Post on 24-Feb-2021
Daryl Runswick
Zany
An anecdote from the commedia dell’arte
for four dancers and seven instrumentalists with conductor
Zany was first performed
at the Queen Elizabeth Hall, London
on December 14th 1975 by the New London Ballet
and the Nash Ensemble conducted by Simon Rattle
© 1975, 2015 Daryl Runswick
www.darylrunswick.net
The Nash Concert Society presents
Galina SamsovaNew London BalletAndre ProkovskyArtistic Director
TheNashEnsemble
Conductor : Simon RattlePoulencSextet for piano and wind quintetintroduces a programme of balletsFaur6
Eldgie in C minorDaryl RunswickZany (World Premiere)
Interval
RavelValses nobles et sentimentalesRichard Rodney BennettCommedia I (First ballet performance)
Grea ter Lond on CouncilOueenElizabethDiector: John Denison CBE
H all
SundayDecember l4th 1975at 7.l5pm
Management: Amelia FreedmanProgramme 25p
Programme note
The Italian commedia dell’arte, dating back perhaps to Roman times but at its peak in the
Renaissance and afterwards, was a form of street theatre performed by bands of travelling players. A
cart would pull up in a town’s piazza and be quickly converted into a stage. Crowds would gather
and money would be collected during the performances. The male actors wore masks depicting
stock characters including Harlequin, Pantaloon, Punch, (Arlecchino, Pantalone, Pulcinella) and
Pierrot. The female characters, played by women showing their faces, included Columbine
(Colombina) and Isabella. The plays were semi-improvised versions of well-known tales with much
brawling and cuckolding, tumbling and slapstick. Commedia characters lasted into the twentieth
century and beyond in the circus, at seaside Pierrot shows, in Punch and Judy, in film and TV
characters such as Charlie Chaplin’s tramp and Mr Bean, and musically in such works as Pierrot
Lunaire, The Soldier’s Tale and Pulcinella.
In the commedia dell’arte, according to Pierre-Louis Duchartre (The Italian Comedy, trans.
Randolph T Weaver, Dover 1966) two characters, Harlequin and Brighella, the ‘valet-buffoons’,
were known as the zanni. The English adjective ‘zany’ comes directly from this, but in my piece
Arlecchino is the zany.
Zany, for four dancers and seven instrumentalists with conductor, was first performed at the
Queen Elizabeth Hall, London, on December 14th 1975, by the New London Ballet with the Nash
Ensemble conducted by Simon Rattle. It is composed in an astringent atonal language, despite
which it is intended as knock-about comedy. In this respect it finds itself in very select company
indeed: Ligeti’s Aventures and Nouvelles Aventures are the only other pieces of the same sort that I
can think of.
The four dancers take the parts of Arlecchino, Isabella, Colombina and Pantalone. This is a
story-dance (scenario by myself) in the way that Swan Lake or Petroushka are story-dances.
Of the four commedia characters, Isabella (musically represented by the clarinet)
ceremonially adopts the part of The Queen, while Pantalone (saxophone) takes that of The
Archbishop. Arlecchino (trumpet) and Colombina (flute) play themselves. Colombina gives The
Queen a letter from Arlecchino, requesting in mock-obsequious language that she receive the
commedia troupe for the performance of a comedy. The Archbishop expresses strong disapproval of
any performance: Arlecchino, he asserts, is a lewd ruffian who will corrupt the audience.
Colombina manages to calm the Archbishop by dancing with him: he makes a pass at her.
Arlecchino parodies The Archbishop behind his back, to the amusement of the women. When The
Archbishop notices, the inevitable fight breaks out. It is left to Isabella regally to restore order. The
Archbishop is disrobed and Arlecchino installed in his place.
Performance Style
The appropriate style in which to play this piece could be described as exaggerated.
Dynamic contrasts are over-done, so are accents, vibrato, changes of timbre. The intended result is
not caricature since that would imply a specific other piece of music that was being parodied,
which is not the case; self-mockery rather should be the predominant tone, the stylised self-
mockery of the comedian, whereby the audience is led to laugh at its own foibles. In addition (this
is also consistent with certain comic traditions) the player should seem at once detached from his
part and at the same time aware of the truths he is expressing, truths that can only be expressed
through comedy.
Rhythmic style: exactness can be sacrificed for the poised, exaggerated style outlined above.
Do not let the written rhythms be a strait-jacket, so long as you recognise that the global tempo will
remain constant: exercise rubato across the pulse.
The above instructions were written with the musicians in mind but their spirit would also
apply to the dance.
Stage layout
trumpet violin flute horn clarinet viola saxophone
Score in C
. . .Q .O. .Q
.
Notation
Throughout, accidentals apply to the note only. (This is especially important in passages marked
Senza Misura.)
Zany utilises my RIG notation.1 The relevant elements for this piece are explained below and on the
following pages:
1 Range clef: use whole range of instrument
2 Range clef: use middle and upper range of instrument
3 Range clef: use middle and lower range of instrument
4 Range clef: use upper-middle and upper range of instrument
5 Range clef: use lower-middle and lower range of instrument Similar to the standard
contemporary music notation: play the given notes in accelerando
(or in rall if the graphic is reversed).
Nos. 1 and 9 utilise my dot music notation (new for this imprint). Play the notes so as to get them
into the bars as conducted. Rhythms are as they appear graphically.
1 Daryl Runswick: RIG Notation, Dazzle Music 2014, and on my website. The notation of Zany has been updated for this imprint to accord with my current practice.
& .O . .Q. . .Q .O 1) Note-quarry with length indication. Make phrases from
(some or all of) these notes, rhythm ad lib. Passage lasts 4 bars.
&$ .O .Q. . . .Q
2) Note-quarry with range clef. Make phrases from these notes andtheir octave transpositions, in upper-middle and upper range.
!& ÖÖ . . . . . ÖÖ. 3) Melodic phrase. Notes (and their octave transpositions throughout
the instrument's range) must be in this order, with repeats. Rhythm ad lib.
[Passage lasts 3 bars only.]
!& ÖÖ . .O .O . . . ÖÖ 4) As above plus use retrogrades ad lib.
[Passage lasts 5 bars.]
3ÖÖ . ; . ; ÖÖ
~
5) Soft-pitch four-line stave. Make phrases with exactly this
melodic shape starting on any note ad lib. An adjacent note
(normal with a round head) is a whole tone up or down.
notehead means flatten the pitch by a semitone.
notehead means sharpen the pitch by a semitone.Z
1ÖÖ . . ; ; . .
6) The inversion of a shape can be given below the time line.
ÖÖ
1ÖÖ . . 5 5 . . ÖÖ
The rhythmic style of the improvisation might mimic
that of the composed music in this piece (or not). Thus
note quarry 1) to the left might produce —
From melody 3) we might see the following (note that
pitches can be extracted in ‘incomplete’ groups) —
With retrogrades as in 4) we might see —
The soft-pitch stave 5) makes it possible to play an
exact melodic shape starting on any chosen pitch. This
phrase might be simply expressed as —
Equally it might be this, or it could start on any pitch —
NB rhythmic interpretation is free as elsewhere.
In note quarry 6) we see that the interval of a 5th
‘looks like’ a fifth expressed in regular notation, except
that one of the notes has a triangular head.
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The engraving
This engraving of Zany was made by Peter Longworth, to whom I am infinitely grateful. In
making it the notation of the original manuscript has been slightly revised, especially the Melee, in
the light of my forty years’ experience since 1975 writing scores for improvisers. Not a single note
of the music has been changed, however (except for a very few accompaniment figures judiciously
put down an octave — I’m not such a slave-driver as I was in 1975): so despite notational changes
the piece today sounds identical to the original. The only major change I have made is that the
present alto saxophone part was originally scored for cor anglais. I always wanted a sax but was
dissuaded.
Tempo markings were originally somewhat faster than they now appear (except the Melee
which was slower). They now conform to the performed tempi in the 2016 recording and I’m
happy with them. However I could imagine enjoying certain sections taken faster...
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24 q = 96
The dancers enter and bow.
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4. ARLECCHINO (trumpet solo)
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Senza sord.
Senza sord.
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5
5. PANTALONE (saxophone solo)22 h = 60
44 q = 99
The Archbishop surprises Isabella and Columbina with the letter and expresses strong disapproval of any proposed performance by the Commedia troupe. Arlecchino, he asserts, is a ruffian whose obscene antics corrupt and deprave anyone watching.
"f sempre vibratopoco
5
F pesante
Senza sord.
F pesante
f pesante
44
44
44 q = 90
q = 90
q = 90
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(open)
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44 q = 90
q = 90
H
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jœ ‰ .œ .œ ‰ jœ#5
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15
pizz.
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5
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3
50 Pantalone
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# œ œ# œ# ‰ œb jœ œb œb œ5
20
51Pantalone
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B
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!œ œb œb
œb œ� jœ œ œ# œ œ œb œ� œb œb
!
!
!
Ó Œ jœb œœb œb œ
3
Columbina manages to calm the Archbishop, who is attracted to her but hypocritically tries to hide the fact.
9
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52 Pantalone
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64
25
poco
poco
poco
Hend
˙b œ .jœ " ˙
˙b œ .jœ " ˙b
˙ œ .jœ " ˙b
24
6. TWO COUPLES (flute and sax, trumpet and clarinet)
q = 72
Columbina diverts the Archbishop's attention by dancing with him;
S - P senza colore
S - P senza colore
S- P senza colore
sim.
sim.
sim.
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pocoS - Psenza colore
p sotto voce leggiero
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˙ .jœ " Œ
‰ œb œ œb œ œ œ œ œb œb Œ3 7
˙b .Jœ " œ rœ ‰ Rœ œ
p sotto voce leggiero
pocoS - P senza colore
sim.
Hend
H
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53
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B
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˙ rœ ‰ rœ œ .jœ " œ
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10
.œ " rœ ˙ .jœ " œ
.œ " rœb ˙ .jœ " œ
‰ œb jœœ# œ œb œ œb7
.œ " Rœb ˙ .Jœ " œ
p sotto voce leggiero
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15
‰ œ jœ# œ œ# ‰ œ ‰ œ ‰5
5
Jœ " Rœb .Jœ " ‰ .œ .œ ‰
Jœ " Rœ .Jœ " ‰ .œ .œ ‰
œ jœ# œ œb Jœ ‰3
jœ " rœ .jœ " ‰ .œ# .œ ‰
meanwhile Arlecchino secretly enters
H Hend
end H
!
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p sotto voce leggiero o Jœ ‰ œ# ‰ .œ
Œ ‰œ œ œb œb œ œ Œ ‰ œb œ œ œb œ
7 33
˙b Jœ ‰ œ ‰ .œb
˙ Jœ ‰œ#
‰ .œ
p sotto voce leggiero
H
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20
54 Two Couples
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B
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tpt
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clt
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as
˙ œ œ# Jœ .œ
‰ .œ# jœ ‰ Jœ ‰ ˙
œ œ œb œb ‰ Œ Jœb ‰ ˙#5
‰ .œ jœ ‰ Œ
˙# œœ jœ .œ#
˙ œ œ Jœ .œ
‰ .œ Jœ ‰ Jœ ‰ ˙#
poco S - P senza colore sim.
poco S - P senza coloresim.
poco S- Psenza colore
Spoco - P senza colore sim.
- and dances with Isabella. Both couples are now dancing.
Hend
!
rœ.Jœ œ œ Jœ jœ ˙
.jœ " " .jœ jœ ‰ œb .Jœ " " .jœ
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rœ .Jœb œ œ Jœ Jœ ˙
Rœ.Jœb œ œ Jœ Jœ ˙
.jœ " " .Jœb Jœ ‰ œ .jœ " " .jœ#
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25
rœ .jœ jœ " Rœ ˙ Rœ " œ# Jœ
.œ ‰ .Jœ# " " Rœ ‰ ˙b
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Rœ .Jœb Jœ " Rœb ˙ Rœ " œ Jœ& B
.œ ‰ .jœ# " " Rœ# ‰ ˙b
!!!
30
˙b ˙ rœ .Jœb œ
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˙b˙ Rœ .jœb œb
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œ Rœ ‰ rœ ˙ jœ " Rœb œ
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55Two Couples
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5
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Œ . jœb œ ‰ . rœ .jœ " Œ
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Arlecchino cannot help making fun of the Archibishop behind his back,
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to the amusement of Isabella and Columbina.
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