Eric Ewazen's Concerto for Marimba, Orchestrated for Chamber ...

Transcript of Eric Ewazen's Concerto for Marimba, Orchestrated for Chamber ...

LASLEY, MICHAEL LEE, D.M.A. Eric Ewazen’s Concerto for Marimba, Orchestratedfor Chamber Ensemble: A Performance Edition. (2008)Directed by Dr. Cort A. McClaren. 267 pp.

Numerous concertos have been written for the marimba since 1940, the year that

the first marimba concerto was written by Paul Creston. Some of these concertos are

available with multiple accompaniments. The most frequently performed marimba

concerto, Ney Rosauro’s Concerto for Marimba, has been documented as having more

than half of the performances with piano and percussion ensemble over that of the

original string orchestra accompaniment. One may infer that the increased availability of

various accompaniments encourages more performances of marimba concertos.

Performers may have more opportunities to perform with smaller ensembles

rather than orchestras, the traditional venue for concerto performance. Although piano

reductions are often an accepted alternative, such a venue may yield a loss of the original

intent of the composition. Accompaniments including wind ensemble, reduced strings,

and chamber settings may provide options that convey the original intent of the composer

more closely than a piano reduction.

American composer Eric Ewazen has a vast output of concertos for a number of

different instruments and instrument combinations. Most of Ewazen’s concertos are

available with multiple accompaniments. Ewazen composed the Concerto for Marimba

and String Orchestra in 1999 for marimbist She-e Wu. The concerto has several

published accompaniments scored by Ewazen and others. A variety of orchestrations of

Ewazen’s marimba concerto may create additional performance opportunities outside of

those with orchestral accompaniment.

The result of this study is a chamber ensemble orchestration of Eric Ewazen’s

Concerto for Marimba and String Orchestra scored for nine wind players and one

contrabass. The study offers detailed information regarding the procedures used for

arranging the concerto. Conclusions include suggestions for additional orchestration

projects and suggestions for further research.

ERIC EWAZEN’S CONCERTO FOR MARIMBA,

ORCHESTRATED FOR CHAMBER ENSEMBLE:

A PERFORMANCE EDITION

by

Michael Lee Lasley

A Dissertation Submitted tothe Faculty of The Graduate School at

The University of North Carolina at Greensboroin Partial Fulfillment

of the Requirements for the DegreeDoctor of Musical Arts

Greensboro2008

Approved by

____________________________________Committee Chair

ii

APPROVAL PAGE

This dissertation has been approved by the following committee members of the

Faculty of The Graduate School at The University of North Carolina at Greensboro.

Committee Chair

Committee Members

___________________________________________

_________________________________Date of Acceptance by Committee

_________________________________Date of Final Oral Examination

iii

ACKNOWLEDGMENTS

The author would like to acknowledge with utmost appreciation the contributions

of the dissertation advisor and committee chair, Dr. Cort McClaren as well as committee

members Dr. Dennis Askew, Dr. Edward Bach, Dr. William Carroll, and Dr. Randy

Kohlenberg. Great appreciation is also extended to Marimba Productions, Inc. for their

help in making this orchestration possible. Special thanks is extended to the highly

talented group of musicians involved in the premiere performance and editing of this

orchestration: Andrew Dancy, conductor; Alison Fletcher, flute; Laura Pritchett, flute;

Kathleen Hall, oboe; Thomas Pappas, English horn; Holly Kortze, clarinet; Cat Keen,

clarinet; Becky Libera, bassoon, Justin Thompson, bassoon; Kate Hopper, horn; and

Mike DiTrolio, contrabass.

iv

TABLE OF CONTENTS

Page

CHAPTER

I. INTRODUCTION AND PURPOSE...............................................................1

A Brief Overview of Marimba Concertos .................................................1Purpose ....................................................................................................4

II. ERIC EWAZEN’S CONCERTO FOR MARIMBA .......................................6

Eric Ewazen .............................................................................................6Overview of the Concerto....................................................................... 11

III. PROCEDURES FOR THIS PERFORMANCE EDITION ........................... 13

Critical Notes ......................................................................................... 13Global Changes .......................................................................... 13Movement 1................................................................................ 14Movement 2................................................................................ 16Movement 3................................................................................ 17

IV. THE PERFORMANCE EDITION: CONCERTO FOR MARIMBA ANDCHAMBER ENSEMBLE ...................................................................... 18

I ............................................................................................................. 19II .......................................................................................................... 103III......................................................................................................... 164

V. CONCLUSION........................................................................................... 259

Suggestions for Further Research ......................................................... 259

BIBLIOGRAPHY ....................................................................................................... 261

APPENDIX A. PERMISSION TO ARRANGE........................................................... 265

APPENDIX B. CONCERTOS COMPOSED BY ERIC EWAZEN ............................. 266

1

CHAPTER I

INTRODUCTION AND PURPOSE

A Brief Overview of Marimba Concertos

The first published marimba concerto was Paul Creston’s Concertino for Marimba

and Orchestra, Op. 21, written in 1940. The Concertino was commissioned by Frederique

Petrides, conductor of the all-women Orchestrette Classique of New York City, and for

Ruth Stuber (Jeanne), the timpanist of the orchestra. The April 29, 1940 premiere of

Creston’s Concertino marked the first performance of the marimba as a classical

instrument in Carnegie Hall. 1

Numerous concertos have been written for marimba since Creston's Concertino.

Two historically significant concertos are Darius Milhaud’s Concerto for Marimba,

Vibraphone, and Orchestra, written in 1947, and Robert Kurka’s Concerto for Marimba

and Orchestra, written in 1956. In his dissertation, “Marimba Concerto Performances in

United States Orchestras: 1940 through 2002,” Nathan Daughtrey cited a list of 89

marimba concertos.2 Fourteen were commissioned by or dedicated to influential Japanese

marimbist Keiko Abe between 1964 and 1986. Few works, however, have received

1 Rebecca Kite, Keiko Abe: A Virtuosic Life (Leesburg, VA: GP Percussion,

2007): 176.

2 Nathan Daughtrey, “Marimba Concerto Performances in United StatesOrchestras: 1940 through 2002” (D.M.A. diss., The University of North Carolina atGreensboro, 2004): 90- 92.

2

performances by marimbists other than Abe.3 Between 1988 and 1992, three concertos

were commissioned by New Music Marimba, a not-for-profit organization created to

“encourage and support the creation of exceptional new marimba repertoire.”4

Commissioned works by New Music Marimba include Richard Rodney Bennett’s

Concerto for Marimba and Chamber Orchestra, Andrew Thomas’ Loving Mad Tom:

Concerto for Marimba and Orchestra, and Libby Larsen’s Marimba Concerto: After

Hampton.5 Larsen’s marimba concerto is among Daughtrey’s “Five Most Frequently

Performed Marimba Concertos in United States Orchestras, 1940 through 2002.”6

According to Daughtrey, at least thirteen of the seventeen total performances were due to

the consortium of orchestras that guaranteed performances of the work.7

According to Daughtrey, Ney Rosauro’s Concerto for Marimba and Orchestra

surpassed Creston’s Concertino as the most often performed marimba concerto.8

Rosauro’s Concerto was written and premiered in 1986 for marimba and string orchestra.

During the same year, Rosauro wrote a piano reduction. Three years later, in 1989, he

orchestrated three of the movements for percussion ensemble and solo marimba. The

3 Keiko Abe, “Japanese Percussion and Marimba Music,” Percussive Notes 22,no. 4: 60.

4 David Via, “PASIC ’89: An Individual Entrepreneur – A Discussion withWilliam Moersch,” Percussive Notes 27, no.5: 30.

5 Daughtrey: 9-10.

6 Ibid.: 43.

7 Ibid.: 10.

8 Ibid.: 43.

3

1989 version omitted the third movement. The orchestration for percussion ensemble and

solo marimba was completed in 1995. In 1999, the Concerto was orchestrated with wind

ensemble accompaniment by Thomas McCutchen for a performance at the Percussive

Arts Society International Convention (PASIC).9 Since its publication, Rosauro’s

Concerto has been performed by over one hundred orchestras.

Over two hundred marimba concertos are in print today. Although many marimba

concertos are available, few have multiple accompaniments. Two of the most frequently

performed concertos, Creston’s Concertino and Rosauro’s Concerto, have multiple

accompaniments available. The Creston Concertino is available with orchestra, wind

ensemble, and piano. The Rosauro has accompaniments for orchestra, percussion

ensemble, wind ensemble, and piano. There are more documented performances of

Rosauro’s Concerto with piano or percussion ensemble accompaniment than the

orchestral accompaniment.10 One may infer that the increased availability of multiple

accompaniments encourages more performances of marimba concertos, particularly

Creston’s and Rosauro’s. Multiple performance venues through the availability of

multiple accompaniments may allow performers the opportunity to perform concertos

more often.

Other notable concertos are available with multiple accompaniments as well as

piano reductions. Rosauro’s more recent marimba concerto, Concerto No. 2 for Marimba

and Orchestra (2002), is available for performances with percussion ensemble, orchestra,

9 Domenico Zarro, “Ney Rosauro’s Concerto for Marimba and Orchestra,”Percussive Notes 37, no. 5 (1999): 56.

10 Ibid.

4

and piano. Gary Ziek’s Concerto for Percussion Solo and Wind Ensemble (2001) has

additional published accompaniments with orchestra (2007), percussion ensemble (2006),

and piano (2006). Gate to Heaven: Journey of the Soul, Concerto No. 1 for Marimba and

Percussion Ensemble (1998) by David R. Gillingham is also arranged for string orchestra

(2006), piano (2002), and wind ensemble (2008). Providing multiple accompaniments for

concertos may give marimbists more alternatives for performances in multiple venues.

Purpose

Concertos with multiple accompaniments may increase the probability of

performance. Performers, either professional or student, may have more opportunities to

perform with a smaller ensemble rather than an orchestra, the traditional venue for

concerto performance. However, the concerto is an important genre that nearly all

instrumentalists study. Although piano reductions are often an accepted alternative, such

a venue may yield a loss of the original intent of the composition. Other accompaniments,

more readily accessible to students and professionals, may increase the total

performances of a concerto. Other accompaniments including wind ensemble, reduced

strings, and other chamber settings may provide options that convey the original intent of

the composer more closely than a piano reduction.

Since the premiere in 1999, Eric Ewazen’s Concerto for Marimba and String

Orchestra has been made available for performance with string orchestra, wind ensemble,

string quartet, piano, and percussion ensemble. Since 1999, professional musicians,

graduate and undergraduate college percussion students, and high school students have

performed Ewazen’s Concerto for Marimba.

5

The purpose of this document is to provide a performance edition of an additional

accompaniment of Eric Ewazen’s Concerto for Marimba. The edition is scored for a ten-

member chamber ensemble including two flutes, two clarinets, oboe, English horn, two

bassoons, horn, and contrabass.

6

CHAPTER II

ERIC EWAZEN’S CONCERTO FOR MARIMBA

Eric Ewazen

Born in 1954 in Cleveland, Ohio, composer Eric Ewazen studied composition at

Tanglewood, the Eastman School of Music (B.M., 1976), and The Juilliard School

(M.M., 1978, D.M.A., 1980). His teachers include Samuel Adler, Milton Babbitt, Eugene

Kurtz, Warren Benson, Gunther Schuller, and Joseph Schwantner. He served as lecturer

for the New York Philharmonic's Musical Encounters Series, Vice-President of the

League of Composers-International Society of Contemporary Music, and Composer-In-

Residence with the Orchestra of St. Luke's in New York City. Since 1980, Ewazen has

served on the faculty of the Juilliard School. He is a recipient of numerous composition

awards and prizes.

Ewazen’s music has been commissioned, performed, and recorded by

professional musicians, including the Ahn Trio, Summit Brass Ensemble, American

Brass Quintet, San Francisco Symphony, Los Angeles Philharmonic, Philadelphia

Orchestra, Chicago Symphony, Metropolitan Opera Orchestra, Boston Symphony,

Cleveland Orchestra, and the New York Philharmonic.

Premieres of his orchestral and wind ensemble works have been given by the

Charleston (SC) Symphony, West Virginia Symphony, Orquesta Sinfonica de Tenerife

7

(Spain), Orquesta Sinfonica Carlos Chavez (Mexico City), Orchestre de la Garde

Republicaine (Paris), the Jeju Music Festival Wind Ensemble (Korea) and the Moment

Musicale Orchestra (Taiwan). 11

Ewazen’s wind ensemble pieces include a bassoon concerto commissioned by the

University of Florida, a euphonium concerto for Robert Grechesky and the Butler

University Wind Ensemble, Visions of Light: Concerto for Tenor Trombone and Wind

Ensemble for Joseph Alessi and the Indiana University Wind Ensemble, and a trumpet

concerto, Danzante, for Allen Vizzutti and commissioned by the College Band Directors

National Association (CBDNA). 12 Approximately 100 colleges and universities

throughout the world have invited him to serve as a guest lecturer, conductor, and/or

composer.13

The instrumental music of Ewazen has been embraced by performers, conductors,

and audiences alike. In a review of the recording of Ewazen’s horn concerto performed

by Gregory Hustis and the Dallas Philharmonia, Calvin Smith writes, “his works are

always melodic and he writes music that spans the emotional spectrum. I like his music

on first and on all subsequent hearings.”14 In a review of the same recording, music

reviewer for Fanfare magazine Phillip Scott notes, “His [Ewazen’s] teachers included

11 Eric Ewazen, The Music of Eric Ewazen: About Mr. Ewazen,http://www.ericewazen.com/newsite/about.html [accessed 3-1-07].

12 Michael Ethen, Interview with Eric Ewazen,http://www.composersonline.org/articles.php?sid=49 [accessed 2-16-07].

13 Ewazen.

14 Calvin Smith, “Recording Reviews: ‘Gregory Hustis,’” The Horn Call 36, no. 2(2006): 82.

8

Babbitt and Schwantner, although his music doesn’t resemble theirs at all.”15 The

descriptions that Scott uses concerning the horn concerto apply to much of Ewazen’s

compositional output: epic moods, a touch of the movies, and momentum that could be

associated with John Williams’ scoring.16

In award-winning broadcaster Bruce Duffie’s interview with Ewazen, he

described the composer’s music as:

. . . Unabashedly tonal, yet sprinkled with touches and glimpses of many otherstyles. But whatever his output, the music gets played and recorded, which is partof the test of a prolific composer. It is also respected by his peers and by themusical establishment in general, as well as by forward-looking performers andseekers.17

During Michael Ethen’s 2004 interview, Ewazen identified one of his primary

personal goals in composition as communicating with both audiences and performers, to

take listeners on a “journey through sound - telling the audience a good story.”18 Ewazen

makes every attempt to refrain from writing to specific audiences, but rather attempts to

communicate universally. He also has the desire to be able to communicate the emotions

of his music on first hearings.19 Ewazen stated that he designs his music carefully to

15 Phillip Scott, “Classical Recordings: Ewazen - Horn Concerto; Beckel - The

Glass Bead Game; Sargon - Questings,” Fanfare 29, no. 3 (2006): 104.

16 Ibid.

17 Bruce Duffie, Composer Eric Ewazen: A Conversation with Bruce Duffie,http://www.bruceduffie.com/ewazen2.html [accessed 2-17-07].

18 Ethen.

19 Duffie.

9

know the emotional content and the psychological progression of music so that he can

manipulate audiences. In reference to performers, Ewazen stated that “I get a real kick

out of the idea that performers will say to me that they’ve had fun playing my music.”20

Michael Ethen, musicologist at the University of Minnesota, interviewed Ewazen

in 2004 for the internet website “ComposersOnline.” In the interview, Ewazen credited

his teachers for many of the qualities inherent in his own compositions:

From Schwantner, I learned to explore and become thrilled with new colors andsonorities. From Adler, I got his wonderfully infectious joy at the simple act ofcreating new music, plus his great, rigorous approach to form and structure. FromBenson, I really learned to write for wind instruments. He always insisted, whenwriting for a particular instrument, that I flatter the sound of that instrumentcompletely - in other words, to be as idiomatic as possible. I had the pleasure tostudy with Gunther Schuller when I was working on an orchestral piece, and hisvast experience with orchestration influenced by own approach to orchestrationwhich lasts to this very day . . . Babbitt, who was fantastic - from him I learnednot to “coast,” not to take any notes for granted.21

Ewazen later spoke in reference to how he would describe his own music in terms of

influences throughout his life, including:

. . . The Americana sound of Copland and Barber, the spice of some of the moreatonal music of Babbitt and Adler, the rhythms and beats of my foray into theworld of rock music, the structure of the traditional composers whose music Iteach and revere, and the modes and scales of the folk music of my ancestry.22

20 Duffie.

21 Ethen.

22 Ibid.

10

In an interview with Jeffrey Snedeker published in The Horn Call, Ewazen

mentioned other composers that have influenced him, including Schuman, Bernstein,

Gershwin, Prokofiev, Stravinsky, Bartok, Debussy, Ravel, and Crumb. Notably, his

compositions exemplify an attraction to the harmonic and rhythmic drives of American

composers.23 Ewazen is a self-proclaimed cross between a neo-Romantic and neo-

Impressionistic composer and is very proud of writing music that incorporates definite

forms, musical structures, and singable melodic lines.24

Duffie questioned Ewazen about the predominance of tonality in his music.

Ewazen’s reply quotes that it was not strange for current composers to write in tonal

styles because it has always been happening, but that the twentieth and twenty-first

centuries are times of many different compositional styles. He also quotes that he tries to

keep a very open mind and that his style is definitely tonal, but can have moments that

delve into other styles.25

Ewazen typically writes his music at the piano. He has an improvisational process

that allows him to develop the sounds and combinations of sounds that he desires.26 To

him, melody is of particular importance. Even if the initial idea of a work begins with a

23 Jeffrey Snedeker, “The Color of Brass: An Interview with Eric Ewazen,” The

Horn Call 32, no. 1 (2001): 33.

24 Duffie.

25 Ibid.

26 Ibid.

11

chord progression, he always finds a complimentary melody; Ewazen stated,

“. . . inevitably there is going to be some sense of a really genuine singing line there.”27

In addition to works in other genres, Ewazen has a vast output of concertos for a

number of different instruments and instrument combinations. As of 2007, Ewazen had

written concertos for brass quintet, wind quintet, flute, oboe, tenor saxophone, two for

trumpet, horn, two for tenor trombone, bass trombone, euphonium, violin, bassoon,

clarinet and harp, trumpet and tenor trombone, and marimba. Most of Ewazen’s

concertos are available with multiple accompaniments.

Ewazen is an enthusiastic composer whom holds his audiences and performers in

high regard. As a living composer, he has found acceptance among performers and

audiences and is enjoying many performances across the United States and abroad. He is

in high demand as a composer and has a commissioning schedule that consistently has an

approximate three year waiting period. Eric Ewazen has become an important and

influential composer of the twentieth and twenty-first centuries.28

Overview of the Concerto

Ewazen’s Concerto for Marimba and String Orchestra was commissioned by

marimbist She-e Wu and composed in 1999. The piece is dedicated to the “Taipei

firefighters of Taiwan for their bravery during the tragic earthquake of September 20,

27 Ibid.

28 Ewazen.

12

1999.”29 The premiere occurred on November 13, 1999 in Taipei, Taiwan by She-e Wu

and the Moment Musical Orchestra, Paul Chiang, conductor.

The original version of Ewazen’s Concerto is scored for string orchestra, with all

parts divisi. The piece is cast in the traditional three-movement concerto form. The form

of the first movement of the concerto is Sonata-Allegro and includes a marimba cadenza.

The second movement can best be described as modified arch form, and the third

movement is a rondo. The Concerto is approximately 30 minutes in duration.

29 Eric Ewazen, Concerto for Marimba and String Orchestra (Asbury Park, NJ:

Keyboard Percussion Publications).

13

CHAPTER III

PROCEDURES FOR THIS PERFORMANCE EDITION

The performance edition of Eric Ewazen’s Concerto for Marimba, appearing in

Chapter IV, is based on the original scoring for string orchestra. The instrumentation

includes two flutes, oboe, English horn, two B-flat clarinets, two bassoons, horn, and

contrabass. The instrumentation was chosen due to the instrument ranges utilized in the

Concerto and the general accessibility of these instrumentalists in a variety of settings.

Using Finale 2008 music notation software, a score was created for the Concerto.

After editing the score, parts were extracted for each instrument. Parts were edited and

formatted to accommodate page turns. Several alterations from the original score were

necessary including: octave transpositions, articulations, rhythms, slurs, and dynamics.

Specific examples of all major changes from the original version for string orchestra

appear in the critical notes section below.

Critical Notes

Global Changes

During the preparation of the performance edition, global alterations were applied

to all three movements of the Concerto. Those changes are summarized.

1. Tenuto-staccato (`) markings were used to replace pizzicato markings toemulate the short, yet not choppy, sound of the original, unless otherwisenoted.

2. Rehearsal numbers were added to all movements.

14

3. Tempo markings were true to the original.

4. The transfer of string to wind parts was primarily based on the rangelimitations of the wind instruments. The note-for-note transfer from strings towind instruments was not included in the critical notes.

5. Octave transpositions and doublings occurred at several points

6. The contrabass part remained the same as in the original orchestration with theexception of divisi. At all points when notated as arco, the contrabass partonly included the lower note. One of the bassoon parts received any deletednotes from the contrabass part. Double stops were retained when markedpizzicato.

7. Some cautionary accidentals were added for convenience.

8. Enharmonic spellings of notes occurred occasionally for convenience.

9. Minor typographical errors were corrected.

The following is a list of changes made to each movement of the Concerto. The

marimba solo remained true to the original score with the exception of roll notation or

minor typographical errors in the original. As an aesthetic alteration, eighth-note rolls

were marked with two slashes through the beam rather than three.

Movement 1

1. Measure numbers were changed by one to eliminate the numbering of theinitial pick-up measure of only two beats

2. Rhythm alteredRepeated sixteenth notes changed to reflect the duration that theyrepresented

mm. 20-25mm. 36-39mm. 200-203mm. 205mm. 276-277mm. 279

Repeated sixteenth notes changed to eighth notes

15

mm. 137-140: Flutes, Clarinets, Oboe, and Bassoons; only throughBeat 2 for Flutes, Clarinets, and Oboe

mm. 214-215mm. 218-219mm. 225-228: Flutes, Clarinets, Oboe, and Bassoons; only through

Beat 2 for Flutes, Clarinets, and Oboe

Repeated sixteenth notes changed to quarter notesmm. 137-140: English Horn and Horn

3. Dynamic(s) added (not present in original)mm. 36: mezzo forte (mf); all instruments playingmm. 113: mezzo piano (mp); Flutes, Clarinets, and Oboe

4. Dynamic(s) changed in winds to accommodate balance between ensemble andsoloist

mm. 62: mf changed to mp

5. Tenuto dash addedmm. 42: Beat 1 (only to instruments beginning measure with a

quarter note)mm. 109: Beat 1mm. 113-116: Beat 1 of each measure, Bassoons onlymm. 141: Beat 1mm. 172: Beat 1mm. 229: Beat 1mm. 286: Beat 1mm. 287: Beat 1

6. Contrabass plays cello partmm. 69-70: Only to beat 3 of mm. 70mm. 81-82

7. Slurs addedmm. 70: Bassoon 1 and Horn; beat 3 to 4mm. 75: Clarinet 1 and 2, Bassoon 1, and Horn; beat 3 to 4mm. 76: Clarinet 1 and 2, Bassoon 1, and Horn; beat 1 to 2,

beat 3 to 4mm. 77: Clarinet 1 and 2, Bassoon 1, Horn; beat 1 to 3

16

Movement 2

1. Contrabass plays cello partmm. 37

2. Dynamic(s) added (not present in original)mm. 39: mfmm. 41: mfmm. 81: piano (p)mm. 85: mpmm. 101: mf; Contrabassmm. 187: pianissimo ( pp), Winds; p, Contrabassmm. 196: pp, Bassoons; p, Contrabassmm. 200: mp, Flute 2 and Clarinet 1

3. Dynamic(s) changedmm. 97: Contrabass mp to mfmm. 99: Contrabass mp to mfmm. 181: pianississimo (ppp) to pp

4. Slurs removedmm. 108-115mm. 159-164

5. Pizzicato changed to staccatomm. 136-149: Bassoon 1

6. Accent changed to tenuto accentmm. 150: Beat 1

7. Roll notation added to marimba solomm. 168

8. Removed tremolos from windsmm. 181-195

9. Changed duration and articulationmm. 186: Contrabass pizzicato quarter note to arco half note with

tenuto

17

Movement 3

1. Changed Durationmm. 54-62: Quarter note pizzicato to eighth note tenuto-staccato

(only in winds)mm. 76-80: Quarter note pizzicato to eighth note tenuto-staccato

(only in winds)

2. Tenuto-accents addedmm. 154-155: Quarter notes and eighth notes

3. Tenuto dash addedmm. 156: Beat 1, Flutes, Clarinets, Oboe, English Horn, Hornmm. 229: Beat 1mm. 231: Beat 1mm. 243: Beat 1mm. 269: Beat 1, dotted quarter notes onlymm. 271: Beat 1, dotted quarter notes onlymm. 340: Beat 1, Clarinetsmm. 342: Beat 1, Clarinetsmm. 346: Beat 1mm. 348: Beat 1mm. 350: Beat 1mm. 352: Beat 1

4. Pizzicato changed to staccato (only in winds)mm. 161mm. 163mm. 232mm. 236mm. 269-270, Beginning on beat 2mm. 271-274, Beginning on beat 2mm. 277-278mm. 341mm. 345

5. Pizzicato changed to arcomm. 213

6. Added slursmm.217

7. Accent changed to tenuto-accentmm. 361

18

CHAPTER IV

THE PERFORMANCE EDITION: CONCERTO FOR MARIMBAAND CHAMBER ENSEMBLE

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44

Flute 1

Flute 2

Clarinet in Bb 1

Clarinet in Bb 2

Oboe

English Horn

Bassoon 1

Bassoon 2

Horn in F

Contrabass

Marimba

Andante

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Concerto for Marimba& Chamber Ensemble

IEric Ewazen

orchestrated by Michael Lasley

Orchestrated with Permission of Copyright Owner

Transposed Score

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43

Fl. 1

Fl. 2

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Fl. 1

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CHAPTER V

CONCLUSION

When compared to other genres such as piano and flute concertos, marimba

concerto repertoire is relatively young. 1940 marked the first marimba concerto with the

completion of Paul Creston’s Concertino for Marimba. Since 1940, many marimba

concertos have been composed. Several of these concertos are available with a variety of

accompaniments. The availability of additional accompaniments provides performers

with more options for performances beyond piano reductions.

Soon after Eric Ewazen’s Concerto for Marimba and String Orchestra appeared in

1999, it gained popularity and was included on many concerto competition repertoire

lists. The concerto is available in several formats including a piano reduction, a string

quartet reduction, and a version with wind ensemble accompaniment. The intent of the

current edition is to provide a small chamber ensemble accompaniment that may allow

for an additional option for performance of the concerto.

Suggestions for Further Research

Since the marimba concerto is new to concert audiences, more study is necessary

to determine what type of performance venue may generate the greatest number of

performances and what type of venue may facilitate larger audiences. Nathan

Daughtrey’s study, “Marimba Concerto Performances in United States Orchestras: 1940

through 2002,” begins the process of collecting data regarding performances of marimba

260

concertos, but only considers performances of marimba concertos by professional

orchestras. Studies collecting information from university performances of marimba

concertos with various types of accompaniments, including concert band/wind ensemble,

percussion ensemble, piano reduction, string/full orchestra, and others could benefit the

profession. The information from these studies could provide facts that indicate trends

regarding past performances of specific concertos as well as the venue and type of

accompanying ensemble. These facts could prove useful for marimbists in making

decisions concerning literature and potential performance venues.

This performance edition of Eric Ewazen’s Concerto for Marimba and Chamber

Ensemble was successfully performed on January 20, 2007 at the University of North

Carolina at Greensboro. The current study should be replicated with other marimba

concertos and for different accompanying ensembles. The study should also be replicated

for the concertos of other instruments, percussion and otherwise. Replication of this study

may provide more performance options for instrumentalists playing concertos.

261

BIBLIOGRAPHY

Dissertations

Daughtrey, Nathan H. “Marimba Concerto Performances in United States Orchestras:1940 through 2002.” D.M.A diss. University of North Carolina at Greensboro,2004.

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265

APPENDIX A. PERMISSION TO ARRANGE

266

APPENDIX B. CONCERTOS COMPOSED BY ERIC EWAZEN(chronological)

1987 Ballade for Clarinet, Harp, and String Orchestra

1989 Concerto for Flute and Chamber Orchestra

1990 Concerto for Trumpet and String Orchestra (based on the Sonata for Trumpet,orchestrated by Phil Norris)

1992 Classical Concerto for Tenor Saxophone and Orchestra

1996 Shadowcatcher: Concerto for Brass Quintet and Orchestra (also withWind Ensemble accompaniment)

1997 Concerto for Bass Trombone or Tuba and Orchestra

1997 Concertino for Bass Trombone and Trombone Choir

1997 Concerto for Violin and String Orchestra

1998 Rhapsody for Bass Trombone and String Orchestra (also with String Quintet)

1998 Concerto for Trumpet and String Orchestra (also with String Quintet or StringQuartet)

1999 Down a River of Time for Oboe and Orchestra

1999 Concerto for Marimba and String Orchestra (also with String Quintet)

2000 Concerto for Bass Trombone or Tuba and Wind Ensemble (orchestrated byVirginia Allen)

2000 Concerto for Tenor Trombone and Orchestra (based on the Sonata for Tromboneand Piano written in 1977)

2001 Double Concerto for Trumpet, Trombone, and Orchestra

2001 Concerto for Tenor Trombone and Wind Ensemble (orchestrated by VirginiaAllen)

2002 Concerto for Horn and String Orchestra2002Concerto for Bassoon and WindEnsemble

267

2003 Concerto for Marimba and Wind Ensemble (orchestrated by Virginia Allen)

2003 Cascadian Concerto for Wind Quintet and Orchestra

2003 Concerto for Euphonium and Wind Ensemble

2003 Visions of Light: Concerto for Tenor Trombone and Wind Ensemble

2004 Danzante: Concerto for Trumpet and Wind Ensemble

2005 Song Cycle for Soprano and Orchestra

2006 Emerald Rhapsody for Three Trumpets (or Three Trombones) and Orchestra

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