Jambore FILM pendekFilm Jendela Kehidupan Anak BangsaSurakarta 20-27 Juni 2014

Communicating with Video

• Drama• Instructional Video• News/Magazine format• News• Documentary

• Research and Data Collection• Surveillance

LESS  SCR

IPT

MORE

 SCR

IPT

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 2

Produksi Film  

• Layar lebar / bioskop = Sinematografi• Broadcast / televisi = Videografiteresterial, satelit, kabel, publik, bayar.

• Broadcast / Internet Protocol = VideografiVideo on demand, gratis.

• Media rekam (film, magnetic tape, optical disc, Harddisk, solidstate/flashdisk)

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 3

DEPARTEMEN (penata) KAMERA• Pengarah Fotografi (Director of Photography/DP)• Operator Kamera (juru kamera)(special operator : underwater, steadycam, dll)

• Asisten Kamera 1 (Focus Puller)• Asisten Kamera 2 (Admin dan claper)• Digital Imaging Technician• Loader / wrangler• Camera Production Asisstance• Camera Boy (Pengawal alat di Indonesia) 

23/06/2014 agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 2014 4

KamerawanAhli fotografi dan bahasa Visual

Apa itu sinematografi / videografi

Secara sederhana sinematografi / videografi sebagai seni dan teknologi dari fotografi gambar bergerak (motion picture photography)

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 6

Termasuk di dalam seni fotografi gambar bergerak

Memvisualisasikan sesuai skenario dan konsep penyutradaraan

Mengkomposisikan sebuah adeganMenciptakan “look” dan “mood”Melukis adegan dan aktor dengan pencahayaanMenggambar setiap shot untuk dapat menyatu saat

menyampaikan cerita dalam film

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 7

Teknologi fotografi gambarbergerak

Pemilihan Kamera, lensa, dan filter Pemilihan bahan baku untuk dapat menetapkan look

dari filmnyaPemilihan peralatan lampu dan menguasai kondisi

lokasi Koordinasi dengan personel film dan lightingIntegrasi dengan spesial efek.

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 8

Sinematografer / Videografer

Seorang sinematografer / videografer juga dikenal dengan Director of Photography atau disingkat DP, atau di Indonesiakan menjadi Pengarah Fotografi.

Dia yang bertanggung jawab terhadap kualitas fotografi dan cinematic look sebuah film.

Dia memberikan pengarahan terhadap personil Kamera dan lighting crew

Dia sangat dekat saat bekerja dengan sutradara

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 9

Seorang sinematografer / videografer diharapkan menterjemahkan naskah cerita dan konsep sutradara kedalam imaji visual. Kolaborasi mereka sudah di mulai jauh sebelum syuting di mulai

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 10

The “Look” of Film

Dengan pengetahuan tentang pencahayaan, lensa, kamera, dan karakter media rekam, seorang sinematografer menciptakan kecocokan rasa, atmosfir, dan gaya visual di setiap shot yang membangkitkan emosi sesuai kemauan sutradara

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 11

FOTOGRAFI

• Konsep fokus (ide maupun teknik)• Konsep cahaya & exposure

• Konsep Komposisi

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 12

Target fotografi• Memperkuat kesan yang ingin disampaikan.

• Menjelaskan informasi. • Bisa dinikmati sebagai gambar.

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 13

Memperkuat kesan

• Karakter gambar• Tata cahaya

• Pembingkaian (framing)• Tata artistik

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 14

Menjelaskan Informasi

• Tema / tujuan• Penekanan (emphasis)

• Sederhana

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 15

Bisa dinikmati

• Kualitas gambar• Memiliki dimensi kedalaman

• Gerak  (movement)• Pengaturan tempo (termasuk editing)

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 16

BAHASA VISUAL

Aria Agni

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 17

Video Shot Vocabulary

• Aspect Ratio :  SDTV (4:3), HDTV (19:6). Cinema (1:1,85 , 1:2,40 dll)

• Fundamental jenis shot– Establishing Shot– Medium Shot (MS), Medium Close‐Up (MCU)– Close‐Up (CU), Extreme Close‐Up (ECU)– Over‐the‐Shoulder (OTS)– Two Shot

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 18

Establishing Shot, Wide Shot

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 19

Establishing Shot, Wide Shot

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 20

Establishing Shot, Wide Shot

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 21

Medium Shot

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 22

“Talking Head”

Medium Close‐Up

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 23

Close Up

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 24

Close‐Up, Extreme Close‐Up

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 25

Other FundamentalShot Types

• Over‐the‐Shoulder (OTS)• Two Shot

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 26

Head Room & Nose Room

Centered, too much headroomCentered, too much headroom

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 27

“Rule of Thirds”

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 28

Basic Principals of Lighting

• Key Light

• Fill Light

• Back Light or Hair Light

Three Point Lighting

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 29

Three Point Lighting

Key LightKey Light

Fill LightFill Light

Hair LightHair Light

Background LightBackground Light

agni@sinematografer.org                         @Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 30

Three Point Lighting

Key LightKey Light

Fill LightFill Light

Back LightBack Light

http://ether.asu.edu/video/tips_lighting.htmlagni@sinematografer.org                         

@Jambore Film Pendek Solo 201423/06/2014 31

Sinematografer / VideograferBerfikir produksi

Analisis Naratif

• Membaca skenario (final draft) dengan seksama

• Tangkap rasa apa yang ingin disampaikan oleh cerita (MOOD)

• Kira kira LOOK apa yang ingin dicapai 

agni@sinematografer.org

Analisis Naratif

1. Baca skenario (mood film) 2. Tentukan squence3. Tentukan scene4. Analisis scene (look and mood)5. Analisis squence (mood cerita)6. Evaluasi dari step 1.

agni@sinematografer.org

Analisis Naratif (Tentukan scene)

1. Int. Day (light balance, color balance)2. Int. Night (light balance, color balance)3. Ext. Day (Waktu, Cuaca, light balance, color 

balance) 0700‐1700 WIB4. Ext. Night (Cuaca, light balance, color balance) 

1700‐0700 WIB(termasuk dust and dawn/subuhdan maghrib)

* Jam kritis “magic hours” 1700‐1830 dan 0530‐0700 (tergantungmusim dan lokasi). Umumnya untuk establishing shot night exterior.

agni@sinematografer.org

Konsep Visual (Film)(Sutradara, Pengarah fotografi, Pengarah Artistik) Bedah script, berdasarkan referensi teori warna, komposisi, psychologi visual/Bahasa visual. 

• Menciptakan Look Pengadeganan (mis en scene)• Sutradara, Sinematografi dan Artistik• Diskusi konsep visual sesuai output (movie, for TV –Series/Serial, etc) dengan arahan Sutradara dari treatment (form dan style) yang dibuatnya, ditentukan format film dan aspect ratio. 

• Untuk fotografi akan keluar Pencahayaan (Hi‐Low Key) dan Warna, Karakter imaji, dan Pembingkaian (mencakup aspect ratio, komposisi, angle, dan movement)

• Untuk meyatukan persepsi dibuatkan referensi visual (pencahayaan dan warna dengan referensi lukisan dunia) per film / per adegan.

agni@sinematografer.org

Merancang Teknik Kamera

• Sangat teknis dimana menterjemahkan konsepvisual dengan kebutuhan teknis dan Crew yang dibutuhkan.

• Dipikirkan kebutuhan yang efektif dan efisiensesuai output yang dinginkan (kualitas)

• Diskusi dengan post kemungkinan yang akandibuat baik lab prosesing, color timing / color grading dan visual effect.(aliran kerja –Flowchart Film/digital, digital intermediate dll)

agni@sinematografer.org

RECCE

• Mempelajari hasil laporan hunting lokasi dari manajer lokasi/scout

• Menentukan lokasi yang akan di recce• Pilih lokasi sesuai dengan mood cerita dan kemudahan produksi

• Cek ArahmataAngin, ruang untuk setinglampu dan akses buat mobilitas peralatan

• Location Lock

agni@sinematografer.org

Technical recce

• Sudah memutuskan shot• Akses gerakan kamera• Akses pendukung kamera (listrik, Generator, Grip)

• Setup lighting

agni@sinematografer.org

Disain Visual 

• Penyutradaraan membuat director shot hingga storyboard 

• Artistik membuat disain set dan denah set• Produksi membuat denah lokasi• Sinematografer membuat floorplan sehingga bisa dibuat kebutuhan peralatan secara detail/breakdown peralatan. 

• Produksi dan AD koordinasi dengan sinematografer untuk jadwal pengambilan imaji /shot (take)

• (diperlukan technical recce saat pembuatan disain)

agni@sinematografer.org

CEK N RICEK• Order Peralatan• Cek kamera, power• Cek lensa dan filter• Cek lampu dan kelistrikan• Cek Tripod (head) dan grip• Cek bahan baku dan prosessing / data storage

• Cek color grading – print• Cek Produksi / AD untuk jadwal shot

agni@sinematografer.org

GO TO SET

• BLOCKING• SETTING

• REHEARSAL• SHOOTING

agni@sinematografer.org

Sebuah Produksi dan AD yang baik tahu membuat jadwal yang efisien, karena untuk Set yang besar membutuhkan waktu setting yang lama jika perlu ada prelight, atau jika dperlukan peralatan khusus (crane, motion control, efek, areal, underwater dll)

Blocking

• Pastikan posisi kamera sesuai storyboard / floorplan dan sesuai urutan shotnya untuk satu adegan

• Pastikan setiap shot/adegan dan pergerakan baik Aktor maupun Kamera.

• AD/Focus puller memberikan tanda posisi kamera dan  pergerakan pemain.

agni@sinematografer.org

Setting

• Semua departemen mengatur dan menata kebutuhan shot setelah mengunci posisi kamera dan sudut pengambilan(suradaradan PF)

• Gunakan pemain pengganti saat pemain juga make‐up dan menggunakan kostum

• Persilahkan pimpinan departemen melihat viewfinder/monitor.

agni@sinematografer.org

Rehearsal

• Jika  semua setup sudah siap, baru masuk semua operator ke dalam set guna latihan.

• Semua kepala departemen wajib mengecek frame/bingkai(monitor/viewfinder) pada saat latihan sehingga jika ada kekurangan bisa cepat di koreksi.

agni@sinematografer.org

Shooting 1

• Focus Setiap take• Exposure Setiap shot dan cek gate dan scratch / cek file

• Laporan kontinuity lighting setiap scenedan perpindahan lokasi

• Laporan kamera • Dailies proses dan preview (jangan sampai retake)

agni@sinematografer.org

Shooting 2

• Semua asisten (kamera, DIT (digital imaging technician), gaffer, grip) memberikan laporan kepada PF jika ditemukan masalah.

• Loader / Data wrangler, memberikan hasil shooting kepada produksi jangan lupa penerima tanda tangan di atas camerareport.

agni@sinematografer.org

PASCA 1

• Jika seluloid ‐ daily print / rushcopy (one light print) digunakan sebagai workprint. 

• Editor yang kreatif akan melihat semua hasil shooting bahkan yang NG sekalipun, akan bijaksana PF tahu jika menggunakan shot NG, dimana jangan menggunakan shot NG yang tidak bisa dikoreksi kualitas imaji‐nya.

• PF ikut disetiap preview editing sampai picture lock

agni@sinematografer.org

PASCA 2koreksi imaji (color timing /color grading)

• Negative cutting dan masuk color timing• Cek sebelum koreksi gambar apakah dari original shooting (negative / raw data) bukan data visual dari editor, kecuali EDL/XML saja. 

• Akan efisien jika PF memberikan referensi dari setiap shotnya kepada colorist sehingga cepat melakukannya.

• Setelah coloris membuat dasar warna (base ligth) lakukan grading 1 reel / hari bersama PF dan sutradara.

agni@sinematografer.org

PRINTOUT / master original

• PF mengecek hasil cetak atau master film (sesuai tujuan penayangan) baik dari negative apalagi dari digital.  

• Selesai sudah tanggung jawab PF.

agni@sinematografer.org

SINEMATOGRAFER INDONESIAkesetiaan – kemajuan ‐ Artistik

www.sinematografer.org