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8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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COLECCIÓN OBRAS DRAMÁTICAS COMPLETAS
JUAN
Rurz
DE ALARCÓN
Vol. 1
os f vo res del mundo
Edición de
Ys la Campbe ll
U N IVE RS ID A D A U TÓ N OMA D E C IU D A D JU Á REZ
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UN IVERSID D UTÓNOM DE C IUD D JUÁREZ
Ri car do Duart e Jáque z
RECTOR
Dav id Ram ir e z Pe rea
SECRETARIOGENERAL
Ma nu el L oe ra d e la R os a
SECRETARIOACADÉMICO
Juan Ignac io Camargo Nass a r
DIRECTOR DELINSTITUTODE CIENCIAS
SOCIALES Y ADMINISTRACIÓN
Ramón Chavi ra Chavi ra
DIRECTOR ÜENERAL DEDIFUSIÓN CULTURAL
y
DIVULGACIÓN CIENTÍFICA
Depart amen t o de Human idades
Programa de Li teratura
CA 30 Es tud io s L i te ra r io s
y
Lingüísticos
Los favores del mundo / Editora y directorade la serie Ysla Campbell.Asesor Aurelio
González. Ciudad Juárez, Chihuahua: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 2012
(ColecciónObrasDramáticasCompletasJuanRuizdeAlarcón, 1).
TomoI, volumen l (214 páginas).
ISBN de la ColecciónObrasDramáticasCompletasde JuanRuiz deAlarcón:
978-607-9224-38-7
ISBNdel Volumen1: 978-607-9224-39-4
Con este trabajo colectivo, asesorado por Aurelio González, en el que colaboran
investigadores de renombre internacional, esperamos ofrecer a los lectores ediciones
fidedignas que contribuyan a la investigación y a colocaren el lugar de dramaturgo del
Siglode Oro que le corresponde al gran literato novohispano,donJuan Ruiz de Alarcón
y Mendoza.
Los favores del mundo
es laobraqueinicia la
Parte Primera de lasComedias
deJuanRuiz
de Alarcón, publicada en Madrid, en 1628 por Juan González,a costa de AlonsoPérez,
librero delrey.Aunquela tasa
y
la fe de erratas sonde julio de 1628,las aprobacionesde
Espinel,DiegoVela y Mira deAmescuase fechanentreeneroy marzo de 1622.
1.TeatroEspañol - Periodo Clásico, 1500-1700.
2. Ruiz deAlarcón,Juan(1580?-1639) - ObrasCompletas.
PQ6431.R8 F38 2012
Portada:KarlaMaríaRascónGonzález
Formato:MarcoAntonioLópezHemández
D.R.©UniversidadAutónoma
deCiudadJuárez
Av.PlutarcoElíasCalles 1210,
FovisssteChamizal,C.P.32310
CiudadJuárez, Chih.,México
ÍN I E
PRESENTACIÓN
7
AGRADECIMIENTOS
INTRODUCCIÓN 13
Texto
y
contexto 15
Contextualización histórica 15
Aspectos autobiográficos 18
La privanza y la ética estoica 22
La comedia 30
Estructura y personajes .48
En tomo al simbolismo dramático 50
El estilo 53
Versificación 59
A manera de conclusión 61
La presente edición 63
Noticia bibliográfica 64
Bibliografía selecta 65
PRELIMINARES DE LA PARTE PRIMERA 69
Lo s
FAVORES DEL
MVND0
75
Acto primero 77
Acto segundo 123
Acto tercero 165
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68
TÍTULOS DE LAS COMEDIAS
QUE CONTIENE ESTE LIBRO
Losfavores del mundo
La industria y la suerte
Lasparedes oyen
El semejante a sí mismo
La cueva de Salamanca
Mudarse por mejorarse
Todoes ventura
El desdichado enfingir
69
PRELIMINARES
DE LA
PARTE PRIMERA
SUMA DEL PRIVILEGI0
93
Tiene privilegio el autor <lestelibro por diez años para le hacer
imprimir, sin que otra persona, sin su licencia, lo pueda hacer,
so pena de las penas en el dicho privilegio contenidas, que fue
despachado en dieciséis de marzo de 1622, que está refrendado
de Pedro de Contreras, Secretario de Su Majestad.
SUMA DE TASA
94
Está tasado este libro por los señores del Consejo, a cuatro ma
ravedís cada pliego, como consta en su tasa, despachada en el
oficio de don Femando de Vallejo, Secretario del Rey Nuestro
Señor,en veinte y cuatro del mes dejulio de 1628.
FE DE ERRATAS
Este libro de comedias, compuesto por donJuan deAlarcón, Re
lator del Real Consejo de Indias, está bien y fielmente impreso
con su original. Dada enMadrid, a 22 dejulio de 1628años.
EL LICENCIADO MURCIA DE LA LLANA
95
93 Estos preliminares, parte de la ley de imprenta y la censura del perío
do, debían incluirse al principio de cada libro.
94 tasa: precio de la obra.
95 Se trata del médico Francisco Murcia de la Llana, quien fue corrector
de libros desde 1609hasta sumuerte, en 1639.
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70
APROBACIÓN DEL MAESTRO ESPINEL
96
Las comedias de don Juan de Alarcón que V.A. me mandó que
viese, fuera de no tener cosa contra la religión y buenas costum
bres, tiene muy gentil estilo, conceptos honestos y agudos. Y así,
V.A. puede hacerle la merced que suplica. En Madrid, primero
de marzo de 1622.
EL MAESTRO ESPINEL
LICENCIA DEL ORDINARI097
He hecho ver este libro de ocho comedias, compuestas por don
Juan deAlarcón, y no tienencosacontrala fe y buenascostumbres.
Puédese imprimir dando licencia para ello los señores delConsejo
Supremo de Su Majestad. En Madrid, a catorce de hebrero
98
de
seiscientosy veintey dos años.
EL DOCTOR DIEGO VELA
99
Ante mí, Simón Jiménez
96 Vicente Espinel nació en Ronda a fines de 1550y murió en Madrid,
en 1624. Fue conocido músico y poeta. En 1591 publicó Diversas Rimas,
pero su obra más famosa es la novela Vidadel escudero Marcosde Obregón,
publicada en 1618, cuya clasificación dentro del género picaresco es discu
tible. Su actividad de censor, al parecer, inició en 1609y terminó un poco
antes de su muerte.
97 ordinario:juez (Cov.).
98 hebrero:febrero. Covarrubias lo asienta como está en P.
99 Vicario General de Madrid, como señala Mira deAmescua.
71
APROBACIÓN DEL DOCTOR MIRA DE AMESCUA
1
Por comisión del señor don Diego Vela,Vicario General de Ma
drid, he visto estas ocho comedias queescribió don Juan Ruiz de
Alarcón, y no hay en ellas cosa contra nuestra fe ni buenas cos
tumbres, sino mucha doctrina moral
y
política digna del ingenio
y letras de suautor.En Madrid, a 29 deenero de 1622.
EL DOCTOR MIRA DEAMESCUA
100 Antonio Mira de Amescua (Guadix-Granada, ¿1574?-1644). Autor
de cerca de sesenta obras teatrales, entre las que destaca El esclavo del de
monio (1612). Vivió de 1618 a 1631en Madrid, donde se relacionó con los
escritores más importantes de la época. Fue uno de los poetas, entre otros
(Luis Vélez deGuevara, Luis de Belmonte y Bermúdez,Francisco de Tapia y
Leyva, Femando de Ludeña, Jacinto de Herrera,Diego de Villegas y Guillén
de Castro), conlos queAlarcón escribió en colaboraciónla comedia
Algunas
hazañas de lasmuchas de don GarcíaHurtadode
Mendoza (1622).
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[DEDICATORIA]
Al excelentísimo señor DoNRAMIROELIPE DEGuzMÁN,1º1eñor
de la casa de Guzmán, Duque de Medina de las Torres, Mar
qués de Toral, Marqués de Monesterio, Conde de Parmacolleo
y Valdorce, Señor de la Villa y Montañas de Boñar, del Valle
de Curueño, del Castillo de Abiados, de los Concejos de los
Cilleros, Comendador de Valdepeñas, Gran Canciller de las
Indias, Tesorero General de la Corona de Aragón, Capitán de
los Cien Hijosdalgo de la Guarda de la Real Persona y Sumi
ller de Corps de Su Majestad el1º2Rey Nuestro Señor Fílípo
Cuarto, que Dios guarde.
Aunque los favores que la fortuna, con tantos ojos como razones
Su Majestad, emplea en Vuestra Excelencia, y los que Vuestra
Excelencia con tanta largueza en mí, y el puesto que hoy tan dig
namente ocupa de Presidente y Gran Canciller de las Indias, de
cuyo Consejo soy ministro,
104
le adquieren para ser elegido mi
mecenas derechos tan precisos,ios títulos son todos que están de
sobra en llegando a la consideración de las partes de magnani-
101 Nacido en León (1612-1668), su nombre era Ramiro Pérez de Guz
mán, y fue hijo de los marqueses de Toral. El conde-duque de Olivares tenía
unlejano parentesco con él y con el fin deconsolidar sulinaje lo casó con su
hija María de Guzmán en 1625. A la muerte de María, en 1626, le concedió
el título de duque de Medina de las Torres y Consejero de Estado y Canci
ller de las Indias. El título de Tesorero General de la Corona de Aragón le
fue otorgado en 1628. Un dato importante es que antes de las capitulaciones
matrimoniales, Olivares, por escrito, recomendó a su yerno -a quien llamaba
hijo- proteger lasletras, que, para daño de lamonarquía, estaban descuidadas
desde hacía mucho tiempo . J. H. Elliot,El conde-duque de Olivares.Crítica,
Barcelona, 6ª ed., 1991,pp. 180-181.
102 P del.Así MC.
103 MC: Felipe.
104 Alarcón ocupó el puesto de Relator Inter ino desde el 17 de junio
de 1626.
105 MC: preciosos.
73
midad, prudencia, piedad y justicia que contra las amenazas de
su edad y pronósticos de la envidia, con tal armonía templadas
le componen, que parece que el cielo, con particular cuidado, ha
querido, con el acierto que ha mostrado la experiencia, desem
peñar la elección que hizo el amor de quien fio a edad tan verde
multiplicados ministerios que, divididos, apenas la más madura
puede a cada uno satisfacer. Pues aunque concedo cuanto debo
y puedo a la prudencia y divino dictamen de SuMajestad, y a la
especulación, seso y buen celo del Conde,1ü7 mi señor, nunca me
persuadiré a que no han excedido los efectos a sus esperanzas.
Solo concederé que les han igualado sus deseos. Pues si la reco
mendación mayor, según Séneca, para con los buenoses serlo,io a
yo, que cuandono lo sea, debo almenos trabajar porparecerlo,
109
no he menester más que serlo tanto Vuestra Excelencia para pu
blicarme afecto y conocerme obligado a celebralle en lomás que
mis pocas fuerzas alcancen, ni Vuestra Excelencia para amparar-
106 Se refiere a que solo tenía dieciséis años de edad.
107 Don Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares (Roma, 1587-
Toro, 1645). Su padre, Enrique de Guzmán, trabajó al serviciode la corona
como embajador de España en Roma, virrey de Sicilia y Nápoles y miembro
delConsejo de Estadoen la corte.Los condesde Olivares eranmiembrosde la
aristocracia andaluza.Don Gaspar fue el tercer condede Olivares(1607),pues
su hermano mayor falleció. En 1614fue designadocomo gentilhombrede cá
mara del príncipeFelipe, luego FelipeIV,y poco después deldecesode sutío,
donBaltasar de Zúñiga, se convirtió en privado delmonarca.El debilitamien
to de la monarquía bajo los veinte años de preeminencia del duque de Lerma
fue un motor esencial en su afán reformista. Creó la Junta deReformación,la
Unión de Armas y formuló una serie de medidas económicas y fiscales,entre
otras muchas cosas.
Vid.
Elliot,
op. cit.,
y
Richelieu
y
Olivares.
Crítica, Bar
celona, 1984;Gregorio Marañón,
El conde-duque de Olivares.Lapasión de
mandar. Espasa-Calpe, Madrid, 2006, y La obra política delConde-Duque
de Olivares . Revista de Occidente, LI (enero-marzo, 1936),pp. 283-321.
108 En muchas de sus cartas, Sénecatrata el tema dela bondad, ya sea
como honestidad o virtud. Por ejemplo, en su magnífica Epístola 95, reco
mienda: ¿Quieres tener propicios a los dioses? Sé bueno . Epístolas95, 50;
vid. E. 34, 3-4.
109 parecerlo: imitarlo. Pregunta Séneca: ¿Qué te hace falta para ser
bueno? Quererlo .
bid.,
80, 4.
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me. Estas, pues, ocho comedias, si no lícitos divertimientos del
ocio, virtuosos efectos ? de la necesidad en que la dilación de
mis pretensiones me puso, reciba Vuestra Excelencia en su pro
tección, que si bien parecerá que por haber pasado la censura
del teatro no necesitan de tan gran defensa, tal es la envidia que
la han menester. Guarde nuestro Señor a Vuestra Excelencia los
años y con los aumentos que desea entre los demás, su menor
criado.
LICENCIADO DoN JuAN Rinz
DEALARcóN Y MENDOZA
EL AUTOR AL VULGO
Contigo hablo, bestia fiera, que con la nobleza no es menester,
que ella se dicta más que yo sabría. Allá van esas comedias:
trátalas como sueles, no como esjusto sino comoes gusto,
113
que
ellas te miran con desprecio y sin temor, como las que pasaron
ya el peligro de tus silbos,
114
y ahorapueden solo pasar el de tus
rincones. Si te desagradaren, me holgaré de saber que son bue
nas, y si no, me vengará de saber que no lo son el dinero que te
han de costar.
110 MC: efetos.
111 P: rver.
112 dicta: dictamina. Los miembros de la nobleza no requieren que el
autor sedirijaa ellaparadictaminar susobras,pues soncapacesde hacerlo por
su cuenta.
113 Alude a laidea de laComedia Nueva de darle gusto alvulgo porque
es justo.
114 Serefierea que las ocho comedias incluidas en la Parte Primera ya
se habían representado.
o s f v ores del mundo
[75]
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FIGURAS DE LA COMEDIA
ÜARCI RUIZ DEALARCÓN
DoN JUAN DE LUNA
EL PRÍNCIPE DON ENRIQUE*
DoN
Drsoo
viejo tío de ANARDA
ÜERARDO, paje del PRÍNCIPE
EL CONDE MAURICIO
LEONARDO,
su criado
HERNANDO, gracioso
ANARDA, dama
JULIA,
dama
INÉS, criada de ANARDA
BuITRAGO,
escudero
Dos pajes
Hijo del rey don Juan el príncipe don Enrique ocupó el trono de Cas
tilla de 1454a 1474,con el nombre de Enrique IV.
ACTO PRIMERO
Salen GARCÍA y HERNANDO de color.*
HERNANDO
[L indo lugar
GARc1
E l me jo r.
Todos , c on é l, s o n a lde as .
HERNANDO S ei s a ño s h a q ue r od ea s
aque ste g lobo infer i or ,
y n o v i e n s u r ed on dez
he rmosura tan extraña .
GARc1 E s co rte d el R ey d e E sp añ a,
q ue e s d eci llo d e u na v ez .
HERNANDO [He rmosa s ca s as
de color: la vestimenta de color de los personajes es un indicio escé
nico de que están de viaje, de camino. Garci y Hernando llegan al Soto de
Manzanares, en la corte madrileña. El gabán formaba parte de la indumen
taria: capote cerrado con mangas y capilla, del qual usa lagente que anda
en el campo y los caminantes ... (Cov.). El traje del caballero del verde
gabán cervantino es un ejemplo detallado: vestido un gabán depaño fino
verde, jironado de terciopelo leonado, con una montera del mismo tercio
pelo; el aderezo de la yegua era de campo y de lajineta, asimismo demo
rado y verde .
El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha
(ed. Luis
Andrés Murillo). Castalia, Madrid, 5 ed., 1978, t. II, C.XVI, p. 149.Sobre
la función de esta vestimenta de camino,
vid.
Alonso Zamora Vicente,
De
camino, función escénica'', en Dieter Kremer (ed.), Homenagem a Joseph
M. Piel por ocasiáo de seu
º
aniversario.
Niemeyer, Tübingen, 1988,pp. 639-653.
2
con él:
comparados con el lugar, Madrid. En el reinado de Felipe III
hubo una gran expansión urbana; el duque de Lerma empezó a construir en
1603. En
El acero de Madrid
(1607-1609) se comenta: OTAVIO:otables
edificios. PRuDENc10:Vansehaciendo . Vid. Introducción (ed. StefanoArata).
Castalia, Madrid, 2000, pp. 17y 20; v.275.
4 globo inferior: la Tierra.
8 decillo:decirlo.La asimilaciónde la -r del infinitivoa la-1 delenclítico,
empleadaen épocas anteriores,es muy comúnen las obras dramáticasdelSiglo
deOro.Se usa a lolargode
Losfavores delmundo.
No volveréa anotarlo.
77
5
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GARCI Lucidas ;
no t an f ue rt es c omo bel la s .
HERNANDOqu í l as mu je re s y e ll as
s o n e n e so pa re ci da s .
ÜARCI Que edifiquen al revés
m ay o r n ov ed ad m e h a h ec ho ,
que p rimer o ha ce n e l t ec ho
y l as par edes de spués .
HERNANDOLo m i smo , s e ño r, v er ás
e n l a mu je r, que a de re za ,
a l ve s ti r se , l a cabeza
p ri me ro q ue lo d em ás .
GARCI B izarras las damas son.
HERNANDOie s tr a s pudi era s deci r
e n l a h er id a d el p ed ir ,
que e s s u p rimer a i n te nci ón.
C í fr a se , s i ha s adver ti do ,
e n l a d e m ejo r s uj eto ,
to da la g ala e n e l p e to ,
16 Los libros de arquitectura de Vitrubio fueron una referencia constan
te de los tratadistas de los siglos XVI y XVII. Vid. Alicia Cámara Muñoz,
Arquitectura
y
sociedad en el Siglo de Oro. El arquero, Madrid, 1990, p.
157.Probablemente serefiera a que, a imitación de la construcción romana,
primero selevantaban las columnas y sobre ellas el techo; luego se construi-
rían las paredes.
17-20 Juan de Zabaleta describe los pasos de la mujer para salir de fies-
ta; antes que otra cosa: Éntrase en el tocador a medio vestir, engólfase en
el peinador, pónese a su lado derecho la arquilla de los medicamentos de la
hermosura y empieza a mejorarse el rostro con ellos . El día de f iesta por la
mañana y por la tarde (ed. Cristóbal Cuevas García). Castalia, Madrid, 1983,
p. 114.
23 La idea de las mujeres que piden regalos es frecuenteenAlarcón.Her-
nandoinsiste en ella
infra
vv. 336y ss.,389y ss.Luego habla dela ausenciade
amor, debida al interésmonetario,vv.2572-2599.
26
sujeto:
calidadde la persona (Cov.).Tambiénseempleael términoen el
sentidode personaen otrosversos,por ejemplo,v. 381.
27
peto:
aunque era una armadura para proteger el pecho, se refiere a la
10
15
20
25
79
t od a l a g ra ci a e n e l p id o.
Ta nt o l a i n te nc ión c rü el
s o lo a e s te f in e nder ez an ,
q ue s i e l P ad re N u es tr o re za n
e s p or qu e p id en c on é l.
H oy a la m oz uela ro ja
que e n nues tr a e s qu i na ver ás ,
d ij e a l p as ar : ¿C ómo e stá s?
y r es pond ió : P ar a a lo ja .
Ü ARCI Con todo, s iento afición
d e M ad rid e n ti .
HERNANDO yme hici e ra s
me rc ed s i a quí f enec ie ra s
es ta peregrinac ión,
q ue mo le rá n a u n d iama nt e
s ei s a ño s d e c am in ar
d e u n lu ga r a o tr o lu ga r,
hecho caba llero andante.
G ARc1 Rem ando, es toy agraviado,
y s eg ún ley es d e h on or,
d eb o h al la r a m i o fe ns or ;
no ba st a haber lo bu sc ado .
M as n o p ie ns es q ue m e ca ns o,
que ha st a l le ga r a ma ta ll e,
d e s uer te e s to y , que e l bu sc al le
t engo s o lo po r de sc an s o.
N o a m iti ga rm e e s b as ta nt e
30
35
4
45
50
vestidura que cubría de los hombros hasta la cintura e iba ceñida al cuerpo.
33 mozuela roja:muchachaencendidaenelcolor(vid.s.v.Rojo,Cov..
36
aloja:
Es una bevida muy ordinaria en el tiempo del estío, hecha de
agua miel y especias (Cov.).
44 Reminiscenciasdel
Quijote
que se encuentranen varias obras de Alar
eón.En
El tejedor de Segovia,
por ejemplo,dicedonJuan: Gracerán,esa fineza
/es de caballeroandante (vv.281-282).
45 P agraciado.
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t iempo, c an s anc io n i e noj os ,
q u e s iem pr e t en g o e n l os o jo s
aque l a f ren to so guante .
¡Ah , c i e lo s ¿En qué l uga r
e sc on d éi s u n h omb re a sí ?
¡ Ci el os , o m a ta dm e a m í
o de já dmelo ma ta r
Yo , que e n l a a fr ic ana t ie rr a
t an to s mo ros he ve nc ido ;
y o, q ue p or m i e sp ad a h e s id o
e l a sombr o d e l a g u er ra ;
y o , q u e e n t an d iv er sa s p ar te s
f ij é, a pe sa r de l pa ga no
y e l h e re je , c on m i m an o
catól icos es tandartes ,
¿he de v i vi r a g ra v ia do
t an to s a ños , c ie lo ? ¿E s b i en
que e s té de shon ra do qu ie n
ta nt as h on ra s o s h a d ad o?
HERNANDO Po r D i os t e p i d o, s eñ o r,
q u e n o t e a fl ija s a sí ,
q ue y o e sp er o e n D io s q ue a qu í
ha s de r es t au r ar t u hono r.
S i l as s eñ as n o h an m e nt id o ,
d on J ua n e n Ma d ri d e st á:
s u fr e l o m e no s , p u e s y a
l o má s , s e ño r, h a s s u fr ido .
D e ja e sa p en a i nh um an a,
no p i en s es e n t u c on t ra ri o.
GARCI Es pe di r a l c uar ta nar io
5 5
65 H: y que.
66 fijé clavé. Fijar, del latín.fixus, clavado (Cor.).
83-84 cuartanario:el enfermo de cuartanas; cuartana: especie de calen
tura que entra con frío de cuatro en cuatro días
(Aut.).
Por curiosidad, anoto
6
65
70
75
80
81
HERNANDO
qu e n o p ie ns e e n l a c ua rt an a.
Diviér te te , cons idera
c omo e s tá e n c a ni cu l ar es ,
c on s e r pob r e Manz ana re s ,
t an hon ra da s u r iv e ra
q u e d él d ij o u n a s eñ or a,
c uyo s a ber he e nv id i ado ,
q ue e s, p or lo p ob re y h on ra do ,
h id al go d e l os d e a go ra .
B i en puede a li v ia r t u s ma le s
ve r e s e pa rque a bundo s o
de c one jo t eme ro s o,
b la nco de t ir os r ea le s .
D e te nt e, ¿ n o e s m i e nem ig o
e l q u e m i ro ?
¿Don Juan?
95
8 5
9
ÜARCI
HERNANDO
ÜARCI
Sí,
que Juan 11padecía cuartanas; escribe Juan de Mariana: habíase ido el rey
de Castilla á Medina del Campo y á Valladolidparaver si con la mudanza del
aire mejoraba de la indisposición de cuartanas que padecía... , Historia de
España,
ed.cit, t . 2, p. 139.
87 El río Manzanares llevaba muy poca agua. En Laprueba de las pro
mesas,
Alarcón hace referencia al río en términosparecidos: ¿Luego ya ha
bréis olvidado / al gran Tajo celebrado / por Manzanares,de quien / dijo un
cortesano bien / que, según es abreviado / y ardienteelturbio licor / que lleva
en caniculares, / no es agua, sino sudor,/ que, abrasadode calor,/ echa de sí
Manzanares? (vv. 1719-1728).En Los empeñosde unengaño se expresa que
el llanto es capaz de aumentar la corriente del Manzanares(vv. 1325-1330).
Vid.más ejemplos en n.MC.
88
honrada:
visitada, frecuentada.
92 hidalgo de losde agora: la palabra hidalgocontiene la forma abrevia
dade hi por hijo y algo, que, como es corrienteen la Edad Media, vale 'ri
queza,bienes', de suerteque hi d'algo equivalíaprimitivamentea 'hombre de
dinero', 'persona acomodada', por oposiciónal villanoo labriego... (Cor.).
Ser hidalgo también suponía tener sangre limpia.El personaje se refiere al
empobrecimiento de los hidalgos queveníade tiempoatrás. El mejor ejemplo
es el escudero deLazarillo de Tormes.
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82
e l q u e v ie ne h ab la nd o a llí
c on a que l c o che .
HERNANDO Yo digo
q u e m e p ar ec e d on J ua n,
pe ro no puedo a fi rma ll o.
G AR cI Y a v es q ue im porta n o e rrallo .
Pue s t an d i ve rt ido s va n ,
a l de sc u ido ha s de a ce rc ar te ,
y c on c ui da do m i ra r
s i e s é l; q ue y o q ui ero e sta r
e s cond ido e n e s ta pa rt e
ha s ta que vue lva s. Adv ie rt e
que ce rt i fi c ado quede s .
De spac io mi ra rlo puede s ,
que é l no pod rá c ono c er te .
HERNANDOE l c oc he p ar ó ... u n a d am a
s a le . .. é l s i rv e de e s cude ro .
Ü ARCI Acaba, v ete.
HERNANDO El cochero
m e d irá c óm o s e lla ma .
5
Vase.
Salen
ANARDAJuux
con man to s y
DoNJUAN.
JuAN El P rínc ipe, m i s eñor,
q u e d es te p ar qu e e n la c ue st a
da ndo e s tá c on l a ba ll es t a
110 que certificadoquedes:que quedes seguro.
Las mujeres empleaban mantos para cubrirse el rostro cuando estaban
en la calle.
119-120 dando está con laballesta/ licióny envidia al amor: el Príncipe
supera a Cupido en el uso del arco y la conquista amorosa; lición: lección.
Rafael Lapesa indica que El empleo excesivo de
i
u, no solo dura todo el
siglo XVI[ ...], sinoque algunos casos penetran en el siglo XVII... . Juan de
83
l ic ió n y e nv id ia a l am or ,
c omo vues t ro c o che v i o,
contento y a lboro tado
a da ro s e s te r ec ado ,
be ll a Ana rda , me e nvi ó .
M i r al do e n a que l r epe cho ,
s o b re e l hombro l a ba ll es t a,
l a m i ra e n e l b la nc o p u es ta
q u e s ig u e t a n s in p ro ve ch o.
A N A RD A A l p arq ue , d on J ua n, s ub ie ra ,
n o d an do qu é mu rmu ra r,
m a s e st á t od o e l l ug ar
d e e se r ío e n l a r i be ra .
P erd ón m e h a d e d ar s u A lte za ,
y po rque pueda a dve rt ir
q ue n ace en m í e l n o s ub ir
d e h onor , y n o d e e sq u iv ez a,
a quí me qu ie ro a s en ta r
2
2 5
5
3
3 5
Siéntanse la s damas; DoNJuANse arrodil la .
do nd e e l P rí nc ip e m e v ea ;
q ue v er lo q ue s e d es ea
a lgo t ie ne de go za r.
Y vo s, q u e c on é l p r iv ái s,
e s ta o s a qu í, po rque a rguya
4
Mariana comenta sobre Enrique IV: Era aficionadoasaz a la caza... . Op.
cit., p. 141.
125
Miraldo:
miradlo. Metátesisconsonánticadeusofrecuente en la lite
ratura de los Siglos de Oro. Suuso serepiteen la obra.
141
priváis:
de privar: ser favorecidopor algún señor.En este caso don
Juan es el favorito del Príncipe. Mariana, como vimos en la Introducción,
señala que Juan Pacheco, hijo de Alonso Girón, se criócon el príncipe don
Enrique y obtuvo su privanza. Op.cit., p. 114.
142 arguya: tenga indicio.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
http://slidepdf.com/reader/full/ruiza-favores-mundo 11/75
84
4 5
5
5 5
144
alcaide:
en el sentido de guardián. Era el castellano que custodiaba
una fortaleza o plaza.
149 MC: ¿De rodilla?
153 Y cuando: y auncuando. Usopropio del español clásico.
161-162
en cas del embajador/ de lngalaterra te espero: cas:
apócope
de casa; lngalaterra: Inglaterra, epéntesis para aumentar el número de sí
labas. Garci pretende refugiarse en la embajada inglesa por el privilegio y
concesiones extraterritoriales de los representantes extranjeros. Al respecto,
dice don Fernando en
El tejedor de Segovia:
Y aunque nos parezca estar /
seguros aquí, pues gozan / las casas de embajadores / exenciones tan noto-
rias... (vv. 801-804).
6
85
de I ng al at er ra t e e spe ro ;
c on m is jo yas y d in ero
p on te e n s alv o.
HERNANDO Voy , señor.
GARCI
JUAN
GARCI
ANARDA
JULIA
ANARDA
JUAN
GARCI
Vase.
Sa ca l a e sp ada y embis te a DoN JuAN,
é l s e l ev an ta
y
la saca .
Aqu í p ag ará t u v id a
tu atrevimiento.
Detente.
[Ah, d on J ua n , a qu í n o h ay g en te
q ue l a v en ga nz a m e impi da .
( ¡Qué confusión
6 5
[Aparte.]
P rima m í a,
¿qué haremos?
[Oh t rance fuerte )
¿Ven i st e a bu sc ar t u muer te ?
¿No me c on oc es , G ar cí a?
T ant o mayor es s e rán,
s i a qu í te v en zo , m i s g lo ri as ,
c ua nto lo s on tu s v ito ri as .
7
7 5
q ue e sta fo rta le za e s s uy a,
pue s po r a lc ai de quedái s .
JULIA
( Pa re ce q ue s e m i ti ga
[Aparte.]
t u a co s tumbr ado r ig or .
ANARDA
A e sto m e o bli ga e l t em or,
y a q ue e l a mo r n o m e o bli ga.)
¿De rodi l la s?
JUAN
Tus despojos
adoro.
ANARDA
Mucho t e hum i ll as .
JUAN
¿No p on dr é y o la s ro di lla s
d on de e l P r ín ci pe lo s o jo s?
Y c ua nd o n o a tu d ei da d
t al v en er ac ió n l e d ie ra ,
a tu p rim a s e la h ic ie ra ,
p ue s a do ro s u b eld ad .
Sale
HERNANDO.
GARCI
¿Es d on J ua n?
HERNANDO
S in duda a lguna ,
q ue y o p re gu nté a l c oc he ro :
¿Qu ién e s e s te c ab al le ro ?
y d ijo : D o n J ua n d e L un a .
GARCI
E n c as d el emb aj ad or
Vienen a los brazas cae deba jo DoNJUAN,
s ac a l a d aga
GARCÍA
l evanta a da lle unapuña lada .
A NA R DA V en ci do c ay ó d on J ua n.
GARcI Ya llegó el t iempo en que salga
d e t an ta a fr en ta , e nem igo .
171 Veniste:viniste. Conjugación errónea que conserva la raíz del verbo;
suempleo es muy común en la actualidad.
175
vitorias:
victorias.Formaromanceadadeloriginallatino
victoria.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
http://slidepdf.com/reader/full/ruiza-favores-mundo 12/75
86
E s te e s t u j u st o c as ti go .
JUA N ¡V álgam e la V irgen
Det iene e l braza levantado y levántase.
8
ÜARCI
Valga;
que a t an a lt a i n te rc es o ra
no puedo s e r de s co rt és .
D é jam e b es ar t us p ie s.
D o n J ua n, a n u es tr a S eñ or a
V i rge n ,mad re de D i os hombre ,
d e l a v id a s oi s d eu d or ,
que r ef re nar m i f ur or
pud ie ra s o lo s u nombre .
Ma t adme ; que má s qu is i er a
mo ri r que ha be r a g ra v ia do
a q ui en la v id a m e h a d ad o.
Má s q u ed a d es ta m a ne ra
s a ti s fe cha l a hon ra m í a,
q ue s i y a p ud e m ata ro s,
m á s h e h ec ho e n p er do na ro s
q u e e n d ar os l a m u er te h ar ía .
Ma t ar pude, ve nc edo r
d e v os s olo , m a s a sí
he v en cido a vos y a m í,
q u e e s l a v i to ri a m a y or .
2
JUAN
ÜARCI
8 5
JUAN
9
ÜARCI
9 5
185 La religiosidad no es frecuente en el teatro alarconiano, lo que la
apartade la Comedia Nueva.La referencia a laVirgenno vuelve a aparecer en
el texto. Vid Introducción.
195-200 La idea de que el perdón implica un vencimiento sobre símis-
mo también seencuentra en Ganaramigos; dice el Marqués a donFernando,
quien mató a su hermano: y si ya pude mataros, I hago más en perdonaros
/pues también me venzo a mí (vv.912-914). El dominio de sí mismo me
diante el uso de la razón es una de las concepciones fundamentales de la
ética estoica.
87
So lo fa ltó de r ri ba r
e l b r az o ya l eva nt ado :
má s f ue pe rdonar a ir ado
que e ra , pud ie ndo ma ta r.
A N AR DA (D e tu rb ad a es to y s in m í.)
Nec io, de s cor té s , gro sero ,
s i va l ien te cabal le ro,
f ue ra b ie n m i ra r q u e a qu í
e st ab a y o p ar a d ar
a e s e i n te n to d i la c ión .
¿Fa lta rao s o t ra oca si ón
de pode rlo e jecutar?
ÜARCI En que o s h abéis ofend ido
reparad , s eño ra mía ,
l lamando descortes ía
l o q u e c eg u ed ad h a s id o.
C i ego l le gué de l f u ro r;
que ¿qu ié n , s e ñor a, o s m i ra ra
q u e s u sp en s o n o qu ed ar a
u d e re sp eto u d e a mo r?
A NA RD A V an as las lis on jas s on ,
c uando c on lo que i n te n ta s te s ,
[Aparte.]
2 5
2
2 5
2 2
218 MC:os mira.
220 H, MC: o de respeto o de amor. No obstante, el uso de la misma
disyunción se repite en el v. 2321: u de amor u de respecto . En La Gato
maquia escribe Lope: ¡Oh celos], si entre gatos, I de burlas u de veras...
(ed.Celina Sabor de Cortazar). Castalia,Madrid, 2001,11,vv. 179-180.En
El
Buscón se utiliza en muchas ocasiones, por ejemplo: -U ese libro enseña a
serpestes a los hombres u le compuso algún dotor (ed. Pablo Jauralde Pou).
Castalia, Madrid, 1990, p. 139;en
El vergonzoso enpalacio,
Vascopregunta
a Ruy: ...si fue forzada u no tu hermana? (ed. Heverett Hesse). Cátedra,
Madrid, 2001, v. 445.
222 intentastes: intentasteis. La desinencia en -es de la segundapersona
delplural delindefinidoprocedede la etimología; la formaactualen -eis, ana
lógica, se generalizó tardíamente, aunque se encuentraen textosde los siglos
XVI y XVII.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
http://slidepdf.com/reader/full/ruiza-favores-mundo 13/75
88
de n i ngún modo guar da s te s
e l d ec or o a m i o pi ni ón .
¿Qué d ije ra n l os q ue e st án
bu sc ando qué murmura r,
v ie nd o a m i l ad o m ata r
u n h omb re c omo don J ua n?
JUAN S i a dve rt ís , s eño ra m í a,
p er dó n m er ec e e n s u e rr or
q ui en p or t en er m u cho honor
tuvo poca co rtes í a.
ANARDA
¡Bueno e s d is c ul pa rl o vos
JUAN
¿No e s to y a hac el lo ob li g ado ,
c uan do la v id a m e h a d ad o?
Sal e un paj e [GERARDO.]
ÜERARDOSu A lt ez a ll am a a l os d os .
ÜARCI
¿El Pr ínc ipe?
ÜERARDO
Veis lo a llí .
JUAN
No t ené is que a lbor ot ar os ,
que p re st o p ie n so pagar os
lo q ue h ab éis h ech o p or m í.
Su Al teza a l lamarme envía .
[A las damas .]
ANARDA
B i en e s que l e o bede zc ái s .
JUAN
S i e l c oc he , Anar da , t omá is ,
d e ja ro s e n é l quer rí a.
ANARDA D es de a qu í d el ai re y s oto
go za r quer emo s l as do s.
2 2 5
2 3
2 3 5
227-228 La omisión de la preposición a ante el complemento directo de
persona era habitual, sobre todo si el complemento inicia con a-. Su uso es
variable en el teatro de la época,
y Los favores
no es la excepción: por ejem
plo, también se escribe
infra:
a aquel mancebo ... (v. 316), o aAlarcón ...
v. 1100).
236 El personaje es llamado Paje; su apelativo se aclara en el v.269.
89
JuAN Julia, adiós .
JULIA
Don Jua n , a d ió s
Vase.
Ü AR CI P erd on ad es te alb oroto,
s i puedo e s pe ra r pe rdón
d e q ui en s ol o c on m ir ar
da mue rte.
ANARDA De perdonar
v os m e h ab éi s d ad o l ic ió n.
JULIA (¡Q ué bizarro caballero ,
l as a lma s l le va t ra s s í. )
2 5
[Aparte.]
Sale HERNANDO.
2 4
ÜARCI ¿Aquí es tás?
HERNANDO Quise de aquí
ve r e l s uce s o p rimer o.
ÜARCI Quédate y sabe q uién son
e sas mujere s.
HERNANDO ¿Ya es tás
herido?
2 5 5
ÜARCI
En e ll as ver ás
s i e s bas ta nt e l a o ca s ión .
2 6
2 4 5
Vase.
Ü E RA R DO E l P rín ci pe, m i s eñ or,
q ue e st e c as o v ie nd o h a e st ad o,
o s d ic e q ue s e h a a le gr ad o
257 quién: quiénes.Corominasseñalaque el plural se creóa principiosdel
sigloXVIy segeneralizóel XVII.Sinembargo,enel XVIy buenapartedelXVII
se siguióempleando
quién
porel actual
quiénes.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
http://slidepdf.com/reader/full/ruiza-favores-mundo 14/75
90
91
de tene r compet ido r
2 6 5
foras tero , os l ibraré. )
q ue a s u p ri va do h a q ue ri do ,
ANARDA
j
Oh , q ué m al m e h as e nt en di do
porque os hablaba, o fender ;
¿Ve s e s te e no jo y r ig or ?
q ue d ue ño d eb e d e s er
P u es a rd id es s on q ue amo r
2 9 5
qu ie n c el a t an a tr ev i do .
h a t ra za do y h a f in gi do .
ANARDA
Deci d, Ge ra rdo , a s u A l te za
JULIA
¿Qu ie re s a l P rí nc ipe y a ?
que mos trá rs eme penado
2 7
ANARDA Nunc a t an n ec ia te v i.
d es te s us to q ue m e h an d ad o,
Qu ie n v io e l fo ra st er o d i
f ue ra má s a lt a f in ez a
¿cómo o tr o dueño quer rá ?
3
que c ondenarme a l iv ia na
Aque l b i za rro ademán
con tanta reso luc ión ,
c on q ue la e sp ad a s ac ó,
por s o la l a i nf ormac ión
2 7 5
e l v al or c on q ue v en ci ó
de una c on je tu ra va na .
y d io la v id a a d on Ju an
Q ue y a d e d on Ju an s ab rá
l a gal a, l a d is c re ci ón
3 5
c uá n o tr a l a c au sa h a s id o,
e n darme d is c ul pa , e l modo ,
y d e h ab erme a sí o fe nd id o
2 8
ge nt il ez a y t al le , t odo
e l ye r ro conocerá. m e h a r ob ad o e l c or az ón .
Y por qu e e nt ie nd a q ue y o
JULIA
( ¡Rabi ando e st oy de c el os a )
Aparte.
no s é a d os f av or ec er ,
ANARDA
Y a sí, p or v ol ve r a v el lo
3
l e s upl ic o haga p re nde r
lo a s eguro con prende llo,
a l q ue m i a gr av io c au só .
d e q ue s e i rá teme ro sa
I d c on D io s.
po rque fo ra s te ro e s .
ÜERARDO
Quede cont igo .
2 8 5
JULIA
Cuando s e a pa rtó d e a qu í,
a l o íd o h ab la r l e v i
3 5
Vase.
.
a ~ qu el m an ce bo que v es .
E l i nfo rmar te pudi era .
JULIA Yo pen s é que me re cí a
ANARDA
Bien di ce s , habla lle qu i ero .
s u hum il da d y c or te sí a
JULIA
(A sí ha de s e r, f or as te ro ,
Aparte.
a n te s p rem io que c as ti go .
m i cont ra ri a m i terce ra. )
3 2
Vi ll ana e s tá s , po r m i f e,
ANARDA
¡Ah, caballero
c on qui en p er dó n te p id ió .
2 9
HERNANDO
(¿ Si a m í
Aparte.
( P ré nda os Anar da , que yo ,
Aparte.
caba llero me l lamó?
270 penado: acongojado. .
320 tercera: quien intercede en el amor.Es decir la propia Anarda s · al 1
289 Villana: descortés y grosera (vid. s.v. Villa, Cov.).
a d , ·
1
, , u nv , e
yu ara para conseguir e amor deGarci sin saberlo.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
http://slidepdf.com/reader/full/ruiza-favores-mundo 15/75
92
¿ Tan b uen talle ten go y o? )
¿ Es a m í, s eñ ora?
ANARDA Sí.
H ER NA ND O E xtrañ é la n uev a form a
c ua nd o m e v i c ab alle ro ,
s i b ien no s oy el prim ero
q ue e n la c orte s e tra ns fo rm a.
M as s on v an as i nte nc io ne s
c ua nd o c on p ob re za li di o,
que es el dinero el O vidio
de ta le s t ransformaciones .
P er o s i p ue do s erv iro s,
d ama , s in s er c ab al le ro ,
mandadme.
ANARDA Pediros quiero . ..
HERNANDOPues b ie n pod éi s d es p ed ir os .
¿ Pa ra p ed irme, d ec id ,
s olo m e llam áis las d os ?
A nim os as s ois , p or D ios ,
la s m u je re s d e Mad ri d.
Que pida la que se ve
d e m í rog ad a y q uerid a,
v ay a: m i am or la con vid a,
y pues pido, es bien que dé.
Q ue la m ujer que hablo y o
e n la i gle si a, ti en da o c alle ,
m e p id a, v ay a: e l h ab la lle
y a p or o cas ió n tom ó.
3 2 5
3 3
3 3 5
3 4
3 4 5
331 Referencia a las Metamorfosis de Ovidio, texto muy citado en la li
teratura áurea. Remando quiere decir que con dinero puede ser considerado
caballero, sin importar el linaje.
336
despediros:
en su primera acepción el término despedir significa-
ba: Echar de sí, algunas vezes con un no, al que pide algo, negándoselo
(Cov.). Hay, pues, una dilogía en el sentido de retirarse y dejar de pedir.
93
M as llam arm e, h acerm e an dar
¿y luego pedirm e? ¿E s cos a
e l d ar t an a pe ti to sa
que he de andar y o para dar?
ANARDA Lo que pediros intento
s olo h ab la r h a d e c os ta ra s.
H ER N AN DOD e e so b ie n m e a tre vo a d aro s
c ua nto o s p in te e l p en sa mi en to .
ANARDA Oíd pues .
HERNANDO Decid, señora.
ANARD A Q ue m e digáis solo quiero
q ui én e s a qu el fo ra ste ro
q ue al oíd o os h ab ló ag ora.
H ER NA ND O C on q ue v os , s eñ ora m ía,
an tes q uién s ois m e d ig áis ,
os lo diré, y no tengáis
lo q ue os p id o a g ros ería,
p orq ue s in s ab er a q uién ,
d ec ir q ui én e s n o c on vi en e,
p ue sto q ue e ne mi go s ti en e.
A NA RD A [Q ué cau to s ois
H ag o b ie n,
q ue en la corte es m en es ter
c on e ste c ui da do a nd ar,
q ue n ad ie lleg a a b es ar
s in i nte nto d e m ord er.
Si as í ha de ser, y o m e llam o
d oñ a L uc re ci a C ha có n.
HERNANDOGa rc i Rü iz d e A la rc ón
es el nom bre de m i am o.
¿Es c aba ll er o?
3 5
3 5 5
3 6
3 6 5
HERNANDO
3 7
ANARDA
3 7 5
ANARDA
HERNANDO ¿Tan mal
o s i nfo rm a s u a pe lli do ?
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
http://slidepdf.com/reader/full/ruiza-favores-mundo 16/75
94
95
L a M anc ha no lo h a te ni do
d e ren ta de be n d e s er
4
más ant ig uo y p ri nc ip al .
3 8
lo s q ue e n s us v as allo s ti en e.
Y s in e l n om bre, e l s ujeto
ANARDA
¿A qu é vi no a es te lug ar?
o s p ud ie ra h ab er mo st ra do
HERNANDOse e s mucho p re gu nt ar .
su calidad.
A NA RD A S olo s i d e e sp aci o v ien e
ANARDA
¿Es casado?
me d ec id .
HERNANDONo , s i no h omb re muy d is cr et o. HERNANDO Si no es aquí
4 5
ANARDA
D ete e l c ie lo b ue na s n ue va s.
3 8 5
r émo ra u n nuevo cui da do .
JULIA
(Di s imu la ; l oc a e st ás .
[Aparte.]
ANARDA
¿Has e a ca so e namorad o?
ANARDA
¿Qué qu ie res?
HERNANDO¿Pi ca is o s? ) P i en s o q ue s í.
Aparte.
JULIA
P re gunt a, ma s
ANARD A M alas nuevas te dé Dios .
s in mos tr ar e l f in q ue lle va s. )
HERNANDOMal d i s imu la qu ien ama .
4
ANARDA
¿Es r ic o?
ANARDA
¿ Pu ed e s ab er se la d ama?
HERNANDO
¡G ra ci as a D io s
HERNANDOOso deci r que so i s vo s.
q ue l le gamos a l l ug ar
3 9
ANARDA
P ues ¿c uá nd o m e h a v is to ?
S i quer íades p regunt ar
HERNANDO
Ahora.
s olo e se p un to la s d os ,
ANARDA
Y ¿c óm o s abé is q ue aq uí
¿ qu é s i rv e p arol a v an a
s e h a en am ora do d e m í?
4 5
y h ab la r d e f als o p rime ro ?
H ERNA N DOo rq ue s é q ue o s v io , s eñ or a.
B ie n s é q ue a pu nta a l d in er o
3 9 5
ANARDA
¿Lisonjas?
toda aguj a co rt esana .
HERNANDO
Verdade s son ,
ANARDA
Ya n o lo q ui er o s ab er ,
d e q ue te ng o a lg ún i nd ic io .
p or mo st ra r o tr os c ui da do s .
JULIA
(Qu e v ie ne e l C on de Mau ri ci o.
[Aparte.]
HERNANDOue s h as ta d os m i l d uc ad os
ANARDA
Pues h uy amo s l a o ca si ón. )
4 2
Sal en e l CONDEMAUR ICIOLE ONARD O.
379-380 Referencia autobiográfica.La ascendencia y parientes de Alar
eó n
procedían de La Mancha, región española de Castilla la Nueva, a donde
viajaba desde Madrid, a partir de 1617.
Vid.
Introducción y Willard F. King,
op. cit.,
pp. 159-161.
381 sujeto:persona. Uso distinto al empleado supra v.26.
389-390 Versoscasi iguales enLa amistad castigada, dondeAurora, lue
go de queFilipo le confiesasu amor,responde: [Gloria a Dios,/ quellegamos
al lugar (vv. 1711-1712).
391 queríades: queríais . Las formas verbales -ades, -edes se dan a la
par que sus reducciones en -ais, -eis. Hasta muy avanzado el siglo XVII las
palabras esdrújulas conservaron la
-d
en lugar de lareducción en -ais.
398 cuidados: intereses.
408 ¿Picaisos?:¿Os enamoráis? Me baso en la interpretación del sentido
figuradode picar que proporciona Francisco Rico en su edición del Guzmán
deAlfarache de MateoAlemán. Planeta, Barcelona, 1983,n. 18,p. 128.
410 H y MC señalan como Aparte este verso. Sin embargo, completa la
idea deque Garci seha enamorado, porqueel amor no puede disimularse.Hay
una ambigüedad.
413 Nóteseel uso indistinto de
agora
y
ahora. Vid.,
por ejemplo,
supra
v.
92;
injra
vv.682, 2003.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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96
LEONARDO
CONDE
L ince e re s en conocel la s .
C ie ga a mo r y v is ta d a.
¿Cú y o c ri ad o s er á
e l q ue e s tá h ab la nd o c on e ll as ?
¿Tu nombre?
R em an do e s m i n om bre .
4 2 5
97
RERNANDO Harelo as í.
P obr et il la , ¿ y a me qu ie re s ?
L as a rm a s d e amor t ra jim os ,
q ue u n h om bre a m ata r v en im os
y h emo s mu er to d os mu je re s.
4 4
ANARDA
RERNANDO
A NA RD A ¿D e q ué ?
RERNANDO Remando, cerrilmente,
q ue n o l e s ir ve a l s ir vi en te
m a s q ue e l n omb re o s o bre nombr e.
A NAR DA M ucho tu m odo m e obliga;
g us to m e h a d ad o tu h um or.
RERNANDOso, h ab la nd o a l o s eñ or .
4 3
Vase.
Apar te c on
JULIA.
A N AR D A D ile , J uli a, q ue n os s ig a,
c om o q ue s ale d e ti .
Vase.
JULIA
(Tu m i smo f ue go me a bra sa .)
V en a s ab er n ue st ra c as a,
q u e h e de habl ar te .
Aparte.
LEONARDO
E l c oc he t om a n, h uy e nd o
v an d e ti , s e ño r.
Cuidado
me d a, L eo na rd o, e l c ri ad o.
¿Ve s c ómo la s v a s i gu ie nd o?
¿Qué de te rminas?
Saber
q ui én e s s u d ue ño y s u i nte nto ,
q ue a mo r m e fo rm a d el v ie nto
m i l v is i on es q ue tem er.
4 4 5
4 3 5
Vase
423
Cúyo:
dequién.Términocultoqueen la actualidadseempleamuypoco.
428 MC: más que el nombre el sobrenombre.La enmienda se refiere al
apellido, la casa de procedencia. Sin embargo, en el primer cartapacio de la
Historia de don Quijote,hay una pintura de Sancho con el rótulo de Sancho
Zancas, y debía serquetenía, a lo quemostrabala pintura,la barriga grande,el
talle cortoy laszancaslargas,y porestose le debióponernombrede Panzay de
Zancas,que conestos dos sobrenombresle llamaalgunasvecesla historia . Ed.
cit.,t.I, C.IX,p. 144.Remando consideraquesololees útil sunombre o apodo
conel que se le llame,dada su codiciónservil.
CONDE
LEONARDO
CONDE
Vanse.
Sal en e l
PRíNCIPE,
on gabán y ballesta
GARCÍADONJUAN.
ÜARCI
Supue st o que obedece r
e s f or zo so a vues t ra A l te za ,
o y a a q ui en h a e je rc it ad o
m ás la e sp ad a q ue la le ng ua .
G a rc i R ü iz d e A la rc ón
e s m i n omb re , e n la s fr on te ra s
b e rb e ri s ca s má s t em ido
q ue c on oc id o e n la s v ue st ra s.
4 5 5
4 5
451 oya: oiga.
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98
Va s al lo s t engo e n La Mancha ,
q u e m i s p as ad os h er ed an
de l Za val lo s que a Ca s ti ll a
a b ri ó de A l ar cón l as puer ta s .
E n c iñ én d om e l a e sp ad a,
f ui a s er vi ro s a la g u er ra ,
que he re dar hon ra e s ve n tu r a
y va lo r e s me re ce ll a.
Ca ll ar qu i er o m i s ha za ñas ,
p ue s q ue la fa ma o s la s c ue nta
y e n la t ie rr a l as e sc ri be n
r ío s de s a ngr e a gar ena .
Hab rá pues , s e ño r, s e is a ños
que e n l a ba ta ll a s a ngr ie n ta
q u e t u v im o s c on l os m o ro s
e n J er ez de l a F ron te ra ,
m i li tó d on J ua n d e Luna ,
d e c uy o s r ay o s p u di er a
e l m i sm o s ol e nv id ia r
f ue go p ar a s u s s ae ta s,
po rque s u va li en t e e s pa da
4 6
4 6 5
4 7
4 7 5
457-460 Referencia autobiográfica.Zavallos: Femán Martínez de Ceba
llos fundó el apellidoAlarcón, con autorización deAlfonso IX, cuandoganó a
los moros la villa del mismo nombreen el sigloXII. Vid.Introducción y King,
art. cit., pp. 51-52.
464 Afirma Séneca: No tiene derechos la fortuna sobre la conducta mo-
ral . Loe. cit. En referencia a la genealogía dice en otra carta: El alma es la
que ennoblece; ella puede, desde cualquier situación,elevarse por encima de
la fortuna . Epístolas 44, 5.
468 agarena:de mahometanos;descendientesde Abramy Agar.
472
Jerez de la Frontera:
provincia de Cádiz que jugó un papel funda
mental en las invasiones musulmanas. Hacia 1446 hubo una gran reacción
granadina y numerosas expediciones árabes cruzaban la frontera entre Ante
quera y Jimena. Es interesante verlas Ordenanzas de Jerez en el sigloXV.Vid.
Rafael Sánchez Saus y Emilio Martín Gutiérrez, Ordenanzas jerezanas del
siglo XV sobre la milicia concejil y la frontera de Granada . Historia, institu
ciones, documentos, 28 (2001), pp. 377-390.
99
e ra e nce ndi do c omet a
q ue a fu eg o y s an gr e a me na za
la be rbe r is c a po tenc i a.
A l t ra bar l a e s ca ramuza ,
c on t an a n imo s a f uer za
l as hues t es de Á f ri ca emb is te n ,
que l as de Ca s ti ll a a fr en t an .
De sba ra tado s lo s nue s tro s
o lv i da ro n s u s o ber b ia ,
y a un vo lv i er on l as e s pal da s ;
q u e e st o e s v er da d, s i e s v er gü en za .
Yo , de s pe cha do de ve r
t an nunca u s a da f la quez a,
a ta je lo s c on l a e s pa da,
c as t iguel os c on l a l engua.
O s e d eb a a m is ra zo ne s,
o a l v a lo r d el lo s s e d eb a,
co rr i dos lo s ca s te l lano s
repara ron la ca rre ra ,
y e n n u ev o Ma rt e e nc en d id os
revuelven con ta l v i o lenc ia ,
q u e m á s p ar ec ió e l h u i r
a r ti f ic i o que f laqueza .
Vo s , s e ñor , a l f in ve nc is t es ,
q u e s on lo s r ey e s p la ne ta s,
y l as o b ra s d el v as al lo
4 8
4 8 5
4 9
4 9 5
5
495 corridos:avergonzados, porquecorrela sangrepor el rostro s.v. Co
rrer, Cov.).
496 repararon:detuvieron.
498 revuelven:regresan. Entre gente de acavallo es volverla rienda ha
zia la parte de donde ha corrido s.v. Rebolver,Cov.).
502 Felipe IV era conocido con el emblema de Rey-planeta , porque el
sol se ubicaba en la cuarta esfera. Elliot señalaque hacia 1623probablemente
se había acuñado el concepto, sin embargo, como vemos, ya lo empleaAlar
eón,
Vid.op. cit.,p. 190.
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100
s e d eb en a s u i nf lu en ci a.
P ue s c om o y o f ui la c au sa
de que l os nues t ro s vo lv i er an ,
p or a ut or d e l a v it or ia
t od o e l c am po m e c el eb ra ,
c on q u e e n a lg u no s c ob ar de s
l a e nvi d ia t ó si go s i embr a,
q u e l a p en s ió n d e l as d ic ha s
e s l a emu la c ión que e ngend ra n .
J unt os pues l os e nv id i os o s
a f ab r ic ar m i s a fr en t as ,
a d on J ua n d e L un a e li ge n
pa ra e l i ns t rumento de l la s .
S ol o e n s u v al or c on fí an ,
y e n l a c onf ia nza a ci er ta n ,
p ue s a lo q ue é l s e a tre vi ó,
n a d ie , s i n é l, s e a tr ev i er a.
D ícenle , pa ra i nc it a llo
a l a ve nga nza que i n te n ta n ,
q ue d e s u e sp ad a y v alo r
h e h ab la do m a l e n s u a us en ci a;
q u e h e d ic ho q u e l as e sp al da s
s uy a s f ue ro n l as p r ime ra s
que v i er on los e nem i gos
e n l a pa sa da r ef ri ega .
Uno e l a g ra v io de nunci a,
l os o tr os c on é l c o nt es t an ,
y é l c o n f al s a i n fo rma c ión
j us t amen te me conde na .
Y e st an d o e n c or ri ll o u n d ía
c on o tr os s o lda do s , l le ga
5 5
5
5 5
5 2
5 2 5
5 3
511 pensión: inconveniente.
533
corrillo: ..
.lajunta quese haze depocos, pero para cosas perjudicia-
les (s.v.Corro, Cov.).
101
de te rm i nado don J uan
di c iendo de s ta mane ra :
-Y o s oy d on Ju an , c u ya lu na
de g lor io s os r ayo s l le na,
e l h o n or d e m i s p as ad os ,
c o n s e r i nmen s o , a cr ec ie n ta ;
v os h ab éi s d ic ho d e m í
q u e s o y c ob ar de e n l a g u er ra ,
s a bi endo que e n va le n tí a
o s v en zo c omo e n nob le za .
-¡M en tís en to do -le d ije;
ma s húbel o d i cho a pena s,
c ua nd o l e t ir ó e n u n gu an te
a m i h on or u na s ae ta ,
q ue s i b i en n o m e lle gó ,
e s p o r l a d es d ic ha n u es tr a
e l honor t an de li ca do
que de l i n te n to s e qu i eb r a.
S aq u é a v en g arm e l a e sp ad a
y él la s uy a en s u d e fen sa,
q ue d e d os h um an os J ov es
do s r ayo s v i br ado s e ra n ,
y a n o im pe dí rn os lo t an to s,
n o d ig o y o c uá l m u ri er a,
q u e c on v en tu ra s e v en ce ,
s i c on v al or s e p e le a.
A l fi n n o p ud e ro m pe r
muros de e s pa das o pues ta s ,
q u e a un que e l v al or l as e xc ed e,
5 3 5
5 4
5 4 5
5 5
5 5 5
5 6
537 luna: juego depalabrasconel apellidoLuna dedonJuan.
555 laves: Júpiter en plural; se refiere a sí mismo y a don Juande Luna.
Júpiteres el dios del panteón romano: divinidad del cielo,de la luzdiurna,del
rayo y el trueno.
556
vibrados:
lanzados.
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102
no l as i gua la n l as f uer za s .
Au s en t ós eme don J uan ,
y y o, e n s ab ie nd o q ui én e ra n
l os a u to re s de l e nga ño
d e q u e r e s ul tó m i o fe ns a,
l os d os d e t re s a rr oj é
a lm a r d es d e u n a g al er a:
p or l as b o ca s m e o fe nd ie ro n
y e nt ró l am u e rt e p o r e l la s.
E l t er ce ro s e a u se n tó ,
y a m í el ag rav io m e llev a
b us ca nd o a d on J ua n d e L un a
por v ar io s m a re s y t ie rr as ,
d e te rm i nado a ma ta r
o m ori r; y a s us e sfe ra s
s ei s v u el ta s h a d ad o e l s ol ,
m i en tr as y o a lm undo un a v u el ta .
S u pe q u e e st ab a e n Ma d ri d,
v in e, y v il o e n l a r ib er a
de Manz ana re s a gor a;
embes tí a ve nga r m i a fr en t a;
v in o a l os b ra zo s c onm ig o ,
d o nd e a l h i jo d e l a T i e rr a
5 6 5
5 7
5 7 5
5 8
5 8 5
578-579 Los fundamentos teóricos de la astronomía se basaban en el
planteamiento aristotélico de las esferas homocéntricas. El sol y los planetas
eran llevados por un sistema de esferas concéntricas, cuya última esfera por
taba las estrellas fijas.Aunque había diferencias,puede hablarse de un sistema
aristotélico-ptolemaico, ya que los núcleos de ambos sistemas son: la Tierra
está en el centro del universo, limitado por la esfera de las estrellas fijas; el
movimiento de los cuerpos celestes es circular uniforme -el sol se ubicaba
en la cuarta esfera-. Repite que han transcurrido seis años, como se afirmóal
inicio de la comedia. Vid.Giovanni Reale, Darío Antiseri, Historia del pen
samientofilosófico y científico,II Del humanismo a Kant. Herder, Barcelona,
1992,pp. 195-197.
586-588 hijo de la Tierra:Anteo. Gigante, hijo dePosidón y Gea, que vi-
víaen Libia y obligaba a todos losviajeros a lucharcontra él. Erainvulnerable
103
JUAN
PRÍNCIPE
e n v al or y f ue rz a e xc ed e,
p er o y o a l h o no r d e T eb as .
L a d ag a y b ra zo l ev an to
que a rd ien te furi a gobi erna ,
y él, v ien do q ue y a en el s uelo
n i ngún r emed io l e que da ,
¡ vál game l a V i rge n , d i ce ,
v a lg a , d ig o, y l a s en te nc ia
r evo co e n e l b r eve i n st an te
que a l go lpe empez ado r es ta .
E ste e s e l c a so . D on J ua n,
p u es h e h ab la do e n s u p re se nc ia ,
m e pu ed e em end ar a go ra
l o q u e m i m emor ia y e rr a.
E s te , s eñ or , e s e l c as o.
Ga r ci Rü i z de A l ar cón ,
c la ra s vues t ra s o b ra s s o n :
d es d e e l o ri en te a l o c as o
da e nv id i a vues t ra o p in i ón .
La s má s i lu s tr es h i s to ri as ,
e n vue st ra s a lt as v i to ri as
e l n on p lu s u lt ra h an t en id o;
m as la q ue h oy g an ái s h a s id o
p l us u l tr a de humana s g lo ri as .
Vue s tr a d i cha e s t an e x tr aña
que qu is i er a, v i ve D i o s,
m á s h ab er h ec ho l a h az añ a
6
5 9
5 9 5
6
6 5
mientras tocaba a su madre, la Tierra. Fue vencido por Heracles,quiennació
enTebas.En Lasparedes oyen,Alarcón también cita aAnteo: Imitami amor
al hijo / de la Tierra, aquel Anteo, / que, derribado, cobraba / nueva fuerzay
valor nuevo (vv. 1286-1289).
595 H: en el mismo.
599 emendar:enmendar.Asentadopor Cov. como emendar;proporciona
términos derivados. H y MC actualizan la ortografía.
Vid.
el mismovocablo
infra v. 2284.
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104
que ho y ,Ga r c ía , h i ci s te s vo s,
q ue s er p rí nc ip e d e E s pa ña .
Po rque Ale jandro dec ía
- v ed c uá nto lo e nc ar ec ía
q ue m á s u fa no q u ed ab a
s i un r end ido pe rdona ba
q ue s i u n im pe ri o r en d ía .
Qu e e n lo s p ec ho s v al er os os ,
b a st an te s po r s í a empre nde r
lo s ca sos d i fi cu lto sos ,
e l a lc anz ar y ve nc er
c on s is t e e n s e r ve nt u ro s os ;
m as e n q ue u n h om b re p erd on e,
v i éndos e y a ve nc edo r,
a q ui en l e q u it ó e l h on or ,
n a da l a f or tuna pone ,
t od o s e d eb e a l v a lo r.
S i v os d e m a ta r, G a rc ía ,
t anta co s tumbre tené i s ,
ma ta r ¿qué ha za ña s e rí a?
Vue s tr a mayor va lentí a
v ie ne a s er q ue n o m até is .
E n v en ce r e st á l a g lo ri a,
n o en m atar , q u e e s v il a cci ón
s e gu i r l a a ir ada pa si ón,
6 5
62
625
63
635
616-620 Se refiere a Alejandro Magno, cuya liberalidad se convirtió en
tópicoen la literaturaáurea. Al queloamos de liberaly dadivosodezimos que
es un Alexandro (Cov.).Escribe Lope en Laprudente venganza: Ya con esto
voy seguroque no le desagrade a vuestra mercedla novela, porque como a los
letrados llamaningenios,a los valientesCésares, a los liberalesAlejandros... .
Novelas a MarciaLeonarda (ed. FranciscoRico). Alianza Editorial, Madrid,
1968,p. 109.En la biografíadeAlejandro,Plutarcoescribeque envióun pregón
a losateniensespara quese rindieranantesde iniciarla batalla.Al no conseguir
lo, losindultó después de ganarla.
Vid.Vidasparalelas
XI-XIII.
636-638 Sobre el vencimiento de sí mismo, núcleo ético del estoicismo,
105
y de sl us tr a l a v i to ri a
la v i ll ana e jecución .
Qu ie n v en ci ó p u do d ar m u er te ,
p er o q u ie n m a tó n o e s c ie rt o
q u e p udo v en ce r; q ue e s s u er te
q u e l e s u ce de a l m á s f ue rte ,
s i n s e r ve nc ido , s e r mue rt o.
Y a sí n o o s p ue de n eg ar
qu ie n má s p re te nda mo rde r,
q ue m ás h on ra os v in o a d ar
e l v e nce r y n o m ata r
q ue e l m a tar y n o v en cer .
D ar l a m u er te a l e n em i go
de t eme ll o e s a rgumen to ;
de sp re ci al lo e s má s c as ti go,
p ue s q ue v iv e a s er tes tig o
c on tr a s í d e l ve nc im i en to .
La v i to ri a e l ma ta dor
a br ev ia , y e l q u e h a s ab id o
pe rdona r l a ha ce mayo r,
pues m i en tr as v i ve e l ve nc ido ,
ve nc ie ndo e s tá e l ve nc edo r.
Y m ás d on de a c ob ar día
no puede l a emu la ci ón
in te rpre ta r e l pe rdón,
pues t ie ne e l mundo , Ga rc ía ,
d e vo s t al s a ti s fa ci ón.
Dadme los b r az o s.
64
645
65
655
66
665
GARCI
Señor,
I
sedice enEl tejedor de Segovia: Rindiendo el cuelloI alyugo de larazón, /
pues es la hazaña mayor
I
vencerse a sí (vv. 175-178).
639P: deslutra.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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106
c on q ue a v ue stro s p ie s m e a ba je
p r em i á is m i ha za ña mayo r.
PR íNCIPE Eso s p i de e l va s al la je ,
y e so tr os d eb o a l v a lo r.
G ARCI Como rey sabéis honrar.
PR ÍNCIPE A lza d ,A l a rc ón, de l s uel o,
q ue en e l s u elo n o h a d e es ta r
qu ie n ha s a b ido ob li g ar
l a m i sm a R ei na d el c ie lo .
Y qu e p ag o c on s id er o
p or l ib ra nz a s u y a a v os
l as honr as que da ro s qu ie ro ,
q ue e s e l r ey u n te so re ro
que t i ene e n l a t i e rr aD i o s .
Échale los b razas .
L i b re de s e r de rr ib a do
a ho ra m e ju zg o y o ,
que b i en s e ré s u s te n ta do
d e u n b ra zo a q u ie n, l ev an ta do ,
t al f u ri a no de rr ibó .
Y a sí e n m i c as a, G ar cía ,
o s q u ed ad ; d es d e e st e d ía
a ndemo s j unt os l os do s,
q u e q u ie ro a pr en d er d e v os
l a p i eda d y va le n tí a.
Gen ti lhombre de m i bo ca
667
abaje:
baje (s.v.Abaxar, Cov.).Término en desuso, en la actualidad,
entre gente culta; sin embargo, se sigue empleando por personas de escasa
preparación escolar.
691 Gentilhombre de mi boca: Gentiles Hombres de la Cámara o de la
boca, son criados de los reyes constituidos en la una y otra dignidad (Cov.).
Deleito y Piñuela proporciona mayores especificacionesen El rey se divierte.
Alianza, Madrid, 1988,p. 11O.
107
695
70 0
70 5
71 0
696-700 Aunque Garci no solicitarecompensa, la idea sepresenta en La
crueldadpor el honor donde Zaratán sugiere al rey: Ítem, que a los que pre
mias con oficios,/ no aleguen el gozallos por servicios,/ pues al pedirlos, por
merced los piden, / y no te han de obligar ,pues selos diste, / con la misma
merced que les hiciste (vv.2095-2099).
701-702 El hábito se refiere a lasÓrdenesmilitares(Santiago,Alcántaray
Calatrava),instituidasen la caballería para defensa de la fe.La posesiónde un
hábitosignificabagrandes dignidadesy rentas.
709 MC: lo que.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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108
a Ga rc i Rüiz por m í,
agradezco.
PRÍNCIPE Debo más
a q uien h oy m e h a d ad o a ti .
A pa ga rl e me aper ci bo
e st a v id a c on qu e v iv o,
en la q ue h oy , d o n Ju an , te d io ;
q u e e re s, ami go , o tr o y o ,
y e n ti la v id a re ci bo .
JuAN A todos sabes h onrar.
7 5
7 2
Sa le e l p a je GERARDO.
PR ÍNCIPE ¿Qué ha y ,G e ra rdo ?
GERARDO A vues tra Alteza
apa rte qu i s ie ra habla r.
Apár ta se e l PRÍNCIPEon e l p a je
hab lan aparte
GARCÍADoNJuAN .
JUAN
Merece vue s tr a nobleza
t an s o be ra no luga r.
U n d eu do r en m í te né is
d e l as h on ra s q ue h oy r ec ib o.
C u an do a m e rc ed v u es tr a v iv o,
na da de be rl e podé is
p or l ey a v ue str o c au ti vo .
Ma s d onde e l s u je to e s ta l,
no t an to e s timéi s que a p li que
e l á n imo l ib e ra l
e l P r ín c ipe don En ri que
ÜARCI
JUAN
713 Entiéndase que don Juan agradece las mercedes dadas a Garci, por
que le perdonó la vida. Idea que retoma el Príncipe. H y MC puntúan por
mí / agradezco .
7 2 5
7 3
109
a ha ce ro s me rc ed i gua l;
p or qu e e n s u r ea l p er so na
pu s o e l c ie lo t al nobl ez a,
ben ign idad y la rgueza ,
q ue h oy o s d ie ra s u c oro na ,
a t en er la e n l a c ab ez a.
PR ÍNCIPE (Con fu s oe s to y .¿Quéhe de ha ce r?
¿A l q u e t an to a go ra h on ré
t engo a l pun to de p r ender ?
Pues de ja r de obede ce r
aAna rda ¿c ómo podr é?
[Oh
f ue ro de amor i n ju s to
¿A t an h er oi co v ar ón
ha ce r t al a g ra v io e s j u s to ,
p or s ol o e l li vi an o g us to
d e u n a mu je r s in r az ón ?
Pe ro prende llo ¿qué importa ?,
s i lu eg o l e h e d e s ol ta r,
y a m í m e v ien e a lib rar
s u p ri si ón l iv ia na y c or ta
d e u n la rg o e no jo y p es ar.
P e ro t engo po r me jo r,
po r mo s tr arme po co aman te ,
s u fr ir d e Ana rda e l r igo r,
que da r no ta de i ncon st an te
a u n h om bre d e ta l v a lo r.
M a s s i la c au sa le d ig o,
b i en d i s culpará e l e feto . . .
7 3 5
7 4
Aparte.
7 4 5
7 5
7 5 5
7 6
738
largueza:
generosidad, liberalidad.
748 P: gravio.
762 efeto:efecto. En el período áureo se emplean tanto las formas latinas
cultas (perfecto, concepto, digno) como la tendencia a simplificarlas(perfeto,
conceto, dino). De ahí que respetemos ambos usos. Vid. Ramón Menéndez
Pidal, Manual de gramática histórica española. Espasa-Calpe, Madrid, 14ª
ed., 1973,p. 11.
¡
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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799-802 Un poco te quiero Inés /[ ...] Yo te lodiré después : es un
cantar que se convirtió en proverbio. De ahí que Inés lo sobrentienda desde
que Hernando dice la primera parte. Lope lo cita en El caballero de Olmedo
(ed. Francisco Rico). Cátedra, Madrid, 15ª ed., 1996, vv. 999 y 1011.
805-806 Refrán: Mula lerda tarde a la posada llega . Vid. Rodríguez
Marín,
Refranero general ideológico español
compilado por Luis Martínez
Kleiser. (S. e.), Madrid, 1953,44369 (n.MC).
110
No me t en dr á p o r d is cr et o,
si a ún n o e mp ie za a se r m i a mig o
c ua nd o l e f ío u n s ec re to .
7 6 5
M as y a sé lo q ue h e d e h acer.)
Vedme e st a noche , Ga rc ía .
GARCI
Vues tro soy .
PRÍNCIPE Ha bé is d e v er
a m i p ad re, q ue p on er
vuest ra pe rsona que rr ía
7 7
e n e l e st ad o q ue c ua dr e
a l v alo r q ue en v os se v e.
GARCI
Con s er vi ro s l o t end ré .
PRÍNCIPE
E sta n oc he d e m i p ad re
e l hábito a lcanza ré.
7 7 5
Vase.
JUAN
Y a c on él o s m iro y o,
q ue e l R e y d on Ju an a su A lte za
n ad a j am ás l e n eg ó ;
q u e d e s u p ad re h er ed ó
e l Pr ínc ipe la la rgueza .
7 8
Vase.
GARCI
En ma r s ang ri en to de c rüe l ve nga nz a,
d e r ab ia , d e i ra y d e c or aj e ll en o
corr í tormenta, de e spe ranza a jeno
d e l le ga r e n m i e sta do a v er b on an za .
Y un s úb it o a cc ide nt e, una mudanz a
7 8 5
e l pe cho l ib ra de mor ta l ve ne no,
766 MC: Masyo.
777 Setratadelrey donJuan11,padredel príncipeEnriqueIV.
786 MC: del mortalveneno.
y el q ue e n m i ag ra vio a m i fu ro r c on de no ,
e n e l pe rdón p r oduce m i e spe ra nza .
N o la p riv an za m e movi ó f ut ur a,
que Fo rt una e n s us ob ra s de si gua le s
n o h ac e d e lo s m é ri to s m emo ri a;
m a s d eb o a m i p ie da d e st a v en tu ra ,
y p or lo m en os e n h az añ as ta le s
d e l a g en til a cc ió n q ue da l a g lo ria .
Vase.
Sale
HERNANDO
o n c ap a
y
sombrero v iejo
y INÉS.
HERNANDOTu nombre s abe r de se o .
INÉs Inés.
H ER NA No o D ecirte po dré,
seg ún en m í n o sé q ué
s ie nt o d es pu és q ue t e v eo :
U n po co t e q u ie ro , I né s .
INÉS A lo m enos no dirás,
p ue s q ue y a d ich o lo h as:
Y o t e l o d ir é d es pu és .
H ER N AN oo L a le ng ua e n a mo r o sa da
e s m á s d ic ho sa y m á s c ue rd a,
p o rq u e l a m u la q u e e s le rd a
t ar de l le ga a l a posa da.
E n fe rm o e s q u ie n t ie ne amor
111
7 9
7 9 5
8
8 5
113
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112
y e s e l d oto r e l a ma do :
p ue s ¿ cómo s er á c ur ad o
q uie n s u ma l c all a a l d oto r?
8
Sal en e l CONDE LEONARDOe noche .
LEONARDO
CONDE
LEONARDO
Ocupada e st á l a pu er ta .
Reconocer de te rmino .
E l c e lo so d e sa ti no
tus acc iones desconc ie r ta .
N o me r ep liq ue s. ¿ Quié n e s?
( Es te e s e l Co nd e.) I né s s oy ,
q ue g oz an do e l f re sc o e sto y.
No habl o cont ig o , I né s,
s in o con aque se h id al go .
Un s ol da do e s q ue lle gó ,
c om o a la p ue rta m e v io ,
a p ed ir p or D io s.
D a d a lg o
pa ra p aga r l a po sada ,
c aba ll er os , a un sol dado
desvergonzan te y honrado ,
qu e t ra e l a p ie rn a co lg ada
8 2 5
8 5
CONDE
INÉS
[Aparte.]
CONDE
INÉS
8 2
HERNANDO
808 dotor:doctor.Formaromanceadadeloriginallatinodoctor.
de noche: la indumentariaestaba compuestapor armas,capa negra y
sombrerocaladosobre el rostro, paraocultarla identidad.J. E. Vareyindica que
el uso de capas negrasera una convención,ya que, en particular,las comedias
de enredodependende las confusionesque permitela oscuridadnocturna. Vid.
La indumentariaen el teatrode Calderón , enCosmovisión
y
escenografía: el
teatro español del Siglo de Oro. Castalia,Madrid, 1987,p. 265.
825 desvergonzante: desvergonzado. El término debe haber resultado
gracioso, pues Cristóbal Pérez de Herrera habla de los pobres envergonzan
tes o vergonzantes . Los definecomo otro género de pobres que hay en la
república, que por serhonrados y haberse visto en algún descanso y bien, no
quieren descubrir susnecesidadesmendigando de puertaen puerta... . Ampa
ro de pobres, ed. cit., 15-20,p. 67.
y t ie ne u n b ra zo to rc id o,
p or amor d e . ..
LEONARDO Perdonad.
HERNANDOMi ren l a n e ce s id ad
c on q ue p or D io s s e l o p id o.
CO NDE ¿Q ueréis no ser m ajadero?
HERNANDOAs í a un pobr e s e r esponde?
(¿Estees Conde?S í ; es te esconde
l a c alid ad y e l d in er o.)
8 3
[Aparte.]
Vase.
CONDE
INÉS
He rmana I né s, n o conc ie rt a
c on e l h on or d es ta c as a
v er , q u ie n a t al h or a p as a,
h omb re s h ab la nd o a s u p ue rt a.
Un mendi go r emendado
q ue p or D io s ll eg a a p ed ir ,
¿ qu é p ue de d ar q ue d ec ir ?
Un te rce ro d i sf razado
d e mend ig o b us ca a sí
l a o ca si ón a s u me ns aje ,
y a e sta s h ora s e l m al tra je
n o se ve, y e l h om bre sí,
y a e sta r v os , c om o e s ra zó n,
en ce rr ad a en vues tr a c as a,
a l m en dig o y a l q u e p as a
qu it á rades l a ocasión.
N o sé yo , p or vida m ía,
d es de c ua nd o a cá o p or d ón de
le h a to ca do , s eñ or Co nd e,
e l c ar go a vueseño rí a
8 5
8 3 5
8 4
CONDE
8 4 5
INÉS
833 Calambur: esconde,esconde. El gracioso sesirve de lapalabra agru
pada para aludir a la mezquindad de los nobles.
114
115
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de a lc ai de o de guar da damas
8 5 5
la m ate ria m e h an d e d ar:
des ta c as a. ¿Qué ma ri do ,
el m ozo q ue h oy en el río
pad re o gal án a dmi ti do
l as hab ló y s igu ió de spués ;
es d e alg un a d e m is a ma s
h al la r a la p ue rta a I né s
p ara q ue l as g ua rd e a sí ?
8 6
y h ab la rm e c on t an to b río ;
CONDE
¡V iv e e l cielo q ue a n o se r
d eAn a rd a e l a ir ad o c eñ o
d e a qu es ta c as a y mu je r. ..
hoy, po rque a l c oc he l le gué :
LEONARDOa ll a, I né s, ¿ es tá s e n t i? to do d ice , o n ad a sé ,
¿A sí t e a tr ev es a l C ond e?
que e st a c as a t ie ne dueño .
INÉS
Y a l m ismo r ey m e a tr ev ie ra ,
LEONARDO
¿Eso duda s?
s i t an ta oc as ión me d ie ra .
8 6 5
CONDE
De inquirir lo
Q u ie n p or s u d ue ño r es po nd e
y da rles pe sa res t ra to .
s e a tr eve muy justamente .
LEONARDOo l e s al dr á muy ba ra to ,
P ero y o le d iré a A n ard a
s i t ú das e n per se gu ir lo ,
q ue e l C ond e s u p ue rt a g ua rd a,
8 7
a l p o b re ama nt e e l f av or .
p ar a que e l r emedi o i nt en te .
CONDE
Tenga d is gu st os a l pe so
que l os t engo.
Vase.
-
LEONARDO Pa ra e so
t e h iz o D io s ta n g ra n s eñ or :
1
LEONARDO
Perdido vas.
páguel a qu ie n t e l a h ic ie re .
'
Ta l e s toy
CONDE
B ien e s par a t al es hec hos
1
CONDE
l i i ;
11
de c el os o y de sdeña do ,
ve st ir d e a ce ro l os pe chos., , : ¡ l l
que ya, de de se sper ado ,
LEONARDOuie n dar pes adumbr es qu ie re
e n nuevos i nt en to s doy.
h a d e v iv ir c on c ui da do .
Y a que n o pue do obl ig ar ,
8 7 5
CONDE
Vamo s po r a rm as ; q ue e l d ía
ve ngarme sol o de se o ,
h a d e h al la rm e a qu í e n e sp ía ,
que e st as v is iones que ve o
Leonar do , ha st a s er ve ngado .
858 P: algunas.
862 Este verso plantea dudas sobre la puntuación. ¿Leonardo se permite
callar al Conde, quien interrumpe el parlamento? ¿O a quien calla es a Inés?
H y MC consideran queel criado silencia alConde, pero también incurriría en
una falta de respeto. Sigo
863
¿Así te atreves al Conde?:
¿Así faltas el respeto alConde? Atrever-
se a con complemento de persona.
874 intentos:propósitos, fines.
8 8
8 8 5
8 9
8 9 5
9
892 MC: Tengo.H: paso por peso .
895 Refrán muy conocido; Sebastián de Horozco lo incluye en su reco
pilación: Quien tal haze /que tal pague . Teatrouniversal deproverbios (ed.
José Luis Alonso Hemández). Universidad de Groningen/Universidad de Sa
lamanca, Salamanca, 1986,2584.
898 H:pesadumbre.
l l l
1
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116
ÜARCI
HERNANDO
Vanse .
Salen GARcíAy HERNANDO d e no c he .
Prosigue .
L le go se a m í
e l d ic ho Conde Mauri ci o,
c om o v e q ue s ig o e l c o ch e,
y p re gú n tam e a q u ié n s ir vo .
D i go q u e a n ad ie . É l r ep li ca
d e d ó nd e s oy c on o ci do
de a que ll as damas que ha bl aba
y p o r q u é o ca si ón l as s ig o .
Q u e n i s ig o n i c on o zc o,
l e r es pondo y c er ti fi co :
P ues n o o s t op e y o o tra v ez
a v is ta d el c oc he - dij o-
º
a pa lo s ha ré ma ta ro s .
Y o m e a pa rto , y a u n m en dig o,
que l imosna e n tr e l o s c oche s
p id ie nd o a nd ab a e n e l r ío ,
m i c ap a y s om b re ro d oy
y e st os a nd ra jo s l e p i d o,
co n q ue, si m e v es d e d ía,
o so e ng añ ar te a t im i sm o.
C on esto y co n q ue la n och e
t amb i én a yuda nos h iz o ,
la s s eg uí y e ntré e n s u c as a,
d e q u e s omo s t an v ec in o s
q u e e s e st a q u e e stá s m i ra nd o ,
cuyo sobe rb io edi fi c io
ava ramente publ ic a
los te soros e scondidos.
H a bl é c on e ll as , y a l f in ,
9 5
117
9
l a q u e s er L u cr ec ia d ij o
m e d io d e t en er te am or ,
s i honestos , c laros indic ios.
P re gu n ta t u c as a, y y o
c on de ci ll a me de sp ido .
D e m i h um o r d ic en q ue g us ta n,
m as y o, q ue a tu a mo r lo a plic o,
me d i a l d i sf ra za do b r ind is
d e a m á s v er p o r e nt en d id o .
A Iné s, s ec re ta ri a s uya ,
m a nd an qu e s al ga c onm ig o
ha st a de ja rme en l a c al le ,
c o sa b i en f uer a de e st il o,
p er o n o d e l a i nt en ci ón
q u e p r es umo y a ve ri gu o ;
q ue fu e p orq ue y o d e In és
m e i nf orm as e e n e l c am in o
d e lo q u e e ll as m e n eg ar on :
l anc e de amor c onoc ido .
S u pe q u e e ra e l n ombr eAn a rd a
y G ir ón e l a pe ll id o
d e l a q u e d o ña Lu cr ec ia
Cha cón nombra rs e me d i jo .
L a o tr a e s s u p r im a , J ul ia
s u n o m br e, y u n v ie jo tío
e s e l c u ra do r y e l A rg os
de st as dos huér fa nas Í o s,
955
93 5
94
94 5
9 5
95
92
925
93
940 Nótese la significación del disfraz: por un lado, el gracioso lleva
una indumentaria que oculta quién es; y, por otro, dado que a las damas les
agrada su gracia capta que, disfrazadamente, le dicen que puede volver a
verlas.
941-944 Por deferencia, se acompañaba a laspersonas de respeto y jerar
quía. De ahí el comentario del criado.
957-958 curador: quien cuida; Íos: plural de Ío, doncella deArgos. Zeus
se enamoró de ella por su belleza y debido a un sueño en que sele ordenaba
118
119
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ÜARCI
ambas po r c as ar , y t ie nen
dos mayor az gos muy r ic o s
c on q ue p ue de h ac er d ic ho so
c ad a c ua l a s u m a ri do .
Cier ta s e spe ranza s mía s
d ie ro n c on e st o e n v ac ío ,
y a I né s, e nvue lt a e n donai re s,
u na f le ch a d e amo r ti ro .
L le gamos a sí a l a p u e rt a,
donde c on c el os o b r ío
s e l le gó a r ec onoc erme,
determinado, Mauric io.
D ic e q ue u n m en dig o s oy
I nés ; yo f ín jo lo a l v ivo ;
é l r e sp on d e: N o h ay qu é d ar os ;
y o a fu er d e p ob re p or fío .
Enfadose, fu ime , ha ll ete
e n l a posa da, s al imos ,
l as me rc ede s me cont as te
q ue h oy e l P r ín cip e t e h i zo ,
l legamos aquí, pa ramos .
C on q ue e n b re ve s um a h e d ic ho
c ua nt o h e h ec ho d es de e l p u nt o
q ue m e d eja ste e n e l r ío .
D e lo s f av or es d e An ar da
y lo s c elo s d e Ma ur ic io
me fo rman l os pe ns am i en to s
9 8 5
9 6
9 6 5
9 7
9 7 5
: : ; '
'
1
11
9 8
entregarse al dios, obedeció después de que se consultaron los oráculos. Zeus
la transformó en una ternera, dadas las sospechas de Hera. La diosa mandó
que se le otorgara como regalo y la pusoen custodia deArgosde los cienojos,
quien siempre mantenía el mismo número de ojos abiertos que cerrados. Es
decir,el tío (Argos) protege el honor de las bellas Anarda y Julia (Íos).
963-964 Recuérdese queRemando pensaba haber enamorado a Julia (vv.
437-440).Al enterarse de su posición estamental, dirige sus dardos amorosos
a Inés, la criada.
un confuso labe r in to .
Hemando, pe rd ido e st oy .
N o s é q u é p od er d iv in o
t ie ne An ar da q ue e n u n pun to
me a rr eba tó l os s en ti do s .
T al e st oy q ue n o m e a le gr an
lo s fa vo re s q ue h oy m e h iz o
s uA l te za , q u e l os d eAn a rd a
s o lo qu ie ro y s o lo e st imo .
J uz ga p ue s c uá l m e t en d rá n
la s l ic encia s de Maur ic io;
q u e mucho ti en e d e d u eñ o
qu ie n c el a t an a tr ev ido .
HERNANDOdv ie rt e que a una ve nt ana
dos pe rs ona s ha n s al ido .
9 9
9 9 5
Salen ANARDAINÉSa la v en ta na .
ANARDA
INÉS
Do s s on .
E l C ond e y L eon ar do
s iguen e l i nt en to m i smo .
¿ E s e l C ond e?
E l C on de so y.
( A m i muer te m e a pe rc ib o;
pe ro venid , de sengaño,
q u e c ua nto o s tem o o s e st im o .)
Apa rt a; que l as ve rda de s
de amor no qu ie re n t es ti go s ,
y s abe r e st as de se o .
A e sa e sq u in a m e r et ir o.
[
ANARDA
ÜARCI
1 1 /
11
/1 1
¡1 1
1 i
Aparte .
5
HERNANDO
Vase.
989 en unpunto: en un instante.
120
121
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1
1
1
A N A RD A C on de , a v ue stro a tr ev im ie nto
y g r os er a demas ía
ni conviene cor te s ía ,
n i e s c o rdu ra e l s u fr im i en to .
¿En qué f avo r f undamen to
e l guar darme a sí ha t en i do?
A qu ie n n u nc a f ue a dm i ti do
pre tendiente ni ga lán ,
d ec id ¿ q ué l ey es l e d an
l as l ic enc ia s de ma ri do?
S i c on t an ta l ib e rt ad
g u ar dá is m i p u er ta y m i c al le ,
¿ qu ié n h ar á a l v u l go q u e c al le ,
o e st ime m i hones ti da d?
S i b ie n m e qu er éi s, m ir ad
m i f ama y r epu ta ci ón ,
que e s f o rz o sa ob li ga ci ón
que a l b ie n amar c o rr es ponde;
y si n o m e q ue ré is , C o n de ,
de ja dme en e st e r in c ón.
3
5
2
2 5
1.1
·'·
i ' . ,
S a le n e l
CONDELEONARDO
rmados
y el CONDEs cu ch a a ANARDA.
Y s i o s p re te nd éi s v en g ar
c on e so d e m i d es dé n,
s ab ed q u e e l n o q u er er b ie n
n o o fe nd e n i o b li ga a am ar ,
que i ncl in a r o no i ncl in a r
s ol o l o p u ed e e l am or .
Y si e l v e ro s ta n s eñ or
3 5
1022-1023Autorrima con un sustantivo y un verbo: calle, camino; ca
lle, enmudezca.
e s fue rza vues tr a ma l ic ia,
e l Re y s abe ha ce r j u s ti ci a
y y o s é t en er v alo r.
Vase.
CONDE (Huélgome que no soy yo
solamente e l de sdeñado.)
G ARC I (La vida m i a mor ha hallado
donde l a mue rt e e spe ró .)
C ON DE (¡P ob re am an te
LEONARDO ¿M uere o no?
C ON D E V iv a, p u es v iv e p en an do .)
Sale HERNANDO.
HERN AND OQué tenemos?
GARc1 V ida, Hemando,
e l C ond e muer e.
HERNANDO Con esto ,
¿cenaremos?
GARCI Vamos presto,
que e st á e l P r ínc ipe e spe ra ndo .
Vanse .
CONDE
So sp ec ho qu e n o h ag o b ie n,
Le ona rdo , e n no c onoc el lo .
S i e s m i i gu al , s ac ar é d el lo
e l c on su el o a m i d es dé n,
y a lo m en os s ab ré q uié n
n o h a d e c au sa rm e c ui da do .
Aparte .
Aparte .
[Aparte.]
4
4 5
1038 malicia: osadía, atrevimiento.
5
5 5
122 - 123
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Salen el
PRíNCIPE,ARCÍA,DoNJUAN,GERARDO
y
HERNANDO,
e noche.*
Vamos tras él. - ACTO SEGUNDO
LEONARDO Acosado
t or o embes timos , s eño r,
q ue a un s os pe ch o q ue e s p eo r
un aman te d e sd eñado.
6
Vanse.
1: 1
111
, ; I
I
1
1058Referencia a las corridas de toros que se repite en varias ocasiones.
Vid.
infra
vv. 1893,2312-2315.Tambiénse encuentranalusiones en La verdad
sospechosa (vv. 197-200),Mudarsepor mejorarse (vv. 1490-1492),El dueño
de lasestrellas (vv.246-247), entre otras obras.
PR ÍN CIPE D e lo que el R ey os ha honrado
q ue m e d eis g ra cia s n o e s b ie n,
Ala rcón , mas parab ién ,
p ue s ta nto g us to m e h a d ad o.
GARCI Vuestro soy.
PRíNCIPE Decid am igo:
most ra rl o pu ede e l e fe to ,
p ue s m i m á s a lto s ec re to
a d ec la ra ro s me ob li go .
No me t en gá is p or li via no
po r most ra ro s p re st o e l p echo,
po rqu e e st oy muy sat is fe cho
q ue c on v os n un ca e s tempr an o.
Y a sí j us tament e d igo
q ue o s p ue do d ar p arte d él,
q ue h a m uc ho q ue s ois fie l,
s i h a p oc o q ue s ois a mig o.
M as p ue s q uie ro d aro s h oy
la lla ve d el a lm a m ía ,
d e m i c ám a ra , G a rc ía ,
6 5
7
7 5
1
1 1 ¡ 1
1 . 1 . 1 1 . 1
11
1
1 ¡ 1 1 1 1
i'
11
1¡
1
Al parecer el inicio de este acto puede resultar confuso en cuanto a la
ubicación espacial; H y MC especifican que se da en un salón del Alcázar de
Madrid, para luegopasara la calle.Si bien es ciertoel Príncipecitóa Garcien el
palacio, ademásde quela entrevistaconel Reyya tuvo lugar,hayque tomaren
consideración que los personajes vistende noche, lo que indica queestánen el
exteriordispuestos para trasladarse a la calle donde vive Anarda, como indica
el Príncipe (v. 1179).
1079 cámara: comúnmente se toma porel aposento recogido, después de
la sala y quadra, en que duerme el señor,y el que se sigue tiene por nombre
recámara. En los palacios de los reyes y príncipes, sinifica todas las piceas
que están cerradas, y no entran a ellas sino los cavalleros que tienen la llave
124
125
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ÜARCI
PRÍNCIPE
JUAN
ÜARCI
JUAN
PRíNCIPE
11
tamb ié n c on e lla o s la d oy .
N o so lo n o h e d e p od er
se rv i ros merced tan a lt a,
m as a un a la le ng ua fa lta
e l modo de a gr adec er .
Alzad.
L os b raz os o s d oy
a le gr e d e q ue s uA l te za
honre a s í vue st ra nobleza.
S ois m i amig o y vue st ro s oy .
A vuest ra Al te za, s eñor ,
l os p ie s bes o a g ra de ci do ,
pues honr a t an to a l venc ido
cuanto honra re a l vencedor.
B ie n , don J ua n , s abéi s most ra r
vue st ro hida lgo corazón,
p ue s n o o s c au sa emu la ci ón
l a c ompet enc ia e n p ri va r.
Y c on e so g an áis t an to ,
q ue e n m i g ra ci a o s l ev an tá is
a l p a so q ue o s a le gr áis
d e l o q ue a A la rc ón l ev an to .
N o por s u p riv an za v ie ne
m i am or a m en os co n v os,
p or qu e e s e l r ey c omo D io s,
que muchos p ri va dos t ie ne .
1080
1085
1090
1095
1100
dorada, que por esta razón sellaman de la cámara, y los que son ayudas que la
traen blanca (Cov.).
Vid.
Deleito y Piñuela,
op. cit.,
p. 110.
1087 P: nebleza.
1095-1096 A don Juan no le causa envidia que Garci también sea privado
delPríncipe, idea importanterespecto a la privanza.En Lospechos privilegia
dos hayuna opinión similar expresada porel Conde Melendo, privado del rey
(vv.21-32).
1104En 1615, fray Juan de Santamaría dedica un
Tratado
a Felipe III,
donde expresa que el rey, dado que no puede verlo todo, debe tener varios
ÜERARDO
Y a sí , c uan to e st as a cc iones
m ues tr an e n v os m ás v alo r,
t an to a vues tr o venc edo r
tengo más obligac ione s.
Q u e c ua nd o no le p ag ar a
la vid a qu e en v os m e d io ,
p or qu e a t al h omb re v en ció
c on j u s ta r az ón l o honr ar a.
A l a e spe ra nza , s eño r,
vue st ros favores exceden .
E s os c ri ado s s e queden .
E l P rí nc ipe , m i s eño r,
m anda q ue o s q ue dé is .
1105
1110
PRÍNCIPE
JUAN
1115
Vase ÜERARDO.
ÜARCI
(Remando,
e n nues tr a c al le me agua rda ,
y m ie ntr as n o v oy , a A n ar da
te enca rgo .
HERNANDO ¿Estaré velando?
ÜARCI Nunca tan necio has estado.
HERNANDOy dormir?
ÜARCI Dormir de día.)
HERNANDoTemprano, por v ida mía ,
e n e l u so h emo s e ntr ad o.
A l to ; s omos de pal ac io :
[Aparte.]
1120
Aparte.
1125
privados: bien es que los Reyes tengan mas que vno, y que tengan muchos .
Tratadode republica, ed. cit., f. 214r.
1112 H,MC: le honrara.
1123 H,MC: eliminan elAparte, pues sacan de escena a Garci.
1125 Respecto a la puntuación de este verso haydiversas interpretaciones.
H: Alto: ¿somos de palacio? . A estas alturas de la obra, no es lógico que
Hernando sepregunte si son de palacio. Lo lógico es que, como pertenecen a
la corte, deba limitarse a servir como criado. De ahí la reflexión sobre los la-
126
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t ra snocha r, i r a do rm i r
a l amanece r, v iv ir
de p ri es a y mori r de spa ci o.
S i e l c ie lo n o lo r em e di a,
l a s át ir a e nca ja a quí ,
m as n o h a d e h ab er co sa en m í
de l ac ayo de c omed ia .
[Cuál
a l a c o rt e pu si er a
a lg ún p oe ta , s i e l c as o
y e l l ac ay o e n e ste p aso
de l a c omed ia t uv ie ra
¡ Cu ál p u si er a y o a s uA l te za
¡Qué l ibremente le habla ra
y q u é p o co r es pe ta ra
s u p o de r y s u g ra nd ez a
Luego me apar ta ra de ll os
c ua nd o a g ra ve s c os as v an
él y m i am o y d on Ju an.
[Mal añol, po r l os c abe ll os
1140
1130
1135
cayos de comedia. MC: en el uso hemos entrado/ alto. ¡Somosde palacio .
Considero que el graciosoda fin a suseñalamiento deque yahan entrado a los
usos de palacio. Al decir Alto reconoce su nuevo estatus y prosigue expli
cando las costumbres cortesanas. Un caso de construcción parecida ocurre en
El vergonzoso enpalacio: Mi gozo crece por puntos: / agora a vivir comien
zo./ Alto: vamos, Ruy Lorenzo . Ed. cit., vv. 1218-1220.
1128 priesa:prisa, derivadodel anticuadoy dialectalpriessa (Cor.).Cova
rrubiasseñalaambosvocabloscomoequivalentes.
1131-1132 El gracioso alude a la función dramática de los personajes del
donaire y rompe la ilusión teatral, recordando al público que lo representado
es una ficción. Sobre el tema vid. Alfredo Hermenegildo, Juegos dramáticos
de la locurafestiva. Oro viejo, Barcelona, 1995. Hemando no es un gracioso
al uso y sus palabras encierran una crítica a la Comedia Nueva en el tono cer
vantino: Y ¿qué mayor [disparate]que pintamos un viejo valiente y un mozo
cobarde, un lacayo retórico, un paje consejero, un rey ganapán y una princesa
fregona? . Ed. cit., t. 1,C.XLVIII, p. 570.
1144-1445por los cabellos/ de otraparte me trajera: lo pondría forzada
mente en la escena.
de o tr a pa rt e me t ra je ra ,
y en to do e l c aso m e h alla ra ,
q u e e l P rí nc ip e a un no f ia ra
q u iz á a lo s d o s, s i p u d ie ra .
Y e sta nd o en lo m ás fa mo so ,
grave , fue rte y apretado ,
sa li e ra e l s eñor c r iado
c on u n cu en to m uy m o ho so ,
o u na f áb ul a p ue ri l
d e la z orra y e l l eó n,
y l a m á s a lt a c ue st ió n
c onc luyer a un hombre v il .
N o , n o : e l c ri ad o s er vi r,
c on e l r ey l a g en te g ra ve ,
a conse ja r e l que s abe ,
y e l q u e p re dic a r eñ ir .)
1145
1150
1155
1160
Vase.
PRÍNCIPE P en sé q ue u n p ec ho t an f ue rt e
como e l vuest ro t riunfa r ía
de l amor t ie rno , Ga rc ía .
ÜARCI I gu al a amo r a l a m u er te .
PRÍNCIPE Mili tares embarazos
a muchos dé l de fe ndi er on .
1165
1156 hombre vil: vale hombre baxo, de ruin casta y de poca estima...
(Cov.).Referencia a la verosimilitudde lospersonajes: los criadosdebenexpre
sarideasque correspondana su nivel y educación. No obstante,resultairónico
queel criadoconozcala preceptiva;escribeLope: El lacayono tratecosasaltas
/ni diga losconceptosque hemos visto/ en algunascomediasextranjeras .Arte
nuevo de hacer comedias (
ed. Enrique García Santo-Tomás).Cátedra,Madrid,
2ª ed., 2009, vv.286-288.Recordemos que en otras obras alarconianas, como
La crueldadpor elhonor,el graciosoZaratán cuenta una fábula y propone leyes
que sonpremiadaspor el gobernante.
11
:
128
129
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GARCI
A l d io s M a rte n o v alie ro n
cont ra l os v ené reo s l azo s.
PRÍNCIPE
¿No o s a dm ira rá , e n e fe to ,
d e ci ro s qu e amo , Ga rc ía ?
GARCI
No , p or qu e y a lo s ab ía .
PRÍNCIPE ¿Cómo?
GARCI
Sé que so is d is c re to .
PRíNCIPE ¡Qué b ien s ab é is consol ar
JUAN
Es su consecu enc ia c la ra ,
p ue st o q ue amor s e c omp ara
a la p ie dra d e a mo la r
e n q ue e l m ás a gu do a ce ro
d a a su s f il os p e rf e ci ón .
PRÍNCIPE
Es ta e s l a c a ll e, A l ar cón ,
e n q ue v iv e p or q uie n m ue ro .
GARCI
( ¿Quée s e st o?Ya e l n i ñoAmor
de st as sombr as s e a cobar da ,
y la h ermo su ra d e An ard a
h ace c ie rt o m i t emo r. )
PRíNCIPE
E sta e s l a c as a.
GARCI
( ¡Ay d e m í )
PRÍNCIPE
¡Haz l a s eñ a Mas de ten te ,
q u e e l r ec a to e s conveni en te ,
y p ie ns o q ue h ay g en te a ll í.
JUAN
La ca ll e despe jar é .
PRÍNCIPE
Tú no , qu e p re sum ir án ,
1170
1175
1180
Aparte .
Aparte . 1185
1190
1167-1168Al dios Marte no valieron/ contra losvenéreoslazos: los con
flictosbélicos no impiden lasrelaciones amorosas.Marte, dios de la guerra, es
vencido porVenus, diosa del amor.
1175-1178Es factible,comoanotaMC, queeste pasaje seauna reminiscen
ciadel Artepoética de Horacio: Funga vice cotis, acutum/ reddere queferum
valet,exsors ipsa secandi (vv.305-306)[Porello haré las veces de piedraque
puede/ agudovolverel hierro, incapaz de cortarella misma]. Es decir,el amor
es perfeccionadordel hombre más suspicaz.
1181 niñoAmor: Cupido.
s i e r es l a f le ch a, d on J ua n,
q ue s oy y o q uie n la tiré ;
vaya Alarcón .
GARcI Voy, señor.
PR ÍNC IPE E n e sta e sq ui na o s e sp er o.
Vanseé l
[PRÍNCIPE]DoNJUAN.
GARCI
¿Par a qué, Fo rt un a , qu ie ro
c on ta l p en sió n tu fa vo r?
¿De q ué s ir ve la p ri va nz a?
M e rc ed es y h on ra s, ¿ de q ué ?
Toda s t e l as t ro c ar é
a e st a p e rd id a e sp e ran za .
[Cuál
ib a y o v ie nt o e n p op a
Fo rt un a , y a t e ent end í,
q ue c on m ás ím pe tu a sí
la n av e e n la p eñ a to pa .
E l f in t ra id o r h a s mos tr ado
c on q ue e n le va nta rm e d as ,
q ue p ara q ue s ie nta m ás
m e h as h ec ho má s d elic ad o.
Dándome honr osos d espoj os
l le ga s c on r os tr o d e p az ,
po r a rr oj arme e l ag ra z
e n la s n iñ as d e lo s o jo s.
¿ Qué e s p riv an za ? ¿Qué e s h on or ?
¿Qué e s l a v it or io sa p alm a ,
si en lo m ás vivo del a lm a
e jecu tas tu r igor?
Ho y l a m a yo r a le grí a
y el m ayo r p esar m e h as d ad o:
1195
1200
1205
1210
1215
1195
P:
marcaAparte, pero el personaje está solo.
1199-1200 trocaré/ a: trocaré por.
130
131
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de d ic hos o y de sd ic hado
s oy e jem pl o e n s olo u n d ía .
Pe ro qu iz á Ana rda be ll a
no t ie ne a l P r ínc ipe amor.
¿Q ué im por ta ?, é l e s m i s eñ o r
y tie ne su a mo r e n e lla .
N o to ca n a l a le al ta d
l as o fe ns as d e q u ie n ama ;
m as y a su am ig o m e llam a
y m e obl ig a l a ami st ad .
¿De qué s u ti le s r az one s,
de se o , o s quer éi s va le r?
¿A la rc ón h a d e p on er
la le al tad en opin ione s?
D es eo , o m orid e n m í
o m ata d c on mig o a v os ,
p orq ue o v os o am bo s a d os
h emo s d e mo ri r a qu í.
L legad , corazón f ie l ,
v e nz a a l amor l a l ea lt ad ;
e l pa so a l c ie lo a ll ana d
a q ui en o s d er ri ba d él .
2 2
2 2 5
2 3
2 3 5
2 4
Salen
HERNANDO,
u ye nd o c on la e sp ad a e n la m an o
y
t ra s é l
MAURICIOLEONARDO.
RERNANDOA no s er ta nt os , y o s é
s i me c aus ar an t emor.
ÜARCI ¿Es Remando?
RERNANDO ¿Es m i señor?
GARCI ¿Qué ha sido?
RERNANDO Desde que entré
1225 No tocan a: noatañen a.
e n a que st a c al le a ha ce r
l o q ue m e h as e nc om end ad o,
l os d e e sa c ua dr il la h an d ad o
e n q ue m e h an d e c on oc er .
P o rq u e n o m e d es cu br í,
d ie ron t ra s m í a c uch il la das ,
y m il m ont an te s y e sp ad as
l lov ió e l c ie lo s obr e m í .
ÜARCI Dos solos d iviso yo.
RER NAN DODos?
GARcI No más.
RERNANDO
ÜARCI
Pu es n o h ab rá m á s.
[Qué
t rocado, Remando, e s tá s
¿Y a t u v alo r s e a ca bó ?
T an to s s on d os c omo m il
ERNANDO
cont ra a que l que s o lo e st á.
ÜARCI ¿Y quién será?
RERNANDO ¿Quién será
s ino qu ie n he cho a lguac il
nos reconoc ió , s eñor?
Ü AR CI ¿E l C on de M auricio?
RERNANDO El Conde.
Ü AR CI A quí, si m al m e respo nde,
me c onoc er á me jo r .
S i a ca so a lguna s me rc ede s
a lcanza la cor te s ía ,
por e ll a , h idalgos, que rr ía
poder c on vues as me rc ede s
q ue d en lu ga r p or u n ra to
L le ga se a é l.
1251 montantes: montante: Espada ancha y con gavilanes muy largos,
quemanejan los maestros de armas con ambasmanos para separar lasbatallas
en eljuego de la esgrima (Aut.).
1265-1268 Autorrima con el sustantivo mercedes, favor, y la fórmula
de cortesía.
2 4 5
2 5
2 5 5
2 6
2 6 5
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133
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CONDE
LEONARDO
CONDE
a c ie rto amante secreto ,
q ue d eb e a l a lt o s uj et o
d e s u amo r e ste r ec ato ,
que é l l es dej ar á de spués
t od a l a n oc he l a c al le .
Apa rt e l os d o s.
E ste, en la v oz y en el ta lle,
e s Ga rc i Rü iz .
É l e s.
¡ Pues a buen puer to ha l le gado
Vospe d ís b ie n j us ta c os a,
pe ro muy di fi cu l tosa;
que s oy m ini st ro , y mandado
d e u n s up er io r e n m i o fic io
q ue d e a qu í n o h ag a a us en cia ,
para c ierta dil igencia
que impo rt a a l r ea l s er vi ci o.
A m í m e p es a p or cierto
de no pode ro s s er vi r,
p ero q ue n o h e d e im pe dir
vue st ros amore s advie rto ,
po rque c al la r o s p rometo;
d em ás d e q ue e s c as o ll an o
q ue d e l a j u st ic ia e s v an o
que re r encubri r s ecre to ,
q ue a l s ol n ad a s e le e sc on de .
2 7
•
HERNAN DOÉl prosigue su artif ic io.
Apar t e .
ÜARCI
¿Est ás c ie rt o e n que e s Mau ri ci o?
2 9 5
HERNANDOigo , s eño r, que e s e l Conde .)
ÜARCI
Hidalgo, o seái s jus ti cia
y a qu í negoci os t engái s,
o s er m ini st ro f in já is
con caute losa ma l ic ia ,
3
l o q ue p id o h ac ed , q ue e s j u sto .
2 7 5
•
CONDE
Q ue n o p ued o h e d ic ho y a.
ÜARCI
Y a e n c on se gu il lo m e v a
má s r epu ta ci ón que gust o,
p or qu e q uie n ll eg a a p ed ir
3 5
lo q ue n o es ju sto n eg ar,
n o d ej a e le cc ió n a l d a r
2 8
•
y s e o bl ig a a c on se gu ir .
CONDE
¿Qué que ré is d ec ir e n e so ?
ÜARCI
¿Aún no l o habé is e nt end ido?
3
Q ue h ab éis d e h ace r lo q ue o s p id o,
o ob li ga rme a a lgún e xc es o.
2 8 5
•
CONDE
N o o s arre sg uéis a u n g ran d añ o
po r l a que, s egún e nt ie ndo ,
n o o s q uie re .
ÜARCI
Yo estoy pidiendo
3 5
1 1
l uga r, y no des engaño .
2 9
E sto h ac ed , y n o o s m etáis
ÜARCL]
1277 Exclamación proveniente del refrán A buen puerto nos avia / mos
acogido . Sebastiánde Horozco, 17.Posee el sentidoirónico de haber llegado
a lugar inconveniente.
1290 demásde que:ademásde que.Esta construcciónapareceenEl semejan-
te: demásde quela experiencia (v. 1913);y en El desdichado: Demásde que
elverteasí... (v.1121);entreotras(vid.amplian. deMC).
1309H, MC: con eso. La construcción se encuentra en El agua mansa,
donde Clara pegunta: Querrásme decir en eso... ;
y
en Guárdate del agua
mansa: ¿Qué queréis decirme en eso? . Pedro Calderón de la Barca.El agua
mansa. Guárdate del agua mansa (ed. crítica de Ignacio Arellano y Víctor
GarcíaRuiz).Reichenberger,Kassel, 1989,v. 1473 y 2067, respectivamente.
1312 H: u obligarme.
1313 arresguéis:arriesguéis.H enmienda.Esta forma la emplea en La in
dustria: arresgar (vv.666, 1859), arresgarme (v.2329);Lasparedes: arres
garme (v. 131), arresgastes (v. 2027); La Cueva: arresgarnos (v. 98),
y
otras (n.MC).Vid.injra arriesga (v. 1347).
11
,1
1¡
134
135
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PRÍNCIPE E n la vida de G arcía
1325
• •
s e a rri es ga , d on J ua n, la m ía .
JUAN
¿ No b as ta q ue v ay a y o?
PRÍNCIPE
No b as ta , q ue n o s ab emos
cuán to s l os con tr ar io s son .
JUAN
Yo s oy L un a, é l A l arc ón ,
q ue p or u n m illó n v al emos .
M a s p ie ns o q ue v ie ne a qu í.
PRÍNCIPE
García.
1330
, .
GARCI
Señor.
PRÍNCIPE ¿Qué h a s id o?
GARCI
¿Qué , señor?
PRÍNCIPE
Ese rüido
de cuchi ll ad a s que o í.
GARCI
L o q ue fu e, q ue n o fu e n ad a,
1335
.,
después , s eñor , l o d ir é.
A go ra , p ue s q ue s e v e
la ca ll e desocupada,
l og re e l t iempo vue st ra A lt ez a.
1340
- ·
[A
HERNANDO,
parte.]
en con se jo s, n i mo st ré is
que conoci do me habéi s,
p or qu e a mu ch o me o bl ig áis .
CONDE
Q ue o s c on oz ca o n o, o s p ro me to
que e s impo si bl e d e ja ro s
l a c al le sol a.
GARCI ¿En es ta ros
o s r esol vé is en e fe to ?
CONDE
A qu í m e h a d e h alla r e l d ía .
GARCI
Pues p ro ced éi s t an g ro se ro ,
p od rá c on v os e l a ce ro
lo q ue n o la c orte sía .
Sa can t od o s l as e sp a da s y riñen.
HERNANDO
¡P es e a ta l Ag ora s í
m e e nte nd eré y o c on v os ,
que nos v em os do s a dos.
¿B roque li co s p ar a m í ?
:
CONDE
Her ido es toy .
GARCI
Yo me ho lg ar a,
s in heri ros , de ob ligaros ;
m a s a v os p od éi s c ulp ar os .
CONDE
La f ue rz a me desampar a:
s in d ud a e s mo rta l l a h er id a.
GARCI
Q ue m e p es a, s ab e D io s.
¡ Tent e Yo f ue ra con vo s
cu id ando de vue st ra v id a,
a p od er fa lt ar d e a qu í.
CONDE
Ind ic io s d e nob le d ai s.
GARCI
P or m uc ho q ue lo s eá is ,
1320
1329-1332Hemandodifierede lostípicosgraciososal nomostrarcobardía.
1339 ¡Tente : ¡Detente ; aféresis muy usual en la época. El tuteo indica
que Garci se dirige al criado y después al Conde.
c on ig ua l p ec ho o s h erí .
HERNANDO¡ Ah, p es e a q uie n m e p ar ió
Vanse
LEONARDO
el
CONDE.
Sa le n e l
PRÍNCIPEDoNJuAN
alborotados.
1345 Ler. La atribución de este verso a Leonardo (Leo.) o Hernando
(Her.) es difícil, ya que puede ser cualquiera de los dos personajes. Sin em
bargo, me parece más apropiado atribuirlo a Hernando porque usó la expre
sión [Pese a tal (v. 1329),y por el temor que manifiesta en los vv. 1363y
ss.; H y MC lo asignan a Leonardo.
1354 después de la intervención delPríncipe marca la entrada de Garci
y Hernando, pero no han salido de escena.
1345
1350
1355
1360
136
137
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En c as a m e e sp era , R emand o.
HERNANDOVive Dios que es toy temblando
G AR CI N unca has m ostrado flaqueza
s in o e n l a c or te .
HERNANDO Señor,
tú d ic es q ue n ad a h a s id o
habe r a Mau ri ci o h e ri do ,
y p uede s, qu e e n e l am or
d e l P rí nc ip e e st ás f ia do;
m as a m í el p esar m e a ho ga ,
q ue s é q ue s ie mp re la s og a
q uie br a p or l o m á s d elg ad o.
GARCI De tu temor me avergüenzo.
HERNANDOay a lc al de q ue d e b al de ,
po r so lo h a ce r d e l a lc a ld e ,
m e p on dr á d e S an L or en zo .
GARCI Antes a m í m e mataran,
q ue a l os in gr at os n o im ito ,
q ue a nima n p ar a e l d elit o
y e n l a p en a d es amp ara n.
Ve te y duerme de scu id ado .
En tr e t an to h a ce l a s eñ a DoNJuAN.
HERNANDOA qué n o o blig a t u amor ?
B ie n d ic en q ue e l b u en s eñ or
e s q ui en h ac e b ue n c ri ad o.
1
PRÍNCIPE
3 6 5
1
JUAN
INÉS
3 7
. ,
PRÍNCIPE
JUAN
INÉS
JUAN
1 1
3 7 5
.
PRÍNCIPE
3 8
JUAN
ÜARCI
1371-1372 Refrán: Quiebra la soga/ por lo más delgado . Sebastián de
Horozco, 2517. En La crueldadpor el honor,Alarcón también lo usa: que la
soga ha de quebrar/ al finpor lo más delgado (vv.2457-2458).El temor obe
dece a suestancia enla corte,pues los hechos no sehan suscitadoen elcampo
de batalla. Hemando manifiestaciertos aspectos del criado convencional, pero
también se aparta de otros.
1376 Es decir, en la parrilla en que murió martirizado San Lorenzo. MC
estimauna posible referencia a la Inquisición.
Vase.
¿S i h abr án o ído ?
Sale
INÉS
a l a v en ta n a.
Yaes tán
a l a v ent an a .
¿Qu ién e s ?
Inés parece .
¿E s I né s?
¿Qu ién l o p regun ta ?
Don Juan .
A A na rd a le d i q ue e stá
su A l te z a agua rd ando aqu í.
S in e sp e ran za , l e d i.
Vase
INÉS.
¡Válgame Dios ¿S i sa ld r á?
D ec id me q ue s í, y c on e so
n o m e m ata rá e l te mo r.
Yo tu vie ra p or m e jo r
p romet er te e l ma l suc e so ,
y a sí te nd rá s m á s c olm a do ,
s iAna rd a s al e, e l c on ten to ;
y s i n o, s er á e l to rm e nt o
mucho menor , e spe rado.
( ¡AhDios
[Qué
dulceesperanza
g an é y p erd í e n s olo u n d ía
[Qué p rop ia v ent ur a m í a
en l a l ig er a mudanza
P er o q ui zá ... ¡ No h ay q uiz á
H ac ed -e l P rín cip e d ijo -
3 8 5
3 9
3 9 5
4
Aparte .
4 5
138
139
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y recobrar el sentido.
1434-1440 Alarcón sigue la preceptiva teatral de Lope: engañar con la
verdad. Vid.Arte nuevo, ed. cit., vv.319-324.
1447 Vacilación entre el uso de efeto y efecto . Vid. supra v. 1066;
infra
v.
1878.
l a s eñ a , d e q ue c oli jo
q ue es d ueñ o d e A n ard a y a;
que am is ta d ha y a se n ta da
donde ha y s eña c onoc ida ,
y p u es t an p re st o f ue o íd a,
b ie n s e v e q u e f ue e sp er ad a.)
¿Cómo e st ái s? ¿Qu it os e ya
aquel a lboroto?
ANARDA En m í
4
•
nunca, Pr ínc ipe , s entí
l o q ue d e e nto n ce s a cá ;
q u e h iz o e n m í t al imp re si ón
e l fora s te ro a t rev ido ,
q u e p re se nt e lo h e t en id o
s iempre e n l a imag ina ci ón .
ÜARCI
( ¡A h D io s, s i f u es e d e amor )
A NA RD A M as lo q ue m e h a so seg ad o
4 5
•
e s pe ns ar que a p ri si ona do ,
c omo os s up li qué , s eño r,
l o t en éi s, p ar a q u e a sí
n o s e v ay a s in p ag arme .
ÜARCI
(No e s e st e e fe ct o d e am arme ,
y a d e m i en ga ño s alí.
4 2
\ .
Cuan to d e m í s e i nf ormó
fue po r t ra za r s u ve nga nz a,
y m i e nga ños a e spe ra nza
a f avo r l o a tr ibuyó. )
P RÍN CIP E D e u n y erro q ue co metí
c ont ra vos, he rmos a Ana rda ,
m i amo r e l p er dó n a gu ar da .
4 2 5
•
A N AR D A ¿ Có m o?
PRÍNCIPE
No o s o be de cí .
ANARDA
¿Lu ego s in p en a q ue dó
e l fora s te ro a t rev ido?
PR ÍNC IPE Y a un c on p rem io b ie n· d eb id o
4 3
Salen
ANARDAJULIA
a l a v en ta n a.
A NA RD A Y o s alg o, esta es la v erd ad ,
po r e l f or as te ro , p rima,
que s u p r is ión me l as tima,
s i t emo su l ib e rt ad .
JULIA
[Qué
perdida estás
ANARDA De amor
h as ta a go ra n o h e s ab id o .
JU LIA Tarde, m as bien te ha cogido.
( Sabe D ios que e st oy pe or .)
A .N A RD A ¡ Ah , c ab alle ro
PR ÍNCIPE Señora,
¿ so is Ana rda?
ANARDA Anarda soy.
PR ÍNC IPE P er do n ad , m i b ie n, s i o s d oy
aques te d i sgus to ahora ,
impid iendo e l venturoso
s ue ño que oc upa ndo e st aba ,
p o r e l d es ca ns o q u e o s d ab a
e n c amb io , e se c uer po he rmoso;
q u e t an to e l s us to h e s en ti do
q ue h o y e n e l r ío t uv is te s,
que ha st a ve r c ómo vo lv is te s,
v olv er e n m í n o h e p od id o.
Aparte .
1424 P: digusto.
1431-1432 volvistes, /volver. El verbo se empleaen dos sentidos: regresar
4 3 5
4 4
Aparte .
4 4 5
Aparte .
4 5
4 5 5
140
141
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a la s n ue va s q ue m e d io .
4 6
PRÍNCIPE
P rimer o habé is d e e scuch ar
ANARDA
( ¡Ay d e m í )
Aparte .
e l d es ca rg o d e m i e rro r;
JULIA
(¡Perd ida soy )
q ue p ara q ue n o c ulp éi s
ANARDA
¿Esa es la fe y la fineza
d e l t odo m i i nobed ien ci a,
4 9
q ue le d eb í a v ue str a A lte za ?
l o t ra ig o a vues tr a p re senc ia
B ien desengañada e st oy .
a qu e vo s l o c as ti gu éi s.
L a p rim er c osa q ue p id o
4 6 5
ANARD A ¿Q ué decís?
e n q ue e strib ab a m i g us to ,
PRÍNCIPE Qu e t ra ig o a qu í
y m ás c ua nd o e ra ta n ju sto
a l for ast ero conmigo,
c as ti ga r a un a tr ev ido ,
suj et o a vue st ro c as ti go .
4 9 5
¿ no he pod ido me re ce r?
A NA R DA A un p od ré p en sa r a sí
PRÍNCIPE
Vos l o c au sa st es , p o r D i os ,
4 7
que habéi s m i gu st o e st imado .
p orq ue a v os s olo p or v os
GARCI
E n fi n, ¿ qu e p er dó n n o e sp er o
de ja ra de obedecer ;
d e u n e rro r d e f ora ste ro
q ue c omo s er e nt en dí
y d e u n fu ro r d e a gr av ia do ?
5
v os c au sa d e a qu el e xc es o,
PRÍNCIPE
Pe rdonad, por v id a m í a,
c on q ue ta n fu era d e s es o,
4 7 5
p ue s lo c on oc e, s u e rro r.
de pena y celos m e vi, ANARDA Cuando no a l i nt er ce so r,
q ue dé d e g us to t an lo co
a s u h um il da d s e d eb ía .
c on s ab er q ue me e ng añ é,
PRÍNCIPE
P ue s c on e so , d ue ño m ío , 5 5
que para a lb r ic ias juzgué
o s obedez co en dej ar os .
s er t od o m i r ein o p oc o.
4 8
ANARDA
Bien podéi s, señor , es ta ros ,
ANARDA
Obedecer e s f in ez a.
que ya no tose m i tío.
(Mue rt a soy s i s e ausen tó .)
Aparte .
PR íN CIPE ¿C óm o es posible que tanto
S eño r, m i t ío t os ió ,
f avo r h ay a yo a lc an zado ?
5
perdóneme vues tr a Al teza,
ANARDA
(La f ies ta habé is ce leb rado, Aparte .
q ue s u re ca to y rig or
4 8 5
mas habéi s e rr ado e l s an to .)
me p rohí be e st e l ug ar . GARCI (Qu e tie ne a l P r ín cip e amo r
[Aparte.]
b ie n c la rame nte s e v e.
1463 P : le di.
1465
pr ime r cosa :
primera cosa. Apócope para lograr la medida silábica. Alar-
1502 l o c onoc e: reconoce.
eón emplea las dos formas. Vid . supra primera intención (v. 24) e infra primera
1505
dueño:
se empleaba el género masculino para señalar a la amada
advertencia (v. 2460). En La ver d ad s o spe ch osa dice don García: ¿La primer
como poseedora del corazón.
dama que vi/ enla corte me agradó , y Tristán responde: La primera en tierra . Ed.
1511-1512 Es decir que el Pr íncipe se alegra porque Anarda le pide que se
cit., VV . 389-391.
quede, pero en realidad ella desea la presencia del forastero Garci.
142
143
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M as, n ec io y o, ¿q ué espe ré
5 5
de mi cámara lo he hecho.
s i e s t al e l c omp et id or ?)
ANARDA (¡Ah, Julia', d ic ho sa s oy .) Aparte .
5 4 5
PRÍNCIPE
¿Cóm o, Julia, no m e dais
JULIA Déjame, no me diviertas
e l p ara bié n d el fa vo r?
de do n Jua n. (S in qu e m e a dv ie rta s,
Aparte .
JULIA
P or n o im pe diros, se ño r,
aten ta a m i d ich a e sto y.)
c ua nd o d e A na rd a g oz áis.
5 2
GARCI Gente viene.
JUAN
A lo menos por no dar
PRÍNCIPE Anarda, adiós,
con su voz gloria a m i oído.
qu e m iro p or vu estra fa ma.
5 5
JULIA
S ie mpre, d on Ju an , h ab éis sid o
ANARDA Así obliga quien bien am a.
d esc on fia do e n a ma r.
JUAN A D ios.
JUAN
E so te ng o d e d is cre to ;
5 2 5
JULIA Él vaya con vos.
y a D io s, in gra ta , p lu gu ie ra
A NA RD A Caballero forastero,
qu e otra c au sa no tu vie ra
de qu e o s q ue dé is en pa la cio
u n ta n d esd ic ha do e fe to .
c on e l P rín cip e, d e e sp ac io 5 5 5
GARCI
(Los dos aman a las dos:
Aparte .
e l p ar ab ié n d ar os q uie ro .
c on ta l lig a y a rtif ic io
5 3
GARCI Ya con eso lo recibo.
s eg ur o v a e l e di fi cio .)
ANARDA ¿C óm o tra jistes c on vo s
•
Van se l a s d ama s.
a l f or as te ro , s eñ or ?
A quien m añana se irá
PRíNCIPE
S in d ud a ha estad o, G arcía ,
¿ta n fác ilm ente se da
5 3 5
en v ue stra d ic ha la m ía;
n otic ia d e n ue str o a mo r?
que nunca en el pecho esquivo
5 6
de A narda, señal de am or
Ap ar te l as d o s.
com o aquesta noche vi.
GARCI
(¿M as si fuese para m í,
Aparte .
A sí le p re gu nto , p rim a,
so bre e sc rito a ti e l fav or?)
d el f or as te ro e l e st ad o.
JULIA [Q ué bie n tu in ten to ha s gu iad o
PRÍNCIPE
N o os tengo en tan poca estim a
5 4
1
1546
diviertas:
distraigas.
que lo que os ama mi pecho
1552 A Dios: la expresión de despedida tiene un contenido religioso en la
tan fác il le h ay a fia do .
época.En este caso la respuesta remite directamente a la divinidad, de ahí que
E n m i se rvicio h a qu ed ad o:
haya preferido dejarla separada, como era el uso.
1564 sobreescrito: sobrescrito: la inscripción que se pone en la cubierta
de las cartas (Aut.).Es decir, que en el sobre va escrito el nombre del Prínci-
pe, pero el contenido es para Garci. En La Industria también aparece sobre
1525 P: Esto.
escrito (vv. 590 y 608).MC las aglutina.
144
145
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~
1:
PR ÍNC IPE B ie n p o dé is , s eñ o r, e s ta ro s ,
d i jo , que r iendo pa r ti rme ,
JuAN De que p aga t u amor f irme
ha da do i ndi ci o s b ie n c la ro s .
GARcI (Cuando el P ríncipe le dijo
que e st aba p re se n te yo ,
gu st o de e st ar se mos tr ó .
Con j us ta r az ón c o li jo ,
pues a n te s i rs e quer ía ,
q ue y o s u r ém o ra h e s id o.
Nueva e spe ra nza ha na ci do
d e l a y a c en iz a f rí a. )
P RÍ NC IP E A g ora p od éis c on ta r,
G a rc i R ü iz , l o q u e f ue
aque l rü ido .
ÜARCI Llegué,
pe dí que d ie se n l uga r
a u n am an te ; n o q u is ie ro n ,
p o r m á s q u e r o g ué im po rt un o ;
s aq u é l a e sp ad a, h er í a l u n o,
y c on a qu es to s e f u er on .
Ma l h ic is te s; c uando e nv ío ,
A la rcón , a de speja r,
e s p o r b ie n; n o h a d e c os ta r
s ang re de va sa ll o m ío .
N o qu is o p o r b ie n.
Dejallo.
E l gu st o vue st ro e st or baba .
PRÍNCIPE
ÜARCI
PRÍNCIPE
ÜARCI
Aparte.
5 6 5
5 7
5 7 5
5 8
5 8 5
5 9
1583 al uno: a uno. Vid. supra El un hábito (v. 701). En El Quijote se
escribe: En resolución, aquella noche la pasaron entre unos árboles, y deluno
dellos... . Ed. cit., t. 1,C.VIII, p. 132.
1584 H, MC: aquello.
1585 MC:Mal hiciste.
1587 espor bien: es de buena manera.
PR ÍNC IPE Me nos m i g u st o impo rt ab a
q u e l a s al ud d e u n v as al lo .
Ü ARC I Y o erré por ser o bediente.
PR ÍNCIPE Ce rc a e st aba yo : vo lve r
y t om a r m i p ar ec er .
Q u ie n s ir ve h a d e s er p ru d en te .
5 9 5
Vansee l
PRÍNCIPEDoNJuAN.
ÜARCI
¿En s er vi r h a y e st a v id a?
¿Est a g lo r ia e n l a p r iva nz a?
¿En t an l ig e ra mudanz a
h ay ta n p es ad a c aí da ?
¿ Q ue h ay a s id o e rro r e n m í
l o que f ine za j uz gué ?
Cuando l a v i da a rr ie sgué
por agrada r , ¿ofendí?
[ Fuer te c a so , du ra l ey
q ue h ay a d e s er e l p r iv ad o
un a st ró logo c o lga do
d e l os a sp ec to s d el r ey
H o y b en év olo le v i
¿ y h o y c on tr ar io v u el ve a e st ar ?
G a ne lo c on no m a ta r,
¿ y c on m a ta r l o p er dí ?
¿Qu é e s e st o? ¿ P ru eb as c onm ig o
tus va r iedades , For tuna?
H oy era d on Ju an d e L u na
m i m á s o d io so e nem ig o ,
h oy es y a m i am ig o y ho y
y o m is mo v id a le d i;
6 5
6
6 5
6
1603
P :
arriesgé.
1608 aspectos:en términos astrológicos serefiere a lasfases
y
la situación
de los astros.
146
147
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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h oy a l C on de c on oc í,
ANARDA
De desangr ado de li ra .
y y a s u h o m ic id a s oy .
6 2
DIEGO
Pu es s i l a c au sa e s ment ir a,
6 4 5
H oy vi a A narda y hoy la am é;
p or lo m en os v erd ad e s
h oy c re í q ue e ra q ue rid o,
e l e fe to d e su ira .
h oy l a e sp er an za h e p er did o
D ic e q ue é l n o c on oc ió
y h oy a c ob ra rla to mé .
6 2 5
n i h a d ad o o ca sió n a q uie n
H oy m e v io e l P r ín cip e, y h oy
en nues tr a c a ll e l e h ir ió ;
6 5
m e v i a l m á s su blim e e sta do m as a l m e n os sa be b ie n
de s u f avo r l ev ant ado ,
q ue d es ta c au sa n ac ió .
y y a d er ri ba do e sto y
Y a sí s us d eu do s c on ju ra ,
en un i nf ie rno p ro fundo
6 3
y en nues tr a s ang re ag rav iado
d e te mo r y d e a nsia fie ra .
v enga r s u he ri da p ro cur a,
6 5 5
Pacienc ia : dest a manera
si tu m an o n o le cu ra
so n l os f av o re s de l mundo.
la q ue en el alm a le h as d ad o.
B ie n s ab es tú q ue e n n ob le za
Vase .
n ad ie l e e xc ed e e n E sp añ a:
d e s u e st ad o la r iq ue za
6 6
Salen
DoNDIEGO,ANARDAJuuA. e s no to ri a, qu e acompaña
c on g al a y c on g en ti le za .
DIEGO
Enemiga s, ¿ e s r azón
Ab landa , s ob ri na , e l p e cho ,
q ue a sí l a f am a p er dá is ,
6 3 5
s in r az ón d ur o y e xt ra ño ,
y l a h e red ada op in ión
b us ca e l g us to e n e l p ro ve ch o,
6 6 5
d e P ac he co y d e G iró n
re me die la m an o e l d a ño
en t an v il p re c io t engái s?
q ue e l h ermo so r os tr o h a h ec ho .
¿Es b ie n q ue e l C on de a tr ev id o
ANARDA
Yano p ue do , n ob le t ío ,
m e d ig a e n m i s p ro pia s c an as ,
6 4
a u n i nte nto t an in ju st o
c ua nd o v oy a v er le h er id o,
1
d eja r d e o po ne r e l m ío ;
6 7
que m i s s ob ri na s l iv ian as q ue e s c as ti ga r e n m i g us to
la c au sa d el d añ o h an sid o?
'
e l a jeno de sva rí o.
ANARDA
¿Nosotras?
S i é l d e m í se en am oró
DIEGO
Vosotras pues .
¡
y y o l o h e d es en ga ña do ,
¿ qu é le y m e o blig a a l p ec ad o
6 7 5
1636 El uso de estos apellidos revela buena p~rtede,lain~encionalidaddel
~ · ·
dramaturgo al escribir la comedia, pues los~larco~ teman v~nculosestrechos
con losPacheco
y
los Girón.
Vid
IntroducciónYKing,
op cit
P· 18.
1653 Complemento directo sin la preposición a
148
149
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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q ue n o so lo n o h ic e y o,
m a s a nt es l o h e r ep u gn a do ?
D IEG O N unca, sobrina, h e c reído
q u e a l d a ño d is te o c as ió n ;
m a s tu h er mo su ra lo h a s id o,
y a m il s in c ulp a h an tr aíd o
s u s g r ac ia s s u pe rd i ci ón .
Qu e n o t ie ne s c u lp a d ig o ;
mas s i c a sa rt e p r ocu ro ,
no t u i nocenc ia c a st ig o ,
a e st or ba r e l m a l f ut ur o
e s s olo a lo q ue te o blig o.
A N AR DA S eño r d on D ieg o, ¿m i tío
d a t an cobar de con se jo ?
B ie n s e v e q ue e l p e ch o fr ío
a l b r az o c an sa d o y v ie jo
n ieg a e l h e red ado b r ío .
¿Mo ri r n o s er á me jo r
q u e n o q u e Mau ri ci o d ig a ,
e n men gu a d e v u es tr o h o no r,
q u e a s us g u st os n o s o b li ga
d e s us a rm a s e l te m or?
¿ S omo s G i ro n es o n o ?
¿Hanos e l v a lo r f al ta do?
¿E st oy s in pa ri en te s yo?
¿Qui én e n C a st il la a u n c ri ad o
d e m i c as a s e a tr ev ió ?
Y s i e n ta n j u sta o ca sió n
no qu is ie r en de fender
nue st ro s d eudo s s u op in ión ,
y o b as to ; q u e a u nq u e mu je r,
s oy e n e fe to G i ró n .
7
7 5
1677
repugnado:
repudiado.
1707 Guiomar Girón de Valenciafue esposa de García Ruiz de Alarcón,
bisabuelo del dramaturgo. Vid King, Apéndice C, Nuevas notas sobre la
ascendencia paterna de Juan Ruiz de Alarcón: Castillos buenos y Castillos
rnalos , en op cit p. 239.
1724-1726Nótese la autorrima con estado . Alarcónemplea la expresión
razón de Estado en relacióncon el matrimonioprovechosopolítica
y
econó
micamente. Es obvio que se trata de un recurso de actualización.El concepto
provienede la obrade Maquiavelo. Sinembargo,fueutilizadopor primeravez,
como concepto fijo, por el arzobispo
humanista Giovanni della Casa hacia
mediadosdel sigloXVI. Vid FriederichMeineke,La ideade larazóndeEstado
en la edad moderna Centro de EstudiosPolíticos y Constitucionales,Madrid,
1997,p.49.Alarcónvuelvea usarla expresión infrav.2809.Tambiénlaemplea
en La industria dondeSol afirma: Tanciegoestadode amor/ nomirarazón de
estado (vv. 119-120);en
La amistad
Dión señala: Al finla razónde estado
ha de vencer,que es forzoso,/ a todo (vv.285-287);en
La manganilla
expresa
DIEGO
¿E st ás lo c a? ¿Qué e s a q ue st o?
¿ P ie n sa s q u e e s v a lo r t en e r
e s e b r ío d e scompues to ?
So lo e l p r oceder hones to
6 8 e s v alo r e n la m u je r.
D e ja y a v an o s a nt oj os
y adm it e e s te p en sam i en to ,
o p ar a a ca b ar e no jo s,
me t iéndot e en un conven to
6 8 5
t e q u it ar é d e l os o jo s.
ANARDA
V o s n o s ois m á s q ue m i tío ,
y n i a u n m i p ad re e n r az ón
puede f o rz a r m i a lb ed rí o :
c a sam i en t o y r el ig ión
6 9
h an d e se r a g usto m ío .
Vase .
JULIA
Lo q u e d ic e An a rd a e s j u st o;
6 9 5
. ,
q u e s ol o e n t oma r e st ad o
e s t ir ano f u er o i n ju s to
d ar a la ra zó n d e e sta do
7
7 5
7 2
7 2 5
111
¡1 ¡
111
150
p ue s y o c on e sta i nv en ci ón
151
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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DIEGO
• • I
7 3 5
JULIA
DIEGO
JULIA
7 4
DIEGO
A lz a la v oz .
7 4 5
Ba ja la v oz .
-
JULIA
j ur is d ic ión s obr e e l gu st o.
A qu í b aja la v oz y hab la c omo a e xc usa s
de
ANARDA,
a
DoN DIEGO.
N o e s s in o m u ch a ra zó n
r emedi ar e l m a l q u e v ie ne ;
m a s d e l a c ie ga a fi ci ón
que Ana rd a a l P rí nc ip e t ie n e
nace s u r es ol uc ión .
Q ue c om o M a uric io y a
de st e amo r v ien e adve rt id o ,
t eme r os a Ana rd a e st á
d e q u e, s ie nd o s u ma ri do ,
d e Madr id la s ac ar á;
y como l iv ian a i nt en ta ,
d e l P rí nc ip e enamo r ada ,
h ac er a s u s an g re a fr en ta :
p ro cu ra v e rs e c a sada
c on q u ie n l o ig n or e o c on sie nt a.
O t ro s r emed io s h ab rá ,
q u e c as ar se d es te mod o
deshonor nues tro s erá .
D ale c ue nta a l R e y d e to do ,
q u e é l e l c as am ie nt o h ar á.
C a ll a y r emed ia d is c re to ,
7 3
l
. ; : l l
1
i
1 ¡ 1 ,
¡
Azén: que jamás a las mujeres/ tocó la razón de estado (vv. 539-540); en Ga-
nar dice el Marqués alRey: alguna vez el rigor/ de lajus ticia, señor, / cede a
la razón de estado (vv. 1930-1932); en Laprueba Tristán comenta a don Juan:
Ya estás del todo mudado; / que no se sufren, señor, / las s inrazones de amor/
con las razones de estado (vv. 1643-1646) , y vuelve a uti lizar el concepto (v.
1916); en
Lo s p e cho s
afirma Melendo: que es alta razón de estado.v si bien no
conforme a ley,/ no sufrir cerca del Rey/ competidor el privado (vv. 29-32), la
usa de nuevo enel v. 162.
1727 P: juridición. H, MC actualizan. En
E l dueño
jurisdición (v. 1239).
t e d e scub ro s u s ec re to ,
s in ponel la en ocas ión
d e q ue me p ie rd a e l r es pe to .
Y e ll a im ag in an do a sí
que ayudo s u s pens am ien to s ,
n o s e g u ard ará d e m í,
y d e to d os s us i nt en to s
s er é e sp ía p a ra t i.
Ago ra r iñ e conmigo
pa ra ayuda rme a engaña ll a.
S i n o h ic ie re lo q ue d ig o A lz a l a v oz .
Anarda , s e rá ausenta ll a
d e Mad ri d j us to c a st ig o .
S i l a r azón exced ie re s ,
j us ti ci a n os h ar á e l R e y.
¿Tú t amb i én m i a fr en ta qu ie re s ?
Qu ie ro l o q ue e s j u sta l ey .
¡ Ay d e h o no r p ue st o e n mu je re s
P ue s lo q ue q uie ro h a d e s er,
o mo ri r q ui en l o e st or ba re .
Vase .
Un mont e q ue rr á move r
e l que po r f ue rz a i nt en ta re
r educ ir una mu j er .
Con e s to , A l ar cón , p ro cu ra
Aparte .
7 5
7 5 5
7 6
7 6 5
1¡ 1
11
7 7
1767 P: mujer. Probable errata por la cercanía de ser .
1770-1772 H, MC: adjudican estos versos a don Diego. Sigo P pues la
respuesta de Julia está a tono con lo que espera que Anarda escuche. Adelante,
esta dice a Garci: Contra amor firme no hay poder bastante (v. 1957).
1773 Aunque Julia está sola, elAparte -señalado en
implica que supo
ne que Anarda está escuchando. Además, entraña ciertos movimientos y tonos
de la actriz.
152
153
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mi amo r d e Ana rd a ap ar ta rt e,
r e sue lve mi vo lun tad .
q u e en a lg u na coyunt ur a
7 7 5
JULIA
¿Cómo?
a lc an za e l in ge nio y a rte
ANARDA
A l lam ar h e e nv ia do
lo q ue n o a mo r y v en tu ra .
e l va li en t e f o ras te r o,
Ca ll an do e l d o lo r q u e s ie n to ,
y d e q ue a to mar estad o
8 5
d is pon er m i d ic h a qu ie ro ;
me r esue lv o , d a ll e q u ie ro
q u e e s p ru d en te p ens am i en to
7 8
p a ra e l P rí nc ip e u n r ec ado .
qu it ar e s to rbos p r imero Que con aqu e st a o c as ió n
que descub ri r e l i n ten to . )
d a ll e m i amo r sol ic it a
a m i q u er id o A l ar có n
8
Sale
ANARDA.
l os i nd ic io s q u e p erm it a
mi hones ta r epu t ac ión .
ANARDA
¿En q ué p ar ó, p rim a m ía ?
Y tú , q ue dá nd ote a qu í
JULIA
P ue s ¿ qu é? ¿N o n os e sc uc ha ba s? ,
s ola c on é l, l e d ir ás ,
q ue b ie n a g ri to s r eñ ía .
7 8 5
c om o q ue sa le de ti
8 5
ANARDA
T al v ez la v oz m o de ra ba s
y q ue d e s u p arte e stá s,
y e nto nc es n o te e nte nd ía .
e l a mo r q ue re in a e n m í.
JULIA Entonces con falso pecho, Que pues la ocasión convida,
p orq ue s e f íe d e m í,
g oc e d ella , y a s u A lte za
d e m i l ea lt ad s a ti sf ec h o
7 9
e n c as am ie nt o m e p id a,
8 2
d on D ie go G iró n, d e ti
y d il e tú la fi rm e za
mu rmu rab a en t u p ro v echo.
c o n qu e t en go d e fe n di da
M il d ef eto s le d ec ía
d el P rín cip e y d e Ma ur ic io
d e t u ex tr añ a cond ic ió n ,
m i h on es tid ad , p ue s lo s ab es ;
y m o do s le p ro po nía
7 9 5
p or qu e a u n c elo so j ui cio
8 2 5
con qu e r ed u ci r p o dr ía
le h a d e o bli ga r e l in di cio
a l a s uy a tu in te nc ió n.
d e p re te n di en te s t an g ra ve s .
ANARDA Un e jem pl o d e am is ta d
JULIA
Yo de l P rí nc ip e imag in o
m iro e n ti.
q ue t u in te nto h a d e e st or ba r.
JULIA
El me jo r e n gaño
Aparte .
ANARDA
Di re le que de te rm ino
8 3
e s c on la m ism a v er da d. )
8
c as arme, p o r a ll an a r
ANARDA
Ya e l r emed io < le st ed año
1804 MC:
? -1
valiente.El uso de
el
por
al
se encuentraen
La Gatomaquia:
1799-1800Nótese la influenciadel
Arte nuevo Vid supra
vv. 1434-1440.
•1
La recatada nmfa, la doncella, / en viendo el gato... (1,vv. 132-133);otro
caso: pormatar losratones, mató el gato (VI, v. 375).Ed. cit.
154
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a s us g us to s e l c am in o;
po rque de o tr a s ue rt e i nt en ta
l os c ie lo s a tr ás vo lv e r,
y a sí e s f ue rz a q ue c on si en ta
e n m i i nte nto p or t en er
f in d el m a l q ue l e a to rm e nt a.
Qu e a un qu e é l e s t an p od er os o,
s i a u n h om b re d e ta l v alo r
t engo, p rima, po r e spo so ,
no será d i fi cul toso
e l d e fende ll e m i hono r.
JULIA
Tu agudo i ngeni o bend igo .
ANARDA
Todo e s caut el as amo r.
JULIA
Y a sí l as u so c on ti go .
Aparte .
N o h ay e ne mig o p eo r
q ue e l q ue t ra e r os tr o d e am ig o.)
Sale
INÉS.
INÉS
E l a mo d e R em an do q uie re
l ic enc ia d e ve rt e.
ANARDA
Inés,
mien tr as conmigo es tuv ier e ,
e s b ie n q ue a l b a lc ón e st és ,
p or s im i t ío v in ie re .
Vase INÉS.
JULIA
¿Ireme?
ANARDA
Pon te e n lu ga r
donde l a p lá ti ca en ti endas ,
q ue h ab ié nd ome d e a yu da r,
8 3 5
8 4
8 4 5
8 5
8 5 5
1834
los cielos atrás volver:
querer algo imposible,es decir,que el Príncipe
continúeconsu pretensiónamorosasincasarseconAnarda.
e s b ie n q ue s ep as l as s en da s
p or d on de h as d e c am in ar .
JULIA A ejecutar m i intención.)
ANARDA Y adv ie rte e n e l a rt if ic io
c on q ue e n a qu es ta o ca si ón ,
s in o fende r m i op in ión ,
le d oy d e m i a mo r in dic io .
Aparte.
8 6
Vase JULIA e sp ía de sde e l do se l.
Salen ÜARCIRUIZy HERNANDOe c amino .
ÜARCI
Dadme, Ana rd a , l os p ie s.
ANARDA Poco es la mano
a t an va li en te y nobl e c aba ll er o.
¿D e c am in o v en ís ?
B ú sc as e e n v an o
f irmeza en b ien de l mundo l is onj er o,
y el q ue e n la v olu nta d de u n h o mb re h um an o
l ib ra s us d ic ha s, h a d e e sta r p rime ro
aper ceb ido pa ra l a mudanza
que de l f avo r adm it a l a e sp e ran za .
Ay er , y a v os s ab éi s p or q ué c am i no
ha ll é f ác il a l c ie lo l a s ubi da :
men ti ro sa am is tad de m i de st ino ,
ÜARCI
8 6 5
8 7
1861 opinión: reputación.
1867 La construcción hombre humano remite a la desacralización de
la realeza, ya que se refiere concretamente al Príncipe: tiene pasiones como
cualquier hombre.
1868
libra sus dichas:
deposita, confía sus dichas.
1869
apercebido:
apercibido, prevenido. Cov. lo anota como
apercebir
y
proporciona derivados, como
apercebimiento
La conjugación variableen esta
comedia se produce en el participio.
Vid
infra apercibo (vv. 1892,2283) y
apercebido (vv.2221, 2286).
1870 Desde elv. 1865,
vid
Introducción sobreinfluenciamoral de Séneca
en las ideas delprotagonista.
156
157
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t ra ido ra p rev enc ión de l a c a íd a .
L a h um il de v ar a e n l ev an ta do p in o
f ue con s úbi to aument o conve rt id a ,
p or qu e d el v ie nt o a ir ad o a la v io le nc ia
d ie se e fe c to m i p r op ia r es is ten ci a.
Aq ue l a lto l ug ar q u e a y er t en ía ,
p e rd í, s eño ra , anoche : s ab e e l c ie lo
q ue p or fin ez a m á s q ue c ulp a m ía ,
q u e t en go e n m i c on ci en cia m i c on su el o.
C ua nd o p en sé q ue a l m i sm o s ol s ub ía ,
c on t od o e l e di fi cio d i e n e l s ue lo .
E rr é, m a s n o p eq u é: s oy c as ti ga do ,
q ue e s c on e l r ey u n y erro g ra n p ec ad o.
Mi rome di sgus tado , r eprend iome
s eve ro y l as e sp a ld a s vo lv ió e s qu ivo ,
y e n tr án d os e e n s u c áma ra , d ej ome
fu era d ella y d e m í, sin a lm a y v iv o.
N o s é c u ál m ed io e n ta l e xtr em o to m e:
a e ntra r o a e sta rm e e n v an o m e a pe rc ib o,
c om o a l q u e s ue ña to ro s h ac e e l m i ed o
q ue n i p ue da c or re r n i e st ar se q u ed o.
A l f in , s in v el le a m i p o sa da v ue lv o,
que e s, aunque s in r azón, p rí nc ip e a ir ado :
l a n o ch e t od a e n c on fu si ón me e nv u el vo ,
s in a tr ev e rs e e l s ue ño a l g ra n c ui da do ;
y a l f in , e n a us en ta rm e me r es ue lv o,
y e l c ue rp o h uy en d o a l p el ig ro so e st ad o
y a l a i nq ui et ud d e l a ambi ci ón s ed ie nt a,
v iv ir c o n m i s v as al lo s y m i r en ta .
Y h o y, c ua nd o a v is ita ro s y a p a rtí a,
8 7 5
8 8
8 8 5
'~
1
8 9
8 9 5
9
1878Respecto a la octava podrían aplicarse los conceptos de Séneca.
Dice sobre los bienes que procura el azar: Esta carrera conduce al precipi
cio. El término de esta vida encumbrada es la caída .
Epístolas
8,4.
1890H,MC: de ella.
ANARDA
po r d e sp edi rme , Ana rd a , y d is cu lp a rme ,
l le gó u n r ec ad o v u es tr o q ue p od rí a,
a s er s o l f ug it iv o , r ep a ra rme .
V i ene obed ien te e l que co rt és v ení a:
mandadme l ib e ra l p a ra ob li ga rme ,
que da p id iendo vues tr a g r an be ll ez a ,
y e s d e ja ro s s er vi r vu es tr a l ar gueza .
S eñor Ga r ci Rü iz , d e sd ich a g r av e
s iemp re t ocó a l mayo r me r ec im i en to .
S i r od ó la f or tu n a, ¿ qu ié n n o s ab e
q u e s ol o e n s er mud ab le t ie ne a si en to ?
L o q ue y o a dm iro , y e n raz ón n o c ab e,
e s s o lo vues tr o poco s u fr im i en to ,
qu e ¿qui én pen sa ra que f al ta r pod ía
g r an f o rt al ez a a g rande va len tí a?
A s uer te d e si gu a l, i gu a l s emb l an te
e s p rop ia a c ci ón de pecho s va le ro s os ;
an imoso emprender , su fr ir cons tan te
cons igue los l aure l es v i to r iosos.
No a l p r im e ro d es dé n h uy a e l am an te :
g r andes los b ienes son d i fi cu ltosos .
Poco a l P r ín c ip e amá is , o so deci ll o,
pues pre tendé is s e rv i rl e s in sufr il lo .
9 2 5
9 5
9
9 5
9 2
1906 Por comparación con el recado, el sol fugitivo podría entenderse
como la últimaesperanza para quedarse.
1910
y es dejaros servir vuestra largueza:
entiéndase, vuestra generosidad
es tanta.queme permite queos sirva.
1914
asiento:
firmeza.
1916 sufrimiento: tolerancia.
1918 Anarda contrasta la valentía de Garci al defender su honor frente
a don Juan, con la falta de fortaleza para enfrentar las vicisitudes de la for
tuna. Séneca aconseja: es único el puerto de esta vida agitada
y
turbulenta:
menospreciar cuanto debe suceder, erguirse confiado
dispuesto a recibir de
frente los dardos de la fortuna sin esconderse, ni dar la espalda .
Epístolas
104, 22.
I'
158
¿Múd as e t al v ar ón e n u n i ns ta nt e,
159
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ÜARCI
ANARDA
ÜARCI
ANARDA
ÜARCI
ANARDA
ÜARCI
ANARDA
¿ Po co e s p erd er la v id a p or s u g us to ?
Su fr ir lo e s meno s, y impac ien te o s h a ll o.
Un i nj us to r igo r s u fr ir no e s j us to .
A s e r j u st o, ¿qué h ic ie ra is en l lev al lo ?
Y d eb éis a dv er ti r q u e s i e s in ju st o,
ausentaros será jus ti f ical lo:
p on er se d el jü ez e n l a p re se nc ia
e s e l me jo r t es ti go de i nocenc ia .
N o o s v ais, G a rc i R ü iz , o p or lo m e no s
pens al do b ien p rime ro ; que s egu ir se ,
p r ueban mi l l ib ro s d e s en ten ci as l le no s,
p r esto ar ro j a rs e y presto ar repen ti rs e .
V e d a s uA l te za , q ue l os h ombr es b u en o s
n o s e a us en ta n d el r ey s in d es pe di rs e.
A d e sp ed irm e d él p or v os v en ía .
¿Yo q ué p o de r d el P rí nc ip e t en ía ?
[ Fe li z q u ie n t al i ng en io y b el da d ama
N o , n o, liso nja s n o, q ue n o o s la s c re o;
q ue y o s up e q ue a ye r a c ie rta d am a
cen te l las env ió vues tro deseo ;
y h oy d e l a a rd ie nt e r ep en ti na l lam a,
pues quer éi s au sen ta ro s , l ib re o s v eo.
9 3
9 3 5
9 4
9 4 5
1927 tu gusto. Enmiendo con H y MC.
1928 y: Covarrubias iguala su función: I, Y. Conjunción que vale
et
Respecto a la
e
indica: Valepor la letraY copulativa[ ...] y con algún primor
usamos della quando la dicción que sele sigue empieza con i .. . . Corominas
señala: Desde fin S. XV el uso de
y
y
e
tiende a quedar fijado en la forma
moderna, aunquehasta el S.XVII haybastantes escritores que emplean
y
aun
ante otra i .H: e imprudente.
1932 La idea de que la ausencia es evidencia de culpa se presenta en Ga-
nar amigos;
dice el Marqués en prisión: ausentarme / es confesarme culpa-
do (vv. 2643-2644).
1935
vais:
vayáis. Forma etimológica del subjuntivo muy empleada en la
época.
Vid
infra v. 2396.
1938 Sebastián de Horozco incluye la sentencia: Quien presto se deter-
mina / de espacio se arrepiente , 2657.
ÜARCI
ANARDA
ÜARCI
ANARDA
ÜARCI
ANARDA
ÜARCI
ANARDA
y c ulp a a l a f or tu n a d e i nc on st an te ?
A l q ue m u da c on c au sa d e c on se jo
n o p ue de d a rs e n omb re d e l iv ia no .
No me s at is fa gá is , q ue n o me q ue jo .
¿ T ir áis la p ie dr a y e sc on d éis l a m ano ?
D i os s ab e, s i t a n a lt a empr es a d ej o,
q u e u n p od e r m e h a o pr im i do s ob er an o.
C o nt ra amor f irm e n o h ay p o de r b as ta nt e.
P r éc iome de l ea l, s i d e cons tan te .
S i a q u ie n d eb o l ea lt ad e sa p er so na
qu ie re , ¿ se rá r azón que yo p r os ig a ?
E n e l a m or e s y erro y s e p e rd on a,
l o q ue s in é l t ra ic ió n q u e s e c as ti ga ,
y e l d if er en te f in l a a cc ió n a bo na
d el v as al lo a q u ie n má s l a l ey o b lig a ;
que s i c a sa rs e i nt en ta , n ada o f ende
a l s eñ or q ue g oz ar s olo p re te nd e.
N o d ig o q ue lo h ag áis , q ue e s c au sa a je na ,
a llá c on v os la s h ay a l a o fe nd id a;
s ol o p ro b ar os q ui er o q u e l a p en a
t en é is , q u e o s da f or tun a, me r ec id a .
P ec ái s mu da bl e, y p o r c as tig o o rd en a
o tr a mud an z a, m a l d e v o s s uf ri da :
o f irmeza ap rended en vue st ro i nt en to ,
o en a jen as mudanza s s u fr im i en to .
¿ Si c om o firm e o s a m o?
Si pensara
q ue y o d e v ue stro a m or e ra e l o b je to ,
o fe nd id a d e v o s n o o s e sc uc ha ra ,
q ue la mud an za e s f al ta d e r es pe to .
9 5
9 5 5
9 6
9 6 5
9 7
9 7 5
1954 Refrán popular: Tirar la piedra/ y esconder la mano .
/bid
2937.
Se refiere a queAnarda dice no quejarse de Garci después de haberle expresa
do todas susideas sobre la mudanza.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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162
me ha mo st ra do s u a fic ió n )
163
vos de ll a colig ir é is
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
http://slidepdf.com/reader/full/ruiza-favores-mundo 50/75
A N AR D A D ile tú ag ora m is m ales .
Vase.
GARCI (¡D ichoso m il veces yo ) Aparte.
HERNANDOYa se pasó la t ri st e za
d el e no jo d e s uA l te za ?
G ARcr Con tal trueque, ¿por qué no?
Cuando e n t al p ri va nza e st oy ,
¿ qu é impor ta l a q u e h e p er di do ?
H az c ue nt a q ue y a m a ri do
d e l a h ermo sa An ar da s oy .
HERNANDO¿Tan pres to?
GARcI Ella m isma ha abierto
a m i s i nt en to s l uga r.
HERNANDOQuié n c re yer a e n t an to ma r
que e st aba t an c er ca e l puer to?
JULIA Caballero forastero.
G AR CI B ella cortesana.
JULIA
Oíd:
po r f or as te ro e n Madri d,
un c ons ej o da ro s qu ie ro .
N o t en gá is a p o co s es o
q u e s in p ed ill o o s l e d oy ,
porque disculpada e s toy
c on l o q u e e n d all e i nt er es o.
Anar da, s egún he o ído ,
p o de r d e c as al la o s d io ,
y a Ma ur ic io o s d ec la ró
q u e n o qui er e p o r m a ri do .
L a c au sa o s d ir é, y a sí
2052 Leísmo:lo doyse refierea consejo.Otrocasoen el v.2054.
2 3 5
2 4
2 4 5
2 5
2 5 5
lo q u e e n e st o h ac er d eb éis
y lo q ue m e m ueve a m í.
S oy su p rim a y d e su am or
secre ta r ia ; mas ahora
s oy a s u am is ta d t ra ido ra
p or s er le al a m i h on or.
Po r s uA l t ez a Ana rda mue re ,
y c om o y a el C on de h erid o
<les teamor está advertido,
p or e sp os o n o l o q u ie re ;
q u e a imp ed ir e s p o de ro so
l a i nf am i a que Anar da i nt en ta ,
y a q u ie n l o i gn o re o c on si en ta
qu ie re t ene r po r e sposo .
De a quí podéi s e n te nde r
lo q ue m e v a e n n o callar,
y s i v o s d eb éi s m ir ar
a q ui en l a d ai s p o r m u je r.
2 6
2 6 5
2 7
2 7 5
Vase.
ÜARCI
¿Qué e s a que st o, c ie lo e te rno?
¿ Soy yo a qu el q ue a go ra f ui ?
¿D e u n p aso a l c ielo su bí
y d e o tr o b aj é a l in fie rn o ?
Ago ra t uve de la n te
l a g lo r ia po r qu ie n s u sp ir o ,
2 8
2060 coligiréis: colegiréis. Cov. anota Colegir, pero señala: Más propia-
mente se dize coligir quecolegir ,dadala raíz latina,colligo.
2064
secretaria:
confidente.
2070 H: no lequiere.
2073 Se repite el verso de Julia dicho anteriormente a don Diego: con
quien lo ignore o consienta (v. 1742).
164
2 8 5
y en m ed io en u n p un to m iro
ACTO TERCERO
165
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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mi l mon ta ñas de d iaman te ?
E l q ue a ta l n ac ió s uje to ,
¿ qué pe rd ie ra e n no na ce r?
HERNANDOQué t e ha d ic ho e st a mu je r?
Ü ARCI ¿No te lo ha dicho el efeto?
Un desengaño.
HERNANDO Fortuna
n os d a s u r etra to e n ti:
a go ra p is ar t e v i
c on l os m ism os p ie s l a l un a,
y y a e n e l c en tr o p ro fu nd o
d e d o lo r y r ab ia f ie ra .
Pac ienc ia : de sta mane ra
so n l os f a vo r es de l mundo.
2 9
2 9 5
ÜARCI
Vase .
JUAN
JULIA
JUAN
JULIA
Salen DoN JUAN JUL IA .
S u A lt ez a, q ue p o r m and ad o
d el R ey a To le do p ar te ,
de Ana rda quiere enca rgar te
e n e st a a u se nci a e l c u ida do .
(Oc as ió n m e d a c on e sto Aparte .
pa ra e s forza r mi invenc ión . )
En es tr e cha obl igación
h oy e l P rí nc ip e m e h a p ue st o,
q ue p ue s d e m í s e c o nfía,
gua rda rle debo amistad,
y e l d ec ir le l a v er da d
c or re y a p o r c ue nt a m ía .
Habla pues.
D il e q ue v ea
que a l fora s te ro Ala rcón
t ie ne m i p r ima a fi ci ón
y s er s u e sp os a d es ea .
S i l o c ons igue, s uA l t ez a
s e p u e de d ar p or p er di do ,
q ue d a el a mo r d el m arid o
a l a mu je r f o rt al ez a.
N o h ay q ue e sp era r s i s e c asa
c on h omb re d e t al v al or
y q ue sab e y a el am or
e n q u e e l P rín ci pe s e a br as a.
E lla d ir á q u e d es ea
ca sa r se por a l lana r
e l c a min o y d ar lu ga r
2099 mandado:mandato.
2111 P: la primera parte del verso es adjudicada a Julia.
2
2 5
2
2 5
2 2
2 2 5
¡1
166
167
a l P rí nc ip e: n o la c re a,
tu s m érito s y tu a mo r?
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que e s engañoso a rt if ic io
JUAN
[Dul ce f in d e t an to s d año s
y h a d e r es is tir d es pu és .
JULIA
(A na rd a la m an o d é
Aparte .
2 6
JUAN
Pue s t u c on se jo ¿ cu ál e s?
a l C o nd e, q ue y o s ab ré
JULIA
Qu e l a c as e c on M aur ic io ,
2 3
u sar cont ig o de engaños .)
a q uie n d a e n a bo rr ec er
JUAN
Su A lte za , m i b ie n, m e e sp er a.
Anar da , qu e d e o fendi do
JULIA
¿Hasme d e o lv id ar, d on J ua n?
e stá mu y c er ca e l m a rid o JUAN Antes , Ju li a, o lvidar án
2 6 5
que abo rr ec e l a mu je r.
l a s es tr e ll a s su carr e ra .
JUAN
Y M auri cio ¿ no e s h on ra do
2 3 5
JULIA
De t u a us en cia y m i tr is te za ,
y a g ua rd ar s u h on or b as ta nte ?
¿ cu án do e l f in t en go d e v er ?
JULIA
Deste int ento es tá ignoran te:
JUAN
E sta n oc he h e d e v olv er
n ada puede un de scu id ado .
p or la p os ta c on s uA l te za .
2 7
JUAN
¿Sa be s s i e l Co nd e q ue rr á?
JULIA
S é q ue p or An ar da mu er e.
2 4
•
Vase .
JUAN
P ue s ¿ có mo d e q ue la q uie re
e l P rí nc ip e a jeno e st á?
JULIA
(B ien engañado l o enví o.
Apa r t e .
JULIA S u A lt ez a e s t an re ca ta do
M a s ¡ ay ¿ Si s e v aA la rc ón
~
q ue n un ca e l Co nd e M aur ic io
a To ledo? Una i nv enc ión
tu vo d e s u amor i nd ic io ;
2 4 5
r emed ie e l t ormen to m ío. )
tú s olo c elo s le h as d ad o
Don Juan .
c on tu s r on da s y p as eo s.
M a s e so n o h a d e e sto rb all e,
•1
Vuelve
DoNJuAN.
~
·¡ .
pues c es a con dec la ra ll e
q ue c au so y o t us d es eo s.
2 5
JuAN
Señora.
· i
JUAN
S i e l Conde e s tá so sp e cho so ,
JULIA
Oye.
h a d e p en sa r q ue e s e nre do .
JUAN
Di.
2 7 5
JULIA Pues qu it ar émos le e l m i edo
JULIA
Mi ra que e s i nconven ien te
c on q ue s ea s tú m i e sp os o.
q ue Ga rc i Rü iz s e a us en te
JUAN
¿Qué d ic es ? ¿Ta n g ra n f av or
2 5 5
e n e st a o ca sió n d e a qu í,
h e m e re ci do d e ti ?
JULIA
¿N o es tiem po q ue o bren en m í
11
2170
posta:
caballerías prevenidas a ciertas distancias.
Aut.
proporciona
una definición aplicable al texto: además del sentido recto de ir corriendo
la posta [... ], explica la prisa, presteza y velocidad con que se ejecuta alguna
2131 da en aborrecer: usointransitivode dar.MC citaa Cuervo.
•1
cosa . Vid. infra n. v.2564.
168
169
que ex am ina r su i nt en ci ón
o e n u n c on ve nt o te nd rá
2 2 5
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con caut el a e s a ce rt ado ;
2 8
j us to c as ti go e sa l oc a.
qu e s i p aga , e n amo rado
JULIA
Yo ha ré con t al a rt if ic io
d e m i p rima , s u a fi ció n,
lo q ue tu p ec ho d es ea ,
t al es co sa s l e d ir é,
q ue e l m ismo P rín cip e s ea
q ue a bo rr ez ca a l a q ue e st im a ,
q ui en la c as e c on M aur ic io .
2 2
y d es pe ch ad a m i p rim a
2 8 5
DIEGO
De r emed ia r nu es tr o hono r
al C on de la m an o d é. t engo just a confi anza
JUAN
Di re lo a l P rí nc ip e a sí .
e n lo q ue tu in ge ni o a lc an za .
L oc o v oy c on tu fa vo r.
JULIA
(D i e n lo q ue a lc an za m i a mo r.)
Aparte .
Va se .
Vanse .
JULIA
¿En qué l ab e ri nt o, amo r,
S al en e l
PRÍNCIPE,
on bo ta s
ÜERARDO,
me v oy e ntr an do tr as t i?
2 9
c on l as e s pue la s p a ra p oné r se la s .
A d on J ua n h e d ic ho a ho ra
que e st á Mau ri ci o i gno ran te
P RÍ NC IP E A ca ba , q ue m e tie ne s y a c an sa do .
2 2 5
d e q ue e s e l P rí nc ip e am an te
GERARDO
(Enquemar l a mater ia más cercana,
[Aparte .]
d e A n ard a; y q ue n o lo ig no ra
a l f uego im it a un p rí nc ip e enoj ado .)
d ije a d on D ie go m i tío .
2 9 5
PRÍNCIPE
Ponlas , acaba . [Cuán d e b ue na g an a
Con sus i nt en c ion es v ar ia s ,
c on e ll as l as en tr añ a s l e r omp ie ra
y po r do s c au sas cont ra ri as
a l q u e p en a m e d io ta n in hu ma na
2 2 2
a u n m is mo e fe to lo s g uío .
1
Sa le unp a j e .
Sale
DoNDIEGO.
PAJE
Ya aper ceb ido e l c ar ru aj e e sp e ra .
DIEGO
Ya , Ju li a qu er id a, h e d ado
PR ÍNC IPE P ue s ¿ qu ié n te l o p re gu nt a?
c ue nt a a l R ey d e n ue str o i nt en to ,
2 2
PAJE
Vues tr a Al teza
y q ue e l P rí nc ip e a l momen to
m a nd ó q ue e n s ie nd o tiempo lo d ije ra .
d e M adri d s alg a h a m a nd ad o.
PRÍNCIPE
No o be de ce rm e f ue ra m á s f in ez a
JULIA
¿ Y e n lo q ue a M au ric io to ca ?
q ue e l d is cr eto n o d a, s in s er f orz ad o,
2 2 2 5
DIEGO
Q ue o la m ano le d ará
n ue va s q ue s ab e q ue h an d e d ar tr is te za .
S al e e l p a je s eg u nd o.
2189
P:
marca unAparte, pero Julia está sola.
170
171
PAJE2º
A vuest ra Al te za aguarda ade rezado
q u e v ue str o amor l ea l n o lo m e re ce .
2250
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e l a lmue rzo , s eñor .
Sa bi endo que un va sa ll o e st aba he ri do
PRíNCIPE
Todos entiendo
po r m i c au sa , a que l j u s to s en tim ie n to
q u e o s h ab éi s a m at arme c on ju ra do .
d e l as tim a do f ue , n o d e o fe nd id o.
N e cio , a q u ie n d e l a v id a e st á p ar ti en do ,
2230
De ci r que e rr as te s f ue un a dve rt im i en to
¿ qu é g u st o p ue de d ar le l a c om id a?
y r eg la de s er vi rme , no c as ti go ,
2255
Que e s amando pa rt ir v iv ir mur ie ndo .
q ue s é q u e n o h ay p eca do s in in te nto .
I do s d e a qu í, d ej adm e, q u e l a v id a G ra ve s r az on es s on l as q ue c onm ig o
me sobr a, pues me f al ta l a pa ci enc ia .
o s d ie ro n d e ami sta d e l n u do e st re ch o:
¡Ayan te s mue rt a g lo r ia que na ci da
2235
no l ev em e nte p ie rd o u n bu en am ig o.
E l f av or v in o a no ch e y h oy la a us en ci a,
S ab ré is , d e h oy m ás , d e m i p ia do so p ec ho
2260
por qu e t en ga e n l a m isma m e di cin a
l a c on d ic ió n : jam ás d e a je no d añ o
ma te ri a má s c opi os a l a do le nci a.
q u ie ro q u e n az ca m i m a yo r p ro ve ch o .
PAJE1°
(Agora entra Ala rcón .
Aparte.
GERARDO
(Ved de qu ie n s ir ve e l c la ro de se nga ño:
[Aparte.]
PAJE2°
É l n o ima gi na
a qu í n o s a ne gamo s, y e n b on an za
q ue e stá e l m a r p or e l c ie lo .
d a a l v i en to a qu í e st a n av e t od o e l p añ o.
2265
PAJE1º
¿Llega r osa?
2240
PAJE1°
¿Qu ié n c re yer a t an p r es to t al mudanz a?
Corre Faetón a su fatal ruina.) PAJE2º Merécela Alarcón.
PAJE1º
B u en o e s s er b ue no ;
Sale
GARCÍA.
ma s no e l honr ado , e l ve nt ur os o a lc anz a. )
GARCI
S i a ca so vues tr a mano poder os a,
•
Vanse los c r iados.
d el j us to e no jo d e m i e rr or c au sa do ,
.
ha e nva ina do l a e spa da r igu ro sa ,
PRÍNCIPE
T ra temo s d e m is m a le s, q u e e st oy l le no
merézcala be sar quien humi ll ado ,
2245
d e ra bia y d e d olo r, y el p ec ho m ío
2270
e n c amb io dé l, s eño r, l a s ang re o f re ce
s e e n ci en d e e n f ur ia d e mo rta l v en en o .
que e n e l s er v ic io vues tr o ha de rr amado.
H oy d e m i A n ard a e se c ad uco tío
PRÍNCIPE
A lz ad , G a rc i R ü iz , y s i o s p ar ec e
a l R ey d e m is i nt en to s s e h a q ue ja do :
q ue y o e st uv e e no ja do , y er ro h a s id o ,
vues tr o ye rr o c au s ó t al de sva rí o.
2240
que está el mar por el cielo:
es decir, que hay una tempestad, pues el
Pr íncipe está furioso. Expresión usada por Alarcón en La verdad sospechosa
(vv. 2856-2857) y en La prueba de las promesas (v. 1240), como anota MC.
2241 Faetón: Faetonte, hijo del Sol . Después de haber errado dos veces el
camino celeste, conduciendo el carro de su padre, Zeus lo fulminó.
2256
no hay pecado sin intento:
es decir, no hay pecado sin mala intención.
2262 De acuerdo con Mariana, Enr ique IV en la clemencia fue demasia
do .
Op
cit., p. 141.
2265
todo elpaño:
todo el velamen. Metáfora marina para significar que lue
go de haber sufrido el mal humor del Príncipe, este es afable con Garci.
172
Mauricio fue el herido; han sospechado 2275
173
tanto tu lengua en referirlo tarda?
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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que por mi voluntad, y que a Toledo
parta alpunto mi padre me ha mandado.
¿Cómo ausente deAnarda vivir puedo,
si aunque presente estoy,muriendo vivo?
ÜARCI Si tu amor firme o tu celoso miedo 2280
remedio alcanzan de tu mal esquivo
posible, huya el dolor, la pena olvida,
pues que yo a ejecutallo me apercibo.
Lo que mi brazo erró, emiende mi vida,
que desde que empezó, por justa herencia 2285
está por ti a perderse apercebida.
Para seguirte en esta triste ausencia
las espuelas calcé. (Callo mi intento, Aparte.
pues la misma ocasión da la advertencia.)
La vida sigue el mismo pensamiento: 2290
traza, resuelve, manda, que no siente
imposible mi fiel atrevimiento.
PRÍNCIPE Vuestra lealtad, que al sol resplandeciente
su luz opone, alivia mi tormento;
y así, mientras de Anarda peno ausente, 2295
en prendas quedaréis de mi firmeza,
que ser Argos deAnarda es gran ventura,
por mirarla cien ojos su belleza.
ÜARCI Premiáis mi amor. (Aquí la suerte dura Aparte.
el resto echó: por cuidadosa guarda 2300
quedo yo contra mí de su hermosura.)
Un recado, señor, la hermosa Anarda
me ha dado para ti.
PRÍNCIPE ¿Cómo, García,
2296 El sistema encadenado de rimas de los tercetos exigiría una palabra
que rimara con tormento , como señalaMC.
2298 P: por mirarlo; H, MC: por mirar con.
2300 H: la suerteechó.
ÜARCI Porque no solicita tu alegría,
y a no obligar la ley de buen criado,
con el silencio más te serviría.
PRÍNCIPE Habla ya, que el temor me ha atormentado
más que la nueva puede.
ÜARCI Tu mal siento,
si bien en tu valor voy confiado,
porque es el toque dél el sufrimiento.
2305
. .
2310
Salen DoNJuAN ÜERARDO.
2315
ÜERARDO Como el toro, a quien tiró
la vara una diestra mano,
arremete al más cercano
sin buscar a quién le hirió,
suAlteza, con el dolor
que esta nueva le ha causado,
en nosotros ha vengado
los agravios de su amor.
Mas en entrando Alarcón,
u de amor u derespecto,
2320
2311 porque es el toque dél el sufrimiento:es decir, que el recado que le
va a dar le causará dolor.
2312-2317 Hasta el 2315 los versosson idénticos en La verdad sospecho-
sa.
Luego continúa con un verso muy similar y otro casi igual: así yo, con el
dolor/ que esta nueva me ha causado... (Ed. José Montero Reguera). Casta
lia, Madrid, 1999,vv. 197-202.Otras referencias a las corridas de toros
supra
VV.
1058, 1893.
2321-2322 respecto: respeto, del latín respectus. H, MC enmiendan los
dos términos:respeto y aspeto. ConsideroqueAlarcón emplea el término cul
to porexigencias de la rima.Además,también se usaba la forma respecto.Por
ejemplo, Cervantesla empleaen susNovelas ejemplares (1613), en innumera
bles ocasiones. El uso de la conjunción disyuntiva aparece supra en un verso
en el que seinvierten los términos: u derespeto u de amor . Vid.supra n.v.
220. H y MC actualizan.
174
s er enó a l a ir ado a sp ec to
d ivert il da de ese int en to,
e nc ar ec el de m i p ena ,
175
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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y mudó la c on dic ió n.
JUAN
B ie n s ab e Gar ci Rü iz
m ien tr as e l r emedi o o rd en a
merecer t anto f avor.
2 3 2 5
mi af ligido pensamien to .
ÜERARDO
M e re ce c on e l s eñ or
ÜARCI
Dos impo si bl es , s eñor ,
qu ien t iene es tr e ll a f el iz .
me encargas.
PRÍNCIPE
¿Q ue le d é m arid o y o?
PRÍNCIPE
Tal caballero
ÜARCI A sí lo d ic e. p ar a t al es c asos qu ie ro ,
PRÍNCIPE
¡Ah Garc ía
caballerizo mayor .
E n m i lo co a mo r c on fía
2 3 3
ÜARCI
De Al ej andr o e s vues tr a A l te za
qu ien t al r ec ado env ió .
envidia.
¡ Ah c ie lo ¿Yo le h e d e d ar
PRÍNCIPE
A lz ad p ue s. Do n J ua n,
a la q ue a do ro m ar id o?
¿calláis?
Cu án to c orta e n u n re nd id o
JUAN
Calla nd o s e d an
l a e sp ad a , qui er e p roba r.
2 3 3 5
nueva s que son de t ri st ez a.
Anoche e l f avor p rime ro ,
PR ÍN CIP E ¿Q ué h ay d e Julia?
¿ y h oy d es en ga ña rm e a sí ?
JUAN
Y a l a v i.
ÜARCI (Q ue fu e e l fa vo r p ara m í,
Aparte .
PRÍNCIPE
No temá is , q ue d e A la rc ón
d e to do c on c au sa i nfi er o.
s é y a l a r esol uc ión
P ero ¿ cómo p ue do ¡ ay t ris te
2 3 4
d e m i A n ard a co ntra m í.
me re ce r po r dul ce e spo sa
1
Ya s é q ue s e d et ermi na
muj er ta n n ob le y h ermo sa ,
a c as ar se e sa c rü el .
y q ue a u n P rín cip e r es is te ?)
PRÍNCIPE
¿Qué ha ré ?
11
Ap ar te a l
PRÍNCIPE.
ÜARCI
E n c aso s d e a mo r
nunca supe dar con se jo .
2 3 4 5
l i
JUAN
L ue go y a s ab ré is q ue e s é l
PRÍNCIPE
V os , p ue s e n la c orte o s d ejo ,
a qu ien Anar da s e i nc li na .
c on v ue stro s es o y v alo r
PR ÍN CIP E ¿Q uién?
JUAN Repórtate.
PRÍNCIPE
Acabad,
2327 En la época secreía en la influencia de las estrellas tanto en los sucesos
personales como en la configuración del carácter. Las obras dramáticas, con mu
cha frecuencia, hacen alusión al ascendiente astral.
2332 P le he dar. Enmiendo con H y MC.
2338 H, MC: el amor.
2348 divertilda:persuadidla.
2355 caballeriza: e l que pone en el cavallo al príncipe o señor, con todo
lo dependiente de tal oficio (s.v. Cavallerizo, Cov.). Deleito y Piñuela propor
ciona otros datos sobre su oficio
y
privilegios.
Vid.op. cit.,
p. 109.
2 3 5
2 3 5 5
2 3 6
2 3 6 5
176
177
q ue e l a lm a e n fu ro r s e a bra sa .
PRíNCIPE
¡Salid
JUAN
Oy e, s eñ or, lo q ue p as a,
2 3 7
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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a l momento d e M adr id
s i J u li a d ic e v e rd ad.
GARCI
¿Para adónde?
PRÍNCIPE
¡Sal id luego,
2 3 9 5
Ha bla n l os d os e n s ec re to .
•
y c ua nt o m á s le jo s v ai s,
m e d ar é p or m á s s er vi do
GERARDO
D e la m erced qu e os ha h ech o
GARCI
Señor. . .
e l P rín cip e, a le gr e o s d oy PRÍNCIPE ¡Yaes toy ofend ido
un g ran pa rab ién .
d e q ue p ar tid o n o h ay áis
GARCI
Yo e st oy
GARCI
(¿Qué es esto, suer teimpor tuna?
[Aparte.]
2 4
de vues tr o amo r s at is fe cho ;
2 3 7 5
¿Así e l f avo r d e sv anec e?
pero podéi s persuadi ros
[V iv e e l c ie lo q ue p ar ec e
q ue n ad a o s q ue do a d eb er,
q ue e stá l oc a l a f or tu na
y c ua nto te ng a h a d e s er,
¿ Qu é le h ab rá d ic ho d on J ua n?
Gerardo, para se rv i ros .
M as d e d on J ua n ¿ qu é re ce lo ?,
2 4 5
GERARDO
Vuest ro v a lo r a l d e seo
2 3 8
s i e sta s mu da nz as d el c ie lo
da seguras esper anzas .
c ie rto s a vis os m e d an ,
GARCI
(Tocando e st oy l as mudanza s
Aparte .
haci éndome s in s egundo ,
d e m i s ue rte y n o la s c re o.
ya en el bien y ya en el daño,
¿Quién , de l in fe li ce es tado
d el e ng añ o y d es en ga ño
2 4
e n q ue h oy s e v io m i v en tu ra ,
2 3 8 5
de
l os f a vo r es de l mundo .
c rey er a que a t an ta a lt ur a
hoy me v ie ra l ev ant ado ?)
•
Vase.
PRÍNCIPE
¡Tal maldad [Viven los c i elos
q ue h e d e h ac er ...
JUAN
Dame par a h abl ar l ic en c ia ,
JUAN
Señor , detente.
y a q ue A la rc ón s e h a p ar tid o.
PRÍNCIPE
¿Qu ie re s qu e e l vo lc án r ev ien te
2 3 9
PRÍNCIPE
¿Qu é q uie re s? ¿Di rá s q ue h a s id o
y e l m un do a bra se n m is c elo s?
p oc o h umana m i s en te nc ia ,
2 4 5
¡Alarcón
s iendo t an ta l a o c as ión ?
JUAN
Que adv ie r tas , r uego ,
JUAN
S i a e so m iro fu e p ia do sa ,
a s u g ra n v al or .
señor , pe ro r igurosa
s im i ro a t u c on dic ió n;
375 MC: amo.
2384 infelice: infeliz; paragoge. .
I
ción se encuentra en Mudarsepor mejorarse: a trueco de que no advierta / yo
2392-2393 Queadviertas, ruego,/a su gran valor:este uso de la preposi-
a lo que los dos habláis (vv. 125-126).
178
que de sc onoz co e l r igo r
2 4 2
179
su piadosa condic ión ,
y m á s d o nd e e l c on d en ad o
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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e n q u ie n e s l a m a ns ed umbr e
na tura le za y cos tumbre .
P R ÍN C IP E ¿ Qu é n o h ar án c elo s y a mo r?
T an o tro so y d el q ue fu i
c on s u s e fe to s v i ol en to s ,
que e x tr año m i s pe ns am i en to s
y no m e con ozco a m í.
JuAN De q ue n o sien tas no trato ,
donde e s t an t a l a oc as ión ;
m as d a u n r ato a la ra zó n,
p u es d is te a l e n o jo u n r at o.
C onf es ad o m e h a t u A lt ez a
que e s v io l en t o e se a c ci de n te :
lo vio len to fáci lmente
vuel ve a s u na tu r al ez a.
¿En qué d i fe re nci a pones
a ti y a u n h o mb re v ulg ar,
s i a sí t e de ja s l le var
de l f u ro r de t us pa si one s?
Cua lquie ra , s eñor, e s sabio
donde no ha y d i fi cu l ta d :
l a manse dumbr e y p i eda d
s e t oc an e n e l a gr av io .
La f iera bor ra sca mues tr a
s i e s e l p i lo to p r ude nt e,
y e l j in et e e n p o tr o a rd ie nt e
f uer te s p i es y mano d i es tr a.
E st a e s l a m i sm a o ca si ón
que de bi er a de se ar
t u A l te za pa ra mos tr ar
2422 Sobrela condicióndelPríncipe,
vid. supra
n. v.2262.
2437 Vid. Introducción sobre influencia senequista.
2443
se tocan:
se conocen.
2 4 2 5
2 4 3
2 4 3 5
2 4 4
2 4 4 5
2 4 5
se r inocente podr ía ,
q u e h as ta a go ra d e G a rc ía
n o s ab emo s s i h a p ec ad o .
J u li a s o lo e l pe ns am i en to
d e An ar da m e h a r ef er id o ,
p ero n o q ue é l h a ya s id o
c ómp li ce de a que st e i n te n to .
Y l a p r ime ra a dve rt enc ia
q u e J uli a e n e st a o ca sió n
m e h iz o, f ue q u eA l ar có n
n o te s ig a e n e st a a us en ci a,
que c au t amen te s ab r á
d él s i a t u e nem ig a e st im a ;
y sie nd o a sí, d e s u p r im a
t al es c o sa s l e d ir á
que l a de sde ñe i n ju r io s o,
pa ra que e ll a de sde ña da
de s u amor, de se spe ra da
q u ie ra a l C ond e p o r e sp o so .
Que m i en tr as t enga e spe ra nza
d e q u e é l s u amor c or re sp o nd e,
n o h ay p en sa r q ue v er á e l C on de
e n s u s r igo re s mudanz a.
P R ÍN C IP E E s a gu do p en sa mie nto .
JuAN Con amor y con lealtad
t e s ir ve , y l a v o lu n ta d
da fue rza a l en tendimiento.
2 4 5 5
2 4 6
2 4 6 5
2 4 7
2 4 7 5
2474
no hay pensar:
construcciónusual en la época.Alarcón la emplea en
El semejante a sí mismo:
Ésta es verdad: no hay culparme (v. 1521);en
La
cueva de Salamanca:
No hay tratar de travesura (v. 57);
Ganar amigos vv,
1980-1981),etcétera. Figura en
El acero de Madrid
de Lope: BELISA: ¿Cómo
te podrélibrar?LEONOR:or la puertano haytratar . Ecl. cit., vv.2798-2799.
180
181
Demás desto , considera
2 4 8
JUAN
P or ta l d ueñ o p oco es d ar
l a s an gr e, v id a y h onor .
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no s e c as ar á A l ar cón ,
Dame l ic enc ia , s eñor ,
aunque , que rido, l a quie ra.
d e q ue lo v ay a a a lc an za r.
2 5 5
Y p or u n lev e te mo r
PRÍNCIPE
Se rá , don J uan , dar le i nd ic io
que a se gu ra s u nobl ez a,
2 4 8 5
de l iv iana condición .
n o h a d e p ag ar m al tu A lte za
JUAN Fía tu reputación
a u n h om bre d e ta l v alo r. de mi ingenioso a r ti fi cio .
N i perm it as que A l ar cón
PRÍNCIPE
Como l a o ca si ón n o pue da
2 5 2
me t en ga p or f als o ami go ,
c o le g ir que e st o ha c ausa do,
p ue s d e l o q ue h ab lé c on tig o
2 4 9
a l o q ue l e h e e nc om enda do
vio nace r tu indignación,
le d i q ue e n la c orte q ued a.
c on que e s f or zo s o e nt ender
JUAN
¿Partes luego?
q ue i ng ra to y v ill an o s oy ,
PRÍNCIPE
Ya e l r igo r
p ue s q ui to t u f av or h oy
d e m i a ir ad o p ad re v es .
2 5 2 5
a q uien v id a m e d io a yer.
2 4 9 5
JUA N Para alcanzarte, a m is pies
B ie n temí y o t u c as ti go
d ar á s us a la s m i amo r.
c ua nd o t e d ab a e l r ec ad o,
m as la le y d e b uen c ria do
•
Vase .
v en ció a la d e b uen am ig o.
E s to ha de ba st ar , s eño r,
2 5
•
Sa len c r iados .
a q ue tom es o tr o a cu er do ,
s i m i s s er vi ci os no p ie rdo ,
PRÍNCIPE
¿Puedo pa rt ir ?
si n o m e en ga ña tu am or.
ÜERARDO
A tu A l te za
PRÍNCIPE
D ig o que m e h as c on ve nc id o,
todo aguarda apercebido .
y de ha be rl o de st er ra do
2 5 5
PRíNCIPE
¿Qui én duda que e st ás s en ti do ,
2 5 3
e s toy , don Juan , l as timado,
Ge ra rdo , de m i a sper ez a?
cuanto más a rrepentido.
ÜERARDO
Solos tus pe sa re s s ien to .
Ab rá zame, que e s r az ón
d ar p remio a tu g ra n n ob le za ,
1
2518 Una de las funciones primordiales del privado era cuidar la reputa-
y por v er e sta f in ez a,
2 5
ción del gobernante. Vid.Introducción.
e st imo aques ta ocas ión .
2532 H
y
MC:Solo.En El dueñode las estrellasse dice: heroica insignia
1que gozan solos tus grandes (vv.691-692). En el Quijote: ... no tengo sino
solos cuatro reales ; ... estaba puesta una rica mesa con solos cuatro servi-
cios . Ed. cit., t. 11,C. XXIII, p. 222 y C. XXXI, p. 278. En El caballerode
2501 a: en el sentidode para.
•
Olmedo se dice: Llegué I conmedia sotana y guantes, / que parecía de aque-
182
PRÍNCIPE
¡Ah Ge ra rdo No t e e spa nt e,
183
GARCI ¿Cómo está el C onde?
HERNANDO No es nada.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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q ue e s p lu ma le ve u n a ma nte
y c elo s y a mo r el v ien to .
2 5 3 5
Alégre te e s te rubí,
Da le una so rt ij a.
s i po r m i c au s a e st ás t ri st e.
Y tú , p ue s q ue m e s uf ri st e
lo q ue s in r az ón r eñ í,
con es te d iamante, O tavio ,
2 5 4
Da a o tr o c ri ado o tr a s o rt ij a.
publ ic a tu sufr im iento ;
y a t i, e l a rr epe nt im i en to
q ue te ng o y a d e t u a gr av io ,
t e d iga a que sa c ade na
D a a o tr o u na c ad en a.
que me conf ie sa ob li ga do.
2 5 4 5
PAJE1
[Aumen te e l c ie lo t u e st ado
GERARDO
¡A li vi eAna rda t u pe na
PAJE1
A s u c ur so n at ur al
e l r ío p re st o vo lv ió .
GERARDO
¿Qu ié n a P rí nc ipe s ir v ió
2 5 5
t an p ia dos o y l ib e ra l?
Vanse .
Salen GARCÍAHERNANDOe c am ino .
llos /que hacen en soloslos cuellos/ ostentación de estudiantes . Ed. cit., vv.
1675-1679.
¿Un p iquet e s ie n te a sí ?
C om o e s se ño r, e s d e v id ro
y e stá s u v i da e n u n tris .
T ie ne e n l a ta bla d el b ra zo
una sangr ía su ti l,
q ue la m an ga d e la co ta
no l e l le gaba ha st a a ll í.
Una ve na l e r omp is te :
d e sa ngr ába se , y a sí
s e d esm ayó ; y a e st á b ue no
y h a p ed id o d e v es ti r.
G AR cI H uélg om e. ¿V ien en las p ostas?
HERNANDOa comenz aba a s ubi r
e l pos ti llón ba tanado
e n e l a ngos to r ocí n.
G AR CI M ucho tarda a m i d eseo.
HERNANDOEs to e s i rt e o e s hu ir ?
G ARCI [Fuego de Dios en am ores
2 5 5 5
2 5 6
2 5 6 5
2 5 7
2554-2555 vidro /y está su vida en un tris:vidro:vidrio. Cov. consigna
vidrio, pero cita un proverbioen el que seemplea
vidro;tris:
Ser una cosatan
delicada que facilíssimamente se quiebra, como es una picea de vidrio, dezi
mos estar en un tris, por el sonidoque haze quebrándose (s.v.Trisca, Cov.).
2556 tabladel brazo:el anchodelbrazo.Cov.serefierea la tabladelmuslo.
2557 sangría: el sacarsangreconordendelmédico (s.v.Sangre,Cov.).
2558 cota: jubón, especialmente el de cuero o de mallas llevado como
arma defensiva (Cor.). Cov. especifica que en su tiempo ya no se usan las
cotas de cuero sino de anillos de acero enlazados.
2564
postas:
loscaballosqueutilizanloscorreos. Dixéronsepostasporestar
dispuestasyprevenidasparaqualquierhoray tiempo.Los cosariosquelas corren
sellamancorreos;losque guíanconellaspostillones (Cov.).
2566-2567
elpostillón batanado / en el angosto rocín:
el caballero sacu
didoen el potro; batanado:bataneado, sacudido.MC remite aNo hay mal que
por bienno venga, cuandoBeltrán responde a la enhorabuena de donJuanpor
sullegada: Horaque es fin dela pena/ que dael ansioso batán / deunaposta
endemoniada,/ buena se puede llamar (vv.2532-2535).
184
y p r iva nz a s de Madri d
HERNANDO ¿Esos dos po lo s qu is is te
t oda s busc a ndo a l d i ne ro ,
n o a l g al án , s ab io o g en ti l:
185
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c on t us d o s m a no s a si r?
A en tr ambos p i er de de v i st a
e l i nge n io má s s u ti l,
y e l q u e m ás a lc an za d ic e
q u e h a d e c on se rv ar se a qu í
Gan imedes c on embus te
y c on d in er oAma d ís .
A nd a e n c ue ro s p o r l as c al le s
de sp r ec ia do e l d i os Mach ín ,
y co mo se v e t an p ob re
y c ie go , h a d ad o e n p ed ir.
En amane ci endo D io s,
y a e n c hi ne la , y a e n c ha pí n,
d e l os n id o s s al en b an d as
de busc onas a embes ti r,
2 5 7 5
2 5 8
2 5 8 5
2578
Ganimedes:
joven héroe troyano conocido como el garzón de Ida,
por ser este el nombre de un monte cercano a Troya. Zeus se enamoró de él
por su inigualable belleza y lo raptó; en el Olimpo lo nombró sucopero. Como
símbolo de belleza y homosexualidad, en la puritana corte española tendría
que fingirvirilidad para ser aceptado sin condena en la sociedad. En las Sole-
dades, Góngora compara la belleza delprotagonistacon la deGanimedes: ...
que ministrar podía [sic] la copa/ a Júpiter mejor que el garzón de Ida . (Ed.
Robert Jammes). Castalia, Madrid, 1994, vv. 7-8. Ovidio alude al mito en las
Metamorfosis
156-161.
2579 Amadís: héroe delAmadís de Gaula.Ejemplo del perfecto caballero,
valiente y constante en el amor, quien debería monetarizarse para permanecer
en la corte. Don Quijotedesconoce que los caballeros usen dinero, porque no
se menciona en los libros de caballerías. Ed. cit., t. I, C. III, p. 89.
2581 Machín: Cupido. Cor. lo supone proveniente del vasco
Maixin
di
minutivo de Martín, que se aplicaba a los mozos de herrerías para aludir al
nacimiento de Cupido en las fraguas de Vulcano.
2585 chinela: Un género de calcado, de dos o tres suelas, sin talón, que
con facilidad seentray sesaca elpie dél... ; chapín: Calcado de lasmugeres,
con tres o quatro corchos... (Cov.).
qu ie n n o t ie ne e s u n d emon io
y qu ie n t ie ne, un s er af ín .
N inguno c ump le de se o ,
s i b ie n l o a dvi er te s, a quí ;
q u e e l p o br e j am ás l le gó
d e s us i nt en to s a l f in ;
y e l r ic o, s i n o d es ea ,
¿ cómo l o p u ed e c ump li r?
Po rque a n te s de de se ar
a lc anz a e l r ic o e n Madri d .
S in e s tos inconvenientes ,
c ons ide ro yo o t ro s m i l,
q ue e s u n a sn o el q ue en la co rte
c on e ll os qu ie re v iv i r.
U n le nc er o ¿ a q uié n n o m ata
c on un c uer paz o ha st a a ll í,
d an d o vo ce s c omo t ru en o s
q u e h ac en l os p er ro s h u ir ?
¿ A q uié n n o c an sa u n b arb ón
c on un t ip le m uy s ut il ,
2588 H, MC: el dinero.
2589 H: y gentil.
2604 lencero:vendedor de lienzos, telas. En La industria
la suerte, dice
Beltrán: Cuando dar gritos oyeres/ diciendo: ¡Lienzo a un lencero,/ te dice:
'Dame dinero,/ side mi lienzo
quisieres:
(vv. 748-751).
2609 Sobre la voz enflautada en el hombre barbado, expresa Ochavo:
(¡Linda cosa/ la voz sutil y melosa/ en unhombre muy barbado ) . El exa-
men de maridos (ed. Maria Grazia Profeti). Reichenberger, Kassel, 1997, vv.
450-452. La posición deAlarcón sobre los hombres que se ocupanen la venta
menuda, queda clara en La crueldadpor el honor, donde, entre otras leyes,
Zaratán propone: Ítem, que no seocupen los varones /en oficios que pueden
lasmujeres ejercer; que unbarbón que serpudiera/ soldado o labrador,no es
bien que venda hilo y seda sentado en unatienda (vv.2085-2089).
2 5 9
2 5 9 5
2 6
2 6 5
186
2 6
a s time ro y reca lzado,
diciendo: hiliportugui
187
n o s e l a g an a a m en tir.
C o ch e y P ra do s on s u g lo ria ,
2 6 3 5
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¿Qu ié n s uf re u n b u rr o a gu ad or
que me s abe d is ti ngu ir
a m í d e u n p oste, y se ap arta
d el p oste y m e e mb is te a m í?
¿Qu ié n s u fr e un c oche ro e x en to ,
cuya lanza coche r il
r ompe má s e n tr e c ri st ia nos
q u e e nt re m o ro s l a d e l C id ?
G AR CI ¿Esas cosas te dan pena?
HERNANDOs ta s m e l a d an a m í,
q ue s on c on las q ue se ro za
la jera rquía se rv i l.
Y s i c o sa s ta n m e nud as
me de se spe ra n a sí ,
¿ cuá l e st ar á e n tr e l as g r andes
e l q ue ju zg an m á s f eli z?
[Buena pascua V amos pres to ;
n u nc a t an c ue rd o t e v i,
q ue a qu í t od o e s embe le co ,
t odo e nga ño, t odo a rd id .
A l q u e p rom et e a qu í m e no s
y a l q u e c um p le m ás a qu í,
e l p ronóst ic o de Cádi z
2 6 5
2 6 2
2 6 2 5
2 6 3
2610 recalzado:probablemente serefiere a que el vendedor engaña con la
voz meliflua, como si fuera flexible en los precios, para allegarse comprado
res. Entre las definicionesde
calzar,
Cov.incluye: Del hombre que es fácil y
se acomoda con el parecer de otro dezimos que sele puede calcar .
2611
hili portuguí:
hilo portugués. Una de las características de la moza
de mesón, dice Justina, es ser en enredos, hilo portugués . Lapícara Justina
(ed. Bruno Damiani). StudiaHumanitatis, Potomac, 1982,pp. 147-148.
2612 burroaguador:el agua quese vendíase llevabasobreasnos.
2616 exento: el que no tiene empacho ni vergüenza Cov. ,
2623 lajerarquía servil: los criados.
2634 pronóstico de
Cádiz
debe referirsea anunciosde algúnpersonajeco-
y e sta se re du ce a l f in
a m ir ar se u no s a o tr os
y a nd ar d e a qu í p ar a a ll í.
P e ro l as post as s on e st as .
G AR cr P ues alto, H em ando , a su bir.
HERNANDOien puede s, que a punt o e st án
l a m a le ta y e l c oj ín .
2 6 4
Vase .
ÜARCI
Adiós, corte; ad iós , Ana rda .
Sale
DoN
JuAN.
JUAN
Los cabal los de spedid ,
q u e o s m a nd a q u ed ar s uA l te za
2 6 4 5
nocido, pues Lope escribe sobre el peligro en la calle: El médico de Cádiz no
dijera/ consu firmepronósticoquefuera/ másverdaderoqueéste .Lanochede
San Juan, en Obras selectas (ed. Federico Sáinz de Robles).Aguilar,México,
1991,t. I, III,p. 1563b.
2636 Eluso de coches fuemuy popular entre laspersonas acomodadas. Se
escribieron muchas sátiras al respecto. Vid. Carta de Sancho Panza a Teresa
Panza, sumujer .
Quijote,
ed. cit., t. II, C. XXXVI.
Prado:
el paseo delPrado
era un lugar muyfrecuentado. Zabaleta comenta: Tienenprevención de arbo
ledas vecinas las poblaciones numerosas, donde el agua de las fuentes enfríe
el aire[ ... ].Éste, enMadrid, sellama el Prado.Apenas ha desaparecidoel sol,
cuando se aparecen en el Prado los coches, cargados de diferentes sexos y de
diferentes estados. Vana tomar el fresco... . Op. cit., p. 331.
2643
cojín:
puede ser almohadón (Cov.,Cor.) o especie de manga de tela
gruesa en forma debolsa que seusaba comomaleta (vid. s.v.Manga,Aut.). En
Sierra Morena, cuando Sancho llega hasta don Quijote se dice: fue a tiempo
que alzabacon lapunta del lanzónun cojín y una maleta asida a él[ ...] , que
eran muy pesados. Ed. cit. , t . I , C. XXIII , n. 8. MC cita unos versos de un
romance de Góngora: Sacó poquito a poco / de las bolsas de un coxín / dos
varicas de virtudes/ de traza y valor sutil . Romancero General, f. 443v.
188
189
e n l a c or te .
c ómo a To ledo, Ga rc ía ,
GARCI
¿Qué decí s?
os llevaba a vos y a m í.
2 6 7 5
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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JUAN
Q ue c es ó la c au sa y a
Qu e n os l le va se e n b ue n h or a,
p o rqu e o s mandaba pa rt ir ,
d ijo s u p a dre , y d e a qu í,
y a sí h a c es ad o e l e fe to .
2 6 5
que e ra f al sa co leg imos
GARCI
¿Y puedo sab e rl a?
la n uev a qu e yo le d i;
JUAN
Sí .
q ue a e sta r c on v os in dig na do ,
2 6 8
GARCI Dec il da p re st o, d on Ju an . no o s p e rm i ti er a s egu ir
¿Qué c au sa a l P r ín ci pe d i
a l P rín ci pe , y e n s u r os tro
d e t an r ep en ti no enoj o?
q ue m in tió la fa ma v i.
JUAN
Er ra i sos , Garci Rü iz,
2 6 5 5
C on esto y co n qu e a su A lteza
no d e e no jo , m as d e am or
l ib r aros, Garci Rü iz,
2 6 8 5
mudó e l c la ve l e n j azm ín ,
d e c ua lq uie r ri es go e s m á s f ác il
p or un a nu ev a q ue yo
q ue n o a pa rta ro s d e s í,
d e v ue str o r ie sg o l e d i.
o s m a nd a q ue da r, y e nc ar ga
GARCI
¿Y e ra e l ri es go ?
a e se e sf ue rzo va ron il
JUAN
De l eno jo
2 6 6
lo q ue c on v os h a tra ta do . 2 6 9
de l Rey.
GARCI ¿Y es menester para m í
GARCI
¿Del R e y c on tr a m í?
e s te r ecu er do ? A suA l t ez a ,
JUAN
Por la h er id a d e M auri cio .
d on J ua n am ig o, d ec id
GARCI
P ue s ¿ qu ié n l e p ud o d ec ir
qu e sol o t ri st e p a rt ía
q ue fu i y o e l a cto r?
d e p en sa r q ue le o fe nd í,
2 6 9 5
JUAN
N o sé;
y a le gre d e q ue fu e e ng añ o
p or e st o o s m a nd ó p ar ti r,
2 6 6 5
q ue do a s er vir le e n M adri d.
c omo o s am a, tem ero so
JUAN
Dadme l os b ra zo s , Ga rc ía .
d e a lgún su ce so i nf el iz ;
GARCI
Do n J ua n, ¿ ta n p re sto o s p ar tís ?
y e l e n ojo q ue e n é l v is te s
JUAN
A l P rín cip e h e d e a lc an za r,
2 7
f ue c on tra e l p ec ho rü in
q ue v a a I lle sc as a d ormir .
q ue a in dig na r a l R e y c on v os
2 6 7
(N i m ás p or ti p ud e h ac er,
Aparte.
d io a li en to a l a le ng ua v il .
n i m ás te p ue do d ec ir;
E ntró lu eg o a v er a l R e y
va lo r y p rud enci a t ie ne s ,
y d íj ol e c on a rd id ,
2664 actor:del latínactus,obrar.Es decir,quien hirió alConde.
2676 MC: buena hora.
2701
lllescas:
villa de Toledo.
190
t ú s ab r ás m i ra r po r t i. )
2 7 5
JULIA
191
E n lo q ue a ho ra te d ig o
m i amor t e q u ie ro mo str ar .
2 7 2
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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Vase .
ÜARCI
Encont ró Amo r a l a F or tu n a u n d ía ,
ému la de s u impe ri o s obe ra no:
de Aquel oo l as r el iqu ia s una mano,
y l a r u ed a f at al o tr a m oví a.
E l s obe rb io r apa z l a de sa fí a,
y e l a rc o f le ch a, p er o f le ch a e n v an o ,
q ue n o la o fe nd e s u p o de r ti ra no ,
s i e l c et ro m e no s é l d e ll a tem ía .
A l f in r ec onoc ido s po r i gua le s,
d io s c ad a c ua l e n c ua nt o c iñ e Apolo ,
n i é l l as v ir as d ej ó, n i e ll a lo s g ir os .
¿Qué t an to s oy c ont ra e nem igos t al es ?
N o se v en ce n d os d io se s, ¿ y y o so lo
b as ta ré a s us m uda nz as y s us ti ro s?
2 7
2 7 5
Vase .
Salen Juux y
ANARDA
y
INÉS.
2705 H: mirar ti.
2708 de Aqueloo las reliquias una mano: es decir, el cuerno de la abun-
danciaen unamano.Aqueloo:dios fluvial quetenía el donde la metamorfosis.
Temerosa,Deyanira lo rechazó cuando solicitó sumano, y se casó conHércu
les. Ambos diosestrabaronun combate en el queAqueloo se convirtió en toro.
Al ser vencido, reclamó un cuerno que le fue arrancado, pero, en su lugar, se
le regaló unode la cabraAmaltea, del querebosaban floresy frutos a raudales.
H: Aqueló.
2715 Apolo: hijo de Zeus y Leto, poseía gran cantidad de atributos: era
Dios del sol, las profecías (Oráculo de Delfos), el tiro con el arco, la medicina
y la curación, la música y la poesía, patrón guardián de rebaños y manadas.
2717 H: entre enemigos.
2718-2719 H: losdioses.H y MCusan exclamación,pero creo queel perso-
najeduda.
2727 H, MC: pensamiento.
2745 tendidas:desplegadas.
ANARDA
JULIA
ANARDA
JULIA
ANARDA
JULIA
ANARDA
INÉS
ANARDA
JULIA
ANARDA
A Mauri ci o, t u e nem igo ,
e l Re y p re te nde c as ar
c ont ra t u gust o c ont igo ,
y s igu ie ndo a que st e i nt en to ,
v en dr á a go ra d e s u p ar te
qu ie n a ca be e l c as am i en to ,
c on o rde n pa ra l le var te ,
s i r e s is te s, a un c onve nt o.
C ua nd o la m an o le d é
a l C o n de , o n o te nd ré se so ,
J u li a, o s in v ida e st ar é.
S i te r es ue lv es e n e so ,
u n c on se jo t e d ar é.
Ya , p r ima , t u l engua t ar da.
É n tr at e a l p u n to e n e l c oc he ;
d el f ur or d el R ey te g u ar da ,
q ue y o d es de a qu í a la n oc he
ha ré t u ne goc io , Ana rda .
B ien dice s .
P r es to , que ya
v en d rá l a g en te q ue d ig o.
¡Hola E l coche .
Pues to e s tá .
E l man to , I nés . Ven c onm igo .
Las cort ina s l leva rá
t end ida s e l c oche , p rima:
n o se pa n q ue v as e n é l.
Mucho tu am is ta d m e a nima ,
q ue e s u na a mig a fie l
l a j oy a d e m á s e st im a .
2 7 2 5
2 7 3
2 7 3 5
2 7 4
2 7 4 5
192
, .
193
Vase
INÉS
ANARDA. ]
• •
JU LIA Sus pasos son los que siento,
p ue s s e a le gr a e l a lm a m ía
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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JULIA
[Qué b ie n l a s upe e nga ña r
2 7 5
1
y s e t ur ba e l pe ns am i en to .
Quien camina descuidado
e s f ác il d e s al te ar .
I
Salen
GARCÍAHERNANDO.
Ago ra p ie n so a ca ba r
e l enredo comenzado.
ÜARCI
Su je to a vues tr o mandado
2 7 7 5
C on e sto a m i a mo r q uité
2 7 5 5
v en go a v er lo q ue q ue ré is :
el mayor impedimento, nada me encubra el cuidado,
que como a solas esté pues me confieso obligado
c on A l ar cón , a m i i nt en to
a l a m er ce d q ue m e h ac éis .
hoy dulce puerto daré. JULIA Gloria ilustre de Alarcón,
2 7 8
Hoy log ra ré m i e sper anza ,
2 7 6
e st e c u ida do que os mues tr o
p or qu e e s n ec io e l q ue n o e nti en de
n o o s p on e e n o bli ga ci ón ,
que hay pel ig ro e n l a t ar da nz a,
p or qu e p or m i h on or , e l v ue st ro
s i c on b re ve dad no a lc anz a
p roc ur o e n e st a oca si ón .
quien con engaños pretende. Casarse con vos intenta
2 7 8 5
mi p rima, que hac er p re te nde
Sale BuITRAGO.
•
a v os y a su sa ng re a fren ta;
y co mo en e lla m e o fen de,
¿Anarda fuese?
t om o e l reme dio a m i c ue nt a.
BUITRAGO
Imagina
2 7 6 5
Del v ue st ro p en de m i h onor ,
2 7 9
cada caballo español, y aunque para defendello
según con ella camina, casado tendréis valor,
q ue llev a en e l c o ch e al s ol
v ie ndo e l pel ig ro e s me jo r
y que es nube la cortina. evitallo que vencello.
JULIA
¿Viene Alarcón?
ÜARCI ¿Posible es que solo el celo
2 7 9 5
BUITRAGO
Al momen to
2 7 7
d e lo q ue ap en as o s to ca
me r es pond ió que ven ía . o s c au sa t an to des vel o?
Má s v iva c au sa r ec el o
Vase .
1 que a t al c uid ad o o s p ro vo ca .
JULIA
(Temblando es tá mi edif ic io ;
Aparte.
2 8
2277 cuidado:pensamiento.
2750 P: marca unAparte, pero Julia está sola.
•
2797 H: cause.
194
e s fué rce lo ot ra invenc ión . )
Pa rt e e s c el o, pa rt e o fi ci o
19 5
s uA l t ez a pa ra t ra za r
e l f in <les tecasamiento.
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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que pa ga l a ob li ga ci ón
e n q ue m e h a p u es to Ma ur ic io .
A s u r ue go l o h e i nt en ta do
y po rque m i honor me jo ra ;
y no habiéndolo a lcanzado,
a s er t em a v ie ne a go ra
l o q u e f ue r az ón d e e st ad o.
P er o ¿ qu é s ir ve q u e o s c ue nt e
l a c au sa ? E l e fe to v ed
a vuest ro honor conveniente:
s i e s b u en a e l a gu a, b eb ed
s in p re gun ta r po r l a f ue n te .
Yo os d igo ,A l a rc ón, ve rda d;
la c au sa c ua l f ue re s ea ;
d es pu és d e v os o s q u ej ad :
s o lo e n e l P r ínc ipe emp le a
Ana rda s u vo lun ta d .
N o o s m ue va e l f also f av or
de a que l hone st o f ing ir ,
po rque s u i nt en to t ra ido r
e s c on v u es tr a m a no a br ir
l as p ue rt as a a je no amor .
Y po rque s epá is , Ga rc ía ,
s i a p re su r an vues tr o da ño
-q ue esto a v os so lo p od ía
d ecirs e- (C on e ste e ng añ o
he de ha ce r g r an ba te rí a. )
Ana rda a c ie rt o l uga r
pa rt e a gor a i gua l a l v ie n to ,
a do n de l a f ue a e sp er ar
2 8 5
2 8
2 8 5
2 8 2
2 8 2 5
Aparte .
2 8 3
2829 batería: estrago que se hace con la artillería (s.v. Batir, Cov.).
ÜARCI
JULIA
ÜARCI
JULIA
ÜARCI
JULIA
¡Que un pe ns am i en to t ra ido r
quepa e n s ang re p ri nc ipa l
C om o e so p ue de el am o r.
P u es q u e t e p re ve ng o e l m a l,
p re vé n r em e di o a t u h on o r.
E l n o c as arme c on e lla
e s e l r emed io .
Alarcón,
s i é l ll eg a a m a nd al lo y ella
d a l a m a no , ¿ qu é r az ón
h as d e d ar d e n o qu er el la ,
y m ás c ua nd o tú d e am ar
a An ar da mues tr as h as d ad o ?
Viéndote a s í r e ti ra r ,
¿ po r f ue rz a n o h an d e p en sa r
q u e s u i nt en ci ón t e h e c on ta do ?
P ue s m ira tú si e s ra zó n
q ue c on e l b i en q ue te h e h ec ho
granjee su indignación .
N o c ab e e n m i n ob le p ec ho
ingra ta imaginación.
Y po r t i t am bi én e s j us to
que a lgún ímpe tu v io le n to
temas de l Pr ínc ipe in jus to ,
o p orq ue n o h ac es s u g us to
o p or qu e s ab es s u i nt en to .
S i v e su p ec ho re al
que s abe s f al ta t an g r ave
2 8 3 5
2 8 4
2 8 4 5
2 8 5
2 8 5 5
2 8 6
2837 La expresión debía ser común, pues es empleada por Lope en El
vencido vencedor. Obras de Lope de Vega. RealAcademia Española,Madrid,
1939,t. X, p. 154b; y en Fuente Ovejuna. Dos comedias (ed. FranciscoLópez
Estrada). Castalia,Madrid, 2ª ed., 1973, v. 1049.
196
197
d él , teme un odi o mo rta l,
GARCI
... c on h omb re d e m i v alo r?
po rque t odos qu ie re n ma l
¿Est o e s c o rt e? ¿Est o e s p ri va nz a?
a qu ie n s us del it os s abe .
¿E st o e s honr a?
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GARCI
Y a q u e a m i in cau to n av ío
2 8 6 5
JULIA
( ¿Y e st o amor ?)
Aparte.
most ra st e c on pe cho f ie l
GARCI ¿Cómo quieres que halle yo
2 8 9 5
e l f ie ro oculto ba jío ,
mujer?
s ol o e n t u v al or c on fí o,
JULIA Si se determina
J ul ia , que l o l ib re s dé l.
tu p ech o a lo q ue m e o yó,
Aconséjame.
qu ie n e l r emedi o o rde nó
JULIA
El conse jo
2 8 7
t e dar á l a medi ci na .
e dad y p rudenci a qu ie re .
GARCI
¿Muje r i gu al a q ui en s oy
2 9
GARCI
M i h on or en tu s m an os d ejo ,
me dar ás ?
q ue a l m á s s ab io y al m ás v ie jo
JULIA
D ig o que s í.
tu c la ro ingenio pref ie re.
G AR CI P ues d eterm in ad o esto y.
JULIA
Pues tan to te sa ti sf ace
2 8 7 5
JULIA ¿Dirás que es igual a t i,
m i vo lun ta d c onoci da
si igu al a m í te la d oy ?
q ue e n tu b ie n d is cu rs os h ac e,
GARCI Y q ue excede a m i deseo.
2 9 5
d igo que l a d ie st ra he ri da
JU LIA Pues en ti, noble A larcón,
d e l a m isma h er id a n ac e. t an i lus tr e s g lorias veo
S i t e o fe nde n c on c as ar te ,
2 8 8
que a l a m ayor p re su nc ió n
e l ca sa r te te de fienda :
pueden dar honr os o empl eo .
bu sc a a qu ie n pueda i gua la rt e,
Ma s c ua nd o e n c as ar c on tig o
2 9
y a n te s que e l P r ínc ipe e n ti enda
mucho d e m i h onor p erd ie ra ,
que s e t ra ta , h as de ob li ga rt e.
q ue d ie ra l a m ano d ig o,
GARCI
[Fuerte remedio
s i de e sa s ue rt e s al ie ra
JULIA
Violento;
2 8 8 5
c on e l i nte nto q ue s ig o.
m as p íd el o e lm a l c rü el ,
GARCI
¿Qué dice s?
y un honr ado pe ns am i en to
JULIA
¿De qué t e a lt er as ?
2 9 5
f á ci l a rr ie sga e l contento , G ARC I ¿A gora das en probarm e?
s i g u ar da e l h on or c on é l.
JULIA
La s c ausa s que c ons ider as
GARCI
¡Ah c ie los ¿Tanto r igor . . .
2 8 9
me fue rz an ; ma s ¿ ob li ga rme
JULIA
(Ayude amor mi e spe ranza .)
Aparte.
t ú po r t i no me re ci er as ?
GARCI
(Grandes ma l ic ia s advie rto :
Aparte.
2 9 2
mucho m e d a q ué e nt en de r
2872 H,MC: Mi amor.
198
199
aques te nuevo concie rto .
lo q ue h emo s tr at ad o a qu í,
S i m e q ui er e e st a mu je r,
t u i nt en c ión ha de e st or ba r,
q ue h a d e q ue re r a gr ad ar
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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e l engaño he de scubi er to .
Y o lo v eré .) M i e sp er an za
2 9 2 5
m ás a l P rín cip e q ue a ti,
d e u n fa vo r ta n s ob er an o
y n o e s ra zó n q ue lo in te nte s
2 9 6
t em e e l e ng añ o o muda nz a.
e n m i d añ o.
JULIA
¿Dará s c ré dit o a la m a no ,
GARCI
E n to do h al lo
s i l a l en gu a n o lo a lc an za ?
montañas de inconven ien tes .
GARCI
¡Cuán to es timara tu in ten to ,
2 9 3
JULIA L os d el h on or s on u rg en te s.
a s er h ijo d el a mo r
GARCI
Dé jame po r hoy pensa ll o.
JULIA
Ba sta , n o m e d es t orme nto ;
JULIA
E l re me dio q ue te d oy
2 9 6 5
n o e ng en dr a s ol o e l h on or
cons is te en l a b rev ed ad.
t an r esue lto pensamien to.
GARCI
Ya d e e so a dv ert id o v oy ,
GARCI
¿Lu eg o e n e fe to m e q uie re s?
2 9 3 5
y d e q ue a tu v olun ta d
D im e , p or D io s, la v er da d.
ob ligado , Ju li a , es toy .
JULIA
[Qué d i sc r eto , Ala rcón , e r es
No d ic en má s la s mu je re s
•
Vase .
d e m i e st ad o y c ali da d.
GARCI
P ue s y d on J ua n ¿ qu é d iría ?
2 9 4
JULIA Gr andes co sa s h e emp rendi do ,
2 9 7
Q ue s é q ue te q uie re b ie n.
y m i s en redo s ex tr año s
JULIA
E so a m i c ue nt a, G a rc ía .
l o po si bl e h an ex ced ido ;
GARCÍ
Co rr e a la m ía t amb ié n,
m as q uie n d e a mo r n o h a s ab id o
p orq ue d e m í s e c on fía .
n o c on de ne m is e ng añ os .
JULIA
Don Juan so lo s e en tr et ie n e,
2 9 4 5
[Buitrago
po rque a l P rí nc ip e a compaña
•
u an do a v er a A na rd a v ie ne ;
Sale
BuITRAoo.
m as n i m i fa vo r le e ng añ a
n i e s am or el q ue m e tiene .
BUITRAGO
Señora.
Y c ua nd o m e te ng a a mo r
2 9 5
JULIA Id
2 9 7 5
c on q ue t e o bl ig ue a l ea lt ad ,
d on de m i p rima o s a gu ar da
m ir a s i t e e st á m e jo r
y q ue s e v e ng a d ec id .
e l c onser va r su am is ta d
BUITRAGOEn e l So to e st á.
q ue d ar re me dio a tu h on or.
JULIA
Y s iAnar da
S i n o le p ie ns as c all ar
2 9 5 5
a lgo o s p regun ta , a dve rt id . ..
200
Vansehablando.
Sale HERNANDOe no che .
e spantan diablos f regones .
¿O tr o? [Mal ha ya l aA r ib ia
que e nge nd ra t al es o lo re s
201
3
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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2 9 8
ERNANDODos , t re s, cuat ro , c inco , s e is ,
s ie te , o c ho , nueve, d ie z, once .
¡Vá lga te D ios po r mu je r
¿Ha s d e v en ir e st a n oc he ?
¡Que a e st as ho ra s e st é f ue ra
una doncel la ¡Qué azotes
P ob re co ch e e l q u e u na v ez
una ba llena ta coge;
p ie ns a q ue e l c oc he ro e s p ie dra
y l os c abal lo s de b ronce .
Y l a n oc he c ua nd o v ie ne ,
l leva dos mi l ma ldicione s .
¡Poh [Ma l hubie sen los ga tos
que da n a lga li a a e st os bo te s
Ya empi ez an l as c os as ma la s
d e en tre las o nce y la s d oc e.
C om o s alen a ta l h o ra
en ot ra s pa rtes v i siones ,
e n Ma dr id p or l as n ar ic es
2 9 8 5
2 9 9
2 9 9 5
2980-2981 El personaje cuenta las horas del reloj.
2982 Expresión muy empleada en la época, de la que hay varios ejemplos
enAlarcón.Abunda en la obra dramática de Tirso.
2987 ballenata: derivado de ballena. Se refiere a mujeres pesadas, gordas.
Posteriormente se llamó ballenatos a los madrileños. Cuando se compró la
Mariblanca en 1625a LudovicoTurqui y seconstruyó una fuente en la Puerta
del Sol - terminada en 1629-, se elaboraron otras cuatro estatuas a las que
se llamó ballenatos.
2992 Expresión variada enEl dueño de las estrellas; dice Coridón sobre el
agua: ¡Puh ¡Malhayas, enemiga/ del gusto... (vv. 2277-2278).
2993 algalia: Cierto licor que el gato índico cría en unas bolsillas, que
curado es de suavíssimo olor y por esto muy preciado (Cov.). Corominas es
menos preciso: ...sustancia de olor fuerte .
Agor a h ue le a a do ba do
y e s l a qu in ta es enci a e nt once s.
C o ch e s ue na . .. p or la c all e
s ube de l os Re la to re s.
- [ Se ño r, s eñ or
Sale GARCÍA.
GARcI ¿Qué hay, Remando?
HERNANDOor a cá , que v ie ne un c oc he .
GARcI ¿Si seráAnarda?
HERNANDO La vuelta
d a h ac ia s u c as a ... p ar os e.
Mu je re s s on .
GARcI Ello es cierto;
c la ramente se conoce
que J ul ia d ij o ve rdad .
HERNANDODos s ol as , y a medi a noche?
Salen ANARDAINÉScon man to s .
ÜARCI
Escucha , Anarda .
2999
diablos fregones:
serefierea las criadas, pues eran las que vaciaban
los bacines por las ventanas.
3000
Aribia:
Arabia. H y MC enmiendan. Sin embargo, existe la posi
bilidad de que como el término es usado por el gracioso, el barbarismo sea
intencional para incitar la risa.
3005 Relatores: calle de Madrid.
3010 Ello: en generalapareceen posicióninicialcon un valorconectivo.En
Ganar amigos repitela construcción(v.1663).En
La
verdad sospechosa se dice:
Elloesjusto,y lomandáis .Ed. cit.,v. 1836.EnLa
industria:
Elloes grancosa
serrico (v. 1609).
3 5
3
202
ANARDA
¿Qui én e s?
¡Hola Una luz.
ÜARCI No des voces;
203
un e sc ud er o d e J ul ia
a l anochece r l lamome .
3 5
Y o, q u e d e esp ías d el R ey
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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Ala rc ón s oy.
ANARDA ¿Vos, señor?
¿Qué que ré is ?
GARCI No te alborotes.
ANARDA ¿De qué , d on de v os e stá is ?
Tira ANARDA Ii ffis ,c on t em o r ha cia a s í.
(Ya e n ti endo. E l mant o me rompe. ) [Aparte.]
Pe rdonad mi grose ría,
s i l o e s p re gu nt ar d e d ónde
v ie ne s ola y a e st as h ora s
una donc el la t an nobl e.
A N AR DA A un qu e p ara h ab la r n o e s es te
t iempo n i l uga r c onf orme,
a qu el e s ti em po y l ug ar
donde r ie sgo e l hono r c o rr e.
D íj om e J uli a q ue e l R ey
de te rminado dispone
o q ue m e e ntre e n u n co nv en to
o q ue d é l a m an o al C on de,
y que e st a t ar de vend rí a
s u g en te p or m í, c on o rd en
de e jecuta r e s te in ten to ,
q ue c on m i a us en ci a l o e sto rb e;
que e ll a, a u se nt e yo , dar ía
tr az a c ómo no s e l o gr e
e l i nt en to de Mauri ci o.
Ap robel o; t omé e l c oc he,
y so las In és y y o
nos f uim o s a l S ot o, d on de
Ii ffis
ÜARCI
•
e s f ue rz a q ue m ie do c ob re ,
3 4 5
h as ta la s h or as q ue v ei s
no qu is e s al ir d e l bo sque.
ÜARCI
(C on lo q ue a su p rim a o í, Aparte .
¿ es to q ué t ie ne q ue v er ?
AAna rd a l le go a c re er
3 5
y a J ul ia tamb ié n c re í.
¡A y d e m í ¿E n q ué h a d e p arar
l a c on fu si ón d e m i p ec ho ?)
3 2
\ .
ANARDA
¿No es tá s , s eñor , s at is fe cho?
ÜARCI
(¡AhDios [Quién pudierahablar ) Aparte . 3 5 5
ANARDA
¿No habla s?
ÜARCI
¿Tú fuis te , Ana rda . ..
( ¡Po r D ios que e st oy po r de ci ll o )
Aparte .
3 2 5
•
. .. a ve rt e c on e l So ti ll o?
ANARDA ¿Qué d ic es ?
ÜARCI
D igo que . .. Aguar da . ..
que f ui st e t ú . ..
ANARDA
¿A dónde f ui? 3 6
3 3
•
ÜARCI
[ Je sú s, qué p ri es a me das
ANARDA
¿ No v es q ue en la ca lle es tá s
y q ue y o e sto y m al aq uí?
3 3 5
3050-3051 El poliptoton (creer, creí) es una figuraretórica muy empleada
por Alarcón. Vid.infra vv.3073-3080: entendido, entender,entiendo y enten
dimiento; lo mismo ocurre con satisfacer.
3058
Sotillo:
Un pedazo de tierra que dista de Madrid por cualquiera de
sus salidas,más de un cuarto de legua[ ... ].Hay en ella unos árboles, ni mu
chos, ni galanes, ni grandes; más parecen enfermedad del sitio que amenidad
influida. Humedece este soto, dividido en lista, Manzanares . Hay unas reli
quias de una ermita que se suponía dedicada a San Felipe y Santiago. Zavale
ta, op. cit., p. 399.En
a
verdad sospechosa,donGarcía describe unafiestaen
el Sotillo. Ed. cit., vv.665-748.
3060 H: dónde.
3 4
204
205
ÜARCI
D ig o . .. (N o p ue do e n e fe to ,
Aparte .
ÜARCI
Y c on e ll a l a o ca si ón
q ue s i A n ard a m e h a m en tid o,
3 6 5
con que l a s at is fa c ión
e s d a rme po r en tendi do
puedo t en er qu e conv ien e.
3 9 5
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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y de scubr ir e l s ec re to .)
ANARDA
D i c ómo .
ANARDA
S i p o ne s e n m i v erd ad
ÜARCI
D ile q ue s oy
y e n m i h on or d ud as , a dv ie rte
e l P rí nc ip e , q u e eno jado,
qu e yo en e l s at is fa ce rt e
3 7
i ncr édu lo y porf iado
no pongo d i fi cu l tad .
ce los p idi éndo te es toy .
Con que advi er ta s, A l ar cón ,
Que e ll a l a v e rd ad r ef ie ra ,
3
que l a ob li ga c ión en ti endo
y s i concuer da cont ig o ,
d e q uie n m e p id e, n o s ie nd o
que e st oy sat is fe cho d igo .
mi esposo , sa ti sf ación;
3 7 5
ANARDA
Soy con ten ta .
y t e d es p or e nte nd id o
d e lo q ue te da a en te nd er
• •
Salen
JULIA BUITRAGO
o n u na lu z.
q uie n, n o s ie nd o tu mu je r,
sa ti sf ace r te ha querido
1
Pr ima , esper a.
ÜARCI
¿Tan to rpe de en tend imiento ,
3 8
Qu it a l a lu z.
ta n c ie go p ie ns as q ue s oy
I
u e e n tu s tie rn os o jo s h oy
Éntrase
BUITRAGO
o n la lu z;
n o t e l ey es e e l in te nt o?
embozase DoNGARCÍA .
¿Y tú d ec irme p od rá s
q ue no te ha d ich o m i pen a
3 8 5
JULIA
He ba jado
que sol o e l P rí nc ip e enf ren a
a bu sc ar te , p rima, a sí ,
3 5
l os in te nt os q ue me d as ?
p orq ue h a g ra n ra to q ue o í
ANARDA
Qu e n o h a d e e st or ba rm e , a dv ie rt e,
e l c oc he , y m e d io c uid ad o.
lo q ue c on ve ng a a m i h on or,
( ¡Oh ce los )
Aparte .
y e so supue st o, s eño r,
3 9
ANARDA
M e h a d et en id o
yo qu ie ro sa ti s face rt e.
su Al teza . ..
ÜARCI L uz e s e st a. JULIA (M i ma l c esó .)
Aparte .
INÉS
Ju li a v i ene .
ANARDA
. .. q u e po r co rr erme, co rr ió
3
l a pos ta .
3083
intento:
pensamiento.Alarcón define el término en
El desdichado en
-
JULIA
(Amor l o h a t ra íd o .)
[Aparte.]
fingir: Llamo intento al pensamiento,/no a la obra de intentar (vv.79-80).
3087 intentos: esperanzas.
:1
3088 P: estobarme.
3110 Juegode palabras:correrme, avergonzarme;corrió, aceleróel paso.
206 207
ANARDA
D ile , p rim a, l o q ue p as a,
ÜARCI
¿Qui én c reye ra que ment ía
3 4
q ue m e h a en co ntra do a la p ue rta ,
t an b ien compue st a i nv en ci ón ?
y e s m il ag ro n o e sta r mue rta ,
ANARDA
Ya te d i sa ti sf ación .
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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s eg ún e n c elo s s e a br as a.
3 5
ÜARCI
Como tu ya , An ard a m ía .
D e d ón de v en go le c ue nta
ANARDA
¿Qué de te rminas?
y a qué d e casa salí.
ÜARCI
Rendir
JULIA
Yo , s eño r, d ec ir o í
a tu g us to m i a lb ed río .
3 4 5
que e l Rey, vu es tr o p ad re , i nt en ta
ANARDA
D ic ho sa y o s i e re s m ío .
q ue A na rd a la m an o d é
3 2
ÜARCI Nad a lo p ue de imp ed ir .
a Mau ri ci o su enem igo,
o e n u n c on ve nto e n c astig o
:1
Salen DoNJUANy el PRíNCIPEe c ami no y GERARDO.
de su r es is te nc ia e st é,
y q ue h oy p or e lla e nv iab a
JUAN
Rend id a s quedan l as po st as .
pa ra e jecutar lo as í;
3 2 5
PR íNC IPE T al h a p ic ad o e l amo r.
y o a l r eme dio m e o fre cí,
JUAN
¿La c as a d e An ard a a bie rt a?
3 5
s i a l r ig or e l c u er po hur ta ba .
PR ÍNC IPE S í, q ue e sta ba a us en te y o.
Co n e sto a l S oto p art ió ,
JUAN
T ra s la p ue rta h ay u na lu z.
d on de la n ue va h a e sp era do ,
¿Entraremos?
que Bu it ra go l e h a l le vado ,
3 3
PRfNCIPE Ciego es toy ,
d e q ue la fam a m in ti ó.
y la n ov ed ad o blig a,
ANARDA
¿Estás sat isfecho?
s i c onv id a l a o c as ión .
3 5 5
ÜARCI
Sí .
JUAN
Aqu í h ay g en te . ¿Qu ié n v a a llá ?
ANARDA
Prima , ¿y nue st ro t ío ?
ÜARCI
D on Ju an y e l P rín cip e s on .
JULIA
Ya
ANARDA
Sacad , Bu it ra go , e sa l uz .
S ac a l a lu z.
ent re gado a l sueño e st á.
PRÍNCIPE ¿EsAnarda?
ANARDA
P ue s su be , q ue v oy tra s ti.
3 3 5
ANARDA
Sí, señor.
JULIA
S in te me r e l m en or d añ o
PRfNCIPE
¿Qui én e st á cont ig o ?
p ue de s h ab la r h as ta e l d ía .
ÜARCI
¿Quién
3 6
(Qui zá en tr e t an to Ga rc ía
Aparte .
puede e st ar s in o A l ar cón,
v end rá a con fi rma r m i engaño .)
s i p o r gua rd a v ig il an te
vue st ra A l te za me de jó ?
Vase .
1
PRÍNCIPE
En el zag uán y a tal hora,
¿ so lo s y a e sc ura s lo s d os ?
3 6 5
ÜARCI
E n e st e p un to , d e f ue ra ,
208 209
s eñ or , A n ar da l le gó ,
PRÍNCIPE
A l C on de, A nard a, te d oy .
y yo, qu e estaba en espía
ANARDA
P ara h acer así las p aces
con los celos de tu am or,
m en es ter n o érad es v os,
3 9 5
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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d e v en ir ta n ta rd e e sta ba
3 7
p re gun ta ndo l a o ca si ón .
si h ub iera q uerid o y o.
PRÍNCIPE
(R ab io , d on J ua n.
[Aparte.]
H acer lo que otro no puede
JUAN
Disimula.
e s m ila gro d el v alo r;
PRíNCIPE
E l s es o p erd ie nd o e sto y.
y así, p ues h acer las p aces
3 2
JUAN T om a d e Ju lia el co nsejo : e l v ue st ro n os p romet ió ,
de dos daño s el m en or.
3 7 5
y c um plirlo e s im p os ib le
D ala p or esp osa al C on de,
si al Conde la m ano doy,
y au nq ue co n esa p en sió n
p ara q ue c um plir p od áis
v erás fin en tu d eseo ,
t an p re ci sa ob li ga ci ón ,
3 2 5
y no en el suyo estos dos.)
a G arci R üiz la m ano
PRÍNCIPE
G era rd o, b us ca a Mau ric io
3 8
c on v ue stra lic en cia d oy .
y di que lo llamo yo.
PRÍNCIPE
(Arrojóse.
[Aparte.]
JUAN
É l n o q ue rrá ,
Vase GERARDO.
•
q ue es leal y ve tu am or.)
PRíNCIPE ¿ Sa be s q ué q ue rrá G arc ía ?
3 2
Salen JULIA DoN D IEGO.
1
GARCI
S i q uisiera a A nard a y o
de suerte q ue m i m al diera
JULIA
¿ En e st a c as a s u A lte za ?
a l a e nv id ia c ompas ió n,
DIEGO
¿ Qu é n ov ed ad es , s eñ or,
n o m e casara, n o sien do
a ta l e xc es o o s o blig an ?
c on v ue stro g us to , s eñ or.
3 2 5
PRÍNCIPE
N ob le d on D ieg o G iró n,
3 8 5
PRÍNCIPE
[ Qu é b ie n d ijis te , d on J ua n
p ar a e vi ta r l os d is gu st os
V os , G arc ía , s ois q uie n s ois ,
qu e hay entre M auricio y vo s,
y sois m i prim er am igo
q uiero d ar esp oso a A nard a
y m i p riv ad o m ay or.
y h acer estas p aces y o. GARCI A l P rín cip e, A na rd a, d eb es
3 2 2
DIEGO
D e v uestra m an o real
3 9
esta m ano que te doy,
e s, s eñ or, ta n n ob le a cc ió n.
p orq ue a n o q uerer su A lteza,
ANARDA
¿ Co n q uié n, s eñ or, m e c as áis ?
no m e ob ligara tu am or.
PRÍNCIPE
¿Qué d ec ís ?
GARCI
¿Vos no que ré is
3175 Refrán popular: de dos males el menor.
,_
210
casalla?
¿Yo?
RÍNCIPE
GARCI
S í , señor .
3 2 2 5
211
JU AN Señor, m ira que García . ..
y s u v alo r. ..
S iemp re vo s.
PRÍNCIPE
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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PRÍNCIPE
GARCI
C on e l C o nd e.
Co n e l Co nd e;
p er o s i h a b éis d ic ho v os
q ue v ue str o m a yo r am ig o
y mayo r p riv ad o s oy ,
l o q ue d áb ad es a l Co nd e,
¿ cómo p ue do p en sa r y o
qu e m e lo neg uéis a m í?
HERNANDO¡Conc luyo lo , v ive Dios )
PRÍNCIPE Sofí s ti cos a rgumentos
en e l v a sa ll o, A l ar cón ,
a rguyen c lar as mal ic ias
s in d is cul pa r e l e rr or .
I do s l uego a vues tr a t ie rr a,
p o rqu e nunca b ien s ir vi ó
e l q ue c on s u d ue ño a rg uy e.
G ARCI Puesto que el vivo dolor
d e h abe ro s d ado d isgu s to
me a tr av ie sa e l c o ra zón ,
vu es tr o mandado obedezco
y p or é l g ra cia s o s d oy ,
p ue s q ue t ru ec o a l b i en d e An ar da
lo s m a le s d e la ambic ió n.
Ha bl an l os d os e n s ec re to .
3 2 3
[Aparte.]
3 2 3 5
3233
Concluyolo:
lo dejó sin argumentos. Concluyr a uno es convencerle
y atarle con razones (Cov.).
3236 arguyen:dan indicios.
3244 Anter iormente Garci había decidido reti rarse de la corte; ahora que
se casa con Anarda, aprovecha la reacción del Príncipe para efectuarlo.
3 2 5
3 2 5 5
3 2 6
3 2 6 5
¡Abuen t iempo
S ale e l
CONDE.
Aunque s in s al ud , s eño r,
s al í l uego a obedece ro s .
Y o m is mo e l te rc ero s oy
p ara q ue le d eis la m an o,
Co nd e, a d on D ie go G ir ón .
CO ND E Pensé que a A narda.
PRÍNCIPE Ya Anarda
3 2 7
3266 Expresión empleada de manera similar en Los pechos privilegiados
( Él ha venido a buen tiempo [v. 1369]).
3 2 4
PRÍNCIPE
•
JULIA
BUITRAGO
HERNANDO
3 2 4 5
1
CONDE
PRÍNCIPE
A l fi n, n ec io , ¿ de s uA l te za
p er de r qu is is te e l f avo r?
P e rd il o g an ando a Ana rd a,
f av or es d el mu nd o s on .
PR ÍNC IPE Vo s l o p ed ís , y G a rc ía
t ie n e d is cul pa en su e rr or .
A la rc ón , y a d e s uA l te za
t engo a lc an z ado e l p e rdón.
S u b en ig no p ec ho a la be n
c ua nt os g oz an lu z d el s ol .
HERNANDOant as vu el ta s en un d ía ,
¿ cu ándo f or tu n a l as d io ?
Jul ia , c umpl id l a p a lab ra
q ue me d is te s.
S iendo yo
e l p adr in o , b ie n podé is .
Y a e s f or zo so ; v ue str a s oy .
E l Co nd e v ie ne .
JULIA
GARCI
JUAN
GARCI
JUAN
212
e s e spo sa d e A l ar cón :
y no os pese, que a fe m ía
q ue o s h a imp or ta do e l h on or .
3275
8/19/2019 RuizA - Favores Mundo
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CONDE
Pues vues tr a A l te za l o manda ,
s oy s u am ig o.
DIEGO
Vuest ro soy.
Y Lo s f av or es d el m und o
d an fi n y p id en p er dó n.
3275 El Príncipe hace esta aclaración sobre el honor del Conde, pues ya
tenía conocimiento del amor deAnarda por Garci y ella ha hecho público su
deseo de casarse con este. No considero que la obra quede abierta y que el
Príncipe esté considerando ser amante de Anarda. Vid Introducción.