Post on 18-Feb-2019
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odalità in uso nel XVI sino alla metà del
XVII secolo. Sono visibili le sovrapposizioni delle giornate, l’incisione diretta e indiretta (con cartone), la quadratura di riferim
ento per riportare il disegno, oltre all’im
pronta del poggiam
ano utilizzato dal pittore per dipingere sull’intonaco ancora fresco.
Stato di conservazioneLa stanza, com
pletamente affrescata sia
sulle pareti che sulla volta, è stata oggetto di vari interventi di restauro e adeguam
ento alle m
utevoli esigenze abitative, soprattutto nell’ultim
o secolo ma le vere problem
atiche conservative della villa iniziano con la Seconda guerra m
ondiale. Il 6 novembre 1942 villa
Paradiso venne bombardata; I danni furono
ingenti e coinvolsero tutta la villa; anche il salone fu gravem
ente danneggiato.
La decorazione della volta del salone non ha avuto sostanziali m
anomissioni fino alla
seconda guerra mondiale quando, i danni
causati dagli ordigni resero indispensabile il rifacim
ento di due grosse porzioni d’intonaco, trattate con l’efficace tecnica della ricostruzione grafica su fondo neutro, e la ripresa pittorica di am
pie porzioni di decorazione, soprattutto fondi e architetture. Le parti secentesche di colore erano leggerm
ente scurite da uno strato di polvere e sporco sedim
entato. Le finiture a secco dell’azzurrite e della m
alachite presentavano un im
poverimento del legante causa di un m
odesto fenom
eno di decoesioneSu tutta la superficie erano presenti piccolissim
i cristalli di solfato di m
agnesio dovuti alla trasform
azione della calce dolomia utilizzata
nell’impasto dell’intonaco seicentesco.
Le pareti del salone sono state oggetto di un m
aggiore numero d’interventi per adeguam
ento abitativo e m
anutenzione delle zone sottoposte a usura. Esse furono più volte dipinte con un pesanti tem
peroni (con fissativi e cere) che ne hanno scurito i toni, appiattendo i giochi prospettici architettonici. I rifacim
enti erano m
eno invasivi solo nelle figure. Per valutare correttam
ente l’intervento da eseguirsi sono stati effettuati alcuni tasselli di pulitura. Le prove hanno evidenziato i m
armorini seicenteschi, di
ottima qualità eseguiti con la tecnica del buon
fresco, ancora in buone condizioni conservative e m
eritevoli di recupero.
Precedenti interventiI restauri del ‘46 affrontarono il rinforzo della struttura deform
ata, il consolidamento degli
intonaci e la ricostruzione delle grosse porzioni di affresco distrutto. Al term
ine di queste operazioni ancora in corso d’opera si verificò un ulteriore distacco di una porzione d’intonaco dipinto, nel terzo centrale della volta. I restauratori approntarono un puntello localizzato e provvidero a ulteriori lavori di consolidam
ento. A queste operazioni seguirono: applicazione di uno strato di latte di calce su tutti gli elem
enti lignei e sulle pareti del sottotetto con finalità di pulizia e disinfezione; rinforzo del vincolo del canniccio alla struttura in legno inserendo dall’intradosso dipinto 190 placchette di ottone (circa 30x80
m
m), affogate nello spessore dell’intonachino e
avvitate sul rinforzo delle centine mediante viti
in ferro di diametro 4m
m e lunghezza 80m
m.
In base ai dati acquisiti in fase di progettazione dell’intervento si è potuto stabilire che il restauro del ‘46 era ancora efficace per quanto riguarda il rinforzo delle centine e la chiodatura dell’intradosso m
entre risultava ormai inefficace
per quanto riguarda la stabilizzazione dei piedi delle centine e il consolidam
ento degli intonaci.
Intervento attuale O
perazioni preliminari e puntellam
ento R
imozione m
eccanica delle efflorescenze saline presenti sulla superficie pittoricaC
onsolidamento della pellicola pittorica con
Primal E330 S (polim
ero acrilico in dispersione acquosa) diluito al 5-7%
acqua e acetone, applicato con pennello e siringa solo dove si presentavano delle scaglie di colore sollevateC
onsolidamento delle cam
piture di azzurrite e m
alachite con alcool polivinilico Gelvatol
disciolto in acqua demineralizzata e alcool etilico
al 7-8%, applicato a pennello con l’interposizione
di carta giapponese (su pellicola decoesa)Puntellam
ento di sicurezza delle zone interessate dall’intervento sull’estradosso C
onsolidamento dell’intonaco decoeso
mediante due applicazioni a pennello di
Mow
ital B60Hh disciolto al 3%
in soluzione di solvanol (65%
alcool etilico/ 35%
alcoolisopropilico) e acetone in rapporto 1:1. Tenendo in considerazione la presenza all’interno dell’intonaco di solfati di m
agnesio eptaidrato, sale fortem
ente igroscopico e m
obile, la presenza di canniccio e la difficoltà di evaporazione dalla parte dell’intradosso puntellato si è preferito evitare l’uso di consolidanti e trattam
enti a base acquosa optando per questo polim
ero di vinilbutirrale solubile in alcoliC
onsolidamento dell’intonaco fessurato
riempiendo le m
icrocavillature mediante
infiltrazione di Albaria Iniezione, boiacca di calce pozzolanica priva di cem
ento e sali idrosolubili, addizionata con Prim
al E330S al
5% e ricostituzione del supporto di sostegno
mediante l’applicazione a fresco di uno strato
di Albaria struttura, malta da m
uratura ad alta resistenza, a base di calce pozzolanica fibrorinforzata, priva di cem
ento e sali idrosolubili
Chiusura della m
ancanza di notevoli dimensioni
in corrispondenza della recente caduta d’intonaco approntando un supporto con doppia rete in ferro zincato resistente all’acqua(m
aglia fine + m
aglia larga)Verifica del consolidam
ento effettuato, asportazione degli eccessi di Albaria iniezione, esecuzione di ulteriori iniezioni dall’intradosso per riem
pire i pochi vuoti non raggiunti da sopraC
hiusura delle quattro fessurazioni angolari e della m
ancanza di supporto individuata nell’angolo nord est, con applicazione di rete Arm
aflex e resina epossidica dal retro dell’affresco e ricostruzione del supporto con m
alta Albaria Struttura
Operazioni di restauro pittorico
VoltaR
imozione m
eccanica dei microcristalli
di sali solfato di magnesio presenti sulla
superficie pittorica con pennelli morbidi e
delle efflorescenze saline lungo i rifacimenti
novecenteschiFissaggio localizzato delle cam
piture di azzurrite e m
alachite interessate da decoesione con alcoolpolivinilico G
elvatol al 7% applicato a
pennello, previa interposizione di fogli di carta giapponeseC
onsolidamento localizzato delle scaglie di
colore sollevato con resina acrilica Primal
E330S in emulsione acquosa al 5 %
con piccola aggiunta di acetoneC
onsolidamento dell’intonaco decoeso in
prossimità dei rifacim
enti novecenteschi con M
owital B60H
hPulitura delle parti di decorazione originale con gom
me sintetiche W
ishab per rimuovere il velo
di sporco superficiale sedimentato
Rim
ozione dei rifacimenti novecenteschi a
tempera con tam
poni d’acqua tiepida e miscele
3°, a esclusione delle due grosse ricostruzioni
Restauro del 1946. La ripresa pittorica delle porzioni d’affresco distrutto è stata effettuata riproponendo in m
onocromo neutro
il disegno originale. Il disegno, ricavato da antiche fotografie o stam
pe, è stato riportato sull’intonaco con la tecnica della quadratura e dello spolvero, i contorni sono stati poi rim
arcati a pennello e ombreggiati utilizzando la tecnica dello spugnato.
Rilievo delle giornate. S
ono visibili le sovrapposizioni delle giornate, l’incisione diretta e indiretta (con cartone) e la quadratura di riferim
ento per riportare il disegno. Sulla volta i fram
menti d’intonaco recuperabili dal crollo sono stati ricollocati m
ediante
velinatura di sostegno e protezione della policromia con P
araloid denso in soluzione con etilacetato.
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