MICHAEL SCHACHTER

FREYLEKHE TANZEN

for Symphony Orchestra

(2011)

DURG MUSIC, INC.

PERUSAL S

CORE

PERUSAL S

CORE

Performance considerations:

Horns 1 and 2 should begin the performance in the audience, flanking the audience on either side for a stereophonic effect. After they complete their figure at m. 18, they should quietly make their way onstage and join the rest of the orchestra as normal. At m. 303, Horns 1 and 2 may be instructed to aim the bells of their instruments towards opposite sides of the audience, recalling the stereophonic effect from the beginning of the piece. Passages resembling the figure to the right are meant to evoke the sounding of the shofar, or ram’s horn, common to Jewish liturgical practices. When such figures appear, the performers should hold the fermata for two to four seconds at their own discretion, repeating the gesture ad libitum for the duration of the straight line that extends from the repeat sign. Players should avoid coordinating both the timing of the attacks and the duration of the held tones. No matter where players might be in their interpretation of the figure, they must pay close attention to the conductor (who may be beating measured time for other performers in the orchestra) so that they may cut off precisely at the correct moment. In cases in which these passages traverse measured time, performers have tick-marks in their parts showing the precise number of bars over which they are expected to execute the passage. At m. 231, if the ensemble has elected to perform with shofar players planted in the audience, these players should stand and (ad libitum) play one or more long blasts on their shofars, holding the note at maximum volume until the downbeat of m. 232, at which point they should diminuendo and discreetly stop playing. No definite pitch for the shofars is given, as it is expected that any given group of shofars will vary in number and pitches. Meanwhile, the orchestra members on stage should hold their repeated figures at m. 231 for no less than three seconds each. When the conductor gives the downbeat at m. 232, each orchestral instrument should independently find its way to the concert B natural in the second half of the bar; strings and other capable instruments use glissandi, and the remaining instruments approximating glissandi. By the second cue of m. 232, most instruments should have reached the concert B natural, and at m. 233, the orchestra should crescendo as much as possible until the downbeat of m. 234. At m. 50, as the conductor cues the downbeat, the altri violins, violas, and cellos join the held notes of the solo string quartet without coordinating. When the conductor cues the fermata in the bar, the strings should gliss to the unison B natural at their discretion, without coordinating. M. 51 should be in tempo again; by the time the conductor gives the downbeat of m. 51, the strings should have entirely arrived at the B natural. M. 84 features a similar gesture in the violins. When the conductor gives the downbeat, second violins and the second divisi of the first violins should independently gliss. to the E natural without coordinating; when the conductor gives beat 3, it should be in tempo, with tutti violins in unison on the E.

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CORE

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CORE

Note from the Composer: Freylekhe Tanzen was composed between October and December 2011, representing the composer’s thesis for his MA in Composition at the University of Michigan. The work is heavily steeped in the liturgical and folk music of European Jewry, drawing on the iconic blasts of the shofar (ram’s horn) and Klezmer tunes from Romania, Bulgaria, Spain, and Russia. It also features melodic and rhythmic elements inspired by Karnatak music (the classical tradition of Southeast India). The title, Freylekhe Tanzen, means “joyous dances” in Yiddish. The first half of the piece centers on a slow 3/4 dance style known as a Zhok, a cousin of the jig, and the second half of the piece focuses on a lively duple meter style known as a Freylekh, the cornerstone dance style of Klezmer literature before the mid-20th century. The work was first performed in February 2012 by the University of Michigan Symphony Orchestra (Matthew Dell, conductor) at Hill Auditorium in Ann Arbor. The current version incorporates some slight revisions undertaken in preparation for the 2013/2015 Minnesota Orchestra Composer Institute. The revised edition was first performed by the Minnesota Orchestra (Osmo Vänska, conductor) at Orchestra Hall in Minneapolis.

Instrumentation: 2 Flutes 2 Oboes (2nd doubling English Horn) 2 Clarinets in Bb (2nd doubling Bass Clarinet) 2 Bassoons Offstage Shofars (ram’s horns): any number [optional] 4 Horns in F 2 Trumpets in Bb 2 Trombones Tuba 3 Timpani (29”, 26”, 23”) Percussion (2 players): Triangle, Bass Drum, Cymbals, Tambourine Violins Violas Violoncellos Contrabasses

Duration: approx. 8 minutes

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Copyright © 2011. All rights reserved.

Transposing Score

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

Clarinet in Bb 1

Clarinet in Bb 2

Bassoon 1

Bassoon 2

Horn in F 1

Horn in F 2

Horn in F 3

Horn in F 4

Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2

Trombone 1

Trombone 2

Tuba

Timpani

Triangle

Bass Drum

Cymbals

Tambourine

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Contrabass

Liberamente (q = c. 72) ca. 4" Maestoso h = q (h = c. 72)

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FREYLEKHE TANZEN Michael Schachter (b.1987)

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Tpt. 1

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Tba.

Timp.

Cym.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

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q = q (h = c. 72) Poco più mosso (q = c. 90)15

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do not coord.

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q = q (h = c. 72) Poco più mosso (q = c. 90)

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Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Vln. I

Vln. II

Solo

p

Poco a poco accel. . . . (q = c. 144) Poco rit. . . 20

Solo

pSolo

fp pSolo

fp

fp fp fp p mp

Solo

fp

to Bass Clarinet

Poco a poco accel. . . . (q = c. 144) Poco rit. . .

20

Fl. 1

Ob. 1

Cl. 1

Molto liberamente Molto rit. . . .25

molto lent., espress. e scherzando

Cadenza

sfp cresc. f f25

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

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24

34

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5

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Vla.

Vc.

Cb.

mp p

"Zhok" (q = c. 72)26

mp

p

p

Solo

pmolto espress. e scherzando

f fp mf

Bass Clarinet

mp

mp p

mp

non-div.

mflet bow bounce rapidly on the string

mf sim.

"Zhok" (q = c. 72)

div.

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pizz.

mf

pizz.

arco

mf26

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6

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Bs. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

Vla.

Vc.

Cb.

p

Poco rit. . . A tempo (q = c. 72)31

p

p

p

molto liberamente

pp mf sfp mf

p

lib.

mp

to Bb Clarinet

Solo

p espress.

p

mf sim.

Poco rit. . . A tempo (q = c. 72)

arco

mf

pizz.arco

arco

mf

pizz. arco

mf31

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7

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Bsn. 1

Tri.

Vla.

Vc.

Cb.

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36

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pp p

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mf

mf

pizz.

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8

PERUSAL S

CORE

°

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°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Bs. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 3

Tbn. 1

Tri.

Vln. I

Vla.

Vc.

senza vib.

p

Poco rit. . . . Misterioso (q = c. 54)39

senza vib.

p

to English Horn

f pp

Bb Clarinet

mp

Solo

p

p

Solo lontano

ppcup muteSolo

mp molto espress. (crying!)

3 violins

pp

Poco rit. . . . Misterioso (q = c. 54)

3 violins

pp

div. mf mp

mf mp

inside desks

mp mpinside desks

pp sul pont.39

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9

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Hn. 3

Tbn. 1

Vln. II

Vla.

Vc.

ppp

44

inside desks

ppp

mp mp mp mp

ord. mp

Solo

mpmolto espress.44

Ob. 2

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

English Horn Solo

mp pp

ca. 2" q = c. 5448

Solo

mfmolto espress.

p p mf

ca. 2" q = c. 54

altri

ppp p mf

Solo

mf molto espress.p p ad lib. mf

altri

pppdo not coord.p ad lib. mf

Solo

mf molto espress. pp ad lib. mf

altri

pppdo not coord.p ad lib. mf

(Solo)

mf p p ad lib. mf

altri

pppdo not coord.

p ad lib. mf48

24

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34

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10

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Eng. Hn.

Hn. 1

Hn. 2

Tpt. 1

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

Timp.

Tamb.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

Solo

pp

molto espress.

mf f mf

Tempo "Zhok" (q = c. 72)Poco rall. . . .52

onstage Solo

mp

onstage

mfp mp mfp mp mfp mp mfp mp mp

Solo

ppmolto espress.

mf mf

senza sord.

mfp mp mfp mfp mp mfp mp mp

mfp mp mfp mfp mp mfp mp mp

mp

mp

mp

mp

unis.

mf

Tempo "Zhok" (q = c. 72)Poco rall. . . .

mp

unis.

mf

mp

unis.

mp

mp

unis.

2 C-Bpizz.

mf52

34

44

34

34

44

34

34

44

34

34

44

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34

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34

34

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34

34

44

34

34

44

34

34

44

34

34

44

34

34

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34

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44

34

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11

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Eng. Hn.

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Tpt. 1

Tbn. 1

Tbn. 2

Timp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

mf pp

A tempo (q = c. 72)57

mp

molto espress.

mp mp p

mp pp

mf pp

mp pp

mp pp

mf

molto espress.

f

Sul AA tempo (q = c. 72)

molto espress.

f

Sul G

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12

PERUSAL S

CORE

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¢

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Eng. Hn.

Cl. 1

Bsn. 1

Bsn. 2

Timp.

Tri.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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rit. . . . Con moto (q = c. 90)61

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p senza vib.

Solo

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Solo

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Sul G

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mp molto espress.

rit. . . . Con moto (q = c. 90)

mp

Sul G

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13

PERUSAL S

CORE

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°

¢

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Eng. Hn.

Vln. I

Vln. II

Vc.

mp espress.

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p

(q = c. 80)Poco meno mosso A tempo (q = c. 90)

66

mp espress. p senza vib.

mp espress.

senza vib.

p

mp espress. p senza vib.

mf mp

(q = c. 80)Poco meno mosso A tempo (q = c. 90)

mf mp

mf mp

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Eng. Hn.

Cl. 1

Cl. 2

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

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Poco rit. . . . q = c. 7272

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mf

mf

mf

mf

p

Poco rit. . . . q = c. 72

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14

PERUSAL S

CORE

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Fl. 1

Fl. 2

Eng. Hn.

Cl. 1

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Tpt. 1

Tpt. 2

Tri.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

Solo

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ppp

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Harmon Mute

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15

PERUSAL S

CORE

°

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Fl. 1

Fl. 2

Cl. 1

Tri.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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ad lib. - do not coord.

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16

PERUSAL S

CORE

°

¢

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¢

°

¢

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¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Eng. Hn.

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

Timp.

B. D.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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f

mp f

mp f

mp

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mf cresc.

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mp

senza sord.

cresc.

mp cresc.

mp cresc.

mp

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Sul D

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unis.

mp

dolciss.

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Sul G

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mp mp pp

div. a 3

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17

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

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¢

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¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Eng. Hn.

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

Timp.

B. D.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

sffz

Pochissimo stringendo Maestoso (h = c. 72)Freely (ca. 4")91

sffz

sffz

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sffz

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do not coord.

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mf f sfz

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mf f sfz ff

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mf f sfz

mf f

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Pochissimo stringendo Freely (ca. 4") Maestoso (h = c. 72)

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unis.

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18

PERUSAL S

CORE

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°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn.

Hn. 2

Hn. 3

Hn.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

Timp.

Tamb.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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95

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19

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Timp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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fp

fp

fp

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ff

fp

fp

fp

fp

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q = q (q = c. 144)

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unis.

sempre ff on the string

sempre ff on the string

unis.

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20

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Eng. Hn.

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Timp.

Cym.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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21

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Vln. I

Vln. II

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p

p p

p p

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pp p

pp p

pp p

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Liberamente (ca. 3")Feroce (q = c. 144)

pp

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24

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22

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

B. D.

Tamb.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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112

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23

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24

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CORE

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25

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Fl. 2

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Bsn. 2

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26

PERUSAL S

CORE

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°

¢

°

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°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

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27

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Fl. 1

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bell in the air!

f sffz

sfz

bell in the air!

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mp fsenza sord.

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28

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

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B. D.

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Vln. II

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Cb.

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159

ord.

mf cresc. f

mf cresc. f

mf cresc. f

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ff ff

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ff

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sfz ff sfz

sfz ff sfz

sfz ff sfz

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sfz mf cresc.

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29

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

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Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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30

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Timp.

Tri.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

mp

170

mp

mp

mp

mp

p

p

p

mp

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Solo Violin

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sempre non-div.

pesante ff

unis.

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sempre non-div.

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fp fp

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31

PERUSAL S

CORE

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32

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33

PERUSAL S

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Fl. 1

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34

PERUSAL S

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35

PERUSAL S

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36

PERUSAL S

CORE

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Fl. 1

Fl. 2

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Cl. 1

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Vln. II

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lontano

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37

PERUSAL S

CORE

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°

¢

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¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Timp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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222

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p mp

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cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

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38

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 2

Tba.

Timp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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226

f ff

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f ff

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Offstage Shofars(any number) do not coord.

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fffbell in the air!

fffbell in the air!

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39

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

Timp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

do not coord. fff possible

Liberamente - ca. 6" ca. 3"

ca. 1"ca. 4"230

do not coord. fff possible

do not coord. fff possible

do not coord. fff possible

do not coord. fff possible

do not coord. possible

do not coord. possible

fff do not coord. fff possible

OffstageShofars do not coord.

Hn. 1 do not coord.fff possible

do not coord.fff possible

fff do not coord. fff possible

do not coord.fff possible

fffdo not coord.

fff possible

ff do not coord. fff possible

fffdo not coord. fff possible

fff fffdo not coord.

fff possible

fff

ff

do not coord.fff possible

Liberamente - ca. 6" ca. 3"

ca. 1"ca. 4"

do not coord.fff possible

do not coord.possible

fffdo not coord. fff possible

do not coord.possible

do not coord.possible

fffdo not coord.

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24

24

24

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40

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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(q = c. 54) (q = c. 72) (q = c. 90)Molto Scherzando Poco a poco accel. . . .

234

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mf sfz f

mf sfz mf

mf

mp mf

mf

mf

mf

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(q = c. 54) (q = c. 72) (q = c. 90)Molto Scherzando Poco a poco accel. . . .

pizz.

p mf

arco

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mf

pizz.

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pizz.

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pizz.

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41

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42

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43

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44

PERUSAL S

CORE

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Fl. 1

Fl. 2

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Cl. 2

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Bsn. 2

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Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

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Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Timp.

Tamb.

Vln. I

Vln. II

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45

PERUSAL S

CORE

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°

¢

°

¢

°

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°

¢

Fl. 1

Ob. 1

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Timp.

Tamb.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

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46

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

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Tbn. 2

Timp.

Tamb.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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47

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

°

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Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Hn. 1

Hn. 2

Vln. I

Vln. II

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48

PERUSAL S

CORE

°

¢

°

¢

°

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Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Tpt. 1

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Tbn. 1

Tbn. 2

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

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49

PERUSAL S

CORE

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¢

°

¢

°

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Timp.

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50

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Hn. 2

Hn. 3

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Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

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Timp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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51

PERUSAL S

CORE