivm vm VI VII im
The Ionian MAJOR Scale creates three minor modes on steps 2, 3, and 6.
In the "C" Major scale, the ii (D), the iii (E), and the vi (A) are the
scale tones that are the roots of the following modal scales:
The Minor Issues:
MODES
&c .
.
Pattern 1
œbœ
œ œb œbœ
œ œb
C m F m
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œb œb
œbœb
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E m A m
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œœ œ œb
œœ œ
D m G m
& 43 .
.
Pattern 2
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œœb œ œ
C m7
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F m7
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Bbm7
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B m7
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œ œ# œ
E m7
œœ
œœ œ# œ
A m7
œœ
œœ œ œ
D m7
œ
œbœ
œ œ œ
G m7
˙ Œ
C m
105
Solo Fluency
Patterns in Minor Keys
&c .
.
Pattern 3
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œœb
œœ
œœ
C m9
œœb
œœb
œœ
œœ
F m9
œbœb
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œœ
œ
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œbœb
œbœ
œœ
œ
Eb m9
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œœ
œ
A m9
œœ
œœ
œœ
œœ
D m9
œœb
œœ
œœ
œœb
G m9
&..
Pattern 4
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œ œb œœb
œ œb
C m7 F m7
œbœb
œ œb œbœb
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Bb m7 Eb m7
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F#m7 B m7
œ
œœ œb œ
œ
œ œb
E m7 A m7
œœ
œ œb œ
œbœ œb
D m7 G m7
106
Solo Fluency
Patterns in Minor Keys
&
Study #1 (Root Position)
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A m
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œœ
œ œb œ œœ œ œ œ
œ
D 7 b9
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107
Solo Fluency
Studies in Minor Keys
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Study #2 (Third Position)
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Studies in Minor Keys108
Solo Fluency
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œb œb œbœb œ œ œ œ
Ab7 b9
˙Ó
Db
&
Study #3 (Fourth Position)
œ œb
œœb
œ œ œn œ
C m F 7
œb œb
œœb
œ œb œn œ
Bb m Eb7
œb œb
œbœb
œb œb œn œ
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œ œ
œ#œ
œ# œ# œ# œ
F#m B 7
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œ œ
œœ
œ# œ œ# œ
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œœ
œ œ œ# œ
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œ œ œn œ
C m F 7
œb œb
œœb
œ œb œn œ
Bb m Eb7
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œbœb
œb œb œn œ
Ab m Db7
œ œ
œ#œ
œ# œ# œ# œ
F#m B 7
œ œ
œœ
œ# œ œ# œ
E m A 7
wn
109Studies in Minor Keys
Solo Fluency
&
œ œ
œ#œ
œ# œ œ# œ
B m E 7
œ œ
œœ
œ œ œ# œ
A m D 7
œ œb
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œ œ œ# œ
G m C 7
œb œb
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F m Bb7
&
œb œb
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Study #4 (Fifth Position)
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Studies in Minor Keys110
Solo Fluency
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Study #5 (Seventh Position)
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111Studies in Minor Keys
Solo Fluency
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Study #6 (Root Position)
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Studies in Minor Keys112
Solo Fluency
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Study #7 (Root Position)
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113Studies in Minor Keys
Solo Fluency
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Studies in Minor Keys114
Solo Fluency
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C Major Ionian Scale
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A Minor Aeolian Scale
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A Minor Triad
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A Minor 11 ( b13)
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Am11 (13)
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Study #1 - The Be-bop minor scale
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115
Solo Fluency
The Natural Minor
Aeolian ModeOf the seven modes built off the MAJOR (Ionian) scale, the 6th degree or
Aeolian Scale is the Relative Natural Minor Scale of the Major.
The Be-bop minor scale uses a 1/2 step between the 3rd and 4th intervals:
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The Natural Minor - Aeolian Mode116
Solo Fluency
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117The Natural Minor - Aeolian Mode
Solo Fluency
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Study #2
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The Natural Minor - Aeolian Mode118
Solo Fluency
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119The Natural Minor - Aeolian Mode
Solo Fluency
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The Natural Minor - Aeolian Mode120
Solo Fluency
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121The Natural Minor - Aeolian Mode
Solo Fluency
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Articulate in Various Ways q»¡™º
D7: Dominant 7 "Be-bop Scale"
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A minor: Melodic Be-bop Minor
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ROOT POSITION in A minor
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122
Solo Fluency
Use of Melodic Minor in Modal Harmony
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3rd POSITION in A minor
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3
&
4th POSITION in A minor
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5th POSITION in Aminor
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6th POSITION in A minor
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7th POSITION in A minor
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9th POSITION in A minorœ œb œ œb œ
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123
Solo Fluency
Use of Melodic Minor in Modal Harmony
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A Melodic Minor
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I
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III
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IV
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V
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Vi
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Vii
A minMaj7 B13 b9sus6 CMaj7#5 D7
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I minor Major 7 - Amin Maj7
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II Half diminished in Aminor - B Phrygian or B139 sus6
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III Major 7 5 in Aminor - CMaj75
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124
Solo Fluency
Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
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V Dominant 76 in Aminor - E76
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Vi Minor 75 in Aminor - Fm75(9)
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D Melodic Minor
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I
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II
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III
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IV
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V
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Vii
D minMaj7 E13 b9sus6 FMaj7#5 G7
#11 A 7 b6 B min7b5(9) C# +7
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I minor Major 7 - Dmin Maj7 œ œ# œn œ œn œ œ œb œ œ œ
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125Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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II Half diminished - E Phrygian or E139 sus6
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III Major 7 #5 - FMaj7#5
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V Dominant 76 - A76
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor126
Solo Fluency
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Vi Minor 75 - Bm75(9)
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Vii augmented 7#9 - C#aug7#9
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G Melodic Minor
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II
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G minMaj7 A13 b9sus6 BbMaj7#5 C7
#11 D 7 b6 E min7b5(9) F# +7
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I minor Major 7 - Gmin Maj7
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127Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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III Major 7 5 - BMaj75
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Vii augmented 7#9 - F#aug7#9
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor128
Solo Fluency
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C Melodic Minor
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II
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III
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IV
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V
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C minMaj7 D13 b9sus6 EbMaj7#5 F7
#11 G 7 b6 A min7b5(9) B +7
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II Half diminished - D Phrygian or D139 sus6
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III Major 7 5 - EMaj75
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IV Dominant 7 #11 - F7#11
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129Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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F Melodic Minor
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F minMaj7 G13 b9sus6 AbMaj7#5 Bb7
#11 C 7 b6 D min7b5(9) E +7
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I minor Major 7 - Fmin Maj7
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor130
Solo Fluency
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II Half diminished - G Phrygian or G139 sus6
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III Major 7 5 - AMaj75
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131Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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Vi Minor 75 - Dm75(9)
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Vii augmented 7#9 - Eaug7#9
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B Melodic Minor
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I
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II
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III
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IV
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Vi
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Vii
BbminMaj7 C 13 b9sus6 DbMaj7#5 Eb7
#11 F 7 b6 G min7b5(9) A +7
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I minor Major 7 - Bmin Maj7 œ œn œb œ œn œ œ œ œ œ œ
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II Half diminished - C Phrygian or C139 sus6
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor132
Solo Fluency
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III Major 7 5 - DMaj75
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IV Dominant 7 11 - E711
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V Dominant 76 - F76
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Vi Minor 75 - Gm75(9)
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Vii augmented 7#9 - Aaug7#9
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133Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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E Melodic Minor
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I
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II
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III
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IV
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V
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#11 Bb7 b6 C min7b5(9) D +7
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I minor Major 7 - Emin Maj7
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II Half diminished - F Phrygian or F139 sus6
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III Major 7 5 - GMaj75
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IV Dominant 7 11 - A711
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor134
Solo Fluency
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V Dominant 76 - B76
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Vi Minor 75 - Cm75(9)
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Vii augmented 7#9 - Daug7#9
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G Melodic Minor
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G#minMaj7 A#13 b9sus6 BMaj7
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G +7#9
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I minor Major 7 - Gmin Maj7
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135Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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II Half diminished - A Phrygian or A139 sus6
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III Major 7 5 - BMaj75
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IV Dominant 7 11 - C711
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V Dominant 76 - D76
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor136
Solo Fluency
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Vi Minor 75 - Em75(9)
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Vii augmented 79 - Faug79
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C Melodic Minor
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C#minMaj7 D#13 b9sus6 EMaj7
#5 F#7
#11 G#7 b6 A#
min7b5(9) C +7#9
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I minor Major 7 - Cmin Maj7
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II Half diminished - D Phrygian or D139 sus6
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137Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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III Major 7 5 - EMaj75
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IV Dominant 7 11 - F711
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V Dominant 76 - G76
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Vi Minor 75 - Am75(9)
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Vii augmented 79 - Baug79
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor138
Solo Fluency
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F Melodic Minor
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I
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II
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III
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IV
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V
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Vi
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Vii
F#minMaj7 G#13 b9sus6 AMaj7
#5 B7
#11 C#7 b6 D#
min7b5(9) F +7#9
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I minor Major 7 - Fmin Maj7
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II Half diminished - G Phrygian or G139 sus6
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III Major 7 5 - AMaj75
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IV Dominant 7 11 - B711
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139Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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V Dominant 76 - C76
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Vi Minor 75 - Dm75(9)
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Vii augmented 79 - Eaug79
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B Melodic Minor
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I
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II
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III
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IV
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V
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Vi
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Vii
B minMaj7 C#13 b9sus6 DMaj7#5 E7
#11 F#7 b6 G#
min7b5(9) A# +7#9
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I minor Major 7 - Bmin Maj7
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor140
Solo Fluency
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II Half diminished - C Phrygian or C139 sus6
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III Major 7 5 - DMaj75
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IV Dominant 7 11 - E711
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V Dominant 76 - F76
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141Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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Vi Minor 75 - Gm75(9)
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Vii augmented 79 - Aaug79
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E Melodic Minor
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I
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II
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III
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IV
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V
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Vi
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Vii
E minMaj7 F#13 b9sus6 GMaj7#5 A7
#11 B 7 b6 C#
min7b5(9) D# +7#9
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I minor Major 7 - Emin Maj7
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II Half diminished - F Phrygian or F139 sus6
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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor142
Solo Fluency
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#
III Major 7 5 - GMaj75
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IV Dominant 7 11 - A711
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V Dominant 76 - B76
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Vi Minor 75 - Cm75(9)
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Vii augmented 79 - Daug79
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143Modal Harmony Patterns In Melodic Minor
Solo Fluency
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C Minor/Major 7
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F m±
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Bbm
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G m±
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A m+7
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G m+7
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C Minor/Major 9
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F m+9
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E m+9
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A m+9
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D m+9
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G m+9
144
Solo Fluency
Minor - Major Around the Circle
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C m+9
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F m+9
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Bbm+9
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Abm+9
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F#m+9
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B m+9
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E m+9
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A m+9
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D m+9
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G m+9
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C Minor/Major7 Lick
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F Minor/Major7 œ
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B Minor/Major7
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E Minor/Major7œb
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œbœb
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œbœ œb
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A Minor/Major7
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œbœ
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œbœb
œbœ
œ œœb
œbœ œ
œbœb
œ œbœb
œ
145Minor - Major Around the Circle
Solo Fluency
NOTE: Start on the 5th, then the Root, then All:
&..
.
.
C Major/Minor7
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œœ œ#
œ#œ#
œ œœ# œ#
œ œ#œ
œ#œ œ#
œ#œ#
œ œ#œ#
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.
F Minor/Major7
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œœ œ
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œ œœ# œ#
œ œ#œ
œ#œ œ#
œœ#
œ œ#œ#
œœ œ#
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B Minor/Major7
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œ œ#œ
œ#œ œ
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œœ œ#
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.
.
E Minor/Major7
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œ œœ# œ#
œ œ#œ
œœ œ
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œ#œ
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.
.
A Minor/Major7
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œœ œ
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œ œœ# œ#
œ œœ
œœ œ
œœ#
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œœ
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.
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D Minor/Major7
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œœ œ
œœ#
œ œœ œ#
œ œœ
œœ œ
œœ
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œœ œ
œœ
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.
.
G Minor/Major7
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œ œbœ œ#
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œœ
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œbœ œ
œœ
œ œœb
œ#
Minor - Major Around the Circle146
Solo Fluency
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bb c
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1/2 step
˙ ˙ ˙
1/2 step
˙ ˙n
1/2 step
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙n w
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bb
CminMaj‡ (Maj11, 13)
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w
Dmin‡5 (9, 11, 13)
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EMaj⁄‹ (+5)wwwwwww
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w
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bb
Fmin⁄‹ (+11)
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G‡ (9, 11, 13)
wwwwwww
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AMaj⁄‹ (+9, +11)wwwwwww
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Bdim‡ (9, dim11, 13)wwwwwwwn
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bb
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.
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CminMaj7(Maj11 b13)
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Dmin7 b5( b9 11 13)
œ œ œ œ
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bb
œœ œ
œ
Eb Maj13(+5)
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œ œnœ œ
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F min13(+11)
œn œ œ œ
&b
bb œ
œn œœ
G7(b9 11 b13)
œnœ œ
œ œœ œ
œ œœ ˙ œ œ œ œ
AbMaj13(+9+11)
œ œ œn œ
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bb œn
œ œœ
B dim7(b9dim11 b13)
œœ œ
œ œœ œ
œn œœ ˙n œ œn œ œ
CminMaj7(Maj11 b13)
œ œ œ œ
&b
bb
.
.œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œn
147
Solo Fluency
Use of Harmonic Minor
The Harmonic minor scale is a minor scale with a 6th and a 7th:
Playing with Harmonic Intervals
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bb
œ œ œ œ œ œ œn
CminMaj7(Maj11 b13)
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bb
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Dmin7 b5( b9 11 13)
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bb
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Eb Maj13(+5)
œ œ œ œ ˙n œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ ˙
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bb
œ œ œ œn œ œ œ
F min13(+11)
œ œ œ œn ˙ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ ˙
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bb œ œ œn œ œ œ œ
G7(b9 11 b13)
œ œ œn œ ˙ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ ˙
&b
bb œ œn œ œ œ œ œ
Ab Maj13(+9+11)
œ œn œ œ ˙ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn ˙
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B dim7(b9dim11 b13)œ œ œ œ ˙ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ ˙n
&b
bb
œ œ œ œ œ œ œnCminMaj7(Maj11 b13)
œ œ œ œ ˙ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ ˙
148
Solo Fluency
Use of Harmonic Minor
&b
bb
C minor Root
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œ
CminMaj7(Maj11 b13)
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bb
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œœ œ
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bb
2nd Mode
œ œ œ œ œœ œ
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Dmin7 b5( b9 11 13)
œ œ œ œ œnœ
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Ó
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œœ
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bb
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&b
bb
3rd Mode
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œnœ œ œ œ
œ
3
Eb Maj13(+5)
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œnœ
œœ
˙
Ó
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bb
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œ œœn œ
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Ó
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bb
4th Mode
œ œ œ œn œœ œ œ
F min13(+11)
œ œ œ œn œ œ œ œ œœ
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bb
˙Ó
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bb
5th Mode
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œ
G7(b9 11 b13)
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œœ œb œ œ œ
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&b
bb
œ œ œn œ œ œ œœ œ œ œ œ œn
œœ œb ˙
Ó
149
Solo Fluency
Patterns In Harmonic Modes
&b
bb
6th Mode
œ œ œœ
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œœ
3
Ab Maj13(+9+11)
œ œœ œn œb
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œœ
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bb
œ œ œ œ œn œ œœ œ œ œ
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bb
7th Mode
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B dim7(b9 dim11 b13)
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b
F minor Root
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FminMaj7(Maj11 b13)œ œ œ
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bb
b
2nd Mode
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Gmin7 b5 (b9 11 13)
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bb
b
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bb
b
3rd Mode
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œ
3
Ab Maj13(+5)œ
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bb
bœ
œ œœ œ
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œ œœ œ
œœ
œ ˙ Ó
Patterns In Harmonic Modes150
Solo Fluency
&b
bb
b
4th Mode
œ œ œ œn œœ œ œ
Bb min13(+11)
œ œ œ œn œ œ œ œ œœ
œnœ
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bb
b˙ Ó
œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
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bb
b
5th Mode
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œC7(b9 11 b13) œbœ œ œ œn
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bb
b
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bb
b
6th Mode
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3
DbMaj13(+9+11)
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œ œ œœ
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bœ œ œ œ œn œ œ
œ œ œ œœ œn œ œ œ ˙ Ó
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bb
b
7th Mode
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E dim7(b9dim11 b13)
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B minor Root
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BbminMaj7(Maj11 b13)
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bb
bb
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œœ œ
œœn
151Patterns In Harmonic Modes
Solo Fluency
&b
bb
bb
2nd Mode
œ œ œ œ œœ œ
œn
Cmin7 b5( b9 11 13)
œ œ œ œ œnœ
œœn ˙
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bb
bb
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bb
3rd Mode
œœ
œnœ œ œ œ
œ
3
DbMaj13(+5)
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bb
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bb
4th Mode
œ œ œ œn œœ œ œ
Eb min13(+11)
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bb
bb
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bb
5th Mode
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œ
F7(b9 11 b13)
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œœ œb œ œ œ
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bb
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bb
bb
6th Mode
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3
GbMaj13(+9+11)
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bb
bb
œ œ œ œ œn œ œœ œ œ œ
œ œn œ œ œ ˙
Ó
Patterns In Harmonic Modes152
Solo Fluency
&b
bb
bb
7th Mode
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A dim7(b9dim11 b13)
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b
E minor Root
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EbminMaj7(Maj11 b13)œ œ œ
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bb
b
2nd Mode
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Fmin7 b5( b9 11 13)
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bb
b
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bb
b
3rd Mode
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œnœ œ œ œ
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3
GbMaj13(+5)œ
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Ó
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bb
b
4th Mode
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Abmin13(+11)
œ œ œ œn œ œ œ œ œœ
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&b
bb
bb
b˙
Ó
œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
153Patterns In Harmonic Modes
Solo Fluency
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bb
bb
b
5th Mode
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œBb7(b9 11 b13) œœ œ œ œn
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œœ œ œ
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bb
b
œ œ œn œ œ œ œœ œ œ œ œ œn
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bb
bb
b
6th Mode
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3
B Maj13(+9+11)
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bb
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œ œ œ œœ œn œ œ œ ˙
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bb
b
7th Mode
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D dim7(b9dim11 b13)
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œ œ œœn œ# œ œn œn ˙
Ó
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œœ œ œ œn
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bb
bb
bb
A minor Root
œ œ œœ œ œ œn
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AbminMaj7(Maj11 b13)
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œ ˙ Óœ
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bb
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œnœ
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œœn
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bb
bb
bb
2nd Mode
œ œ œ œ œœ œ
œn
Bbmin7 b5( b9 11 13)
œ œ œ œ œnœ
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Ó
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œœ
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bb
bb
œ œ œ œ œœn œb œ
œ œ œ œ œn œ œ œ ˙
Ó
Patterns In Harmonic Modes154
Solo Fluency
&b
bb
bb
bb
3rd Mode
œœ
œnœ œ œ œ
œ
3
B Maj13(+5)
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œœ
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œœ
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œœ
˙ Ó
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bb
bb
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Ó
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bb
bb
bb
4th Mode
œ œ œ œn œœ œ œ
Db min13(+11)
œ œ œ œn œ œ œ œ œœ
œnœ
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bb
bb
˙ Óœ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
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bb
bb
bb
5th Mode
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Eb7(b9 11 b13)
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œnœ œ œ
œœ œ œ œ œ
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bb
bb
œ œ œn œ œ œ œœ œ œ œ œ œn
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6th Mode
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3
E Maj13(+9+11)
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bb
œ œ œ œ œn œ œœ œ œ œ
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bb
7th Mode
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G dim7(b9dim11 b13)
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bb
bb
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œ œ œ œ œ ˙ Ó
155Patterns In Harmonic Modes
Solo Fluency
&
##
##
C minor Root
œ œ œœ œ œ œ#
œ
C#minMaj7(Maj11 b13)
œ œ œœ œ œ œ#
œ ˙ Ó
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œœ œ
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##
## œ
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##
##
2nd Mode
œ œ œ œ œœ œ
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D#min7 b5( b9 11 13)
œ œ œ œ œ#œ
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##
##
œ œ œ œ œœ# œn œ
œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙Ó
&
##
##
3rd Mode
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œ#œ œ œ œ
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3
E Maj13(+5)
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œœ
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Ó
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##
##
œœ œ
œ œœ# œ
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##
##
4th Mode
œ œ œ œ# œœ œ œ
F#min13(+11)
œ œ œ œ# œ œ œ œ œœ
œ#œ
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##
##
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œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
&
##
##
5th Mode
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œ
G#7(b9 11 b13)
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œœ œn œ œ œ
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&
##
##
œ œ œ# œ œ œ œœ œ œ œ œ œ#
œœ œn ˙
Ó
Patterns In Harmonic Modes156
Solo Fluency
&
##
##
6th Mode
œ œ œœ
œœ
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3
A Maj13(+9+11)
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##
##
œ œ œ œ œ# œ œœ œ œ œ
œ œ# œ œ œ ˙Ó
&
##
##
7th Mode
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C dim7(b9dim11 b13)
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##
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##
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F minor Root
œ œ œœ œ œ œ#
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F#minMaj7(Maj11 b13)
œ œ œœ œ œ œ#
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&
##
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##
#
2nd Mode
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G#min7 b5( b9 11 13)
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##
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œ# œn œ
œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙ Ó
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##
#
3rd Mode
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3
A Maj13(+5)œ
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&
##
#
œœ œ
œ œœ# œ
œ œ#œ œ
œ œœ
œœ ˙ Ó
157Patterns In Harmonic Modes
Solo Fluency
&
##
#
4th Mode
œ œ œ œ# œœ œ œ
B min13(+11)
œ œ œ œ# œ œ œ œ œœ
œ#œ
œœ
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##
# ˙
Ó
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
&
##
#
5th Mode
œ œ œ#œ œ œ œ
œC#7(b9 11 b13) œnœ œ œ œ#
œœ œn œ
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œœ œn œ œ œ
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##
#œ œ œ# œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ#œ
œ œn ˙ Ó
&
##
#
6th Mode
œ œ œœ
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3
D Maj13(+9+11)
œ œœ œ# œn
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œ œ œœ
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##
#
œ œ œ œ œ# œ œœ œ œ œ
œ œ# œ œ œ ˙ Ó
&
##
#
7th Mode
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F dim7(b9dim11 b13)
œ œ œœ‹ œ
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œ œ œœ# œ
œ œnœ# ˙
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##
#
œ#œ
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œœ œ œ œ#
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&
##
B minor Root
œ œ œœ œ œ œ#
œ
BminMaj7(Maj11 b13)
œ œ œœ œ œ œ#
œ ˙ Óœ
œœ
œ œœ
œ#œ
&
## œ
œœ
œ œœ#
œœ œ
œœ
œ œ#œ
œœ œ
œœ
œ œœ
œ#
Patterns In Harmonic Modes158
Solo Fluency
&
##
2nd Mode
œ œ œ œ œœ œ
œ#
C#min7 b5( b9 11 13)
œ œ œ œ œ#œ
œœ# ˙
Ó
œœ
œœ
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œœ
&
##
œ œ œ œ œœ# œn œ
œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙
Ó
&
##
3rd Mode
œœ
œ#œ œ œ œ
œ3
D Maj13(+5)œ
œ#œ
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œœ
œœ#
œœ
œ˙ Ó
&
##
œœ œ
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Ó
&
##
4th Mode
œ œ œ œ# œœ œ œ
E min13(+11)
œ œ œ œ# œ œ œ œ œœ
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&
##
˙
Ó
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
&
##
5th Mode
œ œ œ#œ œ œ œ
œ
F#7(b9 11 b13)
œ# œ œ œ œ#œ
œœ# œ
œ#œ œn œ
œœ œ# œn œ œ
œœ œ œ
&
##
œ œ œ# œ œ œ œœ œ œ œ œ œ#
œœ
œ# ˙Ó
&
##
6th Mode
œ œ œœ
œœ
œœ
3
G Maj13(+9+11)
œ œœ œ# œn
œœ
œœ
œ œ œœ
œ œ œœ
œ Œ Ó
&
##
œ œ œ œ œ# œ œœ œ œ œ
œ œ# œ œ œ ˙
Ó
159Patterns In Harmonic Modes
Solo Fluency
&
##
7th Mode
œ# œ œœ‹ œ œn œ œ
A#dim7(b9dim11 b13)
œ œ œœ# œ
œ# œn œ
œ œ œœ# œ
œ œ# œ# ˙N
Ó
&
##
œ#œ
œœ
œœ œ œ œ#
œœ
œ œ œ œ œ ˙ Ó
&
#
E minor Root
œ œ œœ œ œ œ#
œ
EminMaj7(Maj11 b13)
œ œ œœ œ œ œ#
œ ˙Ó
œœ
œœ œ
œœ#
œ
&
# œœ
œœ œ
œ#œ
œ œœ
œœ œ#
œœ
œ œœ
œœ œ
œœ#
&
#
2nd Mode
œ œ œ œ œœ œ
œ#
F#min7 b5( b9 11 13)
œ œ œ œ œ#œ
œœ# ˙ Ó
œœ
œœ
œœ
œœ
&
#œ œ œ œ œ
œ# œn œ
œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙Ó
&
#
3rd Mode
œœ
œ#œ œ œ œ
œ
3
G Maj13(+5)œ
œ#œ
œœ
œ
œœ
œ#œ
œœ
˙Ó
&
#
œœ œ
œ œœ# œ
œ œ#œ œ
œ œœ
œœ ˙
Ó
&
#
4th Mode
œ œ œ œ# œœ œ œ
A min13(+11)
œ œ œ œ# œ œ œ œ œœ
œ#œ
œœ
œœ
&
# ˙
Ó
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
Patterns In Harmonic Modes160
Solo Fluency
&
#
5th Mode
œ œ œ#œ œ œ œ
œB 7(b9 11 b13)
œbœ œ œ œ#
œœ œb œ
œ#œ œn œ
œœ œb œ œ œ
œœ œ œ
&
#œ œ œ# œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ#œ
œ œb ˙ Ó
&
#
6th Mode
œ œ œœ
œœ
œœ
3
C Maj13(+9+11)
œ œœ œ# œn
œœ
œœ
œ œ œœ
œ œ œœ
œŒ Ó
&
#
œ œ œ œ œ# œ œœ œ œ œ
œ œ# œ œ œ ˙Ó
&
#
7th Mode
œ# œ œœ‹ œ œn œ œ
D#dim7(b9dim11 b13)
œ œ œœ# œ
œ# œn œ
œ œ œœ# œ
œ œnœ# ˙
Ó
&
#
œ#œ
œœ
œœ œ œ œ#
œœ
œ œ œ œ œ ˙Ó
161Patterns In Harmonic Modes
Solo Fluency
Summary Discussion of Harmonic Minor Uses
Chord Type Appropriate Scale Form__________
___________________
Major 7 6th Mode of the Harmonic Minor
Major 7th, 5 3rd Mode of the Harmonic Minor
Minor 7th (Tonic) 4th Mode of Harmonic Minor
Minor 7 (Minor/Major) Root Harmonic Mino
Dominant 7th, 9 5th Mode of the Harmonic Minor
Min75 Half Diminished 2nd Mode of the Harmonic Minor
Diminished 7th 7th Mode of the Harmonic Minor
Chapter 3
Dominant 7
Chords
&c
C Major Scale:
œ œ œ œ
G7 or G dominant 7th scale:
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
&
G7 or G dominant 7th scale:
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
&
G Dominant 7, 'Be-bop' scale - this is the scale used most often in improvisation with the G7:Note: 1/2 step between lowered 7th and 8th step.
œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# w
&..
Pattern 1
œ œ œ œœ œ œ œ
C7 F7
œb œ œ œœb œ œ œ
Bb7 Eb7
œb œb œ œœb œb œ œ
Ab7 Db7
&..
œ# œ# œ œœ œ# œ œ
F#7 B7
œ œ# œ œœ œ œ œ
E7 A7
œ œ œ œ
œ œ œ œ
D7 G7
&..
Pattern 2
œ œb œ œœ œb œ œ
C7 F7
œb œb œ œœb œb œ œ
Bb7 Eb7œb œb œ œ
œb œb œ œ
Ab7Db7
&..
œ# œ œ œœ œ œ œ
F#7 B7
œ œ œ œœ œ œ œ
E7 A7
œ œ œ œœ œ œ œ
D7 G7
164
Solo Fluency
The Mixolydian Mode — The Dominant 7th
The Mixolydian mode, sometimes called the Dominant
scale, is found by using the Root note located a Perfect
5th above the root of the major or minor key scale.
Learning the Dominant 7th in all keys
Every one of these 2-beat patterns is a Dominant 7 played around the circle of 4ths:
&..
Pattern 3
œ œb œœ
œ œb œœ
C 7 F7
œb œb œœ
œb œb œœ
Bb7 Eb7œb œb œ
œœb œb œb
œ
Ab7 Db7
&..
œ# œ œ#œ
œ œ œ#œF#7 B7
œ œ œ#œ
œ œ œ#œ
E7 A7
œ œ œœ
œ œ œœ
D7 G7
&..
Pattern 4
œ œbœ
œœ œb
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Learning the Dominant 7th166
Solo Fluency
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Solo Fluency
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Learning the Dominant 7th168
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Exercise 1 - C7:
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Exercise 2 - F7:
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Solo Fluency
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Exercise 3 - B7:
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Exercise 4 - E7:
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Reviewing the Dominant 7170
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Exercise 5 - A7:
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171Reviewing the Dominant 7
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Exercise 6 - C7:
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Exercise 7 - F7:
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Exercise 8 - B7:
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Exercise 9 - E7:
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Exercise 10 - A7:
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Reviewing the Dominant 7174
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Exercise 11 - D7:
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175Reviewing the Dominant 7
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Exercise 12 - G7:
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Reviewing the Dominant 7176
Solo Fluency
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F#7 (B Major) C#m:
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G7 (C Major) Dm:
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A7 (D Major) Em:
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A7 (D Major) Em:
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C7 (F Major) Gm:
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C7 (F Major) Gm:
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D7 (G Major) Am:
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E7 (A Major) Bm:
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F7 (B Major) Cm:
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177Reviewing the Dominant 7
Solo Fluency
Note: The 4th of the Dominant 7 is a MAJOR scale!!! And, the 5th is the Minor7th!!!!
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C7
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178
Solo Fluency
Dominant 7 Bebop Scales - C7
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179Dominant 7 Bebop Scales - C7
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Dominant 7 Bebop Scales - C7180
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Solo Fluency
Dominant 7 Bebop Scales - F7
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Dominant 7 Bebop Scales - F7182
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183Dominant 7 Bebop Scales - F7
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Solo Fluency
Dominant 7 Bebop Scales - B7
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185Dominant 7 Bebop Scales - B7
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Dominant 7 Bebop Scales - B7186
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Solo Fluency
Dominant 7 Bebop Scales - E7
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Dominant 7 Bebop Scales - E7188
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189Dominant 7 Bebop Scales - E7
Solo Fluency
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Solo Fluency
Dominant 7 Bebop Scales - A7
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191Dominant 7 Bebop Scales - A7
Solo Fluency
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208
Solo Fluency
Dominant 7 Bebop Scales - D7
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209Dominant 7 Bebop Scales - D7
Solo Fluency
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Dominant 7 Bebop Scales - D7210
Solo Fluency
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G7
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211
Solo Fluency
Dominant 7 Bebop Scales - G7
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Dominant 7 Bebop Scales - G7212
Solo Fluency
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213Dominant 7 Bebop Scales - G7
Solo Fluency
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Key of G:
œ œb œ
(A minor Melodic)
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D7
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(ii of A minor Melodic)
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(iii of A minor Melodic)
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(IV of A minor Melodic)
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(ii of A minor Melodic)
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(V of A minor Melodic)
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214
Solo Fluency
Playing the Dominant 7
Note: The Use of the natural, harmonic or melodic minor scale
located a P5th above the Dominant is INTERCHANGEABLE!
from it’s substitute Melodic Minor
&
n
Key of C:
œ œb œ
(D minor Melodic)
œb œn œ œ œ#
G7
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215Playing the Dominant 7
Solo Fluency
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Key of F:
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(G minor Melodic)
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C7
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Playing the Dominant 7216
Solo Fluency
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Key of B:
œ œb œ
(C minor Melodic)
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F7
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217Playing the Dominant 7
Solo Fluency
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Key of E:
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(F minor Melodic)
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Bb7
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Playing the Dominant 7218
Solo Fluency
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bb
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Key of A:
œ œ œ
(B minor Melodic)
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Eb7
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219Playing the Dominant 7
Solo Fluency
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bb
bb
Key of D:
œ œ œ
(E minor Melodic)
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Ab7
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Playing the Dominant 7220
Solo Fluency
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Key of F:
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(G minor Melodic)
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221Playing the Dominant 7
Solo Fluency
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Key of B:
œ œn œ
(C minor Melodic)
œn œ# œ œ œ#
F#7
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Playing the Dominant 7222
Solo Fluency
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Key of E:
œ œn œ
(F minor Melodic)
œn œ# œ œ œ#
B 7
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223Playing the Dominant 7
Solo Fluency
&
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Key of A:
œ œb œ
(B minor Melodic)
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E7
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Solo Fluency
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225Playing the Dominant 7
Solo Fluency
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226
Solo Fluency
2-Beat Quick Changes ii-V‡-IMaking the minor to the Dominant 7 to the Tonic
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2272-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I228
Solo Fluency
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2292-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I230
Solo Fluency
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b
7th Position:
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2312-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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3rd Position:
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I232
Solo Fluency
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5th Position:
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7th Position:
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2332-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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Root Position:
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3rd Position:
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I234
Solo Fluency
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2352-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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Root Position:
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3rd Position:
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Ebmin7 Ab7
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I236
Solo Fluency
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7th Position:
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2372-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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Root Position:
Key of F:
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3rd Position:
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G#min7 C#7
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I238
Solo Fluency
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I242
Solo Fluency
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2432-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I244
Solo Fluency
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2452-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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Solo Fluency
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2472-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I248
Solo Fluency
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7th Position:
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A min7 D7
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G
2492-Beat Quick Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
&cKey of C:
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Dmin7
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G7, G7 b9#9
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250
Solo Fluency
1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
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2511-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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5th Position:
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G7, G7 b9#9
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3
3
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#
Root Position:
Key of G: œœ
œœ
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A min7
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D7, D7 b9#9
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G
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#
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I252
Solo Fluency
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#
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Solo Fluency
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I256
Solo Fluency
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4th Position:
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2571-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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Root Position:
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I258
Solo Fluency
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I262
Solo Fluency
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Root Position:
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Solo Fluency
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I264
Solo Fluency
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2651-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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##
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##
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##
##
3rd Position:
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œ œ œ œ
G#min7
œn œnœ œ#
œ œ œn œ#
C#7,C#7 b9#9
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F#
1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I266
Solo Fluency
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##
##
##
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##
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4th Position:
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G#min7
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Solo Fluency
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##
##
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˙ Ó
&
##
##
##
5th Position:
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G#min7
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C#7,C#7 b9#9
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3 3
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I268
Solo Fluency
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3rd Position:
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2691-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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4th Position:
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5th Position:
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I270
Solo Fluency
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Root Position:
Key of A: œœ
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Bbmin7
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2711-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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3rd Position:
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4th Position:
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Ab
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I272
Solo Fluency
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b
5th Position:
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Root Position:
Key of E:œ
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2731-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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3rd Position:
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I274
Solo Fluency
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4th Position:
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2751-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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5th Position:
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Root Position:
Key of B:œ
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I276
Solo Fluency
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3rd Position:
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2771-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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&b
b
4th Position:
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F7, F7 b9#9
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5th Position:
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I278
Solo Fluency
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Root Position:
Key of F: œœ
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G min7
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C7, C7 b9#9
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2791-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
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3
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Œ
&b
3rd Position:
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G min7
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C7, C7 b9#9
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F
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4th Position:
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G min7
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F
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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I280
Solo Fluency
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5th Position:
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G min7
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F
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3 3
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2811-Bar Bop Patterns ii-V‡-I
Solo Fluency
&c
Key of C:
œ œ œ œ œœ œ œ
D min7
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œœ
œ œb œb œœ œ œ œ
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G7 b9#9
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œb œb œ œnœb
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282
Solo Fluency
2-Bar Changes ii-V‡-I
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œ œ œœ œ
œ œ#œ
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&b
Key of F:
œ œ œ œ œœ œ œ
G min7
œ# œ œœn œ
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œ œb œb œœ œ œ œ
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C7 b9#9
œ œb œ œ œœ
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FMaj7
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3
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2832-Bar Changes ii-V‡-I
Solo Fluency
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b
Key of B:
œ œ œ œ œœ œ œ
C min7
œn œ œœb œ
œœ
œ œb œb œœ œ œ œ
œ
F7 b9#9
œ œb œ œ œœ
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BbMaj7
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b
œ œb œ œb œ œn œnœ
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œ œ œ œ œb œœ œn
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Ó
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b
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œ œ œ œb œ ˙ Ó
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b
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J
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œn œ ˙ Ó
2-Bar Changes ii-V‡-I284
Solo Fluency
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b‰
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3
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œ œbœ# œb œ œb œ œ œ
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œ#œ
œ#œ#
œ œœ#
œn œœ#
œœ œ
B min7
œ œœ œ œ# œ# œ œ œ
œœ
œ
E7b9
˙
Ó
A Maj7
&
œœ
œ#œ#
œ œœ
œn œœ#
œœ œ
Emin7
œb œœ œ œn œ# œ œ œ
œœ
œ
A7b9
˙
Ó
D Maj7
&
œœ
œ#œ
œ œœ
œn œœ#
œœ œ
Amin7
œb œœ œ œn œ# œ œ œb
œœ
œ
D7b9
˙
Ó
GMaj7
297
Solo Fluency
Clifford Licks ii-V‡-I
&c
Exercise 1:
Half steps ascending and descending:
œ œ# œnœb œn
œ œ œ
D m7 G7
œb œ œb œn œœ œ œb
Ebm7 Ab7
œ œb œœ œ#
œ œ# œ
E m7 A7
œ œ œb œ# œœ œ œ
F m7 Bb7
&œ
œœ
œœ
œœ
œ
D m7 G7
œb
œbœb
œbœ
œbœ
œ
Ebm7 Ab7
œœ
œœ œ
œ#œ œ#
Em7 A7
œœ
œbœb œb
œœ
œ
F m7 Bb7
&
Exercise 2:
Whole steps ascending and descending:
œœ#
œ œb œ œn œ œ
D m7 G7
œœ#
œ# œn œ œ# œ œ
E m7 A7
œœ#
œ# œn œ# œ# œ œ
F#m7 B7
œ
œ#œ# œn œ œ# œ œ
Em7 A7
& œ
œ#œ œb œ œn œ œ
D m7 G7
œ œ# œ# œ œ œn œ œ
Em7 A7
œ# œ# œ œ# œ œ œ œ
F#m7 B7
œ œ œ# œ œ œ œ œ
E m7 A7
&
Exercise 3:
Minor thirds ascending and descending:
œ œ œœ
œœ
œ# œ
D m7 G7
œb œ œœ
œœ
œb œ
Fm7 Bb7
œb œb œœb
œœb
œb œ
Abm7 Db7
œ œ# œ#œ
œœ#
œ œB m7 E7
&œb œb œ
œbœ
œbœb œ
Abm7 Db7
œb œ œœ
œœ
œb œ
F m7 Bb7
œ œ œœ
œœ# œ œ
D m7 G7
œ œ œ#œ œ
œ# œ œB m7 E7
298
Solo Fluency
Ascending and Descending
Progressions in Bebop
NOTE: TRY TO CREATE YOUR OWN PATTERNS!
ii-V‡ Exercises
&
Exercise 4:
Major thirds ascending and descending:
œœ
œœ œ œ œ œ
Dm7 G7
œ#œ
œ#œ œ# œ œ œ
F#m7 B7
œbœb
œœb œb
œ œb œ
Bbm7 Eb7
œœ
œœ# œ
œ#œ#
œ
F#m7 B7
& œœ
œœ œ
œœ
œ
Dm7 G7
œbœb
œbœ œ
œbœ
œ
Bbm7 Eb7
œ#œ#
œœ# œ œ œ# œ
F#m7 B7
˙Ó
E
&
Exercise 5:
Perfect fourths ascending and descending:
œœ# œ œ œ œ œ
œ
Dm7 G7
œœ# œ œ œb œ œ
œ
Gm7 C7
œœ œ œ œb œ œ
œbC m7 F7
œœ œ œ œb
œœ
œb
F m7 Bb7
&œ œ œ œ œb
œœ
œ
C m7 F7
œ œ# œ œ œbœ
œœ
G m7 C7
œ œ# œ œ œ œ œœ
D m7 G7
œœ œ œ œb
œœ
œ
C m7 F7
& œœ# œ œ œb
œœ
œ
Gm7 C7
œœ œ œ œb œ œ
œb
C m7 F7
œœ œ œ œb
œœ
œb
F m7 Bb7
˙bÓ
Eb
&
Exercise 6:
Half step ascending and descending:
œ œ# œnœb œn
œ œ œ
Dm7
œ œb œœ
œ œ œ
G7
œb œ œb œn œ œb œb œb
Ebm7
œb œ œbœb
œ œb œ
Ab7
&œ œb œ
œ œ# œ œ œ
E m7
œ œb œœ
œ# œ œ
A7
œ œ œb œ# œ œb œb œ
Fm7
œb œ œbœ
œ œ œ
Bb7
&
œ œb œœ œ#
œœ œb
E m7
œ œb œœ
œ# œ œ
A7
œb œ œb œn œœ œ œb
Ebm7
œb œ œbœb
œ œb œ
Ab7
&œ œ# œn
œb œnœ œ œ
Dm7
œ œb œœ
j
œ .œ
G7
299
Solo Fluency
Ascending and Descending Progressions in Bebop
&c
œœ
œœ
œ#œ# œ
œ#
D m7 C#7
œœb œ
œb œnœ
œ#œ#
C m7 B 7
˙nÓ
CMaj7
& œœb
œœ
œ#œ# œ
œn
G m7 F#7
œœb œb
œb œnœ
œ#œ#
F m7 E7
˙n Ó
F Maj7
&œ
œbœ
œœ#
œ œœn
C m7 B7
œœb œb
œb œnœ
œœ#
Bbm7 A7
˙nÓ
BbMaj7
& œœb
œœ
œœ œ
œn
F m7 E7
œbœb œb
œb œnœ
œœn
Ebm7 D7
˙b Ó
EbMaj7
&
œbœb
œœ
œœ œ
œn
Bbm7 A7
œbœ
œbœb œn
œœ
œn
Abm7 G7
˙bÓ
AbMaj7
&œb
œbœb
œœ
œ œœn
Ebm7 D7
œbœb œb
œb œnœn
œœn
Dbm7 C7
˙b Ó
DbMaj7
& œbœb
œbœb
œœ œ
œn
Abm7 G7
œbœ œb
œb œnœb
œœn
Gbm7 F7
˙bÓ
GbMaj7
300
Solo Fluency
Descending Half Step Lick
Lick is Transposed to all keys
& œ#œ
œ#œ#
œnœn œ
œ
G#m7 G7
œ#œ œ
œ œ#œ#
œ‹œ‹
F#m7 F7
˙# Ó
F#Maj7
&œ#
œœ#
œ#œn
œn œbœ
C#m7 C 7
œ#œ œ
œ œ#œ#
œ#œ‹
B m7 A#7
˙#Ó
B Maj7
& œ#œ
œ#œ#
œ#œ# œ#
œ#
F#m7 F7
œœ œ
œ œ#œ#
œ#œ#
E m7 D#7
˙n Ó
E Maj7
&œ
œœ#
œ#œ#
œ# œ#œ#
B m7 A#7
œœ œ
œ œ#œ#
œ#œ#
A m7 G#7
˙nÓ
AMaj7
&œ
œœ
œ#œ#
œ# œ#œ#
Em7 D#7
œœ œ
œ œ#œ#
œ#œ#
D m7 C#7
˙n Ó
D Maj7
& œœ
œœ
œ#œ# œ#
œ#
Am7 G#7
œœb œ
œ œ#œn
œ#œ#
G m7 F#7
˙nÓ
G Maj7
&œ
œœ
œœ#
œ# œœ#
D m7 C#7
œœb œ
œb œnœ
œ#œ#
C m7 B7
˙nÓ
C Maj7
301
Solo Fluency
Descending Half Step Lick
Chapter 4
Diminished
Chords
&
F Major Scale:
œ œ œ œb œ œ œ œ
C Dominant 7 (Mixolydian):
œ œ œ œ œ œ œb œ
&
œœ œ#
œ# œnœn œ
œ œ#œ# œn
œn œ#œ# œn
œ
G 7
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ
Œ
&
œœ œ#
œ œbœn œ
œ œ#œ# œn
œn œ#œ# œn
œ#
C 7
œœ
œœ
œbœ
œœ
œœ
œœ
œŒ
&
œœ œ
œ œbœb œ
œ œ#œ# œn
œn œnœ# œn
œ#
F 7
œœ
œœ
œbœ
œœ
œœ
œœ
œ
Œ
&
œbœ œ
œ œbœb œ
œ œ#œ# œn
œn œnœ œb
œ#
Bb7
œœb
œœ
œbœ
œœ
œœ
œœ
œŒ
&
œbœb œ
œ œbœb œ
œ œnœ# œn
œb œnœ œb
œ
Eb7
œœb
œbœ
œbœ
œœb
œœ
œœ
œ
Œ
&
œbœb œ
œ œbœb œ
œ œnœ œb
œb œnœ œb
œ
Ab7
œœb
œbœb
œbœ
œœb
œœ
œœ
œŒ
304
Solo Fluency
Introduction to Diminished
REVIEW: The Dominant 7 Mixolydian is the 5th degree of the Major Scale
Dominant 7th 9
&œ#
œ# œ‹œ# œn
œ# œ#œ# œ‹
œ‹ œ#œ# œ‹
œ‹ œ#
œ
C#7
œ#œ#
œ#œ#
œœ#
œœ#
œœ
œœ
œŒ
&
œ#œ# œ#
œ# œnœn œ#
œ# œ‹œ‹ œ#
œ# œ#œ‹ œ#
œ
F#7
œ#œ#
œ#œ#
œœ#
œœ#
œœ
œœ
œ
Œ
&œ
œ# œ#œ# œn
œn œ#œ# œ‹
œ‹ œ#œ# œ#
œ# œn
œ
B7
œ#œ
œ#œ#
œœ#
œœ#
œœ
œœ
œŒ
&
œœ œ#
œ# œnœn œ#
œ# œ#œ‹ œ#
œn œ#œ# œn
œ
E7
œ#œ
œœ#
œœ#
œœ
œœ
œœ
œ
Œ
&
œœ œ#
œ# œnœn œ#
œ# œ#œ# œn
œn œ#œ# œn
œ
A 7
œ#œ
œœ
œœ#
œœ
œœ
œœ
œŒ
&œ
œ œ#œ# œn
œn œ#œ œ#
œ# œnœn œ#
œ# œn
œ
D 7
œ#œ
œœ
œœ#
œœ
œœ
œœ
œ
Œ
&c
Dominant 79 Triads:
œœ
œœb
œœ
œœb
C 7b9
œœb
œb œœ
œ œœ
œbœ
œ œbœ
œ œœb
œ œbœb
œœ
œœ
œ
&œ#
œ œ#œ
œœb œ
œ
C#7b9
œb œœ
œœ
œœ
œb œ œbœ
œœ
œœ
œœ
œœ œb
œœ œ
œ
305Introduction to Diminished
Solo Fluency
&œ
œ#œ
œœ
œœ
œb
D7b9
œœ
œb œ#œ
œ œœ
œœ
œ# œbœ
œ œœ
œ# œbœ
œœ
œœ
œ#
&œb
œœb
œbœ
œœ
œb
Eb7 b9
œbœb
œb œœ
œ œœb
œbœb
œ œbœ
œ œœb
œ œbœb
œbœ
œœ
œ
&œ
œ#œ
œœ
œœ
œ
E7b9
œœ
œ œ#œ
œ œœ
œœ
œ# œœ
œ œœ
œ# œœ
œœ
œœ
œ#
& œœ
œœb
œœ
œœb
F7 b9
œœb
œb œœ
œ œœ
œbœ
œ œbœ
œ œœb
œ œbœb
œœ
œœ
œ
& œ#œb œ#
œœ
œb œœ
F#7b9
œb œœ
œbœ
œœ
œb œ œbœb
œœ
œœ
œœb
œœ œb
œœ œ
œb
& œœ
œœ
œœ
œœb
G7b9
œœ
œb œœ
œ œœ
œœ
œ œbœ
œ œœ
œ œbœ
œœ
œœ
œ
&
œbœ
œbœb
œœ
œœ
Ab7b9
œbœb
œ œœ
œ œœb
œbœb
œ œœ
œ œœb
œ œœb
œbœ
œœ
œ
&
œœ#
œœ
œœ
œœb
A7b9
œœ
œb œ#œ
œ œœ
œœ
œ# œbœ
œ œœ
œ# œbœ
œœ
œœ
œ#
Introduction to Diminished306
Solo Fluency
&
œbœ
œœb
œœ
œœb
Bb7b9
œœb
œb œœ
œ œœ
œbœ
œ œbœ
œ œœb
œ œbœb
œœ
œœ
œ
&
œœ#
œ#œ
œœ
œœ
B 7b9
œ#œ
œ œ#œ
œ œœ#
œœ#
œ# œœ
œ œœ
œ# œœ
œ#œ
œœ
œ#
&..
Dominant 79 Half-Step Motion:
œœ
œbœb œ œ
œœ
C 7b9
œœb
œbœ œb
œ œœ
Db7b9
œ#œ
œœb œ œ
œœ
D7b9
œœb
œbœb œb œ
œœ
Eb7b9
&œ
œbœb
œ œb œœ
œ
Ab7b9
œ#œ
œœb œ œ
œœ
A7b9
œœ
œbœb œb œ
œœ
Bb7b9
œ#œ#
œœ œ œ
œœ
B 7b9
&œ
œœb
œb œ œœ
œ
C 7b9
œœb
œbœ œb
œ œœ
Db7b9
œ#œ
œœb œ œ
œœ
D7b9
œœb
œbœb œb œ
œœ
Eb7b9
& œ#œ
œœ œ œ
œœ
E7b9
œœ
œœb œ
œ œœ
F7b9
œ#œ#
œœ œ# œ
œœ
F#7 b9
œœ
œœb œ œ
œœ
G7b9
&..
œœb
œbœ œb œ
œœ
Ab7b9
œ#œ
œœb œ œ
œœ
A7b9
œœ
œbœb œb œ
œœ
Bb7b9
œ#œ#
œœ œ œ
œœ
B7b9
307Introduction to Diminished
Solo Fluency
&..
Minor7 to Dominant 79:
œbœ
œ œb œ œb œ œ
Cmin7 F7 b9
œbœ
œb œb œœ œb œ
Bbmin7 Eb7b9
œbœb
œb œb œœ œb œ
Abmin7 Db7b9
œœ#
œ# œ œ# œn œ œ
F#min7 B 7b9
& œœ
œ œ œ# œb œ œ
Emin7 A7b9
œœ
œ œ œ œb œ œ
Dmin7 G7b9
œbœ
œ œb œ œb œ œ
Cmin7 F7b9
œbœ
œb œb œœ œb œ
Bbmin7 Eb7b9
&..
œbœb
œb œb œœ
œb œb
Abmin7 Db7b9
œœ
œ œ œ# œb œ œ
Emin7 A7b9
œœ
œ œ œ œb œ œ
Dmin7 G7b9
œbœ
œ œb œ œb œ œ
C min7 F7b9
&..
œœ#
œ# œ œ# œn œ# œ
C#min7 F#7b9
œœ#
œ œ œ#œ# œn œ
Bmin7 E7b9
œœ
œ œ œ#œ# œn œ
Amin7 D7 b9
œbœ
œ œ œ œb œ œ
Gmin7 C7 b9
& œbœ
œ œb œ œb œb œ
Fmin7 Bb7b9
œ#œ#
œ# œ# œ# œn œ# œ
D#min7 G#7 b9
œœ#
œ# œ œ# œn œ# œ
C#min7 F#7b9
œœ#
œ œ œ#œ# œn œ
Bmin7 E7b9
&..
œœ
œ œ œ#œ
œ œ
Amin7 D7b9
œbœ
œ œ œ œb œ œ
Gmin7 C7b9
œbœ
œ œb œ œb œb œ
Fmin7 Bb7b9
œ#œ#
œ# œ# œ# œn œ# œ
D#min7 G#7b9
Introduction to Diminished308
Solo Fluency
&œ œ# œ# œ œ# œ œ œb
C7 b9
œ œb œ œ œ# œ œ# œ# w
&œb œn œ# œ œ œb œ œb
Eb7b9
œb œb œ œb œ œ œ# œ wb
& œ# œ œ œb œ œb œb œn
F#7b9
œ# œ œb œb œ œb œ œ w#
& œ œb œ œ# œ# œ œ# œA7b9
œ œ œ# œ œ# œ# œn œb w
&œ# œ œ œ œ œ# œ# œ
C#7b9
œ# œ œ# œ# œn œ œ œ w#
&œ œ œ œ# œ# œ œ# œ
E7b9
œ œ œ# œ œ# œ# œ œ w
& œ œ# œ# œ œ# œ œ œG7b9
œ œ œ œ œb œb œb œb w
&œb œn œ# œ œ œ œ œb
Bb7b9œb œb œ œ œ œ œb œb wb
&œ œb œ œ# œ# œ œ œ
D7b9
œ œ œ œ œ# œ# œn œb w
309
Solo Fluency
The Diminished Seventh
Note: Use this scale with a V7 chord with an altered 9th
Half-step Whole-step Diminished
& œ œ# œ# œ œ œ œ œb
F7b9
œ œb œ œ œ œ œ# œ# w
& œb œn œ œ œ œb œ œbAb7 b9
œb œb œ œb œ œ œ œ wb
&œ œ œ œb œ œ# œ# œ
B7b9œ œ œ# œ# œn œb œ œ w
&
Creating a V79 from the Diminished ChordNote: Add a tone a Major 3rd Below.
˙˙˙˙
b
D dim
˙˙˙
˙b
F dim˙˙˙˙b
Abdim
˙˙˙˙˙
b
B dim
œbœ
œœb
Bb7b9
œ
œ#œ#
C#7b9
& œ#œ
œ
œœ#
œœ
E7b9
œ
œœ
G7b9
œœ
œb
œbœ
œœb
Bb7b9 œb
Œ
&
V79 and their Four Possible RootsNote: A V79 is made of a diminished triad built on a Root note a Major 3rd below.
˙˙˙˙#
b
C#dim
˙˙˙˙
#b
E dim
˙˙˙˙
#b
G dim˙˙˙˙#b
Bbdim
œœ#
œœ
A7 b9
œb
œœ
C7b9
& œœb œ#
œbœ
œb œ#
Eb7b9
œ
œ#œb
F#7b9
œ#œ
œ
œœ#
œœ
A7b9œb
Œ
& ˙˙˙
˙#b
C dim
˙˙
˙˙#b
Ebdim
˙˙˙˙#
b
F#dim
˙˙˙˙
#b
A dim
œbœ
œb œ#
Ab7b9
œ
œœ#
B7b9
& œ#œ
œ
œœ#
œœ
D7b9
œb
œœ
F7b9
œœb œ#
œbœ
œb œ#Ab7b9
œ
Œ
310
Solo Fluency
The Diminished Seventh
&
Substitutes for a V7 NOTE: Play the Dim located a Minor 3rd below any note in the triad
˙b˙
˙˙b
Bb7
www
www
www
#
b
b
b
www
wwwww
b
bn
n
n
G dim (sub for B7)B dim (sub for D7)
wwwwwwww
b
bwwwwwww
b
b
b
b
D dim (sub for F7) F dim (sub for A7)
&
˙
A 7
˙#˙
˙ œ# œ#œ# œ
Bbdim (C)
œ œœ œ
œ# œœ œ
C#dim (E)
œ œœb œb
œ œœ œ
E dim (G)
œb œbœ# œn
&
˙b
Ab7
˙˙b
˙b œ œœ œb
A dim (C)
œb œbœ# œn
œ œbœb œb
C dim (E)
œbœ
œ œœb œb
œbœ
Ebdim (G)
œ œœ œb
& ˙
G 7
˙˙
˙
œb œbœ œn
Abdim (B)
œ œœ œb
œ œœ œ
B dim (D)
œ œbœb œb
œ œœ œb
D dim (F)
œb œbœ œn
& ˙#
F#7
˙#˙#
˙
œ œœ# œ#
G dim (B)
œ# œœ œ
œ# œ#œ# œ
A#dim (C)
œ œœ œ
œ# œœ œ
C#dim (E)
œ œœ# œ#
& ˙
F 7
˙˙
˙b
œ# œœ œ
F#dim (A)
œ œbœb œb
œ œœ œb
A dim (C)
œb œbœ# œn
œ œbœb œb
C dim (E)œ# œ
œ œ
&˙
E7
˙#˙
˙
œ œbœ# œ#
F dim (G)
œ œœ œ
œ# œ#œ œ
G#dim (B)
œ œœ œb
œ œœ œ
B dim (D)œ œb
œ# œ#
&˙b
Eb7
˙˙b
˙b
œ œœ œ
E dim (G)
œb œbœb œb
œ œœb œb
G dim (B)
œb œbœ œn
œb œbœb œb
Bbdim (D)
œ œœ œ
311
Solo Fluency
Chord of the Dominant 7Substitute Diminished
(located minor 3rd below 3rd,5th,7th of V7)
&˙
D 7
˙#˙
˙
œb œbœ# œn
Ebdim (F)
œ œœ œb
œ# œœ œ
F#dim (A)
œ œbœb œb
œ œœ œb
A dim (C)
œb œbœ# œn
&˙#
C#7
˙#˙#
˙
œ œœ# œ#
D dim (E)
œ# œ#œ œ
œ# œ#œ# œ#
E#dim (G)
œ œœ œ
œ# œ#œ œ
G#dim (B)
œ œœ# œ#
&˙
C7
˙˙
˙b
œ# œœ œ
C#dim (E)
œ œœb œb
œ œœ œ
E dim (G)
œb œbœ# œn
œ œœb œb
G dim (B)
œ# œœ œ
&
˙
B7
˙#˙#
˙
œ œbœ# œ#
C dim (D)
œ# œœ œ
œ# œ#œ# œ
D#dim (F)
œ œœ œb
œ# œœ œ
F#dim (A)
œ œbœ# œ#
&
˙b
Bb7
˙˙
˙b
œ œœ œ
B dim (D)
œ œbœb œb
œ œœ œb
D dim (F)
œb œbœ œn
œ œbœb œb
F dim (A)
œ œœ œ
&
Whole Step, Half-Step Diminshed Scale - The Diminished 7th Chord
œ# œ# œ œ# œ œ œb œ
C#dim7
œ# œn œb œ œ œ# œ œ# œ#œ
œœb œ# œ
œœ
&œ œ# œ œ œb œ œb œb
E dim7
œ œb œb œ œb œ œ œ# œœ
œbœb œ œ
œœ
& œ œ œb œ œ# œ# œ œ#G dim7
œ œ# œ œb œb œ œb œ œœb
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œ œœ
Chord of the Dominant 7312
Solo Fluency
&œb œ œb œb œn œ# œ œ
Bbdim7œb œ œ œ# œ œ# œ# œn œb œ#
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œœ
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F dim7
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œ œb œb œ œb œ œ œ œœ
œbœb œ œ
œœ
313Chord of the Dominant 7
Solo Fluency
&..
Ascending Whole-step Half-step to Descending Half-step Whole-step:
Ascending Whole-step Half-step can beused as: dim7, m75,or min7-II chord.
œ œ œb œ œ# œ# œ œ
C m7 b5
Descending Whole-step Half-step canbe used as: V79, V79, or V799
œ œb œ œ œ# œ œ# œ#
C7b9
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œœ
œ
C dim7
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Eb7b9
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Ebdim7
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F#dim7
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D m7 b5
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D dim7
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œœ œ œ# œ œ œ œ œb œbB m7 b5
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œœ
Chord of the Dominant 7314
Solo Fluency
&c œb œ#
œœ
Bbdim7
œb œ#œ œ#
F#7
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œb œœ
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A 7
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œœ
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&
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G dim7
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œœb œ
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A 7
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œ
F#7
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œœ
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F dim7
œœb œ
œb
Db7
œœb œb
œ
Bb7
œ œœ
œ
G 7
œœb œ
œ
E 7
315
Solo Fluency
Related Diminished Triad StudyNOTE: Each V7 triad has only one note different from the diminished7!
STUDY: Play the diminished chord (bar 1) then link
any V7 triad in bars 2,3,4 & 5 and resolve it!!
Note the relationshipof the notes!!!
& œb œœ
œ
Abdim7
œb œœ œ
E7
œb œœb
œ
Db7
œb œbœ
œ
Bb7
œœ
œœ
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C dim7
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œF 7
œ œœ#
œD7
œœb œ#
œB7
&œb œ#
œœ
Ebdim7
œb œ#œ œ
B7
œb œ#œb
œ
Ab7
œb œœ
œ
F 7
œœ#
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D 7
& œ#œ
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F#dim7
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œ œ
D 7
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B 7
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œœb
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œœb
F 7
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œb œ#
A dim7
œœ
œb œ
F 7
œœ œ
œ#
D 7
œ œœb œ#
B 7
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œb œ#
Ab7
316
Solo Fluency
Related Diminished Triad Study
& 43
Pattern 1:
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œ œ# œ
C dim7
œœb œ
œ œ# œ
F dim7
œb œ#œ
œ œ# œ
Bbdim7
œb œ#œ
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&
œb œœ
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Abdim7
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C#dim7
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F#dim7
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B dim7
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œbœb œ œ
A dim7
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œbœb œb œ
D dim7
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œ œ# œG dim7
&
œ
œb œ#œ œ# œ œ
œb œœ œ# œ œb
œ#œ
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œœb œ œ œ#
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œb œ œ œœ
œœb œ œ
&
œ
œœb
œb œ œ œœ
œbœb œ œ œ
œœb
œb œb œ œœb œ#
œ œ# œ .˙
&c
Pattern 2:
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œœb œ œb œ
œ œ œb œœ œb œ œn
œ œb œ œn œb œ œb œ
&œb œ œb œ
œ œb œ œnœ œb œ œn œb œ œb œ
œb œ œb œœ œb œb œn
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&
œb œ œb œœ œ œb œ
œ œb œ œnœ œb œ œn œ# œn œ œ# œb œ œ#
œœ œb œ œn
œ œb œ œn
317
Solo Fluency
Patterns for Diminished Sevenths
&
œ# œ# œn œœ# œn œ# œ# œ œ œ#
œœn œ# œn œ œ œ# œn œ
œ# œn œ# œ# œ œ œ#œ
œn œ# œn œ
&
œ œ# œn œœ# œn œ œ# œb œ œ#
œœn œ# œn œ œ œ# œn œ
œ# œn œ œ# œb œ œ#œ
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&œ œ# œn œ
œ œb œ œn œb œ œ#œ
œn œ œb œ
œ œ# œn œœ œb œ œn œb œ œ
œœb œ œb œ
&
Pattern 3:
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œ# œ
Bb7b9
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œ œ œb œ œ#œ
œn œb œ# œ œn œ œb œœ œ
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C#7b9
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G7b9
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œn œ œ# œ# œn œ œn œœ# œ
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B 7b9
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œn œ œ# œ# œn œ œn œœ# œ
œ œ œ# œn œ œ#œ# œ#
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D7b9
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F7b9
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œ œ œ# œn œ# œ# œn œ œ# œ# œn œ œn œœ œ
Patterns for Diminished Sevenths318
Solo Fluency
&
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Ab7b9
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œ# œ#œ œ œ# œn œ# œ# œn œ
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C7b9
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œn œ œ# œ# œn œ œn œœ œ
&
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Eb7b9
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&
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F#7b9
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&
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A7b9
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œ# œ# œn œ œ#œ
œn œ œ# œ# œn œ œn œœ# œ#
&
Pattern 4:
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œ œbœb
œ œ#
B7b9 D7 b9 F7b9
œœ# œ
œœ œ
œœ
G#7b9
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œ# œœ
&œ œ#
œ#œ# œ
œœ# œ
C7b9 D#7b9 F#7b9
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œ#œ#
A7b9
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œ# œœ
œ œbœb
&œ# œ
œœ œ
œbœ œb
C#7b9 E7b9 G7 b9
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œœ
Bb7b9
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œ œnœ
&œ œb
œbœ œb
œbœb œn
D7b9 F7b9 Ab7b9
œœ œ
œœ œb
œbœ
B 7b9
œbœb
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œ œœ
&œb œn
œœ# œ
œœ œb
Eb7b9 F#7b9 A7b9
œbœ œb
œbœ œn
œœ#
C7b9
œœ
œ œbœb
œ œbœb
319Patterns for Diminished Sevenths
Solo Fluency
&œ œ
œbœ œb
œbœ œb
E7b9 G7b9 B7 b9
œbœb œn
œœ œn
œbœ
Db7b9
œbœb
œb œbœb
œ œnœ
& œ œbœb
œb œœ
œn œn
F7b9 Ab7b9 B7b9
œœ œb
œbœ œb
œbœb
D7b9
œœ
œn œœ
œ œbœb
& œ# œœ
œ œbœb
œ œb
F#7b9 A7b9 C 7b9
œbœb œb
œœ# œn
œœ
Eb7b9
œbœb
œ œbœb
œ œbœ
& œ œbœb
œb œbœb
œb œ
G7b9 Bb7b9 Db7 b9
œœn œn
œbœ œb
œbœ
E7b9
œbœb
œb œœ
œn œnœb
& œb œnœ
œ œœ
œ œb
Ab7b9 B7b9 D7b9
œbœ œ#
œ œb œnœ
œF7b9
œœ
œ œbœb
œ œ#œ
& œ œbœb
œ œbœb
œb œn
A7b9 C7b9 Eb7b9
œœ# œ
œœ œb
œbœ
F#7b9œb
œbœb œn
œœ# œn
œ
&œb œn
œ œb œnœ
œ œ
Bb7 b9 Db7b9 E7b9œb
œ œbœb
œ œnœ œG7b9
œnœ
œ œœb
œ œbœb
&
Pattern 5:
œ œb œ œ œ œ œ œ
D7b9 B7b9
œ# œ œ œ# œn œb œ œb
G#7b9 F7 b9
œ œb œ œ œ œ œ œ
&
œ# œ œ œ œb œb œ œb
C#7b9 Bb7b9
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G7b9 E7b9
œ# œ œ œ œ# œ œ œ#
Patterns for Diminished Sevenths320
Solo Fluency
&
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C7b9 A7b9
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F#7b9 Eb7b9
œ œb œ œb œ œ œ œ
&
œ œ œ œ œ# œ œ œ#
B7b9 G#7b9
œ œb œ œb œ œ œ œ
F7 b9 D7b9
œ œ œ œ œ# œ œ œ#
&
œb œb œ œb œ œ œ œ
Bb7b9 G7b9
œ œ œ œ œ# œ œ œ
E7b9 C#7b9
œb œb œ œb œ œ œ œ
&
œ œb œ œ œ# œ œ œ
A7b9 F#7b9
œb œb œ œb œ œb œ œb
Eb7b9 C7b9
œ œb œ œ œ# œ œ œ
&
œb œ œ œb œ œ œ œb
Ab7b9 F#7b9
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D7b9 B7b9
œb œ œ œb œ œ œ œb
&
œ œb œ œ œ œ œ œ
G7b9 E7b9
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Db7b9 Bb7b9
œ œb œ œ œ œ œ œ
&
œ# œ œ œ œb œb œ œb
F#7b9 Eb7b9
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C 7b9 A7b9
œ# œ œ œ œb œb œ œb
&
œ œb œ œb œ œ œ œ
F7b9 D7b9
œ œ œ œ œ# œ œ œ#
B 7b9 G#7b9
œn œb œ œb œ œ œ œ
&
œ œ œ œ œ# œ œ œ
E7b9 C#7b9
œb œb œ œb œ œ œ œ
Bb7b9 G7b9
œ œ œ œ œ# œ œ œ
&
œb œb œ œb œ œ œ œb
Eb7b9 C 7b9
œ œb œ œ œ# œn œ œ
A7b9 F#7b9
œb œb œ œb œ œ œ œb
321Patterns for Diminished Sevenths
Solo Fluency
&
Pattern 6:
œ œœ œb
œbœ#
œ œ
B7b9
œ œbœ œ
œ œœb œb
œ œœb œb
œbœn
œ œ
E7b9
œb œbœ œ
œ œœb œb
&
œ œœb œb
œbœn
œ œb
A7b9
œb œbœ œ
œ œbœb œb
œ œœb œb
œ œnœ œb
D7 b9
œb œbœ œ
œ œbœ œ
&
œ œœ# œ
œ œœb œb
G7b9
œ# œœ œ
œb œbœ œ
œ œbœ# œ
œ œœb œb
C7b9
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œb œbœ œ
&
œ œbœ œ
œ œœb œb
F7b9
œ œœ œb
œb œbœ œ
œb œbœ œ
œ œœb œb
Bb7 b9
œ œœb œb
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&
œb œbœ œ
œ œbœb œb
Eb7b9
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œb œbœ œb
œb œbœ œ
œ œbœ œ
Ab7 b9
œ œœb œb
œ œnœ œb
&
œb œbœ œ
œb œbœ œ
Db7b9
œ œœb œb
œ œnœb œb
œ# œœ œb
œb œbœ œ
F#7b9
œ œbœ# œ
œ œœb œb
&
Pattern 7:
œ œbœb
œ#œ œ
œnœ#
C dim (C7)
œ# œœ œ
œbœ#
œ œn œ œbœb
œ#œ œ
œnœ#
F dim (F7)
œ œœ œ
œbœ#
œ œn
&
œb œbœb
œnœ œ
œbœ#
Bbdim (Bb7)
œ œœ œ
œbœ
œ œn œb œbœb
œnœ œb
œbœ#
Ebdim (Eb7)
œ œœ œb
œbœ
œ œn
&
œb œbœb
œnœ œb
œbœ#
Abdim (Ab7)
œ œœ œb
œbœ
œ œn œ# œœ œ
œb œbœb
œn
C#dim (C
#7)
œ œœb œb
œ œœ œ
Patterns for Diminished Sevenths322
Solo Fluency
&
œ# œœ œ
œb œbœb
œn
F#dim (F
#7)
œ œbœ# œ#
œ œœn
œ# œ œœ œ
œb œbœb
œn
B dim (B7)
œ œbœ# œ#
œ œœn
œ#
&
œ œœ œ
œ# œœ œ
E dim (E7)
œb œbœ# œn
œ œœb œ
œ œœ œb
œ# œœ œ
A dim (A7)
œb œbœ# œn
œ œbœb
œ#
&œ œ
œ œbœ œ
œ œ
D dim (D7)
œb œbœ œn
œ œbœb
œ#
œ œœb œb
œ œœ œ
G dim (G7)
œb œbœ œn
œb œbœb
œn
&
Pattern 8:
œ œ œbœb œ œ#
œ# œn œnœ œb œ
33
3 3
C7
Œ œ œ œbœb œ œ#
œ# œn œœ œb œ
Œ
&œb œ œb
œb œ œnœ œb œn
œ œb œ3
33 3
Bb7
Œ œb œ œbœb œ œn
œ œb œœ œb œ
Œ
& œb œ œbœ œb œn
œ œb œœ œ œb
33
33
Ab7
Œ œb œ œbœ œb œn
œ œb œœ œ œb
Œ
& œ# œn œœ œ# œn
œ œ œ#œ# œn œ#
33
33
F#7
Œœ# œn œ
œ œ# œnœ œ œ#
œ# œn œ# Œ
&œ œ# œn
œ œ# œnœb œ œ#
œ# œn œn
3 33
3
E7
Œœ œ# œn
œ œ# œnœb œ œ#
œ# œn œn Œ
&œ œ# œn
œ œ œ#œ# œn œ#
œ œb œ
3 3 33D 7
Œ
œ œ# œnœ œ œ#
œ# œn œ#œ œb œ Œ
&œ# œn œ
œ œ# œnœ œ# œ#
œ# œn œ#
33 3 3
C#7
Œ œ# œn œœ œ# œn
œ œ# œ#œ# œn œ#
Œ
323Patterns for Diminished Sevenths
Solo Fluency
&œ œ# œn
œ œ# œnœ œ œ#
œ# œn œ#3
33 3
B7
Œ œ œ# œnœ œ# œn
œ œ œ#œ# œn œ#
Œ
& œ œ# œnœ œ œ#
œ# œn œ#œ# œn œ
3
33
3
A7
Œ œ œ# œnœ œ œ#
œ# œn œ#œ# œn œ
Œ
& œ œb œœb œ œb
œb œ œnœ œb œn
33
33
G7
Œœ œb œ
œb œ œbœb œ œ
œ œb œnŒ
& œ œ œbœb œ œb
œ œb œnœ œb œ
33
3
3
F7
Œœ œ œb
œb œ œbœ œb œ
œ œb œ Œ
&œb œ œb
œb œ œnœ œb œn
œ œb œb
3 33
3
Eb7
Œœb œ œb
œb œ œnœ œb œ
œ œb œb Œ
&
Pattern 9:
œ œ#œ
œ œ#œ# œn œ
C7b9
œb œnœ
œb œœ# œn œ
Eb7b9
œ# œœb
œb œœ œ#
œ
F#7b9
œ œbœb œ œb
œ œnœ
A7b9
&œ# œ
œ œ# œnœ œ#
œ
C#7b9
œ œ œ#œ œ# œn œ œ#
E7 b9
œ œ#œ
œ œ#œ# œ
œ
G7b9
œb œnœ
œ œœ# œ
œ
Bb7b9
&œ œ#
œ#œ œ#
œ# œ‹œ
D7b9
œ œ#œ
œ œœ# œ
œ
F7b9
œb œnœ
œb œœ œ
œ
Ab7b9
œ œ#œb œ# œn
œ œœ
B7 b9
&œb œn
œœb œ
œ# œn œ
Eb7b9
œb œnœb
œb œœ œb œ
Gb7b9
œ œbœb œ œb
œ œnœ
A7b9
œ œbœb œ œb
œb œnœ
C 7b9
&œ œ œ#
œ œ# œn œ œ#
E7b9
œ œ#œ
œ œ#œ# œ
œ
G7b9
œb œnœ
œ œœ# œ
œ
Bb7b9
œb œnœ
œb œœ œ
œ
Db7b9
Patterns for Diminished Sevenths324
Solo Fluency
& œ œ#œ
œ œœ# œ
œ
F7b9
œb œnœ
œb œœ œ
œ
Ab7b9
œ œ#œ#
œ# œnœn
œœ#
B7b9
œ œ#œ#
œ œ#œ# œ‹
œ
D7b9
& œb œnœb
œb œœ œb œ
Gb7b9
œ œbœb œ œb
œ œnœ
A7b9
œ œbœb œ œb
œb œnœ
C7b9
œb œnœ
œb œœ# œn œ
Eb7 b9
& œ œ#œ
œ œ#œ# œ
œ
G7b9
œb œnœ
œ œœ# œ
œ
Bb7 b9
œb œnœ
œb œœ œ
œ
Db7 b9
œ œ œ#œ œ# œn œ œ#
E7 b9
& œb œnœ
œb œœ œ
œ
Ab7b9
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œ# œnœn
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B7b9
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D7b9
œ œ#œ
œ œœ# œ
œF7b9
& œ œbœb œ œb
œ œnœ
A7b9
œ œbœb œ œb
œb œnœ
C 7b9
œb œnœ
œb œœ# œn œ
Eb7 b9
œ# œœb
œb œœ œ#
œF#7b9
&œb œn
œœ œ
œ# œœ
Bb7b9
œb œnœ
œb œœ œ
œ
Db7b9
œ œ œ#œ œ# œn œ œ#
E7b9
œ œ#œ
œ œ#œ# œ
œG7b9
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œnœ
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B7b9
œ œ#œ#
œ œ#œ# œ‹
œ
D7b9
œ œ#œ
œ œœ# œ
œ
F7 b9
œb œnœ
œb œœ œ
œAb7b9
&
Pattern 10:NOTE: This Diminished pattern is made of MAJOR triads!
œ
œ#œ
œœ#
œ#œ
œ
A 7 F#7
œb
œœb
œœ
œnœ
œ
Eb7 C7
œ
œ#œ
œœ#
œb œœ œb
œœb
œ˙
&
œb
œœb
œœ
œœ
œ
Ab7 F 7
œ
œ#œ
œœ
œ#œ
œ
D7 B7
œb
œœb
œœ
œœ
œœ
œ#œ
œ˙
325Patterns for Diminished Sevenths
Solo Fluency
&
œ
œœ
œœ
œ#œ
œ
G 7 E 7
œ#œ œ#
œ œb
œœ
œ
C#7 Bb7
œ
œœ
œœ
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œ œ#œ# ˙b
&
œ#
œ#œ#
œ œb
œœb
œ
F#7 Eb7
œ
œœ
œœ
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œ
C7 A 7
œ#
œ#œ#
œ œb
œœb
œœ
œœ
œ˙
&
œ
œœ
œœ
œ#œ
œ
F 7 D 7
œ
œ#œ#
œ œb
œœb
œ
B7 Ab7
œ
œœ
œœ
œ#œ
œœ
œ#œ#
œ ˙b
&
œ
œ#œ
œœ#
œ#œ
œ
E 7 C#7
œb
œœ
œœ
œœ
œ
Bb7 G 7
œ
œ#œ
œœ#
œ#œ#
œ# œbœ
œœb
˙
&
œb
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œœ
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œ
Eb7 C7
œ
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œ
A7 F#7
œb
œœb
œœ
œnœ
œœ
œ#œ
œ˙#
&œ
œ#œ
œœ
œ#œ
œ
D 7 B7
œb
œœb
œœ
œœ
œ
Ab7 F 7
œ
œ#œ
œœ
œ#œ#
œ œbœ
œbœb
˙
&œb
œœb
œœb
œœ
œ
Db7 Bb7
œ
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œœ
œ#œ
œ
G7 E7
œbœ
œbœb
œbœn
œœb
œ
œœ
œ˙
&œ
œœ
œœ
œ#œ
œ
C7 A 7
œ#
œ#œ#
œ œb
œnœb
œ
F#7 Eb7
œœ
œœ
œœ#
œœ
œ#
œ#œ#
œ ˙b
&œ
œ#œ#
œœ#
œ#œ
œ
B7 G#7
œ
œœ
œœ
œ#œ
œ
F 7 D 7
œœ#
œ#œ
œ#
œ#œ
œ œœ
œœ
˙
&œb
œœ
œœ
œœ
œ
Bb7 G 7
œ
œ#œ
œœ#
œ#œ#
œ#
E7 C#7
œbœ
œœb
œ
œnœ
œœ
œ#œ
œ˙#
Patterns for Diminished Sevenths326
Solo Fluency
&
Pattern 11:
NOTE: This diminished pattern is made of the Half-step Whole-step! Dominant Family!
œœ
œbœ
œnœ#
œ#œ œb
œbœ
œ
33 3
3
œœ
œbœ
œnœ#
œ#œ œb
œbœ
œ
33
3 3
&
œœ
œ#œ#
œ œbœb
œœ
œnœ
œb
33
3
3
œœ
œ#œ#
œ œbœb
œœ
Œ
33 3
&
œ#œ# œb
œbœ
œœn
œœb
œœn
œ#3
3
33
œ#œ# œb
œbœ
œ
Ó
3 3
&
œbœb
œœ
œœb
œœn
œ#œ#
œ œb
3
33
3
œbœb
œ
Œ Ó
3
&
œ#œ#
œœ#
œœ
œnœ
œœ
œœ#
3 33
3
œ#œ#
œœ#
œœ
œnœ
œœ
œœ#
33 3 3
&
œ#œ
œœ
œœ
œœ
œ#œ#
œœ
33
3
3
œ#œ
œœ
œœ
œœ
œ#
Œ
3 3 3
&
œœ
œœ
œœ#
œ#œ
œœ#
œ# œ
33
33
œœ
œœ
œœ#
Ó
3 3
&
œœ
œ#œ#
œœ
œ#œ#
œ‹œ‹
œ œ
3
33
3
œœ
œ#
Œ Ó
3
&
œœ
œœ
œ#œ#
œ#œ œ
œnœ
œ
3 33
3
œœ
œœ
œ#œ#
œ#œ œ
œnœ
œ
33
3 3
&
œœ#
œ#œ#
œ œœn
œœ
œnœ
œ
33
3
3
œœ#
œ#œ#
œ œœn
œœ
Œ
33 3
327Patterns for Diminished Sevenths
Solo Fluency
&
œ#œ# œ
œœ
œœn
œœ
œœ#
œ#3
3
33
œ#œ# œ
œœ
œ
Ó
3 3
&
œœ
œœ
œœ
œœ#
œ#œ#
œ œ
3
33
3
œœ
œ
Œ Ó
3
&
Pattern 12:
œœ
œœ œb
œ#œ# œb œ
œœ#
œ œœb
œbœ œ#
œœ#
œ# œœ
œœ œb
œbœ
œbœ#
œœ
œ# ˙
Ó
& œœ
œ#œ œ
œbœb
œ œ#œ
œ#œ# œ
œœ
œ œbœb
œœb
œ#œ
œœ# œ
œœ
œ œbœ#
œ# œb ˙
Ó
& œ#œ
œ#œ# œ
œœ
œ œbœb
œœb
œ#œ
œœ# œ
œœ
œ œbœ#
œ# œb œœ
œ#œ œ
œbœb
œ ˙#
Ó
&
œbœb
œœb
œ#œ
œœ# œ
œœ
œ œbœ#
œ# œb œœ
œ#œ œ
œbœb
œ œ#œ
œ#œ# œ
œœ
œ ˙bÓ
&œ#
œ#œ#
œ# œœ
œœ œ#
œ#œ œ# œ#
œœ
œ# œœ
œœ œ
œ#œ# œ œ
œœ#
œ œœ
œ#œ ˙#
Ó
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œbœ
œb œbœn
œn œb œœ
œœ œ
œ#œ# œ œ
œœ#
œ œœ
œ#œ œ#
œ#œ#
œ# œœ
œœ ˙#
Ó
& œœ
œœ œ
œ#œ# œ œ
œœ#
œ œœ
œ#œ œ#
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œœ œ#
œ#œ œ# œ#
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Ó
&
œœ
œ#œ œ
œœ#
œ œ#œ#
œ#œ# œ
œœ
œ œ#œ#
œ œ# œ#œ
œœ# œ
œœ
œ œœ#
œ# œ ˙Ó
Patterns for Diminished Sevenths328
Solo Fluency
&œ
œœ
œ œœ#
œ# œ œœ
œ#œ œ
œœ
œ œ#œ#
œ#œ# œ#
œœ
œ# œœb
œœ
œ#œ
œœ# ˙
Ó
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œ œœ
œœ œ#
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œ# œœ
œœ œ
œ#œ# œ ˙
Ó
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œœb
œ#œ
œnœ# œ
œbœ
œœ#
œœ
œ# œœ
œœ œ
œ#œ# œ œ
œœ#
œ œœ
œœ ˙#
Ó
&
œœb
œœ
œ#œ
œœ# œ
œœ
œ œœ#
œ# œ œœ
œ#œ œ
œœ
œ œ#œ#
œ#œ# œ#
œœ
œ# ˙Ó
&
Pattern 13:
œ œœ
œœ œ œ œ# œ
œ# œbœb œb œ
œ œbœ
œœ œ œ œ# œ
œ œbœb œb œ
&
œ œbœb
œœ œ œ œ œ
œ œbœb œb œ
œb œbœb
œœ œ œ œ œ
œ œbœb œb œ
&
œb œbœb
œœ œb œ œ œ
œœ
œ# œ œ
œb œbœb
œbœ œb œ œ œ
œœ
œ œ œ
&œ# œ
œ#œ#
œb œb œ œ œœ
œœ œ œ
œ# œœ
œ#
œb œb œ œ œbœ
œœ œ œ
&
œ œœ
œ#
œb œb œ œ œbœb
œœ œ œ
œ œœ
œ#œ# œ œ œb œb
œbœ
œ œ œ
&
œ œœ
œœ# œ œ œb œb
œbœ
œ œb œœ œ
œœ
œ œ œ œb œbœb
œbœ œb œ
329Patterns for Diminished Sevenths
Solo Fluency
&
Pattern 14:
œœ œ
œ œ#œ# œ#
œ
œœ œ
œ œ#œ#
œbœb
œœ œ
œ œœ# œ#
œb
œbœ œ
œ œœ œ#
œb
&
œbœb œ
œ œœ œ#
œb
œbœb œ
œ œœ œ
œbœ#
œ#œb
œ œnœ œ
œ
œ#œ#
œbœb œn
œ œœ
&
œœ#
œbœb œn
œ œœ
œœ œ#
œ#œb
œ œnœ
œœ œ#
œ#œb
œb œnœ
œœ œ
œ#œb
œb œnœ
&
Pattern 15:
œ œ œbœ# œ œn œ
œ
C 7
œb œ œbœn œ œb œ
œ
Eb7
œ# œ# œœ‹ œ œ# œ#
œ
F#7
œ œ œœ# œ œn œ#
œ
A 7
&œ# œ# œ
œ‹ œ œ# œ#œ
C#7
œ œ# œœ# œ œn œ#
œ
E 7
œ œ œbœ# œ œn œ#
œ
G 7
œb œ œbœn œ œb œ
œ
Bb7
&œ œ œ
œ# œ œn œ#œ
D 7
œ œ œbœ# œ œn œ
œ
F7
œ# œ# œœ‹ œ œ# œ‹
œ
G#7
œ œ# œœ# œ œn œ#
œ
B 7
&œb œ œb
œn œ œb œœ
Eb7
œ# œ# œœ‹ œ œ# œ#
œ
F#7
œ œ œœ# œ œn œ#
œ
A 7
œ œ œbœ# œ œn œ
œ
C 7
&œ œ# œ
œ# œ œn œ#œ
E 7
œ œ œbœ# œ œn œ#
œ
G 7
œb œ œbœn œ œb œ
œ
Bb7
œ# œ# œœ‹ œ œ# œ#
œ
C#7
& œ œ œbœ# œ œn œ
œ
F 7
œ# œ# œœ‹ œ œ# œ‹
œ
G#7
œ œ# œœ# œ œn œ#
œ
B7
œ œ œœ# œ œn œ#
œ
D 7
Patterns for Diminished Sevenths330
Solo Fluency
& œ# œ# œœ‹ œ œ# œ#
œ
F#7
œ œ œœ# œ œn œ#
œ
A 7
œ œ œbœ# œ œn œ
œ
C7
œb œ œbœn œ œb œ
œ
Eb7
& œ œ œbœ# œ œn œ#
œ
G 7
œb œ œbœn œ œb œ
œ
Bb7
œ# œ# œœ‹ œ œ# œ#
œ
C#7
œ œ# œœ# œ œn œ#
œ
E7
& œ# œ# œœ‹ œ œ# œ‹
œ
G#7
œ œ# œœ# œ œn œ#
œ
B7
œ œ œœ# œ œn œ#
œ
D 7
œ œ œbœ# œ œn œ
œ
F 7
& œ œ œœ# œ œn œ#
œ
A 7
œ œ œbœ# œ œn œ
œ
C7
œb œ œbœn œ œb œ
œ
Eb7
œ# œ# œœ‹ œ œ# œ#
œ
F#7
&œb œ œb
œn œ œb œœ
Bb7
œ# œ# œœ‹ œ œ# œ#
œ
C#7
œ œ# œœ# œ œn œ#
œ
E7
œ œ œbœ# œ œn œ#
œG 7
&œ œ# œ
œ# œ œn œ#œ
B7
œ œ œœ# œ œn œ#
œ
D 7
œ œ œbœ# œ œn œ
œ
F 7œb œb œb
œn œ œb œœ
Ab7
331Patterns for Diminished Sevenths
Solo Fluency
Chapter 5
Half
Diminished
(Minor 7b5)
&c
Bmin75 (The B locrian is the C scale starting on the 7th degree)
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Ó
&
Emin75
˙ ˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙Ó
&
Amin75
˙ ˙b ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙b ˙ Ó
&
Dmin75
˙ ˙b ˙ ˙ ˙b ˙b ˙ ˙ ˙ ˙b ˙b ˙ ˙ ˙b ˙
Ó
&
Gmin75
˙ ˙b ˙b ˙ ˙b ˙b ˙ ˙ ˙ ˙b ˙b ˙ ˙b ˙b ˙Ó
&
Cmin75
˙ ˙b ˙b ˙ ˙b ˙b ˙b ˙ ˙b ˙b ˙b ˙ ˙b ˙b ˙
Ó
&
Fmin75
˙ ˙b ˙b ˙b ˙b ˙b ˙b ˙ ˙b ˙b ˙b ˙b ˙b ˙b ˙Ó
&
A/Bmin75
˙# ˙ ˙# ˙# ˙ ˙# ˙# ˙# ˙# ˙# ˙ ˙# ˙# ˙ ˙#
Ó
&
D/Emin75
˙# ˙ ˙# ˙# ˙ ˙ ˙# ˙# ˙# ˙ ˙ ˙# ˙# ˙ ˙#
Ó
334
Solo Fluency
The Minor 75 Locrian Scale
Note: The half diminished scale or min75 is found by starting on the 7th degree of the major scale 1/2 step above
&
G/Amin75
˙# ˙ ˙ ˙# ˙ ˙ ˙# ˙# ˙# ˙ ˙ ˙# ˙ ˙ ˙#Ó
&
C/Dmin75
˙# ˙ ˙ ˙# ˙ ˙ ˙ ˙# ˙ ˙ ˙ ˙# ˙ ˙ ˙#
Ó
&
Fmin75
˙# ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙# ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙#Ó
&b
œ œ œ œ œ œ œ œ
B m7 b5
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
E m7 b5
œ œ œ œ œ œ œ
&b
bb
bbœ œ œ œ œ œ œ œ
A m7 b5œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
D m7 b5
œ œ œ œ œ œ œ
&b
bb
bb
bb
bbœ œ œ œ œ œ œ œ
G m7 b5
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
C m7 b5
œ œ œ œ œ œ œ
&b
bb
bb
b#
##
##
œ œ œ œ œ œ œ œF m7 b5
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œA#
m7 b5œ œ œ œ œ œ œ
&
##
##
##
#
œ œ œ œ œ œ œ œ
D#m7 b5
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œG#
m7 b5
œ œ œ œ œ œ œ
&
##
#
œ œ œ œ œ œ œ œ
C#m7 b5
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œF#
m7 b5
œ œ œ œ œ œ œ
335
Solo Fluency
By Key:
The Minor 75 Locrian Scale
& 43
œœb
œbœb œb œ
C m7 b5
œœb
œbœb œb œ
F m7 b5
œbœb
œbœb œb œ
Bbm7 b5
œbœb œ
œbœ œ
Ebm7 b5
&
œb
œœ
œbœ œ
Abm7 b5
œ#œ
œœ œ œ
C#m7 b5
œ#
œœ
œ œ œ
F#m7 b5
œœ
œœ œ œ
B m7 b5
&
œœ
œbœ œ œ
E m7 b5
œ
œœb
œ œ œ
A m7 b5
œœ
œbœ œb œ
D m7 b5
œ
œbœb
œ œb œ
G m7 b5
&œ
œbœb
œb œb œ œœb
œbœb œb œ œb
œbœb
œb œb œ œb
œb œœb
œ œ
& œbœb œ
œbœ œ œ#
œœ
œ œ œ œ#
œœ
œ œ œ œœ
œœ œ œ
&
œ
œœb
œ œ œ œœ
œbœ œ œ œ
œœb
œ œb œ œ
œbœb
œ œb œ ˙ Œ
336
Solo Fluency
Minor 75 Around the Horn
Study #1: Minor Sevenths - flat five
NOTE: The first note of every bar is the Root: Cm75 etc.
&c
œœb
œbœb
œbœ
œœ
C m7 b5 b9
œœb
œbœb
œbœ
œœ
F m7 b5 b9
œbœb
œbœb
œbœ
œœ
Bbm7 b5 b9
&
œb
œbœ
œbœb
œœ
œ
Ebm7 b5 b9
œbœb
œœb
œœ
œœ
Abm7 b5 b9
œ#œ
œœ
œœ
œœ
C#m7 b5 b9
&
œ#
œœ
œœ
œœ
œ
F#m7 b5 b9
œœ
œœ
œœ
œœ
B m7 b5 b9
œ
œœb
œœ
œœ
œ
E m7 b5 b9
& œœ
œbœ
œbœ
œœ
A m7 b5 b9
œœ
œbœ
œbœ
œœ
D m7 b5 b9
œ
œbœb
œœb
œœ
œ
G m7 b5 b9
&œ
œbœb
œbœb
œœ
œ œ
œbœb
œbœb
œœ
œ œb
œbœb
œbœb
œœ
œ
&œb
œbœ
œbœb
œœ
œ œ#œ
œœ#
œœ
œœ œ#
œœ
œœ
œœ
œ
&
œ#
œœ
œœ
œœ
œ œ
œœ
œœ
œœ
œ œœ
œbœ
œœ
œœ
& œ
œœb
œœb
œœ
œ œœ
œbœ
œbœ
œœ œ
œbœb
œœb
œœ
œ .˙b Œ
337
Solo Fluency
Study #2 Minor Sevenths - flat five - flat 9
NOTE: The first note of every bar is the Root: Cm759 etc.
Minor 75 Around the Horn
&b
bc
Cm‡
œ œ œ œ œ œ œ œ
F‡ (V of B)
œ œ œ œ œ œ œ œ
&b
b
Am‡5 (A Locrian which is Vii of B AND III of F‡ the Dominant 7)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
&n
n..
œ œ œœ
F 7
œ œb œ œ
A m7 b5
œb œ œœ
Bb7
œ œb œ œD m7 b5
&œb œ œ
œb
Eb7
œ œb œb œ
G m7 b5
œb œb œœb
Ab7
œ œb œb œC m7 b5
&œb œb œ
œb
Db7
œ œb œb œb
F m7 b5
œ# œ# œ#œ#
F# 7
œ# œ œ# œ#
Bbm7 b5
&œ œ# œ#
œ#B 7
œ# œ œ# œ#Ebm7 b5
œ œ# œ#œ
E 7
œ# œ œ œ#
Abm7 b5
& œ œ œ#œ
A 7
œ# œ œ œ#C#
m7 b5
œ œ œ#œ
D 7
œ# œ œ œ
F#m7 b5
&..œ œ œ
œ
G 7
œ œ œ œ
B m7 b5
œ œ œœ
C 7
œ œ œ œE m7 b5
338
Solo Fluency
Locrian’s Relation to the Dominant 7
III of the V7
&
Note: The V· chord is the same as the m‡5
Key of A:
Ó Œ ‰ J
œ# œ
Cm‡œb
œ œb œ
F· (Am‡5)
œœ
œ œ
Bm‡
œbœb œb œ
E·
œœ
œ œb
Am‡
œbœb œb œ
Fm‡5
œœb
œ
&œ#
Fm‡
œœ# œ œ#
B· (Em‡5)
œœ
œ œ
Em‡
œœ œ œ#
Cm‡5
œœ
œ œ
Dm‡
œœ œ œ
G·
œœ
œ œ
Cm‡
œbœ œb œ
Am‡5 (F·)
œœb
œ
& œ
Bm‡
œbœb œb œ
E· (Gm‡5)
œœ
œ ˙b
Afl
Ó
&
Key of A:
Ó Œ ‰ J
œN œ#
Cm‡œ
œ# œ œ#
F· (Bm‡5)
œœ
œ œ#
Bm‡
œœ œ œ#
E· (Am‡5)
œœ
œ œ
Am‡
œœ œn œ#
D· (Fm‡5)
œœ
œ
&œ
Gm‡
œbœ œ œ
C· (Em‡5)
œœ
œ œ
Fm‡
œbœ œb œ
B· (Dm‡5)
œœ
œ œb
Em‡
œbœb œb œ
A· (Cm‡5)
œœ
œ œb
Dm‡
œbœb œb œb
Bm‡5 (F·)
œœb
œ
& œ#
Bm‡
œœ œ œ#
E· (Am‡5)
œœ
œ ˙
Afl
Ó
&
Key of B:
Ó Œ ‰ J
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339Locrian’s Relation to the Dominant 7
Solo Fluency
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Key of B:
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G· (Cm‡5)
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Cm‡5 (G·)
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F· (Bm‡5)
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Key of C:
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G· (Bm‡5)
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Key of D:
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B· (Dm‡5)
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Ó
Locrian’s Relation to the Dominant 7340
Solo Fluency
&
Key of D:
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Key of E:
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&
Key of E:
Ó Œ ‰J
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Ó
341Locrian’s Relation to the Dominant 7
Solo Fluency
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342
Solo Fluency
Minor 75 to V7
Study #1
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343
Solo Fluency
Minor 75 to V7
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344
Solo Fluency
Minor 75 to Harmonic Minor
Study #2
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345
Solo Fluency
Minor 75 to Harmonic vi
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346
Solo Fluency
Minor 75
Study #3
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Minor 3rd
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347
Solo Fluency
Minor 75 Study #3
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348
Solo Fluency
Minor 75 Descending to Major 7
Study #4
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349
Solo Fluency
Descending the Minor 75
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Solo Fluency
Minor 75 to Diminished
Study #5
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Solo Fluency
Minor 75 to Diminished
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2nd Position
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B m7 b5
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3rd Position
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Consider the 2 of (D) minor
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5th Position
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&
+7 Position
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œ œ# œ œ#œ œ œ œ
œ
352
Solo Fluency
Patterns on the Minor 75
Deriving Patterns on the m75 from the KEY Center
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C7 Bebop
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œ œ œ œ œ œ# œ œF Major Bebop
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2nd Position
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A 7b9
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3rd Position
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Consider the 2 of (G) minor
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5th Position
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+7 Position
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œ
353Patterns on the Minor 75
Solo Fluency
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F7 Bebop
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2nd Position
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D 7b9
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œ
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3rd Position
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3
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Consider the 2 of (C) minor
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5th Position
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+7 Position
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Patterns on the Minor 75354
Solo Fluency
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Bb7 Bebop
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œ œ œ œ œ œn œ œEb Major Bebop
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2nd Position
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G 7b9
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C min
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D m7 b5 G 7
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3rd Position
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Consider the 2 of (F) minor
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5th Position
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+7 Position
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œ
355Patterns on the Minor 75
Solo Fluency
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b
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Eb7 Bebop
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G m7 b5
œ œ œ œ œ œn œ œAb Major Bebop
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2nd Position
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C 7b9
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G m7 b5 C 7
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3rd Position
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3
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b
Consider the 2 of (B) minor
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5th Position
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b
+7 Position
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œ œ# œ œnœ œ œ œ
œ
Patterns on the Minor 75356
Solo Fluency
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bb
bb œ œ œ œ œ œ œ œn
Ab7 Bebop
œ œ œ œ œ œn œ œC m7 b5
œ œ œ œ œ œn œ œDb Major Bebop
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C m7b5 Root Positionœ
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2nd Position
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C m7 b5
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F 7 b9
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C m7 b5 F 7
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bb
3rd Position
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œ
œœ
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&b
bb
bb
Consider the 2 of (E) minor
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5th Position
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+7 Position
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œ œn œ œnœ œ œ œ
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357Patterns on the Minor 75
Solo Fluency
&
##
##
##
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C#7 Bebop
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E#m7 b5
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F# Major Bebop
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(Em75)E#m7b5 Root Position
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##
##
2nd Position
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E#m7 b5
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A# 7b9
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E#m7 b5 A# 7
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##
##
3rd Position
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&
##
##
##
Consider the 2 of (G/A) minor
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##
##
##
5th Positionœ
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##
##
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&
##
##
##
+7 Position
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œ
Patterns on the Minor 75358
Solo Fluency
&
##
##
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F#7 Bebop
œ œ œ œ œ œn œ# œA#
m7 b5
œ œ œ œ œ œn œ# œB Major Bebop
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A#m7b5 Root Position
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##
##
#
2nd Position
‰
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A#m7 b5
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D# 7b9
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A#m7 b5 D#7
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##
##
#
3rd Position
œ œ œ œn œ# œ œn œ œ# Œ Ó œ œ# œ œ œ œ œ œœn
3
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&
##
##
#
Consider the 2 of (C) minor
œ œ œ œ œ œnœn œ#
œ œ œ œ œnœ œ œn ˙#
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##
##
#
5th Position
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##
#
œœ
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##
##
#
+7 Position
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œ
359Patterns on the Minor 75
Solo Fluency
&
##
##
œ œ œ œ œ œ œ œ#
B7 Bebop
œ œ œ œ œ œ# œ œ
D#m7 b5
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E Major Bebop
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D#m7b5 Root Position
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##
##
2nd Position
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D#m7 b5
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G#7 b9
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œ
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D#m7 b5 G# 7
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##
3rd Position
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œ
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&
##
##
Consider the 2 of (F) minor
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œ œ œ œ œnœ œ œb ˙n Ó
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##
##
5th Position
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##
##
œœ
œ œ œn œœ œ or˙n ˙
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##
##
+7 Position
œn œ#œn œ œ# œ œ
œ œn œ#œn œ œ# œ œ
œ
Patterns on the Minor 75360
Solo Fluency
&
##
#
œ œ œ œ œ œ œ œ#
E7 Bebop
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G#m7 b5
œ œ œ œ œ œ# œ œA Major Bebop
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œœ
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&
##
#
2nd Position
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G#m7 b5
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C# 7b9
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G#m7 b5 C#7
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##
#
3rd Position
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œœ
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##
#
Consider the 2 of (B) minor
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œ œ œ œ œnœ œ
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&
##
#
5th Position
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##
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&
##
#
+7 Position
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œ œ‹ œ œ#œ œ œ œ
œ
361Patterns on the Minor 75
Solo Fluency
&
##
œ œ œ œ œ œ œ œ#A7 Bebop
œ œ œ œ œ œ# œ œC#m7 b5
œ œ œ œ œ œ# œ œD Major Bebop
&
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C#m7 b5 Root Position
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œ œ# œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ#
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2nd Position
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C#m7 b5
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F# 7b9
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B min
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œ œ œ#œ
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C#m7 b5 F# 7
&
##
3rd Position
œ œ œœ# œ œn œ#
œ œŒ Ó
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œ
œœ
œœ œ œ œ
&
##
Consider the 2 of (E) minor
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œ# ˙
Ó
&
##
5th Position
œœ
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œ œ ˙# Ó
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œnœ# ˙ Ó
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œœ
œ œ œ#œ
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&
##
+7 Position
œn œ# œ#œ œ œ œ
œ œ# œ œ#œ œ œ œ
œ
Patterns on the Minor 75362
Solo Fluency
&
#
œ œ œ œ œ œ œ œ#
D7 Bebop
œ œ œ œ œ œ# œ œ
F#m7 b5
œ œ œ œ œ œ# œ œ
G Major Bebop
&
#
œœ
œœ œ œ œ
F#m7b5 Root Position
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œ œ œ œœ œ
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œ œ œ œ œœ œ
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&
#
œ œ œ œ œœ œ
œ# œ œ œœ# œ œn œ#
œ œ œ œœ œ œ œ#
œ œ œ œ œ œ# œœ œ#
&
#
œ œ# œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ#
œœ
œœ
œœ
œœ œ
œ œœ
œœ
œœ
œœ
œ
&
#
2nd Position
‰œ# œ œ œ œ œ
œF#
m7 b5
œœ#
œ œ œ
œb œn œ
B 7b9
œ œ# œœ œ œ œ
œE min œ
œœ œ œ#
œœ œ
F#m7 b5 B 7
&
#
3rd Position
œ œ œœ# œ œn œ#
œ œ Œ Ó œ œ# œ œ œ œ œ œ œ#3
œ
œœ
œœ œ œ œ
&
#
Consider the 2 of (A) minor
œ œ œ œ œ œn œ# œ
œ œ œ œ œnœ œ
œ# ˙Ó
&
#
5th Position
œœ
œ œ œ#œ
œ œ ˙#
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œ œb œœ
œnœ# ˙
Ó
&
#œ
œœ œ œ#
œœ œ
or
˙# ˙n
&
#
+7 Position
œn œ# œ#œ œ œ œ
œ œ# œ œ#œ œ œ œ
œ
363Patterns on the Minor 75
Solo Fluency
&c
Key of C:
œ# œ œ œ œœ
œœ#
F#m7 b5 B 7+9
œ œ# œ œ œbœ
œœ#
Emin A 7+9
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œ
Dmin G 7b9
w
C
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F#m7 b5 B 7+9
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Emin A 7+9
œœ
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D min G 7b9
w
C
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F#m7 b5 B 7+9
œœ
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Emin A 7+9
œ œ œ œ œœ
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Dmin G 7b9
w
C
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F#m7 b5 B 7+9
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Emin A 7+9
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œ œ œ œ œ# œœ
3 3
D min G 7b9
w
C
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œœ
œ œœ
œ#
3
F#m7 b5 B 7+9
œ œ# œ œ œb œœ œ
Emin A 7+9
œ œ œ
œ œ œ œ#
D min G 7b9
w
C
&
œœ# œ œ œ œ#
œ#œ
F#m7 b5 B 7+9
œœ
œœ œ œ#
œœ
œb
3
E min A 7+9
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œ#
D min G 7b9
wn
C
&
œ œ
œ œ˙
F#m7 b5 B 7+9
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œ# ˙
E min A 7+9
‰œ
œ œ˙#
D min G 7b9
œœ# .˙
C
& œ#œ
œœ œ# œ
œœ
F#m7 b5 B 7+9
œœ
œœ œ# œb
œœ
Emin A 7+9
œœ
œœ œ
œ# œœ
D min G 7b9
w
C
364
Solo Fluency
2 Beat Minor 75 Turnaround
& œ# œ œ œ# œnœ
œ œ
F#m7 b5 B 7+9
œ#œ œ œn œ#
œ# œ œb
E min A 7+9
œ œ œ œ œ#œ œb
œ#
D min G 7b9
wn
C
& œ œ œ œ# œ œ œn œ
F#m7 b5 B 7+9
œ œ œ# œ œ#
œœ œ#
Emin A 7+9
œœ# œ
œœ œ
œ#œ#
Dmin G 7b9
w
C
& œœ
œœ#
œœ œ œn
F#m7 b5 B 7+9
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œ# œ œœ#
œ
E min A 7+9
œ œ œ œ œ# œœ
œ
D min G 7b9
w
C
& œ# œ œ# œn œ# œn œ œb
F#m7 b5 B 7+9
œœ
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œb œ œ
Emin A 7+9
œœ œ
œ# ˙
D min G 7b9
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œ ˙
C
&
œ# œ œ œb œ œ œ# œ
F#m7 b5 B 7+9
œ#œ#
œ œb œ œœn œ
Emin A 7+9
œ œ ‰ j
œœ œ#
‰j
œ
D min G 7b9
w
C
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œ œœn œ#
œn œb
F#m7 b5 B 7+9
œ# œ
œ# œ# œnœ# œn œ
Emin A 7+9
œ
œ œ#
œ#
Dmin G 7b9
wn
C
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3652 Beat Minor 75 Turnaround
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2 Beat Minor 75 Turnaround366
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3672 Beat Minor 75 Turnaround
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2 Beat Minor 75 Turnaround368
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3692 Beat Minor 75 Turnaround
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Key of A:
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2 Beat Minor 75 Turnaround370
Solo Fluency
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3712 Beat Minor 75 Turnaround
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Key of E:
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2 Beat Minor 75 Turnaround372
Solo Fluency
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3732 Beat Minor 75 Turnaround
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Key of B:
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2 Beat Minor 75 Turnaround374
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C#min F# 7b9
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D#min G#7+9
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C#min F# 7b9
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B
3752 Beat Minor 75 Turnaround
Solo Fluency
&
##
##
##
Key of F:
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œœ‹
B#m7 b5 E# 7+9
œ œ# œ œ œnœ
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A#min D# 7+9
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2 Beat Minor 75 Turnaround376
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3772 Beat Minor 75 Turnaround
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2 Beat Minor 75 Turnaround378
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3792 Beat Minor 75 Turnaround
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Key of A:
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2 Beat Minor 75 Turnaround380
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3812 Beat Minor 75 Turnaround
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Key of E:
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3832 Beat Minor 75 Turnaround
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2 Beat Minor 75 Turnaround384
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3852 Beat Minor 75 Turnaround
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Key of F:
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2 Beat Minor 75 Turnaround386
Solo Fluency
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B m7 b5 E 7+9
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A min D 7+9
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B m7 b5 E 7+9
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Amin D 7+9
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A min D 7+9
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B m7 b5 E 7+9
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A min D 7+9
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B m7 b5 E 7+9
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A min D 7+9
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G min C 7b9
w
F
3872 Beat Minor 75 Turnaround
Solo Fluency
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Key of C:
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D m7 b5
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G 7b9
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C minor-Major#7
&
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G 7 b9
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C minor-Major#7
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C minor-Major#7
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C minor-Major#7
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G 7b9
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C minor-Major#7
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C minor-Major#7
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C minor-Major#7
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C minor-Major#7
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G 7b9
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C minor-Major#7
388
Solo Fluency
1 Bar Minor 75 Progression
1 Bar each
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D m7 b5
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G 7b9
˙
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C minor-Major#7
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C minor-Major#7
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G 7b9
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C minor-Major#7
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D m7 b5
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G 7b9
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C minor-Major#7
&
2-Bar Descending Step Exercise:
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D m7 b5
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G 7b9
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F 7b9
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G 7b9
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F 7b9
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G 7b9
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Bb
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G 7b9
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Bb
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G 7 b9
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C 7b9
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F 7b9
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Bb
3891 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
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Key of F:
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G m7 b5
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C 7b9
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F minor-Major#7
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C 7b9
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F minor-Major#7
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F minor-Major#7
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F minor-Major#7
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F minor-Major#7
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F minor-Major#7
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F minor-Major#7
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F minor-Major#7
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G m7 b5
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F minor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression390
Solo Fluency
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F minor-Major#7
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F minor-Major#7
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G m7 b5
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F minor-Major#7
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G m7 b5
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C 7b9
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F minor-Major#7
&b
2-Bar Descending Step Exercise:
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G m7 b5
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C 7b9
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Bb7b9
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G m7 b5
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C 7b9
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F 7b9
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Bb7 b9
wb
Eb
3911 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
&b
b
Key of B:
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C m7 b5
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F 7 b9
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Bbminor-Major#7
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Bbminor-Major#7
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Bbminor-Major#7
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Bbminor-Major#7
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Bbminor-Major#7
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Bbminor-Major#7
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C m7 b5
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F 7b9
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Bbminor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression392
Solo Fluency
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b
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C m7 b5
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F 7b9
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Bbminor-Major#7
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Bbminor-Major#7
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Bbminor-Major#7
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C m7 b5
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F 7b9
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Bbminor-Major#7
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b
2-Bar Descending Step Exercise:
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C m7 b5
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F 7b9
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Bb7b9
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F 7b9
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Bb7b9
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Ab
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C m7 b5
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Bb7b9
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C m7 b5
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F 7 b9
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Bb7b9
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Eb7b9
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Ab
3931 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
&b
bb
Key of E:
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F m7 b5
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Bb7b9
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Ebminor-Major#7
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Ebminor-Major#7
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Ebminor-Major#7
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Ebminor-Major#7
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F m7 b5
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Ebminor-Major#7
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bb
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F m7 b5
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Bb7b9
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Ebminor-Major#7
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bb
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F m7 b5
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Bb7b9
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Ebminor-Major#7
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F m7 b5
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Ebminor-Major#7
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bb
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F m7 b5
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Bb7b9
˙ Ó
Ebminor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression394
Solo Fluency
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bb
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F m7 b5
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Bb7 b9
˙
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Ebminor-Major#7
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Bb7b9
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Ebminor-Major#7
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F m7 b5
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Bb7b9
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Ebminor-Major#7
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F m7 b5
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œœ#
œ
Bb7b9
˙Ó
Ebminor-Major#7
&b
bb
2-Bar Descending Step Exercise:
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F m7 b5
œ œb œ œ œœ
œbœn
Bb7b9
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Eb7b9
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F m7 b5
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Bb7b9
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Db
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œb œb
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œn œn
F m7 b5
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Bb7b9
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œb œ œb
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F m7 b5
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Bb7b9
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Eb7b9
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œn œ œn
Ab7b9
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Db
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bb œ œ œb œn œb œ œb œ
F m7 b5
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œbœ œn
Bb7b9
œb œ œnœb
œb œ œb
œ
Eb7b9
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œn œb œœ
œn
Ab7b9
wb
Db
3951 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
&b
bb
b
Key of A:
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œ œ
Bbm7 b5
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œ œb œ
Eb7b9
˙bÓ
Abminor-Major#7
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bb
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Bbm7 b5
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Abminor-Major#7
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Abminor-Major#7
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Abminor-Major#7
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Bbm7 b5
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Eb7b9
˙ Ó
Abminor-Major#7
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Abminor-Major#7
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Abminor-Major#7
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˙ Ó
Abminor-Major#7
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Bbm7 b5
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Eb7b9
˙Ó
Abminor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression396
Solo Fluency
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bb
bœ œ œ œ œb œb œ
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Eb7b9
˙Ó
Abminor-Major#7
&b
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˙ Ó
Abminor-Major#7
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Eb7b9
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Abminor-Major#7
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Bbm7 b5
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Eb7b9
˙ Ó
Abminor-Major#7
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b
2-Bar Descending Step Exercise:
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Bbm7 b5
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Eb7b9
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Ab7b9
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Db7b9
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Ab7b9
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Db7b9
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bb
b œ œ œb œn œb œ œb œ
Bbm7 b5
œ œb œ œ œ
œbœ œn
Eb7 b9
œb œ œnœb
œb œ œb
œ
Ab7b9
œ œbœb
œn œb œœ œn
Db7b9
wb
Gb
3971 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
&b
bb
bb
Key of D:
œ œœn œb œn
œœb œ
Ebm7 b5
œœ œ
œn œb
œœn œn
Ab7 b9
˙b Ó
Dbminor-Major#7
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bb
bb œ œ œn œ œn œb œ œb
Ebm7 b5
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œn œ œn
Ab7b9
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Dbminor-Major#7
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bb
bb œ œn
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œ œ œbœ œn
Ab7b9
˙nÓ
Dbminor-Major#7
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bb
bb
œ œ œ œn œb œn œb œn
Ebm7 b5
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Ab7b9
˙b Ó
Dbminor-Major#7
&b
bb
bb œ œ œ œn œb œ œ œ
Ebm7 b5
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œn œn
Ab7b9
˙
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Dbminor-Major#7
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bb
œn œ
œn œnœn œ
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Ebm7 b5
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œ œ œn œ œn œn
Ab7b9
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Dbminor-Major#7
&b
bb
bb
œn œb œnœ
œb œn œb
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Ebm7 b5
œ œœn œn œb œ
œn œn
Ab7b9
˙b
Ó
Dbminor-Major#7
&b
bb
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œ œ œœn
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Ebm7 b5
œ œœ
œb œn œœ œn
Ab7b9
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Dbminor-Major#7
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Ebm7 b5
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Dbminor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression398
Solo Fluency
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2-Bar Descending Step Exercise:
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Db7b9
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Db7b9
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Db7b9
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3991 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
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Key of F:
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G#m7 b5
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F#minor-Major
#7
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#7
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#7
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#7
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#7
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#7
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#7
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G#m7 b5
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F#minor-Major
#7
1 Bar Minor 75 Progression400
Solo Fluency
&
##
##
##
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#7
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C# 7b9
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F#minor-Major
#7
&
##
##
##
2-Bar Descending Step Exercise:
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G#m7 b5
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C# 7b9
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B 7b9
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B 7b9
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E
4011 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
&
##
##
#
Key of B:
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C#m7 b5
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B minor-Major#7
&
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B minor-Major#7
&
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B minor-Major#7
&
##
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B minor-Major#7
&
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##
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B minor-Major#7
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&
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B minor-Major#7
&
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##
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C#m7 b5
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B minor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression402
Solo Fluency
&
##
##
#
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B minor-Major#7
&
##
##
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B minor-Major#7
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##
##
#
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B minor-Major#7
&
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##
#
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B minor-Major#7
&
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##
#
2-Bar Descending Step Exercise:
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C#m7 b5
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##
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4031 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
&
##
##
Key of E:
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F#m7 b5
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&
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&
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&
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##
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&
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&
##
##
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F#m7 b5
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B 7b9
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E minor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression404
Solo Fluency
&
##
##
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B 7b9
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E minor-Major#7
&
##
##
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##
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E minor-Major#7
&
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##
2-Bar Descending Step Exercise:
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F#m7 b5
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B 7b9
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##
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F#m7 b5
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B 7b9
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E 7b9
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A 7b9
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##
##
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A 7b9
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##
##
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B 7b9
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E 7b9
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A 7b9
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D
4051 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
&
##
#
Key of A:
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B m7 b5
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A minor-Major#7
&
##
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A minor-Major#7
&
##
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&
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A minor-Major#7
&
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A minor-Major#7
&
##
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A minor-Major#7
&
##
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E 7b9
˙ Ó
A minor-Major#7
&
##
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B m7 b5
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A minor-Major#7
&
##
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B m7 b5
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A minor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression406
Solo Fluency
&
##
#
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A minor-Major#7
&
##
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A minor-Major#7
&
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A minor-Major#7
&
##
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B m7 b5
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E 7b9
˙ Ó
A minor-Major#7
&
##
#
2-Bar Descending Step Exercise:
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B m7 b5
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A 7b9
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D 7b9
wn
G
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##
#
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E 7 b9
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A 7b9
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D 7b9
wn
G
&
##
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B m7 b5
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E 7b9
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A 7b9
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D 7b9
w
G
&
##
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B m7 b5
œ œn œ œ œ
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E 7 b9
œn œ œb
œnœ œb œn
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A 7b9
œ œnœn œb œ œ
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D 7 b9
wn
G
4071 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency
&
##
Key of D:
œ œ œn œ œbœ
œ œ
E m7 b5
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A 7b9
˙n Ó
D minor-Major#7
&
##
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E m7 b5
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A 7b9
˙ Ó
D minor-Major#7
&
##
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A 7b9
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D minor-Major#7
&
##
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A 7b9
˙ Ó
D minor-Major#7
&
##
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D minor-Major#7
&
##
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A 7b9
˙ Ó
D minor-Major#7
&
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E m7 b5
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œbœ#
A 7b9
˙
Ó
D minor-Major#7
&
## œn œb
œ œ œœ œn
œ#
E m7 b5
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A 7 b9
˙
Ó
D minor-Major#7
&
##
œ œn œ œ œbœ œ
œ#
E m7 b5
œ œn œ œ œœ
œbœ#
A 7b9
˙ Ó
D minor-Major#7
1 Bar Minor 75 Progression408
Solo Fluency
&
##
œ œ œ œ œb œn œœn
E m7 b5
œœ#
œ œ œnœ œn œb
A 7 b9
˙
Ó
D minor-Major#7
&
##
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D minor-Major#7
&
##
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D minor-Major#7
&
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E m7 b5
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œ
A 7b9
˙
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D minor-Major#7
&
##
2-Bar Descending Step Exercise:
œ œn œ œ œbœ œ
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E m7 b5
œ œn œ œ œœ
œbœ#
A 7b9
œ œ œœn œn œ œb
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D 7b9
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G 7b9
wn
C
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##
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4111 Bar Minor 75 Progression
Solo Fluency