Post on 25-Mar-2016
description
String quartet !2for 2 violins, viola and violoncello
Durata 8'
Alexander Khubeev
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Performance notesAll the instruments should be prepared. Small pieces of styrofoam should be set under every string (as showed on the picture). Pieces of styrofoam should be under the strings in the end of the fingerboard,which is closer to the bridge.Dimensions of piece of styrofoam:Height: could differ in dependence of the distance between the string and the fingerboard.Depressed string should lay on the styrofoam and press it tightly(as showed one the picture).Width (across the string): maximal. But it would be better if pieces of styrofoamdo not touch each other.Length (along the string): depends on the instrument - from 0,5cm (violin) to 2cm(violoncello).Dimensions are very approximate and depends on the features of particularinstrument. The possibility of playing needed sound should be the main characteristicduring defining the dimensions of styrofoam. Needed sound is a multiphonic(several simultaneously sounding notes, which could have different dynamics), which could be made by playing by the bow on the single string very close to the bridge (extreme sul ponticello). Performer should choose such a piece of styrofoam to be able to produce those sounds. It is also important to use styrofoam consisting of not very small elements. Styrofoam which consists of very small elements (with diameter about 1mm) may not give a possibility to produce multiphonics.It would be better to change styrofoam after every rehearsal. Else it could be damaged under the pressureof strings. In this case it could be impossible to produce multiphonics.
styrofoam
fingerboardstrings
- extreme sul ponticello maximally close to the bridge. High whistlingsound with metallic overtone should appear (always on the open string).
- extreme sul ponticello. Multiphonic should appear.- sul ponticello. Multiphonic should appear. But it must have a littlelower spectrum than multiphonic, which appears during playing esp.- ordinario. Multiphonic is almost inaudible. One note should soundlouder than all the overtones.
- sul tasto. In this piece almost always there is an indication of playingwith strong bow pressure near "sul tasto". Performer should try to makepitch louder than noise. Pitch during this type of playing depends more on the position of bow on the string than on the position of the finger on thestring.- extreme sul tasto (maximally close to the styrofoam). By analogy with sul tasto there is a frequent indication of playing with strong bow pressure. Performer should try to make pitch louder than noise. Pitch during this type of playing depends more on the position of bow on the string than on the position of the finger on the string.
- play by the bow on the styrofoam (not touching the strings). String should resonate silently. Byanalogy with other signs of positions of the bow on string this sign works from the moment of itsappearence to the moment of its cancel by one of the signs described higher.
- gradual transition from one bow position to another It is important to make effect of glissando audible during playing gradual transition from st to est (or viceversa) with simultaneous strong bow pressure. This effect depends not on the position of the fingers on thestring but on the position of the bow on the string.
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- strong bow pressure. Note about seventh lower than indicatd note should appear during playing ordinario. It could be possible by playing with strong bow pressure and a little slower movementof the bow. Absolutely another pitch will appear during playing sul tasto or extreme sul tasto withhard bow pressure. This pitch depends on the bow position but not on the finger position.
- maximally strong bow pressure. A note even lower than seventh should appear.
- gradual transition from one type of bow pressure to another - non vibrato- poco vibrato- molto vibrato- gradual transition of one type of vibrato to another
Gradations of tremolo:
the fastest tremolo
notremolo
- normal finger pressure on the string (pressed or open string) - flageolet touch (the place of the touch is indicated, not the real sound)- gradual transition from type of finger pressure to another- "trill" between normal and flageolet touch of the finger (the finger is in the indicated position onthe string, but it should change the pressure from strong to weak as fast as possible).
Microchromatics in order of maximal lowering sound to the maximal raise:
Arrow up or down from the regular sign of alteration marks a little (in range of 1/6 of tone) changing of pitch in the indicated direction. This changing of pitch is not neccesary the same every time (but in the range of 1/6 of tone).
- the lower staff indicates what fingers of left hand should play. The higher staffindicates bow playing. Its four lines indicates the strings.
Quartet is written not in real sounding because of the preparation's influence on the pitch deformation.From 25th measure to 33rd strings are not indicated. Performer should try to play changing strings very frequantly during passages. But performer should gradually decrease number of changing strings using less lower strings and more 1st string. Transition from frequent string's changing to the playing only on the 1st string should be very gradual.As it was indicated before notes a seventh lower (with specific creaking timbre) appear during playing ordinario with strong bow pressure. It is important to play glissando in measures 94-98 with such timbreand also a seventh lower.There is an indication to play with maximally strong bow pressure in measures 98-102 (notes more than octave lower appear). But it is possible to change it on the plying with strong bow pressure (sounds abouta seventh lower appear) in case of problems with playing notes more than octave lower.
From measure 107 till the end of the piece performer should play on the styrofoam (pitch should be audible).
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