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SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT

ESPECIALLY SOPRANO RECORDER

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Arranged/composed by Clark Kimberling

Here you’ll find a treasure of free sheet music! Use the music however you wish – but always keep these two things:

• the attribution to arranger/composer (top of page) • the copyright notice (bottom of page).

Collection 4 has 220 solos, of which 45 of the finest do not appear here because they are published commercially – just google “Solos for Soprano Recorder, Collection 4” (after August 1, 2009). The solos are arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano recorder, but they also play well on violin, flute, clarinet, oboe, and other instruments. Many of the solos include newly composed contrasting segments, especially in cases of very short originals. The arrangements develop melodies through upward transpositions, ornamentations, and additions of note not found in the original melodies. To locate original versions, use Historical Notes 4 and Google.

When performing these arrangements, use a sound system and/or a percussionist.

A percussionist can work wonders – and manage your sound system.

These melodies represent American music from colonial times until the end of the Civil War. The melodies reflect, in the way that only music can, characteristics of the people who sang them and danced to them. Those Americans were a wonderfully diverse people, and so was their music.

WHERE THESE SOLOS CAME FROMWHERE THESE SOLOS CAME FROMWHERE THESE SOLOS CAME FROMWHERE THESE SOLOS CAME FROM There are several sources of the melodies that have been arranged here for solo instrument:

• Folk songs (composer unknown) • Popular music (composer known) • Dance melodies, originally for violin or keyboard • Hymn tunes • Minstrel songs • Patriotic songs and marches • Solos composed for this collection by Clark Kimberling

During the first decades of music publishing in America, many favorite melodies were brought over from the British Isles. These included “very American” melodies such as America and Hail to the Chief. During the 1830’s, and continuing for several decades, a particularly American kind of musical performance developed, called minstrelsy. From this era, we have Blue-Tail Fly , Buffalo Gals, Dixie, and the songs of Stephen Collins Foster. During the middle of the nineteenth-century, dances from Europe swept across America, and many waltzes and polkas, as well as marches, quicksteps, quadrilles, galops, and schottisches, were composed by Americans. The Library of Congress offers several magnificent websites pertaining to historic American music. A good way to start is to type Greatest Hits, 1820-60 into Google.

PLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOS Both recorder and flute are capable of a wide spectrum of articulation, ranging from slurring to extreme staccato-with-chiff, or staccatissimo so short as to be useful as a kind of pianissimo playing. In a few of the solos (such as Arkansas Traveler and Zaccato), passages are marked staccatissimo – but the interpretation of this and other articulations may vary greatly from one player to another.

INVITE A PERINVITE A PERINVITE A PERINVITE A PERCUSSIONISTCUSSIONISTCUSSIONISTCUSSIONIST Many percussionists are able to supply drum beats and other effects extemporaneously. A snare drum can be especially effective in performances of patriotic songs, such as Yankee Doodle and When Johnny Comes Marching Home. When playing without a percussionist, foot-tapping is effective during highly rhythmic solos, especially those descended from fast dances, and especially the five-beat pieces. (Just try playing Zantadiega up to tempo without tapping your foot! – you’ll find that tapping helps

establish that steady and amazing 3+2 feel that makes five-beat music so much fun to play and hear.)

NOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERS Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played with half-open thumb hole. Note Left hand Right hand c3 2 2,3 c#3 2,4 2,4,5 d3 2,4 2,4 d#3 3,4 3,4 e3 3 all open f’ 3 3,4 3,4,5 f#3 3 3 g3 2 2 a3 2 2,4 c4 (highest note on a piano) 3 2,4 Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission. Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some combination of those two. Performers apply vibrato to music composed after 1800 in much that same way that flautists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended for the solos in this collection. On the subject of vibrato, notes that are held for more than one second, such as a high note at the end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many vocalists: start the note straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until full vibrato is “on.” At least two special effects should be cultivated by recorder players: chiff and recorder-glissando. The word chiff (which derives from the sound made by the chiff-chaff, a European warbler) is often applied to the sound at the beginnings of notes played on certain pipe organs, especially fine tracker organs and electronic organs that explicitly offer a chiff choice. While some chiff is possible on all the notes of a soprano recorder, it is fairly easy to produce a truly remarkable chiffs in the lowest octave. In fact, one may speak of octave-chiff for these lower notes, obtained by careful plosive overblowing. As the name suggests, the attack on the note actually causes the note an octave above to sound briefly, like an accented grace-note. Chiffing can add quite an intriguing percussive effect, as called for in Zaccato.

The other special effect, recorder-glissando, is denoted by a straight segment between two notes. Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e2 to g2 and e2 to a2. Descending favorites are d2 to d1 and d2 to f1 To perform these, simply roll the fingers gradually from one fingering to the other.

NOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERS Bottom C on flute is middle C on piano, but when a soprano recorder plays the same written note (the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some cases, may be regarded as “specialized” flute music, especially if amplified by a sound system.

ARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTS In order to arrange the melodies for recorder or flute, a number of liberties have been taken. This is especially true in cases where the original melody was too short to fill a page. One obvious technique of arrangement, used repeatedly in these solos, is transposition. The original key may have been relatively unfriendly; for example, a piano piece in D-flat may lend itself easily to lowering to the key of C. Transposition from one key up to another, perhaps several times, has been used repeatedly as a means of musical development. See, for example, Amazing Grace, where one of the objectives is to let the recorder play in some venturesome keys. A second technique can be called the contrasting segment; that is, one that separates renderings of the original melody. Take a look, for example, at Advice to the Ladies: Hewitt’s melody occupies measures 1-41, and then a contrasting segment bridges to a final appearance of the melody. Another technique is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords, in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession can achieve desirable harmonic effects, as well as enhancing a melody in other ways. Examples: America, Bangor, and The Star-Spangled Banner.

GROUPINGSGROUPINGSGROUPINGSGROUPINGS Hymn tunes, especially suitable for use in church: Amazing Grace, Bangor, Battle Hymn of the Republic, Beach Spring, Coronation, Morning Song, Nettleton, Simple Gifts, Wondrous Love.

Patriotic melodies: America, American Chivalry Quick Step, Battle Hymn of the Republic, Hail to the Chief, The Star-Spangled Banner, When Johnny Comes Marching Home, Yankee Doodle. Melodies by Stephen Collins Foster: Beautiful Dreamer, Camptown Races, Gentle Annie, Jeanie with the Light Brown Hair, Oh! Susanna.

For a list of all the solos, consult Historical Notes 4, which includes Internet links and provides access to all 12 collections in this series: Collection 1: African-American and Jamaican Melodies Collection 2: Christmas Carols Collection 3: Irish Melodies Collection 4: Americana to 1865 Collection 5: Americana after 1865 Collection 6: British Melodies Collection 7: Melodies by Women Composers Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies Collection 9: American Indian Melodies Collection 10: Latin American Melodies Collection 11: African Melodies Collection 12: Western European Melodies

This work is licensed under the

Creative Commons Attribution 3.0 License.

To view a copy of the license, visit http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/

or send a letter to

Creative Commons 171 Second Street, Suite 300

San Francisco, California, 94105, USA.

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AMERICAN REPUBLIC FIVE-STEP WALTZ Christian Nolffarr. Clark Kimberling

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APPLETREE Jeremiah Ingallsarr. Clark Kimberling

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BEHOLD A LOVELY VINE American Traditionalarr. Clark Kimberling

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BLISSFUL HOURS American Traditionalarr. Clark Kimberling

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BOSTON QUICK STEP William J. Lemonarr. Clark Kimberling

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THE BUGLE HORN John H. Hewittarr. Clark Kimberling

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BUY A BROOM American Traditionalarr. Clark Kimberling

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CALIFORNIA GALOP Joseph Labitzky, 1850arr. Clark Kimberling

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CAMPTOWN RACES Stephen Fosterarr. Clark Kimberling

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CAPTAIN KIDD Columbia Harmonyarr. Clark Kimberling

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CHARLESTOWN The United States Sacred Harmonyarr. Clark Kimberling

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CHARRUAUD'S FIVE-STEP WALTZ J. C. Scherpfarr. Clark Kimberling

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CHERRY RIPE Charles E. Hornarr. Clark Kimberling

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THE CHESAPEAKE A. Reinaglearr. Clark Kimberling

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CHESNUT STREET POLKA James Bellakarr. Clark Kimberling

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CHILDREN OF HUNGER Irish-Americanarr. Clark Kimberling

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CINCINNATI HOP WALTZ W. C. Raynerarr. Clark Kimberling

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CINDY American Traditionalarr. Clark Kimberling

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COLLEGE HORNPIPE British-Americanarr. Clark Kimberling

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COLONEL CROCKETT Traditional Americanarr. Clark Kimberling

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CONNECTICUT SHAKER DANCE Shaker Dancearr. Clark Kimberling

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COUSIN CARRIE William Jarvis Wetmorearr. Clark Kimberling

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DETROIT SCHOTTISCHE A. Cousearr. Clark Kimberling

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EXULTATION American Traditional arr. Clark Kimberling

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FADING FLOWERS Samuel Wakefieldarr. Clark Kimberling

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FAREWELL EARTHLY GLORY Shaker Hymnarr. Clark Kimberling

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FASHIONABLE COTILLION 1 Traditional Americanarr. Clark Kimberling

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FIGHT ON J. P. Rees arr. Clark Kimberling

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THE FLAG OF TEXAS A. F. Winnemorearr. Clark Kimberling

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FLOWER OF GEORGIA J. C. Misznerarr. Clark Kimberling

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FOUNDATION American Traditionalarr. Clark Kimberling

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Traditional Americanarr. Clark Kimberling

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GAVOTTA A. Reinaglearr. Clark Kimberling

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GEORGIA QUADRILLES B. R. Lignoskiarr. Clark Kimberling

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GERALDINE James Pierpontarr. Clark Kimberling

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GIVE US BACK OUR OLD COMMANDER Septimus Winnerarr. Clark Kimberling

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GONE TO BALTIMORE E. C. Phelpsarr. Clark Kimberling

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HAMPTON FIVE-STEP WALTZ J. A. G'Schwendarr. Clark Kimberling

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HARVEST Jeremiah Ingallsarr. Clark Kimberling

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HEAR ME, MAIDEN Swedish-Americanarr. Clark Kimberling

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HE LEADETH ME William B. Bradburyarr. Clark Kimberling

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HENRY CLAY'S QUICK STEP American Traditionalarr. Clark Kimberling

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HEY, DANCE TO THE FIDDLE AND TABOR British-American arr. Clark Kimberling

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HONEY MOON Joseph Dalearr. Clark Kimberling

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HOPE American Traditionalarr. Clark Kimberling

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THE INGLE SIDE T. V. Wiesenthalarr. Clark Kimberling

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JUST AS I AM William B. Bradburyarr. Clark Kimberling

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KATE OF CAROLINA American Traditional arr. Clark Kimberling

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KEDRON The United States Sacred Harmony, 1799arr. Clark Kimberling

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KENTUCKY POLKA J. C. Cookarr. Clark Kimberling

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KENTUCKY PRIDE T. L. Jephsonarr. Clark Kimberling

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KNOWLEDGE OF JESUS Jeremiah Ingallsarr. Clark Kimberling

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LADY OF THE LAKE Scottish Americanarr. Clark Kimberling

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LEXINGTON RONDO Wilhelm Iuchoarr. Clark Kimberling

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LIGHT American Traditional arr. Clark Kimberling

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LINCOLN QUICKSTEP Jessie Brinleyarr. Clark Kimberling

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LITTLE CHESHUNT English-Americanarr. Clark Kimberling

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LOOZYANNA LOW GROUNDS Daniel Decatur Emmettarr. Clark Kimberling

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LOVED ONES AT HOME James Pierpontarr. Clark Kimberling

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MARCHING TO THE PROMISED LAND American Traditionalarr. Clark Kimberling

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MARYLAND HORNPIPE A. Reinaglearr. Clark Kimberling

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MEETING OF THE WATERS Irish-Americanarr. Clark Kimberling

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MIDDLEBURY American Traditionalarr. Clark Kimberling

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MORNING TRUMPET American Traditionalarr. Clark Kimberling

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MOUNT VERNON POLKA Hauserarr. Clark Kimberling

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MY HEART AND LUTE Henry Rowley Bishoparr. Clark Kimberling

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MY PRETTY JANE Henry Rowley Bishoparr. Clark Kimberling

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NANCY TEASE Edwin P. Christyarr. Clark Kimberling

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NASHVILLE SULPHUR SPRING WALTZ Carl Heinrich Weberarr. Clark Kimberling

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NEW UNION American Traditionalarr. Clark Kimberling

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NEW YORK LADIES 2 William Dresslerarr. Clark Kimberling

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NEW YORK POLKA WALTZ Aaron J. R. Connerarr. Clark Kimberling

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NIAGARA SCHOTTISCH H. Craven Griffithsarr. Clark Kimberling

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PISGAH American Traditional arr. Clark Kimberling

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PRESIDENT WASHINGTON'S MARCH American Traditionalarr. Clark Kimberling

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PRIMROSE American Traditionalarr. Clark Kimberling

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PRINCETON SONG American Traditional arr. Clark Kimberling

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REDEEMING GRACE American Traditional arr. Clark Kimberling

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YOUTH REJOICE Jeremiah Ingallsarr. Clark Kimberling

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RESTORATION Southern Harmony, 1835arr. Clark Kimberling

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REUNION POLKA 1 E. J. Xaupiarr. Clark Kimberling

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REUNION POLKA 2 E. J. Xaupiarr. Clark Kimberling

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ROSA LEE Minstrel Song,arr. Clark Kimberling

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ROSE OF TENNESSEE Alfred Squirearr. Clark Kimberling

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ROSE ON THE MOUNTAIN Traditional Americanarr. Clark Kimberling

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SAVANNAH Foundery Collection, 1742arr. Clark Kimberling

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SIEGE OF PLATTSBURG Irish-Americanarr. Clark Kimberling

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SION'S SECURITY American Traditional arr. Clark Kimberling

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SISTERS James Hookarr. Clark Kimberling

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SOCIETY IN HEAVEN Samuel Wakefieldarr. Clark Kimberling

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SOUNDS FROM KENTUCKY Henry Rohbockarr. Clark Kimberling

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SPARKLING AND BRIGHT James B. Taylorarr. Clark Kimberling

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SPIRIT OF THE NORTH Patrick S. Gilmorearr. Clark Kimberling

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STAR IN THE EAST American Traditionalarr. Clark Kimberling

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THE SYLPHIDE FIVE-STEP WALTZ Theodore Fryarr. Clark Kimberling

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TEXAS QUICK STEP Gustave Blessnerarr. Clark Kimberling

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THE NORTH OF AMERIKAY Irish-Americanarr. Clark Kimberling

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THOUGH RIVERS BETWEEN US ROLL Samuel Wakefieldarr. Clark Kimberling

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TIPPECANOE HORNPIPE F. A. Waglerarr. Clark Kimberling

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TURKEY IN THE STRAW Traditional Americanarr. Clark Kimberling

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VERMONT William Billingsarr. Clark Kimberling

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VERNON American Traditionalarr. Clark Kimberling

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THE VIOLET FIVE-STEP WALTZ C. A. Löpkearr. Clark Kimberling

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VIRGINIA British-Americanarr. Clark Kimberling

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THE VIRGINIA REEL A. Reinaglearr. Clark Kimberling

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WASHINGTON William Billingsarr. Clark Kimberling

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WHAT A WONDER! American Traditionalarr. Clark Kimberling

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WHO KILLED COCK ROBIN? English-Americanarr. Clark Kimberling

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YALE POLKA P. A. Smitharr. Clark Kimberling

subito legato

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ZAMARACK Clark Kimberling

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ZAMON Clark Kimberling

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ZANDY BEACH Clark Kimberling

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ZANGLEWOOD Clark Kimberling

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ZANNETTA Clark Kimberling

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ZANTABARBARA Clark Kimberling

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ZANTACLARA Clark Kimberling

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ZANTAFAYA Clark Kimberling

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ZANTAJOANNA Clark Kimberling

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ZANTALOUIS Clark Kimberling

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ZANTALUCHEEA Clark Kimberling

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ZANTAMARGRETTA Clark Kimberling

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ZAPPA ZETTA Clark Kimberling

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ZATALPA Clark Kimberling

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ZEBULON Clark Kimberling

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ZEENERY Clark Kimberling

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ZESTIMMINNY Clark Kimberling

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ZICCAPADICCLE Clark Kimberling

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ZIDDLE ZACK Clark Kimberling

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ZIGGIDDY ZING Clark Kimberling

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ZILKIE Clark Kimberling

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ZILLA ZEE DEE Clark Kimberling

The name is pronounced in the rhythm of measure 1.

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ZINGBERRY Clark Kimberling

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ZIPLEY HILL Clark Kimberling

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ZIPPA ZOLA Clark Kimberling

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ZISSISSIPPI Clark Kimberling

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ZIVA Clark Kimberling

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ZIZZIGI Clark Kimberling

(3 + 2)

ben marcato

legato

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ZOBBIT Clark Kimberling

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& # n31 œ# œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ Œ œ. œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ

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ZOCKADOODLE Clark Kimberling

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& 85 83 8513 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. jœ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ œ# .

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& bb 85 83 bbb 8553 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ œ# . œ. œN . œ. œ. œ. œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ

& bbb 83 85 8359 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ‰

ZOILEA Clark Kimberling

( 5 ) = 60

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& ### nnn 42 44 42 4424

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ZOLLY MAY Clark Kimberling

& 44q»¡™§œ œ œ. œ œ# œ. œ œ œ œ# .œ Jœ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ. œ œ œ

& 43 446 œ. œ œ# œ. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ. œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& 46 4416

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& 46 bbb 4421

œ œ œ œ œ œ# œ œn œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œœ. œ ˙ Œ œ œ

& bbb 44 4326 œ. œ œn œ. œ œ œ œn .œ Jœ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œn œ. œ œ

& bbb 43 4431

œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ. Œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œn . œ œn œ# . œ œ

& bbb36 œ œ œ œ œ œ œn œ#mœ œn œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ. œ.

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ZONDO Clark Kimberling

& 44q»¡§•‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ

&7 œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ

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&18 œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ# œ. œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

& ##28 œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ

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ZWESTRA Clark Kimberling

big breath

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