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University of Nebraska - Lincoln University of Nebraska - Lincoln
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Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music Music, School of
5-2013
Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra
Amanda McCullough University of Nebraska-Lincoln, composer.a.mccullough@gmail.com
Follow this and additional works at: https://digitalcommons.unl.edu/musicstudent
Part of the Composition Commons
McCullough, Amanda, "Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra" (2013). Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music. 61. https://digitalcommons.unl.edu/musicstudent/61
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SYMPHONY NO. 1
FOR DOUBLE WIND ORCHESTRA
by
Amanda McCullough
A THESIS
Presented to the Faculty of
The Graduate College at the University of Nebraska
In Partial Fulfillment of Requirements
For the Degree of Master of Music
Major: Music
Under the Supervision of Professor Eric Richards
Lincoln, Nebraska
May, 2013
SYMPHONY NO. 1 FOR DOUBLE WIND ORCHESTRA
Amanda McCullough, M.M.
University of Nebraska, 2013
Adviser: Eric Richards
This piece represents the splitting of the mind as well as the irrational and often
violent thoughts that compete against each other in order to blur the line between the real
and the imaginary. The piece culminates in the third movement into a sort of psychotic
break and ends in the disquieting limbo between life and death represented by the solo
piano.
This symphony also explores the sonic possibilities of creating a stereo effect by
splitting the wind ensemble into two separate ensembles. This includes the resolution of
dissonances on one side by the opposite side, the continuation of melodic ideas moving
freely from side to side, and each side playing within tonality, but combining together to
create dissonant bitonality.
The middle ensemble, which includes piano, bass, contrabassoon, and all the
percussion but the two timpani, acts as a sort of glue that holds the two separate wind
ensembles together and ultimately creates the illusion of one large ensemble that is split
into two, like a psyche being fractured. The piano further represents pain and self
destruction by the large, brutal cluster chords that are played by hitting the keys with full
force with both forearms over and over again throughout the Symphony.
© 2013 Amanda McCullough
Table of Contents
Multimedia Objects……………………………………………………………………….v
Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra Set-up Diagram…………………………..vi
Composer’s Notes………………………………………………………………………..vii
Instrumentation and Duration…………………………………………………………….ix
Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra
Movement I………………………………………………………………………………..1
Movement II……………………………………………………………………………...27
Movement III…………………………………………………………………………….37
Multimedia Objects
Diagram 1: Set-up Diagram for Symphony No. 1………………………………………vi
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Composer’s Notes
The Stereo Effect
The main concept of this piece is the splitting of the wind ensemble into essentially two
autonomous wind ensembles, one on the far left of the performance area and the other on the far
right (see “Stage Set-up” above). The middle section is considered to be a non-autonomous
ensemble and is “neutral” to the stereo effect that is created by ensemble A and ensemble B.
The way the stereo effect is written into the parts is generally by beginning a phrase or
idea in one ensemble and ending it in another. This effect is produced smoothly by elision. Care
must be taken to ensure that the point of the elision (where both ensembles are playing the same
material) doesn’t suddenly get louder and that the music naturally and organically flows between
Ensemble A and B. Another way that this effect is used is a suspension in one ensemble with the
resolution in the other. There are no elisions in these cases.
In general, players must be aware and sensitive to the material being played by their
counterparts in the other ensemble as the nature of their interaction changes throughout the
course of the piece, ranging from playing in unison, playing as a consort, passing phrases
between the two sections, and separate parts whose aggregate creates the overall effect the
audience hears.
Also note that while both ensembles A and B are generally autonomous and each have
their own principal players, overall, ensemble A is the “principal” ensemble, so the principal of
the section is recommended to be the principal of the A ensemble while another strong player is
recommended to be principal of the B ensemble. Another important item to note is when the
ensembles split into two pitch centers, that ensemble A’s pitch center is generally C# and
ensemble B’s pitch center is C. Otherwise, the two ensembles generally share pitch centers.
Enharmonic Spellings and Effects
Also note that some notes are spelled differently in the score and the parts for ease of
reading for the conductor and players. Furthermore, in several places in the symphony the
figures are more of an “effect” that is supporting the piano part and players shouldn’t feel
obligated to necessarily play them with precision. Examples of this are: the sixteenth note
arpeggios in movement I (mm. 187-188) and in movement III (mm. 234-237, mm. 210-223), and
the eighth note part in the glockenspiel in movement I (mm. 60-67).
Instrumentation:
Ensemble A: Ensemble B:
2 Flutes (double on Piccolo) 2 Flutes (double on Piccolo) Oboe (English Horn) Oboe (English Horn)
Bassoon Bassoon3 Bb Clarinets 3 Bb ClarinetsBass Clarinet Bass Clarinet2 Bb Trumpets 2 Bb Trumpets2 Horns in F 2 Horns in F2 Trombones 2 TrombonesEuphonium Euphonium
Tuba TubaTimpani Timpani
Ensemble C:
PianoBass
Contrabassoon GlockenspielXylophoneVibraphoneMarimba
Snare DrumBass Drum
Suspended CymbalMark TreeTam-Tam
Duration: 31:10
Mvt I: 10:45Mvt II: 9:05
Mvt III: 11:20
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Flute 1 A
Flute 2 A
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Clarinet in Bb 2 A
Clarinet in Bb 3 A
Bass Clarinet A
Trumpet in Bb 1 & 2 A
Horn in F 1 & 2 A
Trombone 1 & 2 A
Euphonium A
Tuba A
Timpani A
Glockenspiel
Vibraphone
Contrabassoon
Double Bass
Percussion
Timpani B
Flute 1 B
Flute 2 B
Oboe B
Bassoon B
Clarinet in Bb 1 B
Clarinet in Bb 2 B
Clarinet in Bb 3 B
Bass Clarinet B
Trumpet in Bb 1 & 2 B
Horn in F 1 & 2 B
Trombone 1 & 2 B
Euphonium B
Tuba B
Piano
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A2, B2, C3, E3(for mvt I and II)
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leggiero, cantabileP
leggiero, cantabile
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pesante, cantabile
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pesante, cantabile
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pesante, cantabile
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pesante, cantabile
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(Marimba)
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(pesante, cantabile)
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leggiero
leggiero
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(pesante, cantabile)
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139
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Bassoon A
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Clarinet in Bb 2 A
Clarinet in Bb 3 A
Bass Clarinet A
Trumpet in Bb 1 & 2 A
Horn in F 1 & 2 A
Trombone 1 & 2 A
Euphonium A
Tuba A
Timpani A
Contrabassoon
Double Bass
Timpani B
Flute 1 B
Flute 2 B
Oboe B
Bassoon B
Clarinet in Bb 1 B
Clarinet in Bb 2 B
Clarinet in Bb 3 B
Bass Clarinet B
Trumpet in Bb 1 & 2 B
Horn in F 1 & 2 B
Trombone 1 & 2 B
Euphonium B
Tuba B
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Bb Cl. 2 A
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Tuba A
Timp. A
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D.B.
Timp. B
Fl. 1 B
Fl. 2 B
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Bb Cl. 1 B
Bb Cl. 2 B
Bb Cl. 3 B
B. Cl. B
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Hn. 1 & 2 B
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Euph. B
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Flute 1 A
Flute 2 A
Oboe A
Bassoon A
Clarinet in Bb 1 A
Clarinet in Bb 2 A
Clarinet in Bb 3 A
Bass Clarinet A
Trumpet in Bb 1 & 2 A
Horn in F 1 & 2 A
Trombone 1 & 2 A
Euphonium A
Tuba A
Timpani A
Glockenspiel
Xylophone
Vibraphone
Contrabassoon
Double Bass
Timpani B
Flute 1 B
Flute 2 B
Oboe B
Bassoon B
Clarinet in Bb 1 B
Clarinet in Bb 2 B
Clarinet in Bb 3 B
Bass Clarinet B
Trumpet in Bb 1 & 2 B
Horn in F 1 & 2 B
Trombone 1 & 2 B
Euphonium B
Tuba B
Piano
Marimba
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as many keys as possiblewith forearms
pizz.
With Vehement Rage q = 180
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Piccolo
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Flute
Piccolo
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Oboe
Oboe
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No pedal (until otherwise indicated)
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leggiero
leggiero
leggiero
pesante, cantabile
pesante, cantabile
leggiero
pesante, cantabile
pesante, cantabile
leggiero
pesante, cantabile
pesante, cantabile
pesante, cantabile
leggiero
pesante, cantabile
pesante, cantabile
pesante, cantabile
pesante, cantabile
pesante, cantabile
(pesante, cantabile)
leggiero
leggiero
leggiero
pesante, cantabile
leggiero
pesante, cantabile
pesante, cantabile
pesante, cantabile
pesante, cantabile
leggiero
pesante, cantabile
pesante, cantabile
pesante, cantabile
pesante, cantabile
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Fl. 1 B
Fl. 2 B
Ob. B
Bsn. B
Bb Cl. 1 B
Bb Cl. 2 B
Bb Cl. 3 B
B. Cl. B
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53
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52III
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dark and foreboding
dark and foreboding
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To Piccolo
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195
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III 64